暗算小說和看風的區別
① 麥家《暗算》讀後感
當閱讀了一本名著後，大家心中一定有很多感想，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀後感了。想必許多人都在為如何寫好讀後感而煩惱吧，下面是我整理的麥家《暗算》讀後感範文（精選9篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
麥家《暗算》讀後感 篇1
對於當代中國文壇來說，麥家的寫作無疑屬於獨特的路數。這個人的存在已經變得不可忽視，他那麼頑強、絕對而倔強。他的寫作詭秘、幽暗、神奇，深不可測，到處潛伏著玄機，讓人透不過氣來。閱讀他的作品，就像是被引誘到一個偏僻的山谷，而黑暗開始降臨。閱讀沒有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的閱讀，無助的閱讀，就像他的寫作一樣；當然，也是極其富有刺激性的閱讀，這是一種關於閱讀的閱讀，也是關於寫作的寫作。
在麥家近期出版的《暗算》的前面幾頁處，他這樣寫道：「7」是個奇怪的數字，它的氣質也許是黑的。黑色肯定不是個美麗的顏色，但肯定也不是世俗之色。它是一種沉重，一種隱秘，一種沖擊，一種氣憤，一種獨立，一種神秘，一種玄想。
關於「7」的所有設想，可以看成是麥家關於寫作的設想，小說中的那個敘述人「我」就是一個戴著墨鏡的人。麥家就是一個戴著墨鏡寫作的人。由此就不難理解，這部小說的第一個主角就是「阿炳」。只有阿炳面對的黑暗，他帶來的黑暗給麥家的寫作提供了家園。隱秘、秘密、解密、暗算、秘謀、告密等等，這些都是黑暗中的行為，也都是本質性的寫作，所有的本質性的寫作都是黑暗的寫作，都在黑暗中或關於黑暗的寫作。寫作就是沉入黑暗，在黑暗中發光；絕對的寫作就是絕對的黑暗，就是絕對之光。
麥家以《解密》令文壇刮目相看，他的出現就像一片陰影，投在亮麗的文壇上，多少有些令人驚慌。事實上，麥家寫作多年，他的寫作姿勢顯然是潛伏式的，是一種秘謀，是對寫作的宣誓。《解密》就這樣出現了，令人措手不及。那是一個關於701單位解密碼的故事，很吸引人，像是偵探小說、間諜小說、恐怖小說的變種，一種新型而獨特的種屬，或者說一種四不像的寫作怪物。令人驚懼的閱讀效果，把人們引向一個未知的黑暗的領域。在山裡頭，在黑屋子，一群人在截聽敵方的電碼，這是所有戰爭中最緊張最具有突變性的經典場面。麥家就把書寫對准這個場面，他探究的是一個領域，一個黑暗的領域。《解密》有一個漫長的故事，隨後突然進入幽暗處，故事被秘密所牽引，進入到無法洞見的深度。這種狀態顯然不是指故事表面無窮無盡的不可知狀態的密電碼的追蹤，而是指麥家在根本上揭示出一種生存的狀態，一種存在的黑暗狀況。
寫作是如何進入、如何接近那種狀態的？寫作由此留下黑色的文字。確實，麥家的故事都會有事件和結果，這是他難以擺脫世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密電碼的丟失，結果是人的四處尋找。這些事件總是要出現的，故事也不能承受那麼幽暗的存在，可以理解或者諒解。但在大多數時候，他的寫作可以沉入黑暗，在銘刻那些時間，在幽暗中，寫作的力不時爆出某些火花。他執拗地書寫那個叫做容金珍的男人，一個解密天才。他是那樣一個孤獨的人，一個像死一樣陷入沉思的人。他只傾聽一些奇異的聲音，來自遙遠的不可企及的黑暗中。那個筆記本丟失了，也是黑暗中，在一輛行駛在黑暗中的列車的車廂里丟失了。
對於容金珍來說，這是更深的黑暗的開始。他在更深的黑暗中尋找那個丟失的寶物。小說是這樣描寫他此時的境況的：現在，容金珍正在為此深深悔恨，同時他極力想走入神秘的迷宮，找到他為什麼把筆記本忽視掉的謎底。開始，他為裡面無窮無盡的黑暗所眩暈，但漸漸地，他適應了黑暗，黑暗又成了發現光亮的依靠。就這樣，他接近了一個寶貴的思想，他想：也許正是因為我太珍視它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心裡，以致使我自己都看不見了。
這也是對這種書寫的隱喻，麥家走進了這種存在的處所，他看到了一種黑暗中的存在，那種生命，在日復一日的解中磨損，越來越黑暗，越來越接近光亮。在很大程度上，我們確實為那種神秘兮兮的故事所吸引，它把我們引向不可知的山谷；隨後我們為那種存在的生命所驚懼，那些天才，只在黑暗中發光的天才生命所驚嘆。而後，對於書寫，我們又能說什麼呢？又能感知什麼呢？存在變成了文字，一種黑色的文字，文字確認了存在，又遠離了存在，文字成了自己，它的銘寫就是在黑暗中發光，成為灰燼。能感知到文字的魔力的，那是對書寫之歷史的回憶，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰燼，一種已死的文字。
《暗算》又給我們製造了一種黑暗，這是阿炳的黑暗。在這本書中，不用說，關於阿炳的篇章是最動人的，也是最接近麥家的寫作本質的。這是對黑暗的書寫，是在黑暗中書寫。麥家再次動用了他對故事的處理能力，在這里，「暗算」被做了雙重性的處理，暗算既是指破譯電碼，也是指這些破譯者的生活如何被暗算。坦率地說，後者的顯性化的故事並不巧妙，也不特別驚人。阿炳也被命運算計了，他無法生育，他的妻子林小芳與山東大漢有了兒子，阿炳為此自殺。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一擊，比暗算更強大的是一種命運，一種文化力量。那個黃依依的故事同樣如此，她在做人流時被張國慶的妻子所暗算，結果死於非命。諸如此類，這些故事都有一些顯性的被「暗算」的意味。
我想說，這些顯性的故事當然可以在宿命論的意義上提示存在的某種深度性，甚至觸動讀者掩卷而思的哲理性。但是對於麥家的書寫來說，這些顯性的故事卻消除了黑暗，把黑暗中的故事帶向了光亮處。但這並不是真正的光亮，這是另一種存在，另一種書寫，一種世俗化的書寫。而真正黑暗中的書寫，是永遠身處黑暗中，那種光亮是從黑暗中的堅硬存在磨礪出的火花，它是黑暗極致的光亮。對存在之堅韌性的書寫，書寫能體會領悟到自身的力，書寫是對存在的銘寫，對生命之存在，存在之極限的書寫。神秘的不是世界是怎樣，而是世界是這樣！維特根斯坦如是說。書寫對那種黑暗中的存在給予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麥家給當代中國文學提示的，是一種堅韌的書寫樣式，一種真正的另類的，也是最虔誠的寫作。
麥家的文字是有力的，那麼簡潔，一種被痛楚所浸滿的文字，它可以引向不可知的深谷，穿過那黑暗的屋子，在黑暗中聽風；能提供這種圖景的文字的人，能獨享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。
麥家《暗算》讀後感 篇2
近年，曾有一部電視劇成為大家熱議的話題。有人說它是一部體現謀略的諜戰片，有人說它其實是一部影射現實的教育片，也有人說，它是一部關於信仰，關於犧牲小我成全大我的頌歌。這幾天我讀了《暗算》的原著，讓我也有幸走入了這個令人沉思的故事。整個故事是圍繞主人公展開的。他勤勉，堅韌，忠誠，但就是因為為人不不知收斂，因而處處碰壁。他就是李涯。李涯曾經說過：「我運即國運，我干這一行不圖立功受獎，我的理想是讓孩子們過上好日子。」李涯的人生可謂是有山無水難成事。他雖然有著山一般的信念，能力強，勢頭勁，卻一點也不懂得圓滑通融。一腔熱血每每被澆得透心涼卻還是矢志不渝，最後卻喪命於自己的忠誠，不知他是死得其所還是死不瞑目。
風，一種冥冥混沌中的快意，一種無法言傳和觸摸的神奇。《暗算》巧妙的分為了三個部分：聽風，看風，捕風，靈感源自於號稱中國「中情局」的神秘組織701，分別與701的三個特殊的業務局監聽局，破譯局，行動局一一對應。偵聽就是要聽懂天外之音，無聲之音，秘密之音，被喻為「聽風者」。破譯即解密，就是要釋讀天書，無字之書，為看風者。搞諜報工作的就要深入虎穴，迎風而戰，為捕風者。我們從形象的比喻中足以看出諜報工作像風一樣的特點，抽象，敏捷而又稍縱即逝。
長期艱苦的蟄伏工作似乎是701成為一個周而復始的運轉機器，遵循著看，聽，捕三個步驟。仔細回想人生對夢想頑強的探索過程豈不是也亦復如是？「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」的我們在嘈雜聲中追尋著希望之風傳來的一絲佳音。就像書中黃依依對烏字一號高級密碼頑強的探索，當我們「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」的試圖破解人生密碼時，依靠的不就是看風者的那份執著？在漫漫求索路的盡頭，艱苦卓絕的捕風終於略見曙光，我們難道沒有感受到「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」的柳暗花明的快意？人生漫漫求索路正如一次聽風，看風，捕風的過程，造就了層層遞進，由表及裡的人生三大境界。
麥家《暗算》讀後感 篇3
友人給我推薦並贈送了麥家的系列小說，麥家是一個講故事的好手，他的小說，如他所說：是一本不錯的書，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情懷，又有現代的風雅，還有一點命運的辛酸和無奈，開創了中國特情小說的先河，名字可能是一個筆名，但他的文章極有特點：一是明確地顯示了他的性別和理工科出身：長於數字，長於方位，長於說明，長於製造氣氛，短於愛情的描述，短於情節的構思；二是顯露了他曾經的經歷，他也許僅是一個外圍的諜報工作人員，但了解整個情報工作的運作過程，使讀者在一個萬分陌生的環境里看到了一個個更陌生的畸形的天才。
麥家的文章不同於謝爾頓的小說，天南地北地變化故事的地點———虛無的宏大，也不同於阿加莎克里斯蒂的偵探小說，在特定范圍內逐一排查鎖定目標，再揭開一個驚天的秘密：他的小說是描寫一個極小范圍內的一個人，放大其的曾經，設定被命運註定毀滅的人生，詭秘、靈異、懸念、哀傷，感動到令人絕望，痛苦和惡心，半夜看完其中的一部，忍不住沖到衛生間干嘔了一陣，記憶中只有看張潔的《無字》和項小米的《英雄無語》時有過這種感覺，沒有對英雄的崇拜而只有對被剝奪自由的天才的扼腕長嘆、沒有對神秘土地的嚮往而只有對組織無邊法力的敬畏，沒有對自己無緣諜戰的惋惜而只有對自己是一個可以在陽光下生活的人的慶幸。
從小看過不少關於間諜的文藝作品，從《保密局的槍聲》向梅飾演的風韻妖饒的女特務，到真實的關露、張露平和鄭蘋如，從探知珍珠港襲擊情報的佐爾格、到現仍不知其真實下落的川島芳子、從整人無數遭到報應的貝利亞、戴笠，到全家均被我黨除奸用硝嗆水滅屍的顧順章、從隨時准備獻身事業而自絕後人的潘漢年、到文武雙全的陳賡大將，曾給年少的我帶來無盡的個人英雄主義的想像，過去的文字上說的均是他們才智過人的非凡能力，而非心狠手毒的職業要求，誰也不知那個旁人永遠不可能知曉的領域里有多少駭人聽聞的永遠不能揭密的事情！
電視劇《暗算》熱播時，僅因為對其名字的反感而沒有觀賞，總想到巴蜀才子魏明倫曾為《十面埋伏》作的歌詞：「山埋伏、水埋伏、情場埋伏、官場埋伏」，這首詞當時引起極大轟動，也引起了上層的高度不滿，誰來埋伏我們？一定是暗算我們的人！我們什麼地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我們需要審視的不僅僅是自己的過往，而且還有心裡最陰暗和無望的空間，這種絕決的殘酷如同麥家給我們提供的扭曲禁錮的世界。
麥家《暗算》讀後感 篇4
我一向標榜自己不求甚解，這已經有些到了無恥的地步，反正一旦有人問起我你到底看懂了什麼，我都會用這樣的字眼去打哈哈，打完哈哈後我總想，其實我收獲的東西應該不少，這些讀過的書就象一滴水珠，匯入小溪，然後可能會匯成大河，然後流入大海，當然，這一切都只是可能，也許在沒有形成大河之前，我的小溪就已經乾涸了。
麥家的《暗算》我是第一次接觸，包括麥家的作我都是第一次接觸的。我記得以前厚圃依稀談起麥家的作來，然後作名字我不記得了，只記得他好象談過麥家，好象沒有談過。青萍兄的《暗算》落入了我的手中後，我在余華之後選擇麥家，我覺得自己算是比較有針對性的看一些東西，這樣挺好。《暗算》講的是國家安全局前身的故事，我記得以前好象聽過或者看過這么回事。安全局的前身應該是什麼保密局或者如麥家所說的破譯局等等部門，故事就只用了三種人的身份構成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。
聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，當然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，兩人的特點當然是耳朵比較靈，有與從不同的聽覺與觀察力。這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電台，然後交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時破掉了敵方的電台，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質疑的，他不願意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經質，或者類似於瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在於他經受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他後，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過於完美，於小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的地方。
看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，有兩個人物，一個是黃依依，一個是陳二湖。黃依依原來是數學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經歷里，或者對兩性之的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她願意幫人，當然，這裡麵包含私人的因素。她的天才及她的能力讓她在破譯局的歐州處擔任了處長一職，為當年的政治斗爭起了很重要的作用。後來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。陳二湖則是一個從二十歲就開始接觸密碼的人，他直到退休仍然生活在不斷的解密的生活里，這種生活已經在長年累月的積儲下，使他無以為繼，他不能離開這樣的工作，後來也死在了工作上。這讓我想起《肖申克的救贖》里的那個老頭，他在出獄後，竟然找不到了自己的生活方向，最後選擇了自殺。有時我不能想像，如果我在這個環境里生存二十年，到以後出去，我會不會適應外面的環境呢？我不能想像。
麥家《暗算》讀後感 篇5
因為工作耽誤，《八佰》沒能看成，網上看又覺得時間太長，沒有那份精氣神。只能談談《暗算》這部小說。
電視劇應該是看了一點，但印象不深。小說看起來更有聲有色一些。
《暗算》主要講的是情報部門701幾個傳奇人物的故事。有耳朵機靈的阿炳，有破譯能力超群的黃依依，有大器晚成的陳二胡，用屍體傳遞情報的韋夫……
除了死後被利用的韋夫外，其他幾個都是天才，有他們的特長，帶給了無限榮耀;但他們也有致命的弱點，給予了他們悲慘的結局。如書中所講，701集中了最優秀的天才，把天才一個個送上了頂峰，又一個個送上了絕路。那些遙遠的年代，隱晦的角落，天才像流星劃過天際，一閃而過，不只是幸，還是不幸?
看《暗算》這書，跟看《解密》似的。多少前人竭盡全力掩蓋的秘密都隨著時間流逝而浮出水面。在時間面前，沒有任何秘密。年輕時候說不出口的秘密，也許到老了就是喝酒就冒的故事。
但是秘密在他的有效期內，總是有著它存在的意義，吸引了無數製造秘密與破解秘密的人，留下了很多的傳說。
麥家《暗算》讀後感 篇6
花三晚上看完這本，這是看的麥家的第二本書，第一本是《人生海海》，看此本書和看人生海海感覺有相似又有不同，人生海海的敘事手法像是講故事，知道讀者想知道想看到的是什麼，所以會極大的滿足讀者的好奇心，但此本書開頭作者也交代了背景，是與他人采訪、交談整理出來的，於讀者來說，更像是一部紀錄片。紀錄片的特點就是重點敘述事實，事件的背景信息，前因後果，還有客觀的陳述結果。
不管結局是否合邏輯、合情理、合胃口。所以看完《暗算》，幾個人物故事，整體來說心情是比較壓抑的。從開頭瞎子阿炳的爽文開始，再到中間的黃依依故事壓抑到頂點。再到陳二湖的故事讓人產生陣痛，再到最後的小故事結尾。
誠然，大的方向來說，我們應該為這樣一群從事此類行業的人致敬，致敬之餘，也會深深體會到文中主人公在遭遇生死離別時，說出沒有任何一個時候討厭、或者抵觸革命的話。因為這其中描寫的每一個人主人公或是單位的每一個人。他們有超乎常人的智商也好、技能也好、能力也好，但拋開這些光環，這些人都是活生生的需要吃喝拉撒，就像文中黃依依說的一樣，我們都是人，都有愛恨情仇、喜怒哀樂。我們學知識，我們革命，我們都是為了我們或者後輩能夠獨立自主的不被他人掌握命運的生活。
但就是這樣的一堆人為了國家前途也好，民族大義也罷。致敬之餘我們更多的是心痛吧。尤其是在讀到陳二湖的老年生活，這位老爺子把他的一生都獻給了701，到退休後，已經形成了強烈無比的職業習慣和素養。而這一切，不能公之於眾，不能天下大白。他就像你身邊每天都能見到無數的普通的老大爺一樣。
殊不知和你擦肩而過的人，曾經拯救過無數國人的性命、革命的前程。他無疑是偉大可敬的，但同樣也是可憐的。就像書中那句（或者是我的那句）：當他們無數次想面臨困難要放棄，無數次考量自己的選擇和堅持是否值得時，不知道是什麼推動著他們，可能是愛，可能是恨。但總歸一句話：心性不夠堅定的人，是不能背負起革命的重任的。因為你很有可能很長一段時間，是一個人在黑洞里走，沒有方向，沒有同伴，甚至有時候還沒有自己。
麥家《暗算》讀後感 篇7
關於麥家的《暗算》，源於同名電視劇的深入人心。其實我看書很多是因為看了電視劇覺得很不錯進而想研究一下原著。《暗算》講述了具有特殊稟賦的人的命運遭際，書寫了個人身處在封閉的黑暗空間里的神奇表現。破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時，人的心靈世界亦得到豐富細致地展現。
聽風者、看風者、捕風者，光是這些詞彙都讓我對這本書充滿遐想。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。一直對於這種「諜」的行為存有強烈的好奇，再加上最近多有諜戰主題的影視作品。看完這本書，我的內心抑制不住的感動和壓抑，我想像到我們能有今天的幸福生活，是犧牲了多少他們的幸福。
幾位主人公：瞎子阿炳，黃依依，陳二湖，「老地瓜」……他們或終日滯留大山深處，或長年浪跡四方。滯留的如困獸，浪跡的如游俠。然游俠也是困獸，因為他們的內心極不自由。很難想像我們的身邊還有這樣一群人，他們的工作以「國泰民安」為終極目標，但工作本身具有的保密性又使他們自身失去了最基本的人身自由。他們拋妻別子，隱姓埋名，為國家的安全和人民的利益絞盡腦汁，「暗算」他人、他國，然而最終自己又被粗糲的世俗生活「暗算」了。終其一身，他們沒有自己的身份，祖國需要他們以什麼身份出現，他們就是什麼人，而何時變回真正的自己，唯有等待解密日的到來。
看風者篇，黃依依和安在天的愛情悲劇在這充滿解密的`故事裡尤讓我心緒起伏。這是一個破譯密碼的天才，也是一個勇敢追求愛情的女人，是天使也是惡魔，在那充滿著封閉、保守、破落的時代註定會是一個悲劇。因為愛，她選擇了她討厭的破譯工作。雖然他們心心相惜，但他名義上因車禍去世已辦過隆重公開喪事的妻子其實是因為組織上有新的任務所安排的煙霧彈，意味著他的妻子還健在，他怎麼可能接受她。失去愛的她寄情工作，希望遠離傷地唯有盡快破譯密碼，她成功了卻因為知曉了他妻子未死這個組織上視為絕密的信息而被滯留在原地。他們不能在一起，但她還是結婚了，盡管不是她所愛，但她奪人丈夫最後被情敵失手殺死。但可悲的是最終他的妻子卻真的死在車禍之中……這是怎樣的一種哀切，他都失去了……
身在「江湖」身不由己，他們都是一群天才，天才又都是孤寂的，就像主人公所說的「我們是一條看不見的戰線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、願望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從於革命的需要」。因為革命他們失去了一切，甚至親情、愛情和友情。但他們得到了我們的尊敬，愛戴，想念，頌揚，鮮花。
在物慾橫流的今天，在世界觀、價值觀、人生觀遭遇前所未有沖擊的時刻，有多少人能保持單純的秉性和最初的夢想。那時的他們無名無利卻無私無畏，現在有多少人為名為利不折手段。時代在變，日新月異地變，但有些東西，有些價值，有些目光，是恆定的永世不變的，我相信。
當一本書看完讓人有感動或啟發我覺得作者就是成功的，雖然我沒資格作評價，我只想說，裡面的每一個主人公讓我對很多事物有了新的認識。
麥家《暗算》讀後感 篇8
友人給我推薦並贈送了麥家的系列小說，麥家是一個講故事的好手，他的小說，如他所說：是一本不錯的書，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情懷，又有現代的風雅，還有一點命運的辛酸和無奈，開創了中國特情小說的先河，名字可能是一個筆名，但他的文章極有特點：一是明確地顯示了他的性別和理工科出身：長於數字，長於方位，長於說明，長於製造氣氛，短於愛情的描述，短於情節的構思；二是顯露了他曾經的經歷，他也許僅是一個外圍的諜報工作人員（否則就不可能被允許轉業），但了解整個情報工作的運作過程，使讀者在一個萬分陌生的環境里看到了一個個更陌生的畸形的天才。
麥家的文章不同於謝爾頓的小說，天南地北地變化故事的地點——虛無的宏大，也不同於阿加莎克里斯蒂的偵探小說，在特定范圍內逐一排查鎖定目標，再揭開一個驚天的秘密：他的小說是描寫一個極小范圍內的一個人，放大其的曾經，設定被命運註定毀滅的人生，詭秘、靈異、懸念、哀傷，感動到令人絕望，痛苦和惡心，半夜看完其中的一部，忍不住沖到衛生間干嘔了一陣，記憶中只有看張潔的《無字》和項小米的《英雄無語》時有過這種感覺，沒有對英雄的崇拜而只有對被剝奪自由的天才的扼腕長嘆、沒有對神秘土地的嚮往而只有對組織無邊法力的敬畏，沒有對自己無緣諜戰的惋惜而只有對自己是一個可以在陽光下生活的人的慶幸。
從小看過不少關於間諜的文藝作品，從《保密局的槍聲》向梅飾演的風韻妖饒的女特務，到真實的關露、張露平和鄭蘋如，從探知珍珠港襲擊情報的佐爾格、到現仍不知其真實下落的川島芳子、從整人無數遭到報應的貝利亞、戴笠，到全家均被我黨除奸用硝嗆水滅屍的顧順章、從隨時准備獻身事業而自絕後人的潘漢年、到文武雙全的陳賡大將，曾給年少的我帶來無盡的個人英雄主義的想像，過去的文字上說的均是他們才智過人的非凡能力，而非心狠手毒的職業要求，誰也不知那個旁人永遠不可能知曉的領域里有多少駭人聽聞的永遠不能揭密的事情！
電視劇《暗算》熱播時，僅因為對其名字的反感而沒有觀賞，總想到巴蜀才子魏明倫曾為《十面埋伏》作的歌詞：「山埋伏、水埋伏、情場埋伏、官場埋伏」，這首詞當時引起極大轟動，也引起了上層的高度不滿，誰來埋伏我們？一定是暗算我們的人！我們什麼地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我們需要審視的不僅僅是自己的過往，而且還有心裡最陰暗和無望的空間，這種絕決的殘酷如同麥家給我們提供的扭曲禁錮的世界。
麥家《暗算》讀後感 篇9
《暗算》是作家麥家一部關於密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。
整本書講述的是中國情報機構701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山裡面，基本上是與世隔絕。《暗算》整部先說都圍繞著幾個詞在展開：數學天才、算盤、下棋、破譯密碼。小說採用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。這部小說還有同名電視作品出品，但我沒有看過。麥家的寫作讀起來非常流暢，盡管語言描述沒有沈從文文字的華麗，也沒有餘華設置的迭起懸念，但是他的語言簡練，專業。
小說梗概上分為三大部分，上部主要講了瞎子阿炳的故事，中部講了黃依依和陳二湖的故事，下部的主題是韋夫的靈魂說。阿炳的故事給我最大的感觸就是奉獻與忠誠。阿炳的奉獻就是將自己的能力全部奉獻給了組織，盡管他只是一個聽力超群的瞎子。他的忠誠體現自己對待組織的忠誠和對自己母親的孝心，同時也要求他人對自己能力的肯定和自己妻子對自己的忠誠。阿炳的死讓我感到很凄慘。不能說他的死是誰的錯。看罷這個故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是愛阿炳的，她也為阿炳考慮，阿炳沒有生育能力，但是又認為自己和妻子睡過後就該有個孩子，自己的母親就能夠抱孫子了，她只能和自己不喜歡的人睡覺，進而懷上孩子，可惜的是阿炳的聽力實在太好，而阿炳自己又是那麼的執著。也許正是這樣的結局才能達到小說想要的效果。
② 《暗算》 的小說電影電視劇有哪些不同
人分三六九等，肉分五花三層。同樣是小說，有的就可以改成電影電視劇，翻拍翻拍再翻拍，有的卻只能放在書店裡無人問津，歸根到底還是和小說本身的質量有關。在國外，好多小說好哪怕不是上乘之作也會被製片人們拿出來拍成電影電視劇形成大熱，遠有《福爾摩斯》、《基督山伯爵》、《安娜卡列寧娜》，近有斯蒂芬金的作品無數，還有轟動全球的《冰與火之歌》。這些作品通常都有一個共同的特點，就是小說的延展性大，可以經得起時間和地域的推敲，完全打破了大多數小說的局限性。
在中國，好的小說早在幾十年前就成了影視劇成功的必備保障了，尤其是近幾年影視市場如此火爆，好多小說的被改編速度更是快的驚人。一個版本剛剛播完，另一個版本就粉墨登場，還不說翻拍正在籌備中。
素有「中國諜戰小說之父」的麥家2004年獲得茅獎的小說《暗算》就是被改編比較頻繁的一個。這里有必要先要做一個小貼士，那就是《暗算》究竟有幾個故事？幾個主人公？不少人看過《暗算》電視劇會納悶，為什麼主人公一會兒是瞎子阿炳，一會兒又變成了女破譯家黃依依。而暗算的電影版《聽風者》乾脆沒有了黃依依，這又是為什麼呢？原因就在於《暗算》小說的獨特性上。它一共包含了五個故事，三個篇章。阿炳和黃依依分別屬於《聽風者》《看風者》，裡面還有一個在電視劇和電影中都未出現的《捕風者》。
好了，書歸正傳，既然如此，下面我們就來詳細的比較一下，《暗算》的小說，電影，電視劇，三個版本有什麼不同，也方便喜歡這部小說的書迷、影迷們閑時看看。
1、阿炳還是阿兵，傻傻分不清
一個貧困水鄉的智障男青年生就一雙能聽到蒼蠅交配的「順風耳」，被701神秘人物領進禁地，連破奇功，最後也敗在了耳朵上，因為聽出了自己剛出生的孩子一聲啼哭，斷定這孩子的親爹不是自己羞愧自殺斷送了性命。這樣一個天才、奇才、怪才，又命運如此戲劇性，不被改編才怪呢。雖然阿炳在小說中命運不濟，但是它卻是被改編命運最好的一個。《暗算》同名電視劇播出後，該電視劇獲得了空前好的收視率，也成了當年所有電視劇獎項的奪獎熱門。2013年，根據《暗算》的第一個部分「聽風」改編的電影《聽風者》上映，同樣取得了票房口碑的雙豐收。但是，細心的觀眾會發現，阿炳變成了阿兵，王寶強變成了梁朝偉，從醜陋變成了英俊幽默，打扮時尚洋氣的很。那麼到底兩個人哪個更符合原著呢？
2、師傅還是師母，聽風者的伯樂身份成謎
相信大家還記得《聽風者》里有一個畫面是周迅牽著一根拐杖帶著梁朝偉扮演的聽風者第一次走進神秘701。可是看過小說和原著的會想，咦，小說里帶阿炳到701的不是男的嗎？怎麼變成了周迅？還用一個知名交際花，翻手為雲覆手為雨的身份掩蓋自己701的身份？這恐怕就是電影的特性決定的了。電影的主要觀眾是女人，女人愛看大銀幕上談情說愛，如果《聽風者》的主角只有一個梁朝偉沒有女性角色和他搭配，那不是白白浪費了眾人yy的機會？所以，和阿兵離得最近的只有他的老師，也就是電視劇《暗算》中的安在天，小說中的「我」，《聽風者》中的張學寧，那這個角色自然也就順理成章變成了女人，並且和阿兵玩兒起了暗戀和被暗戀，在大時代背景下上演有那麼點悲情主義的浪漫故事，這恰恰是女性觀眾喜歡的。在這里，「諜戰」只是一個背景，一個噱頭，一個讓男女主角走到一起的線，阿兵是否能夠破譯和怎麼破譯密碼都已經不重要了。
3、阿炳的耳朵究竟有多神？《暗算》的「聽風」故事，主要講的就是靠耳朵吃飯的傢伙，阿炳是其中最傳奇的聽風者。那麼他神奇的耳朵究竟有多神呢？據說，在「我」去找他的時候，詢問他村裡的人，村裡人都不敢大聲說話，說可能我們現在說的話都飄到他耳朵里去了。後來，進了701，一隻母狗帶著小狗在外面，他竟然能聽出有幾只公狗幾只母狗來。私以為，這簡直趕上西遊記里的順風耳了，還帶自動辨別性別功能。可是這些神奇的情節在《聽風者》電影中全部被刪除。電影嘛，大情節大場面，可以展現可歌可泣的愛情怎麼會在乎這些細節，再加上，梁朝偉一個人足以，他說我是聽力奇才就是奇才，誰還會質疑呢。在這一點上，不得不說句公道話，《暗算》的電視劇拍的是最終於原著的，不僅表現了小說中寫的小橋段，還增加了個別細節，如保衛科的人子彈少了兩發，大家找了半天怕特務偷了去，最後發現阿炳拿來做耳塞塞住了耳朵。這些，都是電視劇中特意增加的。使得觀眾能夠在日常生活中更真切的感受阿炳的奇特，從而記住這個人物。
4、老鬼，怎麼又是老鬼
看過《風聲》的人都知道，那麼多人關在一個別墅里幾天幾夜最後拼了性命就是為了找出誰是老鬼。老鬼成了電影的線索中心，並且也成了麥家電影的主要標志人物。這也就難怪《聽風者》里，好好的安在天要變成周迅，延續《風聲》把老鬼再插入裡面。《暗算》小說其實根本就沒有老鬼這個人物，也和《風聲》的故事沒有半毛關系。但是這樣一來，喜歡《風聲》的觀眾有福了，會把《聽風者》當成它的前傳。可是這樣做也消弱了「聽風」本身作為故事個體的戲劇張力，把原著小說的精彩稀釋了不少。其實，「老鬼」，阿炳，阿兵，安在天，無論他是誰，都是701龐大破譯體系中的獨立個體。用這樣一個公式可以來表明他們的關系：
701= 安在天+阿炳+ 阿兵+ 黃依依+ 老鬼+ N
《暗算》小說 > 《暗算》電視劇>《聽風者》電影
5、阿炳的真正結局是什麼？
阿炳的耳朵監聽到了敵人電台無數，是701的大英雄，卻有著天才都有的脆弱和敏感。他自尊心極強，絲毫不許別人懷疑他耳朵的能力，極為自負又極度自信，還封建的很。他一心想給母親抱孫子就找了小護士結婚，沒想到卻因為孩子出生時聽到嬰兒啼哭斷定了孩子親爹另有他人最後含恨觸電身亡。電視劇《暗算》中保留了小說設置的情節，還給林曉芳增加了戲份。《聽風者》裡面，阿炳的這些性格都被梁朝偉的星光掩蓋，阿兵不僅和自己的伯樂談起了戀愛，還最後失明復明再失明。戲劇性是有了，卻也荒誕的過了頭兒，有點兒太小兒科了。
③ 《暗算》這部小說的內容簡介及作者資料
電視劇《暗算》分三個部分，分別是——第一部《聽風》、第二部《看風》、第三部《捕風》
每一部十集，共三十集。三者相對獨立，又千絲萬縷。
聽風，即無線電偵聽者；這是一群「靠耳朵打江山」的人，他們的耳朵可以聽到天外之音，無聲之音，秘密之音。
看風，即密碼破譯的人；這是一群「善於神機妙算」的人，他們的慧眼可以識破天機，釋讀天書，看閱無字之書。
捕風，即我黨地下工作者；在國民黨大肆實施白色恐怖時期，他們是犧牲者，更是戰斗者，他們喬裝打扮，深入虎穴，迎風而戰，為締造共和國立下了不朽的豐功偉業。
第一部《聽風》
講述是安在天和瞎子阿炳的故事。
故事發生在1950年秋——1952年春。這是我們國家軍事上最吃力、國家面臨最大變數之季。軍事上，北邊要打美國人，南方大山深處又聚集著眾多國民黨殘部，需要盡快一舉殲滅。美朝戰爭的爆發，使蔣介石及眾多殘匪追隨者又死灰復燃，反攻大陸的誘惑使隱藏在全國上下的特務都摩拳擦掌，企圖改寫中國歷史。
有資料指出，當時國內有近十萬特務，主要活動在各大城市，他們到處搞爆炸，破壞公眾設施，散布謠言，擾亂軍心民心。特務的活動當然是地下的，聯絡主要用的是無線電，這是他們的命脈，也是我們要粉碎特務組織的主要戰線。無線電聯絡就怕偵聽，即空中攔截。只要知道對方聯絡的頻率和時間，任何人都可以作為「第三者」抄到對方的電報。所以，為了反攔截，無線電聯絡經常需要更換聯絡頻率和時間，以便甩掉偵聽方。而對偵聽方來說，當對方更換聯絡時間和頻率之後，必須盡快找到，否則偵聽便成了空談。
然後有一天，台灣本島與大陸聯系的電台一夜之間都失蹤了。在茫茫然的無線電海洋里，各種電台多如魚蝦，要找到一部特定的電台，猶如在森林裡尋找一片特定的樹葉，其難度可想而知，不但需要你夜以繼日，更需要你有一雙靈敏的耳朵。
於是，有了安在天尋找阿炳和阿炳尋找敵台的故事。
阿炳是一個異人，他什麼都看不見，卻什麼都聽得見……
第二部《看風》
講述的是安在天和天才數學家黃依依的愛情故事。
故事發生在1960年春——1962年秋。這一時期也是我們國家最為困難之時期，內有三年自然災害，外有積聚多年的蘇聯外債要還，可謂是內憂外困。國際上，東西兩大陣營對峙，冷戰加劇，各國間諜多如牛毛。物質的貧乏，鎖國的政策，直接導致的是人們精神世界的簡單、蒼白，愛情只是一種古老的習慣，一種生存的需要，而不是精神的追求。男女有別，就像社、資之別一樣明確而固執，需要人人謹慎直面，不能含糊。在這種世風、這種世俗之下，一個人追求個性自由、嚮往美好的愛情，自然成了一個異數，成了一道令人刮目相看又談之色變的風景。
故事開始前的幾年，安在天一直在蘇聯以向破譯大師安德羅學習破譯密碼技術之名，從事隱秘的間諜活動。然後有一天，他被701總部突然召回，一個新的故事便應運而生。原來是敵人的密碼變了！
於是，又有了安在天尋找黃依依和黃依依破譯密碼的故事。
黃依依生自東方，來自西方，她有神的智慧，有天使的一面，而在那個閉關鎖國的年代，天使的一面似乎常常被誤解為魔鬼的一面……
第三部《捕風》
講述的是安在天父親和母親的故事。
故事發生在二十世紀30年代的上海。
1931年，對於處在白包恐怖中的中共地下組織來說又是雪上加霜的一年，這一年4月24日，中共中央政治局委員、中共中央特科負責人顧順章變節。由此，上海地下組織遭到重創，設在上海的中共中央也被迫緊急撤離上海。一時間，上海的地下組織幾乎有點群龍無首，發往蘇區的情報一度也中斷了。
然而，前方，國民黨正在加緊組織更大規模的第四次圍剿。為了取得反圍剿的勝利，轉移到蘇區的中央迫切地需要上海、南京等地下組織提供可靠的軍事情報。正是在這種情況下，黨中央派出特使前往上海，准備重振上海地下組織的活力和威力。不幸的是，特使到上海的行動暴露了，而唯一的知情者，安在天的父親，卻被軟禁在某處。他如何才能把情報傳出去……
最簡單，而又最復雜，他用了……
三部之間，故事本身沒有什麼連續性，人物的關系、故事的色彩和特質，包括講述故事的熱情和方式、風格等，都已時過境遷，今非昔比。但是從大的方面說，單位還是701，職業還是無線電偵察，敵人還是國民黨特務，主人公還是安在天，故事的寓意還是天才改變世界，偶然決定一切。它們的聯系就在這種若即若離中，藕斷絲連中；在人物之外，在職業之中；在事件之外，在命運之中……而安在天的一生，寫了中國革命歷史中的一個靈魂……
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作者資料:
解密」麥家
劉玉棟
第一次見到麥家這個名字，還是在1997年。那年第9期的《青年文學》上，有一個中篇小說叫《陳華南筆記本》，作者麥家。我覺得麥家這個名字特別好，給人一種溫暖親切的
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感覺，還有些許的神秘。也許是由於麥家這個名字，我讀了《陳華南筆記本》，這篇小說更是讓我吃了一驚，不論是題材寫法，還是情節內容，它都是那麼卓爾不群。同時，就跟麥家這個名字一樣，這篇小說貫穿著一股新鮮而又神秘的氣息。一看，便知道作者是一個訓練有素的人，沒有十年的功夫，是寫不出這樣的小說的。這篇小說給我留下了深刻的印象，讓我也記得了麥家這個名字。
時光荏苒，一晃五年過去了。2002年秋天，參加魯院高研班學習，報到後，攥著鑰匙，提著行李去房間，開門的時候，我無意識地回頭瞅了眼我的對門，被透明膠貼著的紙條上，印著兩個楷體字：麥家。我的腦子里一下子就蹦出那篇小說：《陳華南筆記本》。我記得我當時下意識地笑了一下，心想：這就是緣份。
如果我沒有記錯的話，那天下午，我的朋友、小說家老虎和《人民文學》的程紹武編輯、《十月》的陳東捷編輯一起來了。不一會兒，紹武編輯和一個留著平頭、戴著眼鏡、體態偏瘦、白凈秀氣的人走進我的房間。握手、寒暄，我才知道這就是麥家。第一次見面，麥家有些靦腆。晚上出去喝酒，在魯院北邊一家東北菜館，在座的有麥家、戴來、徐坤、陳繼明，還有孫惠芬，再加上程紹武、陳東捷、老虎，滿滿的一桌人，全是新朋舊友，自然熱鬧非凡。那是臨開學的前一天晚上。那天晚上，大家喝了許多酒，白酒是二鍋頭，啤酒是燕京。二鍋頭喝了大概是三、四瓶，啤酒有十幾瓶吧。大夥杯酒言歡，喝得酣暢淋漓。唯獨麥家坐在一邊，肩上挎一個書包，文質彬彬的像一個大學生。我請他喝酒。他就操著標準的南方普通話，滿臉真誠地說：我不會喝酒，真的不會喝酒。接著他又跟上一句：你們也少一點。那天晚上，除麥家之外，我們都喝得有些高。那天晚上，麥家一直那麼安詳平靜地看著我們喝酒，同樣給我印象深刻。這就是我和麥家第一次見面時的情景，他給我的第一印象是平靜、安詳，言語不多，確實給人一種神神秘秘的感覺。後來，我們在一起喝酒的次數多了，我知道麥家還是能喝一點的。但在喝酒上，他總是表現得特別理性。
麥家是一個低調的人。在人多的場合，他總是盡量坐在後面或者躲在角落裡，然後瞪著一雙睿智的眼睛，靜靜地聽別人講。他很少講自己。我們熟了以後，有一次我跟他談起了他的名字和小說，我跟他談我第一次看到他的名字和小說時的感受，當然我說到了那種神秘感。麥家只是齜著牙笑，他不說別的，也不叫任何解釋，盡管那時候他的成名作長篇小說《解密》還沒有發表和出版，但從他那有些曖昧的微笑中，我能看出來，有這種感覺的肯定不是我一個人。
相對來說，在魯院的日子還算得上平靜。晚飯後沒事，魯院前邊的那條河邊成了我們散步的去處，我們時常沿著河岸向東穿過一座鐵路橋，然後沿著鐵路再走回來。漸漸的，我了解了一些麥家的過去。麥家屬於大器晚成。實際上，他很早就開始寫小說發小說了。1988年，他的處女作小說在《昆侖》上發表，他後來進入解放軍藝術學院文學系學習。他的同學中，有兩位已經是當代文壇上重量級的作家了。麥家走的是另一條路，他轉業後，到地方電視台做專業編劇。其實麥家在自己的專業上做得相當不錯，他編劇的電視劇獲過全國大獎，但麥家對此不願多談。麥家還曾經跟朋友合夥做過生意，並且還相當成功。但這些都不是他想要的，麥家忘不了他的文學，實際上，無論做什麼，麥家始終沒有離開文學，他在暗處使勁兒。這些年，他不僅發表十幾個中篇小說，而且就在我們學習期間，他拋出了跟他較了十年勁兒的心血之作：《解密》。
《解密》帶給文壇的震動是後來的事。在這之前，麥家並沒有跟我過多地談到這部小說，我只是知道他有部長篇要在《當代》發表了，並且中青社要同時推出單行本。有一天晚上，他背著《解密》的單行本回來後，拿過一本來送給我，他有些輕描淡寫地對我說：有時間你就翻翻看看。他更在意的似乎是《解密》的封面設計，圍繞著封面，我們談了很多。當麥家談到出版社想把他的照片加在扉頁上，但他思忖再三還是拒絕了的時候，我驗證了我開始時感覺。麥家不想拋頭露面，甚至連作者簡介都沒加，就是想把自己隱到作品的後面，把小說中那種神秘的氣息盡量多地傳遞給讀者，讓讀者自己去猜測思考。事實證明，麥家的這個選擇達到了目的。後來，許多媒體采訪麥家，最感興趣的問題是：《解密》中的故事是不是真的？容金珍是不是真有此人？這裡面是不是由你自己的經歷？你是不是真的在國家保密機構干過？看到這些問題，麥家就露出一臉的壞笑。我知道，不會有答案的。實際上，這些問題同樣困惑著我。因此我認為麥家的神秘並不是他故意而為的，他天生就有這種神秘的氣質。
拿到《解密》後的第二天，我到濟南開省作代會。在北京開往濟南的火車上，火車啟動的那一刻，我翻開了《解密》。應該說，那是我很少有的一次愉快的閱讀。在閱讀過程中，我真的把麥家給忘記了，我被這部小說深深地吸引住了，看到熱鬧的地方我禁不住會停下來，平息一下心情。當時我就預感到這部小說肯定會引起反響的。
《解密》讓麥家一炮走紅。一時間，他的小說不但成為各大影視公司爭相購買的對象，而且在全國的很多刊物上都出現了麥家的名字。在今年第七期的《小說選刊》上，我終於看到蹲在那裡齜著牙笑的麥家。過幾天麥家打來電話。我說：這一次，你終於被「解密」了。我聽到電話那頭傳來麥家嘿嘿的笑聲。
平時，麥家在穿著上較為隨意。冬天，他總是穿著一件羽絨坎肩晃來晃去的。他的房間里，書堆的到處都是，水果在地板上亂滾，被子疊的也不是多麼板正。但這些都是表面的，實際上，麥家是一個心很細的人，這從很多地方能夠感覺的出來，舉一個很小的例子，比如你哪裡不舒服，他像會變魔術似的，馬上拿出各種葯來，並且告訴你什麼時候吃，吃多少最好。
麥家還有更柔情的一面，那就是對待孩子。麥家把六歲的兒子的照片擺到桌子上，說：這是我兒子，他媽的調皮得不得了。麥家把這句話說得情深意切。麥家把兒子從成都寄來的畫作給我們看，從兒子在紙上的甜言蜜語到麥家談起兒子的眉飛色舞，我們看到了一個不再神秘的麥家。我的女兒要過五歲的生日，我准備送她一個芭比娃娃。我和麥家去逛商場。麥家知道後，堅持他要買。他說：你回去後跟她說，這是一個叫麥家的伯伯送給她的，她會記住我的。他說：真的，你給孩子買吃的，吃完後她便忘了，可你要送她一件她喜歡的東西，她會永遠記住你的。這就是麥家，一個想讓孩子記住的人，一個喜歡孩子的人。
離開魯院近一年的時間了，跟麥家也快一年沒見面了。想起那段生活，內心還是非常懷念的。一年來，時常能在報紙上看到有關麥家的各種信息，知道他還在賣力地寫著。《解密》的成功並沒有讓他絲毫的放鬆。當然，麥家也不會放鬆的，用他自己的話講，「生活中，我除了迷戀小說之外，幾乎別無嗜好，寡淡得近乎弱智。」由此，我們也可以看出，麥家是一個特別執著的人。
確實，文學就是麥家的一切。