想写小说该怎么积累

Ⅰ 我想要学习写小说，但是不知道该从何入手！

首先设定好人物以及情节主线，然后加上地区。小说需要较丰富的想象力及素材，因此一般会采取生活中的事件来设定小说，当然，你也可以自己想。生活中的事件永远是最真实的，写出来的小说也是最能感动人的。
你要先想想这几个问题：
0（重要），你的小说是什么类型？
1，你的人物叫什么？和之后的内容有什么联系？（一定要有联系，给读者一个惊喜，让人爱看）有特殊含义吗？
2，人物有没有特殊血统或神器或能力？要草根起家，还是天生富？（第二种没人爱看）有没有特殊经历？有没有家族斗争？
3，地点有什么特殊？和之后的内容有什么联系？
如果你都想好了后，恭喜你，把它们写下来，然后开始编织你的小说！
小说情节一定要引人入胜，在最不可能的转折点转折。只有给人惊喜，才是一篇成功的小说。
祝你成功！加油！
此致
敬礼！

P.S.我是一名全国小说获奖的中学生，以后有此类问题可以找我。

Ⅱ 写小说有什么技巧

青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节 任何小说，情节都是不可缺少的。 为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用： ①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织来。” ②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着 情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。 ③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常 要通过情节来表现。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的近现 代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序 结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是 表现“意识流”为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时 代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系，情节在变化中依然是完整一体的。 作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：“强化”或“淡化”。 情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者 往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调 巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下 无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意 义。 情节“淡化”的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松 散乏味。严格说来，所谓“强化”、“淡化”，只是作者不同的美学追求，并不决定 作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出 人物性格，展示出一定的社会生活内容。 虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社 会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某 些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提 炼出比较完整的情节。 写作中，常见的提炼情节的方法有： (一)依据主干、充实血肉 作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。 (二)改头换面、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。 (三)移花接木、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。 (四)依据情感，连缀片断 作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。 (五)依据因果，环环推导 作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。 (六)依据性格，推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。 无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。二、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。 小说常见的结构形态有下面几种：(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。 散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意

Ⅲ 想写小说,但是不知道怎么写

想写小说但不是每个人都适合或有那个能力，需要天赋和技巧，你需要有充分的想象力、将想象力充分表达出来的能力、充满激情和对文字的把控能力，可以先掌握观察生活中的各种细节并积累，然后多阅读经典小说，试着对身边的小事尝试通过一定想象力创造出一个故事情节（包括人物、场景、冲突矛盾、情绪感染、感情和思想主线的掌握），慢慢积累写作经验。小说也可以说任何人都能写，说到底就是编故事，但写出的东西是否有人欣赏，是否能感染他人才是关键。

Ⅳ 想写小说，怎么可以迅速提高写作能力

多看一些文笔好的书，积累好词好句，每天多写一写练习一下，了解表现手法，自己练习的时候可以试着模仿别人优秀的写法，多锻炼。等觉得自己水平差不多了再开始着手写小说。

Ⅳ 写小说的基础

一般初学者写小说应该从短篇小说入手，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。
1、写作准备：
（1）在写小说之前，必须具有一定的生活积累。
（2）有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。
（3）写作练习。一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。
2、小说素材：
熟悉人物，创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。能成为小说素材的生活，至少应该有三个条件：
（1）有较鲜明、生动的形象。
（2）有独特性。
（3）有一定的思想 内涵。作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三个要素出发，扬弃那些琐屑的流水帐，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。
3、认真选材：
你所写的题材必须能成为艺术品的作品，无论所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。不可将一点琐屑的没有意思的事故，填成一篇作品，以创作丰富自乐。写小说，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。

Ⅵ 如何提高自己的写小说的文笔与技巧水平

怎么提升文笔这个，这个不是很短暂就可以实现的，文笔是经过不断的写作累积形成的，要想提高，需要自己积累丰富的知识，以及不断提高自己的写作能力，包括写作技巧以及写作手法，以及对小说故事剧情、人物等设定。
你可以阅读一些优秀的书籍，从中获得技巧以及提升文字能力。其次就是文字的驾驭能力，这个需要经常去写，有一些人写的不一样，但是经常写，写烂，写烦也是有效果的。
其他方式:参加一些写作的培训。

Ⅶ 写小说前要准备什么新手小白怎样从零开始写小说

写好一本小说，必须从下列三层面做好准备：文学类功底的提前准备。一个文学家做不太好文学类功底的提前准备，不是可以写下好的文学小说的。打好扎扎实实的文学类功底，必须从两领域下手，一是创作以前，要大批量的阅读文章，阅读各种文学小说，写长篇小说得话，更要阅读文章从古至今各种文学名著和长篇小说。尤其是与你创作的题材相关的文学小说，更要仔细阅读文章，学习培训参考别人的成功案例和写作手法。多写写作之作，打好扎扎实实的文案表述功底。

你需要争得签订，争得签订，争得签订。那样才能够真正的变成一个写作者，不然也只能算喜好。出版发行的方式如今不大好走，可是互联网签订相对性非常容易阿。一旦你签订了，就会有驱动力了。最先是文学类功底的提前准备。要实现这一点，务必要多读多看看多写多练，慢慢保证妙笔生花。这既是一个专业知识累积的全过程，又是文采提升的全过程。次之是生活阅历的提前准备。要想写好长篇小说，并没有非常的生活阅历和生活积累是不可以的。这所里说的生活阅历和生活积累，也就是大家常说的生活累积。这类累积有同时的，也是有间接性的，这也是写作的原动力。洞察力的提前准备。作者尤其是长篇小说创作者，务必要有异于常人的洞察力，例如铁凝见到的是猪跟学员在操场上一起做运动，而一般人见到的是猪在操场上乱串，也就是说要想写好小说，就需要学好观查生活，仅有对生活观察入微，才可以写好关键点，而态度决定着一部小说的成功与失败。