长篇小说羡慕

㈠ 长篇总裁系列小说，长篇的哦！

四人行必有我夫
首席总裁不好惹
恶魔的致命情人
休掉撒旦老公
秘密之蔷薇的眼泪
隐雾
冷情老公宠妻
负爱
黑帮老公白道老婆
我说-我爱你
坐怀不乱

夜夜欢
穿越前她是修复时空的探员，穿越后她成了逃婚被抓的皇后 为了生存她与皇帝利益交易，虚情假意不过掩人耳目的手段 怎知 圣魂
女主偶尔爱装傻，有点小腹黑，实力由弱转强，一步步强大。◆三国鼎立的时代，这是一个充满魔法色彩的世界。强大的剑士，神 玩宠
这是一个天使被畜生霸占的故事。 裴然无力的呻吟，安辰羽像一只嘶吼的野兽，逼迫她，把玩她，宠幸她，然后再
纳夫
本文美男多多。欧阳夕泪望着床上心爱的男子竟然和一个男人在床上激烈的纠缠着，原来自己只是他遮掩不能见光恋情的挡箭牌？恍惚中 冷宫德妃
当场抓‘奸’，不贞的德妃，她被刺字淫——妃，鲜红的血迹，青花般的字印，一辈子背负，忍受屈辱，在所有人的嘲讽目光中，她依然 陌香
陌香之——云卷云舒（舒清卷）这样一个光华内蕴的女子，容貌反而是其次了。看到她，会让人觉得赏心悦目，心旷神怡。即使是微

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作品名称 作者 最新章节 更新时间
秘密之蔷薇的眼泪 亦水君隔 正文Chapte3 2010-4-24
他，是一位拥有“魔鬼之手”之称的设计师，涉及设计学众多领域，却样样出色。 他，是绝对的天之骄子，短短三个月内，创办公司并一跃成为商界奇谈。 他，是x大的设计学教授，也是侦查学里的佼佼者。 他，是商界里最神秘的传奇，同时，又以另一种身份穿行于“I.I.A”（国际侦查协助，简称）。 他和他，从出生就开始竞争的对手。 他和他，明明是天各一方，却因为种种因缘巧合，执手合作。 他和他，同样出色的人，也有着同样的任性与倔强。 他和他，都是秘密。 秘密之蔷薇的眼泪 深夜，《Tears》在郊外露天音乐台上缓慢着，忧伤的旋律，回荡在城市上
隐雾 唯年 正文第四章 初触 2010-4-24
唯美，凄凉的爱总让人把眼泪浸泡在眼眶的背面。。。。。。。一切恩怨情仇在一滴眼泪面前崩溃瓦解，因为这时心的地图已被撕裂。。还能坚持多久呢？一片鹅毛落地的时间？还是。。。一个吻的时间？杀手的眼泪冰若寒霜，滴在温热的心脏上，被其温化。。。。。。
想爱的人心已伤 秋日殇 纠缠篇第五十二章 不再是朋友(二更) 2010-4-24
她，贫穷，却坚强，也不需要爱他，富有，却无爱，更不相信爱遇上他，是她的劫；还是爱上她，是他的劫想爱，相爱的人总是容易受到伤害，比如他和她，还有他、她在纠缠不清的爱恨情仇里，最后剩下的只是一片空白。我只是想讲一个坚强的灰姑娘和腹黑的一方霸主的故事。她，是一个大学未毕业的平凡女子，带着一个孩子，过着艰辛却幸福的生活，但在遇上他之后，一切都发生了改变，生活，工作，人生.他，有钱有权，什么都有，唯独无爱，一个无情的人遇上了命中注定的人，还能无情吗？还是其实他比谁都有情.他，家世雄厚，是一个从不会回头的人，所以他发现不了她的深情凝望。她，富家千金小姐，貌美，总是用深情的眼神凝望着那个心不在她身上的男人。
冷情老公宠妻 清和 霸妻之解救篇准许你给我当一次车夫 2010-4-24
漂浮中，是温存还是冷漠？ 停泊后，是良人还是恋怨？ 本想一夜过后，彼此各归原点，却不知竟出现意外… 而那个邪魅的的他，堂而皇之地出现，俨然救世之主一般：怀孕了，我准许你做我的女人，但是，别妄想更多… 她不禁清冷地浅笑出声,浅浅抬头，与他犀利冰冷的黑瞳对视：“幕少，谢谢你的施舍，不过我不再是流浪狗了！” 她，身世坎坷，自小不被待见… 在家人的阴谋设计下，为了二十万，她将自己的第一次卖给一个不相识的他。 疼痛的泪水中，失去的不止是珍贵的第一次，还连同那仅存的一点骄傲也被剥离… 幸福，甜蜜，却不知这一切甜美外衣的背后，只是为了即将而来的支离破碎. 精彩片断： “看不出来，你还有这样的资本，别忘了
浮华情殇 钟林君 正文Part11：落跑新娘 2010-4-24
在世界不起眼的角落里，有些人愿意为了名利放弃一切，同时在世界的另一端，也有些人愿意为了亲情和爱情放弃一切，在这个浮华的城市的里，遍地黄金，但是不是每个人都机会捡到，如果让你选择一次，你会要黄金还是幸福的碎片？
负爱 南风微微 正文第五十六节 2010-4-24
一纸契约，五十万换回来的是耻辱与尊严的丧失，但是，她却无怨无悔，因为她只想报答老师的养育之恩及临终所托。一年的刑期，囚禁她的不是高墙，不是铁网，不是牢笼，却是那纸契约。刑满之后她发现，她仍逃不脱契约留下的阴影。“一年前，你用你的身体换到一张五十万的契约，而如今，你又拿什么来换？还用你的身体？”丁曙辰嘴角勾起一抹笑，却笑得那样残酷，那样阴寒。她没有说话，只是咬咬唇，指甲捏在手心已深深嵌进肉里。“你的身体？我已没有兴趣。你的钱？这个世上恐怕没有人会相信东远集团的总裁会差钱？那你准备用什么来换取我的承诺？”丁曙辰的眼神充满嘲讽，那两点亮却象冷剑一样刺穿她。。。。。。甘宁俊的手已抚上她的脸颊，心里好痛
新娘不乖 蓝惜雨 重生帮你教训她 2010-4-24
我恨你，我恨你…明明说的是恨，为何到最后却如此收场。“你是我的新娘”眼神中带着疑问，为何，我蓝惜雨逃了一年最终还是落到这个男人的手中。是他毁了自己，是他让自己不再是一个干净的女人，是他让自己心爱的人离开…是他，一切都只是因为他而已。但是，为什么在他受伤的那一刹那，自己的心也跟着动了。
春去花不败 月临溪 第10章 距离产生爱2 2010-4-24
年华，未暮。旧事，已殇。指尖的阳光笑得癫狂，一切无法逆转向前走下一季的风会来。这是最后的冬天，不要固执地，在雾里相送但要固执地，拟场爱.让，春来，如花如锦。让，春去，花开不败。
荼蘼 翛扬飞笙 正文（九） 2010-4-24
主角：苏徒、陆丞芈、谢弪潇 一个是天真无邪的小女孩，一个是挺蛮力的小哥哥，当小哥哥的出手换来小女孩的好感之后，他们的青涩岁月里从此是酸甜苦辣百感交集…… 当懵懂的青春成为记忆的时候，他们又会有怎样的结局呢？ ~# 那年花开绚烂，孰不知花为荼蘼 #~ 再次感谢各位的阅读，请多多支持翛扬飞笙啦~
黑帮老公白道老婆 紫霖天 正文逃跑 2010-4-24
他是覆盖服务业天堂集团的总裁，名下的产业多的连自己都不清楚，他也懒得去管理，反正有那个自称是天才的聿铭敖帮忙打点，他该的操心是他盟主的身份，身为N代黑白两道都想消灭的“天盟”的盟主，既要应付白道骚扰，又要配那些黑道玩游戏。此生何其悲已…她，白道之花，准确来说是白道的交际之花，上班爱迟到早退，请假也是家常便饭，还有下班爱流连酒吧，男友比衣服换的还快。Oh,mygod!她居然还稳坐与局长只差一级的位置，局长也常被她气个半死，解雇她吧…怎么可能？！！她可是刚来一年就破了追踪8年无结果的连环凶杀案，追捕了逃脱5年的重犯…两个月前又是破举了特大毒品案，看在这些份上那些也就只能睁一只眼，闭一只眼，还有两天
我是你的天 刘芸霏 正文第四章 2010-4-24
传说，对就是传说哦。在那遥远的西方有着一个神秘古老而又实力强大的国家其名为七彩帝国。何为七彩？还不就是红、澄、黄、绿、青、蓝、紫么。这个国家是个岛国正好七大岛，从几万米的高空中往下看这七坐岛正好是七种颜色。故名曰：七彩帝国是也。七彩国七彩国当然有7个之高统治者也就是7个岛主红岛——南宫氏的南宫家族现任岛主南宫文40岁南宫家族不但是个大家族而且也是七彩国的超级大富豪。澄岛——欧阳氏的欧阳家族现任岛主欧阳明43岁欧阳家族的军事军队是七彩国最强大的黄岛——上官氏的上官家族现任岛主上官灰46岁上官家族的拥有宗师血脉都拥有一种奇特的能力拥有占卜所有事情的能力绿岛——端木氏的端木家族现任岛主端木宏40岁端
灰白黑 大大女孩 他乡篇161被爱人陷害 2010-4-24
我，生在平凡艰苦的农村家庭，因为初恋让我成为一个残疾人 我不可怜，更不像别的女孩一样让人心疼 我坚强，但没心没肺，我自娱自乐，多半又是建立在别人的痛苦之上。乐天的心，也有耗尽的一天，客观的伤害因第一次的失恋在潜意识里慢慢侵蚀着乐天的心。随着陌生租客的到来，给我带了两段陌生的恋情，毁了容伤了心 自己也在不觉中慢慢长大，最初对爱的懵懂因一个花花大少而得到诠释！爱，装在心里，只要站在世界的一个角落静静地看着爱人的幸福就好，或者仅仅是活着！爱情里的大爱也莫过于此。生活将我推向人性的极端，许是那份固执的坚强 无知的我因为一次重生彻底改变自己的人生，为了生存为了强大 我选择了一条不归之路，带着别人的身份走
黑道凤少 梦残月 详解任务 2010-4-24
一个真实的普通中又带了点特殊的女孩的生活，她是杀手，她是黑道老大，她混得风生水起。三百六十行，行行出状元。我偏要三百六十行，行行是状元。从杀手一届，到黑道，再到......她混得无人不知，无人不晓，当所有身份全部公开的那一刹那，谁又会是她的真命天子，绝佳良人？本文是正剧，但其中会穿插搞笑，以防文章太严肃，但绝对不会影响主题。本文偏励志，言情也有，原设定剧情缩为一部分，本文要开万年大长坑，进去你就出不来。
唇属意外 王顾左右 正文006 猫心（1） 2010-4-24
她是口蜜腹剑的“疯女人”，也是河东狮吼震不怕的“坚果女”；一个他，是视女人为卫生纸的“大男人”，也是某女眼中自“愚”自乐的“大傻猫”；另一个他，是她爱慕多年的“学长哥哥”，也是伤害她最深的刽子手。一吻足以动情，再吻便能倾心。这是一段因误会而起的爱情，也是一段交织着泪水和笑声的情感故事。某男箭步上前，一把撅起某女的下巴，冲着她的嘴唇狠狠“咬”了下去：“再敢顶嘴我就咬死你。”某女体内的血液开始逆流——这男人到底是不是人类啊！？“你！为什么会出现在这里？”某女家中，某男指着门外的男子斥问道。“我？”男子错愕，“我们是邻居啊。”“什么？邻居！？”某男从沙发上弹起，一脸严肃地看向某女
女富豪的爱情 泪眼笑颜 正文第一部;爱的进行时 第五十二章：真相大白（潜伏 2010-4-24
(大家记得推荐啊！里美期待着你们的推荐、留言、收藏啊！） 这是讲述富家女的波折人生，爱恨情仇`````第一部；《爱的进行时》平生最讨厌有钱人的顾嘉星来到全国最有名的贵族学校，她隐瞒富家女的身份在英伦上演了恶整四大王子的戏码…顾嘉星看着四大王子狼狈的样子，差点没从天台上摔死，幸好英雄还是及时救美…爱的火花由此爆发…爆发就算，却老套的上演三角恋、四角恋…最后才发现被反将一军，可想挣脱却越陷越深… 她忘了自己来的目的````````最后到底鹿死谁手…他们爱会如何璀璨``````第二部；《爱成伤，心轮回》（悲剧正上演着）当他爱上她时她离开了``````她的家族没落了````是他的父母导致她家族的没落`
边角女孩 梦幽静 正文第十三章 2010-4-24
梦儿现在将简介加上： 她是一个普通的女孩子，真的很普通。 性子温和，长相甜美，个性单纯，认识她的每一个人都感叹她就像是生活在童话中的人物般。 她与他的相遇也不过是擦肩而过，仅仅是因为她无意中捡到了他与前女友的定情信物，造成了误解，结果成了他的新娘。 他，人人羡慕的大少爷，冷情、残忍是所有人对他的认知，其实他只是一个被爱人抛弃的可怜男人而言，而这个小女人却让他有了对爱情的的再一次憧憬。 他们因为误会分开了五年，五年后的相逢，辛酸与甜蜜同时涌现在心头，只是在她的身边已经有了一个完美男人的她还能够接受自己曾经的爱情么？
重生之破茧 桃乐儿 吾家有女初长成031.早熟的孩子 2010-4-24
陆子桑，一个美丽的中学语文老师，在她25岁的时候经历了被未婚夫和好友的同时被叛之后而身心俱疲，一次意外让她被三个纨绔子弟看中美貌而被下药轮奸而死之后却发现自己重生在3岁之时，重生的她下定决心保护自己不再被人伤害，鉴于死亡之前的惨痛经历更是让陆子桑决定将来一定要成为一名检察官，一切都有了重来的机会，且看陆子桑的破茧成蝶之旅。重生之后的陆子桑能否如愿以偿？至于她的爱情又将会如何取舍，是选择那个织出密密情网把她包围的如玉君子还是那个若即若离的妖孽男子？到底哪个男人才是她的真爱，又是哪个男人可以和她牵手共度余生？想知道答案就且听俺娓娓道来。展慕容：谦谦君子，温润如玉，默默的守护只为了心中的她能够在心中
我说-我爱你 风嫣然 正文谈判《二》 2010-4-24
在这个大千世界，有这么一些人，常被爱神丘比特所遗弃，被命运之神所舍弃，但他们却从不曾埋怨过什么，甚至能从绝境中找寻快乐。 就像一个名叫洛司辰的人，他俊美得人神共愤，但却苦苦的爱恋着一个失忆并且失聪的人。他从来都不曾要求过任何的回报，他只不过是想，他爱的人，能够爱自己，即使她不爱自己，他也想要好好的去守护她，他是那么卑微的爱着她，但她却苦苦的追寻着一个梦境中的名字，为梦境中的他，流泪和伤心。无论，她是以何种姿态去看待他的爱，他也只不过想好好守护她，他为她执着了三年，她为另一个他执着了三年，这三年里，她明明有看到他的失落与伤感，但他却只是转过身，掩饰着所有。她可以欺骗他说，自己什么都不记得，而且什
我们闪婚吧 绿妖哓哓 正文038: 2010-4-24
他和她的第一次见面是在朋友的婚礼上，那时她是伴娘，他是伴郎。第二次见面则是在朋友家，当时她和好友兼学姐杨小可说：小可，我也想结婚。小可说：那位大神让你有嫁给他的冲动啊？她：没有谁让我有嫁他的冲动，我只是为想结婚而结婚。小可：那你对你结婚对象的要求是什么？她：只要有房有车，样子长啥样不重要。小可：有房？是瓦房还是豪宅？有车？是四个轮的还是三个轮的？她：如果他爱我，会很疼我，我不管他的房子是盖瓦的还是镶金的，车子我也不要求是马力的还是人力的。如果他不爱我，更不会疼我，那么只要他有个家给我住，有钱给我花便行。正好她们的一席话被刚推门而入的他听见了，于是他便说：那你嫁给我吧！。。。。。就这样，她带着冲
总裁的偷心贼 土豆贝贝 正文第二十二章 娃娃亲 2010-4-24
她，莫氏企业低调的大小姐，人人只闻他们的董事长莫老先生有一个孙女，却没有人见过这个莫氏的唯一继承人。她，凤盟的老大，却是那个最不管事的，只因为她那几个死党兼手下实在是太厉害，不过这些自然是她一手调教出来的。她是凯蒂学院的幕后老板，只因为这是他爹地生平的心愿。在学校在爷爷面前她是个乖乖女，一头卷发，一副大大的黑框眼镜，看起来只是一个普通的女孩。在凤盟她却是一个漫不经心，却机智过人的大美女，拿掉了那副眼镜，却是让任何人都自叹不如。每每那几个死党聚在一起，总说当初是被她的美貌所迷惑，才会心甘情愿地做牛做马。当然，这只是玩笑…只是我们这个大小姐，什么都好，就是对感情很是迟钝那个一直守在她身旁的好友那个
爱恋七年后 念昔 正文021 2010-4-24
还真是个寒冷的晚上啊！ 肖晓把衣服紧紧的扯着，一步步朝着家里的方向走去。 为了早点回家，她决定抄近路从一条荒弃了的巷子拐回家，平时那里偶尔还会有行人走过，但今天这么冷的天，再加上寒风袭袭，没有灯的巷子就显的如鬼魅般的恐怖。 “没事，没事！”她心里不停的为自己鼓气，在进这巷口时，她就已经开始后悔了，但已经走到这，她又不想再兜回远路走。 灯，她放了下心，拿不远处的灯，忽明忽暗的在那闪烁。家就在那不远处了。 “啊.！”突然背后紧紧的被人给抱住。惊魂的叫声响遍了整条巷子“放.手”她用力挣扎着甩开了趴在身上的身体，惊慌失措马上跑出了巷子。 气喘的看着后面没有人，才哇的一声哭了出来。待气息平顺
祤央芷 伊如夏 正文第一章 芷在桃花开 2010-4-24
我相信你说的喜欢我，是真的喜欢我。可是，我宁愿你没有喜欢我，因为，我喜欢你远比你喜欢我，多好多.我相信我说的喜欢你，是真的喜欢你。可是，我宁愿我没有喜欢你，因为，我不曾意识到，你一点点都伤不起.
凌昌伤情 林昌 正文第二章 2010-4-24
爱情是付出，不是占有，爱她就放了她，把我的悲伤留给自己，你的美丽请你带走！
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㈡ 推荐几本长篇的言情小说，要文笔好的，

三生三世十里桃花by唐七公子
远古众神凋零，现今只存了龙族、凤族、九尾白狐一族还留了些后人。狐帝白止膝下得了四个儿子一个女儿。这唯一的一个女儿长得颇好，却是个炮灰命。活到十四万岁的高龄，笼统不过遇得五朵桃花。 一朵碍于异族不能通婚，那思慕尚处于萌芽期，便被该桃花的爹娘终结了。 一朵误以为她是个男儿身，纠结于这段断袖情，待出现个跟她长得相似的女子，立刻便跟着人跑了。 一朵是他爹娘亲自做主给她定的亲，待到他们家走一趟，却看上了她的婢女，两人私奔了。 一朵在心底里暗恋她暗恋了万儿八千年不敢表白，待鼓起勇气来表白时，她前未婚夫的爹娘为了补偿她，又与她重新结了一门亲。 前头四朵桃花有三朵都是烂桃花，唯一算得上好的一朵，却又是个才打骨苞儿的。 这五朵桃花中的最后一朵，是她命中注定的夫君，九重天上的太子夜华。恩怨纠葛如浮云过，她遗憾没在最好的年华里遇上他。 遗传学淡定地告诉我们：跨物种恋爱注定是没有好结果的。
这篇很着名 盛名之下 果然有料 这是一篇 再挑剔的人 也会喜欢的文章
当初追了很久 看了很多遍 直到喜欢渐渐淡了 也会记住 曾经看过一篇小说 知道有个白浅
绾青丝by波波
绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧。 浮生一梦醉眼看，海如波，心如皓月，雪似天赐。 你自妖娆，我自伴。 永不相弃！
——借书友“东方如梦”赠词以代文案。 叶落江秋孤舟蔚， 海烟长空一色蓝。 花落人去空落雪， 楚楚凄凄弄停云。 殇酒无味画声峥， 且看离人绾青丝。 ——《绾青丝》
很着名的网络小说 出的很早 算是穿越文早期 很有代表性的文章
我也是看这篇入得门 虽然很多东西现在 看起来很雷人 但是女猪的性格 是很出彩 的 我不是说我喜欢这样的性格 只是觉得这样也很好
《江山如画》by四叶铃兰
在晋江原创网上连载 ，目前已完结并出书，分上下两册。 女主角：花无多 擅长易容，容貌倾城，武功不凡。羡慕姐姐的江湖经历，遂逃婚出走，开始了闯荡江湖的生活。遇见公子翌家里比武招保镖，成功打擂，成为公子翌的贴身保镖，后跟随他去书院读书，女扮男装，公子翌知道他是女人。在书院遇到公子修等一系列帅哥，后发生许多事情。故事已完成，只是网络版仍在修改中，实体书已出版。
我当初是很喜欢这篇文章 的 前半部很轻松 情节很好
但是在日复一日的等待中 渐渐发现 感情淡了 好吧 我承认我不是个久情的人
后半部 情节转的很生硬 但作者说不会改 好吧 我选择不看结局
我还知道两个未完结的
《长生》by书闲庭
大坑 跳了就爬不上来 但是我甘愿
《知否？知否？应是绿肥红瘦》by关心则乱
未完结 连载中 很好看的种田文 楼主喜欢平淡的 这是个很好的选择

㈢ 读一本长篇小说的读后感500字

1、平凡的世界读后感
对我影响最大的一本书，一定是路遥的《平凡的世界》，过去是，现在是，将来肯定还是。
我小时候家在农村，没有看过什么书，接受的是相当不正规的教育，记得那个时候基本上没有什么课外书，不像现在杂志什么的遍地就是。我小时候看过的，一是我很小的时候爷爷订的《四川农村报》，可惜那个时候看不明白（绝大部分的字不认识）。再是外公遗留下来的三大木箱的书，我看的是一箱连环画。此外，就是爷爷逼着背的《三字经》，《百家姓》和《诗三百》。可是那样的学习，只是说记忆了一些东西，然而对我思想层面的影响，到现在为止，并不大，或者是微乎其微。
后来上高中，在县城，那是我第一次接触农村以外的群居式的和现代的生活，开始接触到了电子游戏，电影院，旱冰场……那些物质的生活。你可以想像，一个山里的孩子，第一面对城市的灯红酒绿，站在车来人往的大街上，会是怎样的迷茫。那种感觉，比盲了还难受，我真的这么觉得，因为，抬脚也不知道往哪儿走。（我指的不是迷路）
所以那个时候我很迷茫，不知道自己生活的方向在那儿。一个十几岁的毛孩子，成天玩电子游戏，溜旱冰，翻围墙出去看通宵场，完了还时不时的跟人打架。我当时就是那样的一个形象，而且我也觉着社会就是这么个的认定。我所在的学校高中当时是很不好的。成绩好的，和有钱的都上一中了。就连我们学校的老师也说，我们是没有希望进入大学的。所以得过且过。
有的人在人生迷茫的时候，可能会遇到一个指引他的人，或者是一件足以让他开始改变的事情。我的改变，动力源自于我在校外租书店里，从层层叠叠的武侠言情色情书籍堆里翻出来的一本书，路遥的《平凡的世界》。我一直在回忆那是一个神奇的下午。直到那以后，我才相信，一本书，真的可以改变一个人。
读《平凡的世界》，第一遍，我看了整整的十七小时，没有吃饭。我清楚的记得我从晚上八点，一直看到第二天的下午。蜷在被窝里，什么地方也没有去，包括校长的政治课，我也翘了。那是第一遍，有点狼吞虎咽。我被孙少平的人生深深的吸引了。好奇，感动，到后来的感同身受。第一遍看完了，我坐在校园里的梧桐树下开始了人生的第一次思考。很简单的发呆，完了做了个很简单的决定，做个好学生，并把这本书介绍给班里的每个人看。这是我第一次看《平凡的世界》，看到了故事情节，把我感动的，是故事的本身，是我不知道的大作家路遥笔下的一个人物的生活。
第二遍看《平》，是在高二暑假的时候。那个时候我的学习和生活已经走上了很正常的轨道，学文。班里有个民主活跃的氛围，学习风气好，班主任提供很多的课外书，遇到时事热点同学总会有讨论，或者老师组织辩论。那个暑假我很细致的看了一遍《平》，完全是以欣赏的姿态。前前后后的大概看了半个月，至于感触，我只能说感受到了一部伟大作品的内涵与分量。我被路遥前辈的笔触和对生活深刻的洞察力所震惊。贴近生活，才能感动读者；高于生活，才能有所创造。这次阅读，让我对爱情很是向往。孙和田的爱情，让我很是羡慕。那是我第一次接触到精彩单纯的爱恋（小学四年级读琼瑶的《彩霞满天》除外，而且我一直觉得琼的小说有点故作的小儿女和煽情姿态）。
前两次的阅读，只是感到《平》是本好书。真正对我最刻骨铭心的影响，是后面的几次，它们把《平》一直融入到了我的灵魂里。03年的夏天，第一次高考失败。虽然超过了一本线几十分，但是没有走了理想中的学校。那个夏天天很热，我郁闷欲死。那不啻是把我从一个顶峰狠狠的摔到了谷底。失败来的是如此的猝不及防。还喜欢跟家里人发脾气。也就是在这个暑假，我开始了第三遍读《平》。我没有依着顺序看，我找我想看的。这一遍，一翻开书，我总是不由的想到自己，想到自己的经历。人就渐渐的平静下来，忘记了自己的失败。那个夏天总是停电，我总是在夜里亮着蜡烛，倚在被窝里看。孙少平的人生轨迹，大起大落，大悲大喜，在我心里连成了一条线。我在思考一个问题，孙少平需要多大的勇气和毅力面对他的人生？而我自己呢。到目前为止，《平》给我的影响，至少有以下几个方面：
一是我的劳动观。两个方面：一是我从此坚信劳动可以锻炼人，重塑一个人的对生活的看法，劳动着的人和劳动着的双手最美。那个夏天的最后两个月，我跟着父亲起早贪黑，顶着烈日种庄稼，在工地上搬四十斤一块的水泥砖……繁重的劳动可以使你筋疲力尽，让你没有时间去无聊的思考，让你觉得自己很实在。那个时候我才明白为什么从煤矿里走出来的孙少平另有一番姿态。二是我从此喜欢爱劳动的人，或者是对劳动着的人或者是处在底层的人有种同情和崇敬。我总吃某家的炒饭，不是因为我喜欢，而是因为他家里有正在上大学的孩子；我有时候自习回来，总是带上几个苹果，不是因为我有钱，而是看着站在小桥边的小贩在冷风中呵气，总觉着买他的苹果，给予他的不仅仅是人民币……
二是我从此觉得人要独立些好。靠自己的力量活着是一件很伟大很有意义的事情。虽然为此你要付出比常人更多的投入。当你为经济的基本自立而不断出发，流汗受冻，也许你会明白那就是生活。
三是我开始有种自觉。如果说梦想是你的存折，那么一定记得从小额开始积攒。梦在心里，路，只在脚下。可以拥有伟大的梦想，但得一步步的迈开去拼搏，是种常态。
最后，我想说的是，《平凡的世界》是本好书。但注意：正如路遥前辈用书名告诉我们的：平凡的只是这个世界，不平凡的是我们自己;一本好书真的可以拯救和影响一个人，你迟早会遇上的！

2、《海底两万里》读后感
儒勒•凡尔纳生于法国西部海港南特，他在构成市区一部分的劳阿尔河上的菲伊德岛生活学习到中学毕业。父亲是位颇为成功的律师，一心希望子承父业。但是凡尔纳自幼热爱海洋，向往远航探险。11岁时，他曾志愿上船当见习生，远航印度，结果被家人发现接回了家。为此凡尔纳挨了一顿狠揍，并躺在床上流着泪保证：“以后保证只躺在床上在幻想中旅行。”也许正是由于这一童年的经历，客观上促使凡尔纳一生驰骋于幻想之中，创作出如此众多的著名科幻作品。

《海底两万里》的作者儒勒.凡尔纳,他的惊人之处不但只是他写的夸张，动人而富有科学意义的小说，更惊人的是他在书中所写的故事，尽管在二十一世纪的今天已不足为奇，但是在凡尔纳的时代，人们还没有发明可以在水下遨游的潜水艇，甚至连电灯都还没有出现，在这样的背景下，凡尔纳在《海底两万里》中成功的塑造出鹦鹉螺号潜水艇，并在小说发表25年后，人们制造出的真实的潜水艇，与小说描写的大同小异，这是怎样的预见力，所以说凡尔纳作品中的幻想都以科学为依据。他的许多作品中所描绘的科学幻想在今天都得以实现。更重要的是他作品中的幻想大胆新奇，并以其逼真、生动、美丽如画令人读来趣味盎然。他的作品情节惊险曲折、人物栩栩如生、结局出人意料。所有这些使他的作品具有永恒的魅力。

《海底两万里》写于一八七0年，是凡尔纳著名的三部曲的第二部，第一部是《格兰特船长的儿女》、第三部是《神秘岛》。这部作品叙述法国生物学者阿龙纳斯在海洋深处旅行的故事。这事发生在一八六六年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，他接受邀请参加追捕，在追捕过程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其实这怪物并非什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水船。潜水船是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海洋发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海，进入大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜水船到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，把他所知道的海底秘密公布于世。书中的主人公尼摩船长是一个带有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根据自己的设计建造了潜水船，潜航在海底进行大规模的科学研究，但这好像又不是他这种孤独生活的惟一目的。他躲避开他的敌人和迫害者，在海底探寻自由，又对自己孤独的生活深深感到悲痛。这个神秘人物的谜底到了三部曲的第三部才被揭开。这部作品集中了凡尔纳科幻小说的所有特点。曲折紧张、扑朔迷离的故事情节，瞬息万变的人物命运，丰富详尽的科学知识和细节逼真的美妙幻想融于一炉。作者独具匠心，巧妙布局，在漫长的旅行中，时而将读者推入险象环生的险恶环境，时而又带进充满诗情画意的美妙境界；波澜壮阔的场面描绘和细致入微的细节刻画交替出现。读来引人入胜，欲罢不能。
就这样，我怀着一种崇敬的心情，开始和书中的主人翁探险者博物学家阿尤那斯，乘坐鹦鹉螺号潜水艇，开始他充满传奇色彩的海底之旅。鹦鹉螺号的主人尼摩船长是个性格阴郁，知识渊博的人，他们一道周游了太平洋、印度洋、红海、地中海、大西洋以及南极和北冰洋，遇见了许多罕见海底动植物，还有海底洞穴、暗道和遗址，其中包括著名的沉没城市亚特兰蒂斯，这个拥有与希腊相当的历史文化的文明古国。鹦鹉螺号从日本海出发，进入太平洋、大洋洲，然后到达印度洋，经过红海和阿拉伯隧道，来到地中海。潜艇经过直布罗陀海峡，沿着非洲海岸，径直奔向南极地区。然后又沿拉美海岸北上，又跟随暖流来到北海，最后消失在挪威西海岸的大旋涡中。在将近十个月的海底旅程中，鹦鹉螺号以平均每小时十二公里的航速，缓缓行驶。我觉得我自己也随着尼摩船长和他的“客人们”饱览了海底变幻无穷的奇景异观。整个航程高潮迭起：海底狩猎，参观海底森林，探访海底的亚特兰蒂斯废墟，打捞西班牙沉船的财宝，目睹珊瑚王国的葬礼，与大蜘蛛、鲨鱼、章鱼、博斗，反击土著人的围攻等等。书中都包容了大量的科学，文化和地理，地质学。阿尤那斯在航行中流露出他对尼摩船长出类拔萃的才华与学识的钦佩。但在引人入胜的故事中，还同时告诫人们在看到科学技术造福人类的同时，重视防止被坏人利用、危害人类自身危机的行为；提出要爱护海豹、鲸等海洋生物，谴责滥杀滥捕的观念。这些至今仍然热门的环保话题，早已在两百年前就有先知者呼吁，可见留下有关人类正义更深层次的思考，才是此书让读者感受丰富多采的历险和涉取传神知识后，启发我们以心灵更大的收获。
小说从海面上“怪兽”出没，频频袭去各国海轮，搅得人心惶惶开始，到鹦鹉螺号被大西洋旋涡吞噬为止，整部小说悬念迭出，环环相扣。这本书把我深深地吸引住了。在旅行过程中我和尼摩船长以及游客们都可以说是随着事情发展，而有所变化，有时惶恐不安，有时轻松愉快。这本书的精妙之处还在于完全自然的知识启迪，虽然书中讲述了不少有关海洋的知识，例如红海一名是源于海中的一种名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水颜色像血一样红。但是没有任何一个在读者接受起来十分刻意或困难的，只是一次旅行中的所见所闻罢了，这使人们对因景而生的各种想法和收获都得以牢固的保存。

并不是每一本科幻小说都像《海底两万里》一样富有强烈的可读性，它作为一本不是凭空捏造而是远见加博学累积成的小说，不但为对海底知识了解不详尽的读者解读了他们的旅程，更让后人看到了古人的智慧与文明。整部小说动用大量篇幅，不厌其烦地介绍诸如海流、鱼类、贝类、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循环系统、珍珠生产等科学知识，成为名副其实的科学启蒙小说。

㈣ 谁有好看一点的长篇言情小说，推荐一下。

言情小说我在红袖添香看了不少呢。楼主没注明类型呢，那就介绍一些我喜欢的给你吧。

《凉城》/ 梦殇魂断
他们的爱情，在燃烧最炽烈的瞬间停止，心，凉成一座空城。
七年为期，楚凉城，如果七年之后，你不再恨羽蓝，请记得，春天的时候，来找我。
七岁开始的十年时光河，他和她牵手趟过。
从十七岁到二十四岁，七年青春各自远飏。
他恨她入骨，她思他成殇，记忆中的凉城，早已败荒。
七年后，她从开满樱花的国度姗姗归来，而失信七年之约的人，却是他。

《你曾许我地老天荒》/ 莫梓言
那年陈熙18岁，林淼20岁，她与他第一次相遇，他对她一见钟情，而她却对他的好友情有独钟。她卑微地隐藏着那段不敢开口的暗恋，而他则默默守候着她。
她以为自己真的没救了，为了那段永远不能开口表白的感情，透支掉自己的青春。
直到有一天他对她说：“我的生日愿望只是想看到你笑，发自内心的笑。”
她哭了，泪水浸湿了脸颊，也融化了她心底的坚冰。
她开始相信有这样一个人会许给她地老天荒。
她笑了，发自内心的笑了。
他对她说：“你笑起来的样子才好看。”
陈熙20岁那年，他突然就从她的世界里消失了。
她再次哭了，她以为他再也找不到他。
两年后，他再次出现在她的面前，对她说：“我花了10秒钟爱上你，花了1年让你爱上我，可是我不知道我要花多久才可以忘记你。也许，那需要一辈子。”
她说：“一辈子太长，我希望你只花10秒钟，就像你爱上我那样短。”

《我爱你，与你无关！》/ 原忘忧
两年前那场车祸发生后，她把他种在了心底。
再相遇时，他已遗忘了她。
明知爱他只是一场华丽的奢求，她也坚持一直站在他身边。
她说：我爱你，与你无关！
然，当历遍一场华丽的奢求以后，心疼何以比心酸更加触动她？
———
他狂傲，冷酷，唯独钟情于她。
他用心守护着眼睛里永远看不见自己的她。
他想的东西，只是希望她幸福快乐地微笑着生活！
他们，无意间被牵扯上了千丝万缕的关系。
他说：我的爱，与你何关？
———
权力，阴谋，斗争，他们都想展现自己能力。
他们是天之骄子，他们一直自以为是。
从信誓旦旦到最终放弃一切，轻易打乱他们所有平衡的那个女子叫宁逸初。
他们都在此起彼落间成长着。

《凤孽：龙迷潮汐（完本免费）》文 / 倦隐斋
他是身世成迷的浪荡皇子，她是身世复杂的私生女。
偶然的相遇促成一生一世的纠缠，在权力的漩涡中两人的命运也随之跌宕起伏。
刑场中她泪眼迷蒙，生父与养父择谁而舍谁？
山寺前他凝眸伫立，前世与今生能否成就锦绣良缘？
皇族里他们同室操戈，阴谋与血腥排山倒海！
后宫中她们尔虞我诈，生与死往往一念之间！难道她果然应了出生时的宿命？
爱恨循环周而复始，犹如潮汐……
得天下者得此女！

《后宫孽杀：落尽梨花春又了（全本）》文 / 水凝烟
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
【前话】
我写这部后宫篇，并不是为了跟这阵宫廷风，因此，也就写得非常发慢。
小时候，经常有算命的先生去村里给人算命讨米，常说的吉利话就是，祝主家生个儿子考状元，生个女儿当娘娘，我不明白娘娘是什么，问奶奶，奶奶憋着没牙的嘴说，娘娘啊，那可是天下最有福气的女人，她们都住在好看的大房子里，有很多人伺候着，吃的是天下最好吃的东西，穿的是天下最好看的衣服，而且，她们什么活都不用干。
我依旧不明白，问，为什么啊？
奶奶答，因为，她们是皇帝的老婆！
于是，我开始对旧时在宫廷里生活的女子有了一种好奇和向往，但在我渐渐长大，逐渐明白娘娘和皇帝到底是怎么回事后，却不明白她们怎么就能在那个金碧辉煌的牢笼里，安心的过完一生。
看过许多的历史，野史以及电视，小说，杂志后，我终于明了，原来这些女子，并不是如世人所羡慕的，那么的万时随心，在表面的风光无限下，多少血泪辛酸，媚丽红颜转眼空头白发，为情为权，暗里血雨腥风，更甚于男人于战场肃杀。
动笔写这部后宫前，我感叹于那些命运不能自己做主的可怜女子，在不能避免的明争暗斗中，多少原本单纯善良的娇憨少女转变成心狠手辣的冷血罗刹。
于是动笔，并用第一人称“我”来写，将自己想象成在那个琉璃牢笼里，由无奈，无心，转折自无情的女子。
【简介】
这部小说，沈凝霜是第一主角，皇帝英宏虽然是男主，却也只是配角，他因为沈凝霜的独特而钟情于她，然凝霜心中所想却是自小给与她诸多照顾的表哥，皇帝待她虽好，她也只是感激罢了。
她一心只想安然度日，宫里争宠夺爱她向来都是淡淡的，只是，树欲静而风不止，在宫里众妃对她诸多**后。她终于明白，进了宫，原来，真的就由不得自己了。
因为恨，她才发现自己的手段一样狠辣，几年来，她因着皇帝的爱而宠冠六宫，却始终都敌不过太后的弹指一挥，一杯鹤顶红在手，她才发现，原来，一切都是空，只有梨花树下，那个温雅的男人，才是最重要的！

《穿越帝爱情之殇（本文免费+大结局）》/ 落地春心
他是自己想象了二十二年的良人，却，敌不过一夕缱绻；
他是自己拼命抗拒但最终仍然弥足沉陷的温柔，竟，比不过一段青恋；
不同时空角色总是不停转换，然，自己总是输的那位！
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满地情伤之后，他最爱的女人诞下龙子之日也是自己流产之时，血花溅满一地，像一朵朵娇艳张狂开着大口的泣血杜鹃，纠缠，撕咬，歇斯底里是自己最后的武器，伤了他更粉碎了自己。
悲凉之后，缘最终能否成圆？

《九岁小妖后》/ 恋月儿
卷一《小魔女初长成》简介：
听说她的出生原本就是一种错误。
她那清秀的丫环娘亲遇到酒醉的将军老爹，于是乎便有了她。丫环娘亲摇身一变成为将军的小妾，却是个被睡了她的将军遗忘、被其她侍妾排挤、谋害的苦命小妾。忧忧郁郁十月怀胎产下她，自己却早早到阎王那里报道去。
没有爹疼、没娘爱，她照样活得精彩。要知道其实她可是来自二十一世纪的美女，智高200，拳脚功夫一流，更有着神秘的灵力。想欺负她？找死！不屑她，找抽。敢命令她，欠扁。
管你是我爹还是天王老子，敢惹我，就让你们瞧瞧什么叫混世小魔女。
卷二：《九岁皇后》简介：
与礼不合？宫规？祖制？
在他眼里全是狗屁，他轩辕夜。天耀皇朝最年轻的君王，以十二岁的稚龄登基。短短六年间，平内忧、除外患，成为睥睨天下的帝王。狂妄、傲然，没有得不到的，只要他想要。他偏就要挑战那群老迂腐的家伙，立镇北将军家九岁的混世小魔女为后。
混世小魔女？目空一切？他喜欢。他就是要看看究竟九岁的小女孩如何与他比天高？
进宫？皇后？
她抬起头望着这个比自己高大截的俊美男子，嗯嗯，不错。皮相她衷意；身材也健壮，当她的私人移动轿子够格；个性嘛，虽然一副狂妄，但能狂得过她吗？反正将军府也待腻了，那就换个地方玩吧

《失宠：检察官皇后》文 / 一溪明月
身为国安局重案组检察官的唐意怎么也没想到，在面对穷凶极恶的国际毒贩没有嗝屁，却在凯旋时遭遇乱流，坠下数万米高空，光荣穿越了！
何其有幸，一朝穿越，竟成西秦国的皇后！一人之下万万人之上，独享专宠。
何其不幸，穿越第一天就遭遇破国之灾！富贵荣华如流水，未过眼已成烟云。
更不幸的是，新君继位，第一道圣旨就是将她做为祭礼，嫁入东晋为妃，把她变成史上第一个和亲的皇后！
新婚夜，她卑微地跪在他的身前，他一身明黄，高高地站在她的身前，俊逸如仙，清雅如风，凝望着她的凤眸中透出的却是嗜骨噬心的寒，刻骨铭心地恨……
是谁说的？每一个穿越女的背后都站着一个加强排的美男，而每一个穿越女都是打不死的小强，一定会越站越勇，越斗越强的！
她走进重重迷雾，层层阴谋，几度生死徘徊，多次命悬一线，只为抚平他眉间的那一点愁，平息他心底的那一缕恨，圆他胸中的那一个梦……
当他亲手将她送进别的男人房中时，她才终于彻悟——看得清的是世情人性，看不透的永远是那颗冰冷的帝王心！

㈤ 对当代长篇小说的想法

当代中国长篇小说创作现状及其问题
作者：王鸿生

思想者小传

王鸿生 50年代生人，现为上海大学文学院教授、博士生导师，系中国作家协会会员、中国文艺理论学会理事，多所大学和研究机构的兼职教授，主要从事当代文学和批评理论的研究与教学，主持和承担国家级、省部级社科研究项目5项，成果获省部级以上奖励多次，出版有《交往者自白》、《态度的承诺》、《无神的庙宇》等著作。

今天，我要讲的是三个问题：一、汉语叙事文学的历史。因为我们要了解长篇小说的现状，必须回到历史的脉络中去；二、近25年来长篇创作从复苏到勃兴的发展轨迹及其意义；三、关于创造“伟大的中国小说”的若干问题。这里，首先要作个说明，“当代中国长篇小说”这个概念主要指的是当代汉语长篇小说，海外华人或少数民族用其他语种书写的长篇，未列入本次考察范围。
汉民族的叙事历程

中国上古神话还显得极为简扼，几乎没有什么细节。这些对有志于重写或续写神话的当代作家来说，既留出了很大想象空间，也带来了在文化原型上溯源的困难。

如果回到汉语文学的源头，并参照其它民族文学的历史，我们会发现汉民族的叙事历程确实有其特殊性。
例如，与希伯莱、希腊、罗马、印度神话相比，中国上古神话资料少，不系统，人神不分且无主神。人家有唯一至上神，如耶和华、宙斯、大梵天，而我们则有“三皇”（伏羲、神农、燧人），“两帝”（炎、黄），“男女”（伏羲、女娲）或“兄妹”（盘古、女娲）等。近代以降，学人皆以此为诟病，为与《圣经》等比类，亦有学者硬将某神话人物证为创世主神，却忽略了，在一个以巫术为根底、以自然崇拜为归旨的原始多神教传统中，正如著名神话学家袁珂先生所言，实际上并不存在唯一的主神。除了主神的缺席外，中国上古神话的另一个特点是谱系乱或形不成家族谱系，这样，神话人物之间就构不成故事关系。从叙述的角度来看，中国上古神话还显得极为简扼，几乎没有什么细节。这些对有志于重写或续写神话的当代作家来说，既留出了很大想象空间，也带来了在文化原型上溯源的困难。

再如，汉民族长期以来没有发现史诗。世界上不少民族，包括中国的藏族、维吾尔族都有其史诗。史诗可以看作“一个民族的族徽”，但汉语文学在其起源阶段却没有佩戴这个族徽。但是，我们的史传却很发达，从《左传》、《史记》、《三国志》直到历代续修的家谱、地方志，最近又要大规模地重修《清史》，可见国人修史的热情一直非常高。这种史传传统，是汉民族历史叙事特别发达的原因。但其叙事观念和文体形态，与近现代长篇小说的差异是相当大的。

又如，与诗文词曲相比，现代汉语长篇小说应该说还非常年轻。先秦寓言、六朝志怪，叫小说当然比较勉强，虽然它们的白描手段很精彩。研究小说史的学者一般都认为，中国古代小说繁盛的标志是唐五代传奇的兴起。而传奇的兴盛，按古典小说专家王先霈先生所说，则与唐皇李氏父子有胡人血统、性观念比较开放有关。古代长篇小说的高峰无疑是在明清，但明清四大奇书除了《西游记》之外，《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》的作者都存在争议。写了书却不敢署真名，这足以说明庙堂、正统对其的拒斥，所谓“小说家言不入诗文正宗”。再说到“五四”，我们通常讲“鲁郭茅巴老曹”，这六个人中，茅盾写了一部《子夜》，巴金有《家》、《春》、《秋》，老舍有《四世同堂》、《正红旗下》，而鲁迅则没有写过长篇，郭沫若、曹禺的文学成就更不在小说上。这也使晚近的研究者特别看重三、四十年代萧红、沈从文、张爱玲等人在长篇小说上的贡献。从建国到文革这“十七年”，长篇小说的创作量每年只有数部，其出版总量还不及现在的一年。如红色经典“三红一创”（《红旗谱》、《红日》、《红岩》，《创业史》），以及《暴风骤雨》、《山乡巨变》、《三里湾》、《青春之歌》、《三家巷》、《林海雪原》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《艳阳天》等风靡一时的作品，现在除了专业研究者，其人气已今不如昔了。
大致说来，“十七年”长篇写作这段文学实践历史，在世界文学史上极为独特。在这一时期，集体伦理、劳动美学、英雄叙事成了最基本的文学追求。如何重新理解“十七年文学”，正日益成为当代文学研究的一个热点，其中不乏种种冲突的解释。但不管怎么说，中国作家用现代汉语书写长篇小说，满打满算也还不到一百年。
长篇创作从复苏到勃兴

由于没有神话谱系，也没有史诗传统，而中短篇小说这类体量较小的叙事文体又无力承载如此广阔、沉重和复杂的经验，汉民族的“史诗情结”就投射在了长篇小说上面。

新时期以来，汉语叙事文学经历了“小－中－大”这样一个发展轨迹。文革结束后，一开始引起广泛社会反响的小说如《伤痕》、《班主任》、《我爱那一片绿叶》等，统统都是短篇小说；到了“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”阶段，比较活跃的文体则是中篇小说和报告文学。20世纪80年代前期，长篇创作开始复苏，《许茂和他的女儿们》、《人啊人》、《芙蓉镇》、《冬天里的春天》等作品曾轰动一时，但它们大多在文体上显得比较滞后，艺术水准也不是很高。’85文学新潮时期的重要作品如《棋王》、《绿化树》、《北方的河》、《红高粱》、《小鲍庄》、《爸爸爸》、《三寸金莲》、《橡皮人》、《你别无选择》等，几乎都是中篇小说。可以说，从长篇小说的复苏到勃兴，中间大概走了十年时间，我们记忆中的一大批著名长篇，像《在细雨中呼喊》、《白鹿原》、《丰乳肥臀》、《九月寓言》、《羊的门》、《无风之树》、《长恨歌》、《心灵史》、《务虚笔记》、《马桥词典》、《尘埃落定》等，都出现在90年代中后期。由此可见，步出了文革的休克期，中国叙事小说是从短篇、中篇、长篇这么一步步走过来的，而这一轨迹与几代作家自身的文体历练过程也大致相吻合。

有资料显示，从1993年开始，长篇小说出版数量激增，从最初每年300部，发展到每年500部、700部，到2000年达到了1000部；近4年来，每年出版的长篇小说基本在800部左右，这就是说，平均每天有2部长篇小说面世。现在，很多出版社都在抢长篇，以致中短篇小说结集已很难出版。那么，为什么90年代以来长篇小说会这么兴盛呢？我想有三个原因是不可回避的：第一，国家意志的倡导和文化政策的放宽。第二，图书的市场化使各种出版人介入了长篇小说的生产和发行。现在，除了单行本和作为长篇小说发表重镇的大型文学期刊，许多刊物还办了一年四季都有的长篇小说增刊或选刊，在文学类读物中，长篇小说忽然成了最有市场号召力的产品；第三，应缘于民族和个人经验的特殊、复杂与漫长。中华民族一百多年来所经历的痛苦、磨难和裂变，是西方人难以想象的。有时候，接触一些外国学者，他们非常羡慕我们，觉得中国经验实在是人文社科研究的一大富矿。按照西方当代思想家齐泽克的说法：20世纪是一个极端的年代，表现为伟大的解放计划和连绵不绝的灾难。而我们就同时具备了这双重经验。由于没有神话谱系，也没有史诗传统，而中短篇小说这类体量较小的叙事文体又无力承载如此广阔、沉重和复杂的经验，汉民族的“史诗情结”就投射在了长篇小说上面。我想，这应该是1993年以后长篇小说一下子繁荣的最为内在的原因。

90年代中后期以来的长篇小说，释放了汉语大容量叙事的潜能，对中国文学的未来走向及其可能性提供了许多有益的启示。根据我的有限阅读和思考，有以下意义特别值得人们去关注。

1、对历史的探索。一段时间以来，对民族或家族历史图像的重新描绘，已形成一个热潮。从古代、近代到民国，从皇帝、宰相、商贾、革命党人到平民，都有作家直接或间接地予以新叙述。像《我的帝王生涯》、《张居正》、《白银谷》、《银城故事》、《人面桃花》、《笨花》、《花腔》、《圣天门口》、《生死疲劳》、《抒情年华》、《生逢1966》等都在个人与历史之关系的书写上作出了新的探索。这意味着，作家们在探索了历史图像的同时也探索了意义世界的图像。
2、一些被压抑的声音开始浮出历史地表。尤其是对个人无意识、性、身体等隐秘领域直接的、集中的表述，是现代文学史上从未有过的景象。比如《一个人的战争》、《糖》、《我和你》、《后悔录》等，把女性或男性的成长史与其非常内在的性意识、性遭遇方面的困境结合在一起，作了相当具体的呈现。这些过去被极端边缘化的声音，已从“窃窃私语”变成了可公开谈论的东西。

3、文化宽容和“我”的复活。五四新文学传统的一个重要面向就是个性解放，但由于种种原因，这一传统很快就式微并被迫中断了。可以说，个体存在的真实性及其限度，在中国现代文学史上长期被遮蔽、阉割，“我”的细微的内在经验被民族的、国家的、革命的大叙事所覆盖，真实的个人常处于匿名状态。而这种情况在90年代以来的文学中已完全倒转过来，当然这又带来了新的问题。

4、人的某种集体无意识得到了深刻的揭示。这种集体无意识的中心是权力恐惧。这一权力恐惧的历史是如此漫长，像《羊的门》、《檀香刑》这样一些长篇之所以会引起强烈关注，就因为它们尖锐地触到了权力的深处。

5、对长篇小说叙述范式的探索有了很大进展。仅以乡土叙事为例，从鲁迅式的“国民性批判”、沈从文式的“乡土恋歌”到《古船》、《白鹿原》式的“文化秘史”，现当代文学对乡土中国的不同想象已提供了比较成熟的叙述范式。但这些书写传统到了90年代中期以后发生了巨大的裂变，像近几年出现的《受活》、《秦腔》又提供了“反乌托邦的乌托邦叙事”、“反史诗的史诗性写作”等新范式。

6、母语书写的广阔能量得到了释放。现代汉语的历史非常短，用它来写长篇小说的历史就更短，其叙事潜力究竟怎么样，必须在长篇写作的实践中受到检验。事实证明，现代汉语有丰沛而深厚的质地，它的艺术表现力是无限的。五四时期曾有激进主义者号召废除汉字，他们认为，中国文化的落后就落后在汉字上面。这当然是一种非常幼稚可笑的想法。说来很奇怪，我们读托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，读卡夫卡或普鲁斯特，觉得他们的小说写得那么好，但我们读的不正是汉语译本吗？因此，激活和释放母语的力量，一定是有责任心的中国作家的抱负。

“伟大的中国小说”何以可能

当整体性的世界图像裂解了之后，经典意义上的长篇小说还能不能成立？也许，世界越是零散化，文学就越是要与这样一种零散化的趋势进行抗争，并还给人类一个完整的世界。

但是，在繁荣的表象之下，我们也不能不看到当代长篇小说创作的困境和危机。比如，现在有个新概念叫“小长篇”，其篇幅大约在12万字左右，非常适合快餐式阅读，70年代后出生的作家写“小长篇”的热情似乎特别高。当然，注水式的拉长或动漫式的简化，都会对长篇小说这种文体造成伤害。再比如，有人开玩笑说，现在“女作家百分之八十写离婚，男作家百分之八十写偷情”，题材越来越狭窄、单一，经验越来越同类化、平面化，以致人们感到读一部就相当于读了十部。这说明，一种新的压抑机制正在形成，像农民工这样一个极为庞大的底层群体的存在，几乎还没有在长篇小说中得到真正的书写，他们的身影只是偶尔在灯红酒绿的街市上掠过。值得关切的是，这些年我们已生产出那么多部长篇小说，但能够流传的人物形象却极少，可见当代作家塑造人物的能力正急剧退化。

自美国华人作家哈金近年提出“伟大的中国小说”这一话题后，《当代作家评论》、《上海文学》和一些网站都连续组织了专栏讨论，也有作家、批评家提出并阐述了“捍卫长篇小说尊严”的主张。那么，到底什么叫长篇小说？我们为什么需要长篇小说？汉语长篇的可能性到底在什么地方？如果说一部长篇小说是好的或杰出的，其参照标准又是什么？诸如此类的问题非常复杂，可以从多种角度进行研究，但这里只想就目前长篇创作的症状、困境及主要缺失谈点个人看法。我的思路集中于两个词：世界、语言。

㈥ 推荐几部长篇言情小说，男主腹黑深情的，女主不小白，文笔要好，情节丰富不虐心

《听说我爱过你》文 / 安以冰
年幼时他对她不理不睬，她娇声喊他：“二哥。”结果被他一眼瞪过来说：“二哥也是你喊得的！”
少年时她是严晞宸的众女友之一，而他这些年来守着一朵花，死都不肯放手。
她冷冷在一旁观看。看他为其他人癫狂。
那年他喝醉酒差点酿成大错，而她一棒子打晕他的珍宝，将自己献给他。

《好想假装不爱你》文 / veras
这不是一个灰姑娘的童话。
单纯的灰姑娘不可能在这种冷漠、势利又充满血腥味的圈子里生存。
因为，如果你不够强大，早晚有一日会被吞噬。

《如果巴黎不快乐（1-3部）》文 / 白槿湖
你信吗？
有这样的一个男人，让身边所有的女人都爱他。
而他爱的那一个却只会是她。
她不过是无意参加了一次豪门相亲会，
骄阳似火的马路上，尴尬的会场里，公司应聘中，总是能和他重逢。
为何既然相爱，还要去逃离？
天涯海角，过树穿花。
那几年从上海到武汉再到北京，随后是巴黎。
去过那么的地方，最后还是能相逢。

《何如当初莫相识》文 / baobaoaiwan
她的婚姻还不如一块嚼到没有味道的口香糖，苍白到没有一丝味道，到最后只剩下苦涩。
可是口香糖是可以吐掉的，而婚姻，如何吐掉？
别人都羡慕她有福气，嫁了个官二代，年纪轻轻就过着奢华的贵妇生活，不用为生活而奔波劳苦。
可是，谁看得见这奢华背后的苦楚？

看下这几本吧，都是我在红袖添香看过的都市言情小说哦。

㈦ 跪求长篇小说写作技巧（绝对追分）

推荐1.先看一些宗教的书，试一下佛学，了解人生世界你我到底是怎么样的存在，活着到底是怎么的？南怀瑾的一些讲三教传统文化的都很好理解，尤其要看楞严经大义。
写作，尤其是写长篇小说是需要你自身的心血由内到外持续供养的，痛苦压力永远多于收获和乐趣。那么你为了什么而写？你思考过吗？请看看三教始祖们都是秉持怎么的精神，为常人所不能为。或许这对很多人来说，莫名其妙。但写作写的就是痛苦与烦恼，人生的痛苦与烦恼，要不何来的超越与快乐。
推荐2.《 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理【美】罗伯特.麦基 》《小说写作技巧二十讲[美]约翰.盖里肖.》《 结构化小说写作流程.doc 》
不是空泛的理论研究，而是具体操作层面的金玉之言。但其中有些微妙之处，是需要相当的文化底蕴才能入味的。抱住对自己口味的一本读上数遍，不刻意背述，也可铭记于心才好。人若要成功，唯有勘破荣辱，看淡生死，有舍我其谁的决心和意志，成就大的智慧和勇武，只为实现心中的终极理想，惠人惠己。
有趣才是最重要的。能吸引读者投入，一直读下去，才能换钱。

㈧ 如何写好长篇小说

首先，先想一想在哪一个网站你要写哪类小说，请先选择网站，个人认为起点和小说阅读网不错,
当然起点才是老大了。起点现在很欢迎写玄幻的。先注册一个用户，然后申请作者，成功后发一个你小说的开始，正文三千字以上，审核在两天内,如果成功你的小说将在四十八小时内在网站出现!!!
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大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！

㈨ 哪些长篇小说是你的心头爱

小说在我们现在的时代层出不穷，很多的作者绞尽脑汁把我们带进小说的世界。我看小说一方面是增加自己对某些方面的认识，更多的还是在无聊的时候打发时间。但是也有一些小说是我在看一些被小说中的剧情所吸引，看完这一章就想看下一章。

《斗破苍穹》：《斗破苍穹》是一本玄幻小说，由网络小说家天蚕土豆所写。还记得当年为了看小说熬夜到夜深，小说中的故事情节非常的吸引人。里面讲述的是一个斗气的世界，在那个世界中，有了实力才能成为别人尊重的人。小说开头主角背负着废物之名，不仅被其它人冷眼相看，而且和他从小指腹为婚的人到他所在的家族悔婚。让得自己和父亲倍受耻辱。

在学院中他虽然是S级血统，但还是一个屌丝。路鸣泽和他达成交易，每次使用他的力量就会把1/4的生命交给他。虽然在路鸣泽的帮助下他还是一个屌丝，但是在龙族危害到自己想要去保护的人的时候就会去和路鸣泽交易来保护他们。路鸣泽和路明非就像是一个人的正反面，当想保护的人受到威胁是就会爆发出他的力量。没有路鸣泽的路明非很像我们中的大多数人，或许喜欢看这篇小说就是冥冥之中给的一些鼓励吧，在做事的时候总是想着自己身边也有一个小魔鬼默默的帮助这自己

㈩ 如何写长篇小说谈谈你的经验

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读会跳过去的内容。”读的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读的注意力。这是初学最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一枪”而是“一0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作总意识不到应利用读的五种感觉来获取真实感。利用读的视觉感受是常见的，但是利用读的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或再现。我现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在挥某种特殊作用时的体验。如果你能现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读的。如果你和人物的兴致都很高，那么读也将从你的故事中得到满足感。

作的目的在于让读和人物同呼吸共命运。但如何令作始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读却完全“蒙在鼓里”，让读自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万箭，而读却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总*。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读慢慢地消化。如果作太急，只会使读看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留匣点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留匣点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作来说，很多新手都喜欢用我来写书，或是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读对‘我’来写书的作都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作有多少的恋爱经验，或是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或是小说世界从来都没有完美的，因为读自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读百分之九十都是男性，如果作们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。还有民生、政治、科技、外交、军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。