穆时英小说全集

A. 求穆时英的《上海的狐步舞》全文

全文：

《上海的狐步舞》

——穆时英

上海，造在地狱上面的天堂！

沪西，大月亮爬在天边，照着大原野。浅灰的原野，铺上银灰的月光，再嵌着深灰的树影和村庄的一大堆一大堆的影子。原野上，铁轨画着弧线，沿着天空直伸到那边儿的水平线下去。

林肯路（在这儿，道德给践在脚下，罪恶给高高地捧在脑袋上面）。

拎着饭篮，独自个儿则睁在那儿走着，一只手放在裤袋里，看着自家儿嘴里出来的热气慢慢儿的飘到蔚蓝的夜色里去。

三个老耐穿黑绸长褂，外面罩着黑大褂的人影一闪。三张在呢帽底下只瞧得见鼻子和下巴的脸遮在他前面。

“慢着走，朋友！”

“有话尽说，朋友！”

“咱们冤有头，债有主，今儿不是咱们有什么跟你过不去，各为各的主子，咱们也要吃口饭，回头您老别怨咱们不够朋友。明年今儿是你的周年，记着！”

“笑话了！咱也不是那么不够朋友的——”一扔饭篮，一手抓住那人的枪，就是一拳过去。

碰！手放了，人倒下去，按着肚子。碰！又是一枪。

出处：出自穆时英的《上海的狐步舞》。

(1)穆时英小说全集扩展阅读：

创作历程:

1929年开始小说创作，当穆时英在1930年2月15日《新文艺》第1卷第6号上发表他的第一篇小说《咱们的世界》时，当时的编辑施蛰存曾用“使我非常惊异”来描述这篇小说给他带来的震动，因而大力推举，不仅置于篇首，而且还向读者特别推荐，认为穆时英虽然是“一个生疏的名字”。

但却是“一个能使一般徒然负着虚名的壳子的‘老大作家’羞愧的新作家”。施蛰存对穆时英的这番激赏也标志着穆时英正式登上文坛崭露头角。

随着穆时英陆续发表以底层民众生活为素材的小说，一下子引起了当时文坛的注意，“几乎被推为无产阶级优秀文学的作品”“一时传诵，仿佛左翼作品中出了个尖子”。

但实际上左翼文坛对穆时英的作品相当敏感，尽管肯定了穆时英从旧小说中探索出了属于民众的简洁、明快、有力的语言风格；熟悉了无产者大众独特的为一般知识分子所不熟悉的语汇，但仍一致认为穆时英的作品在思想上有着“非常浓厚的流氓无产阶级意识”。

后来穆时英着意学习和运用日本新感觉派横光利一等人的现代派手法，还尝试去写作弗洛伊德侍盯春式的心理小说，其内容和风格都迥然有别于《南北极》。此后，穆时英又出版了小说集《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》、《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》等代表性作品。

B. 二十世纪三四十年代短篇小说有哪些

沈从文 三四十年代，他是北方文坛领袖， 主要成集的小说有《龙朱》《旅店及其他》《石子船》《虎雏》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《如蕤(ruí)集》《从文小说习作选》《新与旧》《主妇集》《春灯集》《黑凤集》等。
张爱玲的《传奇》，短篇小说集。最早於一九四四年九月由上海杂志社出版 ，同月再版，加上一篇序言。
白先勇的《台北人》，此书是由十四篇短篇小说组成。
穆时英的《上海的狐步舞》
林徽因《九十九度中》
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D. 穆时英的作品《夜总会里的五个人》的赏析

1，中心思想及影响：

（1）读《夜总会里的五个人》，如身临其境般，整篇小说在都市夜晚颓靡，浮华的舞厅氛围中，通过对五个失意人的疯狂，神经质的行为描写，表现了三十年代中国都市人的颓废麻木，不管国家存亡安危的醉生梦死的淫逸生活状况，以及对在都市中迷茫失意之人的叹惋，感伤之情。

（2）历来社会，文学界对穆时英的评价不一，有攻击他品行的，有赞扬他文学的。穆时英的真实社会面貌，已无法考证了，在我看来也没有必要再去品论前人的对错了。至少现在还有人喜欢他的作品，喜欢他的风格，喜欢他带给世人的“新感觉”。

2，写作特色：

（1）快节奏地剪辑生活片断，采用“空间并置”结构方式。为了适合表现繁华，喧闹，复杂，快节奏的现代都市生活，穆时英也在小说中大量地采用了电影蒙太奇的手法来组合画面和情节，从而使不同的画面和情节之间产生连贯，呼应，烘托，对比，暗示等艺术效果。

（2）印象式的描述，把光怪陆离的都市夜晚，用简单的色彩表现出来，赋予读者极大的想象空间。

（3）重复的句式，以一种呆滞的笔法，表现出都市人的麻木空虚，感染力较强，小说形式结构新颖，有序。如“嘴唇咬破了的时候....”，“像一只爆了的气球似的”，“时间的足音.....”这些句子，从不同人口中说出，达到不一般的表达效果。

（4）对人物的意识和无意识进行精神分析，着力表现双重人格。《夜总会里的五个人》中有专门的一章写“五个快乐的人”，这五个失意的人在星期六来到舞厅里狂欢，在舞厅里狂笑，尽情享乐。作者用黑白两色的描写构成舞场空间的场景，将舞场空间简化为两种对比鲜明的颜色也暗中体现了此特点。

1，穆时英（1912年3月14日－1940年6月28日），原籍浙江省慈溪县庄桥镇。中国现代小说家，新感觉派（穆时英，刘呐鸥，施蛰存）的代表人物之一，笔名有伐扬，匿名子等。

2，穆时英中学时已表现出文学天赋。1929年17岁时考入光华大学西洋文学系（西洋文学系的说法，据顾云天在穆时英遇害后写的文章《悼穆时英先生》，见《国民新闻》1940年7月6日）。

3，穆时英从1929年开始从事文学创作，次年发表第一部小说《咱们的世界》；1933年前后，穆时英出版四部小说集：《南北极》，《公墓》，《白金的女体塑像》，《圣处女的感情》。

4，抗日战争爆发后，他曾到香港任《星岛日报》编辑，1939年返沪，相继在汪精卫政府主持的《国民新闻》任社长，并在《中华日报》主持文艺宣传工作。

5，1940年6月28日下午6点40分，穆时英下班乘人力车经过上海三马路福建路195号附近时，突遭狙击，右肩及右小腹各中一弹，因射中要害，失血过多，不治身亡；当时普遍认为是被上海潜伏的“锄奸”组织射杀，时年仅28岁。

6，穆时英在现代文学史上被誉为"中国新感觉派圣手"，将新感觉派小说推向成熟，同时亦为中国现代"都市文学"的先驱者，海派文学的代表作家；他的作品大都描绘二三十年代上海都市文明昙花一现，揭示了社会上贫富对立的不平等现象。

E. 穆时英先生《上海的狐步舞》，民国时期的上海

新感觉派，民国时期的一个小说流派，其中最有成就的是穆时英先生。最为人称道的是他的《上海的狐步舞》，这篇小说里倒也不是纯粹的用感觉写成的，新“感觉”派的感觉指的是文章以作者主观感觉为主，而在《上海的狐宽握步舞》里，主要手法还是意识流、心理分析、白描为主。

冷冷的月亮挂在黑烂手沉沉的天空中，天空是没有颜色的，即使今晚有一轮又小又圆的月儿。月亮之下，小巷里，一个提着木饭盒的男人，低着头走来了，当他刚要出巷口时，无声无息地闪出了三个人影，头戴布呢帽子，身穿黑色绸袍子，其中一个人，把帽子扶紧了些，恶言恶语地说。

“兄弟，慢走几步啊。”

“怎么说。”

提着饭盒的男人把木饭盒挡在胸前。

“兄弟，别怪我们，拿人钱财与人消灾，可懂得。”

提着饭盒的男人没说话，只是把两只手放在木饭盒上。

“兄弟，记住了，明年的今天是你的祭日。”

“兄弟，路上好走，别怪我们。”

说完三人直直地掏出枪，对着提着饭盒的男人开了火。

“碰······”

三人的子弹全打了个空，木饭盒远远地落在巷口以外，细细的铁轨道旁边。

提着饭盒的男人跪在地上，双手抱着肚子，玫瑰色的血浸湿了他的青袍子、粗粗的双手，一滴一滴地掉在地上。

“救我。”

“救我。”

“救···”

世界开始模模糊糊起来，两个穿着黑袍的人，双手夹着一位同伴急急逃走了，中间这个人似乎用一只饥巧嫌手捂住了眼睛，粉红、淡红色的血穿过手指、脸颊、胡子流进黑袍子里。

远处的有轨电车似乎慢慢驶了过来，提着饭盒的男人倒着地上，身子卷成虾米那样，一只耳朵贴地面，微微地“轰隆隆···轰隆隆···”声似乎越来越近了。提着饭盒的男人，他睁着眼睛，又高又长的电车从巷口驶过，司机依然坐驶室里，随后乘客、电车、街道慢慢一点一点让人擦了去，到最后什么也没了。

电车不快也不慢地向前开着，只比黄包车们快那么一点，左右两边的小洋楼里，时不时飘出几支歌，留声机时不时地卡几下。优美的圆曲舞，伴着美妙人身段，一会跳，一会停那么几下，圆舞曲目送着电车慢慢走远了。

刘有德望了望那个死在巷口的青年，他40岁的脑袋上，皱着30岁的脸皮，刘有德使着劲，把车窗一点点摇上去，拉上布帘子，最后又看了一眼行道树，刷着白白的漆，淡黄色的大腿上套白白的丝袜，左脚搭着右脚，累了，右脚搭着左脚，光光的腿上套着白白的丝袜。刘有德抹了抹头发，嘴角放着笑意，对着白白的树杆，白白的大腿，道了声“再会啊”。