推理小说段落摘抄大全

『壹』 推理经典小说

我的文档里全部多是推理小说，但是还差好多没看

看过的：

阿加莎《罗杰疑案》《无人生还》《死亡约会》（不过这部有点罗嗦）
福尔摩斯系列的《四签名》
横沟正史《本阵杀人案》《恶魔吹着笛子来》《女王蜂》他的文笔有点阴郁我觉得。
都很经典

另外着重向你推荐东野圭吾的作品！我看过《放学后》《嫌疑犯X的献身》《恶意》《白夜行》任何一部都不会让你失望的！看完后觉得会有恍然大悟的感觉。。。《白夜行》心理脆弱的最好别看。。。我看完了就哭半天。。。人性的黑暗。。。

还有国内作家的
雷米的《第七个读者》《心理罪》《教化场》 和强烈推荐，好看！

对了楼主，我文档里有现成的TXT格式的很多推理小说，你要的话我可以发给你。。

『贰』 谁知道要怎样写好推理小说啊短篇的。越详细越好！

推理小说创作经验谈（1）——短篇小说中的诡计构思和布局

文/段一

承蒙《推理志》主编水爬山先生的约稿，在下得以系统的谈一下推理小说的创作经验。其实以笔者浅薄的作文经历来谈这样一个深刻的话题，未免难以服众，因此只将一点感想与经验与大家分享，欢迎指正。

关于短篇推理小说的诡计问题，由于短篇小说的字数不多，在叙述时必然不能铺张得太宽泛，因此在诡计的选择、构思、使用上都有一些独特的要求。

一、诡计模式的选择

1、悬疑还是解谜？这是一个问题。

以悬疑为主还是以解谜为主，这是一个在推理小说写手中争论已久的问题。笔者的观点是，纵然悬疑和解谜是两种各有特色不分上下的写作方式，但在短篇小说中，诡计本身的悬疑性必须放在一个重要的位置。

短篇小说的字数一般在两万字以下，在这样的字数范围里，单纯以逻辑性诡计布局似乎太过困难，如果强行使用，可能会导致文章进度过快，甚至会使小说虎头蛇尾。

另一方面，短篇小说篇幅的局限性还要求我们必须在第一时间抓住读者的心，在这样的条件下，悬念的作用就放到一个非常重要的地位。当然作者仍然可以在短篇小说中使用一个解谜性强的诡计，但最好仍然要有悬念相辅助。

2、悬念的替代品——幽默小说、杀意小说，等等。

如果认为在悬疑性的塑造太过苦难，可以尝试其他特别途径，比如穿插幽默气氛，写杀意小说（通常是以罪犯为视角描写）等等。

在这里笔者需要澄清一点：也许有很多读者或写手认为强调悬念或另辟蹊径的写杀意小说都会使推理小说丧失本格特征，笔者需要说明的是，本格以解谜至上为前提，但在这前提下尝试多种创作方法并非不可取，短篇小说的特点使我们创作推理小说时采取多样路径更能招读者喜欢，也会让文章更有乐趣。笔者并非否定解谜，在介绍中篇小说和长篇小说的创作方法时，笔者会更突出解谜的重要性。

二、诡计的构思

对推理小说新手来说，推理小说的核心——诡计的构思是一大难题，笔者在最初进行创作时也在相当长时期被此所困，现在仅介绍一些基础性的做法，供各位分享：

1、阅读大量的推理小说，多总结、多模仿、多思考。

这一点是基础中的基础，是推理小说创作之初不可忽略的步骤，对此想必笔者不需多做解释。

2、新手在创作小说时，应避免设计挑战性太强的诡计。

对于推理小说新手，不要妄图“一口吃个大胖子”，一开始便创作大型的诡计容易使自己遭受难以想象的挫折。像密室杀人、复杂的不在场证明、历史推理等对创作经验要求比较高的诡计，如果没有十足的把握，在最初创作时最好不要涉及。

依据本人的经验，希区柯克式的以悬念至胜的小说和密码推理小说是新手最先可以尝试的诡计，事实上，笔者最初就是以创作这两种小说起家的（笑）。悬念小说相较诡计而言，更以情节和结尾取胜，所以这种小说容易讨巧读者，而且即使是案件本身不够严谨，读者也不会太追究。密码小说的主观性强，较易构思；另一方面，由于密码本身的特点，诡计的设置较少有案发环境和案发时间的限制，所以作者在创作中不必有太多的包袱，只是发挥抽象思维即可。

3、诡计构思的三步骤：设想场景、发散思维、优化细节。

设想场景，即为案件虚构一个发生的场合（包括特定的地点、特定的时间、特定的人物三方面）；发散思维，即根据已设想的场景，综合利用时间与空间的特点进行想象与联想，从而构思出与设想的场景相符合的诡计来；优化细节，即在已构思好的大体诡计轮廓上，修改事先设置的场景，包括修改时间、空间，增删人物等，以使场景与诡计更切合。

这样解释太抽象，现在以例说明：

第一步：闭上眼睛，随意想象一个特殊的场景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路灯；可以是秋风扫落叶，也可以是春风吹又生。场景的想象没有任何要求，关键在于接下来的发散思维。现在假设我们设想了一个类似于绫辻行人小说《钟表馆幽灵》中的场景：挂有几百种不同钟表的别墅，同时可设置四个当事人，一个死者，三个嫌疑人。

第二步：根据已设置好的场景的显著性特点进行联想，联想步骤可按如下进行：

挂有几百种钟表的别墅——钟表——时间——死者死亡时间——不在场证明——通过改动钟表来混淆死亡时间，替自己制作不在场证明。

还可以进行如下联想：

挂有几百种钟表的别墅——钟表——时间——数字——密码——别墅主人借助钟表留下的信息暗示自己埋藏于某位置的遗产。

第三步：修改已设置的场景以配合构思好的诡计。如果是以上第一种联想模式，可以进行如下更改：

1、挂有几百种钟表不如一个钟塔更简便，也更能达到混淆时间的目的，因为如果有太多的钟表，而各钟表的时间又不相同，很容易使读者怀疑钟表所标注的时间的可信度。

2、以钟表伪造时间制作不在场证明的，多以别墅主人或管家为最方便的主体，因此为防止凶手被读者猜出，可以增加嫌疑人的数量。

如果是第二种联想模式，可以进行如下修改：

1、由于是遗产争夺，所以死者和嫌疑人的关系必须特定化，可以将死者设定为别墅主人，嫌疑人均设定为死者的儿子。

2、如果是借助钟表遗留密码信息，由于密码必须是固定的数字，所以钟表必须经过特殊设定：比如有些表不走了，时间固定在某一点，而固定的时间本身就可以构成密码；也可以设置一些表被定了时，每天总在特殊的时间响起。

如此一来，经过以上三步，一个诡计就已经大体成型了。这三步骤是笔者构思诡计时最常用的方法，推理小说新手可以尝试一下。

三、诡计的使用

1、切忌诡计太复杂

人物太多、人际关系繁杂、事件繁多、时间混乱，这都是诡计太复杂的表现，虽然作者如果有优秀的写作技巧，可以在一定程度上防止诡计复杂给读者阅读带来的“痛苦”，但在短篇小说中，诡计复杂会多多少少影响小说的审美。请记住，像横沟正史大师那样以描写复杂的家族和人际关系见长的诡计，多适合于长篇小说。

如果诡计的处理不可避免的要牵扯太多的事件、时间和人物，笔者有一个防止读者厌烦的好方法：在小说中添加侦探对事件的总结。比如，在案件发生后，侦探展开调查，共查得A、B、C、D、E五个线索，这五个线索相互穿插，使人容易混淆，那么作者可以这样写：

“侦探××坐在写字台旁，双眼直直地盯着桌子上那空白的笔记本看，脑中却在不断回放今天调查得来的各种线索，良久，××拿起笔，在笔记本上写下对事件的总结：

某月某日，某人做了某事，有线索A佐证

某月某日，某人做了某事，有线索B佐证

某月某日，某人做了某事，有线索C佐证

某月某日，某人做了某事，有线索D佐证

某月某日，某人做了某事，有线索E佐证”

在小说中有这样的段落的话，可以有效防止读者产生线索混乱的感觉，另一方面，以这种清晰的方式在小说中公开线索，也是坚持推理小说公平竞争原则的体现。

2、几种防止诡计泄底的简便做法

对于推理小说写手尤其是新手而言，小说的诡计在揭露真相前已被读者识破是非常令作者苦恼的事，尤其是当诡计本身并不太“惊艳”时，读者提前识破诡计更是一大硬伤，笔者在创作推理小说中有几点防止出现这种情况出现的经验，供大家分享：

（1）自掀底牌

所谓自掀底牌，即作者主动透露诡计的做法。比如，涉及到猜凶手的诡计时，作者如果对自己埋下的凶手真面目的悬念不够自信，可以在小说前半部分以旁观者的口气自己透露凶手的面目，从而使读者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一来小说本身的缺陷会在很大程度上得以掩饰。

（2）“红鲱鱼”的设置

“红鲱鱼”泛指无用的线索，如果在推理小说中，明明对破案无效的信息却被反复提及，读者的注意力就会被分散和误导，诡计被识破的可能性也就自然会减少。但是请注意，“红鲱鱼”的使用要讲究一个“度”，在篇幅不大的小说中，如果过分添加“红鲱鱼”会使文章有拖沓之嫌，而且会令读者有被愚弄的感觉。

（3）多重解答

多重解答的精妙在于“峰回路转”，明明已经得出看似正确的答案，但小说在后续部分又将其推翻另作新的解答，在这种情况下，即使读者最初猜对了真相，也会由于连环的解答而使读者的心被动摇。另一方面，如果对此方法处理得当，诡计本身的单调性会被接踵而至的推理分析所掩盖，而读者也会得到双倍甚至多倍的阅读享受。

多重解答的重点在于，作者必须保证在不断解答过程中推理的严密性，否则会影响一篇文章的整体水平。

『叁』 有哪些经典的本格推理值得一读

《奎因的国民系列》、《约翰的密室》、《杰克福翠儿》、《爱德华霍克》、《阿婆王道》。

『肆』 推理短篇小说

短篇推理之王：爱德华·霍克《长方形的房间》《死人村》
埃德加·爱伦·坡（推理小说鼻祖）——【1840年】
代表作：共5部－－《莫格街凶杀案》《玛丽·罗杰疑案》《窃信案》《金甲虫》《你就是凶手》。
02，威廉·柯林斯（英国侦探小说之父）——【1868年】
代表作：3部－－《月亮宝石》、《白衣女人》、《新济良所》。
03，亚瑟·柯南·道尔（笔下的名探夏洛克·福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇，知名度最高）——【1887年】
代表作：福尔摩斯系列
04，莫理斯·卢布朗（创造了怪盗始祖亚森·罗宾）——【1905年】
代表作：亚森·罗宾系列。
05，艾玛·奥希兹（创造了史上第一位安乐椅神探──角落里的老人）——【1909年】
代表作：《角落里的老人》
06，G·K·切斯特顿（首开以犯罪心理学方式推理案情）——【1911年】
代表作：布朗神父系列。
07，阿加莎·克里斯蒂（推理小说女王，三巨头之一）——【1920年】
代表作：共80部，其中以波洛系列、马普尔系列、汤米夫妇系列以及《无人生还》、《捕鼠器》最为经典。
08，多萝西·L·塞耶斯（与阿加莎齐名，笔下名探彼得·温西勋爵，亦被称为末代贵族神探）——【1923年】
代表作：彼得·温西勋爵系列。
09，S·S·范·达因（美国推理小说之父。写下推理二十戒，推理小说大师）——【1926年】
代表作：12部－－《班森Benson杀人事件》《金丝雀Canary杀人事件》《格林家Greene杀人事件》《主教Bishop杀人事件》《圣甲虫Scarab杀人事件》《狗窝Kennel杀人事件》《水怪Dragon杀人事件》《赌场Casino杀人事件》《花园Garden杀人事件》《绑架Kidnap杀人事件》《冬季Winter杀人事件》《葛雷斯·艾伦杀人事件》
10，埃勒里·奎因（三巨头之一，推理小说大师） ——【1929年】
代表作：
A——9部“国名系列”之谜：《罗马帽子之谜》、《法国粉末之谜》、《荷兰鞋之谜》、《希腊棺材之谜》、《埃及十字架之谜》、《美国枪之谜》、《暹罗连体人之谜》、《中国橘子之谜》、《西班牙披肩之谜》。
B——4部“悲剧系列”：《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《Z的悲剧》、《哲瑞·雷恩的最后一案》。
C——莱特镇五部曲：《凶镇/灾难之城》、《凶手是狐》、《十日惊奇》、《双倍，双倍/双面莱特》、《他生命中最后的女人》。
11，约瑟芬·铁伊（推理小说女作家中的四杰之一，她的《时间的女儿》是最著名的历史推理小说）——【1929年】
代表作：共8部推理小说－－《时间的女儿》、《一先令蜡烛》、《排队的男人》、《萍小姐的主意》、《法兰柴思事件》、《一张俊美的脸》、《歌唱的沙》、《博来·法拉先生》
12，约翰·狄克森·卡尔（密室之王，三巨头之一）——【1930年】
代表作：
1，卡尔三大杰作：《三口棺材》、《犹大之窗》、《歪曲的枢纽》；
2，侦探基甸·菲尔博士系列（共23部）重要作品：《女巫角》——登场、《疯狂帽商之谜》、《三口棺材》、《索命时钟》、《阿拉伯之夜谋杀案》、《歪曲的枢纽》、《绿胶囊之谜》、《连续自杀事件》、《耳语之人》、《饿鬼》——谢幕。
3，侦探亨利·梅尔维尔爵士系列（共22部）重要作品：《瘟疫庄谋杀案》（又名《布拉格宅邸谋杀案》）——登场，《白色修道院谋杀案》、《红寡妇谋杀案》、《独角兽谋杀案》、《木偶戏/魔术灯 谋杀案》、《孔雀羽谋杀案/白色羽毛谋杀案/十个茶杯》、《犹大之窗》、《女郎他死了》、《爬虫类馆杀人事件》、《青铜神灯的诅咒》、《骑士之杯》——谢幕。
4，非系列：《皇帝的鼻烟壶》、《燃烧的法庭》
13，达谢尔·哈梅特（硬汉派推理小说创始者）
代表作：《马耳他之鹰》《玻璃钥匙》。
14，雷蒙德·钱德勒（被誉为“犯罪小说的桂冠诗人”。硬汉派推理小说第2代大师，好莱坞电影导演、编剧，作品深受欢迎，笔下名探菲力普·马罗被搬上影幕.）
代表作：《长眠不醒》《漫长的告别》。
15，劳伦斯·布洛克（20世纪80年代至今的享誉世界的美国侦探小说大师，当代硬汉派推理小说最杰出代表。硬汉派推理小说第3代大师）
代表作：《八百万种死法》《父之罪》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》《黑暗之刺》《酒店关门之后》《刀锋之先》《到坟场的车票》《屠宰场之舞》《行过死荫之地》《恶魔预知死亡》《一长串的死者》《向邪恶追索》《每个人都死了》《死亡的渴求》《繁花将尽》
日本
01，江户川乱步
代表作：明智小五郎系列。
02，横沟正史
代表作：共41部——中长篇（28部） ，短篇（13部）
03，高木彬光
代表作：神津恭介系列
长篇（17部）：《刺青杀人事件》《咒缚の家》《魔弾の射手》《わが一高时代の犯罪》《白妖鬼》《挽歌》《悪魔の嘲笑》《人形はなぜ杀される》《死を开く扉》《成吉思汗の秘密》《白魔の歌》《火车と死者》《死神の座》《邪马台国の秘密》《狐の密室》《古代天皇の秘密》《七福神杀人事件》
短篇（42篇）《妖妇の宿》《影なき女》《原子病患者》《邪教の神》等
04，松本清张
代表作：（8部重要作品）《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》。
05，仁木悦子
代表作共8部：《猫知道》、《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《两张底片》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》。
06，夏树静子
代表作：（11部重要作品）《W的悲剧》、《M的悲剧》、《C的悲剧》、《光之崖》、《丧失》、《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》
07，小栗虫太郎
代表作：《黑死馆杀人事件》——日本四大推理奇书之一
08，森村诚一
代表作：1，“证明”三部曲：《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》
2，“十字架”三部曲：《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》
09，有栖川有栖
代表作：1，火村英生系列16部
（1）《第46号密室》《ダリの茧》《海のある奈良に死す》《朱色の研究》《暗い宿》《绝叫城杀人事件》《白い兎が逃げる》《乱鸦の岛》
（2）“国名系列推理小说”——《俄罗斯红茶之谜》《瑞典馆之谜》《巴西蝴蝶之谜》《英国庭园之谜》《波斯猫之谜》《马来铁道之谜》《瑞士手表之谜》《摩洛哥水晶之谜》
2，江神二郎系列4部——《月光游戏─Y的悲剧'88》《孤岛之谜》《双头恶魔》《女王国の城》
10，佐野洋
代表作共7部：《铜婚式》《一本之铅》《金属音病事件》《透明受胎》《华丽的丑闻》《轹杀逃走》《小说三亿圆事件》
11，岛田庄司
代表作：以御手洗洁系列（40部）、吉敷竹史系列（16部）最为重要。
12，绫辻行人
代表作：馆系列作品（共8部）《十角馆杀人预告》《水车馆幻影》《迷宫馆的诱惑》《偶人馆之谜》《钟表馆幽灵》《黑猫馆手记》《黑暗馆不死传说》《惊愕馆杀人童话》
13，西村京太郎
代表作（重要作品有）：《歪曲的早晨》、《天使的伤痕》、《芙蓉花命案》、《杀意的设计》、《名侦探太多》、《伊豆七岛谋杀案》、《恐怖的星期五》、《蜜月列车谋杀案》、《蓝色列车上的谋杀》、《约会中的阴谋》、《危险的拨号盘》、《列车23点25分到札幌》、《旅游列车爆炸疑案》、《樱花号列车奇案》、《卧铺特快谋杀案》 、《东京车站谋杀案》、《上野车站谋杀案》。
14，东野圭吾
代表作：1，汤川学系列：《嫌疑人X的献身》《侦探伽利略》《伽利略的苦恼》
2，天下一大五郎系列：《名侦探的守则》《名侦探的诅咒》
3.《放学后》《秘密》《白夜行》《暗恋》《信》《鸟人计划》《回廊亭杀人事件》《流星之绊》
15，赤川次郎 开创了日本青春派幽默推理小说【青春派幽默】）
代表作：三色猫系列、三姊妹系列、华丽侦探系列、幽灵系列

『伍』 悬疑推理小说推荐 [经典好看的悬疑推理小说推荐]

推理小说是十九世纪中期出现的一种类型小说,推理小说一经出现就以引人入胜的情节、生动的人物启棚形象、科学理性的推理吸引了读者的关注。好看的推理小说都有哪些?以下是我推荐给大家的关于经典悬疑推理小说，一起来看看有没有你喜欢的小说吧!

经典悬疑推理小说推荐
1《占星术杀人魔法》

豆瓣评分：8.4

合理指数：★★★☆☆

脑洞指数：★★★★☆

出乎意料：★★★★☆

故事情节：★★★☆☆

御手洗，最喜欢的侦探之一。虽然有时候觉得岛田大神的文风略浮夸(读过《斜屋犯罪》的亲们一定深有体会，如此浮夸的诡计我真是大写加粗的服气)

但是!这一点也不影响我对御手洗深深的喜爱!毕竟岛田将所有的浪漫主义和文艺情怀都倾注在这个惊世骇俗的天才身上，哦对了，还是个美男(微笑)……

想看御手洗的话，我下次专门开一篇写，曾经特别花痴地摘抄了很多御手洗卖萌耍酷的桥段，真的，我特别不介意和大家一起回味一下……

不好意思偏题了(...毫无愧疚之意...)

我们继续说这本《占星术》，记得没错的话，这应该是岛田大神的成名作吧，小说的核心诡计，可以说是惊世骇戚数俗，可惜的是，已经被很多影视作品抄的新意全无。所以，如果你现在读这本小说，并对犯人的手法见怪不怪，甚至有点似曾相识，那也不足为奇，因为你很有可能已经在其他的影视作品中看过类似的谜题设置和解答。

但回过头想想，30年前的这部作品，极其天才地首创了这个诡计，是不是觉得有那么点震撼呢?

2《解体诸因》

豆瓣评分：7.9

合理指数：★★★★☆

脑洞指数：★★★★☆

出乎意料：★★★★★

故事情节：★★★★☆

本次书单中综合评价最高的一本书，而且，即便是放到我读过的所有推理小说中，西泽的这本《解体诸因》也是我个人喜好中能排上前三的作品。

挺晚才读的《解体诸因》。当时的我读过大概有五六十本推理小说了吧，虽然数量上不算多，却多多少少有些“审美疲劳”。说真的，很多风格的作品，或者是诡计，我都有点读厌了，总觉得了无新意。

直到拿起这本“清新脱俗”的书，忽然有种开辟新世界的既视感，这种感觉，大概可以用耳目一新来形容吧。

脑洞很大，构思高旁首奇巧，非常具有启发性，称它为“解体犯罪网络全书”也不过分。因为每一个小案件都围绕一个核心的思想展开：“犯人为什么非解体不可”，大概是为了容易搬运，大概是为了掩盖什么，大概是为了让我们走进思维误区……

最绝的是，小说的最后居然还把前面串起来了，读到最后一章时，我真的是泪流满面五体投地，太天才了。

3《木锡镇》

豆瓣评分：7.0

合理指数：★★★☆☆

脑洞指数：★★★☆☆

出乎意料：★★★☆☆

故事情节：★★★★☆

想了一下，还是在书单的最后介绍一本国内的推理小说吧。

说起国内推理，虽然总体水准而言，说实在的，确实参差不齐。作为一个热爱推理的宝宝，诶，只能说发自内心的期待和祝福吧。

尽管总体情况一言难尽，但优秀的作品也不在少数，改天一定专门写一篇介绍中国优秀的推理小说(...不知不觉间似乎已立下无数的flag...)。

《木锡镇》就是一部相当惊艳的小说。篇幅不长，气氛渲染的很好，通篇都笼罩着一股挥之不去的悲凉压抑。简单却到位的人物刻画，冷暖交替的人性繁杂，都在鬼马星深厚的文字功底中自然流淌。

到现在我都深刻记得这句话：“...长寿的秘诀不是锻炼身体，而是自私...当你只想着自己的时候，就会比别人活得久。”

亲情、友情、爱情，浓缩在短短15万字的小说中，不仅没有流于表面，还串联着三个环环相扣的谜题，股怀鬼胎的人们在那个看似朴实的小镇掀起人性善恶的狂澜。

终章的反转，则是让人目瞪口呆的惊愕和悲怆。

大概许多喜欢推理小说的小伙伴们都和我一样，从本格入门，孜孜不倦地读着福尔摩斯、埃勒里奎因、阿加莎婆婆、江户川乱步和横沟正史，为每一个奇思诡谲的手法惊呼不已;“密室”、“暴风雪山庄”和“不在场证明”这些关键词都能引起我们内心的一阵战栗，随即后知后觉地暗自感叹。

但归根究底的说： 读本格推理，多数时候更像是在玩一场解谜游戏，找寻些脑力刺激。起初很新鲜，各式各样的诡计和手法，一次次调动起思维的满足感。

4《嫌疑人X的献身》

虽说像柯南、金田一这类的动漫确实算是少不更事时候的启蒙作品，小时候就觉得读着好玩，但真正让我深刻感受到推理魅力的，是那本全世界都知道的——《嫌疑人X的献身》。

如果非要用一个词来形容我读完这本书的感受，那就是：震撼。

不仅仅是因为小说中的诡计实在惊艳，明明那么简单纯粹，却在思维的误区里骗过了所有人，真相大白的那一刻，我真是吃惊到热泪盈眶，不夸张，每当智力被碾压时，总会有种心悦诚服的激动感。

而更多震撼，其实是小说中的犯人带给我的。看了那么多冷冰冰的推理小说，犯人在我眼里不过是一个解谜因子，是某种程式化的标签，毫无现实意义可言; 但这本书却让我无比清晰地意识到，原来罪犯也是人，也是有血有肉，会愤怒会绝望的人，他们中的大多数之所以犯罪，不是为了满足我们这些解谜者的好奇心，而是在宣泄自己的情绪。

于是，我开始对这样闪耀着人性光辉的作品充满敬意，也逐渐将注意力从千篇一律的谜题中转移，开始关注诡计之外的东西。

直到有一天，我读到另一本书，这本书以崩坏的方式推翻我原本对推理小说最根深蒂固的信仰，读完的那一刻真的很奔溃，接受不能，就像一个人无法接受他习以为常的真理轰然倒塌。

5《哲瑞·雷恩的最后一案》

这本书叫做《哲瑞·雷恩的最后一案》，是著名推理小说家埃勒里·奎因所写的悲剧系列的最后一部。

如果很巧有读过的朋友，会明白我在说什么，如果没读过，非常好，因为我要开始剧透了(微笑)……

很长的一段时间里，我都说老雷恩是我最喜欢的侦探角色，不仅仅因为他风度翩翩、温文儒雅，有着傲人的才学和见微知著的头脑——更重要的，是因为他那么像一个活生生的人。

不同于传统推理小说中侦探的刻板印象，永远都是那么冷静理智、精力充沛，如同正义的化身一般光芒万丈。

相反地，老雷恩有自己的喜怒哀乐，也和常人一样有疲惫和脆弱的时候;面对世间善恶，他有着自己的一套评判标准;更重要的，他甚至不是规则与所谓正义的捍卫者，和每一个普通人一样，他没法放下自己珍视的东西。

正因如此，他才会在《最后一案》中迎来那样的结局。完满了哲瑞雷恩这个人物，升华了悲剧系列的主题，也崩坏了我的信仰。

因为老雷恩，作为侦探的你，怎么可以亲手犯下罪孽啊?怎么可以沦落为曾被你俯视的罪犯?如果连侦探都有可能犯罪，你让我还能相信些什么?

说来也是神奇，第一次真正意义上意识到思辨竟然是因为一本推理小说。

自从尝到了那种深信不疑被狠狠打碎的幻灭感后，我开始尝试着理解和接受：什么侦探不侦探，不过是我们一厢情愿的安全感，但现实从来不是如此，侦探也好罪犯也罢，都只是他们在某些特定的时刻所扮演的角色，却被我们误认为是某种脸谱化的标签，然后一厢情愿地搭起思维的牢笼，末了输的一败涂地，却怨别人不遵守游戏规则。

我也明白了，一部作品要想真正打动人，就必须要有某种足以唤起共鸣的东西在，不是无意义的知觉刺激，而是更加深邃的人文内涵。

感谢这两部优秀的推理作品，彻底为我打开了新世界的大门，让我惊喜地意识到：原来推理也可以写的如此有深度。

另一方面，我也感受到了作者努力想要传达的思想：不论是罪犯还是侦探，他首先都是一个人，而非解谜的拼图;推理小说首先也应该是关于人的故事，而非仅局限于纸上谈兵的智力游戏。

6《姑获鸟之夏》

这本神奇的小说叫做《姑获鸟之夏》，掉书袋式的鬼才作家京极夏彦的处女作。

我们先不说一个人要有多天才的文字把控能力和多深厚的才学积淀，才能把一部处女作写得如此惊世骇俗，毕竟本文的重点是讨论作品嘛……

咳咳，回到小说本身，为什么说《姑获鸟之夏》颠覆了我对推理小说的认知呢?首先一点，也是最重要的一点：就是它非常的“不正统”。

阴郁诡谲的基调，怪异荒诞的故事，还有铺天盖地的博学论调，信息量之大，让人喘不过气来;而传统意义上重中之重的“推理”反而被弱化为一种元素，一种表现形式，一条推动故事发展的线索。

有人非常不喜欢京极掉书袋的腔调，无时无刻不在炫才学，上至天文地理，下至鬼怪人心，不管遇到什么事，他总是摆着一张很不高兴的脸(书中描述)，开始毫不客气地长篇大论，有时看似是很简单的事情，他也能东拉西扯说上好几页的废话……

京极堂动漫形象：一张很不高兴的脸

好吧，仁者见仁智者见智，至少我还是挺享受读这些废话的。因为借着那位不苟言笑的书店店主，作者也在毫不吝啬地向我们传达着他的理念。在京极夏彦的笔下，每一次犯罪行为不再是精心策划的、如同教科书般的缜密谜题;每一个犯人也不再是头脑过人，冷静而睿智的命题人。

相反的，京极抛给我们的是一个破碎而荒诞的谜面，没有那么多的处心积虑和故布疑阵， 犯人自己，很多时候也不过是巨大悲剧中的一环，和彼时的环境、心态、巧合，阴差阳错地交织出一副光怪陆离的景象。

这难道不是更接近生活吗?

京极的书里，总有那么些片段强烈地触动到我，这是和解开谜题的一时亢奋截然不同的感觉，这时候我隐约感觉：其实真相并非绝对重要的东西，毕竟生活和解谜相比要艰难得多。

要想解谜，你只要按着条件去找答案就好;而在生活中，你会明白，答案不一定是答案，真相也未必带来幸福，更重要的事，是选择。

从《姑获鸟》开始，我对于这类变革派的推理小说完全改观了，从原先的略微抵触(迷之嫌弃没有技术含量……)逐渐转变为接受，甚至到后期的十分认同和喜爱。

当然了，包括京极在内，许多新一代的推理小说家们都在孜孜不倦地探寻着推理文学的更多可能性，因此也为我们带来了许多风格迥异，并让人眼前一亮的作品，例如这部《重力小丑》。

7《重力小丑》

我非常喜欢《重力小丑》的作者伊坂幸太郎，喜欢他天马行空的想象力和文字间流淌出的诗意和浪漫。伊坂笔下的故事总是轻松随性的，即便是看似血淋淋的谋杀，竟也带着童话般的轻盈洒脱;但与此同时，作者又会在不经意间用各种精巧的构思和前后呼应的伏笔给你带来意想不到的惊喜。

小说的开篇就是一句莫名其妙的话：“春从二楼落下”。

随后，故事就在一对身世复杂的兄弟之间展开，涂鸦、纵火案、癌症，几条线索交错着推动故事情节的发展，但你读着读着，就会忘记这是本推理小说——又或者严格意义上来说它确实不是。

但你不会忘记字里行间温暖而浪漫的基调，不会忘记常把甘地和毕加索挂嘴边的男主，也不会忘记重力小丑的比喻：“越是深刻的事物，越要充满活力的传达，像是身背重物却跳着踢踏舞”。

当你读完这个故事，所有的谜团迎刃而解，你却很难有那种真相大白的欣慰感，而是难以释怀的伤感和落寞——因为这个时候你才真正明白开篇那句话的含义。

下面4本以推理小说最核心的部分——“谜题”作为切入点，介绍4本诡计设置相当精彩的作品。为充分体现本书单的科学性(误)，我设置了几个指标“合理性”、“巧妙性”、“出乎意料性”、“故事性”，这样就可以帮助大家从不同角度全方面了解这些小说啦~

8《X的悲剧》

豆瓣评分：8.5

合理指数：★★★★☆

脑洞指数：★★★☆☆

出乎意料：★★★☆☆

故事情节：★★★★☆

洋溢着逻辑之美与本格之美的一本书，也是推理小说史上备受推崇的经典之作。

浑然一体的故事情节，环环相扣的谜题，没有多余的拖泥带水和故弄玄虚。小说围绕一个复仇的故事展开(个人感觉有点向《四个签名》致敬的fiu)，共描述了三起谋杀：电车谋杀、游轮谋杀、列车谋杀，每个场景都成为推理小说中的经典片段。

第一起，电车谋杀。潮湿的雨天，拥挤的电车，忽如其来的死亡，和神秘的、不知所踪的凶器。真的完美诠释了什么叫做“大隐隐于市”，当你陷入思维的盲区，就会完全忽视眼前发生的事，而只会在真相大白的那一刻，后知后觉地恍然大悟。

第二起，游轮谋杀。一石二鸟的巧妙诡计，或许看到这里，你会隐约猜到凶手是谁，但真相却总是那么飘忽游离、不着痕迹：应该就是那个人没错，可为什么呢?证据在哪里?

第三起，列车谋杀。超级精彩的推理和对峙，当温文儒雅的老雷恩将所有的真相娓娓道来的时候，身为读者的我们很难不被震撼到。最后的结局，以一种意料之外而情理之中的方式完美呼应了主题，那一刻的你一定会感叹：什么是逻辑之美。