写长篇小说的线索
⑴ 写长篇小说的三大要点！（必看！）
自从从事网文写作以来，我才发现想要写一部佳作，真的是需要花很多的功夫。写小说就像建房子，普通简单的房子很容易建成，但是构造复杂风格独特的房子却要经过精挑细琢才能够完成。
长篇小说，其画面恢宏，世界感很强，所以，像写长篇小说，如果你没有很好的世界架构能力，你就算是心中有万千世界，你也只能将其表达成冰山一角，而没有办法给予读者代入感。以下三点是我在长期耕耘长篇网络小说的经验之谈，也是希望给刚接触长篇网文的写手们的一些建议。
写长篇小说是一个持久战，你首先就要做好接受打击的准备。可能你在写了十万字，或者几十万字的时候，你发现你的作品成绩很糟糕，这时你很容易产生自我怀疑和否定。这也是很多的网文写手容易放弃的一个原因。
其实这个时候，你应该给自己信心，毕竟对于动则百万字的长篇小说，你如今的这几十万字还没将故事展开。很多读者看书有个习惯，就是养书，等到书写到一定字数之后，他才会开始看，所以，在此之前，你必须要有每天面对不尽人意的成绩的心理准备，给自己信心，内心的坚强才是长篇小说的第一步。
这就像是建房子，建房子之前需要设计图纸，你设计图纸做得越好越详细，这个房子的架构和细节就会处理得更到位。在这里给你们分享一个失败的例子。
我当时写这部长篇玄幻的时候就是脑袋发热，前一天有个想法，第二天就开始动笔写的那种，在写到五万字的时候，我就有点后劲不足，因为我不知道后面的情节该如何构思，后面的人物发展该如何，以至于我停笔一段很长的时间去捋清这些。而且这也导致我要将之前写的章节全部进行大修改。
所以说，在你准备写长篇小说之前，你要将整个小说的大纲写出来。不过有人就会问，大纲该写些什么，写多少字合适。这些其实都没有明确规定的，大纲要根据你想写的小说作品来。你可以简单的进行脉络梳理，这就是将你的世界构架搭好。如果你想写细一些的话，你可以将主要事件写清楚，以及埋下的伏笔，和事件的发展。
正所谓万事开头难，一个好的开头是为你争取人气的最好的方法。其实长篇小说的开头很难写，最大的原因就是开头需要介绍很多细节，故事情节没有铺展开来，很多写手会把开头写得平平淡淡，这让读者看一眼就会觉得无聊，然后你的书就被生生的抛弃。或者前几章天花乱坠，到后面就后续无力，这个尤为要小心，因为很容易被喷。
一个好的开头，需要合理的伏笔和一些小起伏，在开头埋下伏笔容易让读者追下去，但是要注意，这个伏笔你必须得合理，恰当，如《斗破苍穹》中萧炎与纳兰嫣然的三年之约，这个伏笔就容易让读者有兴趣，想看看三年之后他们两的结果。不然的话，伏笔就是画蛇添足了。而且前面的章节需要有一些故事、人物之间的冲突，再拿《斗破苍穹》举例子，前期，萧炎的起步时期，利用三大家族之间的争斗，来烘托剧情，这样使整个开头并不沉闷，而是很有趣。
以上的三点希望能给各位写友一些帮助，写作不易，也希望大家的努力能够获得相应的回报。
⑵ 怎样写好一部长篇小说写长篇小说要注意什么长篇小说写作技巧
长篇小说写作，可以说是一项“系统工程”，短的十来万字，长的上百万字。创作的过程中，需要我们掌握一定的写作技巧，不然写到一半，很容易给写"崩"了。
很多写作新手由于前期没有做好规划，写着，写着，就发现写不下去了，常常就会导致烂尾或者“太监”。
本期，唐歌为你分享的主题是：怎样写好一部长篇小说？写长篇小说应该注意什么？长篇小说写作技巧。
1 制定写作计划，坚持日更，保质保量
写长篇小说，就像是一场长途跋涉的冒险旅行，是一个需要持续输出的过程，每天都需要创作，这个过程中，容易出现的问题是身心俱疲，导致很难坚持下来。
因此，无论是小说前期的布局规划，还是写作计划的制定，都是非常重要的一步。
对于长篇网文写手来说，必须保证每天最基本的更新量。因为现在的读者选择太多了，如果你不能保证每天足够的更新量，读者就会把你遗忘，离你而去。
制定写作计划的目的就是为了保证每天的状态，就和日本著名作家村上春树一样，每天固定写作的数量，不用多写，但也不能少写。
同时，在写作比较顺畅的时候停笔。村上春树说，在思路清晰的时候，停止当天的写作任务，这样第二天写作的时候，就可以立刻进入状态，而不是冥思苦想，或者说迟迟无法下笔。
最好保证每次有两个小时连续写作的时间，让整个创作的思路和节奏保持连贯。
做好长期艰苦奋斗的准备，每天写2个小时，保证3000-5000字，3个月时间，也能写成25-45万字的小说了。
2 构建大纲骨架，把控小说的整体方向
长篇小说往往情节丰富，人物众多，前期如果没有构建好一个清晰的大纲，后面的写作过程就会非常的凌乱和痛苦。
重点在于构思好主线情节，关键节点，搭建好故事的骨架，设计好人物的感情线，以及矛盾冲突。
而一些小情节，则要围绕着主线，为主线而服务，这样情节才能紧凑。写作的时候目的性明确，就不容易写偏，写乱。
设计一个吸引人的开头。背景和设定要一点点叙述出去，而不是一上来就是一大堆的设定，劝退读者。你可以在一些小情节中，慢慢地交代清楚这些。
可以通过思维导图画一画小说大纲，把它们写成一篇2000字的“流水账”，最后把这篇内容拓展成为一部小说。
制定详细的大纲，包括，故事背景，各种势力，各种设定，人物关系等等。故事主线的开头，中间，结尾，起承转合。
没有大纲就可能写着写着跑题了，出现各种各样的问题。可能你写了后面的，忘了前面的了。
接着，可以为每个大的章节建立细纲 ，出场人物，故事情节简介。有了分章节的细纲，写的时候才能思路清晰，行文流畅，情节紧凑。
写作新手就尽量先写一写细纲，你不是高手，没有很好的把控能力，很多时候，前后线索太多，就容易写得太乱。
另外，规划的时候，要多站在读者的角度想一想。很多新手总是东拉西扯，只顾着自己写的爽。而其实，重要的不是你写的爽，而是让你的读者读得爽。
3开脑洞构思，写出新意，写作前的准备
写作之前明确你的写作目的，你想要写一部什么样的小说，什么风格。找出你喜欢的电影，小说，想一想它们为什么能够打动你，吸引你。
用一句话来总结你的小说，这句话当中，要有亮点，要有吸引人的地方。
适当跟风，降低风险。思考怎么写才会让读者喜欢，最保险的方法是，研究最新流行的小说，分析思考，哪些方面吸引了目标读者，但同时，也要写出新意，才能脱颖而出。
首先要构建好一个小说的完整世界。大到地理，政治，经济等等。小到每个人的穿着，风格，价值观等等，这是一个由你塑造的新世界。
小说要有新意，不要翻来覆去就这么几个梗，读者很容易就会厌烦。平淡的情节，可以加入一些有特色的人物，有趣的金手指设定等等元素。
大量地阅读，从别人的作品中吸收营养，获取灵感，不会写的部分，可以多看看别人是怎么写的。
阅读相关的小说3-5本，查阅相关的资料，比如，你要写的那个时代的背景，主要人物，地理，经济，文化等等，尤其是是历史小说这一点非常重要。
日常大量的灵感和素材积累，包括了你的所思所想，故事的原型，对一些人物的想象等等，并通过短篇磨练文笔。
4 小说要有卖点，把故事写得精彩有趣
前3000字一定要有吸引读者的地方，可以是一个有趣的设定，或者说金手指，一个充满悬疑的故事或人物等等。
身处今天这个快节奏，信息爆炸的时代，读者的选择有很多，大部分的读者其实都是没有耐心的，因此，写好小说的开头就显得格外重要了。
故事是小说的核心。新手应该从怎样写好一个故事开始。好好思考怎么样把一个普普通通的情节，写的精彩有趣。
长篇小说是由一个个的小故事组成的大故事。这些小故事好像是一栋摩天大楼的砖瓦。
重点就在于设计好故事的冲突和爽点。让读者随着主角解决问题，产生共鸣感，有代入感，让人读起来很爽。
小说要有卖点，思考你的小说有什么与众不同的地方，有什么吸引读者的东西。你的这个故事，有什么特别的亮点。
故事要环环相扣，持续吸引读者的眼球。或让读者有所深思，或让读者愤怒拍案而起，或让读者感到好奇……
5 不断制造期待感，设计好爽点和痛点
故事要把握一定的节奏感，做到快速不拖沓。情节一松一紧，高潮不断。
长篇小说要不断地带给读者一种期待感，这就类似于心理学上的蔡格尼克效应。
人们对于没有结束的东西总会持续地产生兴趣，而这种期待感达成的时候，读者就会有一种满足感。
因此，写作高手总会在某个期待将要结束的时候，给读者制造一个新的期待，大的套路小的，一环扣一环。当所有期待结束的时候，就是整部小说完结的时候。
因此，持续吸引读者的秘诀就在于：持续地挖“坑”，当快要解决一个问题的时候，再挖一个坑，让读者产生新的期待，无法脱离你的小说。
有的时候，我们可以先设计好结局，然后逆推故事情节。就好像做数学的证明题一样，因为人物A，产生了事件B，从而导致的结果C，引出了人物D，这样循环下去，直到高潮Z。
想要让小说变得精彩，需要我们丰富自身的想象力，让故事中的人物不断地陷入一个又一个的问题之中，这就好比我们玩MMRPG游戏，从新手村的低级任务，到高级任务，不断地切换新地图。
6 独特的人物设计，构建人物关系图谱
鲜活的人物会让读者印象深刻。每个人都会有自己的做事风格和动机。不同的人，面对同一件事情处理的方式也会不同。
打造一个让读者难忘的角色。人物要有鲜明的特点，无论是主角，反派，还是配角，行为举止要符合事先的设定。
为每个主要人物设计好传记简介，人物姓名，用一句话说出这个人物的故事线。包括了人物做事的动机，人物的矛盾冲突等等。
构建人物的关系图谱，为主要角色设计人物卡片，喜欢什么人，讨厌什么人，而这些也会影响人物的言行。
7 悬念迭起，节奏感，紧张感，舒缓感
设计悬念，学会把最重要的部分藏起来。引导读者去思考，让读者投入情感，而不是什么都说。
你的故事要藏一半露一半，犹抱琵琶半遮面，让读者看清楚一些地方，隐隐约约中又有耐人寻味的地方。
注意把握好一个度，勾起他们的好奇心，全部看不懂，读者就不看了，全部都知道也就没有看的意义了。
可以把情节想象成电影画面，在自己的脑海里过一遍，就像放电影一样，然后开始创作。
让读者和书中的人物产生共鸣，比如做某个决策。描绘大敌当前的紧张感，高潮后的舒缓感，让读者情感上有波动。
8 切换新视角，站在读者的角度去创作
了解你的读者群体，贴近读者的生活，或者读者的幻想世界。有代入感，让读者从现实紧张，压抑的工作和生活之外，享受到一个轻松，有趣的新世界。
你的读者是谁？了解他们的年龄，性别，喜好，他们期待什么？喜欢什么样的小说？喜欢什么元素？
比如，你的读者群体是大学生，就需要去读一些大学生喜欢读的书，到大学生中去了解他们喜欢什么，他们之中流行什么样的电影，或者娱乐活动，去分析研究背后更层次的原因。
身为作者，我们知道的肯定比读者要多，写的时候，就容易发生“知识的诅咒”。因此，你需要多站在读者的角度思考，读者看到某一部分会想到什么。
9 修改，润色，后期的反馈调整和雕琢
写作的过程中，不要过分纠结于某一个细节，注意先完成，再完美。
写和改是两种不同的逻辑，写是创作思维，改是批判思维。因此，即使有错别字，语句不通顺，也先不要过分在意，最重要的是珍惜高效的写作状态，在你思路清晰的情况下，先把写作任务完成。
全部写完之后，然后在不同的时间段去通读几遍，再多次修改，站在读者的角度思考，砍掉那些无关紧要的部分。
第一本小说，不管写的好不好，写的有多烂，尽量把它写完，你会有一个整体的意识，不然永远也不会有大的成长，写得多了，你才有可能创作出真正优秀的作品。
总结
1 制定写作计划，坚持日更，保质保量；
2 构建大纲骨架，把控小说的整体方向；
3开脑洞构思，写出新意，前期的准备；
4 小说要有卖点，把故事写得精彩有趣；
5 不断制造期待感，设计好爽点和痛点；
6 独特的人物设计，构建人物关系图谱；
7 悬念迭起，节奏感，紧张感，舒缓感；
8 切换新视角，站在读者的角度去创作；
9 修改，润色，后期的反馈调整和雕琢。
对于很多写作新手来说，能够写完一部优秀的长篇小说，并不容易。
一般来说，等你写完几部几十万字的长篇小说，会有一个很明显的提升，每写完一个部分要总结经验教训，接下来就可以尝试百万字的小说了。
写长篇小说是一段心灵上的磨砺之旅，但真正完成一部优秀作品后如释重负的感觉，以及受到众多读者喜爱后，带来的愉悦感是常人所无法体会的。
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⑶ 写长篇小说怎样构思情节
写长篇小说，特别是像网络小说上则几百万字的小说小说情节的构思非常重要，首先你得列好提纲想好你的主要的故事情节，你这个小说到底要讲一个什么样的故事？这个你必须首先要考虑清楚，然后你在具体情节展开的时候，你一定要围绕你的主要人物来写围绕你的主要事件来写。你的各种人物的不断出现，其目的都是为了推动情节的不断发展，最终达到你小说提纲所设想好的内容，所以说在你情节不断推动的过程中，你可以出现各种你所需要的人物。
⑷ 红楼梦以什么为线索
简单的话:以石头经历为线索（含假语村言等），以十二钗命运为主题，其中又以林与宝玉为重点
⑸ 文章常见的线索有几种
文章常见的线索有6种：
1、以人物为线索：如《背影》以父亲的背影为线索。
2、以事情为线索：指薯如《皇帝的新装》的情节发展的线索是：（皇帝）爱新装——做新装——看新装——穿新装——展新装。
3、以物品为线索：例如：《灯市口的兔儿爷》中“这篇文章的线索兔儿爷。兔儿爷做灯很有办法；兔儿爷给平儿补好破帽子；兔儿爷每天教平儿念诗；市场启用后，兔儿爷离开，临走给平儿留了一个画着自己面孔的兔子灯。
4、以地点为线索：《从百草园到三味书屋》的分析线索。文章题目“从……到……”就可以看出文章所写之人、所叙之事是以地点的转移来组织材料的。
像这样以由一个地点到另外一个地点的转移为线索来写出人物的见闻和感受的文章很多，文中人物活动的空间很大，地点的转换很具体而且明显，至少变换的地点有两个或两个以上。
5、以时间为线索：如《藤野先生》以时间的推移、地点的转换为叙事线索组织材料。
6、以感情为线索：主要以作者或作品中的主要人物的思想感情变化为线索；事件线索，是以某个中心事件或人物的行为活动为线索。
(5)写长篇小说的线索扩展阅读：
阅读文章时，线索可以帮助理清作者的写厅高作思路，提取主要信息；写作时，线索能帮助围绕表达中心，合理安排叙述内容的先后和详略，条理清楚地表达自己的意思。在阅读和写作实践中，只要有线索意识，注重积累、感悟和运用，欣赏品味一定会进一步提高。
文章线索除了主线和副线的区别外，还有明线和暗线之唯伏者分。如鲁迅的《藤野先生》一文就有明暗两条线索：一条是鲁迅先生与藤野先生的交往，属于明线；另一条是鲁迅的爱国主义思想感情，属于暗线。
⑹ 小说线索有哪些
明线一般指贯穿全文的事，或者从头到尾都有提及的某事某物。暗线是人的情感，譬如全文以爱国情怀为主要情感，这就是暗线。则岩扒
例如：鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，孙昌并匆匆拿回家枣兆给小栓吃。
此文暗线是：老栓去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药”并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。
(6)写长篇小说的线索扩展阅读：
如何找到小说的线索：
1、首先了解文章的体裁和内容，是写人叙事写景的记叙文，还是抒情散文，表现手法是不是借物喻人，借物抒情。
2、注意文章的标题，有的文章的标题直接揭示文章的线索，特别是标题是物的。
3、有时文章中的某个词或某个事物从头至尾反复出现。
4、有时候用议论或抒情来显示线索
5、有的文章同时具备两条线索，明线和暗线
⑺ 老舍写的开学的日子中的的线索是什么
《开学的日子》以祈瑞宣行踪为线索叙述故事，主要表现了到校路上、休息室、课堂三个场景。
原文简介
《开学的日子》是一篇长篇小说节选，节选自老舍先生的长篇小说《四世同堂》。这是一部中国现代长篇小说名著，是老舍先生正面描写抗日战争，揭露控诉日本军国主义的残暴罪行，讴歌弘扬中国人民伟大爱国精神的不朽之作。
作者简介
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。信仰基督教，北京满族正红旗人。
⑻ 鉴赏长篇小说要抓住哪些最基本的方面
文学作品的四大样式是小说、诗歌、散文、戏剧。在四大样式中，小说是深受学生喜爱的一种文体。可是如何阅读鉴赏小说，大多数学生还很茫然。不少学生阅读小说只是看个故事情节，老师布置写鉴赏文章，却不知从何下手。因此如何让学生掌握阅读鉴赏小说的方法，提高学生的阅读鉴赏水平是我们中学语文教师所面临的一个课题。下面就本人的教学实践，谈谈小说鉴赏的方法。
一、明确特点，确定方法
我们知道，语文教学应根据各种文体的不同特点采取与之相适应的教学方法，小说教学也是如此。那么小说应采用何种方法进行教学呢?t要回答这个试题，首先必须明确小说的概念及特点。小说以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活，人物、情节、环境构成小说的三要素。三要素中，人物形象是小说教学的中心，故事情节和环境描写都是为刻画人物形象服务的。根据小说的特点，我确定了小说鉴赏的三个环节：即从分析故事情节入手，进而分析人物形象，然后欣赏小说的艺术手法（重点是环境描写）。
二、理清线索，把握情节
人物形象虽然是小说的中心，但是人物形象是建立在一定的故事情节的基础上的，因此，阅读鉴赏小说必须从故事情书这个环节开始，只有熟悉故事情节，才能把握人物性格，分析人物形象。
众所属知，散文的特点是“形散而神不散”，散文必须有一条线索贯穿全文。小说也是如此，小说的故事情节也是有线索贯穿起来的，所以阅读鉴赏小说的第一步应该是理清线索。如莫泊桑的《项链》就是以“项链”为线索展开故事情节的，全文以借项链→失项链→赔项链→发现项链是假的组成全文的故事情节；又如《林黛玉进贾府》一文以“林黛玉进贾府的行踪”为线索展开故事情节的，全文依次介绍了林黛玉进贾府拜见贾母→初见王熙凤→拜见两位舅父→宝黛相会等情节；再如《守财奴》一文是以“葛朗台对待家庭财产的态度”为线索组织材料的，先后写了“抢夺梳妆匣”，“诱骗继承权”和“看守密室”三个故事。
大多数小说全文只有一条线索，而有的小说则有两条线索组成。如鲁迅的小说《药》就是有明、暗两条线索，以华家的故事为明线，以夏家的故事为暗线组织材料，展开故事情节的。明线按故事情节发展依次写了华老栓买“药”→华小栓吃“药”→茶客谈“药”→华大妈上坟四个部分；暗线则依次写了夏瑜就义→夏瑜的血被吃→茶客谈夏瑜→夏四奶奶上坟四个部分。
小说的故事情节一般由开端、发展、高潮、结局四个部分组成，但有些小说前面还有序幕，或者后面有尾声。如《项链》开头写玛蒂尔德的“痛苦”和“梦想”就属于序幕部分。有些小说故事主体不是完全按开端，发展，高潮，结局组成。如《项链》一文最后发观项链是假的既是高潮又是结局。而《守财奴》一文的三个故事就同属于发展高潮部分。
还有的小说，情节写得一波三折，故事情节由几个高潮组成。如《林黛玉进贾府》中，林黛玉与众亲戚见面就同属于发展高潮部分。全文有两次高潮，王熙凤出场是第一次高潮，宝黛相会是第二次高潮，也是最高潮。《林教头风雪山神庙》一文中，“陆虞候密谋害林冲”和“风雪夜山神庙复仇”就是两个高潮，而在两个高潮之间则有一个过渡（低潮）――林教头接管草料场。因此本文的情节结构为开端→发展→过渡→高潮结局。
由此可知，小说鉴赏首先必须理清线索，在理清线索的基础上把握故事情节。而小说的故事情节并非千篇一律地由开端、发展、高潮、结局四个部分组成，会有各种不同的结构，这是小说鉴赏必须使学生明确的问题。
三、掌握手法，分析人物
如果说小说教学的第一步是要求学生理清线索，把握情节的话，那么掌握小说刻画人物性格的手法，分析人物形象是小说教学的中心环节，而小说刻画人物性格的手法有哪几种呢?t小说刻画人物性格的手法多种多样，有肖像描写，语言描写，行动描写，神情描写，心理活动描写，细节描写，正面描写，侧面描写等等。因此分析人物形象时，首先要求学生明确作者是通过哪些手法刻画人物的?t如《林黛玉进贾府》中作者着力描写了贾宝玉、林黛玉、王熙凤三个人物，这三个人物主要是通过肖像描写，语言描写和动作描写来刻画人物性格的。林黛玉的外貌通过众人眼中的林黛玉，王熙凤眼中的林黛玉和贾宝玉眼中的林黛玉三次描写，既写出了林黛玉的体弱多病，弱不禁风的一面，又揭示了她容貌标志，美丽多情而又多愁善感的一面。而林黛玉的语言、动作描写既表现了她注意礼节，顾全大局，办事小心谨慎的性格，又表观了她心态复杂多疑的一面。
除了外貌、语言、动作描写以外，有些小说较多地运用了心理活动描写。比较典型的是《项链》，文章开头序幕部分用了大段的心理描写，写玛蒂尔德的“痛苦”和“梦想”，一共七次用了“梦想”一词，多次用“痛苦”、“苦恼”、“伤心”来刻画玛蒂尔德的心理，揭示她爱慕虚荣的性格特点。
一般说来，外国小说擅长刻画人物的心理，而中国小说特别是中国古代小说擅长人物的行动描写，但在中国小说中人物心理活动的描写也比比皆是。如鲁迅小说《药》中刻画华老栓的性格也用了较多的心理描写。老栓去买药及买药回来路上的有关心理活动描写，刻画了华老栓的“爽快”、“自信”、“深感幸福”的心理，从而表现了他愚昧、麻木的性格特点。
小说刻画人物性格有一种非常重要的手法那就是细节描写。如《守财奴》中葛朗台临终抓法器和嘱咐女儿“到那边去向我交帐”两个细节形象地刻画了葛朗台至死不渝的守财奴性格。《陈奂生上城》中陈奂生三次坐弹簧太师椅的细节；拿提花枕巾擦汗、衣服也不脱，盖上被头就睡的细节也给人留下深刻的印象，既表现了他勤俭的一面，又揭示了他“自私狭隘”的一面。
小说描写人物大多采用正面描写，但有时作者还采用侧面描写与正面描写相结合的手法来刻画人物性格。如《药》中华老栓和康大叔两个人物属正面描写，而夏瑜这一人物则是通过侧面描写来刻画的。文中刑场上及狱中的描写都属侧面描写。通过侧面描写来表现夏瑜英勇无畏，大义凛然的英雄气概和至死不渝的革命精神。
四、鉴赏环境，概括作用
环境描写是小说的三要素之一，是小说鉴赏不可缺少的环节。环境描写包括自然环境描写和社会环境描写。自然环境描写主要包括人物活动的时间、地点、景物等。如鲁迅的小说《药》开头“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出来，只剩下乌蓝的天……”这一自然环境描写既勾勒出黎明前黑暗时刻的特征，同时也渲染了夏瑜就义时肃杀、悲凉的气氛。还有“太阳出来了，在他面前，显出一条大道，直到他家中……”这一环境描写刻画了老栓买到药后的兴奋心情，从而揭示了人物愚昧、麻木、落后的心理。还有小说第四部分运用比喻手法写坟场的环境，层层叠叠的坟冢，表现了清政府对革命者残酷镇压和对劳动人民的阶级压迫，揭示了封建社会吃人的本质。
小说除自然环境描写之外还有社会环境描写。如《药》中刑场上围观的场面，士兵号衣上的大白圈，还有夏瑜说的“这大清的天下是我们大家的。”等渲染了时代特征，说明了这是资产阶级民主革命的时期。
《林教头风雪山神庙》中对风雪的描写，作者从不同角度写风雪：有正面描写，有侧面描写，有通过人物动作、感觉写风雪，既写出了大雪的气势，也衬托了林冲这个落难英雄的处境。同时作者也以风雪的变化层层推动故事情节的发展。正因为风大雪紧，林冲才要喝酒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为风大雪紧，草厅才会被摇振、压倒；正因为草厅被压倒，林冲才会到山神庙安身；正因为在山神庙安身，林冲才会暗中听到陆谦三人的话，促使林冲杀敌报仇，使林冲走上反抗的道路。
由此可知，小说的环境描写起着渲染气氛，刻画人物心理，揭示主题和推动故事情节发展的作用。
综上所述，小说鉴赏应紧紧围绕人物、情节、环境这三个环节展开。因此，我们在指导学生阅读小说或预习课文时，必须按照这三个环节进行；在指导学生写鉴赏作文时，要求学生不要面面俱到，要抓住小说的某个方面进行读后感或评论性文章的写作。只有这样才能有的放矢，才会收到事半功倍的效果。
⑼ 一般长篇小说的大纲和人物脉络怎样写才好
主题：写长篇的一些体会 （转）
有了网络以后，写长篇小说的人越来越多了，因为网络可以让写手的作品公之于众，也就是说，写手写出的东西即便不成为铅字也可以拥有自己的读者。而且，现在出书也不再像以前那么难了，花几万块钱出几千册书，易如反掌。之所以写长篇的人多，还因为长篇小说一旦改编成影视剧，不仅可以一夜成名，还可以获得较高的报酬。
我是从99年初开始写作的，确切地说，还是个新手，虽然已经写了五部长篇、十几个中篇和三部20集的电视剧剧本，但是比较成熟的作品还没有。不过，通过五年多的写作，我也有了一些体会，或说经验。我的体会是，写长篇没有什么过多的技巧，只要有深厚的生活积累，有一定的文学基础，选个吸引人的故事核，搭好了人物框架，写起来就很容易了。
现在，写作是我惟一的谋生手段，所以我写长篇都要考虑市场，也就是说要考虑到将来能把小说改编成电视剧，这就要求我必须看重故事结构和人物塑造。我的写作习惯是，先写出详细的人物小传（也就是人物介绍），包括他（她）们的性别、年龄、职业、相貌、性格、爱好及语言习惯等等，同时写出人物之间的关系和矛盾。写出人物小传以后，我还要写一个比较详细的故事梗概，就是把小说中的主要事件写出来。然后再绘制一张人物关系表，尽量让这些人物有机地联系起来，让人物之间尽量有瓜葛。完成了这些工作以后，小说的基本框架就形成了，也就是人们常说的，“搭好了四梁八柱”。
在设计主要人物的时候，我比较注意男女比例和年龄层次，这样的搭配容易出故事，故事也好看。我的小说大都写情感矛盾，除了男女主人公的矛盾纠葛这条主线以外，还要安排一两条复线，来陪衬主要人物的感情纠葛。我的体会是，无论写人物命运还是写情感矛盾，都要尽量错综复杂一些，因为跌宕起伏、充满悬念的故事才能抓住读者。我喜欢给主要人物设置对立面，无论他或她做什么事情，总有人干扰、阻挠或破坏，这样他或她就得想办法排除干扰，冲破阻力，弥补损失，这样，就自然就形成了小说中的种种矛盾，而这些矛盾就构成了小说的故事。
我习惯把人物关系表和故事梗概贴在墙上，写作的过程中经常抬起头看一看，这样就不会丢下哪个人物，也不至于偏离故事主线。小故事是为大事件服务的，最能打动读者的往往是哪些小故事，但是小故事不能离题太远，离题太远就显得凌乱了。现在的很多小说不宜改编成影视剧，其主要原因就是写得太散，小说毕竟是小说，不能写得太随意，不能用写散文的手法写小说。
我喜欢写我熟悉的人和故事，也就是从自己或身边的人写起，这样写起来便得心应手。在我的小说里，大多数人物大都是我非常非常熟悉的人，我习惯从生活中找人物原型，然后按照他（她）的相貌、体态、性格、语言、爱好，以及他（她）的为人处事等诸方面去描写，这样写出的人是立体的，鲜活的，然后把生活中别人的故事加到他（她）的身上，这样人物就丰富圆满了。
最近，很多人都在跟我探讨写长篇的体会，我总结了一下，大致就是以下几个方面：
1、 必须要有比较深厚的生活积累，只有自己“亲历”的生活才是最真实的，太假的东西不可能打动读者。如果你觉得自己的生活积淀不够，最好不要写长篇。很多写手都尝试过长篇的写作，真正完成的确不多，说是写着写着就写不下去了，其实就是缺乏生活。
2、 必须要有一定的文学基础，如果不具备写作基本功，写出的东西会很稚嫩，很平淡，自然也没有人愿意看。写作基本功不是老师教出来的，而是靠阅读和学习逐渐养成的。如果你没有认真阅读过中西方的那些古典名著，最好不要写长篇，缺少养分必然先天不足。
3、 必须要有社会责任感，要勤于思考、敢于思考，所写的题材最好是民众普遍关心的问题，必须是容易引起共鸣的话题。现在流行一种个性化写作，小说过重展示自我的喜怒哀乐，顾影自怜或孤芳自赏，其实这是一种懒惰，是一种逃避，这样的东西受众面太窄。
4、 必须要心静，长篇的写作也要一气呵成。长篇小说的创作是一个漫长的过程，要耐得住寂寞和清贫。我在写长篇的时候，基本上与世隔绝，除了吃饭睡觉，几乎不做任何事情，全部工作就是写作。
5、 尽量选冷门，敢于冒风险，要选择别人没有写过的东西。我们每个人都想成名，若是总跟在别人后面，永远不可能出人头地，要想一鸣惊人或说一炮走红，就要想方设法拿出自己的绝活。只要我们认真思索，肯定能挖掘出别人没有写过的东西。现在的社会在飞速发展，新生事物不断涌现，还是有的写的。
胡乱说了这么多，也不知道说得是否在理，有不当之处望大家原谅。
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