怎样写小说写出生活的影子

① 写小说有什么技巧

青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节 任何小说，情节都是不可缺少的。 为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用： ①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织来。” ②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着 情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。 ③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常 要通过情节来表现。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的近现 代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序 结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是 表现“意识流”为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时 代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系，情节在变化中依然是完整一体的。 作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：“强化”或“淡化”。 情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者 往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调 巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下 无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意 义。 情节“淡化”的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松 散乏味。严格说来，所谓“强化”、“淡化”，只是作者不同的美学追求，并不决定 作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出 人物性格，展示出一定的社会生活内容。 虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社 会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。 写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某 些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提 炼出比较完整的情节。 写作中，常见的提炼情节的方法有： (一)依据主干、充实血肉 作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。 (二)改头换面、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。 (三)移花接木、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。 (四)依据情感，连缀片断 作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。 (五)依据因果，环环推导 作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。 (六)依据性格，推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。 无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。二、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。 小说常见的结构形态有下面几种：(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。 散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。 (三)心理结构 心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。 中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。 从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。 心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。 首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。 (四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。 (五)板块结构 结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。 长篇小说结构多姿多彩，学写长篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。一,小说的艺术任务(一)小说的根本任务是人的建构和表现1.性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.2.人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,一种灰色调的,色情迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.3.人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.1.故事式故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性格成长历程的故事情节.什么是情节呢？ 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.而这两种矛盾常常是互相转化的.故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。(2)意识流的特点意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.(3)作为叙述模式的意识流作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事物同一,形成一种新的形式.(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.1.象征和心理同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.2.符号化及模具化就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸. 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.3.象征式象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.4.心理式心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.

② 最小说里描写影子的句子、急急急

1.在月光坐过的台阶上,幻想着能够看到一些花儿的影子,这是个美丽的愿望.在黑夜冰冷的手拂过的日子上,你皱着... 没有阳光,只带态有影子,窗台在喃喃自语.浅蓝色的忧郁一伸手,就将几朵云轻轻的拽进了房间。
2不问翻覆，无关迟暮，他的江山里，总有我的影子
3.我是我，你是你；即使你是我的高贵的影子，我还是毫不犹豫的把蠢灶源你踩在脚底 ；这么做不是因为我恨你，而是为了永远的留住你……
4.当现实的一切都像我此时抛开的影子那样在我眼前融化散去辩轮时，但愿我仍能看到在我身边向 上指着的你

③ 怎么写关于生活的某一个片段的小小说

有时候我们的生活像一本小小说，打开在读没有的结束，无论什么时候，总是有陌生的信息改变着我们的所有。想说一句话，不知道如何开口，想做一件事，不知道怎样下手。我们的小小说，可以有太多的结局，然而缺少了束缚，想象变得乏味读也读不出结束。守望者的经历似乎让我们又有了那么一点自信，用那点自信写上小说的结尾，事实告诉我们生活就是给的范围太多，反而成为了毫无目的的探索。­
我用心的想，就像在这样一个静谧的夜晚，用我的文字写一篇关于我的小小说，于是我得到的成果就是一无所有！不是太难，而是让我感到每一个字都不受限制，跳跃着不同的生活途径。我们可以笑，因为我们要，我们可以哭，因为我们想，我们却不可以写自己的小小说，简简单单就是因为我们要怎么，我们想怎么，我们就去干什么，那么这样的生活结局理所当然的太多，也就理所当然的一无所有。­
我不是一个虔诚的宗教信仰者，我可以探寻道教的哲学，我可以推敲佛家的偈语，甚至我可以选择上帝研究，然而这些依然不能够给生活这本小小说一个痛快的结束。我想大概出于这些缘由，我也成不了一个虔诚的教徒。我虔诚的信仰是一双手，无论是写下我的小小说，还是改变一个布局生活的蓝图，我想既然生活的小小说如此难以结束，那么只好用最虔诚的手去不断的试图描绘一个期待的束缚。­
于是乎这本小小说太难了，难倒了几十亿人，我想有一天能够举办一个小小说比赛，题目暂时就叫生活的小小说，因为我都想不到一个比这个更具体的题目。我毅然决然的参加比赛，我的题目：《生活的小小说》，我的内容：“难”。我想我不能得奖，但是我恍然看到了所有的目光都汇聚在这个字上。有时候就是这个预想的总是和现实的唱反调，生活的小小说就只是一种设想和对立的结果的碰撞，而那一系列的火花或许可以帮你窥视一点点小小说的你的内容，无所谓有，无所谓无。­
生活的小小说就是太难以估计一个结局，所以我们还在找寻一天又一天自己的记忆，看起来那是一种可以有效地推敲这个结局的依据，可是经验却也容易让人越走越远。所以我继续想我的，可是我不知道最后我写的生活的小小说是如何的荒诞，但我希望可以是我能读懂的。­

④ 怎么根据自己的生活写小说

因为自己也才刚开始写小说，一直以为写小说也不过如此的时候，发觉自己写不下去了，于是开始研究起小说的创作，翻阅了一些书籍，听取些网友见解。在此讨论下写书的一些感悟。如有不足处请多多包涵,也请大家一起讨论下写作的心得。 在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。 我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的慧唤正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占耐碧散优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未昌氏来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十八岁的少年，流浪汉称他为师傅

⑤ 小说的写作手法和技巧

小说的写作手法和技巧：

一、铺垫和伏笔

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。写小说要先产生好点子，然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（所需的原因和前提条件），然后去写铺垫。

二、剧情发展的推动力

1、主动：内心情感的自发表现，满足需求和欲望。

心怀美好、痴情，就会自发主动、自然而然的产生美好、痴情的言行，而不是为了什么目的。满足需求和欲望，也会自发主动的做事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。

2、被动：解决问题和危机，矛盾冲突。

故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题或危机就会出现，解决问题或危机，重获平静的生活，过段时间新的问题或危机又来了。小说中，阳光过后，必有风雨，风雨过后，必有阳光。

事物的发展是曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了，曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。

三、叙述顺序

1、先后顺序：顺着时间和事件的因果，由前往后的叙述，这是最基本的形式。

2、倒叙：回忆过去。

回忆不要写得太多，因为读者并不喜欢看太多的回忆，而喜欢看剧情怎么向前发展，想知道结果怎样。

回忆中的回忆：从相册的照片，回忆到过去。在过去的生活中，又从另一张照片回忆到更早的过去。

3、插叙：插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情。

或者插入角色的梦境或幻想。角色做梦时，实际生活并没有向前发展，所以不是先后顺序。

4、并叙：分叙同时发生的事，这种用法较少。

四、明线和暗线的交织

明线是指剧情的发展变化，是可以直观看见的外在事物，而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化，而暗线是物体所寓意的情感变化。

小说三要素

1、人物形象

人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。

小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。

2、故事情节

故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。

故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

3、环境描写

环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。

⑥ 我想写小说，该怎么写

在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：

1、小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。

3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。

4、在统筹完上面两项后要思考小说发生的大环境，例如：乱世出英雄，在小说中，乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。

注意事项：

1、小说中任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

2、小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。

⑦ 怎样写好现实生活中的那种小说

写作方法：

1、主角需要在第一时间出现，能够快速的进入主题，整个故事剧情的设定与进展都是要依靠主角才能够成功的展开。

2、注意代入感，控制住悔昌视角，不要出现配角抢戏的情况。

3、故事的开始设置矛盾冲突，抓住读者眼球。

4、开篇可以让主角在无乱前姿意中通过奇遇等方式，来将主角的金手指点亮，给予主角无限潜力。

5、突出每一个角色的性格亮点，构思现哗绝实生活中的小剧情。

⑧ 如何写小说

把小小说写活，写好，就得从小处着手，实现“小小说，大人生”，把生活中的某一个横截面用小小说那短小精悍的文字细加雕琢，就能看到这个横截面的立体涵义。那么，我们怎样才能把小小说写“小”呢？这主要从以下几个方面着手。

一、感情细腻和立意细致。

一个好的立意，是为了告诉或灌输给读者一种观念或伦理准则，其目的是为了改造人，因此，要达到这个目的，就须了解人，围绕人性，人的感情展开“攻击”，即要以情动人。怎样的感情才能打动人呢？当然是那种不加修饰，质朴自然的感情了，譬如少女忧郁的哭，战士望星的怨，贪官污吏噩梦萦绕的愁……这些都是合情合理的自然流露的真实情感。但同时，少女的哭，战士的怨，贪官的愁从何而来，因何而起，事出总有因吧，我们就得把握好这个因。同一个哭声，可以有很多种原因产生，我们就要选取典型的，高度概括的。这也就是要做到立意细致。只有这样，才能引起读者的共鸣，交给读者一把明确真切的钥匙去打开想象的大门。相裕亭的《风吹乡间路》就是一个很好的例子。小顺子收废纸拣破烂的父亲来校找他，穿着破烂的父亲着实令小顺子很难堪，但父亲为他捎来的还带着体温、带着关爱的烤牌，那是父亲舍不得吃而专程送给他的。在这种浓烈而自然质朴的父亲爱面前，小顺子感动了，读者也望着那条乡间小路落下敬佩的泪水。由于感情细腻，读者的情感也被充分调动了；由于立意细致，读者那被充分调动的情感就汇聚到一点上，形成一股撼人的冲击力，也就是微型小说研究中所说的对读者的速率刺激。这种刺激是爆破性的，扩散性的。

那么，我们在写作过程中怎样做到感情细腻和立意细致呢？

先说感情细腻。首先，我们必须明白，人是情感的动物，但同时人又是有理智的。因此，我们在写一种情感时，就不要弄虚作假，骄柔造作，因为这样就会与读者的理智发生冲突而被排斥。我们要写真实的情感，而小小说就要写细腻的真实情感。怎样才算细腻真实呢？这里所讲的真实，并不是指现实生活中实实在在发生过的某些细节的全过程，而是可以是现实在曾发生过的众多事实细节的集合体，它应比具体某一单纯细节更全面、更高大。当然，这众多部分必须是性质一致的，这个集合体也必须是典型的。也就是说，当这个集合体是合乎人理智的评判，而且十分细腻，能激发人的情感，使人或感动或兴奋或深思的时候，这就是细腻真实的情感，优秀的小小说所需要的情感。而这种情感，就是表现小小说立意的手段，它直接影响到读者是否能接收得到立意的信息和目的。而立意的细致，则给小小说细腻的情感定位提供了条件。立意过高，情感就难以细腻。二者是相互相成的。

再谈立意细致。小小说中强调立意深刻，这不是简单地把崇高的观点作为立意的主题就行了。这是错误的做法。立意深刻不是大而空的东西。它应是揭示当前社会状态的，反映当前人们道德观念，解决当前社会问题的主题。“为人民而革命”、“打倒资产阶级”、“打土豪灭汉奸”等是不适宜潮流的主题，再写它们并没有多大的意义。我们要写反映当前社会转型时期的各种社会形态。“为人服务”、“无私奉献”、“为全人类的幸福而奋斗终生”等命题则让人看起来过高过大，在小小说那短小的篇幅中是不适宜将主题立得这么大这么高的。那样的话就难以将立意写得深刻，我们就会觉得手中的笔空乏无力了。其实文字并非是苍白软弱的，只要我们把它们的力量集中在一起，专门攻击某一要害，那么我们就觉得它们比刀枪还锋利，更具杀伤力。这其实很明了，只要我们把这个意立得典型一点、细致一点，那么，这不到两千字的文本，就会发挥出令人叹服的力量。它能够把所立的主题表达得很丰满，给人以震撼。譬如“精忠为国”这一主题，要用小小说的形式写活它确实不易，但我们可以把它分解成与此立意相关的“努力学习”、“勤奋工作”、“做文明公民”等小主题，从“小”处着手，那么就可以发掘出这个立意的最大能量。这些能量辐射开去，就会令读者自然地体会到那于本文更高的立意。如刘敏的《如鲠在喉》（见《小小说选刊》2002年第11期），作品中的立意是一个年青职员小余忍气吞声干着一份自己十分不满意的工作，“再难受，也要忍受。再别扭，见了老单还要强装笑脸。”为什么小余要这样做呢？文章结尾处写道：“鱼刺卡在喉头的痛苦，难道不是我自己造成的吗？可自己的性格，又是谁造成的呢？”导出了小说的另一个更高的立意，即当前的社会风气十分差，人人都在为了自己的生存而不得不带上虚假的面具，对于上级有气不敢出，有怨不敢吐，把自己的个性，甚至于人格都压抑在内心深处。这就把当前畸形的社会形态写活了。本文的立意看似并不怎么高大，但作者却把这个小的立意写得丰满厚实，读者自然而然就会思考得到那个更高的立意了。

二、从小事着手与细绘细节。

从小事着手，就是我们的选材要面向小人物，小故事，要写老百姓的日常琐事。要表现一篇小说的主旨或立意，就要选取材料，当然这个材料就存在好与不好的分别。什么样的题材最易让读者接受，最易引起读者共鸣呢？当然是那些读者觉得合情合理的，那些比较感性的事件和人物，甚至是那些读者觉得自己在那里似曾见过、经历过、体验过的事件和人物。这样，活现在小小说作品中的事件就会重新将读者那模糊的记忆变得鲜明、清晰起来，并且将读者模糊的那部分用小小说作品中的形象去代替、填补。因此，在这种情况下，读者就觉得作品的内容比较可信，从而较容易去发掘和接受作者蕴含在作品中的主旨或立意。怎样的材料才能达到这种让读者积极配合，进入作者所设定的读者要具有充当的那个角色特性的效果呢？从许多优秀作品打动人的成功例子中我们不难可以看出，我们要选取贴近生活的，老百姓自己的故事作为小说作品的题材。这里我们可以用作品《分房》来引证一下。

《分房》所选的题材是典型的在老百姓中发生的小事，作品中两户住房条件十分差的人家，是几十年的邻居，关系十分融洽和谐，几乎像一家人。这体现在两家人互帮送小孩子上学、洗衣服、常常聚餐等老百姓的日常小事体现出来，但在分房问题上，却又为了各自的家互相猜疑，达到几十年交情几乎破裂的地步。最后还是当老师的那一家女主人那一句“咱们谁跟谁”和作为她学生的另一家小孩的那一句“咱们还要住在一起”倾吐了他们的心声，最终和好如初。这个分房的平凡事件又由许多动人的小事件组成，这些小事件都是人们常见的，人的言行、心态都为老百姓们熟悉的，似曾相识的，作品中主人公的心声也就是老百姓的心声，只是作品的作者有意识地将这些小事件艺术地加工后链接起来，触发读者潜意识里的那个模糊影像，那个曾一闪而过却来不及思考确立下来的观点。这篇作品是十分成功的，因为它成功地引发了读者的思考和思考出与作者早已安排好的那些观点本质相同的观点或问题。

同时，怎样才能把小事写好，写丰满呢？那我们就得从构成这个事件的更小的元素着手。要把细节写好，我们要的细节是精挑细选的一组有本质联系的细节，然后将它们写细，一笔一笔地细心刻画，使它显得分明，具有表现力。《分房》有一个细节是这样的，两家人在庆贺分得新房的餐桌上，谈到分房问题时，大家的脸色都是沉重的，各个人的脸上都有不同的神色，大家都不愿做声，最后还是当老师的女主人公提出要那一套不好的东房，这个细节从每个人的脸部表情和语言进行了细致深入的描写，使读者完全可以感受到作品中各个人物的性格特点，同时这个细节也在整个故事链中充当了重要的一环，为后面的抓阄分房，主动提出要东面房，闹矛盾等情节作了铺垫，而这个细节描写的人物的性格也是后面各个事件中人物行为表现的基础。总之，我们要确定一个能表达主题的细节，先通过一番渲染后才将细节顺理成章地写出来，触动读者深思的神经。

我们还要提到这样的一个问题，写贴近生活的题材并不意味着就要写纪实性的题材，这是两个不同的概念。无论是滕刚的《预感》、还是生晓清的《抄来的幽默》、又或是晋川的《超越时代》等作品，虽然它们都或离奇或怪诞，现实中不可能发生的，但它们都来源于生活，从老百姓的小事中提取出来的，只是它们改头换面地出现罢了，有的是将事件的成因与结果怪诞化，有的则将现实中事件的某些细节怪诞化。其实无论纪实和怪诞化都是对生活某一具有典型意义的瞬间的艺术改造的不同方式。

三、情节精巧与语言精炼。

小小说的短小的篇幅决定了小小说的情节必须干净利落而又引人注目的。假如小小说的立意是一束精致稀奇的鲜花，那么情节就是一个构造奇特的花瓶，引起人们的注意力，去追溯那鲜花的一切内涵。蔡楠曾提到小小说是形式的艺术，而这种形式，就是小小说的情节结构，他是这样说的：

“小小说的形式就是结构布局。打个比方，写小小说好比制衣。布料有了，剪刀有了，缝纫机有了，如何做成衣服呢？聪慧的裁缝会异想天开，精心设计款式样子，然后再下剪裁，做成别具一格的服装。写小小说又好比建筑。砖瓦砂石有了，水泥木料有了，如何盖成高楼呢？高明的建筑师会匠心独运，精心设计楼房图纸，然后再破土动工，建筑风景独秀的高楼大厦。在这里，款式和图纸运用到小小说上，即是结构布局。结构合理得体，新颖独特，就能更好地丰富生活内容，就能更好在展现作品主题。”

（见2002年《小小说选刊·小小说十大高手》）

由此可见，情节的安排精妙在小小说中是十分重要的，它既是放大镜，让小小说有更大的表现力，令小小说中的题材更透彻地表现主题，它又是多梭镜，让人看到小小说作品以外的生活的多个层面。有些优秀的作品，只开头几个字就强烈地吸引了读者，让读者忍不住要读下去。例如作品《下落》：“真怪，严守妻教，下班后三十分钟以内准时到家的盖水没影了……两间的话一说完，不禁全都吓出了一身汗，盖水哪去了？”（见《小小说选刊》1996年第4期）文章设下悬念，令读者疑窦丛生，下文再娓娓道来，环环解疑，直到最后揭开谜底，真相大白。由于读者为释疑而阅读，所以这种阅读是积极的、主动的。

有些则开始似乎没什么稀奇，到结尾时却使你产生强烈的感觉。如作品《年关》（见《小小说选刊》2002年第七期），它分A、B、C三个部分，A、B两部分是两个不相关的故事，A部分讲的是两夫妻为他们的爱犬病了而十分紧张，不惜到别的城市花重金找高明的兽医，让它吃比人的食物还贵的狗粮。B部分则讲一个老太婆日夜盼着自己的儿子和儿媳妇早日回家过年，甚至病了也舍不得花钱看病，为的是有钱卖年货，最终儿子和儿媳妇还是没有回来。C部分则用几句简单的句子并列在一起，说明老太婆所盼的儿子和儿媳妇就是为狗奔波忙碌的那一对夫妻。这突如其来的，不加修饰的语言让读者眼前突如一亮：什么，自己的母亲竟然及不上一条狗重要！

而有些则写好一个故事，然后在结尾处给出一句似乎与故事情节没有十分大联系的富含哲理的话让读者深思，如《一千年后的芭蕉树》，开始讲的都是几次学生来扫墓，一个老人每次都给他们讲芭蕉树的故事，到结尾处来一句：“那一千年的芭蕉树呢？”这才点出了现在许多学生和其他人都缺乏一种爱国热情的主题。

而有些则重复两个大致相同的情节，让读者从细微差别而产生不同后果的事件进行深思追究。如刘以 的《打错了》，作品讲到由于一个打错了的电话而使作品主人公幸免于车祸的事件，引起读者的疑惑而深入思考。

从这以上的情节安排我们可以看出，写好情节主要有这么几种方式，或悬念，或误会，或突变，或提升。在铺垫后突变、错位，这是一种常用的方式，因为这种方式犹如黑暗中突然眼前一亮，给人的刺激最强烈，突变得越快，刺激的强度就越大。从以上的例子我们可以觉察到，无论哪一种方式，它们都要把力量聚集在某一点或某一段话来实现情节的突变或提升。也就是说，要写好情节，就必须把这个力量点写好。这就意味着我们应该从这个汇聚小小说通篇力量的支撑点着手，把这个小小的地方写出色。

这时需要运用巧妙得语言来辅助，把握控制好这个转折。小小说得语言必须很洗练，有力度，个性化。它应以短句为主，且每个句子一个意思，能准确地抓住表达对象的特征，这样就可以节奏明快，牵着读者往前走，然后出其不意地来个大转弯，让读者在重重摔倒后印象深刻。小小说不需要太多的长句，那样很容易会变成柔情的散文。小小说的语言应当是短促而锋利的，有棱有角的，感召力极强的，犹如滔滔的江水，扯住人的心不停地奔流。因为我们需要速率刺激，所以我们就给小小说短小精悍的语言。只有用有节奏的语言才能更好地表现急转的情节。这主要表现为小小说的语言的意思是块状的，让人感觉到它的意思片断的一拍拍的，像竹节一样，节奏分明，意思的停顿是短促的，犹如说话人激动时抑扬顿挫的语调。如李利君的《种子粮》（见2002年《小小说选刊·小小说十侠论剑》）有这么一段话：“故事发生在这样的地方。没有月亮，星光却洒满天空。北风叫过之后的大地，静得出奇。视觉上，这个晚上美得无以言说，天又高又蓝。”这个“美得无以言说”的夜晚，作者完可以用一两个句子就写出来的，但作者不这样做，却用了一组短句去描述，这样的好处是可以增加小说味。又如陆勇强的《沙漠玫瑰》：“她是运输班长，旁边坐着一位小伙子，四川人。他是她的副手，一位大专生。”（见《小小说选刊》2002年第11期）这段话也是很有节奏感，毫不拖拉，让人一个意思块一个意思块地去理解整段话的意思。有些句子，虽然形式上是长句，但也很有小说味，因为它也让人很容易地感觉到这个句子意思块组合的分界线。如魏永贵的《先生》（见2002年《小小说选刊·小小说十侠论剑》）：“他说校长……校长眨了一下眼皮说不用说了我知道你是来交辞职信的，我知道你早晚要来的但比我估计的晚了些。”这段话虽然只有一个停顿，但读者读起来时却有几个停顿点，因为作者使用了“你”、“我”等词将句子的意思块分割开了。这样的句子都很有小小说味。

此外，长篇小说也可以运用上述情节的构造方式，但小小说要做得更精妙、小巧。其实小小说的情节就是从长篇小说中情节中截取下来的精华部分。“ （多个峰面，高低起伏的曲线 ）”这样的长曲线是长篇小说的情节结构，“ ”“ ”“ ”（只有一个峰面的曲线）等则是小小说的情节结构。有时也可以说小小说是长篇小说的高潮阶段的另一种形态，而长篇小说的开头与结尾则是小小说的空白点，是留给读者的想象空间。打个比方说，也就是小小说是长篇小说这个大矿山里的宝石，它浓缩了长篇小说的精华部分，缩短了读者的阅读时间，却同样能使读者得到长篇小说里蕴含的主要、典型部分的那些启迪。另外，小小说在描写细节的时候，是抓住那些能够表现人物某一典型性格侧面的某一最突出的性格元素进行细致的描绘，它的镜头所向的是某一最鲜明点，而不是大部。

我们还要对初成的作品进行细心的修改，因为小小说是一种精品，要不断精雕细琢，令人看后有更多的感叹和回味。我们尽量不让它有缺漏或冗余，要让它看起来是晶莹细致的，摸起来是丰满深邃的。有时已写好的一篇作品，除了可以在文字方面进行修改外，在修改过程中往往会有新的灵感，对它进行填补甚至整篇用更好的形式和内容代替，获得更好的效果。
写好小小说，要于细微处见真功夫，要讲究感觉的真切，要反映老百姓的生活。我们所讲的把小小说写“小”是指把小小说写精，写雅，而不是内容和文字上的少。我们要把小小说写得像个多梭镜，让它折射出很多的信息元素，形成一个立体的而不是平面的信息空间。把小小说写“小”是一种对生活素材的加工方法，它又是以“老百姓式”的生活素材为基础的一种特别的加工方法。这种加工方法需要我们深入生活、认真学习、提高技巧，才能写出立意深刻、构思精巧、语言丰富的，具有生动形象的，散发着艺术魅力的小小说成品

⑨ 怎样写好现实生活中的那种小说

小说无外乎：故事情节、背景和人物！ 小说也有很多的分类比如说：青春励志小说、懵懂爱情小说、玄幻推理小说和生活启示小说！
写好小说的关键是故事的完整性和哲理性，要有一波三折的的悬念！所以首先你要学会观察身边的人和事情，推断这些琐事的哲理性和趣味性，经过加工后撰文，小说不在乎长与短，要的就是吸引人！
如果你想写那种网络YY小说的话，你可以模仿经典网络小说的故事情节，釜底抽薪的方法换掉里面的人物，选定自己喜欢的背景去写！
能想着写东西的人才已经不多了，加油追寻你的梦想，期待你的名篇问世！！