美國短篇小說與電影

Ⅰ 和時間改變有關的電影或者小說（文學作品）有什麼

《他來自未來》《the tomorrow man》
記得裡面有1個情節是製造他的那個黑人在洗澡他進去了，說想要研究人體構造（笑）

美國拍的,電影是講,一個航天中心的領導層,為了騙取政府經費,想故意製造一次重大的航天事故.在這次事故發生前,航天中心來了一個高大清瘦的帥哥,他用總總方法,避免了這次事故發生.原來這位帥哥是未來時間的機器人.未來世界需要這個航天中心的良好發展才可以避免毀滅,所以派了這個帥哥機器人來阻止這次事故.這個帥哥本事很高,特別是,他能變形! 我記得有一次他變成了一隻狗,騙過了保安。

部分時空類型電影 ：（個人整理，望喜歡）

版本一：
終結者1、2、3 ……阿諾·施瓦辛格經典作品
回到未來三部曲……搞笑小子夥同瘋狂科學家駕駛時空飛車穿梭過去未來
女神陷阱……一位被冰凍在外太空的軍人尼可·波勒陰錯陽差來到2095年
雷霆萬鈞……倒霉時空獵人回到蠻荒時代，踩死一隻蟲子改變未來世界
超時空效應 ……丹澤爾·華盛頓回到過去力斗恐怖分子，拯救即將爆炸的渡輪
蝴蝶效應……過去未來，無限可能
超時空接觸……朱迪·福斯特穿越億萬光年重會亡父
來訪者1、2（法國版）……讓·雷諾來到現代，演繹當代堂吉訶德故事
時空訪客（美國版）……讓·雷諾來到現代美國芝加哥，演繹當代堂吉訶德故事
12猴子……布魯斯·威利斯回到過去，拯救病毒肆虐的未來世界
費城實驗……二戰期間美國海軍神秘實驗：水兵穿越時空來到當代
K02災難製造者……危險的時間遊客，專門游覽重大歷史災難事件
黑洞頻率……兒子通過電台穿越時空進行對話父親
穿越時空愛上你……梅格·瑞恩和休·傑克曼展開一段跨越時空的愛情
湖畔小屋……《觸不到的戀人》美國版
宇宙追擊令……無限平行宇宙，李連傑首部科幻動作電影
重返中世紀……考古學家回到1357年法國亂世，捲入城堡戰爭
時光倒流70年……古董金錶穿越時空，演繹經典愛情故事
核子母艦歷險記……美國航空母艦回到1941年日本偷襲前夕的珍珠港
時空救援……一隊男女回到過去阻止人們發現包含毀滅性致命細菌的隕石
時光機器……威爾斯經典科幻小說改編
時空特警……2004年麥甘參議員回到1999年扭轉歷史，特警尚格·雲頓試圖阻止其陰謀
時間裂縫……波音客機飛入蟲洞遭遇時間停滯
星際之門……連接時間與空間的神秘之門
廢墟行動……埃及古墓竟然發掘出現代索尼攝像機
土撥鼠日……時間永遠循環的土撥鼠日
時光駭客……可以控制時間的神奇手錶

版本2：
隔世救未來
蝴蝶效應
時間機器
觸不到的戀人 / 湖邊小屋
時空急轉彎
回到未來
時光倒流七十年
羅拉快跑
12猴子
靈幻夾克
神話 / 驚天傳奇
終結者
記憶裂痕 / 空頭支票 / 致命報酬
古今大戰秦俑情
死亡幻覺
異次元駭客 / 13階梯 / 十三度凶兆
緣份兩面睇 / 滑動門 / 雙面情人
人生遙控器 / 神奇遙控器
這個男人來自地球
亡命感應 / 前兆 / 死亡預感
沖出地球 / 飛碟領航員 / 領航員
時間旅人
新難兄難弟
K-02災難製造者 / 時空過客
超市夜未眠 / 愛情回水 / 愛情回水
鼠、堅果和時間機器
通天塔 / 巴別塔 / 火線交錯
時空游俠
記憶碎片
聖燭節 / 今天暫時停止 / 偷天情緣 / 二月二日聖燭節 / 土拔鼠日
非常凸務 / 牌大間諜二部曲：時空間諜007 / 凸務之王 / 王牌大賤諜 2
時空特警 / 超時空特警
穆荷蘭道 / 穆荷蘭大道
遠古入侵
野草莓
第五元素
銀翼殺手 / 公元2020 / 叛獄追殺令 / 刀鋒殺手
英國病人
天使之城
人猿猩球 / 決戰猩球 / 猿人爭霸戰
時光倒流470
千年痴情 / 幾世情緣 / 木頭美人
超級戰警 / 越空狂龍 / 毀滅者 / 爆破人
重返中世紀
時空線索 / 似曾相識 / Deja Vu / 時空線索
穿越時空愛上你 / 隔世俏佳人 / 凱特和利奧波德 / 超時空之戀
時間隧道
預見未來 / 關鍵下一秒
接觸未來 / 超時空接觸 / 外空接觸 / 星際接觸
星際之門
蟲洞效應 / 魔力玩具盒
停留 / 生死停留
暹羅復興 / 曼谷紅玫瑰 / 暹羅玫瑰
低俗小說
超時空追緝令(The Man Who Used to Be Me)

Ⅱ 美國主要作家及其代表作

有：威廉·福克納，代表作《喧嘩與騷動》、司各特·菲茨傑拉德，代表作《人間天堂》、傑克·倫敦，代表作《野性的呼喚》、海明威，代表作《老人與海》、馬克·吐溫，代表作《湯姆·索亞歷險記》等。

1、《喧嘩與騷動》

《喧嘩與騷動》（The Sound and the Fury）是美國作家威廉·福克納創作的長篇小說，創作於1929年。

該小說講述的是南方沒落地主康普生一家的家族悲劇。老康普生游手好閑、嗜酒貪杯。其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統不放，因妹妹凱蒂風流成性、有辱南方淑女身份而愛恨交加，竟至溺水自殺。

次子傑生冷酷貪婪，三子班吉則是個白痴，三十三歲時只有三歲小兒的智能。全通過這三個兒子的內心獨白，圍繞凱蒂的墮落展開，最後則由黑人女傭迪爾西對前三部分的「有限視角」做一補充。該作品採用了多角度的敘述方法。

2、《人間天堂》

《人間天堂》是美國作家菲茨傑拉德創作的長篇小說，也是其處女作。

它的問世奠定了菲茨傑拉德作為「爵士時代」的魁首和桂冠詩人的地位。在《人間天堂》中，菲茨傑拉德通過對艾莫里「幻想——追求——破滅」這一歷程細致入微的描繪，「將青年人狂熱追求『美國夢』的幻想和註定要破滅的這一主題淋漓盡致地表現了出來」。

3、《野性的呼喚》

《野性的呼喚》，又名《荒野的呼喚》（The Call of the Wild），是美國作家傑克·倫敦創作的中篇小說。

作品講述巴克原是米勒法官家的一隻愛犬，經過了文明的教化，一直生活在美國南部加州一個溫暖的山谷里。後被賣到美國北部寒冷偏遠、盛產黃金的阿拉斯加，成了一隻拉雪橇的狗。該作以一隻狗的經歷表現文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫的是狗，也反映人的世界。

該作延續了傑克·倫敦小說的「生存」主題：生命總是在不斷掙扎求存的過程中獲得意義與力量。

4、《老人與海》

《老人與海》是美國作家海明威於1951年在古巴寫的一篇中篇小說，於1952年出版。

該作圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥而展開故事的講述。盡管海明威筆下的老人是悲劇性的，但他身上卻有著尼采「超人」的品質。

泰然自若地接受失敗，沉著勇敢地面對死亡，這些「硬漢子」體現了海明威的人生哲學和道德理想，即人類不向命運低頭，永不服輸的鬥士精神和積極向上的樂觀人生態度。

它奠定了海明威在世界文學中的突出地位，這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年諾貝爾文學獎。

5、《湯姆·索亞歷險記》

《湯姆·索亞歷險記》（The Adventures of Tom Sawyer）是美國小說家馬克·吐溫1876年發表的長篇小說。

小說的故事發生在19世紀上半世紀美國密西西比河畔的一個普通小鎮上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢於探險、追求自由，不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業。

小說的時代在南北戰爭前，寫的雖是聖彼得堡小鎮，但該鎮某種程度上可以說是當時美國社會的縮影。小說通過主人公的冒險經歷，對美國虛偽庸俗的社會習俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學校教育進行了諷刺和批判，以歡快的筆調描寫了少年兒童自由活潑的心靈。

Ⅲ 電影創作構想與小說的距離——短篇小說集《羅曼蒂克消亡史》排雷記

也許我無法准確說出哪本是好書，但我可以准確看出哪本不好。

先是看到了和菜頭的影片觀後感《〈羅曼蒂克消亡史〉觀後感》，接著在某公號上發現了推薦同名小說集的文章，於是就去淘寶上找到了這本書，就在將要出手的那一刻，轉念又去kindle上搜了一下，也有，就買了。大概用了三四個小時的時間讀完。

中間有一篇無論如何也讀不下去，就果斷放棄了，篇名叫《皮囊的詩篇》。這篇的形象氣質怎麼看都像極了朱天文的《古都》，可是功力和水準卻差得多。當然，也不排除這篇是這本集子最好的，見仁見智吧。

這部集子里一共有《人魚》《女演員》《雞》《童子雞》《皮囊的詩篇》《羅曼蒂克消亡史》《第三個x君》七篇短篇。個人覺得這七篇大概都是為同名電影做准備的產物吧，也或者可以反過來說，這個集子就是這部同名電影的副產品。原因如下：

《人魚》講述的是一個家住河北涿州，在北京某游樂園扮演人魚的年輕女孩，央求小說中的「我」能在北京市內幫她找個住處，免去每天在路上奔波六個小時的煩惱，代價是和「我」上床。可」我「最終還是沒有幫這個忙。

《女演員》講述的是抗戰前後的上海，一位沒什麼天分的女星，與當時上海灘的幫派頭目杜先生的感情糾葛以及自己的心路歷程。這篇不妨看做是小說作者為自己的影片人物所寫的小傳。

《童子雞》的故事背景與《女演員》一樣，講的是杜先生手下一名小馬仔的發跡史與心路歷程，也可以看作是導演為影片人物所寫的小傳。

《皮囊的詩篇》看似和電影無關，但據說影片里有一部分捆綁與囚禁以及強奸的情節，那麼這篇不妨看做是影片中杜先生的妹夫渡部囚禁性虐小六這一情節的心理剖析。

《羅曼蒂克消亡史》這一篇就是影片的一張文字草圖一樣的存在，基本上是用文字把同名電影要講什麼以及怎麼講和盤托出。可惜，畢竟是草圖，確實是特別粗線條的一種寫法，離真正的小說還有一定的距離。

《第三個X君》講了「我」與一位演員朋友的一段交集以及這位朋友突然自殺的事。

介紹完整本書的篇目以及內容，就來簡單說說小說本身。

集子里這幾篇小說，散發著一種熟悉的味道，可以聞到張楚、文珍、東君這類近年來文壇主力小說作者的味道。具體是什麼味道呢？就是文青味＋疏離味＋調侃味+黑色小說味+性冷淡味+潮濕味+南方味。總之，就是各種曖昧不明的味道混合在一起的一種味道。換個說法，就像一間開了很久的小籠包子鋪，門窗上是積年的油垢與黑，裡面是氤氳的水汽與香味，可是不能多吃，不然很容易膩，貌似積年的滄桑表象，掩蓋不了快餐的本質。

這幾篇小說裡面還流露出一種感覺，就是無力感。相信讀過這幾年一些文學期刊的人，對裡面的一部分小說會有這樣的觀感，無力感。小說人物彷彿得了軟骨症，又彷彿來自星星，沒有體溫，沒有喜怒，配合上小說里所描寫的一些吃飯、喝酒的場景，給人的感覺是一個又一個酒囊飯袋或者在白天或者在黑夜，換了一個飯局又換一個飯局。再或者，換了一張又一張床，進行著呆板機械的活塞運動，無所謂美，也無所謂丑。換個說法就是，一切都無所謂。無所謂，誰會愛上誰，也無所謂，誰會上誰。

當然，我不是僅僅在說這幾篇小說，而是這個時代的好多小說，都像得了軟骨症。也可以這樣說，我們的時代好像也得了軟骨症，所以才會催生出這樣一批小說作品。我在這里不是對小說以及作者做道德評判，而是僅就作品本身呈現出的特質進行述評。

圈內還有一句「名言」：三流的小說往往可以拍成一流的電影。用這句話來評價這部同名小說集，也是恰當的。因為，作者是在用畫草圖一樣的形式來寫小說，所以，小說本身是比較粗糙的，而這卻恰恰給電影的二度創作留下了足夠的空間，作為小說作者的不足，在身份轉換到電影導演之後，得到了十分有效的彌補，於是就有了現在這部評價不錯的同名電影。

也或者，作為導演的程耳本人，是沒有將自己這些文字出版成書的想法的，大概禁不住出版社的游說才答應的吧。當然，這僅僅是我的猜測。所以，我覺得這本短篇集不如老老實實叫成《電影<羅曼蒂克消亡史>人物小傳與創作構想》更合適。

可是，小說是小說，電影是電影，如果混淆了各自的界限，那麼兩者存在的必要就有可能都消失。

《羅曼蒂克消亡史》，江西人民出版社2016年12月10日第一版。