小小说大学生怎么写

A. 我是一名大学生，想写一本小说，请问怎样才能写出来

我也是大正搜学生，也在缓灶写小说，第一，需要看许多小说，这样知一般文章大致是什么样的，第二，想好要写的文章的大纲和人物，把人物名字想好，谁和谁有怎样举哪历的结局，然后就是坚持写下去，再有灵感的时候多写点，没灵感的时候少写点就是了。

B. 我是一名大学生，想写一本小说，请问怎样才能写出来

我也是大学生，也在写小说，第一，需要看许多小说，这样知一般文章大致是什么样的，第二，想好要写的文章的大纲和人物，把人物名字想好，谁和谁有怎样的结局，然后就是坚持写下去，再有灵感的时候多写点，没灵感的时候少写点就是了。

C. 大学生该如何写小说

首先，要看你写的小说预备受众，若是传统文学那种严肃类的，建议去些知名论坛诸如天涯之类的，同好聚集、人流多的地方。
若是有娱乐性质、或者码字赚钱的类似网络文学这种的，就去那些专门的网络文学小说网站。这其中还分男性、女性向两种，男生的多半都是起点、纵横、创世，女生的多半都是晋江、创世女生、起点女生等。网上这类网站多如牛毛，不建议去一些小网站，免得上当受骗。
至于写作方法，这个没啥好说的了。
要么天赋出众，要么勤练勤写，二者兼之。
若是随笔成文、出口成章这类的，我就不多说了；余者，不过是多看多读，多写多改。
写作，说白了，大多数时候也是体力活。
不知道有无帮助，反正多说也无益。

D. 如何写小小说

第一：创作技巧的研究。这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具（术语）来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。这是“技巧无穷”的具体体现。我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。当然，我个人还有另外几个问题要问：技巧如何来？一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”？事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。

第二，小小说事件的研究。小小说世界里经常发生很多事件，这些事件到底具备什么样的意义？它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的？这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。譬如，几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路；一些小小说作者改弦易张，或离或归；当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白——那些散文式的愤慨算不上研究。

第三，小小说现象的研究。之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。“现象”不是“事件”。“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题：小小说为什么会在80年代的中国突然崛起？是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地？小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义？小小说的未来走向？它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧？小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义？如果有，是什么？记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。

如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。

第四，小小说评论的研究。小小说评论不能光看别人——也就是俗语所云：乌鸦落在猪身上——看见别人黑，看不见自己黑——这个工作滞后了。有两个原因：一是早期评论太少，还形不成被关注的气候；二是很少有人想到这也是一个问题。按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度——我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么？这些评论有什么特点？方法本身的客观和不足体现在哪些方面？我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段。那个时候，也许就不会有人说我们“太缺少小小说评论”了。因为，“裁判员”也有了裁判。

第五，小小说作品的研究。这个不用多说，大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度。一些评论家的入门评论也是“作品研究”。没有认真研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢于指手划脚——对这样的评论者，我只能惊叹其“胆子实在太大了”。

第六，小小说作家的研究。作家研究当然离不开作品。但这二者并不完全一致。作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究，这种研究是对“作品”本质的研究，是对作品根基的研究 。现在对作家的研究风气很盛。早先有侯德云写过一大“堆”的“小小说的XX”，把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍，然后，马新亭又写了“百家争鸣之XX篇”，等等。这些努力是有意义的，将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西——它的影响力，将会超过对“技巧”的研究。

这六个角度只是比较浮在表面上的角度，也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说。如果真的找到了那样的角度，小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地——我们一直在说“小小说的百花园”，也许，新的研究角度诞生的那一天，我们再说这句话时，心里才不会发虚，才真正觉得“腰身壮、胆气豪”。

E. 小小说写作方法

小小说找素材的方法

1、写人物。

写朋友、亲人独特的一面。故事是要塑造人物的，要让人物站立起来，光说不练是不行的。一定要多读，多写，多思考，自信，勤奋加坚持。

2、听来的小小说

和别人聊天，听别人讲故事都要做到“言者无意，听者有心。"努力挖掘可用的素材。心态不一样，出发点不一样，得到的就不一样。

3、看到的人和事进行猜测和联想

联想是很重要的，看到人和事，不能无动于衷，要海阔天空的胡思乱想。如: 看到一个老人就想他是从哪里来的？他现在穿得很破烂，他年轻的时候是不是一定很风光呢？如《徐寡妇和她的羊》的创作过程。

4、思考出来的小小说

要善于想象，对世事万物感兴趣，多问，多思考。主题是评论家的事，我们只管把小小说写好就行了。

5 、在新闻中剖析幕后故事。

如:冠军踢摊，他到赛场上，想跑也跑不了。了。

6、社会传闻再演绎

有一次和朋友聊天，谈起《水浒传》，当时水浒好汉的故事已经在社会上流传了，施耐庵把这些故事收集起来重新演绎，根据这个观点，我写了《温少庭》。

7、经典幕后。重新解构经典

比如我的小小说《西施》、《貂蝉》。

8、社会热点中思考来的

总是有社会新闻，尤其是热点新闻，引人注意。如果能从社会焦点中挖掘细节，肯定能引人注目。拆迁，是社会热点，我就从从拆迁中思考，构思了《一棵小枣树》，反映了政府的拆迁挖空心思，写老百姓被拆迁的无力挣扎和无奈。

有时在车上看到一个场景，在路上听到一句话，看电视某个画面启发冲动，或者散步时海阔天空的想象，都会找到和发现一个故事核，赶快记在随身携带的小本子上，然后在记忆的仓库中搜寻相关的故事，展开联想，推敲打磨，一篇作品就脱胎了。

9、我们不了解的生活可以从电视剧中了解

  看电视是为了找素材，带着找素材的方法看电视。截取电视剧的横断面，细节触动了你，让你眼前一亮的细节一定要记住。我看《上阵父子兵》，才知道报名参加国民党部队能得到一块大洋，于是写了《一块大洋》。

10、记忆是个仓库

记忆中搜寻的亮点，回忆难忘的事件就是一篇小小说。在记忆的仓库里找故事核。要憋着自己写作业，逼着自己写作业，冲开写作思路，打开写作思路，打败自己的就是自己。

故事核也就是故事的核心，如:别人骗他他还去帮别人。有了故事核再去找相关的素材，素材是为故事核服务的。素村相当于“肉”，故事核相当于“骨头”，有骨头有肉才构成小小说。

11、逆向思考

现在提倡文学独立，精神自由，因此要写温暖题材的。不允许写讽刺类的小说，不提倡所谓的负能量小说。

把生活中不好的事情变成好事情，把生活中悲凉的故事变成温馨的故事，把不好的现象变成好现象。把贪官写成不收礼的，老师骂学生现象变成了好孩子是夸出来的素村。

找故事核就是遍地开花，能写成的只占一部分，能发表的也只占一小部分。

用零碎的时间思考，无论做什么事情都要和小小说联系起来。

作者的观点不能外露，把画面展示出来，不能评价人物的好与坏。

衔接的语言没有必要，内在的衔接要有。镜头与镜头之间的转换，转换的虽然很“突兀”，但是一定要合乎情理。

实写小小说也可以，在原有的故事中演绎出来，相当于说把米变成了酒，真人真事变成小小说的很少。真是不是小说小说是超越与生活的。小小说是艺术的真实。

12、在现实中，引申自己的想象，联系社会问题和背景。

坐火车卧铺，火车上看到一个女人带两个孩子，漂亮的女人找了一个丑陋的丈夫，用手机写话:女人嫁富丑男有钱了，精神缺陷。

吃饭吃肉比看夕阳重要，物质与精神双追求男同学还看夕阳吗？推着偏瘫男看夕阳，《看夕阳》反映的是人对内心世界的追求。

13、聊天中得到的亮点信息

《二铁头》写工头不给工钱，工人用头把墙撞破了，工头把钱给了。通过聊天聊出了一个铁头功。

记忆中看到的想到的亮点，合理化，塑造出人物独特的个性，结尾出奇，语言优美。就是一篇小小说。

写多了自然就写顺了，多读多写，要不怕吃苦。驾驭写作技巧，享受成功的快感，不要给自己找借口，不怕起点低，不怕没学历，挤出几个小时学习，进入痴迷的状态。克服惰性，得逼着自己去写。

              小小说的细节和语言

1、细节

细节是美人脸上恰到好处的一颗痣，具有无穷的魔力。细节需要编造。细节和语言是决定作品成败的关键。

细节是独特的，你写战争太残酷了，人们不会流泪。写小战士牺牲了，弹洞是年龄的两倍，这样才能打动人。写一场战争，就要写一个人在战争背景下的变化和琐碎的细节，才能感人。

阅读的时候，一定要注意一下作者是怎样写细节的?

2、语言

小小说的语言也要直奔主题，不容你渐入佳境，但是语言要凝炼，有特色。语言不畅，钝刀杀人。现在是互联网时代，没特色的语言，读者就享受不到内在的张力和妖冶，是不买账的。

我想说的语言不仅是用来阅读的，更是用来品味的，读小小说，在很大程度上是语言艺术的审美享受。小说是接近诗性，最富有诗意象征的文体，小小说语言要解除常规理性的枷锁，驰骋想象。一个作家对语言有强烈自觉性的话，就会与平庸开战，就不会用陈腔俗语或者板着面孔写作，“语不惊人死不休”，应该是我们共同的追求。

小小说要用画面语言，少用叙述语言，多用描写，让读者读完以后有画面感。写作的时候，脑海里要有个画面，拿笔就写画面，随着画面的变换，人物粉墨登场，故事此地展开一篇小说就写成了！

如:凤鸣蹲在门槛上纳鞋底，不时地重复着一个动作: 把针在头发中间钢一下，然后用力扎进鞋底，再扬起胳膊，抽动绳子，把针脚勒紧。(画面语言)

            小小说的开头和结尾

1、开头

小小说的开头，要直接让人物粉墨登场，忌做背景介绍。文无定式，怎么写都可以，但是一定要吸引读者。要想:读者是怎么想的？为什么要读小说? 开头要抓人，要吸引人的眼球。

一开头，就是画面语言，用了三个句号，从远到近的镜头。也可以先讲道理，用方言俗语讲道理。

2、结尾

编框编篓，重在收口，小小说是结尾的艺术。最常用的是“欧亨利”式结尾:出乎意料。也可以用两三个反转，环环相扣。

F. 怎么写小小说

①小小说是以独特的艺术形式，迅速反映现实生活的工具，要突破真人真事的局限，创造出完整的艺术形象。
②人物虽然较少，但也要有主次人物各自的性格特点。
③情节虽然单纯，但也要有符合生活规律的故事安排。
④篇幅虽然较短，但也必须抓住具有特征性事物描写，
⑤小说虽然写人但也要注意典型环境的描写衬托人物。

G. 小小说怎么写500字

小小说，小而精巧，小中见大，见微知著。写小小说就是“螺狮壳里做道场”，应该在“小”字上苦心经营。在高中写作实践中，学会运用联想和想象编写小小说，能使感觉更敏捷，文笔更凝炼，更有利于培养创造性思维。那么怎么写好小小说呢？
 1、人物形象要典型。典型的人物形象是小小说凸现主题的主要载体。读者可以通过具体的形象，在人物的喜怒哀乐中深受感染。曲折的命运、激烈的冲突、白描的手法等都是塑造形象的好方法.
例如小小说《清水》，情节很简单：寿春县令叶天土清廉如水，三年任职期满之际，不愿惊动百姓，趁天还没亮，就骑牛出了县城。走上官道，却见“黑压压的人站满官道”，原来百姓都自发前来送行。有一老汉捧个杯子走到他面前，请他饮了杯中的清水，因为“它是寿春百姓的心”。叶天士恭恭敬敬接过杯，然后慢慢倾洒在脚下的黄土上，说，这是寿春的水，我不能带走，就以水代酒敬了寿春的土地吧。叶天士说完，就骑上牛走了，把纷纷乱乱的呜咽之声留在了身后。这篇小小说，采用白描手法，巧借叶天士离任时对往事的追忆和一系列的细节描写。特写镜头，在有限的篇幅内．就把一位廉洁刚正、两袖清风、爱民若子的清官，塑造得形象生动，跃然纸上，读来感人肺腑。 
 2、 选材要以小见大。小小说篇幅短，人物少，情节简单，要在短小的篇幅中，包含丰富的内容。小小说要想用最少的信息展示丰富的内容，构思时须选准角度，精选细小而有代表性的事件，从中折射出重大的主题。它撷取的多半是具有典型意义和概括力的某个场景、某个细节、某个侧面，或者是生活中的一帧速写，一幅剪影，一个镜头，几段妙趣横生的对话，从而反映时代风云，所谓“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”（郁达夫语），考场作文因字数限制更是这样。要学会精选生活场景，以独特的眼光去挖掘、透视，以小见大，在故事中折射人生百态，揭示新鲜深刻的思想内涵。
7、结尾要含蓄隽永。小小说的结尾是一门艺术，是一种境界。结尾的精髓在于言有尽而意无穷。在学写小小说时，对结尾一定要慎重考虑。
这里提示两种方法：一是借助神态描写、环境描写，从侧面表达自己的观点、态度，突出作品的主题。二是以解决矛盾、解开悬念来收篇。比如小小说《签字》，给我们讲述了这样一个故事：王局长犯罪事实暴露后，检察院干警赶来逮捕他，他却怎么也不肯在逮捕证上签字。王局长的老婆赶紧关上门窗，从口袋里掏出一个鼓鼓的红包，塞到丈夫手里，恳求他接受“这点小意思”，把字“签了吧”。戏剧性的一幕发生了：王局长捏了捏红包的厚度后，还真的在刚才坚决不签的逮捕证上签了字。原来他早已养成了不见“好处”不签字的习惯了！这一结尾真是写绝了。通过艺术夸张、变形，入木三分地为一个贪婪成性，中毒极深的贪官画了像。