脅迫之路長篇小說

❶ 求幾本經典的長篇小說

明曉溪《泡沫之夏》等
伊呂《風煙引》+《迷城》
滄月《鏡》系列（三本），聽雪樓系列（三本）
蕭鼎《誅仙》
郭敬明《1995~2005夏至未至》，《幻城》
《呼嘯山莊》 艾米莉·勃朗特
小說描寫吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來後對與其女友嘉瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現實的天真幻想，但結合其所描寫地區激烈的階級斗爭和英國的社會現象，它不久便被評論界高度肯定，並受到讀者的熱烈歡迎。

《荊棘鳥》 考琳 ·麥卡洛
年富力強的神父一心嚮往羅馬教廷的權力，但他卻愛上了牧主克利里的女兒、美艷絕倫的少女梅吉，內心處於權力與愛情的深刻的矛盾之中，從而引發出一連串感人至深的故事。以兩位主人公為中心，展開了克利里家族十餘名成員各自的人生悲歡離合；尤其是小說的時間跨度恰好橫越了二次大戰，因而兩代人之間截然不同的人生觀所產生的沖突，更是引人注目。
這部小說情節曲折生動，結構嚴密精巧，文筆清新婉麗。在描寫荒蠻廣漠的澳大利業風光時，頗有蒼涼悲壯之美，而作為一位女作家。對女人愛情心態的探索，又十分細膩感人，故本書有澳大利亞的《飄》之譽。本書1977年在美國出版後，印數超過了800萬冊，與《教父》、《愛情故事》、《窮人、富人》、《洪堡的禮物》等作品一起，被《時代》雜志列為十大現代經典作品。

《飄》瑪格麗特•米切爾
魅力四射、傾倒眾生、傳奇女子郝思嘉在美國南北戰爭期間，面對不幸堅強生活，從一個受人仰慕的庄園嬌小姐到自食其力的女商人。雖執著的愛著一個人，卻又三嫁他人，仍無法得到夢想的愛情，糊塗的她發現今生至愛時，愛又離她而去……

《絞刑架下的報告》 伏契克
捷克作家、文藝評論家。生於工人家庭，在俄國十月革命鼓舞下投身革命活動，18歲加入前捷克斯洛伐 克共產黨，曾任黨刊《創造》和《紅色權利報》的編輯。1942年被捕，1943年9月8日被希特勒匪徒殺害。他寫過不少歌頌前蘇聯社會主義建設的散文、有關礦工斗爭的報道和馬克思主義的文學批評論文，最著名的是 在獄中寫成的長篇特寫《絞刑架下的報告》（1945）。它揭露了法西斯匪徒對革命者的殘酷迫害，描述了獄 中難友們的堅貞不屈與團結斗爭，在即將被送上絞刑架時，作者仍豪邁地宣稱：「我們為了歡樂而生，為了歡樂而死？！」其臨終遺言「人們，我是愛你們的！你們可安否惕啊！」已成為革命者的箴言。作品表現了 無產階級革命者的大無畏英雄氣概，具有震撼人心的藝術力量，出版後己被譯成包括中文在內的80多種文字。

《湯姆叔叔的小屋》，又譯作《黑奴籲天錄》和《湯姆大伯的小屋》，作者是美國
女作家比徹·斯托夫人（1811—1896）。比徹·斯托出生在一個牧師家庭，曾經做過教
師。她在辛辛拉提市住了18年，與南部蓄奴的村鎮僅一河之隔，這使她有機會接觸到一
些逃亡的黑奴。奴隸們的悲慘遭遇引起了她深深的同情。她本人也去過南方，親自了解
了那裡的情況，《湯姆叔叔的小屋》便是在這樣的背景下寫出來的。此書於1852年首次
在《民族時代》刊物上連載，立即引起了強烈的反響，受到了人們無與倫比的歡迎，僅
第一年就在國內印了100多版，銷了30多萬冊，後來被譯為20多種文字在世界各地出版。
評論界認為本書在啟發民眾的反奴隸制情緒上起了重大作用，被視為美國內戰的起因之
一。林肯總統後來接見斯托夫人時戲謔地稱她是「寫了一本書，釀成了一場大戰的小婦
人」，這一句玩笑話充分反映了《湯姆叔叔的小屋》這部長篇小說的巨大影響。
故事從一個奴隸主與一個奴隸販子的討價還價中開始。
美國肯塔基州的奴隸主謝爾比在股票市場上投機失敗，為了還債，決定把兩個奴隸
賣掉。一個是湯姆，他是在謝爾比的種植場出生的，童年時就當伺候主人的小家權，頗
得主人歡心，成年後當上了家奴總管，忠心耿耿，全身心維護主人利益。另一個要賣掉
的奴隸是黑白混血種女奴伊麗莎的兒子哈利，伊麗莎不是一個俯首貼耳死心塌地聽主人
擺布的奴隸，當她偶然聽到主人要賣掉湯姆和自己的兒子哈利後，就連夜帶著兒子在奴
隸販子的追捕下跳下浮冰密布的俄亥俄河，逃到自由州，再往加拿大逃奔。她丈夫喬治
·哈里斯是附近種植場地奴隸，也伺機逃跑，與妻子匯合，帶著孩子，歷經艱險，終於
在廢奴派組織的幫助下，成功地抵達加拿大。
湯姆卻是另一種遭遇。他知道並支持伊麗莎逃走，但是他自己沒有逃跑。由於他從
小就被奴隸主灌輸敬畏上帝、逆來順受、忠順於主人這類的基督教說教，對主人要賣他
抵債，也沒有怨言，甘願聽從主人擺布。他被轉賣到新奧爾良，成了奴隸販子海利的奴
隸。在一次溺水事故中，湯姆救了一個奴隸主的小女兒伊娃的命，孩子的父親聖·克萊
從海利手中將湯姆買過來。當了家僕，為主人家趕馬車。湯姆和小女孩建立了感情。不
久小女孩突然病死，聖·克萊根據小女兒生前願望，決定將湯姆和其他黑奴解放。可是
當還沒有來得及辦妥解放的法律手續時，聖·克萊在一次意外事故中被人殺死。聖·克
萊的妻子沒有解放湯姆和其他黑奴，而是將他們送到黑奴拍賣市場。從此，湯姆落到了
一個極端兇殘的「紅河」種植場奴隸主萊格利手中。萊格利把黑奴當作「會說話的牲
口」，任意鞭打，橫加私刑。湯姆忍受著這非人的折磨，仍然沒有想到要為自己找一條
生路，而是默默地奉行著做一個正直人的原則。這個種植場的兩個女奴為了求生，決定
逃跑，她們躲藏起來。萊格利懷疑湯姆幫助她們逃走，把湯姆捆綁起來，鞭打得皮開肉
綻，死去活來。但是湯姆最後表現出了他對奴隸主的反抗，什麼都沒有說。在湯姆奄奄
一息的時候，他過去的主人、第一次賣掉他的奴隸主謝爾比的兒子喬治·謝爾比趕來贖
買湯姆，因為湯姆是小謝爾比兒時的僕人和玩伴，但是湯姆已經無法領受他過去的小主
人的遲來的援手，遍體鱗傷地離開了人世。喬治·謝爾比狠狠地一拳把萊格利打翻在地。
就地埋葬了湯姆。回到家鄉肯塔基後，小謝爾比就以湯姆大叔的名義解放了他名下的所
有黑奴，並對他們說：「你們每次看見湯姆大叔的小屋，就應該聯想起你們的自由。」
《湯姆叔叔的小屋》既描寫了不同表現和性格的黑奴，也描寫了不同類型的奴隸主
嘴臉。它著力刻畫了接受奴隸主灌輸的基督教精神、逆來順受型的黑奴湯姆；也塑造了
不甘心讓奴隸主決定自己生死的具有反抗精神的黑奴，如伊麗莎和她的丈夫喬治·哈里
斯。同時，也揭示了各種類型的奴隸主的內心世界和奴隸主不完全相同的表現。這本書
通過對湯姆和喬治·哈里斯夫婦這兩種不同性格黑奴的描述，告訴讀者：逆來順受、聽
從奴隸主擺布的湯姆難逃死亡的命運，而敢於反抗敢於斗爭的喬治夫婦得到了新生。因
此，《湯姆叔叔的小屋》對社會發展起到了積極作用，特別是對美國廢奴運動和美國內
戰中以林肯為代表的正義一方獲得勝利，產生了巨大的作用。作為一本文學作品，美國
著名詩人亨利·朗費羅說它是「文學史上最偉大的勝利」。

《高老頭》 [法]巴爾扎克
巴爾扎克的創作是十九世紀法國現實主義的頂峰，他的小說分三大類即風俗研究、哲理研究和分析研究，本篇是早期的傑作，要描寫的是私人生活，寫主人公靠糧食買賣起家，養大女兒反而被女兒遺棄，在痛苦中死去，反映了資本主義社會金錢支配一切的規律

《邦斯舅舅》 [法]巴爾扎克
這篇小說塑造了一個放高利貸的守財奴形象，這一形象概括了私有心理的最令人作嘔的特點。主人公曾經是一個有熱情，有抱負的人，但飽經滄桑後卻總結出一條無恥的信條：金錢就是一切。金錢的腐蝕作用使它自己的主人也淪為了奴隸。
《幻滅》 [法]巴爾扎克 )
金錢不只毀滅人類最美好的感情，腐蝕青年人天真的靈魂，巴爾扎克通過本篇小說，表現了資產階級社會中人才是怎樣被毀滅的，文學、藝術怎樣變成進行無恥交易的對象的。巴爾扎克回到了巴黎求功名的青年人的命運的主題，創造了一個典型的形象。
《交際花盛衰記》 [法]巴爾扎克 )
這又是巴爾扎克諷刺小說中的一篇著作。敘述風塵女艾絲苔與青年詩人呂西安秘密相愛，在一次假面舞會上，她被人認出，便想以自殺掩蓋自己的身世。扮成西班牙教士的越獄苦役犯伏脫冷救了她，將她控制在自己手中。伏脫冷也因救過呂西安的命而成為呂西安的主宰，並企圖通過他向統治者報仇。為了有足夠的錢扶持呂西安進入統治階層，他逼迫艾絲苔重操舊業，充當金融家紐沁根的情婦。艾絲苔含恨自殺。呂西安和伏脫冷受牽連而被捕入獄。不久，呂西安也在獄中自盡，伏脫冷在精神上受到巨大打擊。他在獄中與當權人物作了一番激烈搏鬥後，終於歸順官府，當了巴黎警察局保安處處長.作者通過介紹一個交際花由盛而衰的過程，刻劃了她耳邊一個個上層人物的丑惡的嘴臉。當她發達時，人人巴不得喊她奶奶，當她衰落`,悲慘地離開時沒有一個人表示同情，作者批判了社會上赤裸裸的肉慾關系。

《巴黎聖母院》 [法]雨果 ）
《巴黎聖母院》（1831）是雨果第一部大型浪漫主義小說。它以離奇和對比手法寫了一個發生在15世紀法國的故事：巴黎聖母院副主教克羅德道貌岸然、蛇蠍心腸，先愛後恨，迫害吉卜賽女郎愛斯梅拉爾達。面目醜陋、心地善良的敲鍾人卡西莫多為救女郎捨身。小說揭露了宗教的虛偽，宣告禁慾主義的破產，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。
他描繪了中世紀，再現了十五世紀巴黎的生活。他善於把事實和想像，敘述和描寫巧妙地結合起來，為純朴善良的敲鍾人和吉普賽女郎、邪惡狡詐的教士和隊長都安排了毀滅的結局。本小說也讓雨果聲名遠揚。

《笑面人》 [法]雨果 ）
《笑面人》是雨果的又一部浪漫主義傑作。小說主人公格溫普蘭是一個爵士的後代，從小就被賣給兒童販子，成為宮廷陰謀的犧牲品。他落到兒童販子之手以後，被迫動過毀容手術，臉孔因此始終像在怪笑一樣。後來，他被好心的流浪人於蘇斯所收養。從此，他就跟著於蘇斯到處賣藝。格溫普蘭在見到於蘇斯之前，還在雪地上救過盲姑娘蒂。他們幾個人四海飄泊，受盡貧窮與不幸的折磨，但是他們並沒有向環境屈服，他們彼此之間充滿著誠摯的感情。在顛沛流浪生活中格溫普蘭和盲姑娘蒂之間也漸漸產生了愛情。後來格溫普蘭有機會重新獲得爵士的頭銜，他卻厭惡貴族生活，在議會痛斥了貴族罪行後，回到自己的同伴那裡。這時蒂已經病得奄奄一息，終於去世，格溫普蘭悲痛萬分，結果投海自殺。格溫普蘭的臉是丑的，但是他的內心卻無比美麗。

《三劍客》 [法]大仲馬 ）
大仲馬最優秀最著名的歷史小說。描寫路易十三時代，三個劍客，波爾托斯、阿托斯和隊拉密斯幫助主人公達達尼昂追求愛情與復仇的故事。小說特色是人物形象生動，情節動人，妙趣橫生。
《基督山伯爵》 [法] 大仲馬 下載(1096k)
《基督山伯爵》大仲馬的主要作品之一，發表於1844年。描述了水手鄧蒂斯（基督山）報恩復仇的故事。他遭人陷害被打入死牢，僥幸越獄後，化名基督山伯爵，憑借難友提供的大量財寶，報答了一直照顧他父親的恩人，懲罰了三個曾經陷害他、現已成為7月王朝統治集團要元的仇人。小說扶正除惡，具有鮮明的親拿破崙的政治傾向。情節曲折，富有傳奇色彩，具有很強的藝術魅力。

《紅與黑》 [法]司湯達 ）
法國作家司湯達的代表作，副標題是《1830年紀事》。小說描寫19世紀20年代查理十世統治後期的社會生活，揭露復辟王朝錯綜復雜的社會矛盾。反復避是作品的基本主題。主人公於連是法國王政復辟時期小資產階級個人奮斗者的典型形象。小說的線索是，於連與市長夫人及貴族小姐的愛情故事。作者通過愛情世界即揭露了上流社會腐敗、偽善的社會風氣，又揭示了於連時而反抗時而妥協的矛盾性格。最後於連被送上斷頭台，說明復辟王朝容不得一個平民青年。小說對現實生活栩栩如生的描繪和典型環境中典型人物的塑造是其在藝術上的最重要的成就，也揭示了人物的心理活動。

《約翰·克里斯朵夫》 [法] 羅曼·羅蘭 )
這部巨著共10卷，以主人公約翰·克利斯朵夫的生平為主線，描述了這位音樂天才的成長、奮斗和終告失敗。 通過約翰克利斯朵夫的一生，我們能夠充分地感受到道德的力量，即寬厚、仁慈和友愛的力量。整部作品人物刻畫細致，充滿激情，充滿樂感，且細膩而出色的心理描寫讀來情真意切，讓人充分體會到一種心靈與心靈的共鳴。 被高爾基稱為「長篇敘事詩」，被譽為20世紀最偉大的小說。全書猶如一部龐大的交響樂。每卷都是一個有著不同樂思、情緒和節奏的樂章。由《約翰·克利斯朵夫》始，羅曼·羅蘭開創了一種獨特的小說風格。該巨著獲得1913年法蘭西學士院文學獎，1915年獲該年度諾貝爾文學獎 .

《紅字》 [美〕霍桑 ）
19世紀美國浪漫主義作家霍桑的長篇小說。創作於1851年。小說描寫女主人公海絲特·白蘭被牧師丁梅斯代爾誘騙懷孕。被判終生佩帶象徵恥辱的紅色的A字（Altery：通姦女犯）在受盡屈辱的處境中，海絲特孤苦頑強地生活著，全仗刺綉為生。海絲特這種忍辱負重、不屈不撓的精神，使丁梅斯代爾大為感動，也大受刺激，不久他便心力交瘁地病倒了。而獲釋歸來，一直在暗中偵察底細的海絲特的丈夫羅傑·奇林渥斯醫生，在給丁梅斯代爾治病中，已基本了解到了真情，並欲置丁梅斯代爾於死地。為了逃脫，海絲特跟丁梅斯代爾議定在新市長就職那天，帶上孩於一同乘船到「看不到白人足跡」的地方去。但此事也被奇林渥斯識破，逃脫不成。於是，丁梅斯代爾在新市長就職那天，攜海絲特和珠兒走上示眾台，當叢宣布了自己誘騙海絲特的事實，並死在海絲特懷抱中。海絲特也從此得到了解放，帶著珠兒遠走他方。海絲特用自己的「崇高的道德和助人精神」，把恥辱的紅字變成了道德與光榮的象徵，直到老死。 小說以兩百多年前的殖民地時代的美洲為題材，但揭露的卻是19世紀資本主義發展時代美國社會法典的殘酷、宗教的欺騙和道德的虛偽。 小說慣用象徵手法，人物、情節和語言都頗具主觀想像色彩，在描寫中又常把人的心理活動和直覺放在首位。因此，它不僅是美國浪漫主義小說的代表作，同時也被稱作是美國心理分析小說的開創篇。

《嘉莉妹妹》 〔美〕西奧圖·德萊塞 ）
《嘉莉妹妹》是美國著名小說家西奧多·德萊賽的力作，它描寫一個天真純潔的少女從小鎮來到大城市謀生的故事。小說圍繞嘉莉和她的兩個情人之間的瓜葛，再現了19世紀末美國城市生活的廣闊畫面，其生活的廣度和深度可與巴爾扎克筆下的巴黎相媲美。

《老人與海》 〔美〕海明威 ）
寫一個孤獨的老人單身出海捕魚，與大魚周旋，將它捕獲結果又被大鯊魚吃掉獵物，單身上岸的驚險故事。歌頌了人面對失敗仍頑強拼搏，絕不屈服的意志。海明威因此獲普利策獎與諾貝爾獎。
《乞力馬扎羅的雪》 〔美〕海明威
海明威的一篇意識流小說。寫詩人哈里在非洲荒野上因疾病而等待死神降臨之際的思維。把現實、內心獨白與幻覺交雜在一起，信手寫來，展現了主人公苦悶、痛苦、絕望，悔恨的心理歷程。是海明威自己認為最優秀的短篇小說。

《第二十二條軍規》 〔美〕 約瑟夫·海勒 )
《第二十二條軍規》是美國黑色幽默文學的代表作，被譽為當代美國文學的經典作 品。故事圍繞這第二十二條軍規展開。這是一條沒法違背的軍規，就象哲學中的悖論一樣，他規定了所有的人不能離開軍隊，除非他得了神經病，但得了精神病的人能要求離開嗎，除非他又是正常的，這是個圈套……
《喧嘩與騷動》 〔美〕 威廉·福克納 下載(263KB)
這是美國現代最重要的小說家之一福克納自己最喜歡的一部作品。它以「意識流」的手法通過一個舊家庭的分崩離析和趨於死亡，真實地呈現了美國南方歷史性變化的一個側面。這是福克納第一部成熟作品，也是福克納的心血花得最多，他自己最
喜愛一部作品。小說的故事發生在傑弗生鎮上的康普生家。這是一個曾經顯赫一時的望族，如今只剩下一幢破壞的宅子。一家之主康普生先生在世時整天醉醺醺，把悲歡失望的情緒傳染給大兒子昆丁。康普生太太自私冷酷、無病呻吟，總感到自己受氣吃虧。傑生是康普生二子，他和昆丁相反，隨著金錢的勢力在南方上升，他已順應潮流，成為一個實利主義者，仇恨和理想又想使他成為一個沒有理性、不切實際的復仇狂與虐待狂。通過對康普生一家其他人的描寫，福克納表達了對南方舊制度的絕望；通過對傑生的漫畫式的刻劃，福克納又鮮明地表示了他對「新秩序」的憎惡。

《白鯨》 〔美〕赫爾曼·麥爾維爾 譯者：姬旭升
故事以第一人稱敘述。敘述者是有時比擬為作者的伊什梅爾，他受雇於「裴廓德號」出海獵鯨，船長亞哈是個狡猾老練的水手，計劃向一隻前次航行中毀了他一條腿的白鯨莫比·迪克復仇。大副斯達巴克試圖說服亞哈放棄復仇計劃，但瘋呸的老人脅迫他遵從命令。在尋找莫比·迪克的呶程中，他們捕到一些鯨魚，並與幾條捕鯨船相網。後來，他們發現了白鯨，亞哈在與之交戰三晝咬後，用魚叉刺中莫比·迪克。白鯨被激怒，將「裴廓德號「撞沉，所有水手中只有伊什梅爾被救起，得以講述此故事。

《伊豆的舞女》 [日]川端康成

是作者19歲那年的經歷演變而成的短篇，描寫了作家為擺脫孤兒的悲哀和青 春的悒鬱，獨自去伊豆漫遊，路遇一江湖藝人便結伴而行所發生的青春戀情，本書是川端康 成的成名作，成為日本青春文學的傑作。

《我是貓》 〔日〕 夏目漱石 下載392k
夏目漱石，一生才華橫溢，只搞十年創作，卻留下了一系列珍品。他的全部作品，大體反映了明治時期知識分子的一顆痛苦而不安的靈魂，反映了他在東方思維和西方文明、在虛幻理想與殘酷現實、在迂腐守舊與拜金大潮之間的艱辛求探與慘痛折磨。《我是貓》，夠得上日本的才子書之一，也是世界文學名著之一。

《戰爭與和平》 [俄]列夫·托爾斯泰 )

這是托爾斯泰創作的第一部卷秩浩繁的長篇小說。作者把戰爭與和平，前線與後方、國內與國外、軍隊與社會、上層與下層連結起來，既全面反映了時代風貌，又為各式各樣的典型人物創造了極廣闊的典型環境。作者對人物的描寫形象既復雜又豐滿，常用對比的藝術方法來表述，體裁在俄國文學史上是一種創新，也超越了歐洲長篇小說的傳統規范。
《安娜·卡列寧娜》 〔俄〕列夫·托爾斯泰 )
托爾斯泰是享有世界聲譽的偉大的俄國批判現實主義作家，本篇是他長篇小說的代表作，小說以兩條情節線索，即安娜家庭的悲劇和列文農事改革的失敗，揭露了城市貴族資產階級的虛偽和冷酷，也揭露了地主與農民不可調和的階級矛盾。小說也反映了作者本人的世界觀的轉變。
《復活》 〔俄〕列夫·托爾斯泰 ）
這篇小說是托爾斯泰世界觀轉變以後的一部長篇小說，是他思想、宗教倫理和美學探索的總結性作品。它是以一個真實的案件為基礎構思而成的小說，表現兩個主人公的「心靈凈化」揭示他們「復活」的復雜過程，也會面揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質以及教會的丑惡罪行。
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《春潮》 [俄] 屠格涅夫
寫於1871年的《春潮》沒有表現重大的社會政治問題，從情節看似乎只是一個感人的愛情故事。1840年5月屠格涅夫在游歷了義大利和瑞士回柏林途中來到德國城市法蘭克福。在那裡他偶然踏進一家糖果店想喝杯檸檬汁，適遇店主的女兒向他呼救，請他幫助搶救突然昏厥的弟弟。女郎的美貌和氣質使他產生愛慕之心，只是由於匆匆離去，愛情種子未及萌芽便夭折了。這成了30年後創作《春潮》的基礎。小說開始部分的情節與作者的經歷幾乎毫無二致。但不能說這是自傳體小說，因為作者只是採用了自己經歷中的一件事作為小說的引子。值得注意的是盡管《春潮》發表後受到廣泛歡迎，被譯成多種文字在國外出版，俄國評論界的反應則褒貶不一，後來的文學史家和傳記作者在論及屠格涅夫創作時對它較少提及或幾乎不提。究其原因，大概就如本段開始所說的那樣，小說不像作者其他許多小說那樣總是反映重大社會政治問題。不過《春潮》在藝術上仍是成功之作。無論傑瑪這個從外表到內心都美的少女形象，還是薩寧這個青年貴族的多餘人的虛弱性格，甚至波洛索夫太太這個外表華美內心丑惡的壞女人形象，都刻畫得極為成功。

《名利場》 [英]薩克雷
作品小說主要描寫窮畫家女兒蓓基·夏潑，在受盡歧視後，靠色情和機智，不擇手段向上爬的故事。通過夏潑的沉浮遭遇，著力反映西方資產階級上層社會人際關系的而虞我詐、爭權奪利、趨炎附勢等丑惡的現象，揭露那種以金錢為本質的社會。深刻地揭露了社會的腐朽墮落，生動地塑造了以斯丹恩勛爵為首的一系列厚顏無恥、荒淫奸詐的貴族資產階級形象。故事情節曲折，人物性格復雜而鮮明，作品讀後給人以無盡的反思。為此，馬克思曾贊譽他跟狄更斯等是英國的「一批傑出的小說家」。

《蝴蝶夢》 [英] 達夫妮·杜穆里埃 )
小說塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡。通過呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活以及她與德溫特的畸形的婚姻，對英國上層社會中的至上享樂、爾虞我詐、窮奢極侈、勢力偽善等現象作了生動的揭露。

《還鄉》 [英]托馬斯·哈代
故事發生的場景愛敦荒原，以及荒原上固守傳統習慣風俗的居民，就是整個人類生存環境的縮影。故事中男女主人公與荒原的關系，不管是克林·姚伯的回歸荒原，改造荒原，還是游苔莎的厭倦荒原，擺脫荒原，都反映了哈代那個時代的「現代」青年與環境的劇烈沖突。克林·姚伯年輕有為，從巴黎還鄉，滿懷由法國空想社會主義思想生發而來的善良意圖，自願拋棄繁華世界的紛擾勞煩、紙醉金迷的生活，意欲在故鄉的窮鄉僻壤開創一番小小的經邦濟世、開蒙啟智的事業，但他首先遭到的，是與自己最親近的寡母和新婚妻子的反對。由於命運的捉弄，他又突患眼疾，則進而為他的失敗推波助瀾。女主人公游苔莎與環境的沖突，是朝著與姚伯相反的另一方向。姚伯是生於荒原——走向繁華世界——復歸荒原；游苔莎是生於繁華世界——流落荒原——意欲逃離荒原。他們二人雖都不滿現狀，都具有超出荒原人傳統習俗、思想的「現代」意識，但是彼此仍格格不入。這樣的一對青年男女，多半出於外貌上的相互吸引，再加上初識階段彼此的誤解，在一時的感情沖動之下結為婚姻伴侶，他們婚後的沖突也就更加激烈。又是命運的撥弄，這種沖突不僅難於因勢利導地得以排解、消減，相反卻愈演愈烈，最後必然釀生悲劇。

《蘇菲的世界》 [挪威]喬斯坦·賈德

14歲的少女蘇菲某天放學回家，發現了神秘的一封信。----你是誰？----世界從哪裡來？就這樣，在一位神秘導師的指導引下，蘇菲開始思索從古希臘到康德，從祁克果到佛洛伊德等各位大師所思考的根本問題。與此同時，蘇菲不斷接到了些極不尋常的來信，世界像跡團一般在她眼底展開。蘇菲運用少女天生的悟性與後天知識，企圖解開這些跡團然而事實真相遠比她所想的更怪異、更離奇……《蘇菲的世界》，即是智慧的世界，夢的世界。它將會喚醒每個人內心深處對生命的贊嘆與對人生終極意義的關懷和好奇。

❷ 查爾斯·狄更斯著長篇小說

《霧都孤兒》是英國作家狄更斯於1838年出版的長篇寫實小說。

該作以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇。主人公奧利弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的凶徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。[1]

該書揭露許多當時的社會問題，如救濟院、童工、以及幫派吸收青少年參與犯罪等。該書曾多次改編為電影、電視及舞台劇。

作品名稱

霧都孤兒

外文名稱

Oliver Twist

作品別名

奧利弗·崔斯特

創作年代

1838年

文學體裁

長篇小說

內容簡介

小說的主人公奧利弗·崔斯特，是一名生在濟貧院的孤兒，忍飢挨餓，備受欺凌，由於不堪棺材店老闆娘、教區執事邦布爾夫等人的虐待而獨自逃往倫敦，可剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領—費金費盡千方百計，企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。奧利弗跟隨竊賊夥伴「機靈鬼」和貝茨上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗洛的紳士（恰巧是他父親生前的好友）的手絹而被警察逮捕。後因書攤老闆證明了他的無辜，說明小偷另有其人，他才被釋放。由於他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密，在費金指示下，塞克斯和南希費盡心機，趁奧利弗外出替布朗洛歸還書攤老闆的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。但當費金試圖懲罰毒打奧利弗的時候，南希挺身而出保護了奧利弗。費金用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧利弗成為一名竊賊，成為費金的搖錢樹。

《霧都孤兒》封面

一天黑夜，奧利弗在塞克斯的脅迫下參加對一座大宅院的行竊。正當奧利弗准備趁爬進窗戶的機會向主人報告時，被管家發現後開槍打傷。竊賊倉惶逃跑時，把奧利弗丟棄在路旁水溝之中。奧利弗在雨雪之中帶傷爬行，無意中又回道那家宅院，昏到在門口。好心的主人梅麗夫人及其養女羅斯小姐收留並庇護了他。無巧不成書，這位羅斯小姐正是奧利弗的姨媽，但雙方都不知道。在梅麗夫人家，奧利弗真正享受到了人生的溫馨和美好。但費金團伙卻不能放過奧利弗。有一天一個名叫蒙克斯的人來找費金，這人是奧利弗的同父異母兄長，由於他的不孝，他父親在遺囑中將全部遺產給了奧利弗，除非奧利弗和蒙克斯是一樣的不孝兒女，遺產才可由蒙克斯繼承。為此蒙克斯出高價買通費金，要他使奧利弗變成不可救葯的罪犯，以便霸佔奧利弗名下的全部遺產，並發泄自己對已去世的父親的怨恨。正當蒙克斯得意洋洋的談到他如何和邦布爾夫夫婦狼狽為奸，毀滅了能證明奧利弗身份的唯一證據的時候，被南希聽見。南希見義勇為，同情奧利弗的遭遇，冒生命危險，偷偷找到羅斯小姐，向她報告了這一切。

正當羅斯小姐考慮如何行動時，奧利弗告訴她，他找到了布朗洛先生。羅斯小姐就和布朗洛商議了處理方法。羅斯小姐在布朗洛陪同下再次和南希會面時，布朗洛獲知蒙克斯即他的已故好友埃得溫·利弗得的不孝兒子，決定親自找蒙克斯交涉，但他們的談話被費金派出的密探聽見。塞克斯就兇殘的殺害了南希。南希之死使費金團伙遭到了滅頂之災。費金被捕，後上了絞刑架，塞克斯在逃竄中失足被自己的繩子勒死。與此同時，蒙克斯被布朗洛挾持到家中，逼他供出了一切，事情真相大白，奧利弗被布朗洛收為養子，從此結束了他的苦難的童年。為了給蒙克斯自新的機會，把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。但蒙克斯劣性不改，把家產揮霍殆盡，繼續作惡，終被鋃鐺入獄，死在獄中。邦布爾夫惡有惡報，被革去一切職務，一貧如洗，在他們曾經作威作福的濟貧院度過餘生。[2]

作品目錄

章節 名稱

第1章 關於奧利弗·崔斯特的出生地和他出生時的情景

第2章 奧利弗·崔斯特的成長、教育和董事會

第3章 說說奧利弗·崔斯特如何險些找到一份差事，但那自然也不會是什麼白拿錢的閑差

第4章 奧利弗得到了另一個差事，於是首次進入了社會生活

第5章 奧利弗結識了一些新夥友。第一次參加出殯活動，便對他主人的這一行當不感興趣

第6章 奧利弗為諾亞所激怒，奮起反抗，竟使他大為驚慌失措

第7章 奧利弗仍不聽管束

第8章 奧利弗徒步前往倫敦。途中和一位奇怪的年輕先生相遇

第9章 進一步介紹那快活的老先生和他的前途無量的門徒們的情況

第10章 奧利弗對他的一些新夥友的性情有了進一步的了解；他以極高的代價買得一次經驗。此章在這部傳記中雖甚短卻很重要

第11章 介紹警察局長范先生，並略舉小例以示司法工作之一斑

第12章 在此章中奧利弗受到了前所未有的熱情照顧。同時此章還將再敘及那位快活的老先生和他的一些年幼的朋友

第13章 在這里聰明的讀者們將會結識一些新朋友，並了解到和本故事有關的關於他們的一些有趣的情節

第14章 本章將進一步敘述奧利弗在布朗洛先生家的經歷，和一位格里姆韋格先生在奧利弗出門辦事時所作奇特的預言

第15章 表明快活的猶太老人和南希小姐是如何喜歡奧利弗·崔斯特

第16章 講一講奧利弗·崔斯特被南希領走以後的遭遇

第17章 奧利弗的時運仍然不濟，竟有一位大人物來到倫敦敗壞他的名聲

第18章 奧利弗如何在他的可敬的朋友們中間度過獲益匪淺的時光

第19章 在本章中討論了一個重大計劃並決定將它付諸實施

第20章 奧利弗被送往威廉·賽克斯先生家

第21章 出動

第22章 破門盜竊

第23章 本章包括班博先生和一位太太的愉快談話的基本內容，表明即使是一位教區管事有時也難免有情

第24章 本章敘及一個極貧窮的子民，篇幅雖短，也可能被認為是本傳記中極重要的一章

第25章 在本傳記的這一章又談到費盡和他的一夥

第26章 在本章中出現了一個神秘人物；更有許多與本傳記分不開的事情得到處理和完成

第27章 在前面的一章里曾毫不客氣地把一位太太擱在一邊了；此章將為那一失禮行為作出補償

第28章 跟蹤奧利弗，並進一步記述他的種種遭遇

第29章 對奧利弗被抓入的那家大院兒里的人作一番介紹

第30章 講述奧利弗的新拜訪者對他的想法

第31章 危機的處境

第32章 奧利弗開始和他的仁慈的朋友們一起度過幸福時光

第33章 在這一章里，奧利弗和他的朋友們的幸福忽然受到挫折

第34章 介紹與一位新登場的年輕先生有關的一些細節，並講述奧利弗的一次新的遭遇

第35章 講述奧利弗的一次毫無結果的舉動，以及哈里·梅麗和露絲之間的一番相當重要的談話

第36章 此章甚短，出現在這里可能被視為無關緊要，但它是前一章的繼續，並為到時自會出現的後一章的張本，所以仍須讀過

第37章 在這一章里讀者可以見識見識一種並非罕見的婚姻生活

第38章 本章講述班博先生和太太與蒙克斯先生深夜會談的經過

第39章 介紹讀者已經見到過的幾位可敬的人物，並講述足智多謀的蒙克斯和老猶太如何在一起密商

第40章 一次奇怪的會見，上章所講情節的繼續

第41章 這里將講述一些新的發現，並說明不只是禍不單行，令人驚異的事也常接踵而至

第42章 奧利弗的一位老相識表現出不容懷疑的天才特徵，在首都成為名人

第43章 在這一章里大家可以看到機靈鬼溜得快如何終於栽了

第44章 南希和露絲·梅麗相約的時刻已到，她未能如約赴會

第45章 諾亞·克萊坡為費金執行秘密任務

第46章 踐約

第47章 致命的後果

第48章 逃命中的賽克斯

第49章 蒙克斯和布朗洛先生終於相見。他們的談話和打斷那次談話的新情況。

第50章 追捕和逃竄

第51章 多種疑團頓解並涉及一個隻字不談財產或錢財的婚約

第52章 費金活著的最後一個夜晚

第53章 他倆搬進了幸福的新居[3]

收起

創作背景

《霧都孤兒》是英國小說家查爾斯·狄更斯在維多利亞時代的作品。資本主義的發展，使英國成為世界超級大國。但繁華之下，是貧窮和不幸。這種繁榮孕育在危險和骯臟的工廠和煤礦里。階級沖突越發明顯，終於在1836年到1848年中接連爆發。19世紀末期，大英帝國國力逐漸下降。作為一個時代的產物，文學日趨多樣化，許多偉大的作家出現在那個時代。《霧都孤兒》寫於《濟貧法》通過之時。英國正經歷一場轉變，從一個農業和農村經濟向城市和工業國家的轉變。《濟貧法》允許窮人依賴接受公共援助，卻要求他們進行必要的勞動。為了阻止窮人依賴公共援助，逼迫他們忍受難以想像的痛苦。因為貧民院的救援聲名狼藉，許多窮人寧死也不尋求公共援助。《濟貧法》沒有提高窮人階級的生活水平，卻對最無助和無奈的下層階級施以懲罰。

《霧都孤兒》

人物介紹

人物列表

中文名 英文名 備注

奧利弗·崔斯特 Oliver Twist 故事主人公

班布爾 Mr.Bumble 救濟院的食堂負責人

利姆金斯 Mr.LImbkins 救濟院的執長官

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詳細介紹

奧利弗·崔斯特

奧利弗作為《霧都孤兒》的主人公，是一個敏感溫柔，但又不失勇敢堅強的男孩。他的真實身份其實是富商的私生子。從小在濟貧院生活的他飽受欺凌，但卻始終保持了一顆純真善良的心。當他到了倫敦的時候，讓帶到了費金的家裡，雖然費金費勁心思想讓奧利弗走向黑暗，但奧利弗始終擁有出淤泥而不染的心靈。奧利弗出生於苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他的心中始終保持著一偏純潔的天地，一顆善良的心，種種磨難並不能使他墮落或徹底墮落，發而更顯示出他出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。

奧利弗之後經歷了一系列的挫折和苦難，被當做小偷送到法庭，被布朗洛先生收留，後又被費金叫人抓回去，重入賊穴，被強迫去參加偷盜，受傷後被收養。可是他同父異母的哥哥蒙克斯卻想方設法害他。不過邪不勝正，最後所有的壞人都被繩之以法。在費金上絞刑架之前，奧利弗去探視，此時，奧利弗又一次表現出了他的善良，他誠心的向上帝祈禱，讓上帝原諒這個作惡多端的人。

善良的小奧利弗歷經重重困難後，終於雨後見彩虹，和梅麗姨媽等人過上了幸福的生活。

費金

狄更斯在《霧都孤兒》中成功塑造了費金這個形象。人物一出場，作者就通過惟妙惟肖的形象描寫讓一個枯瘦如柴、手拿烤叉、長著一大團亂蓬蓬紅頭發的猶太老頭形象躍然紙上。「油光可鑒的長衫」、「齜牙咧嘴的怪笑」這顯然不是一個慈眉善目的老者，而是典型的惡人形象，一臉凶像，骯臟齷齪。接下來費金就開始給小奧利弗傳授偷盜技巧，想要把他培養成出色的小偷。費金還教唆手下的一些孩子，讓他們去行竊，犯罪以滿足自己的私慾。老猶太還用幽閉讓孤獨憂郁去熏陶一個天真純潔的心靈，「將毒汁一滴一滴注入奧利弗的靈魂，要把它染黑，讓它永遠不再回復原色」。 顯然費金的行徑是邪惡的、無人道的。 即使在盜賊團伙中費金也是十足的惡人，當孩子在街上出事奧利弗被抓時，費金大發雷霆、氣勢洶洶、甚至拳腳相加。直到最後被抓，他還幻想著讓前去探視的奧利弗救他出去，絲毫沒有回過的意思。作為小說中惡勢力的代表，費金可以說是最齷齪、最令人厭惡和仇恨的，作者對他的描寫從外貌到內心，從居住環境到營生方式無一不充滿了罪惡與骯臟。 身為賊首的他是小竊賊的教唆犯，是貪婪的守財奴，是陰險狡詐的無恥小人。

反觀之，費金也是賊窩里的溫情老翁。雖然他的笑容下隱藏著陰謀，但也不能否認他照顧這些流浪兒的生活起居，賊窩里甚至充滿了歡聲笑語。一點點溫情的善意讓費金這個人物形象變得立體而豐富，成為小說中最值得玩味的角色。

南希

南希是《霧都孤兒》中最悲慘可憐，讓人敬畏的人物角色。在南希小的時候，南希也是個失去雙親的可憐孩子，被扒手團伙收留後從此走上了無奈的扒手之路。時間的流逝，在南希長大成人後，一個野蠻粗俗的強盜賽克斯把南希買下做了情婦。南希的一生，都被賽克斯牢牢地攥在自己手中。南希在這部作品中雖然不是最重要的人物，但她卻是關鍵的人物。南希有著迷一樣的身世、悲慘的命運，但卻有著清水般的品質。南希在善惡之間徘徊，卻因其人性一直都未泯滅。和南希有著同樣遭遇的主人公小英雄——奧利佛的命運息息相關。最終獲救的奧利佛都要歸功於南希的行動：送信給主人公羅斯並且與主人公羅斯和主人公布朗洛會面。另一方面，南希也是扒手團伙當中的一員，並忠於扒手團伙的組織。

南希是一個心地善良、勇敢機智、敢愛敢恨的女子。當奧利弗在盜賊團伙受到百般折磨的時候，南希勇敢的站出來，用自己的行動保護了奧利弗，並大聲地揚言：這里的人誰敢再欺負折磨奧利弗 , 我就和誰拚命；當費金和蒙克斯密謀怎樣對付受盡折磨的奧利弗的時候，南希刻意假裝喝醉了酒，倒在一旁認真地偷聽他們的秘密。找到機會，悄悄地從護壁板上過去，以最快的速度將這消息送出去；南希還是個神聖的愛情看得比未來、名譽、甚至生命都還重要的人，雖然他的情人賽克斯對他很殘暴無情，根本不把她當回事。然而南希無論需要忍受多大的痛苦與虐待，即使是生命的凋零，她都希望自己可以回到賽克斯的身邊。後來，為了救奧利弗，她選擇了背叛，也許在她內心深處還是有那麼一絲僥幸，希望賽克斯能夠看在他們往日的感情上給她一條生路。可是塞克斯卻因為她的背叛，而將深愛著他的南希無情地殺害了。

南希作為作品中的關鍵人物，她渴望回到光明的生活，但卻被現實所困。南希的矛盾心理是小說的一大重要亮點，這樣的矛盾交織的心理也是成就她性格的另一原因，也是她逃脫不了悲慘命運的重要原因。[4]

作品鑒賞

作品主題

仁愛思想

狄更斯通過《霧都孤兒》塑造了小奧利弗的形象，整部小說揭露各種醜陋的嘴臉及殘酷的社會現實，表現了難能可貴的仁愛思想。然後，由於時代及階級等原因受限，導致狄更斯的仁愛思想具有一定的局限性。首先，狄更斯將導致整個社會人情冷淡的根源歸結於一部人及新濟貧法上。作者認為小奧利弗的悲慘是由於濟貧院的幹事們造成的，沒有觸及到整個資產階級制度上。在這點上，狄更斯倡導的仁愛思想過於單純。其次，狄更斯認為仁愛是社會萬能的解葯。所有的問題都可以通過心懷仁愛之心來解決，小奧利弗最後皆大歡喜的結局是因為滿懷慈善之心的布朗洛搭救。但當時的倫敦除了存在一個小奧利弗外，還有千千萬萬的跟小奧利弗有同等遭遇的人們，不可能每個人都能遇到同樣善心的人來搭救。對於這一點，狄更斯並沒有提出實質性的良葯。最後，狄更斯仍然對資產階級存有一絲幻想，認為他們能夠解救勞苦大眾。在小說中布朗洛老紳士和露絲小姐等人都是資產階級的代表，作者一味的為他們歌功頌德，卻忽略了資產階級的本質。[5]

《霧都孤兒》

種族歧視

真實地反映現實，這是現實主義作家在創作時應該遵循的首要原則。傳統觀點認為，這一時期的現實主義作家，即批判現實主義作家概括而集中地描寫了資產階級社會典型和本質方面的東西，他們「表現了典型環境中的典型性格」。」事實上，就《霧都孤兒》一書中所揭露、描寫的社會犯罪現象而言，狄更斯並不是嚴格按照以上准則來反映英國社會中的犯罪現象的。具體說，當狄更期把筆墨從官僚機構的「濟貧院」轉向社會犯罪問題時，他不是從社會的真實現狀出發，而在站在種族主義立場上，把以費金為代表的猶太人看成是擾亂英國社會秩序、毒害基督教兒童身心健康，逼迫他們走向犯罪道路的罪魁禍首。這樣說並不意味著不能讓猶太人在文學作品中以反面形象出現，而是說任何一個種族的人都可能犯罪，也都可以作為藝術形象出現在小說中，重要的是作者用什麼樣的態度來對待他們。

事實上，在《霧都孤兒》中，「猶太人」並不單純是指對費金和巴尼等人的個體身份以及種族的界定，而是借他們的個體符號對社會中的某一類人，用狄更斯的話說是對「猶太人一的生靈」的指稱。所以，在小說中，狄更斯首先將費金的頭發、眉毛及胡須都描寫成紅色。這樣做，除了有意識地將費金與魔鬼聯繫到一起外，更深的意圖是通過對外在印記的強調、來突出、放大猶太民族所特有的種族特徵。但得注意的是，狄更斯除了在個別直接引語中使用了費金這個名字外，在其他地方一直都稱他為「猶太人」。這個微妙的轉換看似語不驚人，實則意味深長——旨在表明作者所討厭的不只是費金一個人，而是對整個猶太民族的鄙視。在小說中，狄更斯總是習慣用一種諷刺、鄙夷的語氣來談及或描述猶太人，「他比費金年輕，但他的邪惡可厭的外表卻幾乎和費金不相上下」。狄更斯寫到的這個年輕猶太人，在小說中只出現過一次，既沒有前文的鋪墊，又沒有後面的展開，就憑其猶太身份，作者就斷定他和費金一樣「邪惡可厭」。[6]

藝術特色

《霧都孤兒》中主人公的英文名字為Oliver Twist，而Twist其英文意思是「扭曲，曲折，使苦惱」，這暗示著主人公Oliver的一生很坎坷，要經歷很多的痛苦。在這個對社會進行抗議的情節劇式的小說中，奧利弗被當作一個主人公，其目的不是要觸動我們的文學敏感性，而是要打動我們的情感。

《霧都孤兒》

《霧都孤兒》中的人物可以分為兩個陣營——天使陣營和魔鬼陣營，整部小說在菩惡人物的對抗中展開。孤兒奧利弗出身貧寒卻天性善良，沒有受過正規教育卻彬彬有禮，十分有教養。而這樣一個可愛的男孩一出生面對的則是飢餓、貧困、孤苦伶汀、惡人作對。在育嬰所里，可伶的孩子整日食不果腹，還要承受種種虐待；在濟貧民里，奧利弗過著飢寒交迫的生活，僅僅因為多要一點粥就被作威作福的教區幹事說得罪不可赦；在棺材鋪里，奧利弗受到學徒諾亞的嫉妒與侮辱；在倫敦賊窟，奧利弗遭到賊首費金等人的多次陷害，險些喪命。就像童話中的正面人物總要遭到女巫、惡人、妖魔的迫害一樣，小說中奧利弗一直有惡人相對。而這個不幸的孩子歷經磨難卻秉性不移，始終保留著善良的天性，一心向善，最終苦盡甘來，在善良人們的幫助下迎來了新生。《霧都孤兒》成功塑造了一批惡人形象，包括作威作福的教區幹事班布爾，嫉妒蠻橫的棺材鋪伙計諾亞，彪悍兇狠的塞克斯，惡貫滿盈的賊首費金，自甘墮落的小偷，以及劣性不改的蒙克斯等。與此同時，小說也塑造了一批教苦教難的善良人物：溫情的老紳士布朗婁、熱心的梅麗太太、美麗善良的露絲小姐、樂於助人的斯本醫生、年輕熱情的哈里先生、良心未泯的女孩南希等。小說中善惡人物營壘清晰，對抗激烈尖銳，正如童話中助天使與魔鬼的較量，是一場正義與邪惡之戰。

狄更斯對主人公奧利弗的形象塑造表現出明顯的童話色彩。小奧利弗從小生活在濟貧院，並沒有受到良好的教育，而他身上卻絲毫沒有一點惡習，相反具有善良的美德和良好的教養，即使身處賊庫他都能沽身自好，出淤泥而不染。這顯然是虛幻而不真實的，而小說中資產階級形象朗塑造更是充滿幻想。仁愛的布朗婁先生、梅麗太太和有著天使般面容和心靈的露絲小姐，他們用慷慨博大的愛拯救水深火熱中的奧利弗，讓身處險境的小孤兒一次次轉危為安。這里根本看不到資產階級的自私與貪婪，有的只是貧苦孤兒的救世主，把人類美德鑲於一身的完美人物。[7]

在情節設置上，《霧都孤兒》有太多超現實邏輯的奇遇和巧合，表現出濃厚的童話色彩。奧利弗第一次跟小偷上街，被偷的人恰巧就是他亡父的好友布朗婁。在布朗婁家中，友人生前留下的一副少婦畫像容貌酷似奧利弗，而畫像恰就是他的亡母。奧利弗幸運地被布朗婁收留，而他處理綽的破衣服卻恰好落到了賊首費金的手中，從而暴露行蹤使他再次落人賊窟。奧利弗在匪徒賽克斯的劫持下人室行竊，不幸中彈受傷，被賽克斯遺棄在野外，為了求生伯掙扎著爬到一戶人家門前，而這家正好是去行竊的那家人。更出人意料的是被竊的人家恰好是他姨媽露絲·梅麗家。奧利弗的母親臨終時留給他的物品落到了女總管考尼爾夫人的手中，而這個女人後來成為了法布爾夫人。當賽克斯前去奧利弗的出生地打探時，正好碰到了在酒吧的法布爾先生，於是他很順利地從法布爾夫人那裡買到了可以證明奧利弗身世的物品並將之銷毀。這樣的一些情節巧合在小說中不勝枚舉，顯然從情理上是很難講得過去的，可正是因為有了這樣的奇遇才使孤兒的故事一波三折、跌宕起伏。

《霧都孤兒》結局由悲到喜、善惡有報。奧利弗雖飽受磨難和屈辱，可不管身處何處，他總是善良寬容、忠誠仁愛，保持純良的天性和向善的靈魂。最終苦盡甘來得到幸福。善良美麗的露絲小姐也沖破了身份階級觀念與哈里幸福的結合。對於小說中的惡人們，作者則一一給他們安排了悲慘的下場：賊首費金受到了正義的審判，上了絞刑架；塞克斯在逃竄中失足被繩子勒死，最終難逃一死：小偷「逮不著」為了偷竊一個鼻煙壺而被法院判刑終身流放；蒙克斯劣行難改，持家產揮霍殆盡，最終鋃鐺入獄死在獄中；教區幹事法布爾則被革去職務，貧困潦倒，在濟貧院里度過餘生。盡管這樣的故事結局已經遠遠地脫離了現實生活，只是作者的美好願望，可是它卻達到了抑惡揚善，教育人的目的。《霧都孤兒》的這種善惡有報的結局以及懲惡揚善的寫作意圖都和童話創作不謀而合。[7]

作品影響

作品影響

《霧都孤兒》是狄更斯第一部社會小說，小說中「奧利弗要求添粥」一節已被編入多種英語教科書中。[8][8]

作品被多次改編成影視作品：

1.2005年羅曼·波蘭斯基導演作品[9][10] 5.1999年英國迷你電視劇[11]

2.1948年大衛·里恩導演作品[12][13] 6.2005年英國電視系列劇（2005年出品，2007年上映）[14]

3.1997年 托尼·比爾導演作品 7.1922年美國電影 弗蘭克·洛伊德導演作品[15]

4.1968年卡羅爾·里德導演作品[16]

作者簡介

查爾斯·狄更斯（Charles John Huffam Dickens，1812~1870），英國小說家，出生於海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，後擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。他生活在英國由半封建社會向工業資本主義社會的過渡時期。其作品廣泛而深刻地描寫這時期社會生活的各個方面，鮮明而生動地刻畫了各階層的代表人物形象，並從人道主義出發對各種丑惡的社會現象及其代表人物進行揭露批判，對勞動人民的苦難及其反抗斗爭給以同情和支持。但同時他也宣揚以「仁愛」為中心的忍讓寬恕和階級調和思想。對勞動人民的反抗斗爭抱行動上支持而道德上否定的矛盾態度。表現了他的現實主義的強大力量和軟弱空想。狄更斯一生共創作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。[17]

查爾斯·狄更斯

參考資料

[1] 啟迪主編,世界名著一本通[M],內蒙古少年兒童出版社,2007.1,第165頁

[2] 余平姣編譯．不朽的傳說 傳奇小說 英漢對照．北京：北京燕山出版社．2010.01：第82-84頁

[3] Charles John Huffam Dickens．《霧都孤兒》．上海譯文出版社．2008年