爱情短篇小说技巧

⑴ 短篇爱情故事小说校园故事

爱是对的，错的只是我们还没学会去爱，就那么急着去爱。 爱是天性，懂得爱的各种形态与变化则是智慧。也许你遇到了对的人，却还没准备好去爱一个人。下面是我为大家准备的短篇 爱情 故事 小说校园故事，希望大家喜欢!

短篇爱情故事小说校园故事一：

他就在隔壁班，离我很近，又很远，不会时常到走廊上玩耍，只几次我去接水或上厕所，路过他们班，偶然看见他安静地站在走廊靠窗的位置，目光恬淡，不敢过多停留，生怕他看见我，于是加快了脚步，几乎是小跑着回班。只要看到他一眼我就开心，唇边会拘起笑意，几乎要发半天呆才回神。

不知道他叫什么，喜欢什么，成绩如何，性格怎样，只是单纯地觉得这个人是我喜欢的类型，就好像初一时，也是见了那人一面，就决定喜欢，在什么都不了解的情况下，那时的结果自然是不欢而散。

想象他有一个好听或严肃的名字，两个字或是三个字。既然是班长，那么成绩会很好，又是物理老师班的学生，理科也不会差。看起来很温柔，不像是坏学生，是温文尔雅的书生模样。

一次回班路上，不可避免地要路过他的班级。正要走到他班级的后门时，他却从前门施施然出来了，穿着件和我同款的黑色上衣(我那件是白色，因为太冷所以没穿了)。他往离门口有几步远的窗户那里走，我往没几步远的前门处走，只不到两米多的距离，他却一步一步慢慢地走，还往这边看。我不确定他是否在看我，因为我被他的突然出现扰乱了手脚，慌得只想快步跑走，可他偏在我正前方，无法突破，只好硬着头皮，装作很轻松的样子，视线越过他看向更远的前方，匆匆忙忙地与他错开。

其实是想擦肩而过的，只可惜我没那个勇气，他也没给我机会，就这么错开，像是在道口分开的铁轨。

有时会想到，如果他也喜欢我，那么在一起以后会是怎样?他会牵着我的手，轻轻地拥抱我，或是微皱着眉头耐心地为我讲解习题，他会在下课后等我，会帮我提有些沉的水壶，会陪我去很远的隔了三座教学楼的信箱处取信……

但我也只是想想而已，现实是，我不知道他的名字，他也不会知道我是谁，我只是悄悄地看看他，就会心满意足。

不敢主动去追求，只因我已在初一的那场冲动里丧失了信心和勇气，害怕被再次拒绝，害怕在走廊上遇到，害怕被别人当做课余的闲话谈论……

越长大越怯懦，甚至不如小时候那样勇敢。

就这样吧，就现在这个样子也挺好，不必担忧对方什么时候会变心，不必担忧莫名的烦恼，我只要悄悄地看他一眼，就心满意足了。

记得运动会入场前的准备，看见他把他们班文艺委员的鲜花别在耳鬓，竟叫人移不开眼去，他皮肤白，再加上耳边一朵娇俏的粉嫩的花朵，可真是叫我看得呆住，连本班体委的唠叨也听不见。上场时他们班在我们班前方，看他把花叼在口中，踏着整齐的步子走上跑道，然后在 口号 喊完时信手把花向空中抛去——我简直要忘记接下来应该在上场后做什么动作了。

歌咏比赛时，那么巧，我们候场时，他们在上面的台子上比赛，看他认真地唱着，有条不紊地做着手语舞，倒衬得他身旁的物理老师颇有手忙脚乱的意味。等到我们班也比完，坐在看台上后，我便假装不经意地往他那边看——嗬!竟然盘起腿坐着!有点想笑，赶紧轻咳一声，敛住情绪，可他好像是发现了我一般，好几次都往这边看——我不敢再看他了，于是闭起眼睛听着其他班的合唱。

应该是没有发现，毕竟自己也不算显眼。

某天在走廊上，好像听到他的声音，不记得或是根本就没在意他说了什么，只记得那声音很好听，像是云朵缓缓飘过天空的感觉。于是更喜欢，也更怕他发现我。

但他大抵是永远不会发现我了，因为我压根儿就没想让自己出现在他的生活中，我只要有这么一个念想，就足够了。暗恋这种事情，只要自己知道，就足够了。

短篇爱情故事小说校园故事二：

最近一直在循环宋冬野的《董小姐》，他木头质感的嗓音，让我一不小心就想到一场邂逅，想到河岸边摇摇晃晃的水灯笼，和如墨夜色里氤氲而上的烟雾。

这首歌太过动人，当然我并不否认是我的恋声癖为宋冬野加了分，但更多的是那种与爱情撞个满怀的感觉打动了我。

这种感觉像什么呢，大概是像曾有一天，我在十字路口遇见一个骑摩托车的男孩儿，阳光能融化掉有着大白兔奶糖味道的冰淇淋。他戴一副墨镜，下巴的弧度坚硬而柔软，像太阳的神祗一样光明。就像那一刻心脏跳动的声音，像擦肩而过后仍然在记忆里挥之不去的痕迹。

我看过一篇 文章 叫《当我爱上路边女孩时我在想什么》，但我并不认为这就是爱情。爱太深了，我们的心还小，触不到它。相比于“爱”我更喜欢“喜欢”这个词。无论什么样的感情都可以用“喜欢”来诠释。爱需要太多太多的白发，喜欢只是一刹那的心动，一秒钟的花开。

我喜欢夏夏，因为她和我很像，她随时能让我笑到肚子疼;我喜欢小动物，因为它们有温暖的皮毛湿漉漉的大眼睛;我喜欢天蓝色的裙子，因为天蓝色很美而裙子可以让我变得更美;我还喜欢那么多那么多的男孩子，喜欢他们的理由也许只是 篮球 打得很棒，可以把一首歌唱得直抵心扉，抑或是某一天某一节体育课的一次回头，他的笑容点亮了我的眼睛。

我写了这么多的我喜欢，你明白我的意思吗?有一句话这样说：喜欢一首歌是因为它的旋律，喜欢一件衣服是因为它的款式，但只有喜欢一个人是不需要理由的。

我曾经把它奉为真理，现在却突然明白，喜欢，像一座灯火璀璨的大楼，总归要一个稳固的地基去支撑它。没有一种喜欢没有理由。只有爱着什么的时候，是说不出来话的。像爸爸爱妈妈，像每一个人爱着他的国家。

家长们总把早恋视为洪水猛兽中的哥斯拉，我猜我妈如果知道我喜欢过而且还喜欢着这么多男生的时候怕是要白眼一翻直接昏倒。他们会一遍又一遍地向你说教那个男孩有多么不值得爱，你现在的年纪有多么不该浪费在爱情上。当你试图和家长们解释“喜欢”与“爱”的区别时，他们有限的脑内存是铁定无法接受的。

可是什么样的喜欢是对的，什么样的喜欢是错的?因为种子被种在了错误的季节，就注定没有机会发芽，没有机会看看这世界的美丽了吗?

我一直都相信月老的存在，这世上所有的他和她都早早地用红线拴住了。我这一生也许会遇见很多男孩，但总会受红线的牵引去找到那个他。也许会有很多男孩的美好瞬间值得喜欢，但只有一个人受得住我那一句“我爱你”的重量。

在他穿越时光的神话抵达我面前之前，我也许还会喜欢很多人。别骂我，只是像林宥嘉唱的那样，“这么年轻，我还有这么多时间，不去喜欢谁，多不对。”

可是只有我的心足够强大了，才会去说爱吧。

短篇爱情故事小说校园故事三：

校外教学那天，天气冷得几乎睁不开眼。我饿着肚子急急忙忙赶到集合点，被催去跳绳还崴了脚，瞪着眼睛快要哭出来，满心都是抱怨。大家都跑去看接力赛的时候，我独自缩成一团，想着“今天真是太糟糕了”、“衣服穿少了，回去得感冒吧”，绝望地看着灰蒙蒙的天。

这时回到集合点来的他正好看到人群后面那个被风吹得无比狼狈的我，哆哆嗦嗦地跑来，明明自己也冻得脸色发白，却还是毫不犹豫地脱得只剩一件短袖，把外套和衬衫全堆在我背上，还得意地从包里抽出一个小号毛毯，牢牢裹住我的脖子。

我呆愣愣地看他，他就皱着眉头说“嘴唇的颜色好糟糕啊”。这个比我高不了多少的瘦男孩每次一皱眉整张脸就变得非常惹人发笑，不太大的眼睛简直要挤到一块儿去了，让人看了忽然就觉得心情好起来。

我把手递给他，他咕哝一句“好冷啊”，就直接揣进怀里焐着，一边还碎碎念“前辈们真是有干劲，我还差得远”、“早晨就发信息给你怎么还忘记呢”、“其实我还蛮清闲的，刚刚早点儿回来就好了”……

鼻子有点儿痛，我眨了几次眼，大概有模糊地“嗯”过几声当做回答。他瞄我一眼，就扯着我找了个人群的缝隙让我看接力赛，还不停问着“从这里能看到吗”、“要不要再站过来一点儿”。

那个时候已经是下午两三点，天气终于放晴了一些，可风还是挺大，吹得我打哆嗦。我紧紧裹着毯子和一层又一层不属于自己的衣裳，和他两个人站在人群的后方。他忽然从背后将手环上我的肩膀，轻微的重力失衡后，背上贴着一个暖暖的胸膛。心跳声那么近，清晰可闻。

“恋爱中的人都是傻瓜”——嘲笑过这句话的我，原来也有后悔的一天。

为了他早起梳妆打扮，在超市里拼命地思考“他会喜欢吃什么”;重感冒抽着鼻涕，第一个想到的不是“又可以请假偷懒了”，而是“要快点儿好起来;不能传染给他”。想要再近一点儿、再待久一点儿……所有这些自己曾经嘲笑过的傻事，原来只是因为“喜欢”两个字，就会付诸实践变成现实。

人真是会变的啊。

就好像面对“烂桃花”的穷追猛打，以前的他只是苦着脸帮我拖住对方，现在却学会了态度强硬地将我扯到一旁，一脸“我们甜蜜我们的，你一边看去吧”的别扭表情。

刚认识的时候，他还是个在地铁上给女孩子让座的好绅士，现在却挤挤也硬要塞进我身边的小空隙里，把我困得直耷拉的脑袋揽到他的肩膀上，告诉我还有很远睡吧没关系。结果家里人发来的信息把我吵醒，他郁闷地看我在手机上啪啪啪地用拼音打字，问我发给谁。我说发给我最喜欢最帅气最有男人味的老爸，他便皱着脸发誓要去学中文。我大惊地问：“难道你要偷窥我的短信?”他说：“不是啦，学了你的语言就可以看懂你写的东西。”

我们一起去水族馆看企鹅和鲨鱼，路上走过一对对的情侣。在这个全民浓妆的国度里，总是素面朝天的我难得一次在脸上认真地涂了几笔，心里居然还会纠结不安，“不戴眼镜会不会显得脸很大”、“眼线有没有花”、“粉底掉光了会露出黑眼圈吧”……而他，却摸摸我的头，说：“不用特地这样的，平常就够可爱啦。”觉得好笑又可气的同时，心里痒痒的那种感觉，应该就是甜蜜吧?

而闺密也开始毫不留情地揭发我：“明明夏天之前一点儿干劲都没有，甚至被指责出勤率过低，最近却干劲满满地每天早早来学校，到底是想看谁呀?”我怒而反驳，“夏天是因为身体状况差和想家”、“现在身体好了专业课也好玩了”，等等，心里却在担心自己的脸一定很红吧……真是好没面子，这么容易被看出来吗?

不过想到那个可怜兮兮跟我抱怨“明天又是周一啊不想去学校”，顿了一会儿又说“不过想见面啊周一还是快点儿来吧”的男孩子，我就忍不住又笑起来。

原来如此，那种想要在一起的心情，我们都是一样的啊。

⑵ 爱情故事短篇小说精选

因为年少幼稚无理取闹，我们可能错过了今生最爱的那个人。直到自己爱到不能忘却不能自拔，才意识到这段感情有多么耐人寻味。精选的一些短篇爱情故事你看过没?下面由我给大家带来的爱情故事短篇小说精选，希望各位客官喜欢!

爱情故事短篇小说精选篇一

二十天了，女孩还是一直没有理男孩，男孩也联系不上女孩，也不知道女孩现在是什么样的情况。

前天，女孩的一个朋友明确的告诉男孩：你和女孩肯定没希望了。男孩听后似乎明白了什么，男孩最担心的事还是发生了，因为男孩在几天前发现女孩的对象曾登过女孩的QQ，男孩回到家，心里有一股莫名的冲动，拳头冲着墙壁就是一通猛打，直到双手鲜血琳琳而且有几处粉碎性骨折才倒在地下，男孩一晚无眠，就那样盯着天花板，流泪。第二天男孩辞去了刚找到的工作，男孩想不开，对这个世界已失去了信心，男孩想离开这个让人心碎的世界，想去天国，但被男孩的朋友们知道了，男孩的朋友们坚决反对，为了一个女人，值么?没女人了，你还有那么多兄弟陪着你。由于朋友们的极力劝阻与全天二十四小时的守候，男孩才没有做出什么傻事，但男孩已经深度绝望，紧接着男孩得到了女孩与其对象准备结婚的消息，男孩沉默了，再三权衡，男孩决定放手，成人之美。

不知怎么的当我听到你和她将要结婚的消息的时候，心里是另一种感觉，不是悲伤，不是愤怒，虽然有一点点的难过，也许，那就是对你的爱的真正的体现吧，喜欢一个人是想把她占有，而爱一个人则是希望她幸福。对不起，我没有坚守我的承诺，我决定放手了，虽然还有点不甘心。但是为了你的幸福，我也只有这么做了，我相信你，我相信你的选择，相信你的眼光。

现在静下心来仔细想想，其实我们之间什么也没有发生过，不是么?我没牵过你的手，甚至连碰都没碰过你，我们也没有在一起过我们之间什么也没有，只是当时都对对方许下了承诺，只是当时我付出了我所有的情感，只是当时你让我等，结果等到的是你将要和他结婚的消息，只是当时为了你，我愿意改变一切，只希望你可以留下，但现在你还是义无反顾的离开了，连只言片语也没有留下，不对，留下了，你给我留下了幸福而又忧伤的回忆。

虽然一直都不愿意承认你在我生命中是一个过客角色，但故事的最后，你还是和他在一起了，在你身边的不是我。缘来缘尽，也许我们的缘分当真是尽了，我也只有无奈的接受，也只能对你说再见了，我有什么理由紧握着那卑微的爱不放手呢?你选择转身不爱，我无论有多么的不舍，你不幸福，我也只能放手了。你呢，那时是否会有一丝的快乐，感觉我终于放手了?

我想问问你：在你的生命中我重要吗?

不晓得，是何时的一次擦肩，我便甘愿此生为你守候，只为等待你的一个回眸;

不晓得，是何时的一次转身，我便甘愿此生为你堕落，只为等待你的一句问候;

不晓得，是何时的一句承诺，我便甘愿此生为你奋斗，只为等待你的一生相伴;

我不想告诉你，我现在落泪了

爱上你，我从未后悔过，从没想过，那样爱你到底对不对。我为你，写了那么多的文字，动了那么多的情，伤了那么多次。悲伤永远都是自找的，也许，多情的自己，遇上绝情的你，一开始就注定是悲伤的结局。

你会在偶尔的不经意间想起我吗?今天过后，还是把我忘了吧，我怕你在偶尔想起我的时候会有一点点的心痛。

一些原本不愿意这么快说出来的话，被我一倾而注，怕是收不回来了，也无意收回了，关于我们的故事，就到此为止吧，就让我们的故事都留在曾经吧。

我没有后悔当初的选择，也不会后悔今日的决定。

我也要学着忘记你，也许，日子久了，突然就把你忘了。

⑶ 写小说有什么技巧

青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节 任何小说，情节都是不可缺少的。 为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用： ①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织来。” ②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着 情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。 ③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常 要通过情节来表现。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的近现 代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序 结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是 表现“意识流”为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时 代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系，情节在变化中依然是完整一体的。 作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：“强化”或“淡化”。 情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者 往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调 巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下 无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意 义。 情节“淡化”的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松 散乏味。严格说来，所谓“强化”、“淡化”，只是作者不同的美学追求，并不决定 作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出 人物性格，展示出一定的社会生活内容。 虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社 会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。 写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某 些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提 炼出比较完整的情节。 写作中，常见的提炼情节的方法有： (一)依据主干、充实血肉 作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。 (二)改头换面、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。 (三)移花接木、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。 (四)依据情感，连缀片断 作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。 (五)依据因果，环环推导 作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。 (六)依据性格，推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。 无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。二、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。 小说常见的结构形态有下面几种：(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。 散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。 (三)心理结构 心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。 中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。 从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。 心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。 首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。 (四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。 (五)板块结构 结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。 长篇小说结构多姿多彩，学写长篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。一,小说的艺术任务(一)小说的根本任务是人的建构和表现1.性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.2.人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,一种灰色调的,色情迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.3.人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.1.故事式故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性格成长历程的故事情节.什么是情节呢？ 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.而这两种矛盾常常是互相转化的.故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。(2)意识流的特点意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.(3)作为叙述模式的意识流作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事物同一,形成一种新的形式.(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.1.象征和心理同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.2.符号化及模具化就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸. 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.3.象征式象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.4.心理式心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.

⑷ 关于爱情故事短篇小说

每个人都有一颗守护的星，传说那是颗爱人的心。亲爱的你，我已在星星上刻了你的名字，那是我为你守候为你爱着的星。关于那些短篇爱情故事小说你读过吗?下面是我为大家准备的关于爱情故事短篇小说，希望大家喜欢!

关于爱情故事短篇小说篇一

我真的是一个平凡的不能再平凡的小姑娘，我也跟每个人一样有很远大的抱负，我飘忽不定也不曾想过安定，直到遇见了他，称他为A吧。

我们的相遇要感谢很多人，很多事，并且也真的要庆幸。

我们跟平常的情侣是一样的，我们都是经过一段时间的相处之后互相有好感之后在一起的，没有什么特别大的起伏。真要说当时那个时候有什么事情发生，我也想起了一件事。当时我们在一起是不被任何人看好的，每个人都在打赌断定我们会不到一个月就分手，也有很多人劝我不要和他在一起，因为他花心他在外头的名声不好，每个人口中的他都是不好的。我固执的认为他会因为我而改变，我就跟每个情窦初开的小女孩一样固执的认为他是没有遇到对的那个人，我们就这样在一起了，瞒着我的父母却昭告于天下。

走走停停我们之间的感情也发生很多的变化，从最初的新鲜感到后来的腻再到后来的习惯，可能这就是亲情吧。我们在一起了两年多，然后他走了。

想想我们之间经历的事情也其实很多，一起做过的事情也很多。我们一起去海边写了傻话，一起放烟花，一起在各自的家门口等流星，一起骑单车去很远的地方，一起商讨以后家里养什么宠物，宠物叫什么名字，一起去钓鱼，一起看日出，一起看日落....这些事看起来很平常，在我心里却是特别珍贵的东西。

我真的没有什么可说的，感觉真的很可笑。

他消失在一个晴朗明媚的下午，看着街上车来车往却没有一个人停下来为他做点什么。

在十月份的某一日的某个时辰正式宣布逝世。我一直以为这么狗血的事情不会发生在我的身上，得知这个消息的时候我赶到医院，我握着他的手不言不语，确实，有什么可以说的呢?他走的很匆忙，连一句话都没有留下，站在他的病床旁边我一直回想着他当时嘴里两颗虎牙露在外面一脸幸福的告诉我将来我们生活在一起的时光。

当晚他就下葬了，我几次哭晕在家里。我不觉得我很爱他，但失去他的时候心都一瞬间停了跳动，当时整个病房里面二十多个人，都是他赶来的朋友，我是最后一个到的。看到苍白脸上的他，我毫无准备的湿了整个脸庞

后来，我慢慢忘了。听到他的名字心还会加速，看到像他的人会下意识止住脚步，说的哪句话像他的时候会失了神，看着他的相片我会整晚失眠。

你走的很匆忙爱人你忘记跟我打个招呼。

关于爱情故事短篇小说篇二

“救命啊!救命啊!有没有人呢?”

梁晓青拼命地挣扎着，一群黑黝黝，尾巴处亮着一圈圈黄灿灿光泽的马蜂，密密麻麻地围了过来，它们急促的翅膀嗡嗡声，吓得梁晓青张皇失措，赶忙摘下竹子编织的斗笠驱散马蜂，但马蜂的数量实在太多了，加起来足足有五六百只左右，不一会一只马蜂就突破了梁晓青的防御，直奔梁晓青的脖子就是一针，锥心般的疼痛，使梁晓青更加慌乱地奔跑起来。

前方是一片茂密的玉米地，玉米已有成年男子般高，硕大的玉米已经抽穗，一丝丝微卷的玉米须，活像山羊凌乱的胡子，梁晓青仓皇地往玉米地跑，没留意脚下的路况，一下子被一块凸起的小石块绊倒在地，霎时间，一窝马蜂拼了命地对梁晓青裸露的头部、颈部、手部，进行疯狂地进攻，一阵阵锥心般的疼痛，像雨点般落在梁晓青的皮肤上，蜂蜇处立刻开始发痒，渐渐开始红肿，一颗颗拇指般大小的红色凸起，如雨后春笋般冒出，梁晓青心想：这下完蛋了，非得被这些毒蜂活活蜇死不可。

梁晓青感到万般绝望，心如死灰，恐惧像潮涌般袭上心头，突然，一件从天而降的藏青色外衣，盖住了梁晓青裸露的头部，接着一双强有力的大手，一下子把梁晓青从灰土土的地面抱起，扛上肩头，然后疯了似的拼命往前跑，梁晓青一只手牢牢拽住裹住头部的衣服，另一只手紧紧抱住陌生人的头部，随着陌生人的奔走，梁晓青也开始上下颠簸，身上被马蜂蜇过的地方奇痒难忍，击起一浪高过一浪撕心裂肺般的疼痛。

差不多跑了半个多小时，陌生人的脚步渐渐缓慢了起来，耳畔嗡嗡嗡的可怕声响，也一点点减轻，接着小贩叫卖声、自行车按铃声、牛的哞哞声、小孩子的笑声从四面八方传入梁晓青的耳朵里，接着两只大手把梁晓青从肩膀上抱下来，放在一张软绵绵的床上，接着那两只温柔的大手轻柔地拨开捂住梁晓青头部的外衣，一片明亮的光，晃着梁晓青微疼的眼，梁晓青试图睁开已经红肿的眼，却觉得力不从心，等到渐渐适应光线后，她眯缝着眼，看到了一张朴实无华的脸，他有着黝黑的皮肤，笔挺的鼻子，一双清澈的毛眼睛像两盏明亮的灯，黝黑的瞳孔，活像两粒熠熠生辉的黑珍珠，薄薄的嘴唇透着一抹朱砂红，英俊而不张扬，秀气而不柔美，梁晓青望着这张脸，心头为之一颤，竟忘记了疼痛。

不一会，一个穿着白大褂，戴着金丝眼镜的中年大夫走了过来，用戴着医用手套的手，轻轻翻了翻梁晓青的眼皮，又轻轻按了一下被马蜂蜇过的伤处，立刻叫护士拿一瓶氨水过来，护士小心翼翼地拔去留在皮肤里的毒针，接着把氨水一点一点地抹到伤口处，再拿出些小巧的火罐，一个接一个地把伤口里的毒液吸出，折腾了大半天，终于处理完毕，再抹上些特质的草药膏，就把梁晓青转移到一间敞亮的病房休息，经过医生的诊治，梁晓青觉得好多了，虽然伤口还隐隐作痛，一个个拇指大小的包还布满整个面部，但被马蜂袭击时的惊慌没有了，转而是一阵平静涌入心间。

那个呆呆的青年还在，傻愣愣地杵在梁晓青的床前，梁晓青微睁着红肿的眼，望了望害羞而腼腆的他，不时露出一抹害羞的浅笑，梁晓青清了清嗓子说道：今天谢谢你救了我，还不知道你叫什么名字呢，我叫梁晓青，是生产队的一名知青，你怎么称呼?

青年怯生生地把眼睛瞅向地板，小声地说道：我司张国军，村里人都叫噢军娃儿，你也嫩们叫嘛。梁晓青微微一笑，说道：谢谢你，军娃儿，不好意思，我学不会你们四川话，我还是叫你小军吧。张国军挠挠头说道：要得，要得!

正在他们聊得火热时，一个梳着两根麻花辫，穿着一件白衬衫和一条宽大军绿裤的女孩子跑了进来，她有着白净的面庞和一双会笑的丹凤眼，坐到梁晓青的床边，就哭了起来，抽抽搭搭地说道：晓青，你的脸咋了?干完农活后就回头去找你，死活找不到，问路边的一个村民，说你被一个青年给扛着跑去镇上了，我来到镇上一路打听，才打听到你去了医院，这到底是怎么回事呀，你可急死我啦。梁晓青拉过唐嘉柔的手说道：没事的，干农活的时候，不小心招惹到了马蜂窝，还好有这位同志帮忙，才没有被蜇成重伤。唐嘉柔回过微胖的脸，抹了抹垂下的眼泪，对着张国军说道：真谢谢你了，梁晓青是我从小玩到大的好姐妹，我可不愿意看到她受伤，谢谢你啊。唐嘉柔回过头，望着梁晓青满脸的红肿，不禁泪如雨下，连声诉苦道：真是没活路了，这该死的乡下，我是一天也呆不下去了，今天是马蜂，明天不知道出些什么东西，万一来个狗熊或者老虎什么的，我们不是身首异处了，我们的命咋这么苦，非得受这份罪，每天累死累活的干农活，瞧瞧我这双手，都磨出茧子了，吃得又不好，睡得又遭，我们该怎么办啊，我爸爸怎么还不想办法把我弄出去。说完这些，唐嘉柔就伏在梁晓青的肩膀上轻声抽泣，梁晓青抚摸着唐嘉柔的头发，轻轻拍着说：没事的，没事的，苦难的日子终会过去的，就像普希金的诗句“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，忧郁的日子里须要镇静，相信吧，快乐的日子将会来临，心儿永远向往未来，现在却常是忧郁，一切都是瞬息，一切都将会过去，而那过去了的，就会成为亲切的回忆”。

伴着这首诗，梁晓青和唐嘉柔抱在一起，泣不成声，她们怀念着古朴的四合院、壮阔的天安门、两鬓斑白的双亲、酸甜的冰糖葫芦，仿佛眼泪能带她们重回故里。

梁晓青在病床上躺了一周才渐渐好转，在卧病期间，唐嘉柔忙完农活就会跑过来陪她聊天，带些从野外采来的山茶花或者几个八分熟的沙梨，张国军也时常趁着唐嘉柔农忙时，送些煮熟的玉米，热腾腾的烤地瓜，剥了壳的煮花生等等来看望梁晓青，梁晓青望着他那张因害羞而躲躲闪闪的小脸，心情顷刻间就变得十分愉悦。

梁晓青被马蜂蛰得面目全非的脸，随着时间的推移，也渐渐消肿，一张白皙而秀丽的面孔浮出水面，就像一朵经历过淤泥洗礼的睡莲，显得妩媚而不失倔强，张国军从来没见过这么美的女孩子，他被梁晓青深深地迷住了，觉得为她付出所有都值得。

出院后，梁晓青重新加入农忙的队伍里，锄地、掰玉米、刨土豆、插秧等等，一个接一个的农活等着她们去做，现在明显比原先轻松许多，因为张国军总找机会来帮梁晓青干农活，但渐渐流言蜚语不断，说梁晓青和张国军搞暧昧，不检点，这让梁晓青受尽了白眼，幸运的是梁晓青赶上了好时候，下乡后的第三年，“”就宣告结束，一大批下乡知青托关系的托关系，找人的找人，塞钱的塞钱，一个接一个地被调回了老家，当然其中也包括梁晓青和唐嘉柔，唐嘉柔得知要回北京，快乐得就像一只小鸟，叽叽喳喳、手舞足蹈地闹腾个不停，可梁晓青却一点都不想走，这三年里，她和张国军朝夕相处，已经产生了深厚的感情，她舍不得张国军。

临走那天，唐嘉柔生气地说道：梁晓青，你真是鬼迷心窍了，居然放弃回北京的机会，甘愿留在这个穷乡僻壤里，从今以后我们何时才能相见?唐嘉柔说着说着就开始哭起来：梁晓青，我走后，就剩下你一个人了，一定要好好照顾自己。唐嘉柔接着望了望前来送行的张国军，厉声说道：你这小子，不知道从哪里修来的福气，居然让我们晓青对你这般死心塌地，如果以后让我知道你欺负她，我一定不会放过你，晓青，我走了，多多保重。梁晓青说道：嘉柔，我也舍不得你，你在家多去看看我爸爸妈妈，就说我在这边一切都好，别惦记。唐嘉柔泣不成声地说道：我知道，我一定，一定。

望着远去的火车，梁晓青的内心五味杂陈，她用手整理了一下耳鬓被风吹乱的头发，两行清泪夺眶而出，这时一只温暖的大手，搂住了梁晓青单薄的身子，一股暖流瞬间窜进了梁晓青的身体，驱散了离别的寒意。

至此以后，梁晓青成了小镇里的护林员，陪着丈夫张国军在大山里一呆就是整整十八年，这十多年间，他们种下了几十万棵松树苗，现在已经亭亭如盖了，当然他们也孕育了一个属于他们的小公主，长得和梁晓青一样美丽温婉。

偶尔梁晓青巡山后，一个人静静地坐在山坡上，歇息时，总在想如果当初没有遇到那一群马蜂，是否现在自己正徜徉在北京的繁华里呢，但梁晓青转念一想，任山风吹拂着花白的头发，望着天边越过的马蜂，轻轻说了声：谢谢。

⑸ 怎么写出一篇优质的短篇小说

短篇小说以短为特点，虽然短，但五脏俱全，小说该有的它都有。因为短，要写的优质，反而要求更高，每一字都发挥了它的作用，那么怎么写出一篇优质的短篇小说呢？听完无戒老师讲的，让我对短篇小说有了一个初步的认识。

首先，我们要区分短篇小说和故事的区别，有时候我们容易把两者弄混淆。

1.故事的重点的叙事

2.小说的重点是描写

3.故事以事件来表现主题

4.小说以人物来表现主题

感悟：两者的侧重点不一样，故事，听名字就知道它要讲的是故事，故事是事件，把发生的事件讲好事它的重点，通过发生的事件来表现主题。小说更细致，重点在描写上通过各种描写，心理描写、环境描写、肖像描写等等来凸显人物的形象和性格，通过人物来表现主题。人物贯穿其中，以人物来展开。

讲完了故事和小说的区别后，接下来无戒老师讲了去构思短篇小说。

1.小说的人物是谁

2.这个人物身上发生了什么样的事情

3.这个人物的困境是什么

4.遇见这个困境时，人物是如何解决的

5.解决后事情的转折点

6.最终得到了一个什么样的结果

感悟:想要写一篇短篇小说，下笔之前先构思。先确定一下小说的人物是谁，然后接着构思人物发生什么事情了，遇到什么危机了。面对这些危机和冲突人物是如何去面对和解决的，经历这些危机，人物有什么样的转折，最后得到了一个什么样的结果。

老师举例子讲了一个高学历女孩子不顾家人的反对嫁给了爱情，原以为会从此过上幸福地生活。结婚后听老公回了他老家，发现他老公是几代单传，她的婆婆想要她生儿子。她生的是女儿，村子里的人都瞧不起她老公，她老公把气撒在她身上，最后家暴她。经历了一次又一次地家暴，她的朋友家人劝她，后来她觉醒了，离婚了的故事。

老师通过这个故事来干啥我们如何去构思小说，哪些地方应该着重写。让我们对写小说有了一个清晰的认识。接着讲了小说的特点。

1.人物，通过塑造人物形象来表现主题

2.情节，通过情节来展开故事（要求有冲突、高潮、转折）

3.环境，通过环境来渲染气氛，让故事具有场景感

感悟:考试以《孔乙己》这篇短小说举例子，文中通过塑造孔乙己清高的读书人形象，来表现饱受封建教育迫害而变得满目疮痍的读书人生存现象的主题。讲了他吃酒，偷窃的故事，在讲述的过程中，对环境进行了描写，烘托了天气的寒冷。通过对人物的塑造以及情节，让孔乙己这个人物栩栩如生。

接下来讲到了短篇小说和长篇小说的区别

短篇小说，一般通过两到三个事件来塑造人物形象，长篇小说，业通过无数个事件来塑造人物形象。两者结构是相同的，短篇小说更精短，讲述的事件少，每一个都很关键，都是为表现主题服务。

感悟:知道这些理论知识是很有必要的，比起理论知识，实践也很重要。去试着构思并写短篇小说，按照老师讲的加以自己的思考写起来！

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⑹ 如何创作短篇伤感爱情小说

短篇小说，关键是截取生活中感人的事情，然后用你的内心去主笔。
1。 你要有个背景，你的小说是在个什么环境下写的，你的心境是会影响到小说的情感的。你的小说，那个故事的背景，你应该想清楚。
2。 你可以根据背景收集材料，要写什么。构思一下，想好了，写下关键字。
3。 根据材料刻画人物，人物的性格，人物的特征，独有的表情，他或她对情节的影响，等。
4。根据以上，写内容。
5。 根据以上，修改。
小意见： 情节不一定要大起大落，紧张。但是一定要将人物的心理，内心的挣扎，人性的思考，写出来。这才是表面下所隐藏的深刻。

⑺ 短篇小说怎么写

短篇小说的要素主要是:人物,时间,地点,发生什么事.要在短短的文章里很明了的告诉大家.
短篇小说的素材很多,可以写身边发生的事,也可以是自己亲身经历的,最主要的是让人在故事中学到点东西,人说小说来源于生活,却高于生活嘛!!!

⑻ 写小说的具体步骤

最佳答案建议在写小说之前先把故事大概情节和基调定好，慢慢展开。
可以多看看名家大著。
要投稿的话最好用标准的稿纸，有横格子的为好。
笔的话看自己用哪种比较顺手，没有一定的好坏，不过个人建议可以用水笔。
要坚持长期写作的话还是选择电脑比较好，修改存稿都较方便。人称对话的描写比较简单，直接按照某某说的格式写或者直接写对话内容都行，但切记标点用好。不过适当在对话内容间加上一些其他内容，不要一味注重对话忽略了动作神情环境之类的辅助。
多看看总有收获的。
嘛，加油咯~~~

小说是当代文学的主流，迷漫画的年少一过，国中女生开始阅读文艺爱情小说，沈醉在书中男女主角悲欢离合、缠绵悱恻的爱恋中，男生呢？也有人捧著厚厚的武侠小说，在刀光剑影的武林争霸战中，惊险地窥探各党派恩怨情仇的结局。不同於枯燥的教科书，小说的阅读趣味，滋润了菁菁学子的心灵。许多家长因小说非关升学考试而阻止学子阅读，哪裏知道它是繁重课业中的心灵补剂，是升学恶补下苍白青春中的调味品呢。

阅读小说时，有人惊叹作者的才华，怎能创作出情节如此精彩的旷世钜作；有人读完之后，书中人物的形貌、动作，还留在脑海中栩栩如生，甚至痴傻地爱上他（她）呢！也有人拍案叫绝后，竟然羡慕起作者：【哈利波特】如果是我写的，该有多好呀！

对！你也许写过小说，甚至在校园的小说奖荣获过文学的桂冠；你也许正想动笔，却还没有写小说的概念。我就来谈谈小说如何创作吧！

一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……

人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。

编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。

我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。

叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：

第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。

「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。

「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。

关於对话、场景、主题……

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。

小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。

⑼ 爱情故事短篇小说

那些年轻的岁月，那些暗恋的时光，甚至那些让她疼的刺青，竟然是一生中最美的时光。有关一些短篇 爱情 故事 小说你了解吗?下面是我为大家准备的爱情故事短篇小说，希望大家喜欢!
爱情故事短篇小说篇一
暗恋了12年的女孩突然患了7种恶疾，生命告急!医生断言：最好的治疗结果是半身不遂，略好的结果是植物人，最差的结果，是死亡!

这个时候，她的暗恋者、昔日的高中同桌男孩怎么办?是从她的生活中悄然离去，还是勇敢地表白，担起本不属于他的责任?西安翻译学院 毕业 的河南男孩李辕骐，用自己的行动给出一个响亮的答案——真正爱一个人，就是在她展翅高飞时，抬头幸福地仰望，在她跌落或摔下时，冲上去护住她，给她一方爱的晴空!

试问，世间几人有此境界?

12年暗恋终于告白

当病魔入侵“同桌的她”

2008年3月初，西安新世纪税务师事务所会计师姚春娟一直断断续续发高烧。当时，她正在天天熬夜准备注册会计师资格考试，以为是劳累导致免疫力下降，于是干脆请假养病，打算专心在家复习几天。几位高中同学听说后，相约上门看望她。其中一个，就是她的高中同桌李辕骐。

见到姚春娟虚弱的样子，李辕骐一阵心疼，冲动地说：“让我照顾你吧!”同学们闻言一愣，继而恍然大悟，纷纷起哄说：“李辕骐，你是不是一直暗恋姚春娟呀?”李辕骐顿时脸红了……

姚春娟生于1981年，河南省南召县云阳镇人。李辕骐与她同岁，是南召县板山坪乡人，父亲是小学教师，母亲在家务农。1996年，两人同时考入云阳镇第二高中，被分到同一个班，并且是同桌。

李辕骐第一次见到姚春娟便怦然心动：这个戴着眼镜的漂亮女孩有两个深深的酒窝，可爱极了!其实，李辕骐条件也不差，他长相帅气，还是校 篮球 队主力，学校里很多女生喜欢他，可只有姚春娟永远正襟危坐，轻易不跟他说一句话。这令李辕骐十分郁闷。

临近高考，姚春娟的爷爷突然病逝，奶奶也骤然瘫痪，贫寒的家入不敷出，无法供她和哥哥一起参加高考。她不得不含泪辍学了。李辕骐得知此事后，既心酸又失落：这么好的女孩，从今往后再也不会与自己同桌了。

为了帮助心爱的女孩，李辕骐倡议班上的同学为她捐款，并带头捐了200元钱。最后，全班募集了2000多元，由班主任送到姚春娟手中。得知李辕骐带头为自己募捐，姚春娟非常感动，并打电话对他表示感谢。第一次接到姚春娟的电话，李辕骐竟激动得一句话都说不出口……

接下来，这对曾经的同桌便再无联系。不久，李辕骐考上了西安翻译学院，而姚春娟一年之后重返课堂，于2001年被西安 财经 学院录取。尽管知道自己暗恋的女孩也在西安，可李辕骐一直没好意思跟她联系。

时间过得飞快。2007年底的一天，已经毕业、当了会计师的姚春娟应邀参加高中同学聚会时，遇见了李辕骐。那时，他刚刚辞去一份销售员工作，自己开办了一家桌球俱乐部。

见到昔日同桌，姚春娟十分开心，笑容灿烂地冲他“嗨”了一声。看着她的笑容，李辕骐的心顿时怦怦直跳，初恋的感觉一下子全部回来了。他突然意识到，自己一直没有谈恋爱，就是因为放不下姚春娟。

李辕骐相信，能够再次遇见，是一种缘分，他决定开始追求暗恋了许多年的女孩。2008年 春节 后，他鼓起勇气，悄然展开他的追求，用这样那样的借口约姚春娟吃饭、看电影，可心里的话还没来得及说出口，姚春娟就病倒了。

李辕骐和同学相约上门看望她，得知她只是在小诊所输液买药，非常心疼，执意陪她到西安交大附属第一医院看病。谁知，检查结果竟显示：姚春娟并不是普通感冒发烧，而是患了随血播散型重症脊髓炎。这种病的治愈率极低，轻则高位截瘫，重则长期昏迷，变成植物人!

霎时，两人如坠冰窖。

生病的事，姚春娟一直没有告诉父母，自己苦苦熬着，几次高烧的时候甚至虚弱得连水也喝不上。而今竟然确诊为绝症，她的坚强一下轰然坍塌，整个人都绝望了。李辕骐把她送回家后，姚春娟满面泪痕，对他说：“你回去吧，以后都别管我了。”李辕骐急急地说：“让我照顾你……”姚春娟却固执地将他推出去，锁上了门。

此时，李辕骐的心中也是一团乱麻。他怎么也没想到，自己刚与心爱的女孩重逢，12年暗恋还没有来得及表白，她就患上了这么可怕的病!

痛苦之下，李辕骐向最好的朋友倾诉。朋友劝他说：“赶紧放弃她吧，这样的负累你哪里背得起!”他还替李辕骐庆幸，“幸好你还没追到她!你们没结婚，连恋人都不是，你对她就没有任何义务。”

可是，李辕骐还是放不下。姚春娟灿烂的笑容和绝望的泪眼交替在他脑海中出现，令他夜不能寐。这么多年过去了，这个女孩已深深铭刻在他心里，他根本无法将她从生命中剔除。

第二天一早，李辕骐就来到姚春娟家。姚春娟又要赶他出去，李辕骐急了，带着哭腔说：“我一直喜欢你，难道你没有看出来吗?你现在需要照顾，请你给我一个机会吧!”

姚春娟一下子愣住了，其实，她早就隐隐约约感觉到，李辕骐对自己有好感，可她万万没有想到，他竟会在这个时候对自己表白!震惊之下，她半天说不出话来。李辕骐红着脸，说：“12年前，第一次见到你，我就喜欢你了，可是我一直不敢告诉你……现在，我不想再错过你了。”

姚春娟平静下来，“以后我可能会瘫痪，甚至变成植物人……”她语气平淡，却不胜凄凉。“无论如何，我都不会离开你!”李辕骐斩钉截铁地说。

放弃生意照顾瘫女友

流水经年打磨磐石之爱

李辕骐坚持陪姚春娟去医院治疗。接下来的一个月，他们天天往返于医院和出租屋之间。李辕骐为此放下桌球俱乐部的生意不管，收入一落千丈，却一句怨言也没有，每天还要想方设法让姚春娟开心。姚春娟满心感动，她知道，这个情深义重的好男孩，已慢慢走进她心里。

与绝症同时降临的爱情，又苦涩又甜蜜。姚春娟多想和同龄女孩一样，和男友享受花前月下的甜蜜，可是她拖着一副病痛的身体，如何能做得到?2008年6月，为节省费用，李辕骐将桌球俱乐部租给别人，带着姚春娟回老家，住进南召县人民医院。