五十岁以上的武侠小说

Ⅰ 求精彩的武侠小说，不要玄幻修仙

雍正剑侠十三部
内容简介
童林字海川，家住北京城城南五十里地京南霸州童家村，因斗纸牌误伤老父，误走江西深山学艺，江西卧虎山金顶玉皇观拜无极门四隐士之何道元、尚道明为师，学习八卦柳叶磨身掌法，绕大树走八卦圈，童林学艺十五年，昼夜练功三十载。十五年后学艺完成奉师命下山“别开天地自创一家”兴一门武术，北双雄镇掌打铁背龟雷春头结一掌仇，三寇闹府，固山多罗贝勒府童海川掌打贺豹二结一掌仇；王府会五小；北京地坛会二侠、一掌换双掌，杭州擂上，探掌打铁背罗汉法禅与云南八卦山九宫连环堡三结一掌仇，群侠请南侠，南北二侠出世，南北昆仑会，海川双钺分双剑；北高峰灵隐寺贺号戴花镇八方紫面昆仑侠。 甘家堡真假童林会；众群侠大战太湖枣林庄东西洞庭山钟山狮子寨，镇东侠侯庭义释清云潭烈焰寨三位寨主，童海川打破金银乱石岛灭掉九位寨主，战沅江西侠杀四鱼，乱石岛东侠败三鼠；众群侠智闯达摩堂，最终杀败沅江三鼠，大败金银乱石岛六位寨主，斩九寨结仇铁善寺；惹怒云南狐儿山铁善寺方丈二方丈济慈，童林九月九重阳会会斗紫面伽蓝佛济慈，群侠会济慈；双猛搅重阳；双钺对双针；最终铁善寺前任方丈水晶长老哑然再次出世，为两家调停罢兵。为会斗混元侠李昆，广东龙门县十老请八卦，请出头顶太极脚踩八卦天下第一鞭的老侠王十古。云南八卦山八卦会太极；童海川斗混元侠李昆李太极惊现五绝艺，八卦山平行十三丈五。 童海川夜探南盘江玲珑岛，蜜蜂岭童林二次学艺受宝剑；四剑客会破玲珑岛，西方侠深江擒二寇；、穿桑林司徒朗断道、商家林劫囚车；海川亮剑四渡九尾骔漪司徒郎。最终获得国宝翡翠鸳鸯镯，拿得盗宝二小韩宝、吴志广，为自己洗清了冤枉。 北京城海川头出前门，认识王仑王子延、铁禄铁木金；二出前门，巧遇神龙手欧阳君、清风羽士任元、金鱼胡同拿林宝；三出前门，来到清真寺，僧道俗会筛海赌气比武，丢点穴镢。海川四跑城墙，拿林宝二义；西胜镖局野飞龙燕雷掌打甘虎，九公主坟童林童海川力敌三寇，二次撇钺亮剑，童海川扬名灯市口，伍云飞威镇沙雁岭；三月三亮镖会，铁罗汉吴成梅花圈上力胜十杰，三月三亮镖会童林呕血掌打燕子坡；群侠会燕普；张鸿钧分双剑惊走燕云风。 年羹尧金殿领旨查办剑山蓬莱岛，海川一路上保钦差查四川；降龙伏虎会达摩；大破转心亭，太原府丢金牌，张方出世，张方捉淫贼，血溅金凤山，大破七星山，找回金牌，寻得太原府金牌；西方侠掌打董家五虎；年羹尧身受浊目香、弩打石金声、金凤山宝鞭对宝鞭、慧斌鞭扫七星山；杀六僧计烧白虎寺；四杰岭石老侠遇救；三举鞭群侠会慧斌；古刹玉皇顶会斗金蛟爱斗夹钢掌惠彬，断龙涧烈女殉夫；九罪三挡逞证凶僧；九香园铁球戏三寇；泰和店水箭打群贼；八寇十贼闹剑州； 童林丢钦差，大闹紫侠庄；三侠夜探蓬莱岛；火烧段家庄；胜裕打剑山倒反四龙；广庆楼金莲花凤祁救驾拿三鼠、菩提寺谭天金锁换玉莲；董化一夜走十三险；镇古剑宝刀大闹天王殿；刀劈四猛；娄瑞娄子霞出世、剑斩三横。王双全、于斗夜盗八宝灯，事败，于氏菜刀劫法场；无形剑行刺年羹尧、众群侠会斗无形大剑万俟羽修，天灵侠王凤将无形剑万俟羽修杀死，胜陶然三打剑山蓬莱岛；慈云进山遇海川；鱼骨寺遭险、童林夜探剑山，误走险关，掉入绞轮刀，幸得草上飞伍云起相助，结识了夫人于绣娘，秋风落叶扫亦与夫人换过软膛大宝剑。童林换剑联姻，闯蓬莱呕血剑斩石头僧；五挡英王；十四皇子允（衤题）作镇西安妄图谋反，勾结轩辕志等人在招兵买马。英王逃至陕西的万龙苍峰岛，谢家滩头立招亲擂，擂上童林的夫人于秀娘击败燕普。震古剑董乾和今古侠关斗夜探万龙藏风岛，被武圣人张明志、赵明真几个回合生擒活拿，二次六老四小火烧三阳观；众人围攻二位武圣都被逼到树林里去了，冷镇弹打二武圣解围。三小引年羹尧率众火烧万林庄；年钦差被困银沙盘，慧斌解围；古玄贞夜探藏峰岛三阳观；剑斩渔鼓僧，到两胜且剑斩泥小鬼路恒，到后来决战山阳路、斗胆战武圣人张明志。 三挡西安侯；冷镇弹打群寇；陶源火烧行营；三剑客围攻泥小鬼；秦鸣远山东寻兄；捉拿段国基、段国柱；谢家滩三立擂；年钦差被困葫芦峪；胜陶然三打藏峰岛；，苗吉庆锤震燕云风；英王自杀大破万风藏龙岛。
辽东焦氏三老的传人严桑，京城杀死了康熙皇帝的御驴“一字墨赛麒麟”，可是在押解途中被“八卦云针叟-言锦”劫走，投奔了聚英山舔龙峰的大寨主赵丕，引来张芳挂帅，群剑侠平灭聚英山…… ·头打聚英山，二次学艺的赵猛抢四关夺八寨，刀劈了智玄凶僧，抓住小鬼，鲍仁山用火把他烧死，引出了已经归隐的张明智、赵明真。 ·二打聚英山，聚英山有中峰十叟的大爷、二爷坐镇，群贼还请出了云台山掌教——武云修。拜入童林门下的石成玉（虚空、虚相的徒弟）三赶武云修、三砸云光剑。 ·三打聚英山，袁大化出山，战平了赵丕的师父“赛风师-石飞燕”，欧阳修劝走彭神钩（石飞燕的拜兄）【早期故事到“三打聚英山”结束，后来增至九打聚英山】。 ·四打聚英山，五小斗群贼，引出来了辽东焦氏三老……在此阶段，吕婉娘渭水画圈，在潼关除掉了武云修（可能是个什么阵法）。 ·五打聚英山，严桑的三师父焦幻云，请出拜姐九莲清摆擂，抵挡住了前来劝架的五岳三寿翁（中峰十叟的老师），还引出了吕婉娘大战九莲清，金眉老祖现身喝退九莲清，定下五宗十三派评理聚英山。 ·六打聚英山，十三派掌门聚会、江湖四叟到齐，召开聚英风云会-武林评理大会，引出来巴山本、巴山凤（四方四叟的长辈）戏耍濮阳正，袁大化斗战张学陶…… ·七打聚英山，九莲清的师弟张学陶败在袁大化手下，前往江苏天门山，请来了百年的练气士——万俟丰（万俟羽修的伯父），袁大化想息事宁人，请赫连方的老师孙准孙元龙出山，劝说万俟丰，结果被赵明真搅局，孙元龙大战万俟丰（另有书说‘孙元龙命丧乱石滩’，并牵出了老前辈郁伯荪）。 ·八打聚英山，武云修的死讯惊动了在古树中坐禅百年的剑魔老怪-曾头九，老怪物破树而出，怒斗袁大化，印证无极门、云台派的武功谁高谁低……天目山上，袁大化久战曾头九，张芳智激曾老怪，老怪物于是飘然而去。为了赢得这场必败的较量，袁大化耗尽了一部大气（袁大化平生功力，修得三部大气，现在已经折损大半，注定他将缺席之后的若干重要战斗）。 ·九打聚英山，评理大会尘埃落定，群侠打破聚英山，虽然累死了少剑客赵猛，毕竟荡平了聚英山，群剑客得以活捉严桑和赵丕。 树欲静而风不止……张明智、赵明真擒拿董乾换赵丕，投奔了通禅上人－宗桓的师父“飞剑客－倪元禅师”。袁大化和赫连方、吕晚村、白太官四老剑客访倪元，战败倪、张、赵，救了董乾，押解严桑和赵丕回京。 康熙设御宴会剑侠，雍亲王献图－康熙御览剑侠图，封上八剑、中十六剑客、下八剑、三十六侠、八位义士。 酒席宴前，冲进来辽东三老要为徒弟严桑报仇。刺王杀驾谈何容易，黑水渔父焦幻仁断腕血溅康熙帝，随后死于董瑞之手，而焦幻云、焦幻义则挟持十四皇子允禵逃之夭夭…… 康熙皇帝因为惊吓过度病倒了，这可忙坏了雍亲王胤禛，他找来张芳商议，张芳请陶氏二老盗宝匣，康熙驾崩，雍亲王改诏即位。 坐定江山之后，登基后的雍正担心被掠走的十四皇子手中仍有康熙所遗的即位上谕，二宴设宴犒谢群剑侠，并请群剑侠捉辽东二老救十四皇子。 群侠走后，雍正毒杀陶氏二老，从此知道雍正改诏书的只有张芳和隆科多二人，为之后的害群侠、刺雍正，埋下伏笔…… 之后就是【五老上关东、单手擒毒龙】。 为追捕刺客，解救十四皇子，【五老上关东】会斗辽东二老的师父毒龙尊者-古月明，凌云龙舍身上白山 秦明远只身下黑河，贵教老教主霍金章出马，单手擒毒龙。 辽东二老失去靠山，挟持十四皇子投奔天门山的万俟丰，于是张芳保年羹尧挂帅，率群剑侠【三下江南】捉二老，引出了老侠石铎和万俟丰师徒的多年恩怨…… 天门山下的朝阳庄，童林率众师兄和弟子，与万俟丰的弟子永躲轮回百岁猴-展亚仙杀的不可开交，展亚仙投奔铜佛寺，避祸于好友盘颈罗汉-金燕钊。众侠客敌不过金燕钊的神力，还误杀了童林的大师兄明灯明照远……危急关头，古玄真的大哥“倒骑乌龙入草芥-古清元”赶到，凭宝剑斩杀展亚仙，用铜佛将金燕钊困在地道，巧逢金燕钊的师叔通法上人-了因赶到，了因和尚扳佛救侄，带领金燕钊逃上天门山。 众群侠攻打天门山，年羹尧中计毒死柳飞雄…… 一打天门山，石铎要和老万俟了结昔日恩怨，和老万俟的弟子“五鸟”交战，引出五鸟啄仙猿。恰逢此时，来了古清元的师父“三清教主-欧阳修”劝架，和老万俟的大弟子夏侯普英打成平手……双方定下盗旗赌输赢。 二打天门山，结果孔秀和张旺立军力状，进山盗旗，无功而返。年羹尧行军令，打断了孔秀的腿。众剑侠再打天门山…… 三打天门山，见武力不能取胜，张芳用计智激老万俟，将万俟丰活活气死，救十四皇子回京。 允褆回京，果然亮出康熙所留圣谕，要夺回帝位，雍正早有防备，将允褆收押。 雍正怀疑允褆在回京之前，已向年羹尧透露过圣谕内容，又担心参与“三下江南”的众剑侠有可能知道此事，不便一一查访，于是…… 雍正将年羹尧连贬十八级，派去守城门。之后，又三宴群剑侠，将所有参与“三下江南”的众剑侠请到铜枕楼，一网打尽。 铜枕楼三宴群剑侠，火烧群剑侠。逃出铜枕楼的众剑侠大闹雍和宫，王十古鞭扫雍和宫救走童林。不日，众人夜入紫禁城【一入皇宫刺雍正】，大战之中，童林剑斩凶僧了因（铜枕楼大战，他被吕留良打伤），却发现所刺的乃是雍正的替身，真雍正下落不明。 原来，雍正知道此事绝没有完，暗地里已经由凤岐等人保驾，前往陕西避祸。 途径晋南风陵渡，正赶上地方上出了一桩无头公案，雍正管闲事，了断了无头案，却被暗地里一位高人看在眼了。 原来，龙门派老祖宗赫连洞彩，一直隐居在三省交界的渭水河边，这一回看见雍正了断无头案，觉得这个皇帝还不错，于是用计试探雍正，查知雍正是为了避祸才前往陕西。经过考察，老赫连觉得雍正值得一帮，于是答应出山调解恩怨，雍正大喜，给老赫连封尊号：朱尔莫特呐睦目乐。郝连洞彩保雍正回北京。 …… 得知雍正回京，童林等剑侠请来高人相助【二入皇宫刺雍正】，却意外的遇见了老祖师赫连洞彩。赫连洞彩劝说门下弟子放弃恩怨，童林怒斥雍正无道、忘恩负义，激怒了老赫连，老赫连呵斥童林，将众弟子喝退。 众群侠不服，要和老赫连论理，于是雍正批准老郝连在香山设评理台，登台论理。 为劝说郝连洞彩归隐，众剑侠无不费尽心力，要遍请各派长老、武林大家，前往香山。 香山评理，惊动了整个武林。铜枕楼的幸存者欧阳修，为了请祖师爷出山劝退赫连洞彩，反被师父师叔一顿喝斥，三清观三老祖以欧阳修屡涉尘俗事，违反教规为由，夺取欧阳修三清教主职并收回迈门弩；吕晚娘上五台山请师父阚十娘出面，打算劝退太师伯赫连洞彩……一时间，各门各派都收到了英雄帖。 ………… 香山评理大会召开，袁大化从十万大山请来师父师叔劝说赫连洞彩，老赫连登台，以考量徒弟武功的办法，施展绝技，让弟子们知难而退。 买驮山明去回回峪请老老教主黑九龙未回，于是晚辈霍金章登台，劝说赫连洞彩罢手，结果和霍金章同来的古月明，跟赫连洞彩言语不和，赫连洞彩认为晚辈无力，要教训古月明，于是霍金章、古月明联手战赫连…… 香山评理台变成了擂台，武林大会乱成了一锅粥，各派高手纷纷登台了结个人恩怨，武林人士死伤无数…… 结果，老赫连登台，戏耍五岳三老之首的濮阳紫玉，这时，之前一人喝退聚英山英雄大会的曾头九赶到……原来，各门各派都收到了英雄帖，曾头九自恃尊高，又来解决武林恩怨……这一次，曾头九运气不好，被赫连洞彩收拾的服服帖帖。 此时，阚十娘请来了师祖千手千眼活菩萨，活菩萨劝说赫连洞彩罢手，赫连洞彩要和师妹比武论理，武林大会一发不可收拾…… 香山金刚擂上，闭关多年的前辈高人纷纷露面，场面更胜聚英山剑侠大聚会，眼看武林打乱——关键时刻，有人手托武林法牒赶到，原来是八十一门老老门长传下法牒，为使武林不至于打乱，下令取消香山擂，并列举十六位老老高人名单，不准这些人出世干预武林纷争，赫连洞彩、千手千眼等人都榜上有名。 武林浩劫消弭于无形，各路高手尊法牒散尽，只剩下童林等一班剑侠身负血海深仇。 众剑侠【三入皇宫刺雍正】，原以为高手散尽、大仇可报，没成想又遇上劲敌——八宝道长 万里飞贼-华伯仁（此人不在被禁高人之列）。雍正有华伯仁的宝甲护身，又从华伯仁处取得血滴子，成立“血滴子”杀手团。众剑侠不是华伯仁和“血滴子”的对手，拼死杀出重围。 “血滴子”追杀童林等人，童林为避祸，率领家人和众弟子四下江南，躲避追杀，玉真宫苦练剑术。 为了铲除“血滴子”，杀雍正报仇，众人再发英雄帖，请江湖义士齐聚吕庄，商议刺驾之时。没成想，消息走漏，“血滴子”杀手围剿吕庄，杀死包括吕家三兄弟在内的全部武林义士，并夺走阴阳八仙剑谱。于秀娘浙江探吕家集，被“金瓜道长”白燕章金瓜所伤，生死未卜。 童林47岁出家，后隐居于云南。假童林出世，打死铁掌李元，童林再出世。吕婉娘临终把弟子过继给死去的哥哥，排在吕宝中、吕义中、吕志中后，雍正抢了华伯仁的八宝，八宝中有昆吾宝剑、走兽金丝铠、血滴子等等。吕四娘混入弘历府，又选秀入了宫，四娘盗血滴子。最后在众位剑客的策划下，吕四娘终将雍正人头割下。有诗为证：一朝皇帝梦，终做无首魂。神剑傲侠气，总为后人宣。乾隆登基，请老师甘凤池把父皇的头偷回来并答应甘凤池龙凤虎联姻，甘凤池在到云南的途中被华伯仁所杀再后面为乾隆和鱼娘的故事。

Ⅱ 最经典也是最值得一看的武侠小说有哪些

刚看了呢个朋友的评论，应该说对古龙是很客观推崇的。我说一下我个人的看法，肯定不全面甚至有些肤浅但是作为抛砖引玉之论。
有人说武侠排名是金古黄梁温（下的椴），其后的暂时不慌说，个人认为金作为第一是因为开武侠之先河，有启蒙之意，而且金的《神雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》、《倚天屠龙记》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》这六部书确实是经典之作（兼排名）。《神》是个人认为一步必须看了再看几遍的巨作，塑造的人物形象、故事情节令人血脉喷张，最适宜30岁以前的人看。而且金涉猎广泛，古文典故信手拈来文笔平滑贯通，有理有据，是正统文章之作。（其余几本不再多说要说联系）金的武侠用一个字讲谓之“侠”。古龙是才子，风流才子。文笔飘逸，如天马行空，放得开也收的拢功力极深厚。具体如那位朋友所讲不多说，古龙小说有很多风格迥异，有些又垃圾不堪，坐实枪手之名，坏了名声。看《绝代》、《陆小凤》、《楚留香》、《小李飞刀》都能看出古龙笔法，人生态度的慢慢转变。古龙的书一个字谓之“人”，通篇是对人性的研究。黄易的书，说实话没得任何意义，喜欢做大场面但是又收不住，只能越来越大大到没法了再慢慢想办法收。文字硬伤太多，想联系各类经典又是是而非，作为消遣偶尔看看，一个字“乱”。梁羽生的书涉及历史较多，多为野史形象，描叙有些拉杂，想象力不丰富。底蕴有但不够。看布局，气质，不失为大家。梁羽生的武侠“平”。温瑞安就一个字“粉”，女娃儿看不错。推荐两个最近的作家沧月，女作家，《云荒系列》场面宏大，人物生动，故事波谲云诡，值得看。凤歌《昆仑》、《沧海》有金的风格，相当有功力。还有时未寒的《明将军系列》，步非烟的系列武侠。

Ⅲ 古代武侠言情小说

琅琊榜》作者——海晏
这是我最近看过的非常吸引人的一部小说，情节跌宕起伏且伏笔很多，幽默处让人捧腹大笑，悲伤处让人心如刀绞，读数时不忍释卷，看过后意犹未尽啊。主人公心机很深，身世坎坷，其它角色性格也很鲜明，值得一看，这本书这。
2.《流水迢迢》作者——萧楼
不能不看的一部小说，内容丰富：江湖恩怨，庙堂争峰，攻心斗智，儿女情 肠，具包含其中。男主都是高手啊，无论武功还是智商
主要角色：
裴琰，英雄男儿，挥斥方遒。长剑在腰诗书在袖，试遍锋前谁堪敌手？当爱情悄悄临到，他只能用骄傲抵挡。可是千算万算，独独算漏了自己的心、自己的情。风烟过眼，胸口已被烙上绝美的朱砂。
三郎，浴血凤凰，蒙尘明珠。倾国倾城的面容下，掩藏着怎样的一颗心？当阳光射进心灵，心门一线天开，便覆水难收。难忘桃花开时灼目的光华，更难忘冰河雪桥上旷世一歌。
小慈，灵动如波、清丽如荷。她犹如山间的精灵，扇动翅膀，便在他们的世界里掀起一场完美风暴。温暖那冰凉的手指，绣下那一枝桃花。红尘滚滚，一个“懂”字，胜过千言万语。
3.《杯雪》——作者:小椴
看过后就再也忘不了这本书，忘不了他的身影，忘不了那惊鸿一剑散发的光芒，忘不了那震慑世人的气势，忘不了夜间与小虫斗法时的幼稚，忘不了那孤寂的身影，忘不了那三年一次的约定，其实最忘不了的是他默默付出所给我的感动......他是藏有心计的刺客，他是狂傲的剑客，他是稚气未脱的少年，他是为了朋友宁愿苦守胡杨的寂寞者......
4.《七夜雪》——作者:沧月
看得我感动啊，人物性格鲜明，情节构思巧妙，结局当然是让人有点心痛啊，哎，这就是沧月作品的特点吧。
5.《满天风雨下西楼》我以前不看这类书（bl倾向)，但是这是一本不看会后悔的书，原来世界上还有这样一份情，干净、刻骨，又让人悲伤......
6.《坏事多磨》），这几天看的，强啊，我保证你看过十回后就放不下，话说悲剧震撼人心，有时喜剧也让人爱不释手啊，它能让你笑到掉眼泪，而且并不是那种白痴型的搞笑，幽默源于自然，人物生动形象，没有那种做作的感觉，很不错的书。

莫之然的几部，(春水绝)(烟花残)。估计很少人看过。作者的个人原因。不过文笔驾驭能力，剧情以情为主以武为辅。如散文般，看到最后你才会恍然大悟。主角武功在里面已经成神了。重在一个情字

夜行歌
翩跹，一个自小便被囚魔教的白衣少女：谢云书，一个被掳入魔教备受劫难的飞扬少年。她为了复仇，不惜苦练异功，以致历尽岁月洗磨却身形不变；他为了逃出魔掌，只能忍辱负重，甘为影卫，在她身边如影随形。生生死死，两人一起在刀剑上起舞，共荣共辱。
七年之后。她竟成了堂堂北方武林巨擘的妹妹，得尽宠爱。而他本是名震江南的谢家三公子，有望执掌家族，令无数淑媛侧目。因缘际会，儿女缱绻，曾生死相托的两人却从此各分天涯，一去两相望。
又是四年。他翻遍中原，远涉西京，搜尽碧落黄泉……
女主不小白，不脑残，不天真，不强势，不柔弱，也有些小缺点，总之，感觉真实的人。他们的感情发展线条特别让人喜欢。反正我看完，江湖方面的言情就闹书荒了。

《一剑江湖I少年豪杰》简介：

江湖从不会宁静，英雄人物也不会间断。恩怨情仇交

织出一段段江湖儿女的故事。

大侠爱上歌姬，为了爱情，他宁愿放弃一切。落难富

家公子，历尽人间沧桑，最终修成正果。

至尊无名，马踏江湖这两本是同一个作者写的，异常开胃，细细品味之余，又不由捧腹，精品啊，去看看吧，对了，都完本了

《茗剑传奇》：

Ⅳ 谁能给我几本好看的全本武侠小说

古龙:
15.《大人物》
《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
14.《英雄无泪》
这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。
13.《大旗英雄传》
《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。
因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
12.《圆月弯刀》
古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。
《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。
读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。
读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。
读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。
更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。
因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。
11.《流星·蝴蝶·剑》
这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。
读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。
10.《武林外史》
《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？
9.《名剑风流》
我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。
《名剑风流》好在三个地方。
一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。
二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。
8.《九月鹰飞》
《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。
这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
《欢乐英雄》
古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。
《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。
《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。
6.《七种武器》
《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。
我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
我喜欢艺高胆大的白玉京，
我喜欢很珍惜感情的高立，
我喜欢风流正少年的段玉，
我喜欢忍辱负重的萧少英，
我还喜欢问心无愧的杨铮，
我更喜欢沉着冷静的丁喜。
要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
《七种武器》排名第六，颇为恰当。
5.《白玉老虎》
这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
4.《陆小凤》
要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。
《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。
《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。
《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。
《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。
《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。
《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。
《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。
他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。
他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。
他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。
总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。
《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。
《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。
如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。
让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。
3.《侠盗楚留香》
楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。
高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。
胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。
写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。
“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。
原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。
美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。
《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。
2.《绝代双骄》
如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。
1.《多情剑客无情剑》
这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。
《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
他的无情，正是他有情的生动体现；
他的有义，又是他义无反顾的追求。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。
参考资料：《古龙小说艺术谈》

Ⅳ 比较好看的武侠小说有哪些

说起武侠小说，人们首先想到的就是金庸和古龙。金庸和古龙确实经典，但是在他们之外，也有很多的经典著作等待我们去阅读，今天稍微举几个例子。

卧虎藏龙

‍‍作者王度庐。因为导演李安将此小说改编成同名电影《卧虎藏龙》而使这本小说名声‍‍大噪。故事的主角是玉娇龙，她武功高超，在新疆偶遇沙漠大盗罗小虎，与之相惜相爱。回到京城之后，玉娇龙为了维护家庭的声誉，不得不嫁给鲁翰林，但又始终与罗小虎割不断情丝。最后玉娇龙假装跳崖殉母，离家出走。玉娇龙与罗小虎相见后，悲喜交加，但又不愿作盗妇。翌晨，玉娇龙悄然离去，孤剑单骑走大漠。在那么多的女性之中，玉娇龙是最特殊的一个，她叛逆，没有完全依附男人，在女性觉醒意识的层面已经超过了金庸和古龙。‍

Ⅵ 好看的武侠小说

古龙:
15.《大人物》
《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
14.《英雄无泪》
这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一橘察口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。
13.《大旗英雄传》
《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写缓伍高得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。
因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
12.《圆月弯刀》
古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。
《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。
读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。
读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。
读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。
更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。
因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。
11.《流星·蝴蝶·剑》
这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。
读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出扰尺了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。
10.《武林外史》
《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？
9.《名剑风流》
我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。
《名剑风流》好在三个地方。
一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。
二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。
8.《九月鹰飞》
《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。
这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
《欢乐英雄》
古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。
《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。
《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。
6.《七种武器》
《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。
我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
我喜欢艺高胆大的白玉京，
我喜欢很珍惜感情的高立，
我喜欢风流正少年的段玉，
我喜欢忍辱负重的萧少英，
我还喜欢问心无愧的杨铮，
我更喜欢沉着冷静的丁喜。
要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
《七种武器》排名第六，颇为恰当。
5.《白玉老虎》
这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
4.《陆小凤》
要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。
《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。
《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。
《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。
《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。
《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。
《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。
《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。
他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。
他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。
他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。
总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。
《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。
《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。
如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。
让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。
3.《侠盗楚留香》
楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。
高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。
胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。
写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。
“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。
原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。
美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。
《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。
2.《绝代双骄》
如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。
1.《多情剑客无情剑》
这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。
《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
他的无情，正是他有情的生动体现；
他的有义，又是他义无反顾的追求。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。

参考资料：《古龙小说艺术谈》