暗算小说和看风的区别
① 麦家《暗算》读后感
当阅读了一本名著后，大家心中一定有很多感想，需要好好地就所收获的东西写一篇读后感了。想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是我整理的麦家《暗算》读后感范文（精选9篇），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
麦家《暗算》读后感 篇1
对于当代中国文坛来说，麦家的写作无疑属于独特的路数。这个人的存在已经变得不可忽视，他那么顽强、绝对而倔强。他的写作诡秘、幽暗、神奇，深不可测，到处潜伏着玄机，让人透不过气来。阅读他的作品，就像是被引诱到一个偏僻的山谷，而黑暗开始降临。阅读没有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的阅读，无助的阅读，就像他的写作一样；当然，也是极其富有刺激性的阅读，这是一种关于阅读的阅读，也是关于写作的写作。
在麦家近期出版的《暗算》的前面几页处，他这样写道：“7”是个奇怪的数字，它的气质也许是黑的。黑色肯定不是个美丽的颜色，但肯定也不是世俗之色。它是一种沉重，一种隐秘，一种冲击，一种气愤，一种独立，一种神秘，一种玄想。
关于“7”的所有设想，可以看成是麦家关于写作的设想，小说中的那个叙述人“我”就是一个戴着墨镜的人。麦家就是一个戴着墨镜写作的人。由此就不难理解，这部小说的第一个主角就是“阿炳”。只有阿炳面对的黑暗，他带来的黑暗给麦家的写作提供了家园。隐秘、秘密、解密、暗算、秘谋、告密等等，这些都是黑暗中的行为，也都是本质性的写作，所有的本质性的写作都是黑暗的写作，都在黑暗中或关于黑暗的写作。写作就是沉入黑暗，在黑暗中发光；绝对的写作就是绝对的黑暗，就是绝对之光。
麦家以《解密》令文坛刮目相看，他的出现就像一片阴影，投在亮丽的文坛上，多少有些令人惊慌。事实上，麦家写作多年，他的写作姿势显然是潜伏式的，是一种秘谋，是对写作的宣誓。《解密》就这样出现了，令人措手不及。那是一个关于701单位解密码的故事，很吸引人，像是侦探小说、间谍小说、恐怖小说的变种，一种新型而独特的种属，或者说一种四不像的写作怪物。令人惊惧的阅读效果，把人们引向一个未知的黑暗的领域。在山里头，在黑屋子，一群人在截听敌方的电码，这是所有战争中最紧张最具有突变性的经典场面。麦家就把书写对准这个场面，他探究的是一个领域，一个黑暗的领域。《解密》有一个漫长的故事，随后突然进入幽暗处，故事被秘密所牵引，进入到无法洞见的深度。这种状态显然不是指故事表面无穷无尽的不可知状态的密电码的追踪，而是指麦家在根本上揭示出一种生存的状态，一种存在的黑暗状况。
写作是如何进入、如何接近那种状态的？写作由此留下黑色的文字。确实，麦家的故事都会有事件和结果，这是他难以摆脱世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密电码的丢失，结果是人的四处寻找。这些事件总是要出现的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者谅解。但在大多数时候，他的写作可以沉入黑暗，在铭刻那些时间，在幽暗中，写作的力不时爆出某些火花。他执拗地书写那个叫做容金珍的男人，一个解密天才。他是那样一个孤独的人，一个像死一样陷入沉思的人。他只倾听一些奇异的声音，来自遥远的不可企及的黑暗中。那个笔记本丢失了，也是黑暗中，在一辆行驶在黑暗中的列车的车厢里丢失了。
对于容金珍来说，这是更深的黑暗的开始。他在更深的黑暗中寻找那个丢失的宝物。小说是这样描写他此时的境况的：现在，容金珍正在为此深深悔恨，同时他极力想走入神秘的迷宫，找到他为什么把笔记本忽视掉的谜底。开始，他为里面无穷无尽的黑暗所眩晕，但渐渐地，他适应了黑暗，黑暗又成了发现光亮的依靠。就这样，他接近了一个宝贵的思想，他想：也许正是因为我太珍视它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心里，以致使我自己都看不见了。
这也是对这种书写的隐喻，麦家走进了这种存在的处所，他看到了一种黑暗中的存在，那种生命，在日复一日的解中磨损，越来越黑暗，越来越接近光亮。在很大程度上，我们确实为那种神秘兮兮的故事所吸引，它把我们引向不可知的山谷；随后我们为那种存在的生命所惊惧，那些天才，只在黑暗中发光的天才生命所惊叹。而后，对于书写，我们又能说什么呢？又能感知什么呢？存在变成了文字，一种黑色的文字，文字确认了存在，又远离了存在，文字成了自己，它的铭写就是在黑暗中发光，成为灰烬。能感知到文字的魔力的，那是对书写之历史的回忆，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰烬，一种已死的文字。
《暗算》又给我们制造了一种黑暗，这是阿炳的黑暗。在这本书中，不用说，关于阿炳的篇章是最动人的，也是最接近麦家的写作本质的。这是对黑暗的书写，是在黑暗中书写。麦家再次动用了他对故事的处理能力，在这里，“暗算”被做了双重性的处理，暗算既是指破译电码，也是指这些破译者的生活如何被暗算。坦率地说，后者的显性化的故事并不巧妙，也不特别惊人。阿炳也被命运算计了，他无法生育，他的妻子林小芳与山东大汉有了儿子，阿炳为此自杀。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一击，比暗算更强大的是一种命运，一种文化力量。那个黄依依的故事同样如此，她在做人流时被张国庆的妻子所暗算，结果死于非命。诸如此类，这些故事都有一些显性的被“暗算”的意味。
我想说，这些显性的故事当然可以在宿命论的意义上提示存在的某种深度性，甚至触动读者掩卷而思的哲理性。但是对于麦家的书写来说，这些显性的故事却消除了黑暗，把黑暗中的故事带向了光亮处。但这并不是真正的光亮，这是另一种存在，另一种书写，一种世俗化的书写。而真正黑暗中的书写，是永远身处黑暗中，那种光亮是从黑暗中的坚硬存在磨砺出的火花，它是黑暗极致的光亮。对存在之坚韧性的书写，书写能体会领悟到自身的力，书写是对存在的铭写，对生命之存在，存在之极限的书写。神秘的不是世界是怎样，而是世界是这样！维特根斯坦如是说。书写对那种黑暗中的存在给予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麦家给当代中国文学提示的，是一种坚韧的书写样式，一种真正的另类的，也是最虔诚的写作。
麦家的文字是有力的，那么简洁，一种被痛楚所浸满的文字，它可以引向不可知的深谷，穿过那黑暗的屋子，在黑暗中听风；能提供这种图景的文字的人，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。
麦家《暗算》读后感 篇2
近年，曾有一部电视剧成为大家热议的话题。有人说它是一部体现谋略的谍战片，有人说它其实是一部影射现实的教育片，也有人说，它是一部关于信仰，关于牺牲小我成全大我的颂歌。这几天我读了《暗算》的原著，让我也有幸走入了这个令人沉思的故事。整个故事是围绕主人公展开的。他勤勉，坚韧，忠诚，但就是因为为人不不知收敛，因而处处碰壁。他就是李涯。李涯曾经说过：“我运即国运，我干这一行不图立功受奖，我的理想是让孩子们过上好日子。”李涯的人生可谓是有山无水难成事。他虽然有着山一般的信念，能力强，势头劲，却一点也不懂得圆滑通融。一腔热血每每被浇得透心凉却还是矢志不渝，最后却丧命于自己的忠诚，不知他是死得其所还是死不瞑目。
风，一种冥冥混沌中的快意，一种无法言传和触摸的神奇。《暗算》巧妙的分为了三个部分：听风，看风，捕风，灵感源自于号称中国“中情局”的神秘组织701，分别与701的三个特殊的业务局监听局，破译局，行动局一一对应。侦听就是要听懂天外之音，无声之音，秘密之音，被喻为“听风者”。破译即解密，就是要释读天书，无字之书，为看风者。搞谍报工作的就要深入虎穴，迎风而战，为捕风者。我们从形象的比喻中足以看出谍报工作像风一样的特点，抽象，敏捷而又稍纵即逝。
长期艰苦的蛰伏工作似乎是701成为一个周而复始的运转机器，遵循着看，听，捕三个步骤。仔细回想人生对梦想顽强的探索过程岂不是也亦复如是？“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的我们在嘈杂声中追寻着希望之风传来的一丝佳音。就像书中黄依依对乌字一号高级密码顽强的探索，当我们“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的试图破解人生密码时，依靠的不就是看风者的那份执著？在漫漫求索路的尽头，艰苦卓绝的捕风终于略见曙光，我们难道没有感受到“众里寻他千网络，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的柳暗花明的快意？人生漫漫求索路正如一次听风，看风，捕风的过程，造就了层层递进，由表及里的人生三大境界。
麦家《暗算》读后感 篇3
友人给我推荐并赠送了麦家的系列小说，麦家是一个讲故事的好手，他的小说，如他所说：是一本不错的书，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情怀，又有现代的风雅，还有一点命运的辛酸和无奈，开创了中国特情小说的先河，名字可能是一个笔名，但他的文章极有特点：一是明确地显示了他的性别和理工科出身：长于数字，长于方位，长于说明，长于制造气氛，短于爱情的描述，短于情节的构思；二是显露了他曾经的经历，他也许仅是一个外围的谍报工作人员，但了解整个情报工作的运作过程，使读者在一个万分陌生的环境里看到了一个个更陌生的畸形的天才。
麦家的文章不同于谢尔顿的小说，天南地北地变化故事的地点———虚无的宏大，也不同于阿加莎克里斯蒂的侦探小说，在特定范围内逐一排查锁定目标，再揭开一个惊天的秘密：他的小说是描写一个极小范围内的一个人，放大其的曾经，设定被命运注定毁灭的人生，诡秘、灵异、悬念、哀伤，感动到令人绝望，痛苦和恶心，半夜看完其中的一部，忍不住冲到卫生间干呕了一阵，记忆中只有看张洁的《无字》和项小米的《英雄无语》时有过这种感觉，没有对英雄的崇拜而只有对被剥夺自由的天才的扼腕长叹、没有对神秘土地的向往而只有对组织无边法力的敬畏，没有对自己无缘谍战的惋惜而只有对自己是一个可以在阳光下生活的人的庆幸。
从小看过不少关于间谍的文艺作品，从《保密局的枪声》向梅饰演的风韵妖饶的女特务，到真实的关露、张露平和郑苹如，从探知珍珠港袭击情报的佐尔格、到现仍不知其真实下落的川岛芳子、从整人无数遭到报应的贝利亚、戴笠，到全家均被我党除奸用硝呛水灭尸的顾顺章、从随时准备献身事业而自绝后人的潘汉年、到文武双全的陈赓大将，曾给年少的我带来无尽的个人英雄主义的想象，过去的文字上说的均是他们才智过人的非凡能力，而非心狠手毒的职业要求，谁也不知那个旁人永远不可能知晓的领域里有多少骇人听闻的永远不能揭密的事情！
电视剧《暗算》热播时，仅因为对其名字的反感而没有观赏，总想到巴蜀才子魏明伦曾为《十面埋伏》作的歌词：“山埋伏、水埋伏、情场埋伏、官场埋伏”，这首词当时引起极大轰动，也引起了上层的高度不满，谁来埋伏我们？一定是暗算我们的人！我们什么地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我们需要审视的不仅仅是自己的过往，而且还有心里最阴暗和无望的空间，这种绝决的残酷如同麦家给我们提供的扭曲禁锢的世界。
麦家《暗算》读后感 篇4
我一向标榜自己不求甚解，这已经有些到了无耻的地步，反正一旦有人问起我你到底看懂了什么，我都会用这样的字眼去打哈哈，打完哈哈后我总想，其实我收获的东西应该不少，这些读过的书就象一滴水珠，汇入小溪，然后可能会汇成大河，然后流入大海，当然，这一切都只是可能，也许在没有形成大河之前，我的小溪就已经干涸了。
麦家的《暗算》我是第一次接触，包括麦家的作我都是第一次接触的。我记得以前厚圃依稀谈起麦家的作来，然后作名字我不记得了，只记得他好象谈过麦家，好象没有谈过。青萍兄的《暗算》落入了我的手中后，我在余华之后选择麦家，我觉得自己算是比较有针对性的看一些东西，这样挺好。《暗算》讲的是国家安全局前身的故事，我记得以前好象听过或者看过这么回事。安全局的前身应该是什么保密局或者如麦家所说的破译局等等部门，故事就只用了三种人的身份构成，一个是听风者，第二个为看风者，第三个则是捕风者。当然，这里指的风是指一些谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。
听风者用的是一个人作为主角，这人是个瞎子，名叫阿炳，当然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，两人的特点当然是耳朵比较灵，有与从不同的听觉与观察力。这个阿炳从陆家村被带到破译局，主要是为了侦破敌国的密码，从一千多组的摩斯密码里听出敌方的电台，然后交给破译者去解迷，为国家的安全提供有力的信息。当然，文中的阿炳简直就是个天才，他用了不到三个月的时破掉了敌方的电台，令破译局原来计划一年完成的工作提前了许多。而这个人却是敏感的，不容质疑的，他不愿意别人否定他的判断，就象否定他生活的判断一样。这有些神经质，或者类似于疯子的行为。在他倍受大家尊敬与膜拜，当然，他的缺点在于他经受不起任何的打击，在他的妻子背叛他后，他选择了自杀。这让我想到，无论一个人有任何的优点，他的缺点很可能就是致命的，我们不可能同时拥有这样的人，这样的人太过于完美，于小说或者生活里都不太具有戏剧性，我们需要这样的戏剧性，这就是第一篇听风者里所吸引人的地方。
看风者指的是那些负责密码破译工作的人们，看风者这篇里，有两个人物，一个是黄依依，一个是陈二湖。黄依依原来是数学家，打得一手好算盘而且还去美国留学回来的，在她的经历里，或者对两性之的事情看得过淡些，或者这本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意帮人，当然，这里面包含私人的因素。她的天才及她的能力让她在破译局的欧州处担任了处长一职，为当年的政治斗争起了很重要的作用。后来她也因为夺别人的丈夫而被情敌失手杀死，但她表现的女人的天性使那个时代那些掩饰得很多的女人得到一种解脱，或者算是有了解放的例子。陈二湖则是一个从二十岁就开始接触密码的人，他直到退休仍然生活在不断的解密的生活里，这种生活已经在长年累月的积储下，使他无以为继，他不能离开这样的工作，后来也死在了工作上。这让我想起《肖申克的救赎》里的那个老头，他在出狱后，竟然找不到了自己的生活方向，最后选择了自杀。有时我不能想象，如果我在这个环境里生存二十年，到以后出去，我会不会适应外面的环境呢？我不能想象。
麦家《暗算》读后感 篇5
因为工作耽误，《八佰》没能看成，网上看又觉得时间太长，没有那份精气神。只能谈谈《暗算》这部小说。
电视剧应该是看了一点，但印象不深。小说看起来更有声有色一些。
《暗算》主要讲的是情报部门701几个传奇人物的故事。有耳朵机灵的阿炳，有破译能力超群的黄依依，有大器晚成的陈二胡，用尸体传递情报的韦夫……
除了死后被利用的韦夫外，其他几个都是天才，有他们的特长，带给了无限荣耀;但他们也有致命的弱点，给予了他们悲惨的结局。如书中所讲，701集中了最优秀的天才，把天才一个个送上了顶峰，又一个个送上了绝路。那些遥远的年代，隐晦的角落，天才像流星划过天际，一闪而过，不只是幸，还是不幸?
看《暗算》这书，跟看《解密》似的。多少前人竭尽全力掩盖的秘密都随着时间流逝而浮出水面。在时间面前，没有任何秘密。年轻时候说不出口的秘密，也许到老了就是喝酒就冒的故事。
但是秘密在他的有效期内，总是有着它存在的意义，吸引了无数制造秘密与破解秘密的人，留下了很多的传说。
麦家《暗算》读后感 篇6
花三晚上看完这本，这是看的麦家的第二本书，第一本是《人生海海》，看此本书和看人生海海感觉有相似又有不同，人生海海的叙事手法像是讲故事，知道读者想知道想看到的是什么，所以会极大的满足读者的好奇心，但此本书开头作者也交代了背景，是与他人采访、交谈整理出来的，于读者来说，更像是一部纪录片。纪录片的特点就是重点叙述事实，事件的背景信息，前因后果，还有客观的陈述结果。
不管结局是否合逻辑、合情理、合胃口。所以看完《暗算》，几个人物故事，整体来说心情是比较压抑的。从开头瞎子阿炳的爽文开始，再到中间的黄依依故事压抑到顶点。再到陈二湖的故事让人产生阵痛，再到最后的小故事结尾。
诚然，大的方向来说，我们应该为这样一群从事此类行业的人致敬，致敬之余，也会深深体会到文中主人公在遭遇生死离别时，说出没有任何一个时候讨厌、或者抵触革命的话。因为这其中描写的每一个人主人公或是单位的每一个人。他们有超乎常人的智商也好、技能也好、能力也好，但抛开这些光环，这些人都是活生生的需要吃喝拉撒，就像文中黄依依说的一样，我们都是人，都有爱恨情仇、喜怒哀乐。我们学知识，我们革命，我们都是为了我们或者后辈能够独立自主的不被他人掌握命运的生活。
但就是这样的一堆人为了国家前途也好，民族大义也罢。致敬之余我们更多的是心痛吧。尤其是在读到陈二湖的老年生活，这位老爷子把他的一生都献给了701，到退休后，已经形成了强烈无比的职业习惯和素养。而这一切，不能公之于众，不能天下大白。他就像你身边每天都能见到无数的普通的老大爷一样。
殊不知和你擦肩而过的人，曾经拯救过无数国人的性命、革命的前程。他无疑是伟大可敬的，但同样也是可怜的。就像书中那句（或者是我的那句）：当他们无数次想面临困难要放弃，无数次考量自己的选择和坚持是否值得时，不知道是什么推动着他们，可能是爱，可能是恨。但总归一句话：心性不够坚定的人，是不能背负起革命的重任的。因为你很有可能很长一段时间，是一个人在黑洞里走，没有方向，没有同伴，甚至有时候还没有自己。
麦家《暗算》读后感 篇7
关于麦家的《暗算》，源于同名电视剧的深入人心。其实我看书很多是因为看了电视剧觉得很不错进而想研究一下原着。《暗算》讲述了具有特殊禀赋的人的命运遭际，书写了个人身处在封闭的黑暗空间里的神奇表现。破译密码的故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，与此同时，人的心灵世界亦得到丰富细致地展现。
听风者、看风者、捕风者，光是这些词汇都让我对这本书充满遐想。当然，这里指的风是指一些间谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。一直对于这种“谍”的行为存有强烈的好奇，再加上最近多有谍战主题的影视作品。看完这本书，我的内心抑制不住的感动和压抑，我想象到我们能有今天的幸福生活，是牺牲了多少他们的幸福。
几位主人公：瞎子阿炳，黄依依，陈二湖，“老地瓜”……他们或终日滞留大山深处，或长年浪迹四方。滞留的如困兽，浪迹的如游侠。然游侠也是困兽，因为他们的内心极不自由。很难想像我们的身边还有这样一群人，他们的工作以“国泰民安”为终极目标，但工作本身具有的保密性又使他们自身失去了最基本的人身自由。他们抛妻别子，隐姓埋名，为国家的安全和人民的利益绞尽脑汁，“暗算”他人、他国，然而最终自己又被粗粝的世俗生活“暗算”了。终其一身，他们没有自己的身份，祖国需要他们以什么身份出现，他们就是什么人，而何时变回真正的自己，唯有等待解密日的到来。
看风者篇，黄依依和安在天的爱情悲剧在这充满解密的`故事里尤让我心绪起伏。这是一个破译密码的天才，也是一个勇敢追求爱情的女人，是天使也是恶魔，在那充满着封闭、保守、破落的时代注定会是一个悲剧。因为爱，她选择了她讨厌的破译工作。虽然他们心心相惜，但他名义上因车祸去世已办过隆重公开丧事的妻子其实是因为组织上有新的任务所安排的烟雾弹，意味着他的妻子还健在，他怎么可能接受她。失去爱的她寄情工作，希望远离伤地唯有尽快破译密码，她成功了却因为知晓了他妻子未死这个组织上视为绝密的信息而被滞留在原地。他们不能在一起，但她还是结婚了，尽管不是她所爱，但她夺人丈夫最后被情敌失手杀死。但可悲的是最终他的妻子却真的死在车祸之中……这是怎样的一种哀切，他都失去了……
身在“江湖”身不由己，他们都是一群天才，天才又都是孤寂的，就像主人公所说的“我们是一条看不见的战线，是保证党和国家安全的生命线。既然选择了它，也就选择了一种革命的人生。个人的利益、愿望、理想、前途都变得不再重要，像宇宙之中的尘埃，都要服从于革命的需要”。因为革命他们失去了一切，甚至亲情、爱情和友情。但他们得到了我们的尊敬，爱戴，想念，颂扬，鲜花。
在物欲横流的今天，在世界观、价值观、人生观遭遇前所未有冲击的时刻，有多少人能保持单纯的秉性和最初的梦想。那时的他们无名无利却无私无畏，现在有多少人为名为利不折手段。时代在变，日新月异地变，但有些东西，有些价值，有些目光，是恒定的永世不变的，我相信。
当一本书看完让人有感动或启发我觉得作者就是成功的，虽然我没资格作评价，我只想说，里面的每一个主人公让我对很多事物有了新的认识。
麦家《暗算》读后感 篇8
友人给我推荐并赠送了麦家的系列小说，麦家是一个讲故事的好手，他的小说，如他所说：是一本不错的书，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情怀，又有现代的风雅，还有一点命运的辛酸和无奈，开创了中国特情小说的先河，名字可能是一个笔名，但他的文章极有特点：一是明确地显示了他的性别和理工科出身：长于数字，长于方位，长于说明，长于制造气氛，短于爱情的描述，短于情节的构思；二是显露了他曾经的经历，他也许仅是一个外围的谍报工作人员（否则就不可能被允许转业），但了解整个情报工作的运作过程，使读者在一个万分陌生的环境里看到了一个个更陌生的畸形的天才。
麦家的文章不同于谢尔顿的小说，天南地北地变化故事的地点——虚无的宏大，也不同于阿加莎克里斯蒂的侦探小说，在特定范围内逐一排查锁定目标，再揭开一个惊天的秘密：他的小说是描写一个极小范围内的一个人，放大其的曾经，设定被命运注定毁灭的人生，诡秘、灵异、悬念、哀伤，感动到令人绝望，痛苦和恶心，半夜看完其中的一部，忍不住冲到卫生间干呕了一阵，记忆中只有看张洁的《无字》和项小米的《英雄无语》时有过这种感觉，没有对英雄的崇拜而只有对被剥夺自由的天才的扼腕长叹、没有对神秘土地的向往而只有对组织无边法力的敬畏，没有对自己无缘谍战的惋惜而只有对自己是一个可以在阳光下生活的人的庆幸。
从小看过不少关于间谍的文艺作品，从《保密局的枪声》向梅饰演的风韵妖饶的女特务，到真实的关露、张露平和郑苹如，从探知珍珠港袭击情报的佐尔格、到现仍不知其真实下落的川岛芳子、从整人无数遭到报应的贝利亚、戴笠，到全家均被我党除奸用硝呛水灭尸的顾顺章、从随时准备献身事业而自绝后人的潘汉年、到文武双全的陈赓大将，曾给年少的我带来无尽的个人英雄主义的想象，过去的文字上说的均是他们才智过人的非凡能力，而非心狠手毒的职业要求，谁也不知那个旁人永远不可能知晓的领域里有多少骇人听闻的永远不能揭密的事情！
电视剧《暗算》热播时，仅因为对其名字的反感而没有观赏，总想到巴蜀才子魏明伦曾为《十面埋伏》作的歌词：“山埋伏、水埋伏、情场埋伏、官场埋伏”，这首词当时引起极大轰动，也引起了上层的高度不满，谁来埋伏我们？一定是暗算我们的人！我们什么地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我们需要审视的不仅仅是自己的过往，而且还有心里最阴暗和无望的空间，这种绝决的残酷如同麦家给我们提供的扭曲禁锢的世界。
麦家《暗算》读后感 篇9
《暗算》是作家麦家一部关于密码破译的小说，荣获中国茅盾文学奖。撇开小说的真实性，看过这本书，我有很深的感触，特别是小说中的人物的奉献精神。
整本书讲述的是中国情报机构701的特殊人群的特殊生活，他们被封闭在一个山里面，基本上是与世隔绝。《暗算》整部先说都围绕着几个词在展开：数学天才、算盘、下棋、破译密码。小说采用一种新的叙述方式，即直接引用采访者的语言和作者自己的语言两种不同的方式进行描述。这部小说还有同名电视作品出品，但我没有看过。麦家的写作读起来非常流畅，尽管语言描述没有沈从文文字的华丽，也没有余华设置的迭起悬念，但是他的语言简练，专业。
小说梗概上分为三大部分，上部主要讲了瞎子阿炳的故事，中部讲了黄依依和陈二湖的故事，下部的主题是韦夫的灵魂说。阿炳的故事给我最大的感触就是奉献与忠诚。阿炳的奉献就是将自己的能力全部奉献给了组织，尽管他只是一个听力超群的瞎子。他的忠诚体现自己对待组织的忠诚和对自己母亲的孝心，同时也要求他人对自己能力的肯定和自己妻子对自己的忠诚。阿炳的死让我感到很凄惨。不能说他的死是谁的错。看罢这个故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是爱阿炳的，她也为阿炳考虑，阿炳没有生育能力，但是又认为自己和妻子睡过后就该有个孩子，自己的母亲就能够抱孙子了，她只能和自己不喜欢的人睡觉，进而怀上孩子，可惜的是阿炳的听力实在太好，而阿炳自己又是那么的执着。也许正是这样的结局才能达到小说想要的效果。
② 《暗算》 的小说电影电视剧有哪些不同
人分三六九等，肉分五花三层。同样是小说，有的就可以改成电影电视剧，翻拍翻拍再翻拍，有的却只能放在书店里无人问津，归根到底还是和小说本身的质量有关。在国外，好多小说好哪怕不是上乘之作也会被制片人们拿出来拍成电影电视剧形成大热，远有《福尔摩斯》、《基督山伯爵》、《安娜卡列宁娜》，近有斯蒂芬金的作品无数，还有轰动全球的《冰与火之歌》。这些作品通常都有一个共同的特点，就是小说的延展性大，可以经得起时间和地域的推敲，完全打破了大多数小说的局限性。
在中国，好的小说早在几十年前就成了影视剧成功的必备保障了，尤其是近几年影视市场如此火爆，好多小说的被改编速度更是快的惊人。一个版本刚刚播完，另一个版本就粉墨登场，还不说翻拍正在筹备中。
素有“中国谍战小说之父”的麦家2004年获得茅奖的小说《暗算》就是被改编比较频繁的一个。这里有必要先要做一个小贴士，那就是《暗算》究竟有几个故事？几个主人公？不少人看过《暗算》电视剧会纳闷，为什么主人公一会儿是瞎子阿炳，一会儿又变成了女破译家黄依依。而暗算的电影版《听风者》干脆没有了黄依依，这又是为什么呢？原因就在于《暗算》小说的独特性上。它一共包含了五个故事，三个篇章。阿炳和黄依依分别属于《听风者》《看风者》，里面还有一个在电视剧和电影中都未出现的《捕风者》。
好了，书归正传，既然如此，下面我们就来详细的比较一下，《暗算》的小说，电影，电视剧，三个版本有什么不同，也方便喜欢这部小说的书迷、影迷们闲时看看。
1、阿炳还是阿兵，傻傻分不清
一个贫困水乡的智障男青年生就一双能听到苍蝇交配的“顺风耳”，被701神秘人物领进禁地，连破奇功，最后也败在了耳朵上，因为听出了自己刚出生的孩子一声啼哭，断定这孩子的亲爹不是自己羞愧自杀断送了性命。这样一个天才、奇才、怪才，又命运如此戏剧性，不被改编才怪呢。虽然阿炳在小说中命运不济，但是它却是被改编命运最好的一个。《暗算》同名电视剧播出后，该电视剧获得了空前好的收视率，也成了当年所有电视剧奖项的夺奖热门。2013年，根据《暗算》的第一个部分“听风”改编的电影《听风者》上映，同样取得了票房口碑的双丰收。但是，细心的观众会发现，阿炳变成了阿兵，王宝强变成了梁朝伟，从丑陋变成了英俊幽默，打扮时尚洋气的很。那么到底两个人哪个更符合原著呢？
2、师傅还是师母，听风者的伯乐身份成谜
相信大家还记得《听风者》里有一个画面是周迅牵着一根拐杖带着梁朝伟扮演的听风者第一次走进神秘701。可是看过小说和原著的会想，咦，小说里带阿炳到701的不是男的吗？怎么变成了周迅？还用一个知名交际花，翻手为云覆手为雨的身份掩盖自己701的身份？这恐怕就是电影的特性决定的了。电影的主要观众是女人，女人爱看大银幕上谈情说爱，如果《听风者》的主角只有一个梁朝伟没有女性角色和他搭配，那不是白白浪费了众人yy的机会？所以，和阿兵离得最近的只有他的老师，也就是电视剧《暗算》中的安在天，小说中的“我”，《听风者》中的张学宁，那这个角色自然也就顺理成章变成了女人，并且和阿兵玩儿起了暗恋和被暗恋，在大时代背景下上演有那么点悲情主义的浪漫故事，这恰恰是女性观众喜欢的。在这里，“谍战”只是一个背景，一个噱头，一个让男女主角走到一起的线，阿兵是否能够破译和怎么破译密码都已经不重要了。
3、阿炳的耳朵究竟有多神？《暗算》的“听风”故事，主要讲的就是靠耳朵吃饭的家伙，阿炳是其中最传奇的听风者。那么他神奇的耳朵究竟有多神呢？据说，在“我”去找他的时候，询问他村里的人，村里人都不敢大声说话，说可能我们现在说的话都飘到他耳朵里去了。后来，进了701，一只母狗带着小狗在外面，他竟然能听出有几只公狗几只母狗来。私以为，这简直赶上西游记里的顺风耳了，还带自动辨别性别功能。可是这些神奇的情节在《听风者》电影中全部被删除。电影嘛，大情节大场面，可以展现可歌可泣的爱情怎么会在乎这些细节，再加上，梁朝伟一个人足以，他说我是听力奇才就是奇才，谁还会质疑呢。在这一点上，不得不说句公道话，《暗算》的电视剧拍的是最终于原著的，不仅表现了小说中写的小桥段，还增加了个别细节，如保卫科的人子弹少了两发，大家找了半天怕特务偷了去，最后发现阿炳拿来做耳塞塞住了耳朵。这些，都是电视剧中特意增加的。使得观众能够在日常生活中更真切的感受阿炳的奇特，从而记住这个人物。
4、老鬼，怎么又是老鬼
看过《风声》的人都知道，那么多人关在一个别墅里几天几夜最后拼了性命就是为了找出谁是老鬼。老鬼成了电影的线索中心，并且也成了麦家电影的主要标志人物。这也就难怪《听风者》里，好好的安在天要变成周迅，延续《风声》把老鬼再插入里面。《暗算》小说其实根本就没有老鬼这个人物，也和《风声》的故事没有半毛关系。但是这样一来，喜欢《风声》的观众有福了，会把《听风者》当成它的前传。可是这样做也消弱了“听风”本身作为故事个体的戏剧张力，把原著小说的精彩稀释了不少。其实，“老鬼”，阿炳，阿兵，安在天，无论他是谁，都是701庞大破译体系中的独立个体。用这样一个公式可以来表明他们的关系：
701= 安在天+阿炳+ 阿兵+ 黄依依+ 老鬼+ N
《暗算》小说 > 《暗算》电视剧>《听风者》电影
5、阿炳的真正结局是什么？
阿炳的耳朵监听到了敌人电台无数，是701的大英雄，却有着天才都有的脆弱和敏感。他自尊心极强，丝毫不许别人怀疑他耳朵的能力，极为自负又极度自信，还封建的很。他一心想给母亲抱孙子就找了小护士结婚，没想到却因为孩子出生时听到婴儿啼哭断定了孩子亲爹另有他人最后含恨触电身亡。电视剧《暗算》中保留了小说设置的情节，还给林晓芳增加了戏份。《听风者》里面，阿炳的这些性格都被梁朝伟的星光掩盖，阿兵不仅和自己的伯乐谈起了恋爱，还最后失明复明再失明。戏剧性是有了，却也荒诞的过了头儿，有点儿太小儿科了。
③ 《暗算》这部小说的内容简介及作者资料
电视剧《暗算》分三个部分，分别是——第一部《听风》、第二部《看风》、第三部《捕风》
每一部十集，共三十集。三者相对独立，又千丝万缕。
听风，即无线电侦听者；这是一群“靠耳朵打江山”的人，他们的耳朵可以听到天外之音，无声之音，秘密之音。
看风，即密码破译的人；这是一群“善于神机妙算”的人，他们的慧眼可以识破天机，释读天书，看阅无字之书。
捕风，即我党地下工作者；在国民党大肆实施白色恐怖时期，他们是牺牲者，更是战斗者，他们乔装打扮，深入虎穴，迎风而战，为缔造共和国立下了不朽的丰功伟业。
第一部《听风》
讲述是安在天和瞎子阿炳的故事。
故事发生在1950年秋——1952年春。这是我们国家军事上最吃力、国家面临最大变数之季。军事上，北边要打美国人，南方大山深处又聚集着众多国民党残部，需要尽快一举歼灭。美朝战争的爆发，使蒋介石及众多残匪追随者又死灰复燃，反攻大陆的诱惑使隐藏在全国上下的特务都摩拳擦掌，企图改写中国历史。
有资料指出，当时国内有近十万特务，主要活动在各大城市，他们到处搞爆炸，破坏公众设施，散布谣言，扰乱军心民心。特务的活动当然是地下的，联络主要用的是无线电，这是他们的命脉，也是我们要粉碎特务组织的主要战线。无线电联络就怕侦听，即空中拦截。只要知道对方联络的频率和时间，任何人都可以作为“第三者”抄到对方的电报。所以，为了反拦截，无线电联络经常需要更换联络频率和时间，以便甩掉侦听方。而对侦听方来说，当对方更换联络时间和频率之后，必须尽快找到，否则侦听便成了空谈。
然后有一天，台湾本岛与大陆联系的电台一夜之间都失踪了。在茫茫然的无线电海洋里，各种电台多如鱼虾，要找到一部特定的电台，犹如在森林里寻找一片特定的树叶，其难度可想而知，不但需要你夜以继日，更需要你有一双灵敏的耳朵。
于是，有了安在天寻找阿炳和阿炳寻找敌台的故事。
阿炳是一个异人，他什么都看不见，却什么都听得见……
第二部《看风》
讲述的是安在天和天才数学家黄依依的爱情故事。
故事发生在1960年春——1962年秋。这一时期也是我们国家最为困难之时期，内有三年自然灾害，外有积聚多年的苏联外债要还，可谓是内忧外困。国际上，东西两大阵营对峙，冷战加剧，各国间谍多如牛毛。物质的贫乏，锁国的政策，直接导致的是人们精神世界的简单、苍白，爱情只是一种古老的习惯，一种生存的需要，而不是精神的追求。男女有别，就像社、资之别一样明确而固执，需要人人谨慎直面，不能含糊。在这种世风、这种世俗之下，一个人追求个性自由、向往美好的爱情，自然成了一个异数，成了一道令人刮目相看又谈之色变的风景。
故事开始前的几年，安在天一直在苏联以向破译大师安德罗学习破译密码技术之名，从事隐秘的间谍活动。然后有一天，他被701总部突然召回，一个新的故事便应运而生。原来是敌人的密码变了！
于是，又有了安在天寻找黄依依和黄依依破译密码的故事。
黄依依生自东方，来自西方，她有神的智慧，有天使的一面，而在那个闭关锁国的年代，天使的一面似乎常常被误解为魔鬼的一面……
第三部《捕风》
讲述的是安在天父亲和母亲的故事。
故事发生在二十世纪30年代的上海。
1931年，对于处在白包恐怖中的中共地下组织来说又是雪上加霜的一年，这一年4月24日，中共中央政治局委员、中共中央特科负责人顾顺章变节。由此，上海地下组织遭到重创，设在上海的中共中央也被迫紧急撤离上海。一时间，上海的地下组织几乎有点群龙无首，发往苏区的情报一度也中断了。
然而，前方，国民党正在加紧组织更大规模的第四次围剿。为了取得反围剿的胜利，转移到苏区的中央迫切地需要上海、南京等地下组织提供可靠的军事情报。正是在这种情况下，党中央派出特使前往上海，准备重振上海地下组织的活力和威力。不幸的是，特使到上海的行动暴露了，而唯一的知情者，安在天的父亲，却被软禁在某处。他如何才能把情报传出去……
最简单，而又最复杂，他用了……
三部之间，故事本身没有什么连续性，人物的关系、故事的色彩和特质，包括讲述故事的热情和方式、风格等，都已时过境迁，今非昔比。但是从大的方面说，单位还是701，职业还是无线电侦察，敌人还是国民党特务，主人公还是安在天，故事的寓意还是天才改变世界，偶然决定一切。它们的联系就在这种若即若离中，藕断丝连中；在人物之外，在职业之中；在事件之外，在命运之中……而安在天的一生，写了中国革命历史中的一个灵魂……
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作者资料:
解密”麦家
刘玉栋
第一次见到麦家这个名字，还是在1997年。那年第9期的《青年文学》上，有一个中篇小说叫《陈华南笔记本》，作者麦家。我觉得麦家这个名字特别好，给人一种温暖亲切的
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感觉，还有些许的神秘。也许是由于麦家这个名字，我读了《陈华南笔记本》，这篇小说更是让我吃了一惊，不论是题材写法，还是情节内容，它都是那么卓尔不群。同时，就跟麦家这个名字一样，这篇小说贯穿着一股新鲜而又神秘的气息。一看，便知道作者是一个训练有素的人，没有十年的功夫，是写不出这样的小说的。这篇小说给我留下了深刻的印象，让我也记得了麦家这个名字。
时光荏苒，一晃五年过去了。2002年秋天，参加鲁院高研班学习，报到后，攥着钥匙，提着行李去房间，开门的时候，我无意识地回头瞅了眼我的对门，被透明胶贴着的纸条上，印着两个楷体字：麦家。我的脑子里一下子就蹦出那篇小说：《陈华南笔记本》。我记得我当时下意识地笑了一下，心想：这就是缘份。
如果我没有记错的话，那天下午，我的朋友、小说家老虎和《人民文学》的程绍武编辑、《十月》的陈东捷编辑一起来了。不一会儿，绍武编辑和一个留着平头、戴着眼镜、体态偏瘦、白净秀气的人走进我的房间。握手、寒暄，我才知道这就是麦家。第一次见面，麦家有些腼腆。晚上出去喝酒，在鲁院北边一家东北菜馆，在座的有麦家、戴来、徐坤、陈继明，还有孙惠芬，再加上程绍武、陈东捷、老虎，满满的一桌人，全是新朋旧友，自然热闹非凡。那是临开学的前一天晚上。那天晚上，大家喝了许多酒，白酒是二锅头，啤酒是燕京。二锅头喝了大概是三、四瓶，啤酒有十几瓶吧。大伙杯酒言欢，喝得酣畅淋漓。唯独麦家坐在一边，肩上挎一个书包，文质彬彬的像一个大学生。我请他喝酒。他就操着标准的南方普通话，满脸真诚地说：我不会喝酒，真的不会喝酒。接着他又跟上一句：你们也少一点。那天晚上，除麦家之外，我们都喝得有些高。那天晚上，麦家一直那么安详平静地看着我们喝酒，同样给我印象深刻。这就是我和麦家第一次见面时的情景，他给我的第一印象是平静、安详，言语不多，确实给人一种神神秘秘的感觉。后来，我们在一起喝酒的次数多了，我知道麦家还是能喝一点的。但在喝酒上，他总是表现得特别理性。
麦家是一个低调的人。在人多的场合，他总是尽量坐在后面或者躲在角落里，然后瞪着一双睿智的眼睛，静静地听别人讲。他很少讲自己。我们熟了以后，有一次我跟他谈起了他的名字和小说，我跟他谈我第一次看到他的名字和小说时的感受，当然我说到了那种神秘感。麦家只是龇着牙笑，他不说别的，也不叫任何解释，尽管那时候他的成名作长篇小说《解密》还没有发表和出版，但从他那有些暧昧的微笑中，我能看出来，有这种感觉的肯定不是我一个人。
相对来说，在鲁院的日子还算得上平静。晚饭后没事，鲁院前边的那条河边成了我们散步的去处，我们时常沿着河岸向东穿过一座铁路桥，然后沿着铁路再走回来。渐渐的，我了解了一些麦家的过去。麦家属于大器晚成。实际上，他很早就开始写小说发小说了。1988年，他的处女作小说在《昆仑》上发表，他后来进入解放军艺术学院文学系学习。他的同学中，有两位已经是当代文坛上重量级的作家了。麦家走的是另一条路，他转业后，到地方电视台做专业编剧。其实麦家在自己的专业上做得相当不错，他编剧的电视剧获过全国大奖，但麦家对此不愿多谈。麦家还曾经跟朋友合伙做过生意，并且还相当成功。但这些都不是他想要的，麦家忘不了他的文学，实际上，无论做什么，麦家始终没有离开文学，他在暗处使劲儿。这些年，他不仅发表十几个中篇小说，而且就在我们学习期间，他抛出了跟他较了十年劲儿的心血之作：《解密》。
《解密》带给文坛的震动是后来的事。在这之前，麦家并没有跟我过多地谈到这部小说，我只是知道他有部长篇要在《当代》发表了，并且中青社要同时推出单行本。有一天晚上，他背着《解密》的单行本回来后，拿过一本来送给我，他有些轻描淡写地对我说：有时间你就翻翻看看。他更在意的似乎是《解密》的封面设计，围绕着封面，我们谈了很多。当麦家谈到出版社想把他的照片加在扉页上，但他思忖再三还是拒绝了的时候，我验证了我开始时感觉。麦家不想抛头露面，甚至连作者简介都没加，就是想把自己隐到作品的后面，把小说中那种神秘的气息尽量多地传递给读者，让读者自己去猜测思考。事实证明，麦家的这个选择达到了目的。后来，许多媒体采访麦家，最感兴趣的问题是：《解密》中的故事是不是真的？容金珍是不是真有此人？这里面是不是由你自己的经历？你是不是真的在国家保密机构干过？看到这些问题，麦家就露出一脸的坏笑。我知道，不会有答案的。实际上，这些问题同样困惑着我。因此我认为麦家的神秘并不是他故意而为的，他天生就有这种神秘的气质。
拿到《解密》后的第二天，我到济南开省作代会。在北京开往济南的火车上，火车启动的那一刻，我翻开了《解密》。应该说，那是我很少有的一次愉快的阅读。在阅读过程中，我真的把麦家给忘记了，我被这部小说深深地吸引住了，看到热闹的地方我禁不住会停下来，平息一下心情。当时我就预感到这部小说肯定会引起反响的。
《解密》让麦家一炮走红。一时间，他的小说不但成为各大影视公司争相购买的对象，而且在全国的很多刊物上都出现了麦家的名字。在今年第七期的《小说选刊》上，我终于看到蹲在那里龇着牙笑的麦家。过几天麦家打来电话。我说：这一次，你终于被“解密”了。我听到电话那头传来麦家嘿嘿的笑声。
平时，麦家在穿着上较为随意。冬天，他总是穿着一件羽绒坎肩晃来晃去的。他的房间里，书堆的到处都是，水果在地板上乱滚，被子叠的也不是多么板正。但这些都是表面的，实际上，麦家是一个心很细的人，这从很多地方能够感觉的出来，举一个很小的例子，比如你哪里不舒服，他像会变魔术似的，马上拿出各种药来，并且告诉你什么时候吃，吃多少最好。
麦家还有更柔情的一面，那就是对待孩子。麦家把六岁的儿子的照片摆到桌子上，说：这是我儿子，他妈的调皮得不得了。麦家把这句话说得情深意切。麦家把儿子从成都寄来的画作给我们看，从儿子在纸上的甜言蜜语到麦家谈起儿子的眉飞色舞，我们看到了一个不再神秘的麦家。我的女儿要过五岁的生日，我准备送她一个芭比娃娃。我和麦家去逛商场。麦家知道后，坚持他要买。他说：你回去后跟她说，这是一个叫麦家的伯伯送给她的，她会记住我的。他说：真的，你给孩子买吃的，吃完后她便忘了，可你要送她一件她喜欢的东西，她会永远记住你的。这就是麦家，一个想让孩子记住的人，一个喜欢孩子的人。
离开鲁院近一年的时间了，跟麦家也快一年没见面了。想起那段生活，内心还是非常怀念的。一年来，时常能在报纸上看到有关麦家的各种信息，知道他还在卖力地写着。《解密》的成功并没有让他丝毫的放松。当然，麦家也不会放松的，用他自己的话讲，“生活中，我除了迷恋小说之外，几乎别无嗜好，寡淡得近乎弱智。”由此，我们也可以看出，麦家是一个特别执着的人。
确实，文学就是麦家的一切。