我只想寫小說
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簡介：
撲街作者張一搖穿越到符與劍交鋒的異世界，開啟寫小升備說成神之路，小說完本能獲得一隻符靈。「基簡叮！完成小說一本，獲得符靈甲兵……」張一搖並不知情。「叮！完成小說一本，獲得玩搏笑褲家界面……」張一搖的系統生涯來了：「為什麼只有界面，說好的系統呢？」
Ⅱ 只是想寫小說，練筆，有什麼好的網站推薦的嗎
首先，
紅袖添香（架空古文寫的比較好，紅袖的門檻也比較低的，對作者也是比較寬容。但是這樣也使得，紅袖的小說質量稂莠不齊，很多的小說文采之類的慘不忍睹。），
17k（17K的宣傳十分到位，團隊運營也不錯。），
瀟湘書院（推薦制度比較公平，新人不簽約也有推薦，但是不要斷更。推薦是三萬字左右。盛行女強，寵文，軍婚文，還有高幹，總的來說露骨的文容易過首推，記得不要太文藝，名字和簡介很重要的，編輯很嚴格）
小說閱讀網（瑪-麗蘇橫行，那地方讀者多數腦-殘，而且很姿爛能吹，作者比讀者還多。想在那兒混就得-黃，只要你狗-血，能戳中讀者們的萌點，還是有點兒機會的。稿費不清楚，根據前人經驗可以總結出三個字：假大空。）
晉江文學城（晉江耽美盛行~要發耽美文建議去晉江~）
言情小說吧（以大量的言情小說為跡斗漏主，受眾群體大多都是女性，除了一些vip章節銷如需要付費之外，也有一些免費的小說，這裡面注冊的用戶還是蠻多的，作者的福利也不錯）
澄文中文網（簽約編輯人很好，不會的都會教你~）
雲起書院（它的相關讀者比較多，新書發出去之後，就會出現在責編的後台，經過主編和責編的交替審核之後會在2w字（10w或者15w）左右聯系你，發過來站短。雲起簽約不難……讀者應該不少……待遇嘛…… 如果你的作品通過VIP預審會有推薦，簽約也會有推薦，簽約也比較容易。有全勤，我一朋友一個月全勤最高的一次1200多~加油吧騷年~ 簽約不難~）
Ⅲ 不想上班只想寫小說怎麼辦小說質量還行就是很容易下不下去，但是如果有時間我想我會努力寫下去。
寫不下蠢消源去，說明你思路匱乏，多體察生活。小橋輪說是你放飛思緒的地方。但你要考慮是否能藉此養活自己帶態。因此，最好現在繼續工作，期間多讀書，把質量提上去，名氣打下來，再考慮也不遲。
Ⅳ 我想寫小說，該怎麼寫
在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳細介紹如下：
1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。
2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想像和虛構，從而創造出典型人物。或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。
3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。
4、在統籌完上面兩項後要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。
注意事項：
1、小說中任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。
2、小說中，巧合寫的太多，讀者感覺很假，如果用因果的形式（原因產生結果），就會顯得自然而然。
Ⅳ 我一門心思只想著寫小說,彷彿那東西能把殘疾人救出困境運用什麼修辭
把殘疾人救出困境，運用了比喻和繼續的方法
Ⅵ 我真的真的很想寫小說，但是不知道怎樣寫~~~~~
萬事開頭難，樓主的心情我能理解，我之前也寫過小說，大概7萬字左右，就幾百的點擊率，之後覺得很累，就不寫了，因為白天要上班，兩天一章的更新速度都無法保持，而且碼字速度慢些一章3000千字都要3個多小時。
首先寫小說，你是要迎合市場主流還是寫自己喜歡的，如今流行的有仙俠類，玄幻類，和無限類，仙俠類最好能帶有點創新。而玄幻類題材極未廣大可任你想像是寫不完的好題材，無限類小說則是近年來新起的題材。
開始寫小說，最好要先列提綱，創建你想要的人物，首先是主角，是一個什麼樣的性格的人物，其魅力所在，是重義氣，仁厚心善的真君子，亦或者是帶有點小小壞心腸，花花公子型，流連紅塵玩世不恭，放盪不羈浪公子。最好給主角性格定型不要隨意的雖劇情變動而變。
其次配角，配角的重要性是貫穿全書的，一個有魅力的配角，可讓書的劇情生動百倍，使人回味無窮，一本有靈魂的書，必須要有一個像喬峰，雲飛揚這樣的絕世大英雄，來描述俠義精神，為救世可忘死之俠義真諦。
然後是反面配角，同樣一本有靈魂的書，需要描述大俠義，也要描述極惡，反面角色心懷險惡才能使劇情跌宕起伏，波瀾壯闊，更具可看性，可借鑒人物，絕代雙驕里的江別鶴，陽神里的冠軍侯，小李飛刀里的龍嘯雲。
其次是劇情，要出現寶物或者秘籍，可被爭奪的，加入眾多配角，要描述一個大世，這樣會讓讀者更有嚮往的感覺，例如陽神中的諸子百家，上古陽神，遮天中的洪荒世家，上古族，亦或者九鼎記中的眾多絕世門派，潛龍榜，真龍榜。
要描述做一些聖地，讓人嚮往，追求，最好也要寫出一些神兵，每一把神兵都有他的故事，當中包含愛情，親情，友情，仁義。
也要描述一些險地，絕世險地善出稀世珍寶。
然後是主角的經歷，可以加入些拜師學藝的經歷增加字數，描述生動龍套圍繞，使劇情更具真實感，可借鑒其他一些小說中的插曲，路見不平怒發沖冠拔刀相助，這些是再老套不過的劇情，但是還是需要的。
之後是行走江湖，就是外出闖盪，需要經歷刻骨銘心的愛情，這樣才能讓故事更有魅力，讓主角更顯得的有血有肉，墜入愛河的沉醉，離別的凄迷，相隔天涯的思念，重逢的喜悅，一文一字都需要用真情去刻畫。
平淡的故事情節無法讓人提起興趣，在經歷中適當的加入該有的曲折，龍游淺談，虎落平陽，才會讓之後的遨遊滄海，笑傲山林的劇情更具張馳力。
還有就是最後結局階段了，最好能有些震撼力的，亦或者帶點凄美，亦或者是開放性的，選你擅長的就是了。大團圓結局，雖是討好，但卻會使人覺得俗氣。使故事失去美感。
寫小說文筆非常重要，對於文筆這個是日積月累而來的，平時時常看書，看散文，一些經典文學作品，然後自己經常寫作，寫散文，寫短篇，自然就會好起來。
對於劇情的節奏，人物描述的方法，故事劇情加入銜接的連貫，需要自己慢慢掌握，之後對人物，情節，對話的描述，是否足夠生動，讓讀者有這真切的代入感，各種要術，深淺拿捏，需要自己去慢慢掌握，也要去多多看看其他的大神小說，看他們是如何把握，各種要訣，是可借鑒的，需要自己是熟記，慢慢融入自己的心裡。以前我寫的時候，在為一句話，和幾個詞而思考半天，網上查找，反復考慮才確定，因為我是屬於一個對於自己極為嚴格，要求完美的人。
就這些了，如有疑問可以追問，如果你是想寫一本自己滿意的小說，好的小說，我想我上面碼了半個多小時的字對你還是有些用的。如果你只是想寫出自己小說中的世界，想描述一個只屬於自己內心中的小說世界，我想這是很簡單的，寫故事只要肯發揮想像還有誰是寫不出來的，只要會寫小學生日記就會寫，例如九轉金身決這樣的文筆的小說也能寫出600萬字，紅與網路，你只要肯下功夫，不怕被人罵垃圾，還有什麼是不可以的？
Ⅶ 我只想在網上寫小說，不想賺錢怎麼辦
你可以州知基考慮先寫5000字，然後提交到起點網等類似的小說網猛孫站，所有網路文學作者開始都是白寫的冊謹，別說你不想賺錢，想賺錢才是一件非常難的事情，基本上寫得不是很火是賺不到錢的，寫得不好也不可能有出版社主動給你出版，你大可放心。
Ⅷ 我想要寫小說，就是喜歡小說想寫一寫。誰能告訴我在哪寫怎麼寫
樓主是男性還是女性？是只是想在網上隨便寫寫，還是想走內地簡體出版又或者繁體出版？
如果寫現實主義的，又有那個能力，建議去貓撲和天涯，容易成名，
如果是女性，建議去榕樹下、晉江、紅袖之類的網站，
如果是男性，如果最終追求的是像唐三少、番茄、土豆那樣的網上成名，起點和縱橫都不錯，逐浪則次一些。
如果是想走繁體出版，則可以投稿台灣的出版社（這些出版社一般也有屬於自己的文學網站），比如信昌、說頻、鮮網、冒險者、先創等等。
新人建議先去起點見識下網路文學的殘酷競爭，然後再選擇自己最終的歸宿。
其實，以上都是次要的，最主要的是，你是否有那個文筆和能力，是金子，在哪裡都會發光的，編輯和讀者都不是瞎子。
1.必須要有大綱。
這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之後，茫然了，於是要麼勉強拼湊，虎頭蛇尾，要麼乾脆太監掉。
我個人並非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那麼，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。
那麼大綱是什麼？大綱要如何寫？
這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構擾姿山想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。
打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。
首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。
然後，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。
接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。
下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。
再然後，分出詳細的情節進度，章節列表，每一章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。
最後，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。
好吧，這里我想說的是，除去第一步和最後一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……
大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那麼故事也就呼之欲出了。
2.配角的設計和作用
記得在下曾經在之前的評論里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。
人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。
配角是用來幹嘛的？該如何去設計？
我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。
個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以冊團掌握並且應該掌握住的。
其一：襯托主角的形象。
其二：推動情節的進程。
關於襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好於作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品裡這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。由於對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。
關於推動情節的進程，這個怎麼說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發這個點，那麼誰去呢？配角。這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當多緩中的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？
你會發現，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八一這個主角。
3.賣點不是作者說的
這是我經常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應該以什麼為賣點呢？是打鬥？升級？恐怖？還是H？種馬？後宮？
每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那麼多。
或者說，我不認為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。
所謂賣點到底是什麼？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。讀者在讀你的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。
放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。換個角度，把你自己當成讀者去讀自己的書。如果你覺得獲得了閱讀快感，那麼祝賀自己吧，你的書有賣點了。
一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。
別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點的時候，請注意，他也是個讀者！
4.人物形象？讀者說了算。
前邊有朋友在版內發帖子詢問如何設定人物形象的問題，黑大已經給出了詳盡的建議。這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。
嗯，那麼我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什麼什麼樣的人物，而是讀者說，我看到了一個什麼樣的人物。
身為作者，我們能設定的，其實並不是人物形象，而是一個模型罷了。
這個人長相如何？穿著如何？性格如何？背景如何？經歷如何？
這些，都是這個模型的各項參數，但是，請注意——這些參數里，沒有一項名為「形象」的參數。
我更願意理解為，人物形象，就是指作品中的人物給予讀者在閱讀之後所留下的主觀印象。
就像那位朋友曾經問過的問題一樣：假如這個主角的性格又不極端，也不臉譜化，甚至平庸無奇，是否就不能給讀者留下深刻的印象了？是否就沒有豐滿的人物形象了？
個人以為，未必，這個問題應該去問讀者。
作為寫者，我們需要做的，就是設定好這個人物的各項參數，然後將他放進一個背景環境中，讓他與相關矛盾聯系起來，隨著情節的進程，按照他既定的性情做出種種合理的反饋。
至於這個過程中他所彰顯出來的形象，更多的時候，是在於讀者的感受而不是作者的提前設定。
當然，我並不是說，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要換位思考。還是那句話，試著用讀者的眼光而不是作者的視角去看待你的故事，這樣得出的人物形象，才是最接近真實的人物形象。
當然，一千個人眼中，有一千個哈姆雷特，不同的讀者，對人物產生的不同主觀印象也可能是千變萬化的。至於如何迎合更多數的讀者對於人物形象的潛在需求，這又是另外一個問題了，咱們有空慢慢再說~
Ⅸ 我只是自己寫小說，寫的故事只自己看，享受其中的美好與快樂！不會給別人看。
其實我也經常這樣，寫的全是自己心中的心裡話，正因為是心裡話，所以從不曾給人看。心中的苦由自己寫出，由自己品味。其實也是一種快樂，是吧
Ⅹ 我想要寫小說，請問應該怎麼寫
1.必須要有大綱。
這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之後，茫然了，於是要麼勉強拼湊，虎頭蛇尾，要麼乾脆太監掉。
我個人並非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那麼，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。
那麼大綱是什麼？大綱要如何寫？
這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。
打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。
首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。
然後，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。
接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。
下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。
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最後，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。
好吧，這里我想說的是，除去第一步和最後一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……
大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那麼故事也就呼之欲出了。
2.配角的設計和作用
記得在下曾經在之前的評論里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。
人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。
配角是用來幹嘛的？該如何去設計？
我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。
個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握並且應該掌握住的。
其一：襯托主角的形象。
其二：推動情節的進程。
關於襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好於作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品裡這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。由於對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。
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3.賣點不是作者說的
這是我經常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應該以什麼為賣點呢？是打鬥？升級？恐怖？還是H？種馬？後宮？
每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那麼多。
或者說，我不認為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。
所謂賣點到底是什麼？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。讀者在讀你的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。
放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。換個角度，把你自己當成讀者去讀自己的書。如果你覺得獲得了閱讀快感，那麼祝賀自己吧，你的書有賣點了。
一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。
別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點的時候，請注意，他也是個讀者！
4.人物形象？讀者說了算。
前邊有朋友在版內發帖子詢問如何設定人物形象的問題，黑大已經給出了詳盡的建議。這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。
嗯，那麼我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什麼什麼樣的人物，而是讀者說，我看到了一個什麼樣的人物。
身為作者，我們能設定的，其實並不是人物形象，而是一個模型罷了。
這個人長相如何？穿著如何？性格如何？背景如何？經歷如何？
這些，都是這個模型的各項參數，但是，請注意——這些參數里，沒有一項名為「形象」的參數。
我更願意理解為，人物形象，就是指作品中的人物給予讀者在閱讀之後所留下的主觀印象。
就像那位朋友曾經問過的問題一樣：假如這個主角的性格又不極端，也不臉譜化，甚至平庸無奇，是否就不能給讀者留下深刻的印象了？是否就沒有豐滿的人物形象了？
個人以為，未必，這個問題應該去問讀者。
作為寫者，我們需要做的，就是設定好這個人物的各項參數，然後將他放進一個背景環境中，讓他與相關矛盾聯系起來，隨著情節的進程，按照他既定的性情做出種種合理的反饋。
至於這個過程中他所彰顯出來的形象，更多的時候，是在於讀者的感受而不是作者的提前設定。
當然，我並不是說，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要換位思考。還是那句話，試著用讀者的眼光而不是作者的視角去看待你的故事，這樣得出的人物形象，才是最接近真實的人物形象。
當然，一千個人眼中，有一千個哈姆雷特，不同的讀者，對人物產生的不同主觀印象也可能是千變萬化的。至於如何迎合更多數的讀者對於人物形象的潛在需求，這又是另外一個問題了，咱們有空慢慢再說~