网络小说讲故事的能力
1. 怎么提高自己的写作小说能力(10万字以内)，以及言语技巧
现在成名的小说大神，主要是两类，一类是靠情节推动故事发展，文笔一般，这一类占85%，这个比率甚至还要高，这主要是供求决定的，因为现在的读者看小说只是为了图个开心，不会太在意一个人的文笔，只要把故事讲清楚就可以了。还有一类就是靠文笔吸引简腔羡人的，不过这类作者不多，这类作者，我感觉有一个致命的弱点就是更新慢.....网络小说的成败可以用一句话来诠释，天下武功唯快不破....网络小说同样适用，一定程度上，只要你拦拍更新足够快，是可以弥补情节或者文笔上的一些短板的....只要你写的够长，肯定有人会看，哪怕写的很一般....
你说的提高写作水平和言语技巧，我不知道你指的什么意思？如果是指文笔方面，我只能很遗憾的告诉你，这东西不是你凭空想象，突然一觉醒来就能提高的...这东西要练..写的越多....自然会有提高，反正你想写个几十万字就想提高文笔，我估计很难....你不写个上百万字，估计很难有明显的效果....
要是你问的是提高讲故事的能力？也就是通过情节来吸引人，这个倒是可以速成，前提是你要知道怎么去设置情节来吸引人，这些是有技巧的，可以很负责的告诉你，每个成名的大神都有自己的一套技巧，可以说这就是人家的饭碗，为什么要告诉你.....这方面你只能多看多总结多领悟，从成名大神的小说看出点门道出来。我倒是知道一些技巧，不过说了估计你是能明白，却不一定能懂，明白的是别人的东西，懂了才是自己的东西。自己悟吧，大神当初也是自己悟出来的。
至于你说的10万....这字数太少了，无论你怎么写，也不会有很大提升的，用现在的小说章节字数来衡量，圆孝三千字一章，十万字也就是三十章而已....对一本小说，这连开头都算不上，你真要写写话，我给你一个大神的标准，三十章对于大神来说，也就够写三个小情节，一个情节十章，假如你能用三十章写出三个小故事，这三个小故事不拖拉，节奏很紧凑，打脸很过瘾，或许可以成功，要是写不出，也不要紧，但千万别注水，不要为了凑字数，去降低质量，得不偿失，并且对于提升你写作水平没有好处，能写几章算几章，慢慢总结吧，这就是为什么同样一件事大神来写，能写十万字，而新手来说，十万可以把自己所想的情节都用光了，这就是差距....
你这问题问了也白问，大神是不会回答你这个问题的，人家一月好几万甚至十几万的收入，能看上你这点分？这些分一毛钱都不值，问不懂的人，问了，也不会给你实质性帮助的。现在已经不是空手套白狼的年代了。
2. 讲故事的能力
曾有人问金庸：“为什么您小说写得那么好？”
金庸：“大概是因为我从小就比较会讲故事。”
会讲故事是项了不起的能力。下面这个故事中故事，可能孩子们都知道，但可能不知道它能派上这么大的用场。
公元前323年，也就是楚怀王6年，楚国与魏国交恶，双方展开大战。结果，楚国的柱国将军昭阳，率军在襄陵打败魏国，连夺魏国八个城邑塌绝唤。然后，楚国又调军攻打齐国。
面对楚国强悍的战斗力，齐王有点害怕。这时陈轸恰好替秦国出使齐国。齐王就向他请教：“先生您看，应该怎么对付楚国？”
陈轸说：“大王您不要担忧，我有办法让他撤军。”
于是，陈轸到楚军中去会见昭阳将军，对他说：“我想听听楚国的军功法，打败敌军杀死敌将的有功之臣，会有什么奖赏？”
昭阳：“会授予上柱国将军的官职，封给上等爵位，并有资格手执珪玉。”
陈轸：“那还有比这个更尊贵的奖赏吗？”
昭阳：“令尹。”
陈轸说：“请将军允许我给您讲个故事：
有人赠给自己的舍人们一杯酒，舍人们说：‘几个人喝这杯酒，不够喝的。这样吧，咱们每人都在地上画一条蛇，谁先画成谁就喝这杯酒。’大家都觉得这个办法不错，于是都开始画蛇。过了一会儿，一个舍人说：‘我先画好了。’举起酒杯站起身又说：‘我能给蛇添上足。’等到他为蛇画好足时，后于他画好宏蚂蛇的人夺过酒一饮而尽，并对他说：‘蛇本无足，今天你替它添上足，这就不是蛇了。’
将军您现在身为楚国的令尹，率兵来攻打魏国，已打败魏军杀死魏将，没有比这再大的功劳了，可是官职爵禄却不能再增加了；但假使打不胜，您将要殉职丢爵，还会给楚国造成不好的声誉，这就是画蛇添足。您不如率军返楚对齐施恩施德，这就是永处高位的策略啊！”
昭阳：“好吧！”不打了，率军回国。
画蛇添足的故事，就是这么来的，是这么用的。一个故事避免团凯了一场战争，你说会讲故事的人厉不厉害？所以，朋友们要培养一下孩子讲故事的能力，长大后一定能让他从中受益。
3. 如何写好网络小说的三个核心要素【网文写作技巧】
网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。
传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。
一，人物。
所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。
分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。
所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。
思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。
这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。
然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。
根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。
创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。
铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。
不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。
最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。
具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。
这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。
这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。
表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”
转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。
当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。
这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。
当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。
这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。
表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。
二、故事
故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。
我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。
不管“ 起、承、转、合。 ”
还是“ 起因、经过、结果。 ”
亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”
这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。
小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。
所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。
如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。
如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。
如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。
方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。
然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。
‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。
哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。
这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。
转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。
转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。
选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。
另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。
计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。
好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。
普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。
然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。
逻辑自洽大于普世观念。
当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。
简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。
但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。
合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。
哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。
出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。
完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。
这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。
不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。
你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。
这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。
小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。
好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。
哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。
不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。
每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。
这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。
如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。
哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。
千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。
三、设定
优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。
网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。
同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。
世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。
从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。
世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。
不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。
体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。
标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。
当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。
设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。
然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。
脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。
一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。
举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。
很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。
真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。
这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。
创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。
这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。
这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。
如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。
小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。
你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。
设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。
说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。
适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。
对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。
适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。
推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。
适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。
剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。
适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。
设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。
并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。
比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。
铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。
4. 写网络小说要具备什么知识和水平
1、熟悉文学网站，知道如何发文、如何与读者与网站互动等一系列相关事宜；
2、把握网络小说的流行趋势、特点；
3、弄清楚自己对各梁瞎种文字的驾驭能力，找出最擅长的，当然，这个如果跟流行趋势一致的话就最好了，不一致也不要太过勉强；
4、有独特的盯腔情节构思能力和老到的写作技巧。
5、额外说一句，写小说十分费神费力，所以要有足够的心理准备和凯渣衫坚定的信念，并坚持下去。
5. 网络小说写作技巧 网络小说写作有什么技巧
1、写作大纲必须要重视：很多人写网络小说都没有大纲这是错误的，其实你想到哪里写到哪里是最雷人的，随心所欲的发挥只适合短篇小说。长篇还是要有大纲的，要有条不紊地推进主线，如果没有大纲，有的章节突兀，有的章节推进过慢，这本书的质量就差了。
2、写小说的风格要重视：有人不是说网络文学是随心所欲地发挥吗，这点是对的，但是我们写网络小说的，必须要用特定的载体发表。不同平台风格不同，比如说一个讲言情的网站，这个网站是以讲故事为主，主要给校园女生看的，你最好就选择轻松的，搞笑的写，千万不要写得太深刻，除非你换平台。
3、编故事要学会自圆其说：网络小说其实就是一个个故事组成的，那么我们最需要的就是编故事的能力。现在有的人写写改改，这样是很累的，故事不要怕编，怕累，只要你能够自圆其说，这小说都是可以完结的。强烈那些不会编故事的人，多看看电视剧，或者网络大神的作品。
4、写作人物必须立体：主角是否立体，是这本小说是否高端的标志。之前我自己的责编说，既然是恐怖小说，为什么不沿用第一人称？的确第一人称更有恐怖的氛围，读者说不定也更喜欢。然而第一人称的小说主人公都不是很立体的，不能达到有血有肉的程度，甚至看到最后无限放大主角的优缺点，所以我从不用第一人称写作。但如果能够保证第一人称也可以让主角很立体，那么就可以写。
5、千万要坚持稳定更新：刚写的小说，只有几万字甚至不到一万字，这样的小说能有读者不错了，如果你不是大神，根本不会有人看。为了留住读者，增加自身的名字，所以新小说上线千万要注意稳定更新，不要断更，这比什么网络小说写作技巧都管用。
6、最后和大家谈谈细节的问题：在杂志社投稿的时候，是非常注意不能留下错别字和错误符号的，那么在网络小说里，这点是可以忽视的，只要好看，字写错了，符号没有加，没人会去说你，但是要注意不要经常写错，不能出现错别字连天的情况，这样责编只会认为你是个没有潜力的小孩子，不会和你签约。
6. 小说就是讲故事的能力吗
直白地说，小说就是讲一个故事，至于讲的好不好就是看作者的语言表达能力了，毕竟精彩的小说都是需要有精彩的故事以及一定程度的文笔水平。
7. 写网络小说需要什么条件
1.
较好的文字功底（这是必须的，不需要文字太华丽，特别有哲理，但是也需要一定的功底，这样才能把故事很好的表达出来。）
2.爱自己的文（好的作品一定是融入了作者的感情的，要想感动读者先要感动自己。）
3.找一个适合自己的网络平台（这一点真的很重要，有的站读者多，流量大，但不一定适合你。）
⑴.首先要根据自己的风格选择适合自己的平台，否则你写的再好，也会扑。
⑵.如果你是新人建议选择一个重视新人的网站，有些站读者多但都只看大神作品，或者看推荐的作品，很少有读者会一页一页的找书看。所以在一个书站能有稳固的推荐是提升读者数量最佳途径，重视新人的网站就会重点培养新人，在新人更新稳固，的情况下都会安排更新，特别优秀的作品还有封推热推。【 起点新人不好出头…是无法出头，去纵横吧——我认为】
⑶.在前两点符合的情况下选择福利较好，读者稳定，稿酬发放有保证的网站。
4.有个好的网编，可以帮助你出谋划策，在你卡文时给你好的建议，帮你激发灵感，推敲词语，给你适当的批评和鼓励。但尊重你的构思，不刻意的去左右你的创作思路。有很多网编和责编为了让作者的作品更适合读者要求作者在某些情节必须按自己的想法来写，这样会毁掉一个好的作者，因为我们写文是因为热爱，不是代笔。
5.自己的毅力和坚持，写网文的路也很苦，但如果你坚持一定会有创造辉煌的那一天，我一直坚信，耐得住寂寞才能守得住繁华，如果你爱写文那就坚持吧，相信你们都喜欢看到自己的读者说你的文让她感动，喜欢读者对你的评价，哪怕是些许的批评。
6.写文并不是不能用第一人称的，就算是网络小说，有些时候用第一人称也可以体现出那种“我不知道到这件事到底是怎么回事，它的答案只有我一个人才能探索”的一种悬疑感觉，并且有代入感。但如果你需要频繁转换视角的话是不推荐第一人称的，那样容易写成所谓的“上帝视角”那就完蛋了。
7.最好不要开什么bug，否则就成汤姆苏了【也不要美女如云==】
8.推荐在写文之前先构思一下框架，以便埋伏笔，有伏笔的文才精彩嘛~并且不构思框架容易半途而废当你下手写第一个字的时候，你会发现，其实真的不是想象中那么简单的，但是开头之后就表示这份未来的大作可以继续了。
以上只是我作为一个作者角度的建议，可能不合理或是不好，但仍希望采纳。【鞠躬
对了尤其是要注意多听读者的书评，好多说的很有道理。
8. 写小说讲故事的五个要素
故事讲述包括五个要素： 冲突、行动、结局、情感和展示 。其中，前三个构成了一个完整故事的外部轮廓，情感是最为关键因素，而展示是你的基本技法，有了展示能力你才能把故事写得栩栩如生。
1、冲突
没有冲突就没有故事。冲突包含 渴望 和 障碍 两个方面。
在创作的过程中，我们首先要弄清楚的问题就是人物想要干什么或得到什么（渴望），如果没有渴望，就没有故事。假如罗密欧虽然清楚地知道朱丽叶是一个貌若天仙的妙龄少女，不过他觉得冒着生命的危险追求她并不划算，那么，故事就没有渴望，没有冲突，也就没有故事了。
想要形成冲突，有了渴望，还得有障碍。只有渴望，没有障碍，故事就像白开水，索然无味。还是罗密欧与朱丽叶的例子，如果没有障碍，那么这个故事就变成了罗密欧想跟朱丽叶在一起，然后他成功了，这就是它的全部内容。试问，有谁会喜欢这样的故事呢？
同时，想要写出精彩的故事，人物的渴望和障碍必须都足够强大，是戏剧性的。
所谓 戏剧性的渴望 ，是指这个渴望必须是压倒一切的，它把人物推到极限状态，人物别无选择，只能发挥出最大的潜能以实现目标。罗密欧想跟朱丽叶在一起，即使失去生命也在所不惜，这就是戏剧性的渴望。
同样， 戏剧性的障碍 也是如此，它必须与渴望旗鼓相当，它拼死也要抵抗或打消这种渴望。如果人物对这种障碍无所作为，他就会在精神上、身体上或经济上受到他所不能承受的损失。如果人物忽略它也没有什么损害，那么这个障碍就是个冒牌货，不是戏剧性的障碍。
有了戏剧性的渴望和戏剧性的障碍，就形成了 戏剧性的冲突 ，而戏剧性的冲突会迫使人物调动一切可以调动的力量，积极地行动起来。
2、行动
行动就是性格 。冲突会让人物行动起来，而人物所采取的行动就会表现运判裤出人物的性格特点。 揭示人物性格是我们永无止境的远大目标 。
与渴望和障碍一样，行动也要是戏剧性的。 戏剧性的行动 要冲派求人物针对难题展开 直接进攻 或 积极防御 ，不能被动等待。当然，人物针对难题所进行的各种思考也是一种行动的方式。
3、结局
结尾往往就埋伏在开局之中 ，如果你不知道该如何结尾，那就请你好好检查一下故事的开局。假如故事的开局是正确的，人物就会推进故事情节的发展，直到故事收尾为止。
在故事的每一个场景、每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行 。幸福没有任何戏剧性可言，它可以作为故事的结局，但不是故事的主体。故事的主体应该是渴望、障碍、行动反复再三，情况越来越遭，一直持续到结尾，最终柳暗花明，有所好转，或急转直下，终酿灾祸，或二者兼而有之。
4、情感
情感是小说中最关键也是最复杂的部分。 推动事情发展的动因是激情而非理性 ，情感决定了我们是什么样的人。假如我们不知道人物有什么感觉，我们就没有办法和人物形成一种内在关联，也就无法产生身份认同。
那么如何精准定位人物眼下有什么感觉呢？你可以试着问自己以下三个问题： 他担心什么？他害怕什么？他希望什么？ 弄清楚了这三个问题，你就会知道人物在面对某个问题时的感受。
接下来，我们就要着手描述人物的感情。怎样才能表现出人物的情感呢？如果一个人遭遇抢劫，你怎样表现他此刻的感受呢？是写他心脏狂跳、双手发抖、浑身冷汗吗？不，这些是他此刻的肉体表现，这是每个人遇到这种情况都会出现的身体反应，不是人物的情感，不能制造个性化的效果。那我们到底应该怎么办呢？答案是 思想活动 。同一件事，不同的人有不同的思想活动，而不同的思想活动表现了人物独特的性格特点。
5、展示
书面的故事是一种可视的媒介， 你必须把人物的行动呈现在读者面前，而不能使用概念化的标签或概括性的词语。
比如说，“他旁简是一个可怜的人”，如果你直接这么写，读者很容易把这句话忽略掉，因为它不能引起人们的情感共鸣。而如果你描述一个具体的场景，以此来表明他的可怜，那读者脑海中就会形成一个画面，从而印象深刻。这个对具体场景的描写就是展示。
以上就是故事的五个要素，缺一不可。我们在创作的时候先要问自己： 什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要做什么事情（行动）来克服障碍？ 想清楚这三个问题，你的故事也就呼之欲出了。
9. 网络小说写作需要具备哪些条件呢
网络小说写作需要具备以下五个基本素质：
精巧的构思和写作能力。这个不需要多说，无论是网络小说写作还是实体出版物写作，都需要具备这个素质，不要人云亦云，看什么书火，就马上跟分什么书，这样永远也写不出特色来。这也是决定你的作品是否有辨别度、差异化和市场的关键要素。
有始有终的写作态度。有太多太多的网络作品都是前面豪言壮语，挖了很大很大的坑，最后因为种种原因，弃坑改名。这样无论是对作品、作者还是读者，其实都是一种伤害。
理性的判断力。要善于用理性判断跟哪个网站合作，最好根据自己作品的类型有针对性的选择签约网站，这样才能保证收益。
不管在哪个网站，其实签约之后主要还是看是不是能争取到推荐位，阅读类网站推荐位很重要的。有些网站就算流量很大，但是没机会被推荐，也还是很难有好成绩的。
楼主如果是新人的话，可以试试新起来的阅读类网站，一般推荐位相对好争取一些，尽管流量没办法跟老牌网站比肩，但是会比较看重新作者。
给楼主几个类型的网站哈，希望有用：
玄幻、都市、武侠：起点中文网、创世中文网、纵横中文网（起点和创世的流量肯定比纵横高，不过推荐位这三个网站一样不好争取，要看文，也要看你跟编辑的关系）
悬疑、灵异、惊悚、恐怖、罪案、搞笑、奇幻、言情：雁北堂中文网（新网站，流量没办法跟老牌网站比，不过编辑好说话，对新人作者比较关注，好文会给预付和保底）黑岩中文网（也有三四年时间了，不能算太新，后起之秀，流量不能跟老牌比，但也还好，一般没有保底预付，推荐位争取起来比起点、创世、纵横容易）
言情、穿越、仙侠、都市情感：晋江、红袖添香、潇湘书院、云起书院。（除了云起书院，剩下的都是老牌女频网站，流量不用多说，主要还是不好争取推荐位。云起书院是腾讯旗下的，流量有保障，推荐位是关键）良好的沟通能力。要善于跟粉丝互动，这些粉丝将来会变成你的最坚强后盾，是你成功成名的基石，所以要善于维护和沟通。
良好的人品。没有哪个特别优秀的作品，是个猥琐流氓写出来的，人品不好，文品自然也不会好到哪里去，而且人品不好，也经不起推敲，粉丝也不会长时间拥护爱戴的，所以好人品是最基本的要素。
10. 一个人靠写网络小说能养活自己吗
这个问题得看情况，我们不妨分析一下。
以前网络不发达那会儿，很多写文章的人主要通过报纸、杂志来投稿挣钱，如今网络的普及，给了很多有才华的人展示的平台，也提供了谋生的平台，网络小说也应运而生，但是，是不是所有人都适合走这条路呢？我想，答案是否定的。要知道能不能通过写网络小说来养活自己，你得扪心自问一下自己几个问题。
总结语：想通过写网络小说养活自己，一要有才情（文笔），二要能坚持（三天打鱼两天晒网就别写了）三要能够忍受前期颗粒无收的挫败。OK，如果你都具备了，那就写吧！