第一人稱寫小說如何轉視角

⑴ 關於寫作 | 小說的視角問題

記敘文大家都寫過，就是講述一個或多個事件，含糊點說，就是講一個故事。學生時代寫的記敘文一般要求是寫自己經歷過的事情，而小說是記敘文的延伸和升級，但都無外乎是講故事。

那麼，當我們把一個故事寫下來，無論是寫成記敘文還是小說，這裡面都會出現兩個角色：

初學寫作的人往往會混淆這兩個角色，以為自己是寫作者，也是講述者，覺得我就是講述者，講述者就是我。其實不對。

舉幾個大家都熟悉的魯迅的小說的例子，就明白兩者是不同的角色。

因講述者的不同，記敘文體分四種視角：

為什麼小說的創作要有一個固定的講述者，和固定的視角？很簡單，如果不這樣，就講不好一個故事。一個講述者不清晰的故事，就好像是一大群人七嘴八舌地講同一件事，聽的人肯定聽一會兒腦袋就炸了。一個視角總是換來換去的故事，就好像初學攝像的人拍的小電影，鏡頭搖來搖去，看一會兒人就昏了。

對初學者來說，第二人稱視角太詭異，暫時迴避為上；上帝視角在短篇中比較少見，適合長篇巨著，也建議初學者迴避。適合初學者的主要是第一人稱視角和（有限的）第三人稱視角。

特點：

寫作禁忌：
從上面提到的第一人稱視角的小說的特點，可以看出，這種小說 絕對不可以出現 「我拒絕了小明的邀請，他一個人去參加聚會，始終悶悶不樂地坐在角落裡」、「小明心裡想道……」這種文字。

可以改成：「我拒絕了小明的邀請。聽朋友說，那天他一個人去參加聚會，始終悶悶不樂地坐在角落裡」、「小明告訴我他想……」或者「我猜小明心裡肯定在想……」

優缺點：

第一人稱小說無疑最適合初學寫作的人，從自身的視角去講故事，講我看我聽我想，可操作性非常強，只要避開上面說到的禁忌，幾乎在寫作上就不會出什麼大錯了。當然局限性也很明顯，如果太多的故事發生在別人身上，用第一人稱就總得找人轉述，轉述太多就會比較牽強。

特點：

寫作禁忌：
避免每寫到一個人物，就把視角跳到這個人物身上。尤其要避免開啟上帝視角，誰都寫什麼都寫。

優缺點：

第三人稱視角沒有第一人稱視角那樣的禁忌和局限性，所以給寫作者更多的空間去描述和表達。寫作者可以寫任何人物的任何行為，都不算是視角錯誤。這是好處，但也正是因為沒有局限，反而更難把握。初寫者很容易直接開啟上帝視角，這個人寫幾句，那個人寫幾句，每個人物都說這說那，心理活動亂飛，讀者看起來好像一不小心進了農貿市場，亂七八糟沒有主次。

最後，說說視角的轉移。

雖然上面一直在強調寫作過程中不要隨便轉換視角，但大家也看到了，無論是第一人稱視角還是第三人稱視角都不是完美的，都有一定的局限性。因此，有些章節小說的創作開啟了新思路：每個章節有各自固定的視角。

比如，去年很流行的一本暢銷小說 《奇跡男孩》 (Wonder)，整篇小說都是用第一人稱視角講述的，但每個章節的「我」都是不同的人，有的章節的「我」是那個男孩，有的章節的「我」是男孩的姐姐，有的章節的「我」是男孩的同學，等等，這樣，把同一件事用不同人的各種不同的視角展現給讀者。

另一個更適合初學者學習的例子是 《怦然心動》(Flipped) ，一個講述少年男女初戀的故事。小說交替地以男女主人公第一人稱講述展開，單數章節是男主人公第一人稱講述，雙數章節是女主人公第一人稱講述，同一件事，讀者從男主人公的視角看到是這樣的故事，從女主人公的視角看到的是另一個故事。這種寫作手法無疑讓情節更激動，人物形象更豐滿，同時對於學習寫作的人來說，也更能體驗到第一人稱寫作的特點。

但即使是這種視角轉移的小說，也不是作者隨心所欲，想轉就轉，每次視角的轉移，都會固定一段時間，完整地講完一段故事情節。好比拍電影，固定一個機位把一個劇情交待明白了，再換一個機位。

⑵ 如何用第一人稱寫小說

為什麼寫小說忌用第一人稱
以第一人稱去寫，寫出來的就如同傳記，只能跟隨其中的那個「我」的場景，其他人物場景只能通過和這個我接觸復述牽帶出來，基本上只能類似於「回憶」（否則，「我」沒有旁觀，如何知道發生在別人身上的事？），還有人物心理活動根本沒辦法展開（「我」總不會是別人肚裡的蛔蟲吧），如果一會而寫「我「的心理活動，一會兒寫別人的心理活動，要多別扭有多別扭，場景視角嚴重受限；而已第三人稱作品可以不受空間地點限制，地點人物可以自由切換，平行敘述；對於象抗日這類場景比較復雜的題材，如果想寫的波瀾梗闊，起伏跌宕，且又合理，根本就不適於用第一人稱
用第一人稱寫小說怎麼寫啊
tieba./p/687986241

【第一人稱我覺的很難啊，心理描寫比較多】
怎樣寫好小說？？以第一人稱寫
將自己代入小說之中，你必須融入這個角色，熟悉掌握他的特點，才能更好地寫下去，另外，加點幽默和伏筆是必不可少的，必須記住，好了，讓你看看我寫的小說吧！

天魂界 第一章異界？

「 這里是哪裡啊？厄......頭好痛......」我單手撐地，摸著腦袋，錠些搞不清楚狀況。

我本來是要去看他父母的，誰知道半路上殺出個程咬金，把我的錢給扒了，我還渾然不覺的繼續走路，等走到一家商店門口時，它才發現，當場我就呆了......

這時，一個身穿黑斗篷的人從我對面洞顫走了過來，冷冷地說了一句：「靈魂程度二級，是否進入天魂界。」我正在發愣，聽到有人說話，下意識地嗯了一聲，這下可中大獎了。

黑袍人嘿嘿一笑，一隻枯瘦的手在我面前晃了一下，一個巨大的裂縫顯現了出來，毫無徵兆的，將我吸入了裡面。

「啊！救命啊！」我感覺到一股巨大的吸力，我的直覺告訴我這可能不是一件好事情，我回過頭想掙扎著離開，卻見那黑袍人陰森森的笑容就旋繞在我身前。

......

「斗氣？魔法？還是游戲？」我看著面前的場景，有些呆了，我甚至認為自己小說看多了，有一點幻聽幻視了，可事實卻並不是如此，我真地到達了另一個世界！

「天魂界？」我回憶起那黑袍老者的話，「靈魂級別二級......難道？」我似乎吃了一驚，「這里是異界！」我看著前方，此刻我站立在一座孤零零的山頂之上，四周環繞著茂密的樹林，好不壯觀。

「......這里怎麼連一個城市都沒有？」我四處張望了起來，希望能找到一座城市，問問這里到底是怎麼回事，但是，我也不傻，這里會有人么？答案是否定的。

「主人......」一道微弱的聲音在我體內響了起來，那聲音有氣無力，似乎沒吃飽飯似的，我卻是一驚：「你是誰？為什麼在我的身體里？」

「我是你的靈魂，由於級別只有2級，所以我很弱，主人，我餓了，雀旁我想吃魂力！」體內那聲音又響起來了，我一聽這才明白，原來這個世界是靠靈魂的。

「那麼，我要怎麼獲得魂力呢？」我問道，我初來天魂界，很多東西他都不太懂，如今有了一頃顫橡個可以說話的夥伴，肯定高興了。

「主人要去獵殺生物，吸取靈魂，以主人目前的能力來看，最多能夠吸收兩個一級靈魂。」靈魂道，我聽得已經有些暈了：「不是吧，靈魂也有級別？？？」

「是啊，靈魂等級分9級，9級以上分別是魂者，魂王，魂帝，銅魂聖，銀魂聖，金魂聖，魂尊。每一階也分9級，到了魂者這一級便能使用魂技了，那是所有強者的象徵，魂技的強悍，遠遠大於級別的壓制。」我體內的聲音道，我思考了一下，又道：「你知道我現在在哪裡，哪裡有生物么？」

「你現在所處位置為魂山，左方約300米有一級魂獸鐵羊，右方約5200米有8級魔獸銀巨龍，你面前150米有1級魔獸鐵鼠。」聲音不緊不慢地道，這倒把我嚇出了一身冷汗，啥？前面150米有個魂獸，要是沒有靈魂的幫助，我多半是會直接沖上去的，可是，靈魂接下來的一句話，卻讓我有些無語了。

「據目前估計，你的靈魂戰鬥力為2，一級魂獸的戰鬥力為50，是否戰斗？」我一下子就焉了，自己的戰鬥力只有2，人家可是有50呢，大了自己幾十倍，這還打個毛啊！

「......有沒有什麼方法提升戰鬥力，或者滅殺一級魔獸？」我苦著臉，詢問著。「吸收天地魂氣，能夠助長戰鬥力。」靈魂總算是讓我舒了一口氣，就地入坐，在魂山頂之上，開始吸收起了天地魂氣......

「不知道父母現在怎麼樣了......」吸收天地魂氣時可以想其他的事，這倒讓我有一點無所事事了起來，隨即他就想起了自己要去看望而沒有去成的父母，沒有了自己的照顧，希望他們也能繼續健康快樂......>>
怎樣用第一人稱寫小說
一般來說都是我，用我來稱呼主人公，或者吾，從我的方面去寫，我說或者我看到，中間插入別的劇情的話，用第三方的方面去寫
怎麼寫好第一人稱小說?
1）用第一人稱首先是思想感情很復雜，要處理好主角的思想斗爭但與此同時不能忽視了其他角色的心理。JJ上有很多好文章但大多是BL我不知道你好不好這口就不推薦了。。

2）不是說用第一人稱，這主角就應該 *** 裸的展示給大家，橫溝正史有部小說叫《夢游》裡面以「我」記錄了整個案子但到最後才發現兇手就是「我」。這個堪稱一絕因為它在展示的同時也隱藏了禒些東西可以在事後讓人回味，也比較驚奇哈~

3）如果不是頂級技術的話盡量不要企圖用第一人稱描寫一個陰郁話少的人，因為會讓人極度別扭，但如果技術好的話就另當別論

4）暴露一個人的心理我覺得大多數時候是顯得他更加可愛比如《黑道學生》哈。。不要像有的作品拚命解剖女主角的糾結最後只是讓人討厭。。。。

5）推薦在有的地方可以適當的運用第三人稱，大部分小說都是這樣的。。

6）日常英語不會被討厭，但麻煩在後面給個翻譯，曾經有個很顯擺的作者大秀法文直接導致我什麼也沒看懂。。。。

不管怎麼說多加練習嘛~~好的作者都是醬紫成長起來的

樓豬加油哈~~
寫小說時，第一人稱與第三人稱各有什麼優勢呢？
第一人稱的優勢和缺點：

第一人稱的優缺點並不能完全劃分開來，因為二者是相互制約的，我們先說個游戲。

大家對CS一定不會陌生，作為全球稱霸的第一人稱視角游戲，它的成功自有自己的特色和本錢，當你端著m4或者ak47沖上大路的時候，你是否感覺自己就像一名捍匪或者精英特警呢？當你的朋友在你耳邊大呼gogogo的時候，你是否和你的隊友產生了一種血脈相連的感覺呢？當你阻擊的準星瞄準大門對突然閃出的敵人予以致命一擊的時候，你是否有種主宰他人生死的 *** 呢？

你能體驗游戲的樂趣，在於你充分的代入了游戲中的人物，這也是第一人稱寫作的最大優勢——代入感。小說雖然沒有游戲直觀，但是文字卻給於了讀者更多的想像空間，讀

者看著一個我快意殺敵，縱橫異界，雖然明知道那個我並不是自己，但是仍然將書中的我和自己聯系在一起，而書里的我，不過只是一個簡單的心理暗示而已。

讓讀者自覺的代入書中的主角，第一人稱無疑是最快捷最簡便的，不同於第三人稱的全知全能，我始終用自己的眼睛去看這個世界，用自己的手去挖掘事實的真相，讓我在書

中從奴隸成長為將軍，我想不論是讀者還是大大都會感到莫大的滿足。

第一人稱寫作的優勢還在於它的真實和未知，書里的我永遠不會知道下一堵牆後面會出現什麼，我可以聽，我可以判斷，我可以根據蛛絲馬跡去分析，但是再我還沒繞過這道牆的時候，這一切都做不得准，這和現實中出現的情況是一模一樣的。未知的未來和我不能感觸的區域是第一人稱寫作的神秘之源。當我繞過這堵牆之後，無論遇到神仙，鬼怪，僵屍，美女都讓讀者感到真實，因為這本來就是玄幻小說嘛。^_^ 當然，這是開玩笑的了。

第一人稱的真實來自於對主角的細致描述，其中包括了語言，動作，心理，因為主角就是我，我對自己的了解自然比旁人來的深刻，至少我明白每時每刻我的想法。甚至知道

自己下一刻將要付諸的行動。通過對我的詳細描寫，來喚醒讀者內心的感受和思考，曾經有過或者沒有過這樣的經歷的讀者，他們在看了這些描寫後，或認同，或不認同，舉個例子，比如主角都是偉岸的英雄，但是第三人稱是稱呼他名字——某某，他的豐功偉績都是這么敘述的：某某曾經在某地做過什麼……小說寫得成功的話，那容易讓讀者產生景仰的心情。反過來我們用第一人稱的話，我曾經在某地做過什麼，這樣一來，小說往往是讓讀者獲得興奮的 *** ，讓讀者有一種夢想成真的感覺，而不是看著他人走向成功。

再舉個例子：我記得我玩過的一個游戲叫做《合金彈頭》，這個游戲可以切換視角，我們可以選擇第一或者第三人稱去進去游戲。我喜歡用第一人稱去玩，當我穿著偽裝的制服大步通過敵人的崗哨時，看著敵人的衛兵越來越近，我的手心全是汗水，害怕敵人發現我的偽裝，心中不斷的轉念，要是敵人發現我的偽裝，我應該先放倒哪個，如何能在最快的時間內無聲息的幹掉衛兵，而不暴露自己呢？幸好我成功過關。但是要是切換到第三人稱，就沒有這種感受了，我們從背後看著主角，我變成了一個人物，一個我們操縱的傀儡。那樣的感受，遠不如自己親自上陣來的真實和強烈。

第一人稱還有一個優點，比較少被人提及，那就是它比第三人稱寫作容易上手，它宛如那些所謂的邪派武功一樣，易學而難精，比如在描寫一個大場面的時候，第三人稱需要費盡心機營造氣氛，還要照顧眾多人物的個性特點，而第一人稱不用，我看見什麼就寫什麼，我聽到什麼就是什麼，其他人的揣測想法我自己心裡想想也就算了，不必費盡心機的讓這些東西看起來合理。抓住一點，不寫其餘，這對眾多筆力不足的小白來說，絕對是個福音。

第一人稱的優點雖好，但同樣也是它的缺點，它最讓人病詬的就是情節發展缺乏動力......>>
寫小說怎麼用第一人稱描寫其他人？
純粹的第一人稱是不能轉換視角的，更不能出現其他角色的心理描寫，想描寫視線外的情況，能使用的有主角的『推測』，主角視線內的一些細微變化，或借他人之口對主角講述。

最後一種是比較常見也比較好用的辦法，也就是藉助中間人把在主角視線外的其他人的情況展現在主角的眼前。

如果你不願意用這些辦法，只能第一第三人稱混用了，這樣子難度很高的，弄不好文章質量會下降很多，讀者也看得迷糊。

如果真要插入第三人稱，那麼做好使用一個單獨的章節去描寫，把第一人稱的內容，和第三人稱的內容徹底分開，至少能避免讀者看迷糊這種事。
第一人稱小說寫作技巧？
本人其實非常喜歡寫第一人稱小說，這樣可以很好地寫出自己的感受，通常寫這一類小說的人感情比較細膩，自我意識比較強烈。

雖然第一人稱是我，但是我這個字盡量不要多用。能不用就不用，不然會顯得非常自我。

據說第一人稱小說市場不是很大，關鍵是非常難寫，我曾經寫了一些，一直存著沒有發表，因為怕發出去了之後效果不好，現在在寫另一部小說《三元五行》，在縱橫中文發了，寫得不多，但起碼也是第三人稱不是，其實只耿書寫得好，都無所謂，第一人稱照樣出好書，三叔的盜墓不是也非常好看么。

再有第一人稱小說，裡面的我最好不要做主角，當配角很合適，你在裡面起一個穿插的作用，用一個旁人的眼光來看待主角。比如盜墓，比如東北風雲二十年，都是極好的小說，採用的也都是這一類方法。

⑶ 用第一人稱寫小說有哪些技巧

第一人稱寫作技巧雜談：

1.情節的推動和懸念的設置。

在第一人稱的書里，我始終是推動故事的主力線索，所以我的出現必須要謹慎，出現的

時間，地點和人物還有發生的事件都需要有周密的安排，讓這些東西於情節的主線香關

聯，實際上，我們想想那些第一人稱的解迷游戲的劇情，就會明白，我到達一個新的場景，必然會發現推動情節的因素，比如發現一些秘密的文件，找到一個關鍵的道具，又或者見到一個關鍵的npc 得到必要的情報，沒有一個新的場景是無用的，小說的要求則更加高，不單是場景，我目睹的，經歷的東西都需要融入故事的發展。

喜歡玩這類游戲的朋友也知道，游戲進行一段就會出現一個很難纏的小boss，或者發現一個很難的問題無法解決，而必須要回到以前的場景尋找線索。這就是高潮的設置了，

這種手法，對第一人稱的寫作很有借鑒意義。在適當的時候給於我一個難以應付的敵人，或者無法獨自解決的問題，同樣能提起讀者的興趣。

在推動情節的發展方面，郭兼雨大大給出了兩個方法，我們可以借鑒。

一、親身經歷類

「衛斯理」，小說中的第一主角，大部分故事都是「我」的「親身」經歷。雖然「我「是無可爭議的主觀視角，但卻並非是單一視角。

當情節發展進入衛斯理視線的「死角」時，倪匡便會巧妙地切換鏡頭，插入其他人的視角。

在「衛斯理」身邊，扮演這個第二視角最多的便是「我」的妻子白素。象在《天外金球》中，前半部分是完全是白素的獨身冒險，至後半部分，「我」才珊珊來遲，正式切入第一人稱寫作。

除了白素，陳長青、溫寶裕、小郭（我嗎？）、紅綾等人在不少作品之中，都或多或少扮演過這類「輔助視角」。

輔助視角也不只限於一個，更可以是「多視角」，在《電王》之中，便曾插入過三個「輔助視角」。

這種「第二視角」或「多視角」的互補，雖不致將第一人稱寫作「主觀性」強「客觀性「弱（甚至無）的弊病完全化於無形，但相對於那種獨沽一味的第一人稱寫法，已高明許多。

許多網上第一人稱的作品，作者就是沒有倪匡這種膽量與能力，不敢混用第一人稱與第三人稱寫作，誤以為一切情節只能局限在「我」的左右，束手束腳之下，當然會有越寫越傷神之感。

二、轉述經歷類

在這部分故事中，「我」的參與程度並不多，徒有主角之名而無主角之實，只是以一個旁觀者或旁聽者的角度去記敘整件事情。最多，是對整個事件起到一些推動作用。

在這種情況下，小說便明顯有第一人稱之名而無第一人稱之實，說穿了，實際上是在以是第三人稱寫作。因為「我」的存在與否，並不影響情節的發生與發展。「我」如同話外音，又象是一些小說中的「注」，只是起到補充說明與解釋的作用，以及為故事劃上一個句號。

在《黃金故事》，第一人稱與第三人稱雖是交叉使用，但「我」並沒有在故事主幹中出現，張拾來與銀花兒的故事已可獨立成文，「我」之所以會出現，主要是根據所見與他人進行一些討論、猜測。

由「我」在引述、轉述他人的所見所聞所思所想時，就要多花一些心思了。最簡單的自然是「對話式」（如《木炭》），此外還可以摘錄日記（《沉船》）、節錄小說（《背叛》）、描寫錄像所見（《黃金故事》）、記錄錄音所聞（《尋夢》），等等。

第一人稱的懸念並不難設，因為我看不到，聽不見的地方都可以成為懸念，關於這個問題，魏文成大大更是介紹了一種第一人稱滯後的寫法，讓人拍案叫絕：

第一人稱滯後簡單的說，就是你對已經過去的事情是相對全知的，因此你可以選擇主人公（第一人稱）的推測，旁白視角來進行相對全面的描寫。就是當我進行「回憶」的時候，我是以我自己為第三人，講述我自己，必要的話，你可以改變這個回憶的久遠性，這個事情很可能就發生在上一秒鍾。

這種寫法要注意兩個問題，第一：就是這個事情必須要已經發生的，但是我是否經過可以不論。第二：我的分析描寫應該是我對我自己說的，這只是一種對情況的推測，可以正確也可以錯誤，不能作為結論。

大家可以看出，這種寫法對設置懸念是很有幫助的，因為，我的猜測和接下來的行動，可以構成最強烈的轉折。舉個例子：

我輕輕的打開家門，想給也許正在書房上網的她一個驚喜，沒想到觸入我眼簾的竟然是一對棕色的皮鞋，它就這么歪歪扭扭躺倒在地板上，旁邊陪伴它的是滿地的雜物，而它們本應該放在客廳那張大理石桌子上，還有一些花瓶碎片和沙發上的抱枕，她那米黃色的套裙從一邊被扯開，正無奈的望著我。家裡遭賊了么？我略略抬頭，粉紅的顏色讓我觸目驚心，她最喜歡的那套內衣被撕成了碎塊，灰色的絲襪被拉成長條，隨便的拋在一旁，耳邊似乎響起了她痛苦的呻吟，眼前浮動出她掙扎的身影，她反抗著歹徒的暴行，從沙發滾到了地下，又被歹徒抱了起來，摔在桌子上，慌亂間掃掉了桌上的東西，歹徒淫笑著一把拉開了她的套裙，漂亮的內衣被撕的粉碎，她踢打的雙足打翻了桌邊的花瓶，劫材還要劫色！我怒火中燒，隨手操起一張凳子，朝絲襪指向的卧室，沖了過去！

（大家不要對號入座，這段只是肥肥隨手敲的）

這段算是的第一人稱滯後寫法，作者通過自己看到的東西進行推測和思考，最終得出結論，但是這個結論並未得到證實，只是我自說自話而已，我們在這里就可以一個大的轉折，也許是個劫材並還要劫色的盜賊，又或者我的妻子和她的老情人約會，兩人太過激動，而造成了客廳的景象，甚至我的妻子都不在其中，不過兩個誤入的小情人，不願意搞壞自己的衣服，穿著我妻子的衣服玩強奸游戲，真實懸念無限，轉機不斷啊。

在第一人稱的寫作中，為了嚴謹，其實也可以作為故事設置，而我的這個旁白可以有「偏見「。我的全知仍可以是假象。