寫小說埋伏筆的方法

『壹』 小說的伏筆應該怎麼寫

簡單點，想到哪裡寫哪裡。比如突然插出來一件事或一個人。在後面的情節中再把它園掉。但是這種寫法一般不會取得高水準讀者的贊同。
以下有幾點，你可以參考一下：
「伏筆」是寫作中常用的一種表現手法。它可以理解為前段文章為後段文章埋伏線索，也可以理解為上文對下文的暗示。它的好處是交待含蓄，使文章結構嚴密、緊湊，讀者讀到下文內容時，不至於產生突兀懷疑之感。
使用伏筆應注意：
（1）有伏必應，如果你在開頭提到了槍，那麼在第二或第三段就要提到開槍，不伏不應是敗筆，只伏不應同樣也是敗筆。
（2）伏筆要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無法輕易覺察到，要做到如風行水上，自然成文。
（3）伏與應不宜前後緊貼。如果伏筆前後貼得過近，反而會使文章顯得呆板，讀起來反而顯得枯燥。

『貳』 小說的伏筆怎麼埋

列出提綱，把整體的思路走向大概弄出來。然後，不要寫著寫著寫著就忘了自己寫了什麼。古到今的文倒是蠻少見的，可以多積累一些素材，閱讀時多留意一下，既然是古到今的應該比較忌諱主角莫名其妙就突然成了個現代通。伏筆的話，你可以從很多方面埋下來，這要靠你自己了，總之想埋伏筆應該是要有個比較清晰的思路，而且在埋下伏筆之前需要好好構思一下，伏筆一般是長篇，而長篇內容多很容易會遺忘一些東西，所以要小心。總之這是要靠你自己構思出來的，伏筆也不要太明顯簡單。

好吧我不知道我在寫些什麼。。。希望你能看懂。。。

『叄』 031 | 網路小說中如何埋伏筆

1. 伏筆的定義

「伏筆」也算是小說秘訣之一，就是故事中的挖坑、填坑，它能把故事連成一個整體，讓你能記住前面的內容。沒有伏筆，後面的情節，都會感覺很奇怪，很生硬，並且會直接忘掉前面寫過什麼。

通常情況下，作者為了表現某段重要劇情，在先前便設置了相關的橋段或提示，這個提示，可以是人，也可以是物，甚至可以是一段對話，到故事進行到一定程度時，再將這個暗示揭示或者呼應出來，讓讀者恍然大悟。這便是伏筆。

2. 埋伏筆的必要性

其實絕大多數好的小說或影視作品，通常都會埋設伏筆。伏筆是一種重要的工具，能夠有意識的在故事中埋設伏筆，將為作品增色不少。

通盤梳理故事，設好伏筆點。伏筆，說俗一點，就是為了讓讀者記住內容，避免讀一段忘一段，記住得越多，就會越感到精妙。所以真正填坑時，就給讀者帶來情感沖擊。

網路小說，大部分是用一個個的小故事拼接起來的。伏筆點的選擇很多，也說明寫好大綱是前提。假如，你設想有這么個情節：

所以，埋伏筆的作用主要有兩個：從作品本身看，是為了避免劇情的突兀，增強合理性和真實性；從讀者的角度來看，讀者其實並非是一定只喜歡埋了伏筆的小說，只是一種閱讀體驗的問題。

比如剛剛舉的例子，主人公突然拿出了夜明珠換一支軍隊，那麼說明這顆夜明珠的作用非常之大，如果身為作者對這樣一件作用極大的物件無任何暗示說明直接就拿來換了軍隊，雖然也能使故事繼續下去，但是難免顯得突兀。

而如果作者在之前就強調了主人公床底下有一個神秘莫測的保險箱，大家紛紛猜測保險箱里的寶貝到底是什麼。有了這樣一個伏筆，再引出之後換軍隊的情節，就很合理，而且能夠給讀者帶來一種「原來如此」的情感體驗。

3. 伏筆的設置

如何設置伏筆？要設置伏筆，須對劇情走向有一個全盤的把握，這樣才能避免伏筆太多解決不了，或者忘記了埋下的伏筆。因而我們在寫小說大綱的時候，就要設置好伏筆點及什麼時候解決伏筆。

伏筆可以是一個人，一件物品，一個不經意的橋段或者一段對話。

1 ）人物和橋段

比如《琅琊榜》中夏冬的丈夫聶峰這樣一個反復被提到但已經「死了」的人，最後卻起死回生。此處作者埋下的伏筆是，在山林中反復出現的野人，作者為什麼會描寫野人這樣一個與主線無關的劇情呢？原來野人就是多年前被謀害的赤焰軍前鋒大將聶峰。

2 ）物品

這種伏筆設置在玄幻類都市類小說中很常見，比如說主角偶然獲得了一件寶貝，這個寶貝有什麼用處呢？主角暫時還不清楚。等之後主角遇到了大麻煩，被逼入絕境的時候，這件寶貝發揮神力，拯救主角於危難之中。如果沒有之前的伏筆，主角落難的情節就不好展開了。

3 ）對話

例如，法國作家莫泊桑的《我的叔叔於勒》中先埋伏筆挖坑：

挖坑埋坑動作一完成，讀者就記起了整個故事的來龍去脈，隨之產生強烈的情感。

4. 埋設伏筆的技巧

1 ）伏筆要反復強調

反復強調伏筆，讓讀者注意到這個地方的不同尋常之處，但又不馬上告訴讀者答案，引發讀者的期待。

2 ）有伏必有應，且埋設和呼應不能脫離太久

為避免情節前後矛盾，在關鍵的埋設伏筆處必須有對應的解決方式。伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義。

網路小說不同於傳統文學作品，其中很重要的一點就是連載性。一部網路小說，往往會連載大半年，甚至可能長達數年，那麼網路小說伏筆設置的前後呼應的間隔時間不能太久。如果是很有必要的伏筆，一般來講要比傳統小說埋得淺，要更容易被看出。

3 ）盡量不要讓伏筆單純當伏筆

這一點是為了讓伏筆看上去不要那麼刻意，伏筆在文中還可承擔其他作用。這種設置比較巧妙，也很考驗作者的寫作能力。

比如，

4 ）伏筆不應過多

過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

『肆』 小說里怎樣埋伏筆

可以這樣子，比如說：
簡單的，主角慕辰早上起床遲了一個包子，他覺得肚子里有點怪怪的。（埋下伏筆）
到中午的時候，他拉肚子了。（伏筆浮現）
中級的，主角慕辰從小就比別人笨，別人要一天就能學好的東西，他要花三天。（埋下伏筆）
他雖然自卑，但是更用心地在學習。
終於有一天，一個老師發現了他的才能。發現他思考問題總是比別人深入，因此要比別人花的時間要多。（伏筆浮現）
然後這個時候大寫特寫，主角的思考能力。
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以上是一些例子，你也許要問，我們應該怎樣來埋下伏筆呢。
是這樣的，寫文章之前，你得先問自己，你想出現什麼樣的效果。
比如說，你寫偵探小說，在你的故事中，慕辰是殺人兇手。
然後你就要在一些不經意的地方，透露出一些細節，這些細節就是伏筆。
就是用來證明慕辰是兇手（效果）的東西。
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怎麼從別的作品中學習埋下伏筆
你看小說的時候，或者看電影的時候，你也許會感嘆，原來是這樣啊。
在有這個感覺產生的時候，你不妨去想一想，作者是怎麼來安排伏筆的。
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我說了，你不一定懂，這個是要學習和實踐的。
希望對你有點用處

『伍』 寫文章中怎樣埋伏筆才不突兀

好的伏筆一定是自然而然發生的事情。閱讀者們第一次看不是沒看到，而是被模糊了焦點。並且焦點的模糊一定是情景所致，而不是作者刻意降低主人公的智商。有些小說和電視劇看起來讓人很痛苦，就是主人公智商被刻意降低所致。要知道，當讀者第二次讀你的作品，產生的不是「我知道答案了」的厭倦心態，而是對那伏筆有更深的思考和感慨。這樣，伏筆才算是成功了。自然而然發生的事情，才能給大家恍然大悟之後進行更深思考的機會。

『陸』 求一些在小說中埋下伏筆的方法

伏筆指小說中，上文用看似無關緊要的事物，對下文將要出現的人物或事件預先作某種提示或暗示；或是前文為後文情節埋伏的線索。它可以是一句（段）話，可以是一個物件，也可以是一個人物。如《林教頭風雪山神廟》中這一處細節：（林沖進了山神廟）入得廟門，再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭，掇將過來靠了門。

這個細節描寫為下文「用手推門，卻被石頭靠著了」埋下伏筆，陸虞候等人只好站在廟外邊看火邊說話，林沖躲在廟內聽得一清二楚，知道了事情的真相。這是語句伏筆。

又如《項鏈》

1、第二天，他們拿了盛那件寶貝的盒子，照著盒子裡面的招牌到了珠寶店裡，店裡的老闆查過了許多賬簿。

「從前，太太，這串項鏈不是我店裡賣出去的，我只做了這個盒子。」

2、她當時並沒有打開那隻盒子，這正是她的女朋友擔憂的事。

這兩處細節為結局「假項鏈」埋下了伏筆。這是語段伏筆。

再如《林教頭風雪山神廟》中有「酒葫蘆」「花槍」這兩物件，看似不起眼，其實也是小說中的重要伏筆。

老軍指壁上掛一個大葫蘆，說道：「你若買酒吃時，只出草場投東大路去，走三二里便有市井」。

寫老軍絮叨之態，閑帶出葫蘆，初讀時好象是為了買酒，實則是為了引出山神廟。 可以說沒有老軍贈「酒葫蘆」，也就沒有林沖的出草料場沽酒，也就沒有他躲開火患，偷聽到陸謙等人的話這一些情節。這是物件伏筆。

便去包裹里取些碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆。

閱讀時只道天寒手冷，實則是為後來殺人時可立即使槍埋下伏筆。這同樣是物件伏筆。

又再如《林教頭風雪山神廟》開頭設置了酒店掌櫃李小二這一人物：小說開篇便敘述了他與林沖的既往。

李小二這一人物將林沖的過去和現在勾連了起來，為陸虞侯的露面提供了適當的場所，使得林沖與高俅、陸虞侯及管營、差撥等三者之間的矛盾沖突有了交回點；同時因點明林沖有恩於李小二，使後來李小二向林沖通風報信顯得合乎情理。這是人物伏筆。

不管是哪類伏筆，其作用不外是交待含蓄，使結構嚴密緊湊、前後照應、發展合理。讀者讀到下文內容時，不至於有突兀懷疑之感，或在看到後面情節後恍然明白：前面寫一些看似閑筆的內容原來是為此服務的。

鑒賞和運用伏筆時要注意以下方面：

第一，要伏有應。如《林教頭風雪山神廟》前面提到了「解腕尖刀」和「花槍」，高潮部分就寫到用「解腕尖刀」和「花槍」結果了仇敵。不伏不應，只伏不應，均是敗筆。

第二，伏要「巧」。伏筆關鍵在於一個「伏」字，且要「伏」得不露痕跡。如《林教頭風雪山神廟》中，沽酒禦寒、擋門遮寒，都是當時的實際需要，並且都又與風雪天氣有關，所以讀起來感到自然合理，不認為是有意設伏。由此可見，「伏」貴「隱」，忌刻意、顯露。伏筆要力求做到不讓讀者輕易察覺，要做到如風行水上，自然成文。

第三，伏筆與照應，宜疏不宜密。即伏筆與其後面的照應不要緊貼。如果前後貼得過近，反而會使小說顯得呆板，讀起來難免枯燥

『柒』 小說的伏筆應該怎麼寫

小說的伏筆寫的具體要求如下：
一，要伏有應。如《林教頭風雪山神廟》前面提到了「解腕尖刀」和「花槍」，高潮部分就寫到用「解腕尖刀」和「花槍」結果了仇敵。不伏不應，只伏不應，均是敗筆。
二，伏要「巧」。伏筆關鍵在於一個「伏」字，且要「伏」得不露痕跡。如《林教頭風雪山神廟》中，沽酒禦寒、擋門遮寒，都是當時的實際需要，並且都又與風雪天氣有關，所以讀起來感到自然合理，不認為是有意設伏。由此可見，「伏」貴「隱」，忌刻意、顯露。伏筆要力求做到不讓讀者輕易察覺，要做到如風行水上，自然成文。
三，伏筆與照應，宜疏不宜密。即伏筆與其後面的照應不要緊貼。如果前後貼得過近，反而會使小說顯得呆板，讀起來難免枯燥。

「伏筆」是文學創作中敘事的一種手法，就是上文看似無關緊要的事或者物，對下文將要出現的人物或事件預先作的某種提示或暗示，或者說是前文為後文情節埋伏的線索。好處是交代含蓄，使文章結構嚴密、緊湊，讓讀者看到下文時，不至於產生突兀、疑惑之感。有助於全文達到結構嚴謹、情節發展合理的效果。在戲劇創作中有稱伏線。

『捌』 怎麼埋伏筆

伏筆，指的就是文章前段為後段埋伏的線索。伏筆不同於懸念，它的主要作用是對文章情節的發展，做事先的說明、鋪墊，以使後來發生的事情不至於讓讀者感到突然或不理解，避免「前文沒有交代，後文冒出來」的現象。
怎樣設置伏筆呢？伏筆的位置主要有兩種形式：一是在篇首設置伏筆，二是在篇中設置伏筆。設置伏筆的方法靈活多樣，具體可以因文、因材料的特點而定：
①通過描寫環境設置伏筆。
這是運用得最多的一種方法。如《我的戰友邱少雲》一文，在介紹志願軍潛伏部隊周圍的環境時寫道： 「前面六十多米就是敵人的前沿陣地，不但可以看見鐵絲網和胸牆，還可以看見地堡和火力點，甚至連敵人講話都聽得見。敵人居高臨下，當然更容易看見我們。我們趴在地上必須紋絲不動，咳嗽一聲或者蜷一下腿，都可能被敵人發覺。」 這就為故事向高潮推進作了鋪墊，為「我」為什麼看到親愛的戰友被烈火整個兒包住想救而不能救，邱少雲為什麼「趴在火堆里一動也不動……直到最後一息，也沒挪動一寸地方，沒發出一聲呻吟」埋下了伏筆。

②通過描寫人物外貌設置伏筆。
如《夜鶯之歌》一文，開頭寫小夜鶯「光著頭，穿著一件顏色和樹葉差不多的綠上衣」。這就為下文小夜鶯把敵人引入游擊隊包圍圈後順利擺脫敵人埋下了伏筆―正因為他的衣服是綠色的，跟樹葉差不多，所以鑽進樹林就不易被發現，便於隱蔽。

③通過描寫人物言行設置伏筆。
如《狼牙山五壯士》一文，寫五壯士完成掩護任務之後，「為了保護人民群眾和連隊主力，班長斬釘截鐵地說了一聲„走‟，帶頭向蓮花瓣走去。戰士們熱血沸騰，緊跟在班長後面。他們知道班長要把敵人引上絕路。」這就告訴我們：五壯士將面臨後有追敵，前是懸崖的絕境，暗示故事結局將是五壯士英勇跳崖，壯烈犧牲。

④通過描寫人物心理設置伏筆。
如《窮人》一文，開篇講漁夫的妻子桑娜焦急等待出海捕魚的丈夫歸來時，寫道： 「桑娜沉思著：丈夫不顧惜身體，冒著寒冷和風暴出去打魚，她自己也從早到晚地幹活，可是還只能勉強填飽肚子。孩子們沒有鞋穿，不論冬夏都光著腳跑來跑去；吃的是黑麵包，菜只有魚。……桑娜傾聽著風暴的聲音，„他現在在哪兒？上帝啊，保佑他，救救他，開開恩吧！‟她一面自言自語，一面劃著十字。」 這段心理描寫，既講了桑娜一家家境窮困，又講了她對丈夫十分疼愛。這就為她收留鄰居西蒙的兩個孤兒時，所產生的忐忑不安的矛盾心理，作了很好的鋪墊。
設置伏筆需要注意的是：設置的伏筆要與文章主要內容有密切的聯系，是文章重要的組成部分——或推動故事情節發展，或埋設事情發展過程的「誘因」、「條件」，或暗示事件結局、為人物安排後路，等等，總之不能節外生枝。