寫劇本簡單還是寫小說簡單

❶ 劇本殺好寫還是小說好寫

小說好寫。小說是單線程的，劇本殺是多線程的。當我們創作小說的時候，腦中的視角往往是跟隨主角的。作者只要安排好主角的故事經歷，然後讓讀者隨著主角一起上天入地、揮斥方遒，便可以了。等我們開始創作劇本殺，很快就會發現，這樣的思路是不行的。

小說和劇本殺劇情對比

小說重在人物，劇本殺重在謎題。在創作小說的時候，人物會推動故事前進。走到故事的岔路口的時候，往往是人物性格的選擇，決定了故事的前進方向。但是劇本殺里，不是這樣的。推動劇本殺流程向前的，永遠是謎題，用劇本殺的術語講，叫做詭計。

從這一點來說，劇本殺和偵探推理小說的血緣更接近。因為偵探推理小說，也是靠兇案的詭計來驅動的。有人可能會不同意，說劇本殺發展到現在，已經不單純依靠詭計了。甚至在一些情感本、演繹本里，壓根就沒有兇案。

確實如此，現在的很多劇本里真的沒有兇案，但沒有兇案不代表沒有詭計。譬如在一些情感本里，玩家原本以為對自己最好的是A，實際上A一直在陷害玩家，真正保護玩家的是玩家一直都厭惡的角色B。等玩家發現的時候，才會為B的所作所為感動。這也是很標準的詭計。

❷ 寫劇本和寫小說哪個更容易二者有什麼明顯的區別（創作層面）。

小說呀，小說你天馬行空隨便想，如果是劇本的話，要考慮的因素太多了

❸ 請教：一個新人，到底是先寫小說還是先寫劇本

先寫余大小說，比較簡單些，寫劇本要對每個人的個塵渣性體現都要做到很好的把豎兄豎控，還要與舞台的場景進行聯系，並要考慮什麼樣的對話、環境會營造出怎樣的氛圍，當然，這是一個好劇本的必要條件，若只是簡單的劇本，可以不用考慮那麼多。

❹ 小說與劇本哪類好寫

小說好寫.劇本要揣摩人物心理,人物外貌,心理活動,環境描寫,劇情發展,人物關系,,,人物的展現力就要八成功力才可以,,,
而小說就方便了,你擅長寫什麼就可以寫什麼,,,而且把不明段擅長寫的也可以一筆帶過,,當然上面說的,小說也需要,但是小說確實簡單很多,,首先你確定小說屬於什麼類型,,是科幻,奇幻,恐怖,文藝,生活,都市,武俠,,,小說的題材就多的去了,而劇乎野本最重要的就是人物之間的語言技巧,比如動作等等,需要人物性格的刻畫,,,小說的描寫可以隨意了,,我之前看的武俠世界,裡面的環境描寫,寫的相當廣,,寫1,2章還不見主人翁,,還是環境,,,比如說吧古龍小說就是屬於激頃譽劇本范疇小說,你可以研究,所以說,寫劇本的人可以通過小說深入研究,修改成劇本,,,所以,並不是有小說,電影就可以拍了,,,而是有編劇,劇本等更多方面的要素才可以...

❺ 劇本和小說的區別

小說:表現手法以敘述為主
劇本:表現手法以對白為主
表現手法截然不同,這是小說和電視文學劇本寫作的最大也是最根本的區別。
寫小說,自然離不開刻畫人物、講述故事、描寫人物肖像和心理、描繪社會和自然環境、交代相關人物和歷史背景等等,表現手法是以敘述為主;寫電視文學劇本,同樣也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理,但表現手法恰恰不能使用敘述,而是以人物對白為主。
近年來,許多小說使用間接引語,說白一點,就是人物對話不加冒號和引號。這種文本的效果,淡化了對話,增強了敘述感,突出了整體性,但往往也給閱讀造成一些障礙,人稱容易混淆。
對於小說的敘述,老舍先生曾說過類似的話,這是小說所有表現手法中最難掌握的,需要大量的訓練和琢磨方可入道,搞不好就會索然無味、就會幹了吧唧、就會不知所雲。如何把敘述做得地道?老舍先生給我們指出一條明路,開出一劑葯方,他說,在敘述中融進感情色彩,加入生活常識和生活細節。本人照方抓葯,醫治頑疾,寫起小說來,果真獲益匪淺,並將此運用到所從事的職業新聞報道的寫作中,同樣效果甚佳,屢試不爽。
小說作為敘述性文體,自然要以敘述為主,但並不是涵蓋所有的小說,有些刻意追求的小說除外。如林斤瀾的《醉話》,通篇沒有一句敘述,從頭到尾都是一個醉鬼在絮絮叨叨、顛三倒四地說醉話(盡管也可以理解這是借用一個人的口吻進行敘述)。這種風格樣式一般限於短篇小說,作為中篇或長篇,如果通篇用一個人物的說話來結構,作者不被逼瘋了才怪。
寫電視文學劇本,除了少量的旁白,小說式的敘述幾乎一丁點兒也用不上了。如果將小說改編成供拍攝用的電視文學劇本,必須要把小說通過敘述表現的故事情節和人物心理活動,想辦法變為人物對白。結合《半個月亮掉下來》小說和《暗宅之謎》劇本試舉一例,一看便知。
小說敘述:
幾十年來,王一斗重復地做著同樣的夢,有時清晰,有時朦朧,內容大同小異,幾乎一成不變,結局都是被金條燙醒,每次醒來,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請過不少睜眼的瞎眼的睜一隻眼的瞎一隻眼的算命先生,但都無法解析這個夢,也說不清這些年為啥總做同樣一個夢。只好認同滿囤畝棚媽的話:「都怪你不開眼的爺爺給你起了個一斗的名兒,你這輩子頂多就是一斗糧食的命,窮瘋了就做發財夢唄。」
劇本人物對白:
王一斗大叫一聲,醒了:啊———
滿囤媽:又做你那發財夢了吧?
王一斗伸開手:那金條就像是剛剛澆鑄的,燙得我手火辣辣地疼。
滿囤媽:同樣一個夢,做了幾十年,你哪次不是讓金條燙醒呀?有本事,拿回一根真的金條來,哪怕讓我過過眼癮也行啊……我算看透了,你這一輩子,就是一斗糧食的窮命!想發財?做夢吧!
王一斗:要說這夢,也真邪門了!自從住進這院子,幾十年了,為啥總是做同一個夢?每次還都不走樣兒,有時清楚,有時模糊,有時像是在夢里,有時又像是真的。
既然電視文學劇本表現手法是以人物對白為主,那麼人物對白越生動、越口語越好。對此,作為《貧嘴張大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影響的電視劇編劇、著名作家劉恆一語中的,他說,作為電視劇的編劇,第一能力是復原口語的能力。復原絕對不是照搬,而是經過藝術的加工、提煉和升華。有些編劇總也擺脫不掉書面語言,根本原因就是復原口語能力低。電視劇里的人物對白是否口語化,是編劇最重要的基本功,是考驗編劇、衡量編劇、決定編劇作品好壞和作品多少的試金石!
如何把人物對白寫得生動、寫得口語化?捷徑只有一條,刻苦地向生活學習、向人民學習、向書本學習。聽來,這似乎像吃了大蒜的嘴裡發出的味道。但以我的體會,除此之外,再沒有別的途徑可言。這里需要申迅拍則明的是,人物對白口語化,並不是日常生活的大白話,而是經過精心提煉、反復琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲後,才可落在紙面上。劉恆說,劇本對人物對白的要求非常嚴格,要從台詞中煥發出生動性,用台詞來刻畫人物、推動故事發展。寫有《康熙微服私訪》《琉璃廠傳奇》《五月槐花香》《傾城之戀》等電視劇的著名編劇鄒靜之說,寫好對白特別重要,不要流俗地寫對白,要有生命。何為對白的生命?我理解,一個字,活!要想讓對白活起來、有生命,這很熬人、很要功力,需要長期練習、潛心鑽研,再加上天賦,才可修成正果。苦啊!
小說表現手法以敘述為主,電視文學劇本表現手法以人物對白為主,是兩種文體所決定的。以本人的體會,在面對兩種文體時,創作的思維狀態和微妙感賀敏覺也完全不一樣。寫小說時,感覺似乎自己在與自己心靈交流,作者猶如當事者;而寫電視文學劇本時,感覺似乎劇中人物與人物直面對話,作者彷彿是旁觀者。相信有過兩種文體實踐的朋友,都會有相近的細微的感受。

小說:塑造人物可以調動一切手段
劇本:塑造人物只有靠台詞和動作
無論傳統小說還是電視文學劇本,塑造人物是作家和編劇的首要任務。如何塑造人物,兩種文體采寫小說,塑造人物、刻畫人物性格可以調動敘述、白描、對話、動作、心理描寫、肖像描寫等一切文學手段,隨心所欲,為所欲為,十八般武藝,盡顯神通;而寫劇本,塑造人物、刻畫人物性格只有台詞和動作這兩種外化的基本手段,同時還得要肩負推動情節、講述故事,甚至搭建結構的重任。
小說塑造的人物形象,最終根植於讀者心中,一百個人心中可能有一百個林黛玉,一千個人心中可能有一千個賈寶玉。電視劇就不一樣了,劇本塑造的人物形象通過演員二度創作,最終活生生地映入觀眾的眼睛,一百個人眼裡往往只有一個林黛玉,一千個人眼裡往往只有一個賈寶玉。
用的手段區別很大。
於小說如何塑造人物、刻畫人物性格,由於篇幅關系,這里只談一小點,即不要停下你的故事進行靜止的人物肖像描寫(而靜止的肖像描寫在我們看到的小說里比比皆是)。對此,老舍先生早有教導。寫一個姑娘出場,不要急於靜止地介紹她「梳著一條大辮子,長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛」,而是讓她先言語起來、動作起來,將她的肖像通過她的言行不經意間一點點地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如,她生氣了,「把大辮子往後一甩」;她哭了,「淚水打濕了長長的眼睫毛」;她又笑了,「露出一對兒淺淺的酒窩」。鑒於此,本人曾向書法家求了一幅草書,「讓你的故事流動起來」,掛在書房,以作自勉。
小說在言行中完成肖像描寫,起到刻畫人物作用,這一點與電視文學劇本可謂異曲同工。鄒靜之說,所有人物在電視劇里出場都應該帶著事,一定要給他一件事情,這個人就一下子出來了,他的面目(性格)也出來了。劇本里,人物是否「梳著一條大辮子,長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛」,根本不用你編劇瞎操心,編劇要把好鋼用在刀刃上。這個「刀刃」就是人物台詞和動作(事件)。而一個人物在劇中說什麼台詞、做什麼動作,歸根結底是人物性格決定的。
一個人,閱歷如何,身世怎樣,學識深淺,心眼好壞,從事什麼職業,身體是否健康,有什麼愛好和習慣以及家庭環境的影響……所有這些,都決定了性格形成、行為准則和道德取向。對一部電視劇而言,主要人物性格,決定劇本風格,決定故事走向,決定戲劇沖突,決定起承轉合……決定劇本的一切!鄒靜之說,寫電視劇,我的心得是認認真真做好梗概和分集梗概,還要做好特別細致的人物梗概(小傳)。
當你計劃原創或把小說改編成一部電視文學劇本時,不妨先把劇中確定的人物寫一個小傳,主要人物可以寫一兩千字,次要人物可以寫七八百字。不要以為這樣會耽誤工夫。磨刀不誤砍柴工。當你後來進入劇本創作時,以至在整個寫作過程中,你會感到當初寫人物小傳有多麼重要!這不是故弄玄虛,而是掏心窩子的真實感受。

❻ 寫劇本跟小說是一樣的嗎 寫劇本的格式是什麼

小說比較簡單呀

基本格式
(1) 首先要寫出時、景、人
(2) 在描寫情態時，先用△(三角式)符號放在前面。
(3) 對白是頂格寫出人物簡稱，然後加上∶(冒號)。劇本跟小說不同，劇本的對白不需用引號。

小說的對象是讀者，但劇本的對象並不是觀眾。劇本是寫給編導、導演及演員看的，所以編劇寫劇本時都會用上些術語。這主要是為了讓導演及演員易於理解編劇所聯想的圖畫，提供拍攝畫面的影象意念讓編導及導演參考。

一般術語∶
遠景(WIDE SHOT)∶多用來交代周圍的環境。
特寫(CLOSE UP)∶使觀眾仔細看清楚某人或某物，並將周圍環境完全排擠出畫面。
跳離鏡頭(CUT SHOT)∶使觀眾的注意力跳離主要動作一段短時間，接到另一個鏡頭。
溶(DISSOLUE)∶將淡入和淡出結合，使前一影像疊在後一影像上。
拉近鏡(ZOON IN)∶將原來中景或遠景的鏡頭，突然快速變焦距，變為大特寫或普通特寫。
接開鏡(ZOON OUT)∶由大特寫或中景特寫，突然變回中景或遠景。

第一場
時：日
地：社區綜合辦公室
人：郭二林，楊大媽，上官麗莎

¤楊大媽正在聽中波里的新聞，上官麗莎在照鏡子，梳頭。
¤郭二林拎包進門
楊：呦，二林子來拉。
郭二林：哎！老主任，（沖上官麗莎）早！
上官麗莎：（抬起頭）您也早！昨的球兒您看了嘛，
¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
郭二林：咳，看什麼球啊，挨戶收咱那個管理費，一家兒看上兩眼，對了，（起身）楊主任，先把昨兒個我收的那錢給您吧，（掏出一紙袋子，遞上）我點了三遍了，您再點點。
楊大媽：（把錢從袋子里取出）：林子，都收完啦？
郭二林：啊。
楊：多少啊？
郭二林：（正要從暖瓶倒水，抬頭）兩千三百五。
楊大媽：哦（做點錢狀）。
上官：（把鏡子往桌子上一合）：老主任我點吧。（接過）
郭二林：（抖落報紙）：哎！楊主任，咱們該收的都收齊了吧？
楊大媽：東區都齊了，鋪面的也齊了，（抬頭輕聲自言自語狀）清潔費和停車費上禮拜也齊了，就差你這一塊兒了。

❼ 是寫小說容易呢，還是寫劇本容易呢

劇本和小說，談不上那個容易。凱閉鋒不過一般的發展路線都是先小說後劇本態友，現在紅袖添香盯晌網有個「人生1+1」千元有獎劇本徵集，你可以去看看

❽ 是寫小說容易呢，還是寫劇本容易呢

其實要寫好的話都不容易的
看你擅長什麼
如果你擅長講故事卻不擅長氣氛烘托渲染
或者畫面感信畝比較強的話
劇本的滑羨森確是不錯的選擇
因為寫劇本只需要一些光光畫面上的東西
而派首寫小說的話
個人認為沒有心理或者烘托是寫不好滴。。。。
至於網站
很多網站都有些劇本之類的分類
就是不那麼受到關注而已

在網上搜了下，找到個這個
http://www.juben.cn/
希望有用吧

❾ 學寫小說，先從學寫劇本和構思「場景」開始

學寫小說，先從學寫劇本開始。這是我給那些想去學寫小說的人的建議。

寫劇本相對寫小說要簡單一些。只要掌握了寫劇本的方法，那麼寫起小說來就更加得心應手了。

這是我剛剛開始學寫小說時候的經驗。

劇本怎麼寫呢？

首先，先列一個總體的故事大綱。

然後，列出每一個部分（在小說里叫章節）的故事大綱。

然後，列出每一個部分的所有場景——這是最關鍵的部分，因為，劇本，從某些方面來說，是用「場景」來敘事的，無數個「場景」的組合就是一個劇本（或說是故事）。

最後，再針對每一個「場景」去進行細致的故事和情節設計，這里就需要將對白、戲劇性、情感以及藝術和文學元素融入其中了。

懂得了這個寫劇本的基本步驟了，那麼誰都可以去寫一部小說了。

有了小說的總體大綱和章節大綱之後，再去構思每一節的場景內容，即這個場景的地理環境、人物、對白、沖突、事件都要去交代清楚。

只要掌握了進行「場景」的構思含激裂，那麼，想去寫小說就很簡單了。

我認為，學寫小說之前，最好是補習一下劇本課程。學寫劇本的書有很談閉多，可以找來看看，學學，從中一定能夠學到很多寫小說的知識。如果只看寫小說方面鉛飢的書，就會學不到劇本理論中的有關「場景」、「蒙太奇」、以及「正敘、倒敘、插敘」等知識，而這些知識又是對於寫小說的人來說是至關重要的。

這是我跟那些想去寫小說的人提的建議，看劇本方面的書，是一方面，此外，最好還是結合「實踐」——我這里指的是，去欣賞那些經典的電影和電視劇，從中學習劇本知識，這樣對於寫小說將會有很大幫助。

以上，是我跟大家講的有關劇本和小說的關系，通過學寫劇本對於學寫小說是具有很大意義的。

❿ 寫劇本和寫小說的區別

首先
劇本【注重人物的心理變化，以及語言神態等等的描寫，因為，劇本寫出來是要演員演繹出來的，所以靈活性和塑造性更強，不能太過主角化，要兼並其他人物。當然，劇本也有很不多形式，最大不同就是多了演繹一方面】
小說【小說相對劇本而言就不太拘謹，類型多種多樣，可以用多中形式來寫作，我認為空間更廣闊】

現在各種小說泛濫，寫劇本也有不乏者，事實上沒有那個是好寫，如果不努力。
建議先從小說開始練筆，然後嘗試寫劇本。在小說中學會塑造人物，然後再在劇本中把人物寫的更有演繹性。
這是我的認為。
祝親成功。
——麒麟