穆時英小說全集

A. 求穆時英的《上海的狐步舞》全文

全文：

《上海的狐步舞》

——穆時英

上海，造在地獄上面的天堂！

滬西，大月亮爬在天邊，照著大原野。淺灰的原野，鋪上銀灰的月光，再嵌著深灰的樹影和村莊的一大堆一大堆的影子。原野上，鐵軌畫著弧線，沿著天空直伸到那邊兒的水平線下去。

林肯路（在這兒，道德給踐在腳下，罪惡給高高地捧在腦袋上面）。

拎著飯籃，獨自個兒則睜在那兒走著，一隻手放在褲袋裡，看著自家兒嘴裡出來的熱氣慢慢兒的飄到蔚藍的夜色里去。

三個老耐穿黑綢長褂，外面罩著黑大褂的人影一閃。三張在呢帽底下只瞧得見鼻子和下巴的臉遮在他前面。

「慢著走，朋友！」

「有話盡說，朋友！」

「咱們冤有頭，債有主，今兒不是咱們有什麼跟你過不去，各為各的主子，咱們也要吃口飯，回頭您老別怨咱們不夠朋友。明年今兒是你的周年，記著！」

「笑話了！咱也不是那麼不夠朋友的——」一扔飯籃，一手抓住那人的槍，就是一拳過去。

碰！手放了，人倒下去，按著肚子。碰！又是一槍。

出處：出自穆時英的《上海的狐步舞》。

(1)穆時英小說全集擴展閱讀：

創作歷程:

1929年開始小說創作，當穆時英在1930年2月15日《新文藝》第1卷第6號上發表他的第一篇小說《咱們的世界》時，當時的編輯施蟄存曾用「使我非常驚異」來描述這篇小說給他帶來的震動，因而大力推舉，不僅置於篇首，而且還向讀者特別推薦，認為穆時英雖然是「一個生疏的名字」。

但卻是「一個能使一般徒然負著虛名的殼子的『老大作家』羞愧的新作家」。施蟄存對穆時英的這番激賞也標志著穆時英正式登上文壇嶄露頭角。

隨著穆時英陸續發表以底層民眾生活為素材的小說，一下子引起了當時文壇的注意，「幾乎被推為無產階級優秀文學的作品」「一時傳誦，彷彿左翼作品中出了個尖子」。

但實際上左翼文壇對穆時英的作品相當敏感，盡管肯定了穆時英從舊小說中探索出了屬於民眾的簡潔、明快、有力的語言風格；熟悉了無產者大眾獨特的為一般知識分子所不熟悉的語匯，但仍一致認為穆時英的作品在思想上有著「非常濃厚的流氓無產階級意識」。

後來穆時英著意學習和運用日本新感覺派橫光利一等人的現代派手法，還嘗試去寫作弗洛伊德侍盯春式的心理小說，其內容和風格都迥然有別於《南北極》。此後，穆時英又出版了小說集《白金的女體塑像》、《聖處女的感情》、《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》等代表性作品。

B. 二十世紀三四十年代短篇小說有哪些

沈從文 三四十年代，他是北方文壇領袖， 主要成集的小說有《龍朱》《旅店及其他》《石子船》《虎雛》《阿黑小史》《月下小景》《八駿圖》《如蕤(ruí)集》《從文小說習作選》《新與舊》《主婦集》《春燈集》《黑鳳集》等。
張愛玲的《傳奇》，短篇小說集。最早於一九四四年九月由上海雜志社出版 ，同月再版，加上一篇序言。
白先勇的《台北人》，此書是由十四篇短篇小說組成。
穆時英的《上海的狐步舞》
林徽因《九十九度中》
望採納

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D. 穆時英的作品《夜總會里的五個人》的賞析

1，中心思想及影響：

（1）讀《夜總會里的五個人》，如身臨其境般，整篇小說在都市夜晚頹靡，浮華的舞廳氛圍中，通過對五個失意人的瘋狂，神經質的行為描寫，表現了三十年代中國都市人的頹廢麻木，不管國家存亡安危的醉生夢死的淫逸生活狀況，以及對在都市中迷茫失意之人的嘆惋，感傷之情。

（2）歷來社會，文學界對穆時英的評價不一，有攻擊他品行的，有贊揚他文學的。穆時英的真實社會面貌，已無法考證了，在我看來也沒有必要再去品論前人的對錯了。至少現在還有人喜歡他的作品，喜歡他的風格，喜歡他帶給世人的「新感覺」。

2，寫作特色：

（1）快節奏地剪輯生活片斷，採用「空間並置」結構方式。為了適合表現繁華，喧鬧，復雜，快節奏的現代都市生活，穆時英也在小說中大量地採用了電影蒙太奇的手法來組合畫面和情節，從而使不同的畫面和情節之間產生連貫，呼應，烘托，對比，暗示等藝術效果。

（2）印象式的描述，把光怪陸離的都市夜晚，用簡單的色彩表現出來，賦予讀者極大的想像空間。

（3）重復的句式，以一種呆滯的筆法，表現出都市人的麻木空虛，感染力較強，小說形式結構新穎，有序。如「嘴唇咬破了的時候....」，「像一隻爆了的氣球似的」，「時間的足音.....」這些句子，從不同人口中說出，達到不一般的表達效果。

（4）對人物的意識和無意識進行精神分析，著力表現雙重人格。《夜總會里的五個人》中有專門的一章寫「五個快樂的人」，這五個失意的人在星期六來到舞廳里狂歡，在舞廳里狂笑，盡情享樂。作者用黑白兩色的描寫構成舞場空間的場景，將舞場空間簡化為兩種對比鮮明的顏色也暗中體現了此特點。

1，穆時英（1912年3月14日－1940年6月28日），原籍浙江省慈溪縣庄橋鎮。中國現代小說家，新感覺派（穆時英，劉吶鷗，施蟄存）的代表人物之一，筆名有伐揚，匿名子等。

2，穆時英中學時已表現出文學天賦。1929年17歲時考入光華大學西洋文學系（西洋文學系的說法，據顧雲天在穆時英遇害後寫的文章《悼穆時英先生》，見《國民新聞》1940年7月6日）。

3，穆時英從1929年開始從事文學創作，次年發表第一部小說《咱們的世界》；1933年前後，穆時英出版四部小說集：《南北極》，《公墓》，《白金的女體塑像》，《聖處女的感情》。

4，抗日戰爭爆發後，他曾到香港任《星島日報》編輯，1939年返滬，相繼在汪精衛政府主持的《國民新聞》任社長，並在《中華日報》主持文藝宣傳工作。

5，1940年6月28日下午6點40分，穆時英下班乘人力車經過上海三馬路福建路195號附近時，突遭狙擊，右肩及右小腹各中一彈，因射中要害，失血過多，不治身亡；當時普遍認為是被上海潛伏的「鋤奸」組織射殺，時年僅28歲。

6，穆時英在現代文學史上被譽為"中國新感覺派聖手"，將新感覺派小說推向成熟，同時亦為中國現代"都市文學"的先驅者，海派文學的代表作家；他的作品大都描繪二三十年代上海都市文明曇花一現，揭示了社會上貧富對立的不平等現象。

E. 穆時英先生《上海的狐步舞》，民國時期的上海

新感覺派，民國時期的一個小說流派，其中最有成就的是穆時英先生。最為人稱道的是他的《上海的狐步舞》，這篇小說里倒也不是純粹的用感覺寫成的，新「感覺」派的感覺指的是文章以作者主觀感覺為主，而在《上海的狐寬握步舞》里，主要手法還是意識流、心理分析、白描為主。

冷冷的月亮掛在黑爛手沉沉的天空中，天空是沒有顏色的，即使今晚有一輪又小又圓的月兒。月亮之下，小巷裡，一個提著木飯盒的男人，低著頭走來了，當他剛要出巷口時，無聲無息地閃出了三個人影，頭戴布呢帽子，身穿黑色綢袍子，其中一個人，把帽子扶緊了些，惡言惡語地說。

「兄弟，慢走幾步啊。」

「怎麼說。」

提著飯盒的男人把木飯盒擋在胸前。

「兄弟，別怪我們，拿人錢財與人消災，可懂得。」

提著飯盒的男人沒說話，只是把兩只手放在木飯盒上。

「兄弟，記住了，明年的今天是你的祭日。」

「兄弟，路上好走，別怪我們。」

說完三人直直地掏出槍，對著提著飯盒的男人開了火。

「碰······」

三人的子彈全打了個空，木飯盒遠遠地落在巷口以外，細細的鐵軌道旁邊。

提著飯盒的男人跪在地上，雙手抱著肚子，玫瑰色的血浸濕了他的青袍子、粗粗的雙手，一滴一滴地掉在地上。

「救我。」

「救我。」

「救···」

世界開始模模糊糊起來，兩個穿著黑袍的人，雙手夾著一位同伴急急逃走了，中間這個人似乎用一隻飢巧嫌手捂住了眼睛，粉紅、淡紅色的血穿過手指、臉頰、鬍子流進黑袍子里。

遠處的有軌電車似乎慢慢駛了過來，提著飯盒的男人倒著地上，身子捲成蝦米那樣，一隻耳朵貼地面，微微地「轟隆隆···轟隆隆···」聲似乎越來越近了。提著飯盒的男人，他睜著眼睛，又高又長的電車從巷口駛過，司機依然坐駛室里，隨後乘客、電車、街道慢慢一點一點讓人擦了去，到最後什麼也沒了。

電車不快也不慢地向前開著，只比黃包車們快那麼一點，左右兩邊的小洋樓里，時不時飄出幾支歌，留聲機時不時地卡幾下。優美的圓曲舞，伴著美妙人身段，一會跳，一會停那麼幾下，圓舞曲目送著電車慢慢走遠了。

劉有德望瞭望那個死在巷口的青年，他40歲的腦袋上，皺著30歲的臉皮，劉有德使著勁，把車窗一點點搖上去，拉上布簾子，最後又看了一眼行道樹，刷著白白的漆，淡黃色的大腿上套白白的絲襪，左腳搭著右腳，累了，右腳搭著左腳，光光的腿上套著白白的絲襪。劉有德抹了抹頭發，嘴角放著笑意，對著白白的樹桿，白白的大腿，道了聲「再會啊」。