用蒙太奇手法寫懸疑小說

⑴ 推理小說《時光隧道》的簡介

導讀：《時光隧道》是推理書系原創系列中的一部由馬天所著的推理小說，內容跌宕起伏，耐人尋味。以下是小說《時光隧道》的內容簡介。

一個名叫W的神秘博士研究出世界上唯一一台時光機器。W博士的朋友——英國小夥子科林·韋斯德有幸接觸到這台機器，從而開始了既美妙又刺激的時光之旅。

在時光隧道里，科林與大名鼎鼎的偵探們聯手辦案，無人不曉的不朽神探福爾摩斯、羅馬天主教的布朗神父、殺人不眨眼的「雙零特工」詹姆斯·邦德、世界公認的「密室之王」基甸·菲爾博士。

當然，在那些令人憧憬的時光旅行中，科林自己也遇到了不少麻煩。同時，W博士也不斷的改造這台機器，將它變得越來越完美。

《時光隧道》作品賞析：

從這部小說可以看出，作者文筆老到，駕馭文字和營造氛圍的能力都很強，完全建立在科學原理上的破案關鍵和情感上的動機，理性與感性完美地結合在一起。

在這個作品中，作者藉助科幻小說的元素，實現了與歷代名偵探跨越時間與空間、貫通虛擬與真實，在一起經歷冒險、體驗刺激的夢想。

這既不是一本傳統的科幻小說，也不是簡單的穿越故事。這是難得一見的本格推理小說，講述著一系列令人窒息的時光旅行。

⑵ 蒙太奇式小說

蒙太奇式死亡 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：
內容預覽：蒙太奇式死亡作者：黃小哲本書記更新時間2009-4-11 17:13:25 字數：208這部小說完成於五年前，原稿頗為極端，隨著筆者價值觀的改變，有些內容已不再為自己所能接受，所以在此刪除了大概三萬字的情節。小說本身摻雜著懸疑、靈異、愛情、友情等因素，很難歸類到具體的哪一類別，但由於背景是都市，於是暫且放在了都市情感類。小說的結構類似美式懸疑電影的敘述手法，插敘頗多。開局平淡，精彩全在過程和結局。本書角色生活狀況只代表社會一小部分人，角色狀態和部分觀點並不代表作者。關於番外篇更新時間2009-5-2 16:18:48 字數：317當初寫「番外篇」是想給這個故事一個真正的結局，現在也是，不過修改了一些情節，也算幫舟減少了部分罪孽。有個讀過本書的朋友曾說在「番外篇」里看到了舟的「善」，其實舟這個人物很難具體定義他的善惡，因為他的行為太過極端，已經超越了普通人理解的行為范疇，步入了精神病的層次。繭在最後階段覺得舟像極了撒旦，這個世界上大多數人對撒旦的印象就是「魔」，不過也有少部分人認為他是「神」。很多時候，神魔是很難界定的矛盾，不管中外，神話故事裡的神之惡毒有時遠遠超過魔。另外，如果將「番外篇」和正文作為一個整體，那麼也算對作者喜愛的導演JamesWan和QuentinTarantino的致敬，小學生希翼交給教授的練習作品，致敬而已。楔子 藍色更新時間2009-4-10 20:53:25 字數：5890……

以上回答你滿意么？

⑶ 蒙太奇手法怎麼運用在小說當中

蒙太奇，在法語是"剪接"的意思，有剪輯和組合的意思，電影導演把許多獨立的銳頭組合起來，構成一部前後連貫、首尾完整的電影片，來表達主題。
1、在網路小說中，蒙太奇手法使用的舉例：
李承乾疑惑的打開奏摺，只見上面清清楚楚的寫著《流民入城疏》趕緊打開一看，眼睛 頓時就濕潤了，只見奏摺上寫著：臣雲燁頓首，現有新城正在新建之際，臣在千里之外諫於我皇，聞聽長安富者覬覦群集新城，臣以為不妥……

……教他們經商，使他們的財物能夠互通有無，教他們尋醫問葯，使他們不至於年紀輕輕就死掉……「

李承乾只看了一截就把奏摺揣進懷里，跑著去追已經走遠的雲燁。

「聖人的職責就是現在官府的職責，教化萬民原本就是應有之義，大唐的國土廣袤，不可能所有的地方都如同長安一樣富庶繁華，一旦富者愈富，貧者愈貧，恐大唐天下將有傾覆之憂。因此微臣斗膽上奏，請求朝廷將至少一半的新城之地劃歸與土著，其餘一半再用來發賣，如此一來，將會平息百姓之怨言……「

房玄齡的聲音在萬民宮響起，雲燁的奏摺被公諸於眾，整個萬民宮肅靜一片，李二面帶笑容，似乎受損失的不是他，這樣的笑容已經表示他對這封奏摺的內容非常的滿意。
——《唐磚》第十四卷 洞庭湖風雨 第十六節流民入城疏
在這段文章中，同一篇文章《流民入城疏》分別在不同的時間、空間被不同的人所閱讀，並用 李承乾只看了一截就把奏摺揣進懷里，跑著去追已經走遠的雲燁。 這句話間隔，實現了時空轉換。同時，《流民入城疏》有成為實現這個時空轉換的載體，給人以完整的情節。讀至此處，腦海中彷彿電影鏡頭轉換。
2、斷竹、 續竹、飛土、逐宋（古「肉」字） ，這四個詞，就是四個鏡頭，四個鏡頭 組合起來，就形成一幅完整的古代原始人類勞動狩獵的畫面，真實的再現了古 代人類的勞動過程。他們砍竹、接竹、製造狩獵工具，再用彈丸去追捕獵物。
3、以下是引用別人的話，可以更好地讓你理解：
蒙太奇的解釋我相信你也看過了，不多說了。 我教你一種寫文章時比較好用的蒙太奇吧。 比如說：前面的情節一直寫A，寫到A拿起杯子喝了一口水，然後B（和A不在一起）看到桌子上面的杯子「叭」一聲摔在地上，B預感到有什麼事情要發生。或者轉到C覺得肚子「咕嚕」的叫了一聲，覺得餓了。 這不但是蒙太奇，而且還起到一種承接的作用。

⑷ 具有蒙太奇特點的文學作品

在《道利冒險記》(1908年)中,格里菲斯創造了 "閃回"的手法;在《凄涼的別墅》(1909年)中,他首次應用平行蒙太奇,創造了著名的"最後一分鍾營救"手法;在《雷夢娜》(1910 年)中,他創造了大遠景;在《龍爾達牧師》(1911年)中,他用了極近的近景,並且發展了交替切人的技巧;在《屠殺》(1912年)中,他首次應用了移動攝影。
盡管格里菲斯有著上述一系列創造,並在《一個國家的誕生》 (1915年)和《黨同伐異》(1916年)這兩部傑作中,把他所創造的新技巧應用得非常純熟,但卻從來沒有把他的蒙太奇方法條理化。 他似乎主要是憑直覺和一種不能言傳的對電影手段的熱愛來從事 創作,他從未表示過他意識到這些原則的存在。他認為蒙太奇只 是生動地表現戲劇故事的最有力的助手,把蒙太奇僅僅作為一種 技巧手段加以運用,從本質上說,他還沒有理解蒙太奇的基本性