写剧本简单还是写小说简单

❶ 剧本杀好写还是小说好写

小说好写。小说是单线程的，剧本杀是多线程的。当我们创作小说的时候，脑中的视角往往是跟随主角的。作者只要安排好主角的故事经历，然后让读者随着主角一起上天入地、挥斥方遒，便可以了。等我们开始创作剧本杀，很快就会发现，这样的思路是不行的。

小说和剧本杀剧情对比

小说重在人物，剧本杀重在谜题。在创作小说的时候，人物会推动故事前进。走到故事的岔路口的时候，往往是人物性格的选择，决定了故事的前进方向。但是剧本杀里，不是这样的。推动剧本杀流程向前的，永远是谜题，用剧本杀的术语讲，叫做诡计。

从这一点来说，剧本杀和侦探推理小说的血缘更接近。因为侦探推理小说，也是靠凶案的诡计来驱动的。有人可能会不同意，说剧本杀发展到现在，已经不单纯依靠诡计了。甚至在一些情感本、演绎本里，压根就没有凶案。

确实如此，现在的很多剧本里真的没有凶案，但没有凶案不代表没有诡计。譬如在一些情感本里，玩家原本以为对自己最好的是A，实际上A一直在陷害玩家，真正保护玩家的是玩家一直都厌恶的角色B。等玩家发现的时候，才会为B的所作所为感动。这也是很标准的诡计。

❷ 写剧本和写小说哪个更容易二者有什么明显的区别（创作层面）。

小说呀，小说你天马行空随便想，如果是剧本的话，要考虑的因素太多了

❸ 请教：一个新人，到底是先写小说还是先写剧本

先写余大小说，比较简单些，写剧本要对每个人的个尘渣性体现都要做到很好的把竖兄竖控，还要与舞台的场景进行联系，并要考虑什么样的对话、环境会营造出怎样的氛围，当然，这是一个好剧本的必要条件，若只是简单的剧本，可以不用考虑那么多。

❹ 小说与剧本哪类好写

小说好写.剧本要揣摩人物心理,人物外貌,心理活动,环境描写,剧情发展,人物关系,,,人物的展现力就要八成功力才可以,,,
而小说就方便了,你擅长写什么就可以写什么,,,而且把不明段擅长写的也可以一笔带过,,当然上面说的,小说也需要,但是小说确实简单很多,,首先你确定小说属于什么类型,,是科幻,奇幻,恐怖,文艺,生活,都市,武侠,,,小说的题材就多的去了,而剧乎野本最重要的就是人物之间的语言技巧,比如动作等等,需要人物性格的刻画,,,小说的描写可以随意了,,我之前看的武侠世界,里面的环境描写,写的相当广,,写1,2章还不见主人翁,,还是环境,,,比如说吧古龙小说就是属于激顷誉剧本范畴小说,你可以研究,所以说,写剧本的人可以通过小说深入研究,修改成剧本,,,所以,并不是有小说,电影就可以拍了,,,而是有编剧,剧本等更多方面的要素才可以...

❺ 剧本和小说的区别

小说:表现手法以叙述为主
剧本:表现手法以对白为主
表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的《醉话》,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合《半个月亮掉下来》小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。
小说叙述:
几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤亩棚妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”
剧本人物对白:
王一斗大叫一声,醒了:啊———
满囤妈:又做你那发财梦了吧?
王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!
王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!
如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申迅拍则明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有《康熙微服私访》《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!
小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感贺敏觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。

小说:塑造人物可以调动一切手段
剧本:塑造人物只有靠台词和动作
无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。

❻ 写剧本跟小说是一样的吗 写剧本的格式是什么

小说比较简单呀

基本格式
(1) 首先要写出时、景、人
(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

一般术语∶
远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。
溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。

第一场
时：日
地：社区综合办公室
人：郭二林，杨大妈，上官丽莎

¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。
¤郭二林拎包进门
杨：呦，二林子来拉。
郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！
上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，
¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。
杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？
郭二林：啊。
杨：多少啊？
郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。
杨大妈：哦（做点钱状）。
上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）
郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？
杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。

❼ 是写小说容易呢，还是写剧本容易呢

剧本和小说，谈不上那个容易。凯闭锋不过一般的发展路线都是先小说后剧本态友，现在红袖添香盯晌网有个“人生1+1”千元有奖剧本征集，你可以去看看

❽ 是写小说容易呢，还是写剧本容易呢

其实要写好的话都不容易的
看你擅长什么
如果你擅长讲故事却不擅长气氛烘托渲染
或者画面感信亩比较强的话
剧本的滑羡森确是不错的选择
因为写剧本只需要一些光光画面上的东西
而派首写小说的话
个人认为没有心理或者烘托是写不好滴。。。。
至于网站
很多网站都有些剧本之类的分类
就是不那么受到关注而已

在网上搜了下，找到个这个
http://www.juben.cn/
希望有用吧

❾ 学写小说，先从学写剧本和构思“场景”开始

学写小说，先从学写剧本开始。这是我给那些想去学写小说的人的建议。

写剧本相对写小说要简单一些。只要掌握了写剧本的方法，那么写起小说来就更加得心应手了。

这是我刚刚开始学写小说时候的经验。

剧本怎么写呢？

首先，先列一个总体的故事大纲。

然后，列出每一个部分（在小说里叫章节）的故事大纲。

然后，列出每一个部分的所有场景——这是最关键的部分，因为，剧本，从某些方面来说，是用“场景”来叙事的，无数个“场景”的组合就是一个剧本（或说是故事）。

最后，再针对每一个“场景”去进行细致的故事和情节设计，这里就需要将对白、戏剧性、情感以及艺术和文学元素融入其中了。

懂得了这个写剧本的基本步骤了，那么谁都可以去写一部小说了。

有了小说的总体大纲和章节大纲之后，再去构思每一节的场景内容，即这个场景的地理环境、人物、对白、冲突、事件都要去交代清楚。

只要掌握了进行“场景”的构思含激裂，那么，想去写小说就很简单了。

我认为，学写小说之前，最好是补习一下剧本课程。学写剧本的书有很谈闭多，可以找来看看，学学，从中一定能够学到很多写小说的知识。如果只看写小说方面铅饥的书，就会学不到剧本理论中的有关“场景”、“蒙太奇”、以及“正叙、倒叙、插叙”等知识，而这些知识又是对于写小说的人来说是至关重要的。

这是我跟那些想去写小说的人提的建议，看剧本方面的书，是一方面，此外，最好还是结合“实践”——我这里指的是，去欣赏那些经典的电影和电视剧，从中学习剧本知识，这样对于写小说将会有很大帮助。

以上，是我跟大家讲的有关剧本和小说的关系，通过学写剧本对于学写小说是具有很大意义的。

❿ 写剧本和写小说的区别

首先
剧本【注重人物的心理变化，以及语言神态等等的描写，因为，剧本写出来是要演员演绎出来的，所以灵活性和塑造性更强，不能太过主角化，要兼并其他人物。当然，剧本也有很不多形式，最大不同就是多了演绎一方面】
小说【小说相对剧本而言就不太拘谨，类型多种多样，可以用多中形式来写作，我认为空间更广阔】

现在各种小说泛滥，写剧本也有不乏者，事实上没有那个是好写，如果不努力。
建议先从小说开始练笔，然后尝试写剧本。在小说中学会塑造人物，然后再在剧本中把人物写的更有演绎性。
这是我的认为。
祝亲成功。
——麒麟