想寫小說該怎麼積累

Ⅰ 我想要學習寫小說，但是不知道該從何入手！

首先設定好人物以及情節主線，然後加上地區。小說需要較豐富的想像力及素材，因此一般會採取生活中的事件來設定小說，當然，你也可以自己想。生活中的事件永遠是最真實的，寫出來的小說也是最能感動人的。
你要先想想這幾個問題：
0（重要），你的小說是什麼類型？
1，你的人物叫什麼？和之後的內容有什麼聯系？（一定要有聯系，給讀者一個驚喜，讓人愛看）有特殊含義嗎？
2，人物有沒有特殊血統或神器或能力？要草根起家，還是天生富？（第二種沒人愛看）有沒有特殊經歷？有沒有家族斗爭？
3，地點有什麼特殊？和之後的內容有什麼聯系？
如果你都想好了後，恭喜你，把它們寫下來，然後開始編織你的小說！
小說情節一定要引人入勝，在最不可能的轉折點轉折。只有給人驚喜，才是一篇成功的小說。
祝你成功！加油！
此致
敬禮！

P.S.我是一名全國小說獲獎的中學生，以後有此類問題可以找我。

Ⅱ 寫小說有什麼技巧

青春校園小說寫作技巧指導一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節 任何小說，情節都是不可缺少的。 為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用： ①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，「合適的 情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織來。」 ②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著 情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。 ③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常 要通過情節來表現。 ④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的近現 代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序 結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是 表現「意識流」為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時 代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關 系，情節在變化中依然是完整一體的。 作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：「強化」或「淡化」。 情節「強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者 往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大 落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調 巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是「戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活 的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下 無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意 義。 情節「淡化」的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得松 散乏味。嚴格說來，所謂「強化」、「淡化」，只是作者不同的美學追求，並不決定 作品本身的質量。好的情節，無論「淡化」或「強化」，都應作到真實、生動、寫出 人物性格，展示出一定的社會生活內容。 虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社 會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。
寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某 些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，於是在此基礎上，提 煉出比較完整的情節。 寫作中，常見的提煉情節的方法有： (一)依據主幹、充實血肉 作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。 (二)改頭換面、更置關鍵 作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。 (三)移花接木、揉和綜合 作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。 (四)依據情感，連綴片斷 作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。 (五)依據因果，環環推導 作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。 (六)依據性格，推導揣測 作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。 無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。二、要善於安排短篇小說的結構 長篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。 小說常見的結構形態有下面幾種：(一)情節結構 情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。 情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。 (二)散文結構 有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。 散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意

Ⅲ 想寫小說,但是不知道怎麼寫

想寫小說但不是每個人都適合或有那個能力，需要天賦和技巧，你需要有充分的想像力、將想像力充分表達出來的能力、充滿激情和對文字的把控能力，可以先掌握觀察生活中的各種細節並積累，然後多閱讀經典小說，試著對身邊的小事嘗試通過一定想像力創造出一個故事情節（包括人物、場景、沖突矛盾、情緒感染、感情和思想主線的掌握），慢慢積累寫作經驗。小說也可以說任何人都能寫，說到底就是編故事，但寫出的東西是否有人欣賞，是否能感染他人才是關鍵。

Ⅳ 想寫小說，怎麼可以迅速提高寫作能力

多看一些文筆好的書，積累好詞好句，每天多寫一寫練習一下，了解表現手法，自己練習的時候可以試著模仿別人優秀的寫法，多鍛煉。等覺得自己水平差不多了再開始著手寫小說。

Ⅳ 寫小說的基礎

一般初學者寫小說應該從短篇小說入手，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
1、寫作準備：
（1）在寫小說之前，必須具有一定的生活積累。
（2）有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。
（3）寫作練習。一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。
2、小說素材：
熟悉人物，創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。能成為小說素材的生活，至少應該有三個條件：
（1）有較鮮明、生動的形象。
（2）有獨特性。
（3）有一定的思想 內涵。作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三個要素出發，揚棄那些瑣屑的流水帳，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。
3、認真選材：
你所寫的題材必須能成為藝術品的作品，無論所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，填成一篇作品，以創作豐富自樂。寫小說，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。

Ⅵ 如何提高自己的寫小說的文筆與技巧水平

怎麼提升文筆這個，這個不是很短暫就可以實現的，文筆是經過不斷的寫作累積形成的，要想提高，需要自己積累豐富的知識，以及不斷提高自己的寫作能力，包括寫作技巧以及寫作手法，以及對小說故事劇情、人物等設定。
你可以閱讀一些優秀的書籍，從中獲得技巧以及提升文字能力。其次就是文字的駕馭能力，這個需要經常去寫，有一些人寫的不一樣，但是經常寫，寫爛，寫煩也是有效果的。
其他方式:參加一些寫作的培訓。

Ⅶ 寫小說前要准備什麼新手小白怎樣從零開始寫小說

寫好一本小說，必須從下列三層面做好准備：文學類功底的提前准備。一個文學家做不太好文學類功底的提前准備，不是可以寫下好的文學小說的。打好扎扎實實的文學類功底，必須從兩領域下手，一是創作以前，要大批量的閱讀文章，閱讀各種文學小說，寫長篇小說得話，更要閱讀文章從古至今各種文學名著和長篇小說。尤其是與你創作的題材相關的文學小說，更要仔細閱讀文章，學習培訓參考別人的成功案例和寫作手法。多寫寫作之作，打好扎扎實實的文案表述功底。

你需要爭得簽訂，爭得簽訂，爭得簽訂。那樣才能夠真正的變成一個寫作者，不然也只能算喜好。出版發行的方式如今不大好走，可是互聯網簽訂相對性非常容易阿。一旦你簽訂了，就會有驅動力了。最先是文學類功底的提前准備。要實現這一點，務必要多讀多看看多寫多練，慢慢保證妙筆生花。這既是一個專業知識累積的全過程，又是文采提升的全過程。次之是生活閱歷的提前准備。要想寫好長篇小說，並沒有非常的生活閱歷和生活積累是不可以的。這所里說的生活閱歷和生活積累，也就是大家常說的生活累積。這類累積有同時的，也是有間接性的，這也是寫作的原動力。洞察力的提前准備。作者尤其是長篇小說創作者，務必要有異於常人的洞察力，例如鐵凝見到的是豬跟學員在操場上一起做運動，而一般人見到的是豬在操場上亂串，也就是說要想寫好小說，就需要學好觀查生活，僅有對生活觀察入微，才可以寫好關鍵點，而態度決定著一部小說的成功與失敗。