小說的場景描寫怎麼寫

① 小說開頭環境描寫

小說開頭的環境描寫如下：

1、早晨，太陽從東方升起來柔和的光線照耀在水面上波光類遠遠望去小溪就像條金光閃閃的綵帶環繞在小城的周圍，給小山城增添了無限的生機。

2、紫藤有十幾條樹干能成的，每一根像我的小胳膊一樣粗細，它們相互纏繞在一起。在樓上往下看像一條條大青龍，枝幹都攀爬到三四米高的架子上；紫藤的葉子，是橢圓形的，密密的葉子面上還有許多白色的小細條紋，給紫藤的葉子增添了幾分姿色。

5、抬頭仰望，天空瓦藍瓦藍的，潔凈得好像剛洗過的藍寶；啊！空氣真是好清新呀，真不愧是秋高氣爽；金秋的陽光溫馨恬靜，秋風和熙輕柔，藍天白雲飄逸悠揚，多麼美麗的一幅秋景。

② 小說各種場景描寫

舞會堂皇富麗的大廳上，吊著藍色的精巧的大宮燈，燈上微微顫動的流蘇，配合著發著閃光的地板和低低垂下的天鵝絨的藍色帷幔，一到這里，就給人一種迷離恍惚的感覺。當爵士音樂抑揚地疾緩不同地響起來時，一群珠光寶氣的艷裝婦人，在暗淡溫柔的光線中，開始被摟在一群紳士老爺們的胳膊上。酣歌妙舞，香風彌漫。皇宮車音想轔轔，不見綦下塵。可憐平陽第，歌舞嬌青春。金屋容色在，文園詞賦新。一朝復得幸，應知失意人。寂寥照鏡台，遺基古南陽。真人昔來游，翠鳳相隨翔。目成在桑野，志遂貯椒房。豈無三千女，初心不可忘。

③ 小說的場景該怎麼描寫

如何進行場景描寫？

首先，確定【氛圍基調】
。

其次，確定【場景類型】

【
1
】氛圍基調

場景必須服務於感情。

大多數時——

明亮，溫暖，柔軟，厚實，安靜，鮮艷的場景，對應相對正面的情緒感情。

陰暗，濕冷，乾燥，輕薄，吵鬧，晦暗的場景，對應相對負面的情緒感情。

在描寫一個場景時，先明確你為什麼要寫出這樣的一副圖景？

首先，反應客觀存在的實際場景。

其次，與主人公目前的情感息息相關。

舉例：

在首都像在荒原一樣，容易走失，人們各忙各的，螞蚱和蝗蟲永不相干。在荒原做兵時，我
們像牧民一樣深信敖包的神聖，因為它是我們在迷路時唯一的標志，在這里，天【安【門是
我所知的唯一標志。

現在他終於看見了，宏大而廣闊，被燈光點綴，被人流和車流擁擠，被哨兵守衛。許三多平
靜一下心情，讓早已起泡的腳得到幾秒鍾歇息，讓急切的心情趨近平和。

這個幼稚的朝聖者流連在華表之下，
被人流從金【水【橋邊擠開，
終於發現地下通道可以去
到他已經把眼望穿的對面，到了對面又被巨大的會堂嚇呆。

最後吸引他的是人民英雄紀念碑，當然只能是人民英雄紀念碑，因為那上邊雕得有軍人。

然後一個傻子嘗試著從各個角度觀察那座碑，
遠至箭樓，
近至需要仰望，
側至能看到碑的棱
角，如果有一架直升機，他可能還要試試俯瞰。

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同——於是更加茫然。

最後的幾只風箏在夜空飄盪。

紀念碑前的哨兵在換崗。

一個小小的人影遠遠地蹲在一個新的角度。

人流已經消失了，已經是深夜，
車流也終於不再成流，像是關閉的水龍頭滴下的水滴。
仍然
在廣場上出沒的只有那些兩人一隊的衛戍士兵。

————《士兵突擊》

感受到了么？

許三多的感情：迷茫，困惑，驚奇

場景的特點：宏大，忙碌，沉靜

用場景的特點強化這種人物的感情，才是場景描寫出現的真實目的。

【
2
】場景分類

1
，遠景
舉例：
司法宮大廳在當時被譽為舉世無雙的大廳,這一天要擠進去卻不是件容易的事.往下一望,只見擠滿人群的司法宮廣場,猶如洶涌的大海,通往廣場的五.六條街道各似河口,每時每刻都湧出一股股澎湃的人流來.廣場形如參差不齊的一片水域,而四周這兒那兒突出宛若一個個海岬的牆角,被不斷擴大的浪濤洶涌的人流一陣陣沖擊著.司法宮宏偉的峨特式正面的中央有一個高大的台階,兩股人流不停穿梭.這是因為,人流在居中的台階底下碎散後,又以波濤翻騰之勢,向兩側斜坡擴散開來.這樣,我說呀,那個大台階有如淌水,不斷注入廣場,好似一道飛瀑瀉入湖泊一般.叫聲,笑聲,無數人的跺腳聲,匯成了巨大的聲響,巨大的喧嘩.不時,這聲響,這喧嘩,隨人流的折回.混亂或旋轉,益發振耳欲聾。 ————《巴黎聖母院》
願用半世節操換雨果二分文筆！
宏大場景相對難以描寫，因為我們無法准確的用語言度量。 雨果藉助了參照物——人群。
人群發出的聲音，人群匯聚的效果，巧妙的表現出了司法廳的雄偉壯闊。 宏大場景描寫必須藉助參照物。
比如戰場——軍列中一名士兵眼中的一角，站在城牆上的將軍看到遠方的塵埃，最後到一隻鷹看到的千軍萬馬……
藉助參照物對場景進行環視，掃視，俯視，讓人感知到場景的巨大和恢弘。
2，中景
耳鳴,眼花.我們頭頂上是尖形雙拱屋頂,木雕貼面,天藍色彩繪,裝飾著金色百合花圖案;黑白相間的大理石地面在我們在腳下.幾步開外有根高大的柱子,一根接著一根,再接著又是一根;大廳縱深一共豎著七根大柱,支撐著雙拱屋頂落在橫向正中的拱底石.幾家店鋪在頭四根大柱閃爍著玻璃片和金屬箔片的亮光;後三根大柱的旁邊擺著幾條橡木長凳,被訴訟人的短褲和代理人的袍子已經磨損了,磨光了.大廳四周,沿著高牆厚壁,門與門之間,窗與窗之間,柱和柱之間,擺著一長列從法拉蒙以下的法蘭西歷代君王的塑像;雙臂大垂的是昏君,眼睛低垂;昂首挺胸,是明君的雙手高舉,直指著天空.還有,一扇扇尖形長窗,盡是光怪陸離的彩色玻璃;一個個寬大的大廳出口,都是精雕細刻的富麗門扉.而且所有這一切,圓拱,大柱,垣壁,窗框,護壁鑲板,門扇,塑像,從上往下雙目中流溢著湛藍與金黃,色澤斑斕,光彩照人;我們今天看見時色澤已略顯暗淡了。
——《巴黎聖母院》
事無巨細的全部囊括概括其中，然後對特別突出的細節進行簡單輪廓描摹。

想.小教堂門楣上那鏤空的薔薇花瓣小圓窗,纖秀而優雅,堪稱是一件傑作,好象一顆用花邊做成的星星.
——《巴黎聖母院》
細節開始大批量上桌，背景介紹也要出現，精密的形容詞開始堆砌。
總結：
我們在寫作場景時，必須在腦中構思好這副場景—— 一支軍隊
它整體給人的感覺 浩浩盪盪，人數眾多 它的形態
如黑雲般稠密的人群綿延數十里，如緩緩流動的黑色滔天巨浪。閃爍著寒光的長矛整齊密集地排列著密密麻麻的陣列，密不透風的陣勢如一張遮天蔽日的巨大針氈鋪蓋在了城池外。
參照物
天際線上飛揚的塵土 震顫的大地 搖曳的戰旗 轟鳴的戰鼓 緊張的心情
場景描寫必須遵從參照物原則
沒有參照物我們將難以直觀體會到場景的沖擊力和實際大小。 其次必須遵從細節原則，先對場景歸類：遠，中，近。 遠：參照物，類比，形容，幾乎不涉及細節
中：囊括所有場景內容，參照物，部分細節出現，但不做深入描述 近：大量的細節描繪，對參照物同樣進行仔細細致的細節描繪。