社会记录小说短篇

⑴ 短篇小说集锦大全 经典短篇小说集锦大全目录

1、《我的叔叔于勒》——莫泊桑

这篇文章主要写“我”一家人在去哲尔赛岛途中，巧遇于勒经过，刻画了菲利普夫妇在发现富于勒变成穷于勒的时候的不同表现和心理，通过菲利普夫妇对待于勒的不同态度揭示并讽刺了在阶级社会中，人与人之间关系的疏远情形。

2、《陈先生与程太太》——九鹭非香

这本小说写的是两位婚后平凡的日常生活，虽然平淡但却非常真实，给人一种很温馨的感觉。

3、《养我一辈子》——香朵儿

女主香朵儿是北京城中梦想着中五百万的朴实女孩，但她并不是天天买彩票等着实现白日梦，虽然生活不易，但她还是靠着自己的双手赚钱啊，向钱看是她的人生宗旨。

4、《始弃终乱》——如是非迎

这本讲述的是发生在高三时期的平淡却美好的恋情。主角之间的感情温暖细腻，发展的很自然。高中实际上是可以拥有很美妙的感情的地方，年少时期的爱情常常能拥有很久的记忆。

5、《咱俩不熟》——红九

这本书中情节比较单调，不会出现太大的波折或是虐的地方，单纯的男女主之间感情发展的甜蜜全纪录，作者的文笔也比较朴素，是一本可以用来调节心情的短篇好文。

6、《与总裁同居的日子》——新浪小清新

身家上亿的总裁人生也有不如意之处，父亲是人格扭曲的连环杀手，母亲因为精神失常也没办法和人好好沟通，连带着他的生活也不能正常进行。人们都对他敬而远之，只有女主愿意陪在他身边，与他一起面对生活。

7、《偷晴》雪默

一个是凭实力上位却常常遭人非议的美女科长，一个是人人赞不绝口的受人仰望的大神老板，两个在别人眼中八竿子打不着的人却暗地里早已在一起，偷偷谈恋爱的感觉，很逗乐。

8、《爆米不开花》邬小满

青梅竹马的故事，讲述了男主女主从小到大的不间断的战斗，记录了胖胖的邬小满从小就受尽了秦杨同学的压迫的历史，还是一本关于胖妹子邬小满成长成为高贵冷艳御姐的传记。

9、《公主贵性》则慕

这是一本古风的短篇言情小说，带着一腔恨意去刺杀邻国太子的公主一不小心与太子互换了身体，虽然两人对对方的杀心常常满到快要溢出，但是有了这个羁绊却又无法实现……男生女生互换身体的梗让人百看不腻。

10、《良禽择木而妻》韩脉脉

这本小说是一部很甜蜜的师生文，男主高冷腹黑，女主神经大条，有点二。彪悍的林暮想不通自己怎么就栽到了梁秦手里，但是爱情就是让人想不通看不透的事情，问世界情为何物，乃一物降一物，林暮就这么被梁秦降住了。

11、《公子无耻》维和粽子

发生在古代的碰瓷，有时候好心不一定有好报，这不，女神医沈知离救了被人推下悬崖的公子，却被他给缠上了。据说他对她一见钟情，从此开始了无耻的倒贴之路。

12、《他似星辰大海》——画盏眠

霍星叶要颜有颜，要钱有钱，在贵圈被影后花旦们追着捧着风光无限，没想到有一天竟也会遭母上大人逼婚逼相亲，逼得遁走深山老林，楚珣被称为南大镇校之宝，醉心学术无欲无求。好不容易答应一次相亲被放鸽子不说，去山里采点标本，还惹上一个肤白貌艳、舌灿莲花的狐狸精？从车站到民宿，狐狸精亦步亦趋缠他一路。楚珣忍无可忍，睨着身前的女子眉眼落满冰霜：“你到底想做什么？”霍星叶面上的嬉笑霎时敛净。

13、《我在等，等风等你来》——云上

时隔三年，从小一起长大的周世嘉回来了。林恩高兴之余，也发现了，周世嘉完全不一样了。以前的他，调皮捣蛋阳光活泼；如今的他冷静淡然，沉默寡言。幸而，不变的是，他依旧是她最好的朋友，还是那个会对她毒舌，和她开玩笑的最好的朋友。开学第一天，林恩就发现周世嘉对一个叫苏珩的女生格外关心。几番试探后，林恩认定周世嘉喜欢上了苏珩，于是她千方百计地制造机会让二人独处。万万没想到，周世嘉毫不领情，还十分冷漠。更糟糕的是，林恩骤然发现，自己面对周世嘉时，心跳竟然别样的快……

14、《心机灰姑娘》——一字眉

阮歆娇从小的梦想就是找个人傻钱多的男神，送她金银珠宝，带她走上人生巅峰。后来男神找着了，非常英俊，非常有钱，除了每天都被智商碾压外，阮歆娇还是非常满意的。

15、《恰逢时光如城》——一小拾

有些事她可以瞒着曲以繁一辈子，比方说她喜欢曲以繁。 温绯五岁认识的曲以繁，同一个小学，同一个初中，同一个高中乃至到后来的同一个大学，曲以繁就像是一只骄傲的孔雀，永远昂首阔步的走在前面，总是温绯急匆匆的跟上去。 温绯想，喜欢一个人什么样的程度才算是很喜欢？ 她一个学渣为了追上曲以繁的脚步楞是逼成了学霸，算是很喜欢了吧？

16、《羊脂球》——莫泊桑

《羊脂球》是他的成名作，也是他的代表作之一。《羊脂球》以1870—1871年普法战争为背景。通过代表当时法国社会各阶层的10个人同乘一辆马车逃往一个港口的故事，形象地反映出资产阶级在这场战争中所表现出的卑鄙自私和出卖人民的丑恶嘴脸的故事。

17、《项链》——莫泊桑

故事讲述了小公务员的妻子玛蒂尔德为参加一次晚会，向朋友借了一串钻石项链，来炫耀自己的美丽。不料，项链在回家途中不慎丢失。她只得借钱买了新项链还给朋友。为了偿还债务，她节衣缩食，为别人打短工，整整劳苦了十年。最后，得知所借的项链原是一串假钻石项链。

18、《深情荒唐我不负你》——寻鹿

介绍：宋初年和周慕辞离婚了，结束了那三年的婚姻，失去了怀胎十月的孩子。原以为此后不会再见了，可谁知5年后，他带着5岁的孩子又出现在她的生活里。周慕辞说：年年，这孩子是我们亲生的，我现在把他的抚养权和我自己都交给你，我们复婚吧，我什么都听你的，命都给你！”她恨他当年的背叛与无情，直到他真的把命给了她时她才发现，原来在当初的那段婚姻里，她才是那个最无情的人。 即便过去满目疮痍，即使前方布满荆棘，他也依旧初心未改一生一世护她周全的故事。

19、《深情共度相思远》——金子miss

简介：你，有试过爱一个人，爱他爱到深入骨髓吗？ 我试过，可是他却始终不爱我。他说，他不会爱上一个见人。 呵，可我爱了他七年之久，竟然得了这样的一个下场。 我的心终于被他的无情伤到死去，我选择了放手。或许人不真正失去都不会珍惜吧，他却又开始对我穷追不舍的表达歉意和爱意， 可我，已经累了。

20、《迟遥不及相思》——陈米

简介：【顾辞远，你已经让我疼了三年，还不够吗！】顾辞远误会宋瑶因求爱不得而间接害死了他心爱的女人。 于是，用婚姻做囚笼，将她绑在身边折磨了三年。 她的孩子，她的梦想，她的人生，都赔给了他的恨…… 直到耗尽了宋瑶对他的爱意，他才才发现自己都做了些什么，有多过分。

21、《十一种孤独》——理查德·耶茨

在《十一种孤独》中，作者以冷峻的笔触描写了美国二战后五六十年代普通纽约人的生活，铺陈了十一种孤独的人生，主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈顿办公楼里被炒的白领、有着杰出想象力的出租车司机、屡屡遭挫却一心想成为作家的年轻人、即将结婚十分迷茫的男女、古怪的老教师等。耶茨笔下都是普通人的普通生活，描写的是普通人的孤独、失落与绝望的故事。

⑵ 我正在写小说，是关于一些自身经历的情感以及周围朋友的故事

看到一篇介绍写小说的文章，觉得不错，推荐给你：
如何写好小说

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色拦喊爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主简嫌野角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主者敬角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨着，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

⑶ 好看经典的短篇小说推荐

短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。下面是我为大家推荐的好看经典的短篇小说，欢迎参阅!

好看经典的短篇小说
1、《最后一片叶子》

豆瓣评分8.9 3820人评

作者简介

欧·亨利，原名威廉·雪德尼·波特，美国著名批判现实主义作家，世界三大短篇小说大师之一，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活，他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意料，被誉为“美国生活的幽默网络全书”。

内容简介

该书内容分为五个专题，即“社会世情小说”、“爱情情爱小说”、“无赖骗子小说”、“探案推理小说”与“哲理象征小说”。

推荐理由

“看书时，我会自行脑补关于内容的画面，这样就算时间过去很久内容忘记了，故事和画面却还记得。”——豆瓣读友KK

2、《一个陌生女人的来信》

豆瓣评分8.7 35200人评

作者简介

斯蒂芬·茨威格，奥地利著名小说家、传记作家。其作品以描摹人类普遍心理如骄傲、虚荣、妒忌、仇恨等为特色，不是企图以情节的曲折、离奇去吸引读者，而是在生活的平淡中烘托出使人流连忘返的人和事。他的一生著作甚丰，体裁多样，在人物传记和中短篇小说方面获得的成就尤为显著。

内容简介

该书讲述的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，饱蘸着一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。小说以一名女子最痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。

推荐理由

“我并不算是一个感情激烈的人，很多时候对于人和事，包括一些文学作品，我是容易以一种浅淡的态度去对待。在这之中，当然，《一个陌生女人的来信》要算作例外。”——豆瓣读友Grace

3、《变色龙》

豆瓣评分8.2 3704人评

作者简介

契诃夫，俄国作家。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。主要作品有：《胜利者》、《变色龙》、《草原》、《没意思的故事》、《库页岛》、《在流放中》与《第三病室》。

内容简介

本书收录《变色龙》、《万卡》、《套中人》、《第六病室》等25个短篇小说。在这些作品中，作者以十九世界俄国社会中所习见的凡人小事为素材，以高超的艺术手法，从独特的角度，对腐朽没落的社会制度做了有力的揭露和鞭挞，对小市民的庸俗、贪欲、投机钻营进行辛辣的讽刺，对社会底层的劳苦大众寄予深切的同情。

推荐理由

契诃夫的短篇小说促人深思，发人深省，既让你感到酣畅淋漓的痛快，又让你发出会心的微笑。这些短篇小说确有永恒的魅力，永远值得阅读。

4、《百万英镑》

豆瓣评分8.1 3894人评

作者简介

马克·吐温，美国著名作家和演说家，美国批判现实主义文学的奠基人，代表作品有《百万英镑》、《哈克贝利·费恩历险记》、《汤姆·索亚历险记》等。他经历了美国从初期资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段，前期以辛辣的讽刺见长，到了后期语言更为暴露激烈，被誉为“美国文学史上的林肯”。

内容简介

该书讲述了一个穷困潦倒的办事员亨利·亚当斯在伦敦的一次奇遇。伦敦的两位富翁兄弟打赌，把一张无法兑现的百万大钞借给亨利，看他在一个月内如何收场。一个月的期限到了，亨利不仅没有饿死或被捕，反倒成了富翁，并且赢得了一位漂亮小姐的芳心。

推荐理由

“在这个人人皆股民，又股市大泄千里散户机构尸横遍野的日子里，非常凑巧的读到这本书，正是时候。很短，吃着西瓜听着歌，便看完了这堆充满乐趣的文字。马克·吐温先生笔脚老辣，幽默风趣，不多说一句，一个个活灵活现的人物跃然纸上，看过大呼过瘾。”——豆瓣读友苏瞳
热门的短篇小说
1、《春风沉醉的晚上》

豆瓣评分8.0 7543人评

作者简介

郁达夫，原名郁文，幼名荫生，字达夫，中国现代著名小说家、散文家、诗人。代表作《沉沦》、《故都的秋》、《春风沉醉的晚上》、《过去》、《迟桂花》等。

内容简介

《春风沉醉的晚上》是作者一生所创作的经典作品的精选集，包括《过去》、《沉沦》、《春潮》、《迟桂花》等等。郁达夫是以专情而放任的矛盾形象留在中国现代文学史上的，他个人的情感经历，充满传奇、怪诞和自我中心的色彩，带有五四那代人的心灵轨迹，曾是媒体的炒作热点，更是当时书商热烈追逐的对象。

推荐理由

“年纪渐长，欣赏郁达夫多一分。他的懦弱、纠结、挣扎、卑微和高傲的微妙转化，纤细的文字悯人、怜人、感人，字字句句，像困顿生活中燃起一截滴蜡的短烛。”——豆瓣读友shininglove

2、《世事如烟》

豆瓣评分7.9 1750人评

作者简介

余华，1960年出生，1983年开始写作。至今已经出版长篇小说4部，中短篇小说集6部，随笔集4部。主要作品有《兄弟》、《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》等。其作品已被翻译成20多种语言出版。曾获法国文学和艺术骑士勋章、中华图书特殊贡献奖、法国国际信使外国小说奖等。

内容简介

《世事如烟》精选了8篇中短篇小说。这些作品所记录下来的就是作者的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。

推荐理由

“该书看起来没有主题，没有情感张力，没有思想寄托，甚至没有人物形象，本来它应该极其枯燥而无味，但相反的是它散发这一种诡异、荒诞、讳莫如深的文学气质，让人喘不过气来。在这样的文字里，读者的想象力和个人见解也获得无限的发挥空间。”——读友雪吹桃源
好看经典的小说
NO.1、《妃常霸道：野蛮拽王妃VS冷魅暴躁王》|作者：浅晓萱

华夏天空关于该小说的简介：一次不知是无意的穿越还是命中注定的那份千年羁绊的缘，令萧艳穿越到了架空的紫龙国

因一纸诏书嫁给脾气暴躁，冷魅无比动不动就掐人脖子，一发火就双眸赤红，额间火莲妖化的轩墨澈。

NO.2、《异世花海纷娆》|作者：陌上翼

华夏天空关于该小说的简介：本文为小清新类型的穿越架空剧，不同于以往的乙女向小说，每个人对女主的爱都有不同的风格，男性角色类型也很不同。也希望其中一个男性角色的设定能受到众腐女喜爱!~希望您在阅读过程中发现更多萌点，享受治愈生活~~注：本作适合各年龄层各口味人看~

NO.3、《皇后朕错了》|作者：染瑾汐

华夏天空关于该小说的简介：五年之约，她形成淡漠之性。一朝穿越，两国为后。

六个月以来，她为挂名皇后，被皇上遣送到似冷宫的宫殿。

她不怪、不怨、不气、不恼。然，快乐无忧、主仆融洽、上下一心。

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⑷ 怎样写出好的短篇小说，8000字左右

您好，短篇小说是最流行的小说品种。它篇幅短小，情节精练，人物集中，往往截取生活中具有典型意义的片段或侧面，围绕一组矛盾，一两个主要人物展开故事，集中地突出人物性格和鲜明地表达主题，具有“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的艺术力量。我国历史上的短篇小说十分发达和丰富。宋代李氏的《太平广记》、清代蒲松龄的《聊斋志异》、冯梦龙的《三言两拍》，现代鲁迅的《呐喊》和《仿徨》，都是优秀的短篇小说。俄国的契柯夫，法国的莫泊桑等，都是世界著名的短篇小说巨匠。

短篇小说的基本特征
对于这个问题，是不是可以这样回答：短篇小说篇幅短，人物少，情节单，要以有限的形象画面表达深刻的思想内容，揭示生活的本质意义。也就是说，作者在结构短篇小说时，首先要把握住“短”字。无论对人物的设置，还是对故事情节的处理，都要从“短”字出发，做到以小见大，以少胜多，以轻举重。
这是因为。短篇小说不能象长篇小说那样，把许多事情正面铺展开来，去写一幅雄伟、复杂的历史画卷；短篇小说也不能象中篇小说那样，去记录生活长河中的一个段落。而短篇小说必须从生活中截取一些富有特征性的横断面，或是生活长河中的一朵小浪花，“小镜头”，经过作者精心的剪裁，把不必要的人物和情节删去，把能放在暗场处理的人物决不能放在正面去描写。努力做到结构清晰、合理、完整、严谨。
以上说的是以篇幅长短外部表象所确立的短篇小说的特征。那么，短篇小说的本质特征是什么呢？
一、在立意上，要以小见大。
短篇小说的立意，往往是以小见大，耐人寻味，发人深省的，这是短篇小说的本质特征之一。我们知道，尽管短篇小说选取了生活中的一朵浪花、一个侧面、一个闪光点，使读者看到了生活中的五光十色，感受到了时代变幻的折光，这就是以小见大的立意所在。
鲁迅的《一件小事》，只切取了一个场景，便通过淋漓尽致地描写人力车夫全力救护跌倒的老女人，表现了正在成长壮大的中国工人的优秀品质。都德的《最后一课》，则通过一堂法文课，就把法国沦陷区人民强烈、深沉的亡国之痛、爱国之情表现得非常生动饱满。
可见，立意关键在于揭示出了生活的本质，只有这样，才能收到以小见大的作用。

二、在结构上，要以轻举重
短篇小说的结构安排，要求情节比较简单，人物设置要少，不能过分的铺垫、渲染和交待背景，不然就会形成短篇小说长篇化了。因此，短篇小说一般都采取单线发展的结构，以达到线单意不薄，以轻举重的目的。
如鲁迅的《故乡》《祝福》等短篇小说，线索单一，故事情节跟随主人公的性格发展向前推进。从一开始，就把读者引入艺术境界。接着，又将读者紧紧引向矛盾的焦点（高潮），使小说更具有撼人心魄的艺术魅力。
当然，短篇小说也可以写成两条线索。但在写作时，一定要使两条线索一明一暗，虚实结合，最后使两条线索交融在一起。这样的结构，既节省笔墨，又能一箭双雕地刻画人物。如果两条线索平行发展，都从正面描绘，就必然要拖长篇幅，使得结构松散。那种想到哪里写到哪里的做法，不仅线索繁杂，而且矛盾纷繁，使人看不出他们之间的必然联系，因而以松散拖沓而导致失败。

三、在手法上，要以少胜多
短篇小说又一特征是：要提高节省的笔墨去开拓深而广的思想内涵，以起到以一当十，以少胜多的作用。
短篇小说的结构手法大致有如下几种：
1、横切的手法
横切就是切取一个生活横断面，在很短的一段时间里，集中情节，集中场景，集中刻画人物，精雕细刻，突出主题。在运用横切的手法时，作者不仅要善于从社会矛盾焦点上切取生活断面，而且要努力经营，精雕细镂，把生活断面所包含的矛盾冲突充分利用起来，把艺术必须力最大限度发挥出来，构成足以揭示作品主题和人物性格的情节、画面，这是横切的重要功夫。
2、直缀的手法
运用直缀的手法，可以较完整地展示生活的一个阶段，其容量较横切大一些，但篇幅较横切手法要长一些。这就要求作者严格控制展开面，不要大铺大展而要用浓缩的手法，去描绘、勾勒，粗线条的表现人物的生活和思想。
3、含蓄的手法
含蓄的手法是任何文学作品运用的一种文学手法。而运用短篇小说中，就可以省去大段的描写，抒情和议论，这种手法可以选取一些妙不可言的情节和思想，让人去思考，去想象，以引起读者的再创作，并用读者的想象和联想来补充和丰富原作。因此，含蓄的手法既能节省篇幅，又能表现深刻地生活内容，这是短篇小说中经常运用的行之有效的手法。运用得好，就会使读者象喝了一杯清香的饮料似的，回味无穷。
以上只是简述了短篇小说的一些基本特征，当然，短篇小说又可分为超短篇、微型小说、小小说。这些都是短篇小说的分支，其特点也从属短篇小说的特点。但表现更精粹，更单纯，更洗练一些。
也就是说，不管超短篇也好，微型小说和小小说也好，起基本特征应具备如下几点，即：必须是高度的浓缩，富有戏剧性，完整地包括一篇普通短篇小说应有的特征，要做到立意清晰，结构严密，结尾新奇。正如有的作家所说的那样，写出好的短篇和小小说，还不只是文字上费心思，更重要的是还要在提炼上下功夫。
对于此点，文学大师阿。托尔斯泰说：“小小说，这是训练作家最好的学校。”高尔基也说过，学习写作应从短篇入手。西欧和国所有最“杰出的作家几乎都是这样做的。”

学会观察生活
小说创作中常常遇到这样的问题：当自己写了一篇短篇小说投寄给编辑部时，往往在退稿信中有这么一句话：希望你认真的观察生活，从中筛选和提炼主题。
初学写作者，接到信甚感茫然。心想，我就处在生活之中，尽是些熟人、熟事，还用得着认真观察吗？找篇小说看看吧，一看便进入到事件和场景中去了，觉得小说中的任务，事件真是太熟悉了，不就是自己身边常见的人和事吗？可是，遇到自己写起来为什么不行了呢？很多人便认为这是不可思议的事情，不仅要问：这里面难道有什么奥秘吗？
是的，这个奥秘不是别的，而正是编辑的退稿信所说的“观察生活”。
观察生活这句话，是大家非常熟悉的。观察，顾名思义就是看看。这是指平常而言，而在文学上的“观察生活”，则具有特殊含义了。也就是我们经常说的：“文学的观察生活，要有一双特殊的眼睛。”这是因为文学性的观察生活，就要从生活中寻找和观察能够写入文学作品的人和事。换句话说，也就是对于那些最能体现社会生活本质，人生要谛的人和事给予特殊的感知、品味和体察。不然，你尽管自己的视力很好，但在文学的视力上很可能是个色盲、近视眼或者老花眼，这样的例子很多。不妨举一例：
这老头大约五十多岁，不带帽子，头发剪得短短的，穿一身褪了色的蓝布服装，脚上穿一双淡黄色的解放鞋，小趾外侧有一小圆补丁，大小相差不多。一双紫色的长统袜子，两个袜统拥在脚踝骨上。他的脸色，黄中渗黑，乌黑的前额嘴角上都布满皱纹，似展开的扇子，向鬓边伸展。说话的时候，这些皱纹显得更深，靠得更近了。他的眼睛微黄，有神气，敏锐。浓浓的眉毛，眉心上有棵小黑痣。稀疏的几根硬胡须，象插在嘴唇和下巴上似的。一双又黑又粗的手，倒剪在背后......
这段描写，可以说观察得细，写得也细，问题在于没有文学的“眼睛”去观察那些最能体现社会生活本质、人生要谛的人和事。结果，什么都写，就等于什么都没有写，显得繁琐累赘，不能给人留下深刻印象。这样的描写再细、再具体，也等于“画了全副的头发，使人看不清眉目，这是毫无意义的”一句话，这就是不会观察生活。
那么，怎样才能去用文学的“眼睛”观察生活呢？这就需要具有文学性的观察习惯，也就是感受能力。
我们知道，作者是生活在一定的社会环境中的，并受到社会的影响。但也受到自然界的影响。要想写出反映这种影响所产生的作用力的小说来，就必须养成观察生活和感受生活的习惯。比如，在观察生活时，只观察到一些人的表面特征和吃什么穿什么，或者只看到一些风物景致等，这些作为培养和锻炼自己的文学技能是可以的，但它还不算文学，因为这些表象的本身不能够代表社会生活的本质。反之，只要观察到人于人之间的各种联系，并由这种联系所构成的矛盾，或者人与大自然斗争的矛盾，便进入了文学之门。
比如，韦君宜同志的小说《龙》，就是通过作者观察到晋西北地区长期旱荒，人民渴望下雨的情景，而写下了这篇小说的开端：
整两个月，天一直是亮青亮青的。连一丝云彩都没有，连纺车上掉下来的棉花毛那么大一点的云彩都没有。青的比村东的溪水更清，比老老山顶龙王庙前那年袅袅的青烟还更青得多呢？红太阳天天是山得特别早。而每天晚上，到最后一个顽皮孩子都困得想睡觉的时候，它还迟疑着不肯下山。老老村所有的山地、旱地、川地和水地，都分不出来了，最初所有的地都成了山地，后来，所有的地上的苗子都变成和山上的一样矮小，最后，莜麦和谷子就都长得和隔岸的狗尾巴草一样了。土地被长长的坼裂的缝划分成无数块，那些坼裂的缝是一天比一天更长，更深，以至有一个两岁的孩子失脚掉在坼裂里竟跌死了......
作者把观察到的旱情，作为背景，形象地描画出来，来衬托出人们怎样求雨、怎样出寻找真龙。如无此段，那么情节的发生、发展便失去了依据。这，就是文学的观察。而观察，又是感受和思考的总和，没有思考能力的人，尽管对什么事都好奇，都敏感，也只能是：“死观察”和“滥观察”。
那么，在观察中应注意什么呢？从一些作家的创作经验来看，需要注意做到如下几点：
1、文学的观察，必须耳眼并用。
这里关键的一点，是要作个有心人。要能透过人们的表象及言行，去看他们的潜意识，这就是文学的感受力。
2、不要为写小说而观察，
一个作者，应以正常人的身份去生活，去感受生活中最本质的东西，不要先带着什么框子，去框生活中的各种现象。这样，就会失去正常人的身份，不仅观察不出真正需要的东西，而且还会出现两个不同的极端，将活的看成死的。
3、观察时，要摆脱传统观念。
在对人和事的观察中，不要被世俗和传统观念所左右。比如好与坏，美与丑，要站在时代的高度去观察，去发现顺应时代的闪光点，从而挖掘出代表时代主潮的深刻的内涵来。
总之，观察生活是搞好文学创作的基本功之一，每一个初学写作者，都要在这方面下一些功夫，以求尽快提高短篇小说创作的水平。 满意请采纳，谢谢

⑸ 鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》借谁之手，讽刺了什么样的社会

狂人日记
《狂人日记》是鲁迅的一篇短篇小说，也是第一篇白话小说。1918年5月发表于《新青年》杂志。收录在鲁迅的短篇小说集《呐喊》中。它由13则日记组成，记录了“狂人”的精神状态和心理活动，深刻揭露了封建主义的“吃人”本质，表现出彻底反封建的战斗精神。在艺术上运用了现实主义和象征主义相结合的手法。是中国现代文学史上第一篇白话小说。

狂人日记

某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学时良友；分隔多年，消息渐阙。日前偶闻其一大病；适归故乡，迂道往访，则仅晤一人，言病者其弟也。劳君远道来视，然已早愈，赴某地候补⑵矣。因大笑，出示日记二册，谓可见当日病状，不妨献诸旧友。持归阅一过，知所患盖“迫害狂”之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨色字体不一，知非一时所书。间亦有略具联络者，今撮录一篇，以供医家研究。记中语误，一字不易；惟人名虽皆村人，不为世间所知，无关大体，然亦悉易去。至于书名，则本人愈后所题，不复改也。七年四月二日识。

一

今天晚上，很好的月光。

我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？

我怕得有理。

二

今天全没月光，我知道不妙。早上小心出门，赵贵翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。还有七八个人，交头接耳的议论我，张着嘴，对我笑了一笑；我便从头直冷到脚根，晓得他们布置，都已妥当了。

我可不怕，仍旧走我的路。前面一伙小孩子，也在那里议论我；眼色也同赵贵翁一样，脸色也铁青。我想我同小孩子有什么仇，他也这样。忍不住大声说，“你告诉我！”他们可就跑了。

我想：我同赵贵翁有什么仇，同路上的人又有什么仇；只有廿年以前，把古久先生的陈年流水簿子⑶，踹了一脚，古久先生很不高兴。赵贵翁虽然不认识他，一定也听到风声，代抱不平；约定路上的人，同我作冤对。但是小孩子呢？那时候，他们还没有出世，何以今天也睁着怪眼睛，似乎怕我，似乎想害我。这真教我怕，教我纳罕而且伤心。

我明白了。这是他们娘老子教的！

三

晚上总是睡不着。凡事须得研究，才会明白。

他们——也有给知县打枷过的，也有给绅士掌过嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被债主逼死的；他们那时候的脸色，全没有昨天这么怕，也没有这么凶。

最奇怪的是昨天街上的那个女人，打他儿子，嘴里说道，“老子呀！我要咬你几口才出气！”他眼睛却看着我。我出了一惊，遮掩不住；那青面獠牙的一伙人，便都哄笑起来。陈老五赶上前，硬把我拖回家中了。

拖我回家，家里的人都装作不认识我；他们的脸色，也全同别人一样。进了书房，便反扣上门，宛然是关了一只鸡鸭。这一件事，越教我猜不出底细。

前几天，狼子村的佃户来告荒，对我大哥说，他们村里的一个大恶人，给大家打死了；几个人便挖出他的心肝来，用油煎炒了吃，可以壮壮胆子。我插了一句嘴，佃户和大哥便都看我几眼。棚腔今天才晓得他们的眼光，全同外面的那伙人一模一样。

想起来，我从顶上直冷到脚跟。

他们会吃人，就未必不会吃我。

你看那女人“咬你几口”的话，和一伙青面獠牙人的笑，和前天佃户的话，明明是暗号。我看出他话中全是毒，笑中全是刀。他们的牙齿，全是白厉厉的排着，这就是吃人的家伙。

照我自己想，虽然不是神段恶人，自从踹了古家的簿子，可就难说了。他们似乎别有心思，我全猜不出。况且他们一翻脸，便说人是恶人。我还记得大哥教我做论，无论怎样好人，翻他几句，他便打上几个游和誉圈；原谅坏人几句，他便说“翻天妙手，与众不同”。我那里猜得到他们的心思，究竟怎样；况且是要吃的时候。

凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！

书上写着这许多字，佃户说了这许多话，却都笑吟吟的睁着怪眼看我。

我也是人，他们想要吃我了！

四

早上，我静坐了一会儿。陈老五送进饭来，一碗菜，一碗蒸鱼；这鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人，便把他兜肚连肠的吐出。

我说“老五，对大哥说，我闷得慌，想到园里走走。”老五不答应，走了；停一会，可就来开了门。

我也不动，研究他们如何摆布我；知道他们一定不肯放松。果然！我大哥引了一个老头子，慢慢走来；他满眼凶光，怕我看出，只是低头向着地，从眼镜横边暗暗看我。大哥说，“今天你仿佛很好。”我说“是的。”大哥说，“今天请何先生来，给你诊一诊。”我说“可以！”其实我岂不知道这老头子是刽子手扮的！无非借了看脉这名目，揣一揣肥瘠：因这功劳，也分一片肉吃。我也不怕；虽然不吃人，胆子却比他们还壮。伸出两个拳头，看他如何下手。老头子坐着，闭了眼睛，摸了好一会，呆了好一会；便张开他鬼眼睛说，“不要乱想。静静的养几天，就好了。”

不要乱想，静静的养！养肥了，他们是自然可以多吃；我有什么好处，怎么会“好了”？他们这群人，又想吃人，又是鬼鬼祟祟，想法子遮掩，不敢直截下手，真要令我笑死。我忍不住，便放声大笑起来，十分快活。自己晓得这笑声里面，有的是义勇和正气。老头子和大哥，都失了色，被我这勇气正气镇压住了。

但是我有勇气，他们便越想吃我，沾光一点这勇气。老头子跨出门，走不多远，便低声对大哥说道，“赶紧吃罢！”大哥点点头。原来也有你！这一件大发见，虽似意外，也在意中：合伙吃我的人，便是我的哥哥！

吃人的是我哥哥！

我是吃人的人的兄弟！

我自己被人吃了，可仍然是吃人的人的兄弟！

五

这几天是退一步想：假使那老头子不是刽子手扮的，真是医生，也仍然是吃人的人。他们的祖师李时珍做的“本草什么”⑷上，明明写着人肉可以煎吃；他还能说自己不吃人么？

至于我家大哥，也毫不冤枉他。他对我讲书的时候，亲口说过可以“易子而食”⑸；又一回偶然议论起一个不好的人，他便说不但该杀，还当“食肉寝皮”⑹。我那时年纪还小，心跳了好半天。前天狼子村佃户来说吃心肝的事，他也毫不奇怪，不住的点头。可见心思是同从前一样狠。既然可以“易子而食”，便什么都易得，什么人都吃得。我从前单听他讲道理，也胡涂过去；现在晓得他讲道理的时候，不但唇边还抹着人油，而且心里满装着吃人的意思。

六

黑漆漆的，不知是日是夜。赵家的狗又叫起来了。

狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾，……

七

我晓得他们的方法，直捷杀了，是不肯的，而且也不敢，怕有祸祟。所以他们大家连络，布满了罗网，逼我自戕。试看前几天街上男女的样子，和这几天我大哥的作为，便足可悟出八九分了。最好是解下腰带，挂在梁上，自己紧紧勒死；他们没有杀人的罪名，又偿了心愿，自然都欢天喜地的发出一种呜呜咽咽的笑声。否则惊吓忧愁死了，虽则略瘦，也还可以首肯几下。

他们是只会吃死肉的！——记得什么书上说，有一种东西，叫“海乙那”⑺的，眼光和样子都很难看；时常吃死肉，连极大的骨头，都细细嚼烂，咽下肚子去，想起来也教人害怕。“海乙那”是狼的亲眷，狼是狗的本家。前天赵家的狗，看我几眼，可见他也同谋，早已接洽。老头子眼看着地，岂能瞒得我过。

最可怜的是我的大哥，他也是人，何以毫不害怕；而且合伙吃我呢？还是历来惯了，不以为非呢？还是丧了良心，明知故犯呢？

我诅咒吃人的人，先从他起头；要劝转吃人的人，也先从他下手。

八

其实这种道理，到了现在，他们也该早已懂得，……

忽然来了一个人；年纪不过二十左右，相貌是不很看得清楚，满面笑容，对了我点头，他的笑也不像真笑。我便问他，“吃人的事，对么？”他仍然笑着说，“不是荒年，怎么会吃人。”我立刻就晓得，他也是一伙，喜欢吃人的；便自勇气百倍，偏要问他。

“对么？”

“这等事问他什么。你真会……说笑话。……今天天气很好。”

天气是好，月色也很亮了。可是我要问你，“对么？”

他不以为然了。含含胡胡的答道，“不……”

“不对？他们何以竟吃？！”

“没有的事……”

“没有的事？狼子村现吃；还有书上都写着，通红斩新！”

他便变了脸，铁一般青。睁着眼说，“有许有的，这是从来如此……”

“从来如此，便对么？”

“我不同你讲这些道理；总之你不该说，你说便是你错！”

我直跳起来，张开眼，这人便不见了。全身出了一大片汗。他的年纪，比我大哥小得远，居然也是一伙；这一定是他娘老子先教的。还怕已经教给他儿子了；所以连小孩子，也都恶狠狠的看我。

九

自己想吃人，又怕被别人吃了，都用着疑心极深的眼光，面面相觑。……

去了这心思，放心做事走路吃饭睡觉，何等舒服。这只是一条门槛，一个关头。他们可是父子兄弟夫妇朋友师生仇敌和各不相识的人，都结成一伙，互相劝勉，互相牵掣，死也不肯跨过这一步。

十

大清早，去寻我大哥；他立在堂门外看天，我便走到他背后，拦住门，格外沉静，格外和气的对他说，

“大哥，我有话告诉你。”

“你说就是，”他赶紧回过脸来，点点头。

“我只有几句话，可是说不出来。大哥，大约当初野蛮的人，都吃过一点人。后来因为心思不同，有的不吃人了，一味要好，便变了人，变了真的人。有的却还吃，——也同虫子一样，有的变了鱼鸟猴子，一直变到人。有的不要好，至今还是虫子。这吃人的人比不吃人的人，何等惭愧。怕比虫子的惭愧猴子，还差得很远很远。

“易牙⑻蒸了他儿子，给桀纣吃，还是一直从前的事。谁晓得从盘古开辟天地以后，一直吃到易牙的儿子；从易牙的儿子，一直吃到徐锡林⑼；从徐锡林，又一直吃到狼子村捉住的人。去年城里杀了犯人，还有一个生痨病的人，用馒头蘸血舐。

“他们要吃我，你一个人，原也无法可想；然而又何必去入伙。吃人的人，什么事做不出；他们会吃我，也会吃你，一伙里面，也会自吃。但只要转一步，只要立刻改了，也就是人人太平。虽然从来如此，我们今天也可以格外要好，说是不能！大哥，我相信你能说，前天佃户要减租，你说过不能。”

当初，他还只是冷笑，随后眼光便凶狠起来，一到说破他们的隐情，那就满脸都变成青色了。大门外立着一伙人，赵贵翁和他的狗，也在里面，都探头探脑的挨进来。有的是看不出面貌，似乎用布蒙着；有的是仍旧青面獠牙，抿着嘴笑。我认识他们是一伙，都是吃人的人。可是也晓得他们心思很不一样，一种是以为从来如此，应该吃的；一种是知道不该吃，可是仍然要吃，又怕别人说破他，所以听了我的话，越发气愤不过，可是抿着嘴冷笑。

这时候，大哥也忽然显出凶相，高声喝道，“都出去！疯子有什么好看！”

这时候，我又懂得一件他们的巧妙了。他们岂但不肯改，而且早已布置；预备下一个疯子的名目罩上我。将来吃了，不但太平无事，怕还会有人见情。佃户说的大家吃了一个恶人，正是这方法。这是他们的老谱！

陈老五也气愤愤的直走进来。如何按得住我的口，我偏要对这伙人说，“你们可以改了，从真心改起！要晓得将来容不得吃人的人，活在世上。

“你们要不改，自己也会吃尽。即使生得多，也会给真的人除灭了，同猎人打完狼子一样！——同虫子一样！”

那一伙人，都被陈老五赶走了。大哥也不知那里去了。陈老五劝我回屋子里去。屋里面全是黑沉沉的。横梁和椽子都在头上发抖；抖了一会，就大起来，堆在我身上。

万分沉重，动弹不得；他的意思是要我死。我晓得他的沉重是假的，便挣扎出来，出了一身汗。可是偏要说，“你们立刻改了，从真心改起！你们要晓得将来是容不得吃人的人，……”

十一

太阳也不出，门也不开，日日是两顿饭。

我捏起筷子，便想起我大哥；晓得妹子死掉的缘故，也全在他。那时我妹子才五岁，可爱可怜的样子，还在眼前。母亲哭个不住，他却劝母亲不要哭；大约因为自己吃了，哭起来不免有点过意不去。如果还能过意不去，……妹子是被大哥吃了，母亲知道没有，我可不得而知。

母亲想也知道；不过哭的时候，却并没有说明，大约也以为应当的了。记得我四五岁时，坐在堂前乘凉，大哥说爷娘生病，做儿子的须割下一片肉来，煮熟了请他吃，⑽才算好人；母亲也没有说不行。一片吃得，整个的自然也吃得。但是那天的哭法，现在想起来，实在还教人伤心，这真是奇极的事！

十二

不能想了。

四千年来时时吃人的地方，今天才明白，我也在其中混了多年；大哥正管着家务，妹子恰恰死了，他未必不和在饭菜里，暗暗给我们吃。

我未必无意之中，不吃了我妹子的几片肉，现在也轮到我自己，……有了四千年吃人履历的我，当初虽然不知道，现在明白，难见真的人！

十三

没有吃过人的孩子，或者还有？

救救孩子……

一九一八年四月。

注释 ⑴本篇最初发表于一九一八年五月《新青年》第四卷第五号。作者首次采用了“鲁迅”这一笔名。它是我国现代文学史上第一篇猛烈抨击“吃人”的封建礼教的小说。作者除在本书（《呐喊》）《自序》中提及它产生的缘由外，又在《〈中国新文学大系〉小说二集序》中指出它“意在暴露家族制度和礼教的弊害”，可以参看。⑵候补：清代官制，通过科举或捐纳等途径取得官衔，但还没有实际职务的中下级官员，由吏部抽签分发到某部或某省，听候委用，称为候补。⑶古久先生的陈年流水簿子：这里比喻我国封建主义统治的长久历史。⑷“本草什么”：指《本草纲目》，明代医学家李时珍（1518—1593）的药物学著作，共五十二卷。该书曾经提到唐代陈藏器《本草拾遗》中以人肉医治痨的记载，并表示了异议。这里说李时珍的书“明明写着人肉可以煎吃”，当是“狂人”的“记中语误”。⑸“易子而食”：语见《左传》宣公十五年，是宋将华元对楚将子反叙说宋国都城被楚军围困时的惨状：“敝邑易子而食，析骸而爨。”⑹“食肉寝皮”：语出《左传》襄公二十一年，晋国州绰对齐庄公说：“然二子者，譬于禽兽，臣食其肉而寝处其皮矣。”（按：“二子”指齐国的殖绰和郭最，他们曾被州绰俘虏过。）⑺“海乙那”：英语hyena的音译，即鬣狗（又名土狼），一种食肉兽，常跟在狮虎等猛兽之后，以它们吃剩的兽类的残尸为食。⑻易牙：春秋时齐国人，善于调味。据《管子•小称》：“夫易牙以调和事公（按：指齐桓公），公曰‘惟蒸婴儿之未尝’，于是蒸其首子而献之公。”桀、纣各为我国夏朝和商朝的最后一代君主，易牙和他们不是同时代人。这里说的“易牙蒸了他儿子，给桀纣吃”，也是“狂人”“语颇错杂无伦次”的表现。⑼徐锡林：隐指徐锡麟（1873—1907），字伯荪，浙江绍兴人，清末革命团体光复会的重要成员。1907年与秋瑾准备在浙、皖两省同时起义。七月六日，他以安徽巡警处会办兼巡警学堂监督身份为掩护，乘学堂举行毕业典礼之机刺死安徽巡抚恩铭，率领学生攻占军械局，弹尽被捕，当日惨遭杀害，心肝被恩铭的卫队挖出炒食。⑽指“割股疗亲”，即割取自己的股肉煎药，以医治父母的重病。这是封建社会的一种愚孝行为。《宋史•选举志一》：“上以孝取人，则勇者割股，怯者庐墓。”

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书名：绝望者日记

豆瓣评分：7.9

作者:[德] 弗里德里希·莱克

出版社:新华出版社

副标题:纳粹德国时期的政治与社会生活

原作名:Diary of A Man in Despair

译者:符金宇

出版年:2015-12

页数:264

内容简介

本书原本是来自第三帝国内部的一份反纳粹的文件，最初由斯图加特的一家不知名的小出版社于1947年在德国出版发行的。不久之后，这家出版社便停止了商业运作。当时没有引起人们的注意。到了1964年，有一家报社，刊登了一系列名为“被遗忘的书籍”的文章，这才引起人们的注意。1966年出版了纸皮书，还出现森闹槐了几种不同语言版本。该书的英语版本在1970年出版。本书不是传统意义上的日记；作者没有按时间次序写事件，而是包括了作者的思想、反省、故事、回忆。记录开始于1936年哲学家奥斯瓦尔德•斯宾格勒的死亡，终止于莱克死前一个月。

作者简介

[德]弗里德里希•莱克（Friedrich Reck，1884-1945），出生在东普鲁士的马祖里（Masuria），他的父亲是一位保守派政治家、家境富裕、有土地。最初，他根据父亲的意愿去当兵，但随后离开了军队去学习医学。到了第一次世界大战的时候，他被裁定不再适合从军，不过他此时已经是一位戏剧评论家和游记作家。在此后的数十年里，他成为了慕尼黑社交圈的名人，这要归功于他的几部出名的历史小说和大众娱乐作品，比如《高悬在蒙特卡罗上空的炸弹》这部畅销的喜剧短篇小说，后来还被拍成电影，并且有名角出演。1944年10月，他被捕了，但弯锋这仅是第一次；同年的此友12月，盖世太保又把他拘留起来；1945年1月，他来到了达豪集中营。不久之后，他死在这所集中营里。

⑺ 【短篇小说】安得广厦

“我，我，我要杀了你！”

黑夜无法掩盖眼里喷薄而出的怒火，博士学历也阻挡不了背叛带来的理智丧失。

她嘴角渗出的鲜血仿佛是嘲弄的惊叹号，蜷缩在墙角故意装出可怜楚楚的样子。

我转身冲向厨房，四开门的冰箱在路过时变成半透明的样子，冷藏玫瑰的位置闪烁着惊叹号，提醒已经过了保鲜期。

刀呢？我拽开厨具的抽屉，抓起银色短柄的把手，大拇指贴到中间隆起的位置。

“指纹确认！”

“情绪异常，不建议使用危险物品。”刀把内置的志玲姐姐提示音不紧不慢。“心跳95，血压140，如坚持使用智能刀具，请输入管理员密码。”

我只能扔下这喋喋不休的废物，折身回到客厅。记得餐桌上有个玻璃的六边形烟灰缸，有些份量。

我并不抽烟，但烟灰缸是原来公寓就有的，常年盛着一半绿茵茵的水。还投影着几条小鱼小虾，活灵活现，茶余饭后可以盯上几分钟，赏心悦目。

现在连它都要成为凶器了，我忽然想笑，电光石火之间，已经抓起它抛了出去。一段优美的抛物线，可没有水洒出来，更谈不上什么鱼虾，关键是飞到最高点，烟灰缸竟然自己裂成四块，噼里啪啦摔在地板上，裂痕边缘闪烁着荧光，一个童音响起“小朋友，不要乱扔东西哦，会砸坏花花草草的”。

智慧家居的杰作！！

我要疯了，这哪里是方便人类的伟大发明，简直是监狱！是牢笼！靠人不如靠己，最原始的才是最信得过的！

她根本没打算逃，甚至连呼救都没有，好像静等着我颤抖的双手卡在她光洁的脖子上。

我逐渐用力，她的脸和我一样，涨红变深，青筋暴起。

“呲~”，房顶中央的多功能探测器射出一股凝胶，正中我的手臂，顿时一股酸麻无力扩及全身，我支持不住瘫软在地。

她笑了，胜利者稳操胜券的得意。

“呲，呲，呲，嘟！”

古典交通工具火车开动的闹铃由远及近，我忽地惊醒，翻身坐起，后背冷汗浸湿，有些发凉。

床头控制屏亮度渐高，划掉闹铃，昨夜睡眠的数据弹了出来。

卧室温度23度，湿度45%；熏荷兰郁金香，澳洲大堡礁海涛背景音；床垫舒适度模拟呼伦贝尔草原秋季草场；建议一级睡眠模式......

睡眠时长4小时43分（10号02：03-10号06：46），深度睡眠时间1小时05分，睡眠质量一般。检测到频繁脑部兴奋信号，请注意睡前不要剧烈运动或看听刺激类讯息......

心形的大床，只有我这边微微凹陷，另一侧空空荡荡，她的控制屏也是熄灭状态，黄色的呼吸灯一闪一灭。

我和小灿昨晚大吵一架，她搬到了隔壁的客房。

她还没有起，我刚靠近客房，门面上浮现一句话：“石坚，我们还是彼此冷静几天，你先上班吧，我自己弄早餐。”下面一行小字，门锁的授权状态已经改为只能由苏小灿女士打开。

整个房门没有任何把手，指纹识别的位置显示被禁用。因为材质特殊，这种门敲上去也是嗡嗡低沉的声音，里面根本听不到。

我只能作罢。

脚下的地板温度逐渐升起，我可以光着脚来回走动。习惯的路径上还出现一些鹅卵石的凸起，兼顾按摩的作用。

早餐可以选择手工和订购，食材包括有机、绿色、无公害和普通四种。一周四天工作日，时间紧张，我就会选择订购，给小灿有机的，我一般是绿色或者无公害。只有周末三天不出去旅游的时候，才会心血来潮手工一把。

中式的早餐稍慢一些，可以先去洗漱。

卫生间的大屏幕，连同顶灯排风扇一起点亮，我早先设置的各种信息一一弹出。虎嗅、知乎、最新的IT新闻、财经报道，一股脑挤得满满当当。我注视哪个豆腐块超过两秒，它就飞到中央，放大全屏，声音随之响起。

“好，下面我们来关注一条来自全球最大智慧住宅开发商的消息。前不久，万绿集团宣布，代表当前最先进共享智慧住宅理念的计划：安得广厦项目，已经完成一年试运行，目前准备正式投向市场，计划一期容纳百万业主......”

这几天饮食不规律，坐在马桶上使了半天劲，才听到炸弹落水的消息。

马桶旁边的一次性毛巾上，打出了排泄物检查的初步建议，不外乎注意荤素搭配，早睡早起的片汤话。我擦净未完全烘干的部分，把检查结果一起扔到了马桶里。

小灿还没起床，独自一人如同嚼蜡般吞完馄饨茶叶蛋的套餐。换上工服，拎着个人辅助便携包，出门去等通勤胶囊。

正是上班高峰，小区几十万人密密匝匝等着坐车。好在现代交通技术发展很快，200-300公里的距离5分钟就到，而且每层都可以直接坐车，一个胶囊车2个人，路径固定，胶囊前后有电磁技术控制间隙。

23457房间的主人是智慧空调车间的同事，我们彼此点头微笑，钻进了车厢。

“尹石坚先生，这是23456房间三年的电子授权，已经发送到您的个人账户，您可以不超过两份给您的家人或朋友。如需增加，还请和我们联系，可能需要额外的费用。

“另外，这是我们此次安得广厦项目的安全协议，还请过目，如果没有问题，请授权签名。我们整个谈话过程都有录音录像，请您务必阅读我们提示的相关内容，一旦签名就表示您没有任何异议。

谢谢尹先生。因为小区目前是试运行，还有不少可能存在的问题，如果影响到您的正常生活，或者还有优化的地方，请您不吝赐教，我们会及时响应，并对相关损失或建议提供额外补偿或奖励。

您看您还有什么地方不明白，需要我进一步解释？”

要不是电子客户经理的对话不放完，签字一栏一直是灰的不可用，我早就大笔一挥，齐活走人了。

安得广厦项目，是我们万绿集团近十年最大的一笔投资。住宅面积最大，楼层最高，配套最丰富，技术最先进，理念最超前......作为刚毕业就加入公司项目的成员，心中满满的自豪感。

关键幸运的是我抽中了免费试用的机会！

集团为感谢公司员工的付出，特安排100套智慧住房请员工试用。员工必须是已婚或者有固定的同居伴侣，两人都是集团员工的更佳。其他包括工作表现优异，个人无不良嗜好，愿意在集团工作十年以上等等条件。

这100套公寓，不但免除员工押金，而且三年内使用免费。后续如果续约，只需缴纳八折服务费即可。这对我们这些想在大首都经济区生根发芽的年轻人来说，简直就是天上掉了馅饼。

填申请表前，我和小灿刚刚收到伴侣关系的评测证明。

根据伴侣关系法规定，两个人（无所谓异性）必须获得情感测试通过，以及双方主观同意，方可确认伴侣关系。伴侣关系在购买资产、寻找工作、申请补贴、抚育后代等很多领域，和单身有非常大的区别对待。

情感测试不但要考察双方家庭背景、教育背景、文化背景；还要通过常规问答、场景模拟，来判断彼此的默契熟悉程度，并在过程中扫描心跳、血压、脑电波、瞳孔变化等生理反应，确认彼此的确心生爱意。

当然这个也有辅导班可上，已经成了公开的秘密。

苏小灿和我是扩展研究专业的博士同学，一个导师，但领域不同。她主攻的方向偏自然科学，研究太阳和海洋动能，选修六门外语和绘画；我喜欢动手操作，所以专业选择的是土木工程机械制造和光通信，选修了AI和中医。

其实我们早就认识，基础知识储备期的几年，我们就分在一个教育区。大家每天锻炼身体、快速阅读、冥想记忆、大脑激活，试用第一代PAE（Personal Auxiliary Equipment，个人辅助装备），也是第一批将16年人类低端教育成功缩减到8年的孩子。

她成绩不错，活泼热情、丰腴漂亮，早就是一群男生的追求对象，但学习期里只有通过基础知识储备选拔后，进入扩展研究专业期的男女才能同组，之前只可远观罢了。小灿是东北人，平时大大咧咧，做实验或者科学调查的时候，导师根据教育数据分析，总是把我们安排到一组，不为别的，我们优势互补。

多少有些受宠若惊。

我来自江浙，是个外表普通内心火热的闷骚宅男。原本偷偷看上一眼都脸红脖子粗，现在咫尺闻香，开始的几次合作差点砸锅。没等导师上门谈话，我已经自省其身，给自己设计了几条规则，平息蠢蠢欲动的青春。

首先，偷偷找了她的照片，每天没人的时候就盯着看，直到注视真身也波澜不惊；其次，对每次的研究安排，提前做好准备，哪怕过程中有些小波折，也无伤大雅；最后，记录所有因为她而慌张失措的场景，找到根本原因，一一克服。

本来我也不是她的Mr.Right。

她喜欢的是我们班一头黑黄卷发的班长，那个高冷孤傲爱抽烟，外形和一位百年前的华人巨星刘德华神似。看她给人家送早餐、写贺卡、没事瞎请教根本不是一个专业的问题，我就替他捉急。

班长不是不爱说话，只是有些口吃，索性在女生面前就不开口了，结果反成了帅酷的代名词。几次在宿舍里，看“刘德华”对着她发来的问候讯息若有所思，我就不自然的失落。于是，拒绝了“刘德华”让我给她带话的请求，违心说他一身铁灰色的西装丑到爆，也在征询他们是否合适的意见时，坚决地投了反对票。

看得出她那段时间的无精打采，甚至一天的实验工作，只有我前前后后地忙碌。我没有丝毫怨言，校对每组测试数据，收集可能参考的公开信息，编写报告，修订记录，最后在报告的首页上，先写她的名字，然后是我的。

导师有一次突击到访，可能是监控里看出些什么，她正趴在桌子上望天发呆。我反应敏捷，没等老师开口，就冲着她大喊：“不用想了，你的结果是对的，我按照你的思路又做了一遍，的确是我输了！”

一年后，她主动拉着我的手，“石坚，我想和你做情感测试，你同意吗？”

情感测试98分，几乎是评测历史中最高的，扣除的2分，也是小灿没选对我最在意的事。

万绿集团几乎包圆了我们那届所有的优等生，小灿、我，还有“刘德华”都投入到最新的安得广厦项目中，各自发挥所长，人人出类拔萃。

公寓为了容纳更多住户，楼层高达300层。而且整个大楼像是一个直立的滚筒，房间都在筒壁，能有更好的光照和视野；滚筒中央，每隔十层会有一个平台，承载公寓的配套实施，像商场、餐厅、干洗店、健身房等等；最炫的设计是，楼顶有个巨大的多边棱镜，可以旋转，随时反射阳光到楼的内部，每层都有精准计算的位置安放反射镜。有了自然光源，除了减少照明的能源损耗外，住户还可以申请阳光服务，物业单独为你安装一套反射系统，不管住在哪个位置，只要打开楼内的窗帘，随时阳光满屋。

这套利用自然光源的环保系统，就是小灿的杰作。

“那晚上怎么办？”我故意刁难她。

“傻子，白天同时有太阳能的蓄能设施，能保证这一栋楼的应急供电3个小时！”

“哇哦，好棒！那为什么人们要申请阳光服务？出去晒岂不是更简单？”

“尹石坚，你是不是成心啊？我要想裸着晒个日光浴，你舍得我出去？”

“可咱们也不是顶楼，阳光晒得进来，别人看不见吗？”

“你，你，你是真傻还是假傻？一百年前就有镀膜玻璃了！”

我负责设计公寓的电梯系统。

和胶囊通勤车的理念类似，电梯厢体可以充分利用电磁能控制，不再受限于直上直下的单车道电梯井。像我们公寓这样的用户密度和空间距离，不但有垂直的电梯，还有横向的电梯，整个大楼电梯轨道仿佛血管一般四通八达。轨道分总线和支线，总线分布在每隔20层的横向楼层和纵向90度等分的四列，其他横纵的楼层就是支线。每条总线有6个厢体轨道，支线则是3条。

厢体可以根据目的地自由变换轨道，以找到最快路径。同一时间大楼里运行着3000个厢体，从监控看，颇有千舸争流的壮观气势。

不过最让我们钦佩的，还是房间里的设计智慧。

每个房间都可以无限制DIY。

除了承重墙体和关键设施无法改造，所有的家具布置，包括颜色、形状、表面的触感都可以定制。房间的温度、湿度、音乐、味道，甚至气候都可以设计。

当然也有懒人选项，有无数主题一键配置。我和小灿最喜欢大海系列和星空系列，下班前5分钟远程遥控，开门就是一个全新的家。

系统还会把其他住户的设计保存成模版，根据你的喜好，每日推荐。曾经有一个铁灰系列一直排名靠前，也颇得小灿的青睐，几次想试试，我都借口太压抑，没帮她弄。

太多有意思的地方还没发掘呢。

比如，镜子。

厕所的镜子。会建议你至少每月在它面前光猪一次。常见的就是有没有皮肤病、突然出现或者增大的黑痣、骨骼异常等。我们曾经无耻地一起接受镜子的裸检，结果一个提示加强左臂运动，会使胸型看起来更对称；另一个非说蛋蛋一大一小，需要进一步确认是不是隐睾症。

客厅的镜子。能提示你最近几个月的外形变化，曾经臭显摆过的衣服哪些还能穿，哪些已经要开线了；还可以连线服装店，全景模拟新装上市后，是不是有你喜欢的款式。最开始的几个月，小灿不吃饭都在镜子前左扭右转的试衣服，现在懒到把参数一输，一星期只看看推荐TOP的几款。

比如，电视。

确切的说，已经没有了传统意义上的电视，因为任何一面墙壁都可以投射视频信号。但公寓里还是摆了一个方方正正的盒子，可以与我们的PAE连接。有点儿像最早微软出的kinect体感游戏，我们可以把自己DIY成任何影视作品的主角。

可以直接抠脸，我成了独臂神雕侠的杨过，小灿是我的小龙女姑姑；也可以自己设计剧情大纲，盒子通过我们PAE的数据，判断我们的性格爱好，自动选择推荐配角的明星，一起演场惊天地泣鬼神的大戏。

比如，沙发。

除了有记忆功能，每次坐上去都会严丝合缝给你最好的支撑；还能随意变化形状，从按摩沙发、摇摇椅到跃动的马鞍。

比如，床。

可以是心形、正方形、长方形；也可以随意调节不同位置的温度；更安利的是，可以让某些地方有节奏的运动，如敲击如起伏如颤抖......

住了一年多，我们还总会被不经意间出现的功能所打动。当然，我们也可以对想要的功能提出申请，公寓的服务中心会每周都更新一次AOS（Apartment Operation System，公寓操作系统），而硬件的升级大概一个季度会安排一次，选择我们不在房间的时候进行。

唯一让我们觉着不方便的，就是要提前一个月向服务中心上报作息计划。

上报计划也没有问题，可要细化到半个小时，2天之内无法修改，这多少有些让人恼火。

好在我们两点一线，每天就是公司和公寓，只在周末会去郊游访友，用的也全是公司和城市合作运营的胶囊通勤车，几乎没有意外变更的机会。

偏偏上个月，我临时改了计划。

真的是无心。

按道理PAE应该随身携带，我们手腕脚腕都注射有纳米RFID的身份信号器，平时与辅助装备配合使用，只要三米范围内都可读取交换信息。超出范围，手腕脚腕会有震动提醒。

那天是个周一，为了不在单位加班，我把实验室里电梯厢体的改进模型带回了家。因为组件里有很强的电磁干扰，周末熬夜，周一又着急出门，居然第一次忘带了PAE。

通勤车都要到办公室了，迷迷糊糊的我才发现。没办法，只能请了假，又搭了车回来。可到小区门口，刷了几次手腕，竟然禁止进入！

对着闸门半透明的互动大屏一顿比划，电子客户经理保持职业的微笑，又是耸肩又是摊手，怎么都不行。理由很简单，就是不应该在2天内随便更改时间计划，现在房间正在清扫或者升级云云，还反复播放我潇洒签字的镜头，总之一个字，就是不能进！

上午还要给领导演示汇报研究的进展，自己家近在眼前，却不得而入。只能绕了一个大圈，找了部门的行政领导，去和小区服务中心协调。等了20分钟，终于闸门绿灯一闪，客户经理90度鞠躬。

PAE就在我的工作室兼书房，来不及换鞋，一开门就直接跑进去拿。几乎好几个小时没有交互过，怎么觉着PAE有些烫手呢？

兔子耳朵一旦竖起来，就发现很多不寻常的地方。比如洗手间的门开的角度好像不对，卧室床头的显示屏貌似也是热的。

小灿今天比我先出门，难道？

小灿没有接我的电话，过了好久才发来短信，她在开会。

晚上我没敢直接说上午的遭遇和意外发现，只是确认了下她有没有临时回来过。

没有。

以我对她的了解，她应该不会说谎，至少那双依然清澈无邪的眼睛这样告诉我。

那会是谁呢？

临到午夜，收到一条服务中心发来的消息，为之前耽误我回家的事情致歉，不过还是强调了住户的管理规定，希望今后能提前变更计划，如果有紧急情况，请拨打XXXXXXX的联系电话。最后还有一段话，说上午的清扫工作没有完成，家里有些没整理如初的请谅解。

原来如此，看来不是人家的无礼托辞，是我自己疑神疑鬼罢了。

公寓的清扫工作，大部分由服务中心承担，住户只保持基本的卫生即可。

厨房、盥洗室有单独的自动垃圾分类收纳桶，而沙发、餐桌、书桌等可能产生垃圾的地方，都配有隐藏的收纳盒。

因为大气的污染已经被严格控制，北方的沙尘等自然灾害也几乎绝迹，所以房间里的浮尘并不多。不过人自己产生的废物不少，房间里会通过释放静电的方式，把各种小颗粒统一吸附回收。

而这些完全可以通过远程控制，自动完成。除非有大面积污染或者是顽渍，住户主动要求服务中心上门清扫的，他们才会派人。

我一直有电梯的测试监督账户，找到了那天的监控录像。

现在很少有人愿意结婚了，更别说生育。

因为工作和生活很紧张，女性越发独立自主。自从人工培育扫清了伦理方面的障碍，从此无需自己怀孕，完全可以选择体外育胎。

我是个很传统的人，和小灿同居前就打定主意要和她过一辈子，能有我们自己生养的孩子。几次想找机会用自己做的人工金刚石戒指向她求婚，可每每不是她有电话来，就是被各种意外打断。

关键是她不想要孩子。

几次谈到这个话题，她都觉着距离太远，没有想好。有一次被我逼急了，一口气说了四个理由：她才22岁，远没有享受够自由自在的生活；现在正是事业的上升期，教育效率更高的年轻人每年增加，稍有放松，就没了现在的地位；有个孩子，我们就不能再住这个公寓，是否还能申请成功免费的家庭房不得而知，那将一下子增加好大一块花销；还有，还有......

“还有，还有什么？”我紧追不舍，仿佛看到猎物的尾巴，却又有些莫名的担心。

“石坚，我们都是第一次，未来的路很长，还有100多年可以去感受，何必这么早把自己束缚起来呢？”她轻轻碰了碰我冰凉的双手，泪光闪烁，不知是感动还是怜悯。

我就知道。

或许我是自私的，是自卑的。想要结婚，想要生孩子，为了什么？不就是增加桎梏她的枷锁，让她成为我的个人财产，哪怕她变胖，变丑，变得市侩世故，只要她在身边，我就满足了。

或许我太敏感，从那以后，小灿有些和我若即若离起来。更加的相敬如宾，加班渐多，睡觉都错开了时间。原来喜欢盘腿坐在沙发上，搂着我的胳膊看由我们主演的都市情感剧。现在哪怕端着一大盘水果、酸奶，还有她最爱的炒栗子，站在她面前，她都头也不抬，说别麻烦了，在准备明天的材料，你先睡吧。

我小心翼翼，却感觉危机四伏。

那天的录像里有个熟悉的身影。

最新的个人信息安全法规定，除非得到授权，或者涉及国家安全等重大事件，否则所有的监控信息自动屏蔽访客级访问。所以，我的视频中，所有厢体里的乘客都是一个人形的马赛克，根本看不出相貌。

但那个消瘦的略有些驼背、迈步甩胯的人，不是他是谁？而依偎在他身边，前凸后翘的那个长发女子又是谁？为什么我们离开家不久他们就出现了，而我要回家的时候，他们又急匆匆地离开？

“尹石坚，你有病吧！”

客房关门的声音过于沉闷，完全不能体现苏小灿气急败坏的情绪，最后的缝隙隐约还听到她说了句粗话。我僵立门口，直到腿麻，才悻悻回房间睡了。

证据被逐一发现。

马桶盖的缝隙里，有一根弯曲半长的金黄毛发，而我那里是纯黑的；床头的控制器，有两次默认的用户名是个从未见过的词；下班回来地板还是热的；房间主题的使用记录里竟然有那套我们从没用过的铁灰系列；冰箱的花位置动过；甚至半年前促销买的36个避孕套都少了一个......

她开始还歇斯底里地拒绝承认；然后就是冷暴力根本不对话；再就是不回家，出差，半个月，一个月，回来没一小时又大吵。

在公寓使用权即将结束的最后一个月，我们分居了。

应该是分手。

她居然申请调到集团另外一个国家的项目。

我说要送她，她推脱了一下。

“是不是有别人要送？”我酸酸地小声说，她又要怒怼，火气冲出嘴唇的最后一刻，变成了无奈。

“尹，你看我们都变成了什么样子？你想送就送吧。14号下午3点，机场见吧。”

因为我们分居，原来的公寓无法再住，需要让给别的情侣。我也搬到了离公司更近的一处单身公寓，只有1/3的自动化装置，瞬间回到了原始社会，太多不方便。可住了一周，竟然有着返璞归真的喜悦，没有那么多纷扰，连失眠都治好了。

终于到了分别的时候，不出所料，碰到了“刘德华”。只是已经送走了小灿，在通勤车的等候处，那个孤寂的背影笼罩在烟雾中。

不知道是该老拳肉搏还是冷眼相杀，他居然先开了口。

“你，你，你怎么舍得让她走？你们是不是，是不是，是不是有什么误会？”

“你，你和服务中心调查的那些东西，我，我，我都知道。咱们，咱们，咱们公寓是，是，是共享的啊！你们，你们，你们的房间，空闲，空闲，空闲的时候还有别人，别人，别人用呢！”

集团一直在秘密测试，也仅限公司内部员工。因为既要兼顾同一房间不同时段住户的习惯，还要完全不干扰彼此的私密生活；所以必须收集大量住户的数据，通过行为分析，匹配最合适的共享住户。但百密一疏，我们并不是个例，共享模型还在调整中。

我从他手里抢过了烟，苦笑地点燃一支，猛烈咳嗽起来。

“刘德华”眼前的十几块屏幕上闪烁着不同房间和时间段的监控录像，里面的人或坐或躺或哭泣或欢笑。

一对坚挺的波峰挤住他的脖颈摩擦，甜腻腻的声音附耳响起：“哟，我的安全专家，还忘不了那个房间啊？现在不正空着吗，要不咱再去重温下？”

⑻ 有哪些记录当代中国人真实情感生活的文学作品，纪录片

伤痕文学

作者：沙立玲

现今，我们似乎没有什么理由指责—新批评—结构主议—后结构主义有关语言、文学语言的论辩。在他们那里，文学反驳了意义、感伤、情感的谬误，仅仅作为语言、结构而存在。文学不再忧心忡忡、殚精竭虑，它成了文本本身，成为语言的狂欢盛宴。然而，无论批评的智慧如何让我们叹服，总有那么一类文学，以其记录的情感、生活与我们经验的历史和现实而攫住我们的目光以至心灵，打动已经许久不曾震憾的灵魂。20世纪中国文学艰难挺进，穿过十年梦魇的狂热和样板束缚，在年结束后出现了现实主义回归热潮，这一回归浪潮中的文学“一起步就向现实主义的艺术格局靠拢。不回避现实既定的尖锐性，也不死死恪守现实主义的光明结局，而是大胆地踏入历史的纵深地带，去看取历史悲剧所造成的痛苦的现实人生，去宣泄悲剧时代里举顷滑压在心底的悲剧情感，以真实作为旗帜。这一时期，与其说是文学在想象，不如说文学在记实。”（1）而在这不重想象重纪实的现实主义复归文艺思潮中，“伤痕文学”无疑处在源初之位。

“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。

“”如正腊一场梦魇，醒来之后依然无法抹去记忆中的伤痛，尤其是20世纪60年代末轰轰烈烈的知识青年上山下乡运动曾那样地震憾过中国乃至世界，无数热血青年卷进了这场本身就交织着正确与错误，庄严与荒谬，美好与丑恶的运动中，并在肉体和心灵上亲历了人情冷暖，亲历了严酷与温馨交混，希望与绝望相杂。生与死擦肩而过，笑与泪顺颊而溢。“伤痕文学”的出现，直接起因于这一场许多中国人无法回避的事件，主要描述了知青、知识分子，受官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。

作为“伤痕文学”之滥觞，较早就在读者中引起反响的是作家刘心武刊发于《文学》年第11期的《班主任》。当时评论界认为这一短篇的主要价值是揭露了“”对“相当数量的青少年的灵魂”的“扭曲”所造成的“精神的内伤”（2）甚至有些论者认为该篇发出的“救救被四人帮坑害了的孩子”的时代呼声，与六十年前鲁迅在《狂人日记》中发出的救救被封建礼教毒害的孩子的呼声遥相呼应，使小说产生了一种深刻的历史感，充满了一种强烈的启蒙精神。（3）而“伤痕文学”名称的源出则与另一部受到广泛阅读和争论的短篇《伤痕》。这部小说的作者是卢新华，小说刊登于年8月11日的《文汇报》。它也在“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”的意义上，得到当时推动文学新变的人们的首肯。随后，揭露“”历史创伤的小说纷纷涌现，影响较大的有《神圣的使命》（王亚平）、《高洁的青松》（王宋汉）、《灵魂的搏斗》（吴强）、《献身》（陆文夫）、《姻缘》（孔捷生）等知青创作，从维熙的《大墙下的红玉兰》等大墙文学，以及冯骥才早期在“伤痕文学”中艺术成就相对较高的《铺花的歧路》、《啊！》、周克芹《许茂和他的女儿们》为代表的农村“伤痕文学”等。一些论者认为迟至年才出版的长篇《血色黄昏》（老鬼），也应看作是属于这一范围的作品。（4）

从艺术内容来说，早期的“伤痕小说”大多把上山下乡看作是一场不堪回首的恶梦，作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄，其基调基本是一种愤懑不平心曲的渲泄，“表现祖国在之中的巨大灾难，表现道德良心在悲剧时代里的沦丧，表现青春、生命在非常时期内所遭到的与毁灭，表现爱的痛苦与失落，表现人的非人遭遇，成了文学的神圣使命。”（5）这一切乎或都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识，在涉及个人经验、情感时，则有着比较浓重的伤感情绪，对当下和未来的迷惘，失落，苦闷和彷徨充斥在作品中。这种感伤情绪在后来的“反思文学”中得以深化，转为带着对个人对社会对人生对未来深刻思索的有意识追求和奋进，将一场神圣与荒谬杂揉的运动不只简单归咎于社会，，同时也开始探讨个人悲剧或命运与整个大社会大背景的。

从艺术审美来看，早期的“伤痕文学”艺术成就不高。刚刚从梦魇中醒来的人们迫不及待地想要诉说，情绪激动，感情过于浓烈，叙述过于急切，揭露曝光丑恶的功利性过强，说教味浓重，艺术上的幼稚、矫揉造作，斧凿的痕迹较明显。

从“伤痕文学”的滥觞至今，对其评说争论从未停止过，它甚至引发了当代文学史上几次著名的文艺争论。

“伤痕文学”最初是带有贬斥含义的称谓。这些作品的感伤的、悲剧性的情感基调以及揭露性的取材趋向，被一些批评家看作是五六十年代“暴露文学”“写阴暗面”等在80年代的重演。（6）因此，围绕《伤痕》等作品，在年夏到次年秋天发生了热烈的争论。文艺与意识形态、文艺的社会功用等命题得到的重新辩论与争鸣。年1月陈恭敏在《戏剧艺术》上发表《工具论还是反映论——关于文艺与的关系》，同年4月《上海文学》评论员文章《为文艺正名—驳“文艺是阶级斗争工具”说》，两文都有力驳斥了文艺纯粹为功用附庸的说法，对“伤痕文学”暴露性描写给予了肯定。

然而，有意味的是当我们今天重审这批“伤痕文学”作品，我们会发现，无论当初的争论如何在肯定与否定中辗转，在审美意识形态一元化的社会文化体制之中，“它虽然力图挣脱，但在实际上仍含不可避免地带有着旧的历史印迹。过去的时代无论是在作家主体，还是在文本的主题话语，叙事模式以及人物的形象修辞等方面，均都体现出顽固不化的历史影响”（7）。而从审美形态来说。“伤痕文学”无疑也秉承了那个时代的意志。

关于现实主义的争论，也围绕现实主义“真实性”诸方面展开了讨论，并在相关作品的具体中逐步深入。现实主义复归的事实是当时审美“言说”的方式，这一言说对“历史”（）的审视，对自我的探求（反思），对未来的追求和前进（改革文学）都与当时言说是高度一致的。显而易见的是，我们否认了文学作为传声筒的附属地位，却也明白，文艺在与现实相接的时刻不可能完全摆脱、权势话语的囿限。即便作为思潮存在的“伤痕文学”离开因素，不仅无从表述，也毫无意义。“伤痕文学”的文化取值，选择与民众期望高度一致，文学言说与言说一致，这也是不争的事实。

同时，“伤痕文学”后来较成熟的作品如竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》及冯骥才的作品普遍表现出对于人性的关怀，对于人性深刻的探索和讨论，引发了80年代前期规模最大的对人性，人情，人道主义问题的文艺思想讨论和对于人的尊严、价值、权利的呼唤。

作为一个时代的“证言”，“伤痕文学”无疑真实记录了那一时代的血泪。随着时代的反思，也许文学将进一步升华。“”题材在很大程度上给了作家挖掘人性、内心的空间。我们有理由相信，一个时代的代价不可能是单维度的，它在一个方面使我们失去了许多，也许会在另外的地方给我们补偿。

⑼ 短篇经典励志小说推荐

短篇小说精简凝萃的表达，似乎更见作家功力，那有哪些励志的短篇小说呢?下面就和我一起来看看吧!

短篇经典励志小说
1.《世上最美的溺水者》

欢迎来到马尔克斯的暗黑童话世界。

马尔克斯讲故事的天赋，不能不令人拍手惊叹。无论是虚构还是非虚构，长篇还是短篇，他都驾驭得游刃有余，愉悦地在其中徜徉穿梭。这本书收录了《巨翅老人》《令人难以置信的悲惨故事》等名篇，是马尔克斯的经典短篇集之一。

在这个世界里，大雨下得太久，你一觉醒来可能会看见天使掉在院子的烂泥里;触礁沉没的巨轮会变成幽灵船，一遍遍重复不祥的命运;残忍的祖母会押着孙女当妓女，陷入爱情的男孩能听到千里之外情人绝望的呼唤，渴望自由的女孩什么都可以抛弃。

加西亚·马尔克斯

史上“毫无争议”诺贝尔文学奖得主，魔幻现实主义文学主峰，永远的文学大师。写就《百年孤独》《霍乱时期的爱情》《没有人给他写信的上校》等多部文学经典。

2.《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》

《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》面世之后，效仿者趋之若鹜，卡佛成了美国继海明威 之后受到模仿最多的作家，编辑部经常收到“卡佛式小说”的投稿。极简的遣词、冷静疏离的叙事，在他的笔下趋近完美。17个短篇小说，讲述了修车工、餐馆女招待、推销员、锯木厂工人等社会底层劳动者的故事，碎片式的生活、无奈的边缘化，被卡佛大量的留白填满。生活本身已有千钧重，我们所谈论的爱情，也正在其中挣扎喘息。

雷蒙德·卡佛

美国著名短篇小说家、诗人、“极简主义”代表作家，被誉为“新小说”创始者。作品风格精简冷硬。《伦敦时报》称他为“美国的契诃夫”。

3.《献给爱米丽的一朵玫瑰花》

没有人比我更爱你

福克纳笔下创建的“约克纳帕塔法世系”小说迷人至极，如果要在一生中记住几部作品的话，这本《献给爱米丽的一朵玫瑰花》一定位列其中。被父亲的“爱”压抑许久之后，爱米丽对赫默一见钟情，当她发现赫默无意与她成家时，便想办法让他永远留在自己身边。

爱一个人究竟可以到什么程度?占有一个人究竟可以到什么程度?爱米丽告诉你，即便他是一具尸体，我也可以与他同床共枕40年。

那么多与世隔绝的日日夜夜，爱米丽都对他诉说了什么呢?

威廉·福克纳

美国文学史上最具影响力的作家之一，意识流派代表，创建“约克纳帕塔法世系 ”小说，如《喧哗与骚动》《押沙龙，押沙龙!》。1949年获诺贝尔文学奖。

4.《亲爱的生活》

这是关于生活，你能说出的一切。

门罗最具知名度的短篇小说集是《逃离》，但这本《亲爱的生活》完全不亚于前者，甚至门罗自己也坦言：“我希望读者从《亲爱的生活》开始读我的小说，这是我最好的作品。”

安大略省的克林顿小镇清新干净，古朴迷人，几片枫叶飘落的河流上，潜鸟掠过，落在行人肩上。正在走过的是薇薇安，她还不知道阿利斯特会在明天无缘由地将她抛弃，而之前经过的是杰克逊，他又遇到了艾琳。

在小镇生活的门罗，书写那些有关别离与开始、意外与危险、离家与返乡的故事。文字简短精炼、克制隐忍，素净的外衣之下藏着惊艳的躯体，娓娓道出人心底最柔软的秘密。这种静谧背后的生机勃勃，虽悄无声息，却震撼四座。

艾丽丝·门罗

加拿大作家，当代短篇小说大师，代表作《逃离》《亲爱的生活》等。2013年，获诺贝尔文学奖。
经典的励志小说
01《边城》

沈从文

豆瓣评分：8.6(70790人评价)

在《边城》之前，边城茶峒是一个不起眼的地方。

但在《边城》之后，它就成了湘西最闪亮的地方。

远山、河流、渡船以及吊脚楼，混着湘西明朗的乡野自然风光，直直地勾起你对湘西的向往。

独特的湘西风情里，发生过一段让人魂牵梦萦的曲折爱情故事。

但这本书最打动我的还是湘西那些淳朴的人——

老船夫摆渡却死活不肯收钱，反而到处请人喝酒;

过渡的船客们，坚持要给钱，或是买了茶叶草烟送给老船夫;

沦落风尘的女人，依旧保持着洁白的心和真挚的爱……

边城明净的水土，养育着朴实的人们，让所有人在苦乐的生活里，活出自己的真性情，也绽放出人性之美。

02《大淖记事》

汪曾祺

豆瓣评分：9.1(1233人评价)

说起汪曾祺，我最难忘的，莫过于他笔下大江南北的美食。

然而在美食之外，我这次想要推荐的，是他的短篇小说合集《大淖记事》。

这本书收录的是他故乡高邮的陈年往事，其中作为书名的这一篇我至今都印象深刻。

与父亲相依为命的巧云，和小锡匠十一子互相爱慕，却不幸被乡里保安队队长玷污。

可巧云并没有因此寻死觅活，反而更加大方地与十一子恋爱。

愤怒嫉妒的保安队长带人把十一子群殴至重伤。

巧云不离不弃地照顾十一子，还一个人挑起了家里的所有重担。

在这个故事中，不论生活再残忍、再重压，巧云始终保持着的，是一颗乐观与强大的内心。

也正是这颗内心，最终让她独立于残酷的人生。

03《俗世奇人》

冯骥才

豆瓣评分：8.6(6342人评价)

谁能想到，天津居然有这么多的奇人异事!

我读完这本《俗世奇人》后，心中大大的感慨。

冯骥才以清末天津为背景，讲述了18位民间奇人的传奇故事。

刷完墙黑褂子上不沾上一个白点的刷子李;认牙不认脸的华大夫;艺高人胆大、捏啥像啥的泥人张……

虽然他们都是底层的市井小民，但透过他们俗世的皮囊，你却能看到他们灵魂的热闹繁华。

在他们身上，有着这个世界上最笨也最原始的力量与智慧，那便是对自己手艺的不断琢磨。

而这份对手艺的执着与尊重，不仅让他们在世上较劲地活过，也成了他们战胜庸俗世界的法宝。
好看的励志小说
1、《寂寞的十七岁》

白先勇

豆瓣评分：8.4(1900人评价)

白先勇的《台北人》，可能很多人都听说过。

但说起《寂寞的十七岁》，知道的人就相对少了很多。

这是他早期的作品，收录的大多都是白先勇以自己身边人为原型写下的故事。

金大奶奶是一个有着丰厚家产的寡妇，金大先生看中了她的财富，花言巧语娶到了金大奶奶，但是婚后原形毕露……

玉卿嫂爱着一个比她小十来岁的俊美青年，然而这个青年爱上了别人。最终怀着怨愤的玉卿嫂杀了爱人，并且自尽。

这些故事被记录下来，带着少年独有的青涩与稚嫩。

不论是阴郁、疏离的微妙情愫，还是人性的丑陋与美好，都被写得干净、舒适，就像是少年天性里的洁白与纯真。

不得不说，这样的白先勇牢牢地抓住了我的心。

2、《刀背藏身》

徐皓峰

豆瓣评分：8.4(2231人评价)

这是一本充满江湖气息的武侠故事，勾勒出一个豪放不羁的民国江湖。

它是徐皓峰民国武侠短篇故事的一个汇总，一共收录了6篇小说。

《师父》里，南派宗师陈识为了振兴咏春，北上来到天津开武馆，最终心机费尽，落得个徒弟死，妻子散的下场，一段天津武林的传奇也由此消散。

《柳白猿别传》里的“柳白猿”是古代高级刺客的代称，但是这一名号传到民国时期，刺客开始有了感情和思想，陷入了一场爱恨情仇的江湖复仇和刺杀阴谋之中。

武林最终还是逝去了，但幸好有徐皓峰笔下的江湖，我才得以窥见武林真正的样子。

这是对逝去武林的一次温柔回忆。

那些消散的人，带着他们的尊严、道义，以及远远高于生命的武侠精气神，笨拙又较真地活了过来。

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⑽ 《城南旧事》用稚嫩的口吻揭露社会的现实

《城南旧事》出自台湾作家林海音，小名英子，这部短篇小说集从某种意义上可算是林海音的自传体。

林海音出生在1913年，于1960年出版《城南旧事》，小说集以英子5-11岁的视角，揭露了社会的现实以及人性的善于恶。

英子的笔触细腻，小说读来犹如身临其境般，读者仿佛是一个穿越时空站在英子背后以审视的态度看待眼前发生的一系列真实的故事。秀贞疯子母女相认第一夜乘火车不幸遇害；躲藏在深草丛里靠偷盗养年级第一亲弟弟喊猛做上学的讲故事郑衡大叔被便衣抓；20多岁嫁给65岁做妾的兰姨娘在英子戳和下跟着四眼叔叔远走他乡；宋妈的小栓子不幸溺水身亡，小丫头片子还没足月就被卖掉。无论哪则故事，都凝聚着英子浓浓的情感，同时或许也寄托着40多岁的林海音对于社会的深入思考。

在90年代末期，能够自由表达思想的人或许只有一类，那就是孩子，通过孩子的视角，将林海音对社会的动荡，人性的丑恶，皮囊下的真善美真实流露，同时也是林海音回忆的最美好记录。

人性本善，为了生知念存，有些人选择了不被社会接受的方式，而有些人则顺应社会的发展，顺流而上。故事里，没一人都带着独立向往自由的标签，人物性格鲜明，所谓逆我者亡，是否正是因为在动荡的年代中出现独立和自由这一股逆流，所以才会以悲剧作为故事的结尾呢？

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