写天津小说

① 找津味儿的文学作品

要说津味儿小说作家，我个人认为冯骥才当推第一。当然，浓郁的天津方言便是他小说的首要特色。他的小说多以天津为背景，展示了天津这座古城所具备的地域文化。在他的作品中，无论是人物对话，还是普通的记叙描写，无处不跃动着浓郁的天津方言词。我们可以随手拈来一些例子：

嘛：玻璃花非但不动心，反而把话凿死：“你三爷是嘛人，你拿耳朵摸摸去，说过的话嘛时候改过？”（《神鞭》）“别别，我说。他一直喜欢他……他那老妈子！”“嘛！”“嘛！”“嘛嘛！”一片惊叫。（《三寸金莲》）“嘛”是天津人最常用的方言词，表示“什么”的意思。一个“嘛”字，津味儿顿生。

混星子：混星子们在街上向来爱走街心，车轿驴马都得躲着他们。（《神鞭》）“混星子”即“小混混”。

地界：天津卫这地界，是老天爷打天上割一块扔下来的。（《阴阳八卦》）天津人不说地方，多加一儿化，称“地界儿”。

惹惹：“呦！嘛事又惹惹惹！”（《阴阳八卦》）“惹惹”是天津土话，是专门送给好张罗事的人的大号。

白唬：有嘴笨舌说笨蛋，有嘴胡说白唬蛋。（《阴阳八卦》）“白唬”是普通话中“胡扯、瞎说”的意思。

在“怪世奇谈”系列《神鞭》、《三寸金莲》、《阴阳八卦》中，作家冯骥才以如椽之笔描金楼丝般地勾勒出一幅幅“津味”十足的风俗画卷。其博大深邃的内在底蕴，恢宏缜密的艺术构思，活灵活现的人物形象，穷形尽相的艺术表现，波诡云谲的情节冲突，酣畅淋漓的民俗品味，繁缛博杂的方言俗语，在他那居高临下全方位的考察和审视中，开创了民俗文学一个新的领域。

② 暗火的小说《暗火》

作者:龙一
出版社：江苏文艺出版社
出版日期：2009年
ISBN：9787539932422
装帧：平装
开本：16
市场价：24.80 △《暗火》是《潜伏》姊妹篇，龙一首部长篇代表作
△潜伏中的隐蔽，欢场中的革命
△在辛亥革命的大背景下描写了1912年北方革命党之间、民国政府与革命党之间错综复杂的革命形势，描述了十里洋场中的明争暗斗、生死权谋、暗火汹涌。 上海新闻晨报：龙一拒为《潜伏》写续，电视剧《潜伏》火了，小说原作者龙一也成为红人。5月26日，龙一带着新作《暗火》来到上海。
山东都市女报：《潜伏》之后《暗火》上架，作家龙一：继续过宅男生活。《暗火》中的故事发生在辛亥革命刚刚发生过的1912年，是旧民主主义革命时期的故事。从年代上来讲，故事发生的年代与《潜伏》发生的年代相近，是《潜伏》故事背景年代之前二三十年的故事。
2009年6月—7月，武汉晚报、扬子晚报、中国图书商报、广州日报等数十家平面媒体陆续将围绕《潜伏》和《暗火》的关系对龙一进行采访。 1911年的辛亥革命应该可以算是中国近代史的转折点，其伟大意义已经有很多政治家和历史学家研究探讨过，在此不再赘言。而我叙述的故事就发生在那个波澜四起、革命形势错综复杂的年代。
这是个复式结构的故事，主人公是孙中山派到天津的“地下工作者”，他的任务是联络并团结那些自发的，贫富贵贱各不相同，且与同盟会毫无瓜葛的十几个革命团体。
这是一个群雄逐鹿的时代，出场的是一群五花八门的革命者，追求的是大到虚幻小到一顿饱饭的革命目标，但他们相信自己对中国负有责任，相信自己能推动历史，相信可以通过斗争改变生活——他们是变革的信徒。
于是，在一个纨绔子弟的撮合之下，北方革命党人押上了自己的生命和前途，上演了一连串悲壮的喜剧。
开掘北方革命党的这段历史，一直以来存在着一个难以逾越的障碍，也就是说，1912年的北方革命党与创建南方临时政府的同盟会并非一家人。既然不是一家人，他们在革命的宗旨、手段等诸多方面，就难免有所分歧，甚至北方革命党中的一部分人，对同盟会的有些做法曾表示出公开的不赞同，言语之间也就不免少些恭敬，不听从同盟会的指导，私自行动等，曾经搞出不少事来。既然如此，困难也就出来了，任谁也不能否认辛亥革命在中国近代史上的贡献，更不能否认同盟会在其中起到的决定性作用。于是，与他们若即若离，且时有争执的北方革命党就不大方便在历史中重新提起，更不要说当时孙中山先生的主要帮手，同盟会的汪精卫拿了袁世凯的二十万元银洋，把北方革命党给资遣散的事，更是光辉历史上的污点。
但是，他们毕竟也是革命党人，解散了他们，就此失去的也许是中国历史上的一次伟大的暴动，或是一批不成熟但有潜力的斗士。
今天能够重谈北方革命党，笔者窃以为，是因为我们赶上了近百年中最宽容的时代，使我们有机会重新审视许多曾多方回避的历史，谈论与前人不大相同的论调，这真是件难得的喜事。于是，心情大畅以至于言语颇多放肆，这正是我们需要被包容的缺点；但深刻发掘，大胆猜测，则是窃以为应当得到鼓励的优势；体味史实，体味史事，体味历史人物的心理，体味旧时的生活细节，便是我们努力追求，并试图做出来的贡献。
在社会即将发生重大变革的时候，新思想必将会有光明的未来，但此时毕竟是旧思想占据统治地位，所以，对于拥有新思想和传播新思想的人，我们不能有太高的要求，要求他们既要有新思想，还要对新思想引发的结果做出保证。不，这样就有些可笑了，因为，并没有现成的新生活可以给我们过，新生活是要我们来创造的。
所以，今天我们斗胆地说，在受人尊敬的旧民主主义革命中，参与者并非是现在意义上的革命者，实际上应该汇集了各种各样的人物，当然其中不少旧式的“革命斗士”，曾抛头颅，洒热血，前赴后继；同样，也应当有不少怀有种种不同心思的异己者，如果没有这些人制造种种故事，那便很难说是一场真实的革命。这与大多数的革命一样，理想主义者是其中的精英，接受精英教诲的追随者是革命的主力，另外还避免不了相当一批怀有各种私心的人混迹其中。少了他们当中的任何一部分，都不是真实的历史。我们在采用现实主义手法表现这一段历史的时候，也同样有责任表现其中各种各样的人物，以使小说中的氛围与精神接近于历史的真实。
我在这部小说中所努力追求的，也正是这样一种真实：创造一批有缺憾但接近于事实的人物，表述他们非正统的革命行动，再现大清帝国灭亡前后的真实社会状况。这部小说中的主人公并不是一位正统的革命党人，在闹革命的同时，还怀有旧民主主义者常有的私心，以及性格中的种种缺陷，却也因为革命这种严酷的行为而有所改变，有所行动，也有所贡献。他表现出来的许多行为和观念，并非后人已有定论的行为准则和革命理念，而是依据特定的历史环境和他自身的思想生发出来的，难免有与革命理想发生冲突的地方，这在中国乃至世界革命史上应当是很常见的，只是我们平日里谈论不多而已。
小说中所涉及的其他革命党人，也都完完全全是特定历史的产物，其中除贫富贵贱各类革命者外，还广泛地描绘了生活于斯的各种社会人物，也表现了其行为中的非革命性，或与革命者理想有所偏离的地方，这正是历史的真实所在，也是笔者窃以为在反映革命历史题材上不可忽视的内容。
因主要人物与故事情节是虚构的，所以对有关的各北方革命组织只采用了一些近似的名称，并未使用其真实的名称和历史人物的真实姓名，以避免对历史不必要的混淆。对于历史背景与社会生活，笔者则是尽一切可能贴近于真实，以求得故事与人物能够反映出真切的历史精神和生活实况。
龙一
2009.5.20 记：据了解，由北京博集天卷图书发行有限公司策划、江苏文艺出版社出版的《暗火》即将面市，您如何看待自己的这部作品，这部作品主要讲的是什么，有什么意义？
龙：这部小说是2001年到2003年间陆续完成的，一共五个故事，每个故事可以独立成篇，但又是统一体。这部小说的第一版，是2003年由百花文艺出版社出版，名为《另类英雄》，印数很少，市场上已经见不到了。但这部小说的出版对我个人却有着极为重要的意义。这是我的小说中天津味最浓厚的一部，对天津的地域文化和地域性格描写得比较充分。后来我没有再用这种风格写作，所以，我自己对这部作品非常重视，因为，它是我革命历史题材小说创作的基础，是创作风格形成的关键证据。从技术上讲，这是个“复式结构”的小说，两个时段的故事同时进行，有主有次，在时间编排上也有些非常规。其实，这部小说的第四章才是小说的开篇，但现在这样编排并不影响阅读，还能增加些趣味。
这部小说的内容主要是讲辛亥革命初期，在国民革命还没有正式在北方展开时，当时的经济重镇天津的各阶层民众就已经自觉行动起来。这种自发的革命行动存在各种各样的问题，革命者的动机也是五花八门，身份悬殊极大，于是便造成了一片“奇景”——广大民众有变革的需要，却没有变革的纲领和组织。中国历史上任何一次自发的革命都是如此，这也就是为什么国民党只能完成早期的民主革命，而只有共产党才能完成新民主主义革命的原因之一。
从另一方面讲，这部小说描绘的是大变革时期的社会形态和民众生活，“改革开放”同样是社会大变革，在这个故事中对人的行为、人的选择和人性的揭示，对今天的生活有隐喻意义。
记：您这本小说与其他小说最大的区别在哪里？
龙：这是我唯一一部描写辛亥革命时期天津的小说。与其他小说的区别，是这部小说对天津文化的关注更深，更重，更细致。这部小说在叙述语言上运用了一些天津口语，在我的其他小说中，这种地方口语运用得很少。与其他小说相同的地方是，这部小说主要关注民间生活。
记：您当时怎么想到创作这样一个题材的小说的，契机是什么，有没有什么故事？
龙：当时我刚刚从唐代历史小说向中国革命史小说转型，天津是我最熟悉的城市，晚清和民国是我最熟悉的历史时段，因此，选择这个题材是为了省心省力，也是为了给我日后以天津为背景的小说写作开一个好头。选择天津题材进行写作，与引导我开始小说创作的两位作家有关，他们是著名作家林希和肖克凡。他们以天津为背景创作了大量的优秀文学作品，也为日后从事天津题材创作的作家提供了出色的范例，对我的影响极为深刻。记：据了解，小说中的一篇《没有英雄的日子》还曾经获得过大红鹰文学奖，当时的具体情况是怎么的，能否介绍一下？
龙：《没有英雄的日子》是《暗火》的第一章，作为中篇小说发表在《中国作家》2003年第三期，并获得了“中国作家大红鹰文学奖”。《中国作家》是我写作生涯中最重要的文学刊物，从我1997年刚刚开始写作，第二篇小说《我只是一个马球手》（见小说集《刺客》）便发表在1998年的《中国作家》上。到今天为止，我的作品中有将近一半发表在《中国作家》。《中国作家》的杨志广老师和张倩老师是我的知音，十几年来，我只见过杨志广老师五六次，张倩老师我只见过一面，他们却坚持不懈地帮助我，为此，我一直将《中国作家》视为我的“根据地”。今后我仍将为《中国作家》写作，他们是我最坚实可靠的后盾，是一个作家最大的幸运。
记：您创作这个作品用了多长时间，有没有遇到过什么难题，最终是如何解决的？
龙：写这五个故事前后用了两年的时间，中间还写了一个唐代历史的短篇小说。遇到的最大困难是有关北方革命党的资料太少，更不要说当事者的详细回忆录了。不过，创作唐代历史小说的经验在此时发挥了很好的作用，再结合我对天津这座城市的研究，多数困难还是可以克服的，只是花费的时间较多而已。
记：我们看到，在《暗火》中涉及了很多1912年时的北方革命党的情况，请问，当时像铁血团、女子暗杀团在天津是真实存在的吗？
龙：1912年天津自发的革命团体很多，大约有二十几个，后来都被汪精卫用袁世凯的钱“给资遣散”了。我在小说中为了避免不必要的麻烦，多数革命团体的名称都做了微小的调整，但“女子暗杀团”这个团体确实存在，正像小说中写的那样，她们的名声很大，但具体做过哪些革命工作就不太清楚了。
记：像书中一些细节的描写也非常引人入胜，您是如何把握这些细节描写的，是否做过详细的资料搜集工作？
龙：小说的资料积累不是短时间内就能解决的问题。好在我曾长期研究中国古代生活史、近代城市史和中国革命史，尤其是对我出生的城市天津，下过多年的功夫，所以，我对那个特定年代的生活了解得比较多，进入小说文本的内容自然会丰富一些。另外，小说的真实主要来自于两个方面，一个是逻辑，一个是细节。读者对这两方面非常敏感，稍有漏洞，读者就会放弃阅读。为此，小说家在此处下再多功夫也不过分。
记：像《潜伏》一样，这本书中的故事也发生在天津，您为什么如此安排，您创作的以天津为背景的小说还有哪些？
龙：从《暗火》开始，我的小说创作就以天津为重心了，除了三个长征题材的中短篇小说之外，到今天为止，几乎所有的作品都是写天津的。这其中包括描写革命历史题材的长篇小说《借枪》、《代号》、《纵欲时代》和年初刚刚完成的一部小说，以及当代题材的长篇小说《迷人草》，另外还有一些中短篇小说。
我将大部分小说的背景都放在天津有两个原因，一个是写自己最擅长的内容。天津这座城市我研究多年，写起来有很多便利。另一个原因是我有一个理想，就是创造一个“文学天津”，用文学作品再现天津的历史实存，再现这座城市的辉煌时刻，希望广大读者通过文学作品对天津发生兴趣，进而产生了解这座城市的欲望。同时，我也希望能通过作品中的故事和人物，激发起天津人对家乡的自豪感。宣传天津这座城市是每一个天津人的事，每个人都可以找到适合自己的方式，我的方式就是“利用小说推介天津”。
记：您为什么对创作中国革命题材如此感兴趣，您是如何看待中国革命史的？
龙：中国革命史是一段辉煌的历史，是内容极其丰富的历史，也是一座文学创作的富矿。研究当时的人物、社会生活和历史事件，特别是研究不同的人物面对历史所做出的选择，对我们今天的生活有着极为重大且深远的意义。同时，历史为什么会选择共产党，这是一个需要深入研究的问题，是需要“解放思想”，用全新视点重新探究和发现的重大课题。只有了解了来源，我们才有可能掌握未来。