寫小說總是偏離人設

A. 怎樣把握小說人設

小說如何設定人設人物第一欄：姓名，職業表格第一欄 性格特點表徵性格特點，如：傲慢，狂妄，謹慎，圓滑，頑固等等。人物在眾人面前總是傾向表現他們的表徵性格特點。比較有魅力的角色會傾向展現他們的正向性格特點，比如親切，溫和等等。特例是在邪惡的社會里，人物總是傾向表現出他們負向的性格特點，比如殘忍，暴虐等等。（如果這些人物的內在性格與之相反，會表現出相當強的角色吸引力）內在性格特點，內在性格特點是人物內心深處的性格。一個表徵為高傲的人物，內在可能是完全相反的性格：自卑。內在性格特點可能在狂怒或者無意間，又或者在親近者對話等情況中表現——一個陰謀得逞的壞蛋終於露出真面目是最拙劣的表現方法。有些時候內在性格僅僅會在決策中體現，比如一個表徵公正的上司會在某次晉升中阻撓傑出的下屬，因為他的內在性格其實是善妒。
表格第二欄 願景每個人物總是有著他們自己的努力方向。比如：知識，財富，享樂，權力。具體到單一人物，願景其實不止一個，而且相當具體。
比如一個街頭的小混混，他的首要願景是自身安全，次要願景是獲得財富，再次願景是支配區域。他的行動也會按照其願景進行。如果作者隨意在文中安排某個人物違反起願景行動，就會顯得不真實。潛意識願景如同字面所表示的那樣，是在人物的潛意識之下的。和內在性格不同，潛意識願景往往不起主要作用，但是在某些關鍵時刻，潛意識願景能夠解釋人物的突然行動。比如，某位戰士的願景是維護世間正義，他是這么相信，也是這么行動。但是某次針對外族的血腥屠殺暴露了他的潛意識願景：為死去的親人復仇。如果他有機會仔細思考，說不定會否定這種屠殺的行動。
表格第三欄 社會背景一個人所處的社會地位，教育水平，過往經歷，決定了他的語言和行為模式。一位學者和一位農夫可能有著相同的願景：世上人人平等，甚至有著相同的性格特點：堅毅，但是他們的語言和行動完全不一樣。當農夫吼著臟話扛著鋤頭撲向暴虐的領主的時候，學者正用優雅而富有說服力的語言煽動城市的市民。
表格第四欄 外表特點相貌，衣著等等構成了外表特點。總的來說，這些是人物的社會背景決定的，但是我們依然有很大的發揮空間。
表格第五欄 特殊性有些時候，我們要把一個人從文中所有的人物中區分開來。有一些技巧性的項目可供選用
1，是否有心理障礙：強迫症，抑鬱症，狂躁症，人格分裂症等等。鑒於現代人6成以上有輕度心理亞健康，一個有心理障礙的人物會顯得無比真實。
2，是否有口癖：「我是這樣認為——」「啊啦？」「莫拉丁的鬍子！」鮮明的口癖可以快速區分人物。
3，是否有特定禁忌：不吃餃子，不碰小貓，不殺小孩，遠離人妖。一個人物可以有各種各樣的禁忌。
你還可以列出456789，特殊性的例子有很多，不一一列舉了。最後一步，按照以上表格創造一個人物。
首先這人物是下城區的小混混，名字叫約翰
第一欄：
表徵性格特點：自大，玩世不恭
內在性格特點：謹慎，深思熟慮
描寫：在浮滑的言行之下，約翰是個謹慎的傢伙，他在無法無天的黑暗中活下來並不是沒有理由
第二欄願景：首要，自身安全；次要，財富。
潛意識願景：拯救像他妹妹一樣不幸墮落的少女
描寫：這個貪婪的傢伙總是干對自己有利的事。但是在某次他的同夥邀請他一起強暴一位少女的時候，他卻突然掏出刀子把對方捅翻了。他嘴巴上罵罵咧咧著，「弄臟之後才叫爺來上，是不是看不起我。」
第三欄社會背景：這個混混小時候是在貴族區長大的。在雙親被謀殺之前，他和妹妹過著普通貴族的生活。所以在必要的時候，他可以操起一口純正的貴族腔。現在雖然身為混混，但是偶爾得意的時候，還是會擺出誇張的貴族禮儀姿勢——比如把敵對幫派的殺死之後。
第四欄外貌特點：金發碧眼的帥哥，臉上有一道淡淡的刀疤。身上穿著干凈的緊身皮夾。幾個部位隱藏著小刀。（視角色重要程度擴寫）
第五欄輕度強迫症。左手閑下來的時候，總是不自覺的把玩一個藏有畫像的金屬圓匣。這個橢圓的金屬製品被長期撫摸，表面相當光滑。
口癖：「您——」他總是試圖表現禮貌，無論對誰。
禁忌：不會傷害任何比他年輕的女性。

B. 網路小說如何塑造人物【二】【網文寫作技巧】

二、飽滿的人物塑造需要具備的幾大要素

我認為，完整的成長路徑其實是涵蓋了飽滿人物塑造要素的，但過來人表示，你不說我就是不知道具備哪些要素，怎麼辦？

為了讓大家在進行塑造時，能夠直接拿去使用，我將這幾大要素提煉出來，你們在進行人設塑造時，可以直接使用。

1，優缺點互補

這個點，我在很多回答里都提過了，包括上面那個怎麼塑造反派的回答里我也重點說了這一點。

具體是什麼意思呢？ 好人加點缺點，壞人加點優點，陰陽互補，黑白相融，正邪共存，太極之道……

原諒我神神叨叨，我就是這么想的。

比如余歡水，你們覺得他是一個完美的人嗎？讓觀眾給余歡水列缺點，每個人都能列出幾個，但他卻是個見義勇為的正面人物，所謂他窩囊，他懦弱，他頭頂草原青青……可他是個好人。

比如我潤玉崽崽，他是一個完美的人嗎？他可是這部三觀崩壞的狗血古偶劇里的大反派，但他就是招人疼，為什麼？因為他這個大反派，放了太多的優點，導致其他人物看起來都很蠢……

不客氣的說，你們掌握這個技能，人物塑造能力已經超脫新人之列了。

那好，給你們留個作業，分析分析蘇明哲，成長路徑，有始有終，然後優缺點？

2，給人物一個行為理由

那天找我問人物塑造的小作者，苦惱的說自己的人物很平，沒有起伏，讀者留言討論的積極性也不高，最要命的是，人物平就算了，可劇情不知道怎麼回事變得平了……

作者說：「因為我寫的不好，可能寫作能力有待提升吧。」

我所： 「因為你的人物設定沒有完整人物線，因為你沒有給你的人物一個行為理由。 」

作者當時就懵了，她說：「編輯，我聽不懂，你給我仔細說說吧？」

完整人物線上面我已經說過了，那什麼給人物一個行為理由呢？

許多作者在寫劇情的時候，喜歡想到哪寫到哪，然後一大堆的編輯或者寫作能力不錯夥伴就會說：「寫大綱，一定要寫大綱。」

許多的小作者就認認真真的去寫大綱了，可後續的內容根本不跟著大綱走，越走越崩，最後完全的偏離了大綱本綱！

為什麼呢？

嗨，又說回去了，因為你沒有完整的人物線，也沒有給人物一個行為理由。

說回來，怎樣給人物一個行為理由？

從古偶劇里，我們可以看出一個現象，就是男人對女主都會無腦喜歡，男主喜歡就算了，可男配們前赴後繼，恨不得把全世界都給女主，就像我想把全世界都給潤玉一樣……（手動滑稽）

這種情況不是不可以，可為什麼呢？為什麼男配喜歡女主呢？難道就因為她是女主，所有男配們就必須無腦喜歡嗎？

那些女配們，要顏值有顏值，要身材有身材，要腦子有腦子，究竟哪裡不香？

為了不讓這種行為違和，有心思的作者就會給男配們一個喜歡女主的理由。

比如：潤玉從小沒有得到過溫暖和愛，他總是覺得自己面貌醜陋，龍尾龍鱗龍角都是導致他童年陰影的罪魁禍首，可突然女主跳起來，不僅盛贊他的尾巴無與倫比，還送他一截月老紅繩做伴。女主給潤玉黑暗孤寂的世界帶來一道耀眼的光，潤玉怎能不喜歡？怎能不心動？怎能不為之瘋狂呢？

我不是賣安利的，我就是想給你們說，什麼才是合理的感情線。

許多的小說里會寫女主笑了一下或者誇張的一個舉動，就讓男配們愛的死去活來，這種感情就一下失去了質感。

所以， 我們在人物設定的時候，不管男主女主，不管男配女配都給他們的行為一個理由 ，即他們為什麼要喜歡女主？他們為什麼會對女主忠心耿耿？他們為什麼會黑化？他們為什麼非要手磨咖啡？他們為什麼總是喜歡站在道德的制高點指責別人？他們為什麼要不斷的加害別人？

那麼，給大家留一個小作業，隨便翻一本你覺得特別優秀的小說，或者一個影視人物，動漫的人物，分析一下他行為背後的深層原因？

3，人設必須穩住

我有個小作者，寫人物的時候特別的違和，具體怎麼個違和法呢？

就是，她給女主的人物定位是：高冷、病態，但她寫出的人物每天就各種哭唧唧，說話啰里啰嗦，沒有重點，看的我腦仁疼。

這種人設嚴重不穩的背後到底深藏著什麼原因？

是作者根本就沒有認真的去按照人設去寫，簡單點說：懶。

作者懶得去琢磨高冷的人物，到底怎麼說話，怎麼做事，她是在掛著羊頭賣狗肉，糊弄自己。

高冷的女主遇到討厭的人，基本就一個字：滾！

高冷的女主遇到討厭的人，基本不會說：你給我滾啦，死相！

人設的和諧，統一，十分有利於人物在讀者心中形成人物形象，你亂了，這人物形象在讀者心裡也就散了，後續就沒有辦法再抓讀者的心了。

先說一下 人設的幾大要素：肖像描寫/語言描寫/動作描寫/心理描寫/情態描寫

舉個栗子：

小花是個溫柔可愛，羞澀靦腆的小女孩，她喜歡交朋友，喜歡跳勁舞，沒事的時候，她會穿著媽媽給她買的花棉襖去地里割草，喂籠子里的小白兔。那是爸爸送給她的生日禮物。

有一天，小明不小心將小花的兔子弄傷了，小花氣的臉頰通紅，一腳將小明踹飛了出去，嬌斥了一聲：「去你大爺的！」

小明心想：小花這么溫柔可愛，為什麼要踹我一腳，還罵我大爺？

小明越想越委屈，「哇」的一聲大哭了起來，鼻涕眼淚抹了一臉……

看到這個範例，大家怎麼看？

相信，大家都會有種強烈的違和感。

但是，這個範例里，明明我們人物刻畫的幾個要素都包括呀，為什麼還會違和呢？

答案小明告訴我們了：小花這么溫柔可愛，怎麼能踹他一腳，還罵他大爺呢？

正經臉：偏離人設的刻畫都是耍流氓

作者在對人物進行刻畫時，如果嚴重的偏離了作者原本設定的人設，就會引起讀者強烈的閱讀不適。

那麼，正確的做法是什麼呢？

☆嚴格遵循人物性格進行人物的語言、情態、動作、外貌、心理進行描寫

我們對範例進行修正：

小花是個羞澀靦腆的女孩。她只有一個好朋友，是隔壁王伯伯家的兒子王小明。有一天，小花過生日，爸爸送了她一隻可愛的小白兔。小花開心極了，每天都會挎著小竹籃跟著媽媽去地里割青草，洗干凈了，才喂給小白兔。王小明見小花有了新夥伴，不搭理自己了，特別的不開心，一生氣，就把兔子窩打翻了。小白兔摔傷了腿，流了很多血，小花心疼的哭了起來。

小明見小花不搭理他，著急的去揪她的麻花辮。

小花被扯的疼了，淚眼汪汪的瞪了王小明一眼，一甩麻花辮，走掉了。

其實，小花還是有點小個性的。

王小明不僅傷了她的小白兔，還揪她麻花辮，太過份了！

所以，現在大家閉上眼睛想一想，提起小花，你第一個想到的點是什麼呢？

基本是兩個點：小白兔，麻花辮。

那麼，大家再想一想，提起小花的媽媽，你第一個想到的點是什麼呢？

答案是：想不起來……

我為什麼要問這兩個很傻很天真的問題呢？

4，沒有記憶點的人設是失敗

舉個栗子：

拿《西遊記》來說，提起師徒四人，大家第一瞬間，想到的是什麼？

有人說：大師兄，師父被妖怪抓走了

有人說：金箍棒

有人說：豬八戒的懶

這，就是記憶點。

提起孫悟空，我們就想起金箍棒。

提起豬八戒，我們就想起好吃懶做。

提起沙僧，我們就想起那句「大師兄，師父被妖怪抓走了」

提起唐僧呢？

我們在塑造人物的時候， 不管是主角還是配角，都給其設定一個鮮明的記憶點， 這個記憶點可以是語言上的，比如沙僧；可以是樣貌上的，比如張飛；可以是動作上的，比如滅霸……

當我們的人物，有了鮮明的記憶點，不管是讀者還是觀眾，就可以輕易的想起這個人物，無疑，那也將是一個成功的人物。

有人說：這兩點我都做到了，可我的人物，依然不夠飽滿，怎麼辦？

5， 任何人物，都給他一個爭議點

蘇大強，就是個爭議點十足的角色，他身上的缺點，我們可以羅列好幾行。

但阿耐的原著里，三兩句話就將蘇大強的形象表現的淋漓盡致：

蘇母將工作上的風風火火代入生活，浴室蘇父蘇大強名不副實，長年累月，躲在蘇母高大壯實的背影後做其小男人，在中學圖書館整理圖書至退休，退休得悄無聲息，走後整個學校竟無一人想起他。於是蘇大強愈發沒了信心，走路如鐵掌水上漂，不聞一點動靜。

爭議點就是容易引發討論的，憤怒的，引發輿論的，超出尋常邏輯思維的興奮點， 這一點與優缺點互補那一項也是相輔相成的。

有人說了，我知道怎麼寫人設了，也知道怎麼讓人設飽滿了，可我還是穩不住人設怎麼辦？

幾個小辦法拿去嘗試：

A，人物臨摹大法

生活里，我們總能找到各種各樣特質的人物，不管是影視、動漫還是現實生活，總能找到一款完全契合你設定的人物性格，盯住他，臨摹他的行為，他的語氣，他說話做事的方式！好用！特別好用！

B，揪住特質深度刻畫

表現人物高冷的時候，為了讓讀者印象深刻，不妨揪住這個特質運用誇張一些的手法進行深度刻畫。

比如：高冷的女主遇到退婚的前任，前任卻又喜歡上了女主，上前糾纏，女主除了說滾外，還可以厭棄的彈彈被前任碰到的衣角，或者用手帕擦擦被握住的手腕，轉而將手帕丟在地上，踩著手帕面無表情的走過去……

沒錯，誇張一些，雷一點也沒關系！！

C，利用周圍環境進行渲染對比。

還是說高冷。

利用環境對比：周圍很吵鬧，可女主很安靜。

利用溫差對比：天氣很炎熱，可人們看到女主，卻覺得她周身裹了層冰。

利用性格對比：配角聒噪愛嘮叨，女主話少惜字如金。

D，演技爆表法

當你覺得一個人物特別不好代入時，就試著拉著你身邊的朋友，配合你演一演。

你飾演的，就是你寫不好的那個角色。

假如你來演他，你要怎麼去演？

演的過程，體會這個人物的心理、語言、性格、動作，然後再去寫。

E，人物標簽法

這個方法是我才發現的，很有趣。

具體操作方法：先羅列各種人物塑造相關詞，再匹配常見人物形象。

比如：姦邪-秦檜  腹黑-張居正  暴虐-商紂  白蓮花-如萍 蠢萌-喬巴 高冷-宇智波·佐助

當你寫到這種類型的人物時，代入對應的代表人物人設……

這么懶的辦法，誰用誰是小狗。

C. 【深度談寫作】小說寫作技巧之人物設定篇

小說寫作技巧之配角篇 在小說中，是故事的主角「創造」出其他人物。因此，配角的設計，必須圍繞主角的目標來進行。

每一個角色，都有她存在的理由，並且每一個配角都應該承擔不同的作用。如果發現有兩個角色的作用是相同的，那麼就應該合並。

一般來說，圍繞主角展開的人物，大致可以分為這樣幾個大類：家人、夥伴、導師、對手、敵人。

家人起到的作用，是形成主角的性格。

一個人物的性格，一定是由她的家庭環境產生的。所以，根據主角的性格設定，我們就可以為她設置一些家人，來強化讀者對主角性格形成的印象。

然後是夥伴。

他們一般會幫助推動主角，向目標前進。同時，有許多女孩比較私人的話語，是只可能在朋友間交流的。所以在一般的設置中，夥伴所承擔的責任是推動和鼓勵（類似於紅娘）。

接著是導師。

這一類人物的生活原型是形形色色的老師。他們引導人物向某個方向進展，鼓勵人物前進，糾正他們的錯誤。老師的某種特質。所以形成了兩類的導師：

一類是丑角類，放大讀者心裡對老師的不良印象；

另一類則是朋友型，來滿足學生對理想老師的幻想。

對手

是指和主角存在競爭關系的人。一般只著力強化一個人。一般這種類型的人，會以一種近似反面的力量（打擊），來促使主角去追求目標。所以這一類型的人，一般都擁有遠強過主角的能力和氣場。給主角提供一個除了大目標以外，可以一直追趕的眼前的目標。

反面角色。

他們為主角的目標達成設置最強大的阻力。他們和主角間的沖突就構成了小說最強的戲劇沖突。當主角的目標是「愛情」的時候，他們必須竭盡所能，阻止兩人在一起；當主角的目標是「獲得某種成功」時，他們就要阻礙主角，不讓她繼續向前。

反面角色可以塑造成很單純的惡人形象，就是要讓讀者恨到一定要讀完全書看她的下場。屢試不爽的例子就是各種古裝劇里的皇後。

還有一類是日本漫畫非常擅長塑造的，擁有復雜內心沖突的反角。一般這類角色以男性居多，甚至在青春校園人物盡量簡化的情況下，會化身為男主角。

在每一種類型中，都可以設置不只一個的配角。那麼，這些配角怎麼設置才算合理呢？

首先，最基本的一點，是對待同一件事（尤其是小說的核心事件），不同的配角應該擁有不同的態度和立場。

比如說，我想為主角設置兩個家人，父親和母親。那麼，當父母面對我的重要決定時（比如參加比賽），給出的反映應該是不同的。這樣，小說就擁有更寬泛的展開空間。而相反，那麼，就必須去掉一個。只塑造父親（或者母親），其他人物一筆帶過即可。

對於夥伴，一般可以在主角的戀愛問題上體現不同的立場。一般，風格輕松的作品可以讓主角擁有2－3個夥伴；相反，對於比較壓抑的作品則不宜讓主角擁有過多夥伴，一般1個就可以，甚至如果作者能力夠強，可以不為主角設置朋友。

導師、對手都以設置一個為宜，不宜過多。

反面角色是可以較多地被設置的。但是單純的，「皇後」類型的反派，有一個就夠了。如果還有其他人，則可以作為「手下」，被打包出售。比較復雜化的反派可以有一個或多個。一旦要塑造多個，則必須為每個人都安排一段悲慘的往事（哥哥發飆殺了全家之類＝＝b），為他成為反派編織不得已的苦衷。

其次，配角的性格應該是鮮明而有標志性的。

因為過於復雜的人物會喧賓奪主，搶主角的戲，這是不被允許的。要突出鮮明個性，可以為角色設置一些細節。這些細節一般需要在人物剛出場時就被提出，以加強讀者對人物的印象。

而對於喜劇人物，則可以有一些特別執迷不悟的點，比如不考試考到第一名就口吐白沫等，增強喜劇效果。

小說寫作技巧之人物設定篇

小說寫作技巧之人物篇 第一篇：人物

一切小說的基礎是什麼？

是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。

事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。

在科幻小說和驚險小說中，人物多種多樣，可以是真正的人，也可以是機器人、仿生人、動物植物或來自外層空間的恐怖不知名的異形。不過大多的人物恐怕只能是人，偶爾有克隆人或是仿生人，也會有些幽靈和鬼魂。但是不管什麼作為主人公，他們的言行舉止必須像一個真正的人。

讀者閱讀小說，主要是為了消遣，他們不想聽說教。如果小說寫的是一部機器、一棵樹、一隻鳥，如果這些主角沒有人類的特性，那讀者很快就會感到厭倦，反過來說，如果我們在寫作的時候有意識地讓小說中的人物都面臨一個問題，比如說生存問題或是存在障礙的愛情，並讓主人公奮力去解決這個問題，讀者就會被吸引。

小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。

但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。

因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。

總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。

讓讀者想像，她自己就是一個主角，掙扎於情慾和對自由的嚮往中，被另一個緊緊束縛著。或是因為備受傷害看不見希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的卻渴望被救贖。

作者如何做到這一點呢？有兩件事必須記住。

首先，小說基本上寫主人公解決面臨的問題的文學樣式，主人公的選擇必須十分小心。人物應該有獨特的吸引力，並給一個難題讓他去解決，從而使讀者關心該人物以後的命運。小說中的主人公也稱之為觀點人物，故事是從他的視角講述的，換句話說，就是主人公必須有能力承擔這個故事。

選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。

比如，作者可以設想一個主角，他睿智、冷靜、意志力極強，從以往的戰爭期間看是個卓越的軍事家，但他有時會陷入迷惑，堅硬的外殼下面是容易受到傷害的心，因為追求自由而參加國家的獨立戰爭，然後又因為自由被束縛而被迫選擇離開祖國。如果讓列文領導一支軍隊，管理國家，他會輕而易舉地完成，但是他所面臨的問題不是考驗他的優點，而是揭露他的短處，所以他遇到了另一個主角，一個無論容貌、力量都比他強、掠奪成性的人，他奪走了這個主角的自由，不僅如此，他所經歷的一切超越他忍耐的極限，這也是使他高傲的自尊受到極大的傷害。

另外，在描寫人物時，不要流露出主人公自己必勝的信念，如果主人公都確信難題能解決掉，那讀者還有什麼可擔心的？

故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。

在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。

那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。

優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。

觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。

關於描寫人物的第二個要點是，整個故事的敘述都應從主人公的觀點和感覺出發，即使小說使用第三人稱的敘述手法，寫在紙上的一切都應是主人公的親身經歷，這是對作者的一種限制。

主人公必須出現在每一個場景中，作者不能寫主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者講的故事才有真實感，並直接向讀者敘述。主人公困惑，讀者也會感到困惑：主人公痛苦，讀者也會感到痛苦，主人公勝利了，讀者也會感到勝利的喜悅。換句話說，讀者生活在小說中，而不只是在讀電腦屏幕上的字或印在紙上的鉛字。

也可以用第一人稱來寫小說，在以第一人稱敘述的故事中，「我」是主人公，給讀者以更大的帶入感，有利於在他們的腦中建立一個虛擬的世界，但是由於「我」的視角有限，敘述的時候有時會有極大不便，不過在設置懸念上比第三人稱要方便一些。當然，如果作者必須告訴讀者一些主人公所不知道的事情時，最好用第三人稱。

還有些人用第三人稱和第一人稱混合來寫，這種方法要取得較好的效果相對要難，很容易產生視角混亂，使讀者迷惑，但能克服單純以第三或以第一人稱描寫的缺點。

有一個辦法可以檢查主人公是否能感知現實世界，查看你所寫的小說的每一頁，看看主人公的五種感官是否都起了作用。如果在一頁中只有主人公的視覺和聽覺用上了，就重寫這一頁，最終達到的效果是，不僅要使故事的主人公不僅能看到和聽到，還要讓他嗅到、嘗到和接觸到，這種方法是故事的敘述效果生動活潑。

那麼，怎樣才能找到具有獨特個性的主人公呢？又怎樣讓它解決什麼問題呢？

綜上所述，作者所寫的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相結合的產物。許多作家往往勸導初學者應寫自己所熟悉的人和事，這確實是成功作者的經驗之談。沒有一個作者會寫自己從未親身經歷的東西，這實在是不可能的做到的。

事實真是如此嗎？看看我們周圍的小說，恐怕沒有那個是寫文者的自己的經歷，舉架空歷史小說，發生在不存在的朝代的不可能的事情。那麼，作者的親身經歷又是哪裡來的呢？

小說中的人物是作者所熟悉的，他們已經在作者的腦子里活了很久。在開始動手寫前和寫時，作者在自己的腦子中調集平時所存在腦海中的記憶，一點點設計出故事中人物中的形象，長得什麼樣子，脾氣如何，有什麼樣的朋友和敵人，如何對外界作出反應，有什麼和別人不同的地方，長處和弱點是什麼，家庭情況等等。

從某種意義上說，寫好一部小說，有很大程度上與你平時所讀書的多少、范圍和理解程度成正比，也取決於所收集的相關資料的量。

所有這一切，都可以算是一種「親身經歷」。但光有親身經歷還不夠，作者還需要有能力激發想像力的觸發，想想看如果是個熱愛自由和被自己的戰友背叛的人，在星際中游盪，有一天突然被另外一個強者囚禁，一層層剝去偽裝，最後連思想的自由都要被奪去的時候，你會怎麼辦。

以上所述，就是寫好一篇小說的關鍵

在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題

請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。

一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。

但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。

如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。

在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。

它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。

小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。

在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。

在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。

在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。

在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。

每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。

小說寫作技巧之人物設定篇

小說寫作技巧之人物設定篇 對於故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和慾望

首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產生認同感，即感覺到，這個人物和「我」有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，「轉移」到主角的身上，和主角一起來經歷故事的發展。換句話說，就是主角必須要「真實」。

人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：

第一是著力刻畫人物的某種缺點。

第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。

再次是強烈的慾望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的「慾望」，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的「慾望」就是達到目標，實現夢想；在言情類劇情中，主角的「慾望」是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的慾望，也就是實際的真實慾望。比如，主人公的表面慾望，是徹底扳倒男主角，而真實的慾望則是兩人相愛。

由此而來，從主角的慾望是單純的還是分表面慾望及真實慾望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：

第一類，是主角擁有單純的慾望，男主角推進女主角，共同實現這個願望。

第二類，是主角擁有潛在慾望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現表面慾望的地位。

具體設定一共有三部分：總體設定，性格設定和目標設定

先講總體設定

對於主角的總體設定，應該分為兩個部分：第一是背景設定；第二是現實生活設定。

首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什麼樣的家庭背景？她在小說故事發生以前，經歷過什麼事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用於回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。

一般，主角的背景設定可以分為三個大類：

一類是心靈創傷型。

另一類是溫情關懷型。

最後一類則是尋求存在感。

在三個背景設定和常規的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。

現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。

職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。

個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。

私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。

上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。

利用上述方式，可以構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。

背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內心相反的表面性格。

比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那麼她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。

以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被採用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。

在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現地很冷漠不近人情，那他的內心就應該是細膩而敏感的。

在性格的設定過程中，有一些常用的技巧。

一個技巧是突出角色的明顯缺點；這對於塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。

另外，也可以對一些細節進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對於青春校園小說，細節的設定不宜過多。過多的細節設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節的設定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，可以設定一些增加輕松可愛氛圍的細節，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必須有強烈的「慾望」，而實現這個「慾望」，就是故事的最主要的線索。因此，主角「慾望」的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。

一般而言，主角的「慾望」有兩種類型：

一種是達成某個具體事件的慾望。

主角「慾望」，可以引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。

但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題——事件的線索中，並不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在於，一般以事件、懸念為導引的故事，原型並不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。

所以主角的「慾望」必須和另一個主角相關。

另一種則是情感上的慾望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。

主角擁有強烈情感慾望，則可以清晰地導出一跟情感線索。對於這樣的類型，故事的段落結構並不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物「慾望」，比較常見的是在都市和言情類的小說中。

這類的線索比較容易導致故事結構鬆散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節奏。

在一個故事中，兩類的慾望是可以並存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內心慾望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致於使文章混亂。​​​

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