日常小说怎么写

❶ 如何写小说，写小说的步骤是什么

决定写作你的第一部小说是一个勇敢的选择，你肯定会痛苦一段时间。您可能已经多次分析了其到底可不可以成功，并且每晚都花费数小时折腾和翻身，为您的第一本书集思广益。开始这个过程似乎是一项艰巨的任务，但是这篇文章致力于帮助你把笔放到纸上，并将把你送你创造自己文学杰作的道路上。
规划
规划你的小说初稿可能是你写作过程中最重要的一步。在这里，您可以校准您想到的所有角色细节，绘制出情节的方向，在整个小说中给自己设定一组关键时刻，这样你就不会为了填满一页而写作。这一步确保了所有的情节漏洞都被填满了，并且你的想法都是连贯的，并且是有整体目的的。许多作家发现，先决定结局(我知道，这有点矛盾)有助于他们将整部小说引向那个最后的场景，并允许他们在他们发展太多之前决定他们的角色的命运。你可能不会完全坚持你的计划，但计划会把你推向第一步，最终会发展成数百页有价值的创意材料。
初稿
写第一稿有时，它会成为你拥有的最珍贵的东西之一。为你的小说创作第一个版本是很困难的，有时候你可能会开始讨厌你在书中提到的每一个字。如果是这样的话，当你觉得你的灵感开始减少的时候，花几天时间远离它是很有用的。找到一个适合你的工作环境也很重要。jk罗琳之所以出名，是因为她在爱丁堡的一家咖啡馆里撰写了《哈利波特》系列小说，这本书大受欢迎，其程度不亚于她在小说中发现的魔法内容。跟着她，找一个合适的地方，让你远离太多的干扰，在那里工作。无论是在你自己的家里，在图书馆，甚至在海滩上，都要确保它对你有用。要写出一份成功的初稿，只需动笔。这听起来很明显，但现在你已经制定了你的计划，你有你的人物和情节，你需要把它都写在纸上。不要担心使用无聊的单词或修改你已经写好的部分，集中精力增加你的字数，并考虑在以后完善它。
编辑
一旦你达到这一部，你就可以开始将你的初稿变成一部真实的小说了。重要的是，您要从头到尾阅读草稿，以了解您认为必须做出的所有变更。在这个阶段，你可能想要记录所有不一致的，不完整的角色，费力的对话，或者贯穿整部小说的事件。在阅读时，需要进行完整的拼写和语法检查，您需要对草稿中场景的顺序感到满意。一旦你对这一点感到满意，可能需要进行第二次阅读，以便删除你认为不起作用的场景，添加新场景并改进角色以及它们在你的故事中扮演的角色。在这里，您可以学习写作的语言和风格，进行编辑，使小说的基调反映出故事的内容。你对情节细节感到满意是至关重要的，如果没有，不要害怕重写某些部分。将您编辑过的草稿分发给亲朋好友，以便对您需要做出的任何最终更改获得建设性的反馈和意见。应该重复这个过程，直到你觉得你有一本小说准备好被带到出版商那里。
找到代理并启动发布过程
这是现实真正开始出现的时候 - 你的小说已经准备好出版，很快就会被你的家人和朋友以外的观众阅读。但要实现这一目标，您需要找到代理商。但要做到这一点，你需要找到一个代理人。这一点很重要，因为他们对出版界的专业知识可以真正帮助你把你的小说瞄准最合适的出版社，从而更有可能获得成功。您可以直接与小型出版社联系。你要做的是调查，找出与你的作品属于同一类别的出版社，然后发出你的询问信，看看双方能否达成协议。尽管困难重重，但如果你能有效地做广告和建立人际网络，你就能提高你的受欢迎程度，在你寻找代理商和出版商的同时，让你的小说可供购买。
如果你真的想写自己的小说，那就试一试吧。找个时间来调整你的日常计划，看看它是否适合你。毕竟，你没有什么可以失去的，却还可以得到不少。

❷ 如何写好一本沙雕日常小说

首先要明白小说的分类，长篇，中篇，短篇。再则要知道小说写作方式有两种，一是现实主义创作方法，二是浪漫创作方法。
要想写好小说，第一，要有丰厚的生活经验积累，二是，要阅读大量的古今中外经典名著，三是，勤练笔多去写。而后可以从短篇入手，把小说结构遣词造句，谋篇布局掌握住了，再考虑中长篇小说。

❸ 请教:写小说要怎么写呀

故事。写小说就是讲故事，无论是纯粹的故事、还是影射社会现象的故事、还是指桑骂槐的故事、还是警世故事，都离不开讲故事。讲故事就是“什么人？做了什么事？”

高潮的时候，要畅快淋漓，让读者积蓄了许久的情绪释放出来，也就是现代人们口中的“爽”。要让读者之前因为低估而积累的压抑的心情，释放出来，这样子读者看完故事的时候，才会觉得这个故事很吸引人。

然而写小说的规则千千万，说上三天三夜也说不完，却没有一个真正的规则能够适应所有的小说场景。但有一条，是一定要遵守的，那就是“写读者喜欢看的”。

基于这一条规则，可以延伸出来一个正确的答案。写小说我们要写的就是：读者想看什么，作者就去写什么。

❹ 怎么写小说

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。[齐齐读-首发-=

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。[齐齐读-首发

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

这些是我在（勿念集） 里面直接复制的，目的就是想让你仔细看看，如果你能吃透，那你直接去起点开书去吧。

❺ 怎样写好一篇短篇小说短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南

短篇小说，情节紧凑，文字简洁精炼，虽然篇幅短小，但常常寓意深刻，让人回味。

相较于长篇小说，日常通过短篇小说的写作训练，可以更快速全面地提高我们对于小说故事的写作能力。

作家茅盾说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片段，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象。”

的确，短篇小说就好像是通过一个局部特写，为读者打开了一幅波澜壮阔的故事画卷。

本篇，唐歌为你分享的主题是：怎样写好一篇短篇小说？短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南。

一 怎样写好短篇小说

1  精炼文字，重点突出，斟酌字句

短篇小说因为篇幅有限，写作的时候，要做到行文简洁，重点突出，故事背景要追求简练，每一句话都要严谨精炼，斟酌字句。

写作时，少用长句，多用短句。长句会让读者读起来很累，让人有透不过气的感觉，最好长短相间，让读者读起来快，也有节奏感。

短篇小说要做到重点突出，不能写太多的事情，长篇小说，你可以不紧不慢地介绍人物，铺垫情节，但是短篇小说不行，每件事情必须是人物鲜明个性的展示。

2 有画面感，具体形象，生动鲜活

良好的画面感，能够让读者更好地代入，让人有身临其境的感觉。

写作的时候，少用一些抽象的词语，多用一些能够给读者带来具象感的词语，比如，具体的名词和动词，能够直接在读者的脑海里浮现出来的词语或句子，就好像在放电影一样，让人印象深刻。

修改的时候，就把那些抽象的形容词，副词给替换成一些更具体，容易产生想象的名词+动词的组合。

3 悬念冲突，引发好奇，吸引读者

把短篇小说的故事根据起因，发展，转折，高潮，结果等几个部分去分解，写作的时候，不要平铺直叙，一下子把所有的东西都展现出来，要学会隐藏一些东西，学会吊读者的胃口。

开头的时候铺设悬念，冲突，引发读者的好奇心，吸引读者把整篇小说一口气看完。

一个简单的公式是：冲突=渴望+阻碍。刚开始，小说中的人物想要去做某件事情，然后遇到了一个阻碍，产生冲突，接着是怎么解决问题的过程，这样，简单的故事模板就产生了。

小说写作中3种常见的冲突：

①人物自己内心的冲突，

②人物和人物之间的冲突，

③ 人物和事件，环境的冲突。

想要让你的小说故事更精彩，最好是让故事人物面临一个两难的选择，或者是把人物放到一个让读者感到无法解决的绝境。

把你的人物或者重要的事件放到危机和困难当中，放大人物的困难，痛苦，恐惧，或者通过铺垫，让读者感觉到反派的计划会实现，从而制造出紧张感和绝望感。

4 故事隐喻，小说开头结尾的设计

小说的开头要吸引读者的兴趣。好奇心会驱使他们想知道接下来的情节，不断往下看。

一个技巧是：精彩的内容前置，或者更换平铺直叙的叙述方式，为倒叙法，让读者产生疑问。就像电影预告片一样，可以把小说中紧张刺激的部分放到最前面。

再或者是构建某一个场景，让读者进入到这个场景中。把自己代入到角色当中，去思考，去体会情绪。

也可以是对话式开头，通过对话制造冲突，制造紧张感，让读者产生好奇，调动情绪，引出后续的情节。

开头要快速地进入主题，有冲突，有悬念，或者说让整个气氛很紧张，让读者想知道接下来发生了什么。

小说的结尾要给读者留下深刻的印象，或者揭示某些现象，引发读者的想象和思考，让人回味无穷。

学会掌握小说中的隐喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨铭心的现象，融入到人物的对话或故事当中去，让读者体会到小说深刻的内涵。

5 亮点设计，把故事写得精彩绝伦

短篇小说篇幅有限，想要吸引读者，就要求新颖，独特，有趣，避免一些读者看到开头就知道结尾的故事情节。

小说必须要有一个核心亮点，围绕这个核心的点，搭建故事。

人物重构。小说的人物可以是对照现实生活中多个人物，集中于一身而塑造出来的。可以适当地夸张化处理，把多个人物杂糅，把他们的困难，经历添加在一个人身上，让人物的特性更加鲜明， 给人留下深刻的印象。

6 编剧思维，搭建故事的骨架大纲

写作之前，根据小说篇幅，然后拆分情节，把伏笔，悬念，高潮分别铺设到不同的阶段，做好了谋篇布局，会让整个写作流程更顺畅。

如果你的故事不够精彩，可以多借鉴电影剧本，一些经典电影经过了时间的检验，能够让我们快速地把握到故事创作中的一些关键要点。

借鉴剧本创作，多关注人性和社会，通过小说来展现。多看一些好的作品学习表现手法，创作思路。

7 人设塑造，个性鲜明，印象深刻

塑造人物最好是通过对话，动作来表现，而不是大段大段的文字描写。要让读者自己感觉到这是怎么样的一个人，而不是直接写他是怎么样的一个人。

让每个角色都有出场的理由，每个角色都有其行为的动机。故事中的人物要个性鲜明，活灵活现，才能给读者留下深刻的印象。

为每个角色设定人物卡片。比如，

男1号：姓名，年龄，身高，兴趣爱好，性格，家庭背景，职业，口头禅，人际关系，三观……

在写小说的时候，人物的语言，动作，对不同人，不同事件的反应，要符合你的人物卡片。

强化人物的某个特点，给读者留下印象，核心人物不能脸谱化。人物要有不断的变化，比如成长，情绪波动，升级等等，而读者希望看到的就是这种由弱到强的变化。

二 小说写作技巧

1 设置悬念，引发好奇

小说要有悬念，勾起读者的阅读兴趣，有让读者继续看下去的欲望。

开头可以抛出一个读者关心的疑问，在揭开一个谜底的同时，再抛出另一个问题，一环扣一环，读者想不明白，又想知道结果，只有不断看下去。

2 情理之中，意料之外

写作的时候，可以适当地根据读者的预期，做情节的调整，会让你的故事更加精彩。

情理之中说的是，人物的言行，情节发展要符合人物的性格，以及时代和背景，合情合理，不违背客观的规律。

意料之外指的是，故事的发展，人物的变化，要适当偏离读者的预期，有意外感，让读者有落差，不断想着接下来的情节，不到最后一刻读者永远想不到最终的结果。

3 线索串联，明暗交织

剧情推进要有清晰的逻辑结构，让读者阅读流畅。就像有一根主要的线索，牵引着故事的情节发展过程，这根线索联系了主角和其他角色，引起了矛盾冲突。

丰富故事内涵，明线和暗线相互交织。避免情节过于单一，多个精彩的情节嵌套，你的小说故事才会更精彩。

故事中要展示一部分的线索，另一部分让读者自己去想象，同时，布局暗线，隐藏一些线索，直到看到最后一刻，才让读者有恍然大悟的感觉。

4 先抑后扬，先扬后抑

小说的故事情节一波三折，才会更加精彩。

欲扬先抑，想要赞美某个角色，可以先通过先贬低人物，然后后面进行反转，进一步强化读者情绪上的感受。

先扬后抑，想要写某个坏人，可以先赞美，后面再他揭露不为人知的丑恶一面，通过前后的反差，往往能够给读者留下深刻的印象。

5 融入情感，包装故事

用故事包装情感。小说的故事中要融入情感，引起读者的情绪反应，通过故事中的人物，让读者哭，让读者笑，让读者愤怒……

通过情感驱动主角，去做某些事情，产生了某些情节。同样一件事情，不同的人，不同的说法，带来的感受是不一样的。

6 紧张反转，高潮迭起

情节出人意料，小的地方有悬念，大的地方有反转，想要写好反转的情节，需要我们前期做好铺垫。

渲染气氛，凸显冲突，凸显对比，通过倒叙，蒙太奇等手法，给读者制造紧张的感觉，你前面铺设好了，胃口吊足了，后面的高潮带给读者的冲击力才会更加强烈。

OK，

以上，

一 方法篇：

1 精炼文字，重点突出，斟酌字句；

2 有画面感，具体形象，生动形象；

3 悬念冲突，引发好奇，吸引读者；

4 故事隐喻，设计好小说开头结尾；

5 亮点设计，把故事写得精彩绝伦；

6 编剧思维，搭建故事的骨架大纲；

7 人设塑造，个性鲜明，印象深刻。

二 技巧篇：

1 设置悬念，引发好奇；

2 情理之中，意料之外；

3 线索串联，明暗交织；

4 先抑后扬，先扬后抑；

5 融入情感，包装故事；

6 紧张反转，高潮迭起。

短篇小说因为篇幅有限，要注意语言的精练，开头要做到快速进入主题，有吸引力，故事要有可读性，铺设好悬念，利用反转，冲突等技巧，让读者憋着一口气读完，还大呼过瘾。

❻ 写小说怎么写

首先要写大纲，把自己的想法细化，把框架搭建起来
接下来就是多写多练，练习自己对文字的把控能力，语言不要太多修饰，大道至简
关于小说大纲可以参考编辑大大给出整理方法
小说大纲设定

小说类型：
都市/玄幻/奇幻/历史/同人/神话……

基调：
幽默诙谐/日常情感/战争权谋/升级打斗/都市商战……

金手指：
传统升级/热门系统/重生/单独创意

全文字数：
50-100w

一、主线情节

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。
是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。
此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

二、人物设置

人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。
在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。
在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。
要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

三、世界设置：

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。
世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。
这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。
仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

四、、情节分布

剧情分布大纲，应当包括两个部分。

1、现在剧情出场人物，应当将现在中重要人物列出来，将每个人人物之间的关系写清楚，如果是以后的重要人物，也需要简单的描述。
2、分卷故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分卷设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后5-10万字左右的故事。
在设定详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

五、剧情内容梗概

1：出场是谁（身份），叫什么，在哪里，发生了什么事情（遇到什么麻烦事，最大的写点）以及在世界里是什么存在，以及出现金手指，介绍金手指功能。

2：铺垫：立意/拉仇恨来增加读者期待感，把立意/仇恨值拉起来，期待感就来了。拉的越高，期待感越高。

3：延续立意/仇恨值：升级期待感，如果是立意，你得去想，怎么围绕立意写出一个让读者接受你立意的故事。

4：发生事件接，上前文铺垫，方便引出装逼情节加个小铺垫，然后重新从第一条开始。

❼ 如何写小说

把小小说写活，写好，就得从小处着手，实现“小小说，大人生”，把生活中的某一个横截面用小小说那短小精悍的文字细加雕琢，就能看到这个横截面的立体涵义。那么，我们怎样才能把小小说写“小”呢？这主要从以下几个方面着手。

一、感情细腻和立意细致。

一个好的立意，是为了告诉或灌输给读者一种观念或伦理准则，其目的是为了改造人，因此，要达到这个目的，就须了解人，围绕人性，人的感情展开“攻击”，即要以情动人。怎样的感情才能打动人呢？当然是那种不加修饰，质朴自然的感情了，譬如少女忧郁的哭，战士望星的怨，贪官污吏噩梦萦绕的愁……这些都是合情合理的自然流露的真实情感。但同时，少女的哭，战士的怨，贪官的愁从何而来，因何而起，事出总有因吧，我们就得把握好这个因。同一个哭声，可以有很多种原因产生，我们就要选取典型的，高度概括的。这也就是要做到立意细致。只有这样，才能引起读者的共鸣，交给读者一把明确真切的钥匙去打开想象的大门。相裕亭的《风吹乡间路》就是一个很好的例子。小顺子收废纸拣破烂的父亲来校找他，穿着破烂的父亲着实令小顺子很难堪，但父亲为他捎来的还带着体温、带着关爱的烤牌，那是父亲舍不得吃而专程送给他的。在这种浓烈而自然质朴的父亲爱面前，小顺子感动了，读者也望着那条乡间小路落下敬佩的泪水。由于感情细腻，读者的情感也被充分调动了；由于立意细致，读者那被充分调动的情感就汇聚到一点上，形成一股撼人的冲击力，也就是微型小说研究中所说的对读者的速率刺激。这种刺激是爆破性的，扩散性的。

那么，我们在写作过程中怎样做到感情细腻和立意细致呢？

先说感情细腻。首先，我们必须明白，人是情感的动物，但同时人又是有理智的。因此，我们在写一种情感时，就不要弄虚作假，骄柔造作，因为这样就会与读者的理智发生冲突而被排斥。我们要写真实的情感，而小小说就要写细腻的真实情感。怎样才算细腻真实呢？这里所讲的真实，并不是指现实生活中实实在在发生过的某些细节的全过程，而是可以是现实在曾发生过的众多事实细节的集合体，它应比具体某一单纯细节更全面、更高大。当然，这众多部分必须是性质一致的，这个集合体也必须是典型的。也就是说，当这个集合体是合乎人理智的评判，而且十分细腻，能激发人的情感，使人或感动或兴奋或深思的时候，这就是细腻真实的情感，优秀的小小说所需要的情感。而这种情感，就是表现小小说立意的手段，它直接影响到读者是否能接收得到立意的信息和目的。而立意的细致，则给小小说细腻的情感定位提供了条件。立意过高，情感就难以细腻。二者是相互相成的。

再谈立意细致。小小说中强调立意深刻，这不是简单地把崇高的观点作为立意的主题就行了。这是错误的做法。立意深刻不是大而空的东西。它应是揭示当前社会状态的，反映当前人们道德观念，解决当前社会问题的主题。“为人民而革命”、“打倒资产阶级”、“打土豪灭汉奸”等是不适宜潮流的主题，再写它们并没有多大的意义。我们要写反映当前社会转型时期的各种社会形态。“为人服务”、“无私奉献”、“为全人类的幸福而奋斗终生”等命题则让人看起来过高过大，在小小说那短小的篇幅中是不适宜将主题立得这么大这么高的。那样的话就难以将立意写得深刻，我们就会觉得手中的笔空乏无力了。其实文字并非是苍白软弱的，只要我们把它们的力量集中在一起，专门攻击某一要害，那么我们就觉得它们比刀枪还锋利，更具杀伤力。这其实很明了，只要我们把这个意立得典型一点、细致一点，那么，这不到两千字的文本，就会发挥出令人叹服的力量。它能够把所立的主题表达得很丰满，给人以震撼。譬如“精忠为国”这一主题，要用小小说的形式写活它确实不易，但我们可以把它分解成与此立意相关的“努力学习”、“勤奋工作”、“做文明公民”等小主题，从“小”处着手，那么就可以发掘出这个立意的最大能量。这些能量辐射开去，就会令读者自然地体会到那于本文更高的立意。如刘敏的《如鲠在喉》（见《小小说选刊》2002年第11期），作品中的立意是一个年青职员小余忍气吞声干着一份自己十分不满意的工作，“再难受，也要忍受。再别扭，见了老单还要强装笑脸。”为什么小余要这样做呢？文章结尾处写道：“鱼刺卡在喉头的痛苦，难道不是我自己造成的吗？可自己的性格，又是谁造成的呢？”导出了小说的另一个更高的立意，即当前的社会风气十分差，人人都在为了自己的生存而不得不带上虚假的面具，对于上级有气不敢出，有怨不敢吐，把自己的个性，甚至于人格都压抑在内心深处。这就把当前畸形的社会形态写活了。本文的立意看似并不怎么高大，但作者却把这个小的立意写得丰满厚实，读者自然而然就会思考得到那个更高的立意了。

二、从小事着手与细绘细节。

从小事着手，就是我们的选材要面向小人物，小故事，要写老百姓的日常琐事。要表现一篇小说的主旨或立意，就要选取材料，当然这个材料就存在好与不好的分别。什么样的题材最易让读者接受，最易引起读者共鸣呢？当然是那些读者觉得合情合理的，那些比较感性的事件和人物，甚至是那些读者觉得自己在那里似曾见过、经历过、体验过的事件和人物。这样，活现在小小说作品中的事件就会重新将读者那模糊的记忆变得鲜明、清晰起来，并且将读者模糊的那部分用小小说作品中的形象去代替、填补。因此，在这种情况下，读者就觉得作品的内容比较可信，从而较容易去发掘和接受作者蕴含在作品中的主旨或立意。怎样的材料才能达到这种让读者积极配合，进入作者所设定的读者要具有充当的那个角色特性的效果呢？从许多优秀作品打动人的成功例子中我们不难可以看出，我们要选取贴近生活的，老百姓自己的故事作为小说作品的题材。这里我们可以用作品《分房》来引证一下。

《分房》所选的题材是典型的在老百姓中发生的小事，作品中两户住房条件十分差的人家，是几十年的邻居，关系十分融洽和谐，几乎像一家人。这体现在两家人互帮送小孩子上学、洗衣服、常常聚餐等老百姓的日常小事体现出来，但在分房问题上，却又为了各自的家互相猜疑，达到几十年交情几乎破裂的地步。最后还是当老师的那一家女主人那一句“咱们谁跟谁”和作为她学生的另一家小孩的那一句“咱们还要住在一起”倾吐了他们的心声，最终和好如初。这个分房的平凡事件又由许多动人的小事件组成，这些小事件都是人们常见的，人的言行、心态都为老百姓们熟悉的，似曾相识的，作品中主人公的心声也就是老百姓的心声，只是作品的作者有意识地将这些小事件艺术地加工后链接起来，触发读者潜意识里的那个模糊影像，那个曾一闪而过却来不及思考确立下来的观点。这篇作品是十分成功的，因为它成功地引发了读者的思考和思考出与作者早已安排好的那些观点本质相同的观点或问题。

同时，怎样才能把小事写好，写丰满呢？那我们就得从构成这个事件的更小的元素着手。要把细节写好，我们要的细节是精挑细选的一组有本质联系的细节，然后将它们写细，一笔一笔地细心刻画，使它显得分明，具有表现力。《分房》有一个细节是这样的，两家人在庆贺分得新房的餐桌上，谈到分房问题时，大家的脸色都是沉重的，各个人的脸上都有不同的神色，大家都不愿做声，最后还是当老师的女主人公提出要那一套不好的东房，这个细节从每个人的脸部表情和语言进行了细致深入的描写，使读者完全可以感受到作品中各个人物的性格特点，同时这个细节也在整个故事链中充当了重要的一环，为后面的抓阄分房，主动提出要东面房，闹矛盾等情节作了铺垫，而这个细节描写的人物的性格也是后面各个事件中人物行为表现的基础。总之，我们要确定一个能表达主题的细节，先通过一番渲染后才将细节顺理成章地写出来，触动读者深思的神经。

我们还要提到这样的一个问题，写贴近生活的题材并不意味着就要写纪实性的题材，这是两个不同的概念。无论是滕刚的《预感》、还是生晓清的《抄来的幽默》、又或是晋川的《超越时代》等作品，虽然它们都或离奇或怪诞，现实中不可能发生的，但它们都来源于生活，从老百姓的小事中提取出来的，只是它们改头换面地出现罢了，有的是将事件的成因与结果怪诞化，有的则将现实中事件的某些细节怪诞化。其实无论纪实和怪诞化都是对生活某一具有典型意义的瞬间的艺术改造的不同方式。

三、情节精巧与语言精炼。

小小说的短小的篇幅决定了小小说的情节必须干净利落而又引人注目的。假如小小说的立意是一束精致稀奇的鲜花，那么情节就是一个构造奇特的花瓶，引起人们的注意力，去追溯那鲜花的一切内涵。蔡楠曾提到小小说是形式的艺术，而这种形式，就是小小说的情节结构，他是这样说的：

“小小说的形式就是结构布局。打个比方，写小小说好比制衣。布料有了，剪刀有了，缝纫机有了，如何做成衣服呢？聪慧的裁缝会异想天开，精心设计款式样子，然后再下剪裁，做成别具一格的服装。写小小说又好比建筑。砖瓦砂石有了，水泥木料有了，如何盖成高楼呢？高明的建筑师会匠心独运，精心设计楼房图纸，然后再破土动工，建筑风景独秀的高楼大厦。在这里，款式和图纸运用到小小说上，即是结构布局。结构合理得体，新颖独特，就能更好地丰富生活内容，就能更好在展现作品主题。”

（见2002年《小小说选刊·小小说十大高手》）

由此可见，情节的安排精妙在小小说中是十分重要的，它既是放大镜，让小小说有更大的表现力，令小小说中的题材更透彻地表现主题，它又是多梭镜，让人看到小小说作品以外的生活的多个层面。有些优秀的作品，只开头几个字就强烈地吸引了读者，让读者忍不住要读下去。例如作品《下落》：“真怪，严守妻教，下班后三十分钟以内准时到家的盖水没影了……两间的话一说完，不禁全都吓出了一身汗，盖水哪去了？”（见《小小说选刊》1996年第4期）文章设下悬念，令读者疑窦丛生，下文再娓娓道来，环环解疑，直到最后揭开谜底，真相大白。由于读者为释疑而阅读，所以这种阅读是积极的、主动的。

有些则开始似乎没什么稀奇，到结尾时却使你产生强烈的感觉。如作品《年关》（见《小小说选刊》2002年第七期），它分A、B、C三个部分，A、B两部分是两个不相关的故事，A部分讲的是两夫妻为他们的爱犬病了而十分紧张，不惜到别的城市花重金找高明的兽医，让它吃比人的食物还贵的狗粮。B部分则讲一个老太婆日夜盼着自己的儿子和儿媳妇早日回家过年，甚至病了也舍不得花钱看病，为的是有钱卖年货，最终儿子和儿媳妇还是没有回来。C部分则用几句简单的句子并列在一起，说明老太婆所盼的儿子和儿媳妇就是为狗奔波忙碌的那一对夫妻。这突如其来的，不加修饰的语言让读者眼前突如一亮：什么，自己的母亲竟然及不上一条狗重要！

而有些则写好一个故事，然后在结尾处给出一句似乎与故事情节没有十分大联系的富含哲理的话让读者深思，如《一千年后的芭蕉树》，开始讲的都是几次学生来扫墓，一个老人每次都给他们讲芭蕉树的故事，到结尾处来一句：“那一千年的芭蕉树呢？”这才点出了现在许多学生和其他人都缺乏一种爱国热情的主题。

而有些则重复两个大致相同的情节，让读者从细微差别而产生不同后果的事件进行深思追究。如刘以 的《打错了》，作品讲到由于一个打错了的电话而使作品主人公幸免于车祸的事件，引起读者的疑惑而深入思考。

从这以上的情节安排我们可以看出，写好情节主要有这么几种方式，或悬念，或误会，或突变，或提升。在铺垫后突变、错位，这是一种常用的方式，因为这种方式犹如黑暗中突然眼前一亮，给人的刺激最强烈，突变得越快，刺激的强度就越大。从以上的例子我们可以觉察到，无论哪一种方式，它们都要把力量聚集在某一点或某一段话来实现情节的突变或提升。也就是说，要写好情节，就必须把这个力量点写好。这就意味着我们应该从这个汇聚小小说通篇力量的支撑点着手，把这个小小的地方写出色。

这时需要运用巧妙得语言来辅助，把握控制好这个转折。小小说得语言必须很洗练，有力度，个性化。它应以短句为主，且每个句子一个意思，能准确地抓住表达对象的特征，这样就可以节奏明快，牵着读者往前走，然后出其不意地来个大转弯，让读者在重重摔倒后印象深刻。小小说不需要太多的长句，那样很容易会变成柔情的散文。小小说的语言应当是短促而锋利的，有棱有角的，感召力极强的，犹如滔滔的江水，扯住人的心不停地奔流。因为我们需要速率刺激，所以我们就给小小说短小精悍的语言。只有用有节奏的语言才能更好地表现急转的情节。这主要表现为小小说的语言的意思是块状的，让人感觉到它的意思片断的一拍拍的，像竹节一样，节奏分明，意思的停顿是短促的，犹如说话人激动时抑扬顿挫的语调。如李利君的《种子粮》（见2002年《小小说选刊·小小说十侠论剑》）有这么一段话：“故事发生在这样的地方。没有月亮，星光却洒满天空。北风叫过之后的大地，静得出奇。视觉上，这个晚上美得无以言说，天又高又蓝。”这个“美得无以言说”的夜晚，作者完可以用一两个句子就写出来的，但作者不这样做，却用了一组短句去描述，这样的好处是可以增加小说味。又如陆勇强的《沙漠玫瑰》：“她是运输班长，旁边坐着一位小伙子，四川人。他是她的副手，一位大专生。”（见《小小说选刊》2002年第11期）这段话也是很有节奏感，毫不拖拉，让人一个意思块一个意思块地去理解整段话的意思。有些句子，虽然形式上是长句，但也很有小说味，因为它也让人很容易地感觉到这个句子意思块组合的分界线。如魏永贵的《先生》（见2002年《小小说选刊·小小说十侠论剑》）：“他说校长……校长眨了一下眼皮说不用说了我知道你是来交辞职信的，我知道你早晚要来的但比我估计的晚了些。”这段话虽然只有一个停顿，但读者读起来时却有几个停顿点，因为作者使用了“你”、“我”等词将句子的意思块分割开了。这样的句子都很有小小说味。

此外，长篇小说也可以运用上述情节的构造方式，但小小说要做得更精妙、小巧。其实小小说的情节就是从长篇小说中情节中截取下来的精华部分。“ （多个峰面，高低起伏的曲线 ）”这样的长曲线是长篇小说的情节结构，“ ”“ ”“ ”（只有一个峰面的曲线）等则是小小说的情节结构。有时也可以说小小说是长篇小说的高潮阶段的另一种形态，而长篇小说的开头与结尾则是小小说的空白点，是留给读者的想象空间。打个比方说，也就是小小说是长篇小说这个大矿山里的宝石，它浓缩了长篇小说的精华部分，缩短了读者的阅读时间，却同样能使读者得到长篇小说里蕴含的主要、典型部分的那些启迪。另外，小小说在描写细节的时候，是抓住那些能够表现人物某一典型性格侧面的某一最突出的性格元素进行细致的描绘，它的镜头所向的是某一最鲜明点，而不是大部。

我们还要对初成的作品进行细心的修改，因为小小说是一种精品，要不断精雕细琢，令人看后有更多的感叹和回味。我们尽量不让它有缺漏或冗余，要让它看起来是晶莹细致的，摸起来是丰满深邃的。有时已写好的一篇作品，除了可以在文字方面进行修改外，在修改过程中往往会有新的灵感，对它进行填补甚至整篇用更好的形式和内容代替，获得更好的效果。
写好小小说，要于细微处见真功夫，要讲究感觉的真切，要反映老百姓的生活。我们所讲的把小小说写“小”是指把小小说写精，写雅，而不是内容和文字上的少。我们要把小小说写得像个多梭镜，让它折射出很多的信息元素，形成一个立体的而不是平面的信息空间。把小小说写“小”是一种对生活素材的加工方法，它又是以“老百姓式”的生活素材为基础的一种特别的加工方法。这种加工方法需要我们深入生活、认真学习、提高技巧，才能写出立意深刻、构思精巧、语言丰富的，具有生动形象的，散发着艺术魅力的小小说成品