长篇阅读是不是就是长篇小说

『壹』 什么是长篇小说

小说的一种样式。篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。如《红楼梦》、《人间喜剧》等等。
小说的一种.篇幅较长,内容丰富,情节复杂,人物众多.能够在比较广阔的范围内多方面的反映一定历史时期的社会生活面貌.因此优秀的长篇小说常常被称为"时代的网络全书."长篇小说的特点:1.广泛的确反映社会生活.2.多方面的描写人物性格．3．有复杂的情节和结构．

附录：

小说
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。
“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

外国长篇小说表
韦罗妮卡决定去死
吸血鬼(布莱恩.拉姆利)
裸体卧像(达恩.弗兰克)
幽默公寓(妮可·德·毕隆)
沉默的荣誉(丹尼尔·斯蒂尔)
人格裂变的姑娘(变态心理小说)
超级女人(赫拉·琳德)
情爱笔记(巴尔加斯·略萨)
雄山威力(斯蒂夫·特纳)
白玉(珍妮特·马丁)
一个世纪儿的忏悔(缪塞)
皮埃尔和卡蜜儿(缪塞)
源氏物语(紫式部)
黑市(马里奥·普佐)
两兄弟(莫泊桑)
死恋(莫泊桑)
真正的人(鲍·尼·波列沃依)
猫与鼠(君特·格拉斯)
苦儿流浪记(埃克多·马洛)
心灵鸡汤(杰克·坎菲尔)
心灵鸡汤--爱与勇气的故事
敦煌(井上靖)
无名的裘德
最后的莫希干人(詹·费·库柏)
发条橙(安东尼·伯吉斯)
白昼之月(游川和彦)
阿马罗神父的罪恶(克罗兹)
北回归线(亨利·米勒)
南回归线(亨利·米勒)
SONY的故事(盛田昭夫)
狗年月(君特·格拉斯)
北极冰下
盛满祈愿的花篮(贝卡·裴斯莱)
一只狗的生活意见(得·梅尔)
诱惑
教父们的教父
蕾蒙娜
吗啡
冰壁(井上靖)
了不起的盖茨比(菲茨杰拉德)
化石街
牧童与牧女
伊豆的舞女
格调
娜娜(左拉)
十日谈(卜伽丘著)
童年(高尔基)
在人间(高尔基)
罗亭(屠格涅夫)
春潮(屠格涅夫)
贵族之家(屠格涅夫)
父与子(屠格涅夫)
拉封丹寓言(拉封丹)
智慧书(葛拉西安)
卓娅和舒拉的故事
热爱生命(杰克.伦敦)
克莱默夫妇之争
一个女人一生中的24小时(茨威格)
人之上升
卡拉马佐夫兄弟(陀思妥耶夫斯基)
白痴(陀思妥耶夫斯基)
法国中尉的女人(福尔斯)
诚实
冷酷的平衡
米嘉之恋
茵梦湖
一个陌生女人的来信
小王子
美食
刀疤
首领
堕落
新译哈姆雷特
潮骚(三岛由纪夫)
金阁寺(三岛由纪夫)
一女侍(乔奇·摩亚)
侯爵夫人(乔治·桑)
塞莱斯廷预言
莫格里的兄弟们(吉卜林动物小说)
海蒂(斯比丽)
魔沼(乔治·桑)
相约星期二(米奇·阿尔博拇)
莫普拉(乔治·桑)
伊利亚特(荷马)
长假(北川悦吏子)
柏林1888(海渡英佑)
宽恕？！(西蒙·威森塔尔)
天作之合(凯特·威廉)
帕吕德(纪德)
田园交响曲(纪德)
忒修斯(纪德)
新型食品(里柯克)
病理学新论(里柯克)
指出他的毛病来(里柯克)
琼斯先生的悲惨命运(里柯克)
怎样成为百万富翁(里柯克)
我的金融生涯(里柯克)
五十六号(里柯克)
自行车修理工(布鲁斯·史特宁)
肩的悲剧(有马赖义)
黎明的眼睛(端木蕻良)
品酒
笑面人(雨果)
斯巴达克思(乔万尼奥里)
汤姆叔叔的小屋(比彻·斯托夫人)
童年 在人间 母亲 我的大学(马克西姆·高尔基)
蒙梭罗夫人(大仲马)
牛虻(艾捷尔．丽莲．伏尼契)
匹克威克外传(查尔斯·狄更斯)
飘(玛格丽特·米切尔)
鲁滨孙漂流记(笛福)
大卫·科波菲尔(狄更斯)
茶花女(小仲马)
钢铁是怎样炼成的(尼·奥斯特洛夫斯基)
在峡谷里(契诃夫)
热朗公爵夫人(巴尔扎克)
了不起的盖茨比(弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德)
斯巴达克斯(乔万尼奥里)
飘(米切尔)
斯佳丽(里普利)
荆棘鸟(考琳·麦卡洛)
失去的莱松岛(米切尔)
动物庄园(乔治·奥威尔)
简.爱(夏洛特·勃良特)
惊婚记(瓦尔特·司各特)
崩溃(罗伯特·利伯尔曼)
名士风流
小偷日记(让·热内)
鼠疫(加缪)
局外人(加缪)
红与黑(司汤达)
嘉尔曼(梅里美)
名利场(萨克雷)
傲慢与偏见
小妇人(奥尔科特)
少年维特之烦恼(歌德)
包法利夫人(福楼拜)
爱玛(奥斯汀)
根(亚历克斯·哈里)
约翰·克里斯朵夫(罗曼·罗兰)
好兵帅克(雅·哈谢克)
远大前程(狄更斯)
雾都孤儿(狄更斯)
董贝父子(狄更斯)
双城记(狄更斯)
理智与情感
屠场(乔纳森·凯勒曼)
我是猫(夏目漱石)
三四郎(夏目漱石)
塔拉斯·布尔巴(果戈理)
失去的世界(柯南道尔)
诸世纪(诺查丹玛斯)
麦田里的守望者(塞林格)
唐吉诃德(塞万提斯)
毁灭(法捷耶夫)
在路上(杰克·凯鲁亚克)
悲惨世界(雨果)
百年孤独(加西亚)
尤利西斯(乔伊斯)
洛丽塔(纳博科夫)
1984(乔治奥威尔)
老人与海(海明威)
世界之都(海明威)
弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活(海明威)
乞力马扎罗的雪(海明威)
幼年(托尔斯泰)
战争与和平(托尔斯泰)
安娜·卡列宁娜(托尔斯泰)
复活(托尔斯泰)
罪与罚
法尼娜·法尼尼(司汤达)
暴风雨(莎士比亚)
玩偶之家
忏悔录(奥古斯丁)
梦的解析(弗洛伊德)
重见光明(罗伯特.海恩)
患难与忠诚(查尔斯·里德)
癌症楼(索尔仁尼琴)
曼侬(普雷沃)
伤逝(伊夫·马拜)
爱情故事(埃里奇·西格尔)
修道院纪事(若泽·萨拉马戈德)
奥利弗的故事(埃里奇·西格尔)
灶神之妻(谭恩美)
德伯家的苔丝(托马斯·哈代)
邮差总敲两次门(詹姆斯·凯恩)
小人物，大英雄(莱昂纳·弗莱彻)
智者谐话(J.K.哲罗姆)
大海獠牙(水上勉)
奇特的一生(格拉宁)
追忆似水年华(普鲁斯特)
致命的自负——社会主义的谬误(F．A．哈耶克)
蜘蛛女之吻(曼纽尔·普格)
月光玫瑰(露意丝·费·戴儿)
诱惑(乔治·马克司坦)
血浆黑手(海因茨·G·孔萨利克)
香水(聚斯金德)
我 与 拿 破 仑(安娜玛莉·沙林格)
我要养活这家人——我失业后谋生的历程(唐·J·史奈德)
我爱第三者(Muriel Jensen)
未了情缘(康妮·雷那侯德)
威尼斯之死(托马斯·曼)
偷心案中案(多娜·柯莉丝)
庭长夫人(克拉林)
天使之爱(龙居由佳里)
天上人间(康丝坦斯·欧班扬)
鹈鹕案卷(约翰·格里森姆)
思洁的命运(Kay Hooper)
首相的正义(克里斯提昂·贾克)
少将滋干的母亲(谷崎润一郎)
山中情缘(瓦内莎·葛兰)
日本战国时期小说(佚名)
人生的枷锁(威廉·萨默赛特·毛姆)
绮梦王国(Judith Mc Naught)
纳粹(谷崎润一郎)
暮色情浓(琳达·霍华)
梦寐以囚(珍妮弗·布莱克)
梅菲斯特升官记(克劳斯·曼著)
马丁·伊甸(杰克·伦敦)
恋火狂心(维琴尼亚·荷莉)
空中火葬(理查德·马丁·斯特恩)
绝对权力(戴维·鲍尔达奇)
交易场(迈克尔·里德帕思)
佳邻止步(Jessica Steel)
婚不由己(Annette Broadrlck)
惶然录(费尔南多·佩索阿)
画船新娘(苏珊妮·戴维斯)
湖畔琴韵(珍妮特·戴莉)
红花(渡边淳一)
红(渡边淳一 )
黑客(杜安·弗兰克里特)
黑箭(罗·路·斯蒂文森)
根(亚历克斯·哈里)
富贵旅情(SANDRY MARTON)
福 地(莱蒙特)
致命的治疗(罗宾·科克)
怎么办？(车尔尼雪夫斯基)
意外遗产(佩尼·文森丝)
意乱情迷(芭芭拉·卡特)
一千英亩(简·斯迈利)
旋律的配合(奥·赫胥黎)
喧哗与骚动(威廉·福克纳)
兄弟(中西礼)
新爱洛伊丝(让—雅克·卢梭)
赌宫(PAUL ERDMAN)
第 四 级 病 毒(约瑟夫·麦克科密克 苏珊·费希尔一霍克)
出租新郎(Sandra Canfield)
小酒店(左拉)
物质生活(玛格丽特·杜拉)
文静的美国人(格·格林)
王妃与情人(斯特凡·马尔尚)
天路历程(约翰·班扬)
天才(德莱塞)
太阳照常升起(海明威)
斯通家史札记(卡罗尔·希尔兹)
什么是我的(安·贝蒂)
十字军骑士(显克微支)
赤道悲鸟(伊夫·马拜)
痴情佳人(瑞依·摩根)
晨星之子(伊文·S·康奈尔)
不在案的记录(莫妮卡·克劳莉)
不是我 而是风(弗莉达·劳伦斯)
冰霜美人计(Carole Mortimer)
崩溃(罗伯特·利伯尔曼)
被审判的女医生(亨利·丹克尔)
白银资本(贡德·弗兰克)
白乌鸦的故事(缪塞)
巴济里奥表兄(埃萨·德·克罗兹)
爱的教育(亚米契斯)
钥匙(谷崎润一郎)
月光·回忆(派翠西亚·赖斯)
姻缘两线牵(莉·麦克)
陷阱(约翰·格里森姆)
无期徒刑(马库斯·克拉克)
日瓦戈医生(帕斯捷尔纳克)
情欲之网(亨利·米勒)
陌路新娘(RebeccaWinters)
秘密花园(弗朗西丝·伯内特)
秘密的承诺(Julie Garwood
卡特王子(嘉德利雅)
白色狂情(佚名)
恶俗(保罗·福塞尔)
红歌星(巴特里克·格兰维尔)
霍乱时期的爱情(加西亚·马尔克斯)
婚约外一章(雷贝嘉·海根·李)
嫉妒(劳伦斯)
今生只为与你相遇(茱德·狄弗洛)
剧院风情(毛姆)
圣地(欧文·华莱士)
亲密无间(桑德拉·菲尔德)
帕梅拉(塞缪森·理查森)
浓情朱古力(劳拉·依斯奎尔)
纽约老大(马里奥)
谋杀教长(叶夫根尼·科尔舒诺夫)
罗马故事(莫拉维亚)
卢布林的魔术师&冤家，一个爱情故事(辛格)
礼拜五(米·图尼埃)
褴褛时代(E. L. 多克特罗)
苦难的历程(阿·托尔斯泰)
可以吃的女人(玛格丽特·阿特伍德)
拒绝作证(马里奥·普佐)
静静的顿河(肖洛霍夫)
进退维谷(佩尼·文森丝)
绞刑架下的报告(伏契克)
毁 灭(法捷耶夫)
华盛顿广场一笑(雷蒙·费德曼)
黑色郁金香上的鲜血(瓦季姆·卡西斯 列昂尼德·科洛索夫)
寒水岭匪帮(曼努埃尔·派诺)
哈扎尔辞典(帕维奇)
国情咨文(戴维·卡拉汉)
刀锋(毛姆)
大英博物馆在倒塌(戴维·洛奇)
白 痴(陀思妥耶夫斯基)
把这个男人送给你(克劳迪亚·凯勒)
奥德赛(荷马)
暧昧(凯伦·罗巴德斯)
爱之翼(丹尼尔·斯蒂尔)
爱是空心菜(海伦·费尔丁)
“库班戈”行动的破产(马克西姆·克尼亚济科夫)
保姆日记(艾玛·麦罗琳 尼可·柯罗丝)
朋友(郭暻泽)
水晶心(凯萨琳.杜维尔)
舞台幻情(Laura London)
侠骨柔情(茱莉·嘉伍德)
信任我(珍·安·克兰兹)
银色天使(乔安娜·林赛)
幽谷恋(Shirley Faye)
正义女神(艾娜)
人树(帕·怀特)
荣耀的天使(乔安娜·林赛)
善意的谎言(勒内·罗泽尔)
狮子的奖赏(维琴尼亚·琳(Virginia Lynn))
赎金(茱莉·嘉伍德)
晚春(艾娜)
温柔的反目(乔安娜·林赛)
心的低语(乔安娜·林赛)
新娘(茱丽·嘉伍德) 枪手的新娘(达拉斯·舒尔兹)
期待真情(乔安娜·林赛)
梦中骑士(戴·勒克莱尔)
梦童话——三枚金币(梅林.W)
梦童话——理财之道(梅林.W)
梦童话——辩才无碍(梅林.W)
裸者与死者(诺曼·梅勒
狂啸佳人(乔安娜·林赛)
凯旋门(雷德马克) 爱与魔法(吉儿·柏奈特[Jill Barnett])
边地勋爵(安妮塔·蓝伯)
玻璃球游戏(赫尔曼·黑塞)
不可能的婚礼(乔安娜·琳赛[Johanna Lindsey ])
此心狂野(乔安娜·琳赛)
大班(詹姆士·克莱尔本)
风雨情缘(凯瑟琳·克拉克[美] )
公爵夫人(乔安娜·林赛)
寒雪狂情(乔安娜·林赛)
汉城故事(金敏基)
婚姻的奖赏(维琴尼亚·荷莉) 淘气俏佳人(茱蒂·德佛奥)
冬季恋歌(金银熙 尹恩庆)
菊花香(金河仁)
情定大饭店(韩国)
午夜凶铃(铃木光司)
菊花香(金河仁)
七朵水仙花(金河仁)
灭顶之灾(西德尼.谢尔顿)
蒸发密令(托尼·普瑞埃拉)
浪漫岛(露丝.欧文)
黄金树之国(岛由姬)
爱情麻药(新井谅)
唯一的爱
世网(威廉·萨默塞特·毛姆)
蜜蜂新娘(海伦·布鲁克斯)
红灯区的国王(威德尔·埃彭多夫)
针眼(肯·福莱特)
情死荒漠(肯·福莱特)
另类生存(艾克·约翰)
单身女人(特里·麦克米伦)
最后补偿(丹尼尔·斯蒂文)
深宫孽海(维多莉亚·荷特)
危情使馆(莱斯利·沃勒)
黑手党之战(莱斯利·沃勒)
纯情梦醒时(凯西·威廉斯)
恶化(本特利)
邪恶克星(弗多尔·布特尔斯林)
还乡(托马斯·哈代)
食人鱼(哈罗德·罗宾斯)
印加宝藏(克莱夫·卡斯靳)
迷情之夜(维多丽亚·丽)
贫民律师(约翰·格里森姆)
超级说客(约翰·格里森姆)
终极证人(约翰·格里森姆)
箴言(欧文·华莱士)
圣地(欧文·华莱士)
白鲸(赫尔曼·麦尔维尔)
火之歌(凯隆琳·库克)
特级间谍(费里·多尔)
掌心化雪(鲍尔吉·原野)
三海妖(欧文·华莱士)
愚人之死(马里奥·普佐)
黑品官(海因茨·G·孔萨利克)
迷情毒案(海因茨·G·孔萨利克)
第四个K(马里奥·普佐)
紧急传染(罗宾·科克)
春琴抄(谷崎润一郎)
疯癫老人日记(谷崎润一郎)
西西里人(马里奥·普佐)
窥视者(阿·罗伯·格利耶)
盗美贼(帕斯卡尔·布吕克内)
末代教父(马里奥·普佐)
夜访吸血鬼(安妮·赖斯)
与死神邂逅(菲力普·拉布罗)
小城风云(内尔森·德米勒)
将军的女儿(内尔森·德米勒)
罪恶阴谋(杰瑞·科顿)
死亡之船(杰瑞·科顿)
恐怖飞行(杰瑞·科顿)
屠艳游戏(渡边加美)
老铁手(卡尔·麦)
诱拐(罗·路·斯蒂文森)
生死朗读(本哈德·施林克)
我嫁给了一个死人(康奈尔·伍尔里奇)
隐秘计划(汤姆·拉奇纳)
瘾(斯蒂芬·史密斯)
我在黑手党的秘密生涯(理查德·伍德雷)
暴发(罗宾·科克)
银湖宝藏(卡尔·麦)
毒蛇窝(琳达·戴维斯)
消失的地平线(希尔顿)
FBI联邦调查局---女特工
世界主宰(别利亚耶夫)
瑞士账号(莱斯利·沃勒)
在别人的场地上游戏(亚历山德拉·玛丽尼娜)
老母塔之夜(卡尔·麦)
藏金潭夺宝(卡尔·麦)
恐怖的大漠(卡尔·麦)
沙漠秘井(卡尔·麦)
玩偶的幽灵——外国奇情故事集
晨星之子(康奈尔)
危机(詹姆斯·冈恩)
较量(戴维·莫雷尔)
机身(迈克尔·克莱顿)
碧血黄沙(布拉斯科·伊巴涅斯)
此生唯一(克莉丝汀·汉娜)
黑色警局(南希.泰勒.罗森堡)
沙漠法则(克里斯提昂·贾克)
不归的复仇者(西村寿行)
追捕(西村寿行)
死亡飞行
极乐游戏
批发新娘(蕾·莉克莱)
101次求婚(野岛伸司)
厨房(吉本芭娜娜)
满月(吉本芭娜娜)
洛杉矶的女人们
苏格兰公爵(安妮塔·蓝伯)
真实之城
巴特拉少爷(斯蒂文森)
生死缘(丹妮丝·理查兹)
冰岛渔夫(皮埃尔·洛蒂)
蝴蝶梦
德温特夫人(《蝴蝶梦》续)
情孽
狂野的爱
营救总统私生女
沉默的羔羊
汉尼拔——《沉默的羔羊》续
惊世未了缘
真爱的风采
望乡(山崎朋子)
侏罗纪公园
阿甘正传
战争新娘
与狼共舞
教父
廊桥遗梦
创龙传(田中芳树)
危险遗产(贺尔)
情人(玛格丽特.杜拉斯)
情书
生命的重建(露意丝茜)(93k)
英雄艾文荷
金甲虫(爱伦·坡)
红死魔的面具(爱伦·坡)
跳蛙(爱伦·坡)
爱情与金钱(罗伊纳.阿金耶米)
印第安酋长(卡尔·麦)
没有钥匙的房间(厄尔·德尔·比格斯)
情有独钟(赖莉·摩尔斯)
蚂蚁(博里斯·维昂)
我没有嘴，我要呐喊(哈伦·埃利森)
日月同行(桑德拉·斯坦福德)
午夜倾情(帕特·布尔切斯特)
大师与玛格丽特(米·布尔加科夫)
被禁止的基督(保罗·麦卡斯克)
副领事(玛格丽特·杜拉斯)
一个月后，一年之后(弗朗索瓦兹·萨冈)
你好，忧愁(弗朗索瓦兹·萨冈)
波谢洪尼耶遗风(谢德林)
年轻的英国人(威廉·豪夫)
雪(帕乌斯托夫斯基)
劳驾，快点！
手指(什维.库马尔)
诬蔑
我是小偷
火星运河(江户川乱步)
公主与牛仔(苏珊·马勒里)
活尸(霍桑)
劫吻博士(玛莎雅·依凡尼)
萝莉莱恋曲(LUCY GORDAN)
叛逆野玫瑰（Just Imagine）(苏珊·伊莉莎白·菲力普斯)
驯服公爵(派翠西亚葛索)
扎比芭与国王(萨达姆·侯赛因)
地平线(织羽)
勇敢的心(佚名)

『贰』 长篇小说的定义是什么

只指字数上的区别的文学作品，一般指十万字以上的小说

『叁』 短篇小说、中篇小说、长篇小说的定义分别是什么

它的定义其实是根据字数去划分的，你比如说短篇小说是有多少字数，著名小说是多少字数到多少字数，它根据你的字数的不同跟你去进行一个定义。

『肆』 小说按字数如何分类

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。

(4)长篇阅读是不是就是长篇小说扩展阅读：

1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等。

2、微型小说题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。

3、由于比短篇更短，字句也需要更加精练。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

『伍』 什么是长篇小说

长篇小说字数：十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。

只要这本小说反映的事情很多，内容很丰富，字数也够的话就算是长篇小说了。不限类型。长篇小说，小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。

『陆』 长篇小说、中篇小说、短篇小说的区别是什么

短篇小说则从几千字到几万字。

长、中、短篇小说是以篇幅的饥物亩区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。

具体介绍

小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这烂森一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。

微小说的写作要求选材精粹，用一蚂毕个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。

短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。

中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。

篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。

『柒』 小说的长篇与短篇是怎么区别的多少字以上才叫长篇

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽族键物不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是兆液紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，亮扒有些还具有深刻、丰富的社会意义。

『捌』 如何区分小说是长篇、中篇、还是短篇

你好，

长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的 重大题材，能正 反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层， 各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主 要 矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、 多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可 以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。众所周知的古典小说《三 国演义》、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中国当代作家古华的《夫蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在 10万字以上。
(二)中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短 篇小说 要多， 介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛—— 用 来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题 ，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇 是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮 观 的。如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。中篇小说 ，一般在2万字以上。
(三)短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比 中篇单纯，主题 也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严 谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地 揭 示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的《三年早知道》、何士光的《种 包谷的老人》，均属此类。短篇小说，一般在2万字以下。

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『玖』 小说如何区分短、中、长篇

长篇小说，小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。如《战争与和平》、《红楼梦》、《人间喜剧》等等。
中篇小说，小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整.线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、《第六病室》等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。
短篇小说，平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。短篇小说在现代甚为流行。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。还有刘德华同名歌曲《短篇小说》
小小说又名微型小说或极短篇小说，是英文Flash Fiction的直译，原为短篇小说的分支，是顺应现代人繁忙生活而发展成一种篇幅短小的小说。跟一般小说一样重视场景、个人形象、人物心理、叙事节奏。优秀的作家可写出转折虽少意境深远或转折虽多却清析动人给人接近中篇说的作品。

『拾』 小说的短篇、中篇、长篇怎么界定

短篇小说一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说一般认为，篇幅在二万字至八万字之间的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十数万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。