怎样将原素材酝酿成短篇小说

① 短篇小说怎么写

短篇小说的要素主要是:人物,时间,地点,发生什么事.要在短短的文章里很明了的告诉大家.
短篇小说的素材很多,可以写身边发生的事,也可以是自己亲身经历的,最主要的是让人在故事中学到点东西,人说小说来源于生活,却高于生活嘛!!!

② 写作技巧：如何写出成功的短篇小说

在《小说的艺术》一书中，约翰·加德纳写道，“小说的原理是，在读者的脑海中创造一个鲜活而持续的梦。”故事，不论是短篇还是长篇，都在于要在读者的脑海中造梦。如何写出成功的短篇小说?下面是我为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

如何写出成功的短篇小说?

最接近短篇小说的定义应该是，每一个故事中都有某事发生在某人身上。人物在为了一个目标抗争——这个目标比故事中呈现的更崇高、更重要。或多或少地，人物为此感动。要在头脑中保持这样的印象：一篇短篇小说要大过它的每一个组成部分。在《小说的艺术》一书中，约翰·加德纳写道，“小说的原理是，在读者的脑海中创造一个鲜活而持续的梦。”故事，不论是短篇还是长篇，都在于要在读者的脑海中造梦。

约翰·厄普代克认为故事就应该做到凤头、猪肚、豹尾。意思是，故事在开头要使人感到惊奇，寥寥数语引人入胜;在中段得到深入展开;然后在结尾处给出富有意义的完满阐述。

示例

欲求

我在街上看到了我的前夫，我当时正坐在新开放的图书馆的台阶上。

“你好啊，我的生活。”我说。我们曾有一段27年的婚姻，所以我觉得我这么说没错。

可他却问道，“什么?什么生活?反正不是我的生活。”

“那好吧。”我说。我对于真正有分歧的事情并不想争论。我站起身走进图书馆，打算去看看我到底欠了多少费。

图书馆管理员表示我欠了他们32美元，而且已经欠了18年。我不想否定任何事。主要是由于我不明白这些时间是怎么过去的。我经常想着要来还这些书，毕竟这家图书馆离我家只有两个街区。

我的前夫跟着我来到了还书柜台。他打断了那个本来还有话要说的管理员。“基本上来说，”在我看向他的时候他开口道，“我认为我们婚姻的瓦解跟你从来不邀请伯特伦一家来咱家吃晚饭有关。”

“有这可能，”我说。“不过真要这么说的话，你应该记得：首先，我爸爸那个周五病了，往后咱们就有孩子了，然后我就每周二晚上都要开会，再然后战争就爆发了。而且咱们也不见得跟他们家有多熟啊。不过你说的对，我应该邀请他们来吃晚饭。”

我给了那个管理员一张32美元的支票。马上她就对我信任有加了，把我的过去抛在脑后，清空了我的欠款记录，这是大多数其他的市政和(或)国家机关绝不会做的事。

我再次借出了自己刚还的那两本伊迪丝·华顿的书，因为我是在太早之前读的了，而它们显然比那个时候更适合今天的状况。这两本书分别是《充满欢笑的房屋》和《孩子们》，都讲述了50年前美国纽约的生活如何在27年间发生了改变。

“我倒是记得咱们的早餐还不错。”我前夫说。我对此感到惊讶。因为我们的早餐就只是喝咖啡而已。我还记得橱柜的后面有一个洞，通到了隔壁的公寓。他们家经常吃甜味腌制的烟熏烤肉。这让我们家对早餐印象深刻，因为我们从来吃不饱，而且吃得很差。

“那是因为我们当时很穷。”我说。

“我们什么时候富裕过?”他回答。

“哦，日子不是越过越好么，我们又不缺什么。你还上了足够的财产保险，”我提醒他。“孩子们每年可以穿戴整齐地参加为期四周的露营，有睡袋，有靴子，跟别人家的孩子一样。他们看起来棒极了。在冬天我们的室内温暖如春，而且我们还有红色的大靠垫，还有好多东西。”

“可我还想要一艘帆船，”他说，“而你什么都无所谓。”

“别挖苦人，”我说，“你想要的话什么时候都不晚。”

“不是这样的，”他以一种极其苦涩的口吻回答。“反正我会有一艘帆船的，而且我有钱买得起一艘两人用的18英尺的船。我今年干得不错，而且会越来越好。但是对你而言，已经太迟了。你总是无欲无求。”

过去的27年他就是一贯做出这样刻薄的评价，就像拿着一个管道疏通机从我的耳朵下到喉咙，然后堵在我的心口。再之后他就消失不见了，任凭那东西生生把我噎住。我是说，任凭我坐在图书馆的台阶上，他就那么绝尘而去了。

我翻着手中那本《充满欢笑的房屋》，但是失去了兴趣。我感到深受伤害。没错，在那一刻，我什么也不想求、什么也不想要。但是我确实是想要某种东西的啊。

我想要立刻变成另外一个人。我想要成为那种借了两本书，两周后准还的人。我想要成为那种雷厉风行的好公民，改变教育体制，要求预算委员会解决市中心的诸多问题。

我甚至还曾经承诺过我的孩子们在他们长大之前让战争结束呢。

我想要成为那种一旦结合就永不分开的人，无论是对我的前夫，还是我的现任。不管是否有足够的心性来应对这一生，最后你会发现一生原来真的并不长。这短暂的一生，还不够你完全理解一个人的全部品质，或者听完他那些无穷无尽的理由。

就在这个早晨，我望着窗外的大街，看着那些梧桐，这些树在我的孩子出生前若干年被悉心种下，如今，它们已经枝繁叶茂。

好吧!我决定把这两本书还给图书馆。这证明了当一个人或一件事对我有所触动或者让我有所思考的时候，我还是能够采取适当的行动的。当然了，我看我还是更善于接受友善的评价。

格雷斯·佩蕾的《欲求》，首次发表于1974年

如何处理短篇小说的结构?

短篇小说的基本结构包括三个部分：开头部分(人物的希望)、中间部分(人物的努力)、结尾部分(最终结果)。理论上，这三个部分是统一的，短篇小说应该尽可能地完整。

开头部分：应该有一个最初事件使主人公面临某个问题，这个问题使主人公产生了希望或者需求(目标)。

中间部分：主人公努力实现他或她的希望。这其间事情会变得越来越混乱(出现危机)直到抵达高潮，当然同时也就达到了转折点。

结尾部分：有所显现。(詹姆斯·乔伊斯语，意为对人物或情境真谛的领悟。)主人公打动人心，总算完成了任务，圆满收场，问题解决。

在《欲求》中，你会看到开头部分，主人公坐在图书馆的台阶上，然后看到了她的前夫。她想回忆他们婚姻中的幸福部分，尝试以这种方式搭话。这就是人物的希望。中间部分是她和她前夫的对话，以及她前夫对于这段婚姻之所以终结的结论——因为她没有邀请过伯特伦一家来吃饭。这里有一个丈夫回忆他们早餐的小高潮。这使她提起橱柜后面的那个小洞，随即引出了与邻居家的对比：“我们当时很穷。”然后他们就说出了彼此分歧的原因：彼此的不同欲求。丈夫想要一艘帆船。这个小危机引出了最终的高潮，这就是丈夫对妻子说——“你总是无欲无求”。故事的结尾是：她重新坐回图书馆的台阶上，而她的丈夫已经走远。这次短暂会面带来的结果是——对于叙述者也对于读者——她接受了生活本来的样子，然后很高兴地看到在孩子们出生之前种下的梧桐树现在已经枝繁叶茂。这就是全部的三个部分。

正如厄普代克对短篇小说的要求，故事以寥寥数语引人入胜，在中间部分得到深入展开，然后在结尾部分完美收场。读者在心中与叙述者达成了温暖的共识。

如何处理短篇小说中的不同元素?

学习短篇小说的第二个步骤是要考虑构成它的不同元素。成功的当代短篇小说能够使其所有元素和谐地交织在一起：人物，情节，场景，主题，对白，想象，风格，视角，以及口吻(代表作者的看法以及价值观)。所有这些元素以一种简洁的方式交织在一起，形成一个整体，同时每一种元素都有助于整个故事的成功。而这种成功有赖于故事中人的重要性。

《欲求》这篇文章向你展示了格蕾斯·佩蕾如何运用这些不同的元素：

人物：妻子和前夫的形象都显得真实可信，读者进入了妻子的内心世界，感受到了她的憧憬、她的希望，以及她的“欲求”。

情节：妻子在与前夫不期而遇中受到了触动，回忆起了他们在一起的那些年，感到了自己的心碎，然后继续前行。

场景：图书馆的台阶——这几个词准确刻画了一个有意味的地点。

主题：成为一个真实的自己的重要性，尽可能地活好每一天。

对话：故事的前三分之二是连续的直接对话，没有加引号，但是非常容易理解。掺杂了对白和回忆的写法使这些场景显得非常私人化。“我倒是记得咱们的早餐还不错，我前夫说。我对此感到惊讶。因为我们的早餐就只是喝咖啡而已。我还记得橱柜的后面有一个洞，通到了隔壁的公寓……”读者跟着对话进入了回忆，接着进入了一段亲密的关系。

想象：从图书馆的台阶到两本书的书名再到橱柜后面的小洞，故事中遍布富有内涵的意象，当然还包括现在已经枝繁叶茂的那些梧桐树。最后，这里有一个极其富有想象力的比喻：丈夫刻薄的评价被比喻为管道疏通机，顺着妻子的耳朵然后堵在心口。再之后任凭那东西生生把她噎住。

风格：佩蕾的风格很好识别，克制、亲切、语带讽刺，同时富于同情。

视角：第一人称，使读者直接了解主人公的想法。

口吻：反映了佩蕾对于理想婚姻的看法，对于怎样成为一个好公民的看法。正是因为这种口吻，读者渐渐喜欢上了文中的妻子(也就是作者本人)。

短篇小说中的所有不同元素——包括加入的讽刺幽默元素——都以一种可以使整个故事变得完整的方式结合在一起。故事就是一个整体。这也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因为它涉及如何对待人们的爱情和婚姻。读者能够在故事中看到自己的影子。那些极度世俗化的细节让人感觉熟悉——去图书馆还书、甜味腌制的烟熏烤肉、市政部门种在街上的梧桐树。这就是奥康纳所说的精心设计细节的必要性，而这种设计，出于对讲述者和彼此相通的人性的终极信仰，也正是为了让读者感到亲切熟悉，正是为了让读者觉察不到其中的匠气。

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③ 写小说的步骤

一、一个核心。
创作小说的核心，就是要对目标读者进行定位。对于读者来讲，小说就是一个产品，既然是产品，必定有特定的消费群体。每一种体裁小说的读者群体，都不会相同，有重叠交叉，也有各自爱好。

读者的性别、年龄、文化、地域、职业和民族等不同，他们对小说的爱好也不同。为此，在创作小说之前，就要进行定位，准备创作的小说给谁看！这是最为关键的问题。

二、四个基础。
1.篇幅长短。确定小说的写作篇幅，是首要考虑因素。小说从篇幅区分上，有微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说四种。

其中，微型小说，字数在几百字至几千字；短篇小说，字数在几千字至三万字之间；中篇小说，字数在三万至六万字之间；长篇小说，字数在六万或十万以上。

2.创作年代。创作年代，是写小说需要考虑的第二个因素。无论是真实人物或虚构人物，都需要有一个特定的年代为依托，进而可以向读者充分体现他的出身、文化、生活等背景，以及与他相关联发生的故事。

创作年代，分为古典小说和现代小说两个时期。古典小说为清末以前，现代小说为五四运动之后。

3.内容体裁。小说的内容体裁，是指人物身份的类别，及围绕他发生故事的形式。具体有神话、武侠、仙侠、侦探、探险、言情、历史、科幻、恐怖、玄幻和战争等十一个种类。

4.表现形式。小说的表现形式，是指其文体的主要结构模式，有书信体、自传体、日记体和对话体等四种。

三、两个重点。
1.人物。小说的主体是由人物组成，以某个主人公的成长、生活、发展、学习等经历展开，围绕他周围有各种人物，与之存在何种关系，均需要有一个清晰的脉络。

在刻画人物上，要有独到手法和特点，从外貌形象、语言声音和服装服饰等方面要与众不同，又契合创作年代和民族文化。

2.故事。故事是小说最能打动读者的核心所在，应围绕主人公展开，通过不同的场景、空间、角度、手法、层次，以及与不同人物、事物之间发生的事情进行重点创作。

在编写故事上，要逻辑清晰、跌宕起伏、情节独特，各种小故事的背后都应该有一根主线，在围绕主人公来创作。

④ 小说：寻找你周围生活中的小说素材进行虚构，演绎编一个故事或试着写一篇小小说

女孩是天使（小小说）
（一）
我是一个兔唇女孩，不是天生的，妈妈说我刚出生时是个很漂亮，5岁时跌倒了，尖锐的石子划破了嘴唇，妈妈急地哭了，只得乱跑医院，当时的技术好差，医生随便乱缝几针便扔下了我。于是我变的丑陋，所有小孩都不跟我一起玩。我自卑，我孤独，我内向……惟独学习是我的一切，我的成绩从来没有掉下过前三名，但这又有什么用呢？现在的世界太冷漠了……
我已经大学毕业，该找工作了。
当他们手中握着我的简历，扫过刻意放大的高学历之后，目光便在我的脸上凝固。“对不起小姐，我们公司的职员需要一个良好的形象，您的相貌不合格，实在是很抱歉。”我哭了，当着所有人的面把眼泪流了下来，但是我不需要任何人的同情，真的不需要！同情有什么用！在我心中，不如一顿饱饭来得值钱！我哭着跑出公司的大门，迎着风边跑边哭，回到家时，我蹲在门旁边，靠着门哭。
学历有什么用？能力有什么用？还不是一张漂亮的脸蛋值钱！
多少年了，应该习惯了。
（二）
当眼泪流干时，我试图去过去寻找久违的温暖。
翻开尘封的同学录，看着夕日伙伴们的留言，心里好温暖，真的好温暖。他们不会瞧不起我，他们不会鄙视我，所有人都是我的朋友。因为老师说：“兔唇女孩不是另类，每个人在生下来以前，都会被天使亲吻一下，兔唇女孩是天使在亲吻时，不小心弄破了她的嘴唇。大家要尊重他们，要和所有同学友好的相处。”尽管所有人都知道老师编造了善意的谎言，但所有人都不忍心去打破着小小的美丽。
那时真的很幸福，也许是我一辈子最幸福的日子。
（三）
想起一个人，是我的好朋友，叫林玉还是林雨已经记不清楚了。暂且称她为林林吧。她是我最好最好的朋友，我是这样想的。她在我心中的地位谁也不能取代，至今如此。
她是一个很漂亮的女孩，漂亮到连男孩子做梦也会梦到。
我和她走在一起，形象一点说，就是凤凰与乌鸦走在一起。但是林林很善良，也友好。为了消除我与她之间的差距，她会尽量把自己打扮地难看一些，也帮我尽量漂亮一些。
我开始信任她。
但是老天总是对我不公平，第二年她就转学了，转到新加坡的学校去了，是她妈妈嫌这里教学质量不好。
我哭了很久。
至今记得，《那些花儿》是林林最喜欢的歌曲。
（四）
林林走之前，给我一个小袋子，里面不知装了什么。
回到家，打开一看，是一封信，很简短：
记住，每个女孩都是天使。记得要好好对待自己。
就这么一句话，仅仅一句话。却让我终身难忘。
好象还有什么东西。拿出来，我的眼泪瞬时流了下来，一支精美的唇膏。
（五）
想起了林林和其他关心过我的人，心中好温暖。
我燃起了对生活的期望，我决定了。不再去面试，用自己的笔尖记下这一切。
每个女孩都是天使。
聪明的笨姑娘 （小小说）
我们班的五朵金花——索菲、贝蒂、艾米、妮可和我，都是聪明而有优越感女孩。话是这样说的，索菲和贝蒂表现出来的强烈占有欲——这让我们其他三人几乎无法容忍，而艾米总是和妮可一起讨论某个摇滚明星，而我则丝毫表现不出对这方面的兴趣。甚至有时，我们很想用扳手腕来解决问题（虽然我们从未这样试过）。
我们无一例外地对除自己外其他四人怀有妒忌之心，指桑骂槐地翻动着嘴皮子。甚至在一次竞选演讲中，索菲当即表现出对我们的厌恶——指出如贝蒂这样怯懦的人将无法领导社团的工作，艾米和妮可办事缺乏原则性，而我，说到我时她脸部仅有的几块肌肉大幅度地颤抖着，“瞧，一个胖子”！贝蒂反唇相讥：“如果我怯懦，那么，勇者，你的管理经验在哪里？我，艾米，妮可，还有玛格，和我们所有的人，都没有看见！”
后来，当天下午，我们在贝蒂的书桌上发现了一行字：“让你的胜利见鬼去吧！”贝蒂明白这是谁干的，但她只是坐下来——作为一个社团的领导人，她必须学会抑制情绪。
索菲自作主张地把我和贝蒂的名字从班级学生会的委员中删去，于是我们拉上了艾米、妮可还有辛蒂和珍，背底下叫她“母猴索菲”，着实在她背后足足开心了一阵子。她也是绞尽脑汁想了一大堆解恨的方法，“蠕虫贝蒂”、“胖子玛格”、“矮子艾米”和“面包棍妮可”——真是物尽其用！
甚至，在索菲的数学成绩“出了一点小麻烦”的时候，那天晚上我们竟然给她去了12个电话，我们究竟是怎么想的啊！
我们都自以为聪明，并且都有强烈的自我优越感，觉得自己胜人一筹。我们企图去藐视对方，内心却不得不注视着彼此——这是事实！
一天贝蒂来找我商量毕业典礼上的发言，这个聪明的姑娘讲得眉飞色舞。
“嘿，玛格，你不认为我这样很棒吗？”她朝我笑了笑，试图把头摆到一个合适的位置，“玛格，希望你为我加油。”
“会的，”我说，“我也期待着你。”
我忽然觉得，我们不过是一群聪明的笨姑娘，处处掩饰着自己，又处处都遮不住自己。太多的时候，我们把对手列为口水战场上的敌人。我甚至感到我们似乎还未长大，长大的姑娘是不需要敌人的，在她的眼中，对手不过是用来真诚地欣赏的。