李劼人30年代长篇小说

① 天魔舞的李劼人著长篇小说

《天魔舞》是李劼人继历史长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》之后所创作的反映历史风暴的又一长篇悔老悉含哪力作。碧乎

② 求李劼人《死水微澜》的故事梗概

《死水微澜搭盯》的时代为一八九四年到一九○一年，即甲午年中国和日本第一次战争后，到辛丑条约订定时的这一段时间。内容以成都城外一个小乡镇为主要背景，具体写出那时内地社会上两种恶势力（教民与袍哥）的相激相荡。这两种恶势力的消长，又系谈裤于国际形势的变知侍和化，而帝国主义侵略的手段是那样厉害。

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③ 大河小说的作者简史

李劼人曾留学法国，受其影响。30年代中期，他以中国近现代历史的发展变迁为基本线索，完成了三部曲式的历史性宏篇巨著《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，具有宏伟的构架与深广度，被人称为是“大河小说”，其长篇巨著亦被称为“小说的近代史”。李劫人《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》是史诗祥芦戚性的作品。这三部连续性的历史长篇小说，其结构受左拉《卢贡一马卡尔家族》的影响
，创作方法却是民族式的——情节完整、故事性强、人物鲜明。对这样融古今中西为一体的、具有文学和历史双重价值的优秀之作应该予以足够重视。 不论是将李劫人称为“国左拉”①还是将他的连续性长篇历史小说《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》称为“大河小说”，都是在暗小或强调西方尤其是法国近现代文学对他的影响。这种看法有其合理性。因为，国现代文学本来就是在西方近现代文学的催生下产生和发展起来的，李劫人本人有过留学法国的经历，而且翻译过福楼拜等作家的代表性作品，从他的创作，也确实能看出法国近现代文学的影响。因此这种论断持续了相当长的时间并且一直被认为是无可质疑的。有人认为李劫人“将法国历史小说从精神到形态都统统借鉴过来。
李劫人作为一位被重新发现的作家，其小说的文学史地位已经获得认可。学界关于其小说的研究主要集中在小说创作接受外来影响、接受传统文化影响、人物形象研究以及其小说谨陵在中国现当代文学史地位的研究等方面。李劫人小说研究的历史与现状反映出中国现代文学研究由逼仄走向开放的视野哗铅。在成都市旅游地图上，“李劫人故居”被做了大大的标记，想象中它定有武侯祠的威仪，杜甫草堂的气派，我一直在心底默默朝拜；在第五届中国艺术节上，经过舞台艺术家们的努力，《死水微澜》终于成为轩然“大波”，我被名著的魅力吸引着，徒步穿越“生旦净末丑”的翩跹之舞，跨过一个时代去探访一位已故的前辈。

④ 什么是“长河小说”

“长河小说”即多卷集长篇小说，罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》第七卷的序言中写道：“在我看来，《约翰·克利斯朵夫》始终就像是一条长河。”长河小说的称谓得之于此。《悲惨世界》、《人间喜剧》、《卢贡－马卡尔家族》都可算作长河小说。所以，由多卷组成的系列小说是长河小说。 它们线条清晰 具有长河那样一气呵成绵延万里的特点。

⑤ 死水微澜剧情介绍

《死水微澜》长篇小说，作者李劼人，原名李家祥，四川成都人。《死水微澜》跳出中国传统小说重情节、重故事的框框，通过一连串的故事，将一幅生动形象的天回镇“市民阶层”的群画像呈现于读者面前，对市民心理的刻画细微入理，惟妙惟肖。
郭沫若甚至以此小说称李先生为“中国的左拉”。

川剧《死水微澜》于1996年成功推出，在全国产生了广泛影响。时隔13年，四川艺术职业学院决定复排这部优秀的川剧剧目。此次复排，在保留原创剧目核心艺术价值的基础上，实现了艺术手法的创新，尤其在音乐、灯光、舞美、服装等方面增添了新亮点。据了解，该剧创作班底集合了徐棻、谢平安、蓝天等名家，剧组还特聘中国国家话剧院一级灯光设计邢辛、中央戏剧学院舞美系副教授边文彤加盟，以确保作品达到最佳艺术效果。由四川艺术职业学院复排的川剧 《死水微澜》，演出阵容如下：“梅花奖”得主陈巧茹出演主角邓幺姑。

如果没记错的话这是李劼人的“大河三部曲”之一，另外两部是《暴风雨前》和《大波》。
所谓“大河小说”也就是外国文学史中经常提到的“长河小说”橡渗（例子我记不太清楚了，大概罗曼罗兰的一些作品是搜氏这种形式的，你可以自己查一下），是指用几部情节上有联系的系列性的作品，来表达某些连贯的主题。
《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》，就是形象的比喻革命形势的变化。
《死水微澜》就是描写革命前的情况，一些内外部的矛盾，既矛盾的酝酿过程~~

~~在具体我一时也说不清楚了，你可以搜世如散一些论文来看一下。
http://..com/q?word=%CB%C0%CB%AE%CE%A2%C0%BD&ct=17&pn=0&tn=ikaslist&rn=10&lm=0&fr=search

⑥ 李劼人的介绍

现代作家李劼人，一八九一年生，四川成都人。一九三六年春，日军飞机轰炸成都，李劼人从城内疏散到郊外沙河堡乡间，后在一菱角堰边建筑了自己以黄泥筑墙、麦草为顶的栖身之所，他在门楣上还题了“菱窠”匾额。菱是一种生在池沼中，根扎在泥土里的草本植物；窠即鸟虫的巢。作家将自己的家以“菱窠”名之，颇有竹篱野舍的逸趣，或许也蕴涵了这位被誉为乡土小说作家植根民间的文学理想。一九五九年，李劼人用稿费将故居翻建成今天这个一正一厢带阁楼的样子。他在此一共生活了二十四年，直至一九六二年去世。其间，他创作了反映解放前夕畸形经济和畸形人性的长篇小说《天魔舞》，修改重版了长篇小说三部曲《死水微澜》《暴风雨前》《大波》，它们以成都为背景，真实而深刻地描写了从甲午战争到辛亥革命前后二十年间广阔的社会生活及历史巨变。一九八六年十月，巴金重访“菱窠”，他曾感喟道，要保护好李劼人的故居，因为，“只有他才是成都的历史家，过去的成都都活在他的笔下。要让今天的旅游者知道成都有过这样一位大作家。” 李劼人是新文学史上在创作中一个索群独离的作家。他早年留学法兰西，归国后一直“蜗居”于巴山蜀水之间，既不是作家群中的京派，又不是海派；既非“左联”成员，又非延安派，又不是共产党员。他只是一位坚守在故乡土地上默默耕耘的成都乡土作家，当三十年代作家们纷纷将自己的作品贴上政治意识的标签的时候，李劼人却在尘封的历史岁月中淘金。从他的作品内容看，一系列短篇小说虽然取材现实，富于强烈的批判现实主义的特点，但奠定他地位的“大河小说”系列，却全部是历史题材，用今天时髦的话来说，那就是远离了当时文学的“主旋律”。可是用李劼人评价早年鲁迅的话来评价他自己：“他不是弄潮儿，他是开山祖师啊！”李劼人正是新文学长篇历史小说的“开山祖师”。 最早对李劼人热情赞颂的是人们熟知的郭沫若先生。他首次提出李劼人是“中国的左拉”，而《大波》是“小说的近代《华阳国志》。”郭沫若之后，上世纪五十年代初，香港著名学者曹聚仁也充分肯定了李劼人作品的价值，认为“现代中国小说家之中，李劼人的几种长篇小说，其成就还在茅盾、巴金之上。”曹聚仁在对比了屠格涅夫和左拉的小说以后，得出了结论：“从写作技巧上说，李氏也是一个很成熟的作家。”已故香港著名文学史家司马长风先生则把李劼人作为我国三十年代中长篇小说的七大家之一。在《中国新文学史》一书中，他不仅介绍了李劼人的文学活动和“大河小说”的内容，而且介绍了李劼人作品在国外的影响，认为李劼人对黄澜生太太的的描写“在中国文学史上，这是前无古人的笔法。”还说，“李氏的风格沉实，规模宏大，长于结构，而个别人物与景物的描写又极细致生动，有直迫福楼拜、托尔斯泰的气魄。”中国社会科学院文学研究所的杨义研究员的三卷本《中国现代小说史》，为四川乡土作家群专设了一章，而李劼人则作为四川乡土作家群中的大家之首。杨义先生从“白话小说的早行者”，“契而不舍地创作近代史长篇”，“小说的近代《华阳国志》的特色”三个方面，对李劼人的文学创作进行了比较全面的解析评论。明确地指出，李劼人是“具有全国影响的重要小说家”，“在三十年代作家的艺术气魄方面，李劼人是屈指可数的。”杨义还认为，“李劼人的成功，正在于把外国近代的小说意识，不着痕迹地融解在东方文学的趣味和手法之中，从而形成一种开放的而且又具有民族特色的创作个性。”法国翻译家温晋仪女士在法译本《死水微澜》的前言中，称李劼人的书是“中西影响相融合的一个范例。”而日本翻译家竹内实则在李劼人还健在的时候，就已经着手译介李劼人和他的“大河小说”了，并一再撰文盛赞李劼人是“中国最优秀的作家”；日本文学评论家花田青辉特别将李劼人与明治时代的大作家岛崎藤春相提并论，认为《死水微澜》“吸引读者无比的魅力。”1971年由日本河山书房出版社出版的“现代中国文学”丛书，共十二辑，单独占一辑的只有李劼人、鲁迅、郭沫若、茅盾、赵树理、曲波六人，其余的作家都是二人合辑，如巴金与老舍就合编为第四辑。在美国，在英国，李劼人不仅是作为文学家被研究，而且是作为历史学家、民俗学家被跨学科研究。 李劼人是我国新文学史上的一座高山，他的作品中蕴藏着一个品位极高的美学富矿；李劼人是我国新文学史上的一座丰碑，他的文学创造是我们发展当代文学的光辉典范。作为学养深厚的一代文豪，李劼人既是小说家，又是文学翻译家，同时还是民俗学家、实业家和文化活动家。读者从任何一个角度看，都能看到一个全新的李劼人。从二十年代开始，李劼人就大量翻译文学作品，法国近代许多重要作家，如福楼拜、卜勒浮斯特、法朗士、左拉、龚古尔兄弟、都德、罗曼•罗兰、莫泊桑、马尔格利特等等作家的作品，都被他翻译介绍给了中国读者，而他自己也在翻译这些文学经典的过程中吸取了创作的精髓，为他日后的长篇小说创造提供了有益的借鉴。 李劼人的文学创作，在新文学史上是具有开创意义的。他不仅为我国新文学画廊贡献了一大批栩栩如生的人物形象，尤其是女性形象，极大地丰富了中国文学的宝库；他还创造了我国新文学史上的好几个“第一”：他是第一个用白话文写作的作家。他已经散轶的短篇小说《游园会》发表于1912年成都的《晨钟报》；即使今天尚能读到的《儿时影》也发表在1915年，比鲁迅的《狂人日记》早三年，也比陈衡哲的《一日》早两年。李劼人还是第一个以史诗般的艺术气魄描写辛亥革命这一波澜壮阔的历史巨变的作家。鲁迅曾经无不遗憾地说：“既以前清末年而论，大事迹不可谓不多了：鸦片战争、中法战争、中日战争、戊戍政变、义和拳变、八国联军、以至民元革命。然而我们没有一部象样的历史著作，更不必说文学作品了。”⑽鲁迅不知道，就在他写下这段文字的时候，《死水微澜》已经出版了，李劼人已经用他的如椽大笔，填补了近代以来文学史上的这一空白。并且像李劼人这样“反映惊天动地的辛亥革命的文学创作，像他的‘三部曲’那样完整地描述的作品，还找不出第二部。” 不仅如此，李劼人还第一次在长篇历史小说领域内实现了内形与外形的革命。在外形方面第一次打破了结构上的章回体例，使“大河小说”实现了对中国历史传奇的超越。在内形方面第一次将我国长篇小说发展的两大类型，即：历史传奇与世情小说融会在一起，从而创造了中国文学新的历史小说模式。这种模式不同于中国传统的历史小说，也有别于西方的历史小说。是具有中国民族特色的崭新的历史小说形式，对后世作家产生了深远的影响。

⑦ 30年代左翼文学代表作家及其代表作品

作家 鲁迅-茅盾-郭沫若-周扬-田汉 蒋光慈-孟超-阿英 王任叔-郑伯奇-洪灵菲 陈荒煤-戴望舒-端木蕻良-冯铿-关露 胡风-胡也频-李伟森- 楼适夷-柔石 沙汀-谢冰莹-徐懋庸-阳翰笙-叶以群 殷夫-于伶-郁达夫-张天翼-周文 -丁玲-夏衍-冯乃超-马加 马子华-王志之-王余杞-王西彦 方土人-方之中-东平-叶灵风-叶紫 田间-白薇-任白戈-任钧-许幸之 孙席珍-杨骚-杨刚-李辉英-丽尼 邱韵铎-何家槐-林淡秋-欧阳山-周立波 周而复-草明-柏山-洪深-聂绀弩 夏征农-陶晶孙-萧三-舒群-蒲风 雷石榆-穆木天-艾芜

作品 ： 茅盾的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》，蒋光慈的《咆哮了的土地》鲁迅的《故事新编》以及他和瞿秋白的杂文，丁玲、张天翼、叶紫等人的小说，田汉、洪深、夏衍等人的剧作'

⑧ 其历史题材长篇小说被郭若沫称为 小说的近代史 的作家

是：李劼人。

李劼人在1935年陆续写成《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》三部长篇小说，被郭沫若称之为“小说的近代史”。

李劼人（1891—1962）生于四川成都，祖籍湖北黄氏或陂民国文人中的“失踪者”中国现滑核槐代重要的实业家、法国文学翻译家。1919年赴法留学，归国后偏安于巴山蜀水，在作家群中既非京派亦非海派；既不属“左联”，又不归延安。新文学史中，他是一位创作上的“离群索居者”。

在政治氛围浓厚的三十年代，他坚持保留非意识形态化的文学，几个长篇写活了一方文化、血脉，也写活了世俗之人挣而不脱的局限和悲哀。

(8)李劼人30年代长篇小说扩展阅读

李劼人的创作特色

李劼人的长篇历史小说深受19世纪法国文学的影响，对中国历史小说传统形式有了根本性的突破，他以崭新的结构和独特的叙述方式丰富了中国现代小说的叙事艺术。

首先，他将中国历史小说偏重于重大历史事件和显赫历史人物的描绘的传统模式，转变为寓政治、军事、经济的变动于广阔的社会风俗史画面的勾勒。

“三部曲”（即《死水微澜》《暴风雨前》《大波》）既独立成篇，又相互连贯，规模巨大，结构恢弘。

他比巴金、茅盾更自觉而忠实地采用法国“大河小说”的体式，以更完整的社会生活和文信友化风俗叙事，在左翼社会分析小说之外开创了寓社会政治史于文化风俗史中的新的现代历史小说的创作模式。

⑨ 李劼人的个人作品

代表作有 《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》。另外，发表各种著译作品几百万字。 1.《同情》（中篇小说）1924，中华书局；
2.《死水微澜》（长篇小说）1936，中华书局，汇校本，1987，四川文艺出版社；
3.《暴风雨前》（长篇小说）1936，中华书局；
4.《大波》（上中下册，长篇小说）1937—1940，中华书局，重写本1—4部，1958—1963，作家出版社；
5.《好人家》（短篇小说集）1946，中销简哗华书局；
6.《李劼人选集》（1—5卷）1980—1986，四川人民出版社、四川文艺出版社； 7.《天魔舞》（长篇小说）1985，四川文艺出版社。 1.《人心》（长篇小说）法国莫泊桑著，1922，中华书局；
2.《小物件》（长篇小说，又再译为《小东西》法国都德著，1923，中华书局；
3.《妇人书简》（长篇小说）法国浦莱浮斯德著，1924，中华书局；
4.《马丹波娃利》（长篇小说）法国福罗贝尔著，1925，中华书局；
5.《达哈土孔的狒狒》（长篇小说）法国都德著，1925，中华书局；
6.《霸都亚纳》（长篇小说）法属中非洲马郎，1928，北新；
7.《萨郎波》（长篇小说）法国福罗贝尔著，1931，商务印书馆；
8.《文明人》（长篇小说）法国发赫尔著，1934，中华书局；
9.《女郎爱里沙》（长篇小说）法国爱德亚·龚枯尔著，1934，咐谈中华书局；
10.《单身姑娘》（长篇小说）法国威克妥·马格利特著，1944，成都中西书局；
11.《彼得与露西》（中篇小说）法国罗曼·罗兰著，1946，成都人言社。 《死水微澜》
农家少女邓幺姑来到天回镇当上了杂货铺的老板娘（蔡大嫂），丈夫蔡兴顺愚钝，被人喊作“傻人”。“罗歪嘴”彪悍豪侠，与邓幺姑你来我往，暗生恋情。因争风吃醋被罗歪嘴赶出天回镇的陆茂林密告罗歪嘴勾结义和团反洋人。四川总督派兵砸封兴顺号，蔡傻子锒铛入狱，罗歪嘴逃得无影无踪。顾天成怀着复仇心理来到乡坝打探罗歪嘴行踪，不想被落难的蔡大嫂所吸引，提出要娶她为妻。为了救出狱中的丈夫，为了儿子的前程，为了情人不再遭追杀，她慨然应允。罗、顾二人争夺蔡大嫂，最后顾胜罗败。她的丈夫蔡傻子自然无法保证她安然地生活下去。因此，对于能有一个可以“保护”她的男人的渴求，也就在蔡大嫂的心中激起了“微澜”。
小说将时代风云与人物命运紧密地结合在一起，把时代的特征及变化渗透到整个故事情节中，因而具有史诗性的特点。小说还借助对罗歪嘴和顾天成的描写，具体展现了当时闭塞的四川地区一潭死水的社会中潜藏的深刻危机。小说最大的成功是借人物命运的变迁来展现时代政亏行治、经济生活领域里的变化，真实地塑造出了“典型环境里的典型人物”。小说还结合人物塑造和情节推进，细腻地写出了人物活动环境的民情风俗、起居服饰、地方特产等，从而增强了历史的真实性，具有浓郁的巴蜀文化的地方色彩。
《暴风雨前》
将叙述由天回镇移到成都，集中在半官半绅的郝达三公馆。郝达三的上流社会地位与其子 郝又三的公子哥儿及小学教员的身份，使得小说得以在一种伸缩自如的叙述中展现主流文化与世俗文化的交相叠印，从而比《死水微澜》在更为广阔的空间里再现1901——1910年间中国的社会状况。上自清末的维新改良运动，下至世纪初的民间宗教运动，小说从相当深入的层面解释了近现代中国面临和正在发生的巨大历史变动，描绘了四川保路运动产生的根源。小说除了深入刻画了居于时代边缘的郝氏父子的形象，还塑造了一系列性格鲜明的人物形象，如维新派人物尤铁民、患忧郁症的郝家大小姐郝香芸、平民女性伍大嫂等。小说对社会生活的描绘相当广泛细腻：从官宦世家的复杂矛盾，到贫民窟的畸形生活；从新思潮、新观念对市民意识的影响，到对成都地方风俗的描绘。小说通过平庸、简单又不乏善良的纨绔子弟郝又三的活动，使对广泛的社会风俗生活写真，具有类似巴尔扎克、左拉小说的“风俗史”的特点。
《大波》
作者试图以更恢弘的气度再现1910年、1911年四川保路运动，辛亥革命至四川独立的整个过程，可以称为四川辛亥革命的一部宏大史诗和网络全书。小说叙事的视点更加“上移”，叙述几乎在上层官僚与历史人物间进行。小说写得最生动的是总督府幕僚黄澜生精明泼辣的太太。黄太太与蔡大嫂、伍大嫂形象的出色塑造，显示出李劼人善于塑造个性鲜明、秉性泼辣的四川女性的特长；而在女性形象的塑造方面，法国文学对李劼人的影响有其明显的痕迹。但《大波》过多的历史线索的勾勒，过少的日常生活的描绘，造成小说叙述的繁琐平庸，艺术性减弱。
《李劼人全集》
2011年9月辛亥革命100周年、著名作家李劼人先生诞辰120周年之际，四川文艺出版社推出600万字17卷20册的 《李劼人全集》。《李劼人全集》资料收集耗时20余年，包括至今存世的、能够搜集到的李劼人以中文写作的全部作品和文字及全部翻译作品，全集还整理出版了李劼人所有的手稿。
此前，出版界对李劼人先生的作品一直缺乏系统的整理。全集填补了这一空白，全面展现他在文学、翻译、民俗等领域的成就。他的长篇小说三部曲《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》，被郭沫若先生称颂为“小说的近代史”。更有文学批评家将他的《死水微澜》称作是中国现代小说史上“最精致、最完美的长篇”。同时，作为翻译家，他又是最早将法国文学名著译介给中国读者的先行者之一。他的大量散文、书信等作品是中国知识界风雨历程中的心灵实录，堪称一代信史。他又是民俗大家，中国饮食文化理论深刻的阐述者和卓越的实践者，巴金曾叹道：“只有他才是成都的历史家，过去的成都都活在他的笔下。”
李劼人所作的长篇小说大都在上世纪50年代因种种原因修改或重写，而确立李劼人在中国现代文学史上地位的是1937年中华书局版本。此次出版中，所有小说恢复了1937年中华书局版本，力求为读者和学界提供历史原貌的、完整的李劼人著述的版本，呈现最原汁原味的作品风采，使这位中国文化史、思想史、文学史一度的“失踪者”重新归来，还原大师，再现经典。
李劼人曾译有10部法国长篇小说和大量中短篇小说，同时对法国的社会和教育进行了深入考察，留下了相当多的著述，这些作品在新中国成立后从未出版过，对学术界来说是一大空白。改革开放以来，一大批李劼人的佚文和书信被发现，而这些也都没有和读者见过面。社会和学术界盼望能有一个完整全面、具有公信力的李劼人作品的可靠文本问世。此次《李劼人全集》的出版终于弥补了这一长期以来的缺憾。

⑩ 有谁知道《死水微澜》这部小说

《死水微澜》是著名作家李劼人的一部长篇小说，成书于1935年7月。小说通过对普通小老百姓生活的描写，生动的展现出1894年到1901年，即甲午年中日第一次战争后到辛丑条约订立这一段时间市井没昌百姓的一连串故事。内容以成都城外一个小乡镇天回镇和成都为主背景，将当时各阶层百姓的衣食住行和成都繁荣的工商业展现在读者面前。具体写出当时社会上两种势力教民与袍哥的激荡、消长，社会的腐朽。就在这如死水一般的社会当中，国际形势的变化和帝国主义的侵略所带来的启蒙思想却让这死枯漏扒水泛起了一点点微澜。小说具有浓郁的地方特色和旧时代气息。与《暴风雨前》、《大波》合称“大河小说三部曲”搜好。