日常小說怎麼寫

❶ 如何寫小說，寫小說的步驟是什麼

決定寫作你的第一部小說是一個勇敢的選擇，你肯定會痛苦一段時間。您可能已經多次分析了其到底可不可以成功，並且每晚都花費數小時折騰和翻身，為您的第一本書集思廣益。開始這個過程似乎是一項艱巨的任務，但是這篇文章致力於幫助你把筆放到紙上，並將把你送你創造自己文學傑作的道路上。
規劃
規劃你的小說初稿可能是你寫作過程中最重要的一步。在這里，您可以校準您想到的所有角色細節，繪制出情節的方向，在整個小說中給自己設定一組關鍵時刻，這樣你就不會為了填滿一頁而寫作。這一步確保了所有的情節漏洞都被填滿了，並且你的想法都是連貫的，並且是有整體目的的。許多作家發現，先決定結局(我知道，這有點矛盾)有助於他們將整部小說引向那個最後的場景，並允許他們在他們發展太多之前決定他們的角色的命運。你可能不會完全堅持你的計劃，但計劃會把你推向第一步，最終會發展成數百頁有價值的創意材料。
初稿
寫第一稿有時，它會成為你擁有的最珍貴的東西之一。為你的小說創作第一個版本是很困難的，有時候你可能會開始討厭你在書中提到的每一個字。如果是這樣的話，當你覺得你的靈感開始減少的時候，花幾天時間遠離它是很有用的。找到一個適合你的工作環境也很重要。jk羅琳之所以出名，是因為她在愛丁堡的一家咖啡館里撰寫了《哈利波特》系列小說，這本書大受歡迎，其程度不亞於她在小說中發現的魔法內容。跟著她，找一個合適的地方，讓你遠離太多的干擾，在那裡工作。無論是在你自己的家裡，在圖書館，甚至在海灘上，都要確保它對你有用。要寫出一份成功的初稿，只需動筆。這聽起來很明顯，但現在你已經制定了你的計劃，你有你的人物和情節，你需要把它都寫在紙上。不要擔心使用無聊的單詞或修改你已經寫好的部分，集中精力增加你的字數，並考慮在以後完善它。
編輯
一旦你達到這一部，你就可以開始將你的初稿變成一部真實的小說了。重要的是，您要從頭到尾閱讀草稿，以了解您認為必須做出的所有變更。在這個階段，你可能想要記錄所有不一致的，不完整的角色，費力的對話，或者貫穿整部小說的事件。在閱讀時，需要進行完整的拼寫和語法檢查，您需要對草稿中場景的順序感到滿意。一旦你對這一點感到滿意，可能需要進行第二次閱讀，以便刪除你認為不起作用的場景，添加新場景並改進角色以及它們在你的故事中扮演的角色。在這里，您可以學習寫作的語言和風格，進行編輯，使小說的基調反映出故事的內容。你對情節細節感到滿意是至關重要的，如果沒有，不要害怕重寫某些部分。將您編輯過的草稿分發給親朋好友，以便對您需要做出的任何最終更改獲得建設性的反饋和意見。應該重復這個過程，直到你覺得你有一本小說准備好被帶到出版商那裡。
找到代理並啟動發布過程
這是現實真正開始出現的時候 - 你的小說已經准備好出版，很快就會被你的家人和朋友以外的觀眾閱讀。但要實現這一目標，您需要找到代理商。但要做到這一點，你需要找到一個代理人。這一點很重要，因為他們對出版界的專業知識可以真正幫助你把你的小說瞄準最合適的出版社，從而更有可能獲得成功。您可以直接與小型出版社聯系。你要做的是調查，找出與你的作品屬於同一類別的出版社，然後發出你的詢問信，看看雙方能否達成協議。盡管困難重重，但如果你能有效地做廣告和建立人際網路，你就能提高你的受歡迎程度，在你尋找代理商和出版商的同時，讓你的小說可供購買。
如果你真的想寫自己的小說，那就試一試吧。找個時間來調整你的日常計劃，看看它是否適合你。畢竟，你沒有什麼可以失去的，卻還可以得到不少。

❷ 如何寫好一本沙雕日常小說

首先要明白小說的分類，長篇，中篇，短篇。再則要知道小說寫作方式有兩種，一是現實主義創作方法，二是浪漫創作方法。
要想寫好小說，第一，要有豐厚的生活經驗積累，二是，要閱讀大量的古今中外經典名著，三是，勤練筆多去寫。而後可以從短篇入手，把小說結構遣詞造句，謀篇布局掌握住了，再考慮中長篇小說。

❸ 請教:寫小說要怎麼寫呀

故事。寫小說就是講故事，無論是純粹的故事、還是影射社會現象的故事、還是指桑罵槐的故事、還是警世故事，都離不開講故事。講故事就是“什麼人？做了什麼事？”

高潮的時候，要暢快淋漓，讓讀者積蓄了許久的情緒釋放出來，也就是現代人們口中的“爽”。要讓讀者之前因為低估而積累的壓抑的心情，釋放出來，這樣子讀者看完故事的時候，才會覺得這個故事很吸引人。

然而寫小說的規則千千萬，說上三天三夜也說不完，卻沒有一個真正的規則能夠適應所有的小說場景。但有一條，是一定要遵守的，那就是“寫讀者喜歡看的”。

基於這一條規則，可以延伸出來一個正確的答案。寫小說我們要寫的就是：讀者想看什麼，作者就去寫什麼。

❹ 怎麼寫小說

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和慾望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型

不確定——神秘型、競爭型、丑角型

負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。[齊齊讀-首發-=

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。[齊齊讀-首發

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

這些是我在（勿念集） 裡面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。

❺ 怎樣寫好一篇短篇小說短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南

短篇小說，情節緊湊，文字簡潔精煉，雖然篇幅短小，但常常寓意深刻，讓人回味。

相較於長篇小說，日常通過短篇小說的寫作訓練，可以更快速全面地提高我們對於小說故事的寫作能力。

作家茅盾說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。」

的確，短篇小說就好像是通過一個局部特寫，為讀者打開了一幅波瀾壯闊的故事畫卷。

本篇，唐歌為你分享的主題是：怎樣寫好一篇短篇小說？短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南。

一 怎樣寫好短篇小說

1  精煉文字，重點突出，斟酌字句

短篇小說因為篇幅有限，寫作的時候，要做到行文簡潔，重點突出，故事背景要追求簡練，每一句話都要嚴謹精煉，斟酌字句。

寫作時，少用長句，多用短句。長句會讓讀者讀起來很累，讓人有透不過氣的感覺，最好長短相間，讓讀者讀起來快，也有節奏感。

短篇小說要做到重點突出，不能寫太多的事情，長篇小說，你可以不緊不慢地介紹人物，鋪墊情節，但是短篇小說不行，每件事情必須是人物鮮明個性的展示。

2 有畫面感，具體形象，生動鮮活

良好的畫面感，能夠讓讀者更好地代入，讓人有身臨其境的感覺。

寫作的時候，少用一些抽象的詞語，多用一些能夠給讀者帶來具象感的詞語，比如，具體的名詞和動詞，能夠直接在讀者的腦海里浮現出來的詞語或句子，就好像在放電影一樣，讓人印象深刻。

修改的時候，就把那些抽象的形容詞，副詞給替換成一些更具體，容易產生想像的名詞+動詞的組合。

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者

把短篇小說的故事根據起因，發展，轉折，高潮，結果等幾個部分去分解，寫作的時候，不要平鋪直敘，一下子把所有的東西都展現出來，要學會隱藏一些東西，學會吊讀者的胃口。

開頭的時候鋪設懸念，沖突，引發讀者的好奇心，吸引讀者把整篇小說一口氣看完。

一個簡單的公式是：沖突=渴望+阻礙。剛開始，小說中的人物想要去做某件事情，然後遇到了一個阻礙，產生沖突，接著是怎麼解決問題的過程，這樣，簡單的故事模板就產生了。

小說寫作中3種常見的沖突：

①人物自己內心的沖突，

②人物和人物之間的沖突，

③ 人物和事件，環境的沖突。

想要讓你的小說故事更精彩，最好是讓故事人物面臨一個兩難的選擇，或者是把人物放到一個讓讀者感到無法解決的絕境。

把你的人物或者重要的事件放到危機和困難當中，放大人物的困難，痛苦，恐懼，或者通過鋪墊，讓讀者感覺到反派的計劃會實現，從而製造出緊張感和絕望感。

4 故事隱喻，小說開頭結尾的設計

小說的開頭要吸引讀者的興趣。好奇心會驅使他們想知道接下來的情節，不斷往下看。

一個技巧是：精彩的內容前置，或者更換平鋪直敘的敘述方式，為倒敘法，讓讀者產生疑問。就像電影預告片一樣，可以把小說中緊張刺激的部分放到最前面。

再或者是構建某一個場景，讓讀者進入到這個場景中。把自己代入到角色當中，去思考，去體會情緒。

也可以是對話式開頭，通過對話製造沖突，製造緊張感，讓讀者產生好奇，調動情緒，引出後續的情節。

開頭要快速地進入主題，有沖突，有懸念，或者說讓整個氣氛很緊張，讓讀者想知道接下來發生了什麼。

小說的結尾要給讀者留下深刻的印象，或者揭示某些現象，引發讀者的想像和思考，讓人回味無窮。

學會掌握小說中的隱喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨銘心的現象，融入到人物的對話或故事當中去，讓讀者體會到小說深刻的內涵。

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫

短篇小說篇幅有限，想要吸引讀者，就要求新穎，獨特，有趣，避免一些讀者看到開頭就知道結尾的故事情節。

小說必須要有一個核心亮點，圍繞這個核心的點，搭建故事。

人物重構。小說的人物可以是對照現實生活中多個人物，集中於一身而塑造出來的。可以適當地誇張化處理，把多個人物雜糅，把他們的困難，經歷添加在一個人身上，讓人物的特性更加鮮明， 給人留下深刻的印象。

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱

寫作之前，根據小說篇幅，然後拆分情節，把伏筆，懸念，高潮分別鋪設到不同的階段，做好了謀篇布局，會讓整個寫作流程更順暢。

如果你的故事不夠精彩，可以多借鑒電影劇本，一些經典電影經過了時間的檢驗，能夠讓我們快速地把握到故事創作中的一些關鍵要點。

借鑒劇本創作，多關注人性和社會，通過小說來展現。多看一些好的作品學習表現手法，創作思路。

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻

塑造人物最好是通過對話，動作來表現，而不是大段大段的文字描寫。要讓讀者自己感覺到這是怎麼樣的一個人，而不是直接寫他是怎麼樣的一個人。

讓每個角色都有出場的理由，每個角色都有其行為的動機。故事中的人物要個性鮮明，活靈活現，才能給讀者留下深刻的印象。

為每個角色設定人物卡片。比如，

男1號：姓名，年齡，身高，興趣愛好，性格，家庭背景，職業，口頭禪，人際關系，三觀……

在寫小說的時候，人物的語言，動作，對不同人，不同事件的反應，要符合你的人物卡片。

強化人物的某個特點，給讀者留下印象，核心人物不能臉譜化。人物要有不斷的變化，比如成長，情緒波動，升級等等，而讀者希望看到的就是這種由弱到強的變化。

二 小說寫作技巧

1 設置懸念，引發好奇

小說要有懸念，勾起讀者的閱讀興趣，有讓讀者繼續看下去的慾望。

開頭可以拋出一個讀者關心的疑問，在揭開一個謎底的同時，再拋出另一個問題，一環扣一環，讀者想不明白，又想知道結果，只有不斷看下去。

2 情理之中，意料之外

寫作的時候，可以適當地根據讀者的預期，做情節的調整，會讓你的故事更加精彩。

情理之中說的是，人物的言行，情節發展要符合人物的性格，以及時代和背景，合情合理，不違背客觀的規律。

意料之外指的是，故事的發展，人物的變化，要適當偏離讀者的預期，有意外感，讓讀者有落差，不斷想著接下來的情節，不到最後一刻讀者永遠想不到最終的結果。

3 線索串聯，明暗交織

劇情推進要有清晰的邏輯結構，讓讀者閱讀流暢。就像有一根主要的線索，牽引著故事的情節發展過程，這根線索聯系了主角和其他角色，引起了矛盾沖突。

豐富故事內涵，明線和暗線相互交織。避免情節過於單一，多個精彩的情節嵌套，你的小說故事才會更精彩。

故事中要展示一部分的線索，另一部分讓讀者自己去想像，同時，布局暗線，隱藏一些線索，直到看到最後一刻，才讓讀者有恍然大悟的感覺。

4 先抑後揚，先揚後抑

小說的故事情節一波三折，才會更加精彩。

欲揚先抑，想要贊美某個角色，可以先通過先貶低人物，然後後面進行反轉，進一步強化讀者情緒上的感受。

先揚後抑，想要寫某個壞人，可以先贊美，後面再他揭露不為人知的丑惡一面，通過前後的反差，往往能夠給讀者留下深刻的印象。

5 融入情感，包裝故事

用故事包裝情感。小說的故事中要融入情感，引起讀者的情緒反應，通過故事中的人物，讓讀者哭，讓讀者笑，讓讀者憤怒……

通過情感驅動主角，去做某些事情，產生了某些情節。同樣一件事情，不同的人，不同的說法，帶來的感受是不一樣的。

6 緊張反轉，高潮迭起

情節出人意料，小的地方有懸念，大的地方有反轉，想要寫好反轉的情節，需要我們前期做好鋪墊。

渲染氣氛，凸顯沖突，凸顯對比，通過倒敘，蒙太奇等手法，給讀者製造緊張的感覺，你前面鋪設好了，胃口吊足了，後面的高潮帶給讀者的沖擊力才會更加強烈。

OK，

以上，

一 方法篇：

1 精煉文字，重點突出，斟酌字句；

2 有畫面感，具體形象，生動形象；

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者；

4 故事隱喻，設計好小說開頭結尾；

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫；

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱；

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻。

二 技巧篇：

1 設置懸念，引發好奇；

2 情理之中，意料之外；

3 線索串聯，明暗交織；

4 先抑後揚，先揚後抑；

5 融入情感，包裝故事；

6 緊張反轉，高潮迭起。

短篇小說因為篇幅有限，要注意語言的精練，開頭要做到快速進入主題，有吸引力，故事要有可讀性，鋪設好懸念，利用反轉，沖突等技巧，讓讀者憋著一口氣讀完，還大呼過癮。

❻ 寫小說怎麼寫

首先要寫大綱，把自己的想法細化，把框架搭建起來
接下來就是多寫多練，練習自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡
關於小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法
小說大綱設定

小說類型：
都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調：
幽默詼諧/日常情感/戰爭權謀/升級打鬥/都市商戰……

金手指：
傳統升級/熱門系統/重生/單獨創意

全文字數：
50-100w

一、主線情節

故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設置

人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。
在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。

三、世界設置：

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。
世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。

四、、情節分布

劇情分布大綱，應當包括兩個部分。

1、現在劇情出場人物，應當將現在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關系寫清楚，如果是以後的重要人物，也需要簡單的描述。
2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後5-10萬字左右的故事。
在設定詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。

五、劇情內容梗概

1：出場是誰（身份），叫什麼，在哪裡，發生了什麼事情（遇到什麼麻煩事，最大的寫點）以及在世界裡是什麼存在，以及出現金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。拉的越高，期待感越高。

3：延續立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎麼圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。

4：發生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節加個小鋪墊，然後重新從第一條開始。

❼ 如何寫小說

把小小說寫活，寫好，就得從小處著手，實現「小小說，大人生」，把生活中的某一個橫截面用小小說那短小精悍的文字細加雕琢，就能看到這個橫截面的立體涵義。那麼，我們怎樣才能把小小說寫「小」呢？這主要從以下幾個方面著手。

一、感情細膩和立意細致。

一個好的立意，是為了告訴或灌輸給讀者一種觀念或倫理准則，其目的是為了改造人，因此，要達到這個目的，就須了解人，圍繞人性，人的感情展開「攻擊」，即要以情動人。怎樣的感情才能打動人呢？當然是那種不加修飾，質朴自然的感情了，譬如少女憂郁的哭，戰士望星的怨，貪官污吏噩夢縈繞的愁……這些都是合情合理的自然流露的真實情感。但同時，少女的哭，戰士的怨，貪官的愁從何而來，因何而起，事出總有因吧，我們就得把握好這個因。同一個哭聲，可以有很多種原因產生，我們就要選取典型的，高度概括的。這也就是要做到立意細致。只有這樣，才能引起讀者的共鳴，交給讀者一把明確真切的鑰匙去打開想像的大門。相裕亭的《風吹鄉間路》就是一個很好的例子。小順子收廢紙揀破爛的父親來校找他，穿著破爛的父親著實令小順子很難堪，但父親為他捎來的還帶著體溫、帶著關愛的烤牌，那是父親捨不得吃而專程送給他的。在這種濃烈而自然質朴的父親愛面前，小順子感動了，讀者也望著那條鄉間小路落下敬佩的淚水。由於感情細膩，讀者的情感也被充分調動了；由於立意細致，讀者那被充分調動的情感就匯聚到一點上，形成一股撼人的沖擊力，也就是微型小說研究中所說的對讀者的速率刺激。這種刺激是爆破性的，擴散性的。

那麼，我們在寫作過程中怎樣做到感情細膩和立意細致呢？

先說感情細膩。首先，我們必須明白，人是情感的動物，但同時人又是有理智的。因此，我們在寫一種情感時，就不要弄虛作假，驕柔造作，因為這樣就會與讀者的理智發生沖突而被排斥。我們要寫真實的情感，而小小說就要寫細膩的真實情感。怎樣才算細膩真實呢？這里所講的真實，並不是指現實生活中實實在在發生過的某些細節的全過程，而是可以是現實在曾發生過的眾多事實細節的集合體，它應比具體某一單純細節更全面、更高大。當然，這眾多部分必須是性質一致的，這個集合體也必須是典型的。也就是說，當這個集合體是合乎人理智的評判，而且十分細膩，能激發人的情感，使人或感動或興奮或深思的時候，這就是細膩真實的情感，優秀的小小說所需要的情感。而這種情感，就是表現小小說立意的手段，它直接影響到讀者是否能接收得到立意的信息和目的。而立意的細致，則給小小說細膩的情感定位提供了條件。立意過高，情感就難以細膩。二者是相互相成的。

再談立意細致。小小說中強調立意深刻，這不是簡單地把崇高的觀點作為立意的主題就行了。這是錯誤的做法。立意深刻不是大而空的東西。它應是揭示當前社會狀態的，反映當前人們道德觀念，解決當前社會問題的主題。「為人民而革命」、「打倒資產階級」、「打土豪滅漢奸」等是不適宜潮流的主題，再寫它們並沒有多大的意義。我們要寫反映當前社會轉型時期的各種社會形態。「為人服務」、「無私奉獻」、「為全人類的幸福而奮斗終生」等命題則讓人看起來過高過大，在小小說那短小的篇幅中是不適宜將主題立得這么大這么高的。那樣的話就難以將立意寫得深刻，我們就會覺得手中的筆空乏無力了。其實文字並非是蒼白軟弱的，只要我們把它們的力量集中在一起，專門攻擊某一要害，那麼我們就覺得它們比刀槍還鋒利，更具殺傷力。這其實很明了，只要我們把這個意立得典型一點、細致一點，那麼，這不到兩千字的文本，就會發揮出令人嘆服的力量。它能夠把所立的主題表達得很豐滿，給人以震撼。譬如「精忠為國」這一主題，要用小小說的形式寫活它確實不易，但我們可以把它分解成與此立意相關的「努力學習」、「勤奮工作」、「做文明公民」等小主題，從「小」處著手，那麼就可以發掘出這個立意的最大能量。這些能量輻射開去，就會令讀者自然地體會到那於本文更高的立意。如劉敏的《如鯁在喉》（見《小小說選刊》2002年第11期），作品中的立意是一個年青職員小余忍氣吞聲干著一份自己十分不滿意的工作，「再難受，也要忍受。再別扭，見了老單還要強裝笑臉。」為什麼小余要這樣做呢？文章結尾處寫道：「魚刺卡在喉頭的痛苦，難道不是我自己造成的嗎？可自己的性格，又是誰造成的呢？」導出了小說的另一個更高的立意，即當前的社會風氣十分差，人人都在為了自己的生存而不得不帶上虛假的面具，對於上級有氣不敢出，有怨不敢吐，把自己的個性，甚至於人格都壓抑在內心深處。這就把當前畸形的社會形態寫活了。本文的立意看似並不怎麼高大，但作者卻把這個小的立意寫得豐滿厚實，讀者自然而然就會思考得到那個更高的立意了。

二、從小事著手與細繪細節。

從小事著手，就是我們的選材要面向小人物，小故事，要寫老百姓的日常瑣事。要表現一篇小說的主旨或立意，就要選取材料，當然這個材料就存在好與不好的分別。什麼樣的題材最易讓讀者接受，最易引起讀者共鳴呢？當然是那些讀者覺得合情合理的，那些比較感性的事件和人物，甚至是那些讀者覺得自己在那裡似曾見過、經歷過、體驗過的事件和人物。這樣，活現在小小說作品中的事件就會重新將讀者那模糊的記憶變得鮮明、清晰起來，並且將讀者模糊的那部分用小小說作品中的形象去代替、填補。因此，在這種情況下，讀者就覺得作品的內容比較可信，從而較容易去發掘和接受作者蘊含在作品中的主旨或立意。怎樣的材料才能達到這種讓讀者積極配合，進入作者所設定的讀者要具有充當的那個角色特性的效果呢？從許多優秀作品打動人的成功例子中我們不難可以看出，我們要選取貼近生活的，老百姓自己的故事作為小說作品的題材。這里我們可以用作品《分房》來引證一下。

《分房》所選的題材是典型的在老百姓中發生的小事，作品中兩戶住房條件十分差的人家，是幾十年的鄰居，關系十分融洽和諧，幾乎像一家人。這體現在兩家人互幫送小孩子上學、洗衣服、常常聚餐等老百姓的日常小事體現出來，但在分房問題上，卻又為了各自的家互相猜疑，達到幾十年交情幾乎破裂的地步。最後還是當老師的那一家女主人那一句「咱們誰跟誰」和作為她學生的另一家小孩的那一句「咱們還要住在一起」傾吐了他們的心聲，最終和好如初。這個分房的平凡事件又由許多動人的小事件組成，這些小事件都是人們常見的，人的言行、心態都為老百姓們熟悉的，似曾相識的，作品中主人公的心聲也就是老百姓的心聲，只是作品的作者有意識地將這些小事件藝術地加工後鏈接起來，觸發讀者潛意識里的那個模糊影像，那個曾一閃而過卻來不及思考確立下來的觀點。這篇作品是十分成功的，因為它成功地引發了讀者的思考和思考出與作者早已安排好的那些觀點本質相同的觀點或問題。

同時，怎樣才能把小事寫好，寫豐滿呢？那我們就得從構成這個事件的更小的元素著手。要把細節寫好，我們要的細節是精挑細選的一組有本質聯系的細節，然後將它們寫細，一筆一筆地細心刻畫，使它顯得分明，具有表現力。《分房》有一個細節是這樣的，兩家人在慶賀分得新房的餐桌上，談到分房問題時，大家的臉色都是沉重的，各個人的臉上都有不同的神色，大家都不願做聲，最後還是當老師的女主人公提出要那一套不好的東房，這個細節從每個人的臉部表情和語言進行了細致深入的描寫，使讀者完全可以感受到作品中各個人物的性格特點，同時這個細節也在整個故事鏈中充當了重要的一環，為後面的抓鬮分房，主動提出要東面房，鬧矛盾等情節作了鋪墊，而這個細節描寫的人物的性格也是後面各個事件中人物行為表現的基礎。總之，我們要確定一個能表達主題的細節，先通過一番渲染後才將細節順理成章地寫出來，觸動讀者深思的神經。

我們還要提到這樣的一個問題，寫貼近生活的題材並不意味著就要寫紀實性的題材，這是兩個不同的概念。無論是滕剛的《預感》、還是生曉清的《抄來的幽默》、又或是晉川的《超越時代》等作品，雖然它們都或離奇或怪誕，現實中不可能發生的，但它們都來源於生活，從老百姓的小事中提取出來的，只是它們改頭換面地出現罷了，有的是將事件的成因與結果怪誕化，有的則將現實中事件的某些細節怪誕化。其實無論紀實和怪誕化都是對生活某一具有典型意義的瞬間的藝術改造的不同方式。

三、情節精巧與語言精煉。

小小說的短小的篇幅決定了小小說的情節必須干凈利落而又引人注目的。假如小小說的立意是一束精緻稀奇的鮮花，那麼情節就是一個構造奇特的花瓶，引起人們的注意力，去追溯那鮮花的一切內涵。蔡楠曾提到小小說是形式的藝術，而這種形式，就是小小說的情節結構，他是這樣說的：

「小小說的形式就是結構布局。打個比方，寫小小說好比制衣。布料有了，剪刀有了，縫紉機有了，如何做成衣服呢？聰慧的裁縫會異想天開，精心設計款式樣子，然後再下剪裁，做成別具一格的服裝。寫小小說又好比建築。磚瓦砂石有了，水泥木料有了，如何蓋成高樓呢？高明的建築師會匠心獨運，精心設計樓房圖紙，然後再破土動工，建築風景獨秀的高樓大廈。在這里，款式和圖紙運用到小小說上，即是結構布局。結構合理得體，新穎獨特，就能更好地豐富生活內容，就能更好在展現作品主題。」

（見2002年《小小說選刊·小小說十大高手》）

由此可見，情節的安排精妙在小小說中是十分重要的，它既是放大鏡，讓小小說有更大的表現力，令小小說中的題材更透徹地表現主題，它又是多梭鏡，讓人看到小小說作品以外的生活的多個層面。有些優秀的作品，只開頭幾個字就強烈地吸引了讀者，讓讀者忍不住要讀下去。例如作品《下落》：「真怪，嚴守妻教，下班後三十分鍾以內准時到家的蓋水沒影了……兩間的話一說完，不禁全都嚇出了一身汗，蓋水哪去了？」（見《小小說選刊》1996年第4期）文章設下懸念，令讀者疑竇叢生，下文再娓娓道來，環環解疑，直到最後揭開謎底，真相大白。由於讀者為釋疑而閱讀，所以這種閱讀是積極的、主動的。

有些則開始似乎沒什麼稀奇，到結尾時卻使你產生強烈的感覺。如作品《年關》（見《小小說選刊》2002年第七期），它分A、B、C三個部分，A、B兩部分是兩個不相關的故事，A部分講的是兩夫妻為他們的愛犬病了而十分緊張，不惜到別的城市花重金找高明的獸醫，讓它吃比人的食物還貴的狗糧。B部分則講一個老太婆日夜盼著自己的兒子和兒媳婦早日回家過年，甚至病了也捨不得花錢看病，為的是有錢賣年貨，最終兒子和兒媳婦還是沒有回來。C部分則用幾句簡單的句子並列在一起，說明老太婆所盼的兒子和兒媳婦就是為狗奔波忙碌的那一對夫妻。這突如其來的，不加修飾的語言讓讀者眼前突如一亮：什麼，自己的母親竟然及不上一條狗重要！

而有些則寫好一個故事，然後在結尾處給出一句似乎與故事情節沒有十分大聯系的富含哲理的話讓讀者深思，如《一千年後的芭蕉樹》，開始講的都是幾次學生來掃墓，一個老人每次都給他們講芭蕉樹的故事，到結尾處來一句：「那一千年的芭蕉樹呢？」這才點出了現在許多學生和其他人都缺乏一種愛國熱情的主題。

而有些則重復兩個大致相同的情節，讓讀者從細微差別而產生不同後果的事件進行深思追究。如劉以 的《打錯了》，作品講到由於一個打錯了的電話而使作品主人公倖免於車禍的事件，引起讀者的疑惑而深入思考。

從這以上的情節安排我們可以看出，寫好情節主要有這么幾種方式，或懸念，或誤會，或突變，或提升。在鋪墊後突變、錯位，這是一種常用的方式，因為這種方式猶如黑暗中突然眼前一亮，給人的刺激最強烈，突變得越快，刺激的強度就越大。從以上的例子我們可以覺察到，無論哪一種方式，它們都要把力量聚集在某一點或某一段話來實現情節的突變或提升。也就是說，要寫好情節，就必須把這個力量點寫好。這就意味著我們應該從這個匯聚小小說通篇力量的支撐點著手，把這個小小的地方寫出色。

這時需要運用巧妙得語言來輔助，把握控制好這個轉折。小小說得語言必須很洗練，有力度，個性化。它應以短句為主，且每個句子一個意思，能准確地抓住表達對象的特徵，這樣就可以節奏明快，牽著讀者往前走，然後出其不意地來個大轉彎，讓讀者在重重摔倒後印象深刻。小小說不需要太多的長句，那樣很容易會變成柔情的散文。小小說的語言應當是短促而鋒利的，有稜有角的，感召力極強的，猶如滔滔的江水，扯住人的心不停地奔流。因為我們需要速率刺激，所以我們就給小小說短小精悍的語言。只有用有節奏的語言才能更好地表現急轉的情節。這主要表現為小小說的語言的意思是塊狀的，讓人感覺到它的意思片斷的一拍拍的，像竹節一樣，節奏分明，意思的停頓是短促的，猶如說話人激動時抑揚頓挫的語調。如李利君的《種子糧》（見2002年《小小說選刊·小小說十俠論劍》）有這么一段話：「故事發生在這樣的地方。沒有月亮，星光卻灑滿天空。北風叫過之後的大地，靜得出奇。視覺上，這個晚上美得無以言說，天又高又藍。」這個「美得無以言說」的夜晚，作者完可以用一兩個句子就寫出來的，但作者不這樣做，卻用了一組短句去描述，這樣的好處是可以增加小說味。又如陸勇強的《沙漠玫瑰》：「她是運輸班長，旁邊坐著一位小夥子，四川人。他是她的副手，一位大專生。」（見《小小說選刊》2002年第11期）這段話也是很有節奏感，毫不拖拉，讓人一個意思塊一個意思塊地去理解整段話的意思。有些句子，雖然形式上是長句，但也很有小說味，因為它也讓人很容易地感覺到這個句子意思塊組合的分界線。如魏永貴的《先生》（見2002年《小小說選刊·小小說十俠論劍》）：「他說校長……校長眨了一下眼皮說不用說了我知道你是來交辭職信的，我知道你早晚要來的但比我估計的晚了些。」這段話雖然只有一個停頓，但讀者讀起來時卻有幾個停頓點，因為作者使用了「你」、「我」等詞將句子的意思塊分割開了。這樣的句子都很有小小說味。

此外，長篇小說也可以運用上述情節的構造方式，但小小說要做得更精妙、小巧。其實小小說的情節就是從長篇小說中情節中截取下來的精華部分。「 （多個峰面，高低起伏的曲線 ）」這樣的長曲線是長篇小說的情節結構，「 」「 」「 」（只有一個峰面的曲線）等則是小小說的情節結構。有時也可以說小小說是長篇小說的高潮階段的另一種形態，而長篇小說的開頭與結尾則是小小說的空白點，是留給讀者的想像空間。打個比方說，也就是小小說是長篇小說這個大礦山裡的寶石，它濃縮了長篇小說的精華部分，縮短了讀者的閱讀時間，卻同樣能使讀者得到長篇小說里蘊含的主要、典型部分的那些啟迪。另外，小小說在描寫細節的時候，是抓住那些能夠表現人物某一典型性格側面的某一最突出的性格元素進行細致的描繪，它的鏡頭所向的是某一最鮮明點，而不是大部。

我們還要對初成的作品進行細心的修改，因為小小說是一種精品，要不斷精雕細琢，令人看後有更多的感嘆和回味。我們盡量不讓它有缺漏或冗餘，要讓它看起來是晶瑩細致的，摸起來是豐滿深邃的。有時已寫好的一篇作品，除了可以在文字方面進行修改外，在修改過程中往往會有新的靈感，對它進行填補甚至整篇用更好的形式和內容代替，獲得更好的效果。
寫好小小說，要於細微處見真功夫，要講究感覺的真切，要反映老百姓的生活。我們所講的把小小說寫「小」是指把小小說寫精，寫雅，而不是內容和文字上的少。我們要把小小說寫得像個多梭鏡，讓它折射出很多的信息元素，形成一個立體的而不是平面的信息空間。把小小說寫「小」是一種對生活素材的加工方法，它又是以「老百姓式」的生活素材為基礎的一種特別的加工方法。這種加工方法需要我們深入生活、認真學習、提高技巧，才能寫出立意深刻、構思精巧、語言豐富的，具有生動形象的，散發著藝術魅力的小小說成品