长篇小说的社会历史意义

1. 为什么最先兴起的长篇小说是历史题材

先是社会的发展推动了历史题材的小说的产生，而且大众读者对其需求迫切性，也是推动新题历史题材长篇小说的原因之一，最后就是阅读历史题材的长篇小说有着较大的深远影响，相比言情小说更具社会指导意义

2. 第一部获得茅盾文学奖的长篇小说.....

1981年根据茅盾先生生前遗嘱，把他留下的25万元巨额遗产作为奖金基数，奖励中国优秀长篇小说的写作者，由中国作协主办。

最初规定每三年评选一次，后来定为每四年评选一次，茅盾文学奖主要是奖励给长篇小说创作者，是中国小说最高文学奖项之一。

2011年茅盾文学奖金从五万提升到50万元，捐助人是李嘉诚！茅盾文学奖规定小说的字数要够13万字以上才能参选文学奖！评选组织活动经费由国家拨款以及社会赞助人出资的方式来组成。文学奖获得者的奖金从茅盾文学基金的利息里支付！

1981年获得第一届茅盾文奖的小说是（许茂和他的女儿们），作者是四川简阳人周克芹，周克芹出生于1936年，老先生于1990年去世多年了，值得我们纪念！

小说写作的背景具有划时代的历史意义。周克芹这部小说1979年创作完成，当时发表在（红岩）第二期上，是一部反映当时四川山区农村社会现状的悲喜剧。

小说的社会意义是中国社会开始关注民生，关注老百姓的生活了，改革开放悄然开始，结束了极左大搞阶级斗争路线！1979年发表后非常火爆，浓郁的乡土气息动人曲折家庭婚姻爱情故事吸引了广大读者！

1981年获得首届茅盾文学奖，同时北京电影制片厂和八一电影制片厂两大最有名的电影制片厂1981年同时拍摄这部同名电影，刘晓庆，张金玲，王馥荔，许秀明一大批最早的电影百花奖和金鸡奖影后们全部参演，群美荟萃！是改革开放后八十年代初期电影上的盛宴！

周克芹的小说获奖后各大出版社也纷纷出版他的这部小说，四川出版社，百花文艺出版社，人民文学出版社等等，显示出文学艺术生活初露生机！就像小说里形容的春天景象一切蕴含着期待与希望.

周克芹在小说里这样描述：院坝里种的玉兰花还未曾含苞，迎春的杏树也还没有醒绽，梨树枝丫挂着几片凋零的红叶，美人蕉显得苍老而憔悴...春天还没有来，冬天迟迟不肯离去.....

图片来自理性生涯所拍的家藏书！

3. 五六十年代思想极左时期小说创作仍然取得一定的成绩,为什么

有以下几种原因。
1、自“五四”以来，现代中国文学便形成以小说为主导的文学格局，而在小说中尤其以长篇小说为要，所以，时下中国的文学便毫无争议地以长篇小说来代表。
2、就现在而言，五六十年代创作的小说也反映了当下的社会现状，给现在做参考，有很大的历史意义。

4. 长篇小说《高老头》的社会意义

高老头是巴尔扎克塑造的一系列富有典型意义的人物形象之一，它是封建宗法思想被资产阶级金钱至上的道德原则所战胜的历史悲剧的一个缩影。 小说主人公高老头向读者展示了一份特别的父爱。他把女儿当作天使，乐于牺牲自己来满足她们的种种奢望。为了女儿的体面，他歇了生意，只身搬进伏盖公寓；为了替女儿还债，他当卖了金银器皿和亡妻的遗物，出让了养老金，弄得身无一文；最后，仍然是为了给女儿弄钱，他竟想去“偷”去“抢”去代替人家服兵役，去“卖命”、“杀人放火”。 对这样一个“慈父”，巴尔扎克赞叹“他无异于一个基督教神圣的殉道者”。有人也曾赞赏他“表现了人类崇高的至性”。其实，这都是把高老头的父爱抽象化，神圣化了。事实上，高老头的父爱并不单纯，而带着阶级的复杂性，他的父爱是交织着封建宗法观念和资产阶级的金钱法则的。从封建宗法伦理道德观出发，他认为父女之爱天经地义，“父道”是家庭、社会的轴心；但他又怀着往上爬的虚荣心，把对女儿的“爱”作为攀援名贵、抬高地位的手段，结果，原本高尚的感情变得庸俗、猥琐。 高老头的父爱的悲剧，既是个性发展必然结果，也是时代的必然产物。一方面是由于他心理偏执的近乎疯狂的父爱，使他成为父爱的牺牲品；另一方面又由于社会的发展，使他与社会行为准则脱节，从而使他成为社会的牺牲品。在道德上，高老头并没有完全接受资产阶级一套，还拖着一条“宗法道德的尾巴”。从内容到形式，高老头的父爱都是基于这种宗法道德观念，因受到资本主义金钱关系的无情冲击，而呈病态、畸形的。它是两种社会交替时期的产物。他的父爱交织着封建宗法观念和资产阶级的金钱法则。因而具有自我抹杀性，正如高老头自己所说：“一切都是我的错，是我纵容她们把我踩在脚下的。” 作者有意识把高老头的父爱夸张到“荒谬的程度”，“任何东西都不足以破坏这种感情”。然而，这种“伟大的父爱”却为世道所不容，为女儿所抛弃。高老头的父爱是巴尔扎克的理想家庭形式，又借以批判了“猥琐、狭小、浅薄的社会”，高老头的父爱并不伟大，但从客观效果而言，他真实揭示了病态“父爱”产生、发展和终结的社会原因，这一点倒是伟大的。

5. 短篇小说和长篇小说能反映相同主旨，那么长篇小说存在的意义是什么

小说的核心在于塑造人物，每一部成功的小说都塑造出了一个个形象生动，活灵活现的人物。虽然说短篇小说与长篇小说能反映相同的主旨，但限于篇幅的差别，短篇小说在人物形象的塑造之上却是存在劣势的。

短篇小说就像是小品，而长偏小说就像是电影。两者可以表现同一个主旨，但表现方式是不同的。同样是神怪类小说，西游记与聊斋志异之间就有本质的区别，虽然聊斋志异同样拥有着很大的影响力。但其根本是短篇小说的合集，里边任何一篇都不足以与西游记相提并论。而里边也没有任何一个人物的形象刻画得有如孙悟空、猪八戒这样的深入人心。

综上所述，短篇小说与长篇小说主旨相同，可以看成二者拥有同样的灵魂，而优秀的短篇小说是截取了灵魂之中最突出与精彩的一段展现了出来。但这并不表示长篇小说就没有存在的意义了，长篇小说展现的不仅仅是灵魂最精彩的一段，还有这个人的骨骼血肉，这样才能像众人展现一个活生生人的全貌。当然在描绘多人与大场景的时候，长篇小说也有着短篇小说无法比拟的优势。