方方的長篇小說

A. 水在時間之下 方方小說txt全集免費下載

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內容預覽：
梗概：
楔子：從1920年進入
我要說的這個女人住在漢口。她說她叫水滴。一滴水很容易幹掉，被太陽曬，被風吹，被空氣不聲不響消化。她說，結果我這滴水像是石頭做的，埋在時間下面，就是不幹。她還說，如果這世界是污穢的，我這滴水就是最干凈的，如果這世界是潔凈的，我這滴水就是最骯臟的。總而言之我不能跟這世界同流。
這個雞皮鶴發、蓬頭利齒的老嫗每天用茶葉煮雞蛋，然後推著小爐子，踉蹌著走到街口，架鍋叫賣。漢口人喜歡將城裡那些縱橫交錯的巷子叫作「里份」。她那間板皮房屋深藏在漢口一條破敗不堪的小巷裡。
我驚訝地問：你就是當年的水上燈?她的臉上沒有一絲表情，平淡地說，是呀，有什麼事?這份從容和散淡讓你在瞬間頓悟：這世上有些最不起眼的人，可能什麼世面都見過。
我問路的時候，巷子里的人都說，哦，水婆婆呀。她蠻少講話。還有人說，她良心蠻好。她屋裡還有個爹爹，不曉得是她的什麼人。他是個苕。水……
有問題再找我

B. 讀水在時間之下有感

當閱讀了一本名著後，大家一定對生活有了新的感悟和看法，這時就有必須要寫一篇讀後感了！那麼你真的懂得怎麼寫讀後感嗎？下面是我收集整理的讀《水在時間之下》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

讀水在時間之下有感 篇1

《水在時間之下》從內容、情節到敘述人物語言，作者運用了許多精巧的敘事手法，也是小說成功的重要原因。作者通過豐富的細節描寫、緊湊的敘事方法和人物對比式的敘事風格，創新了敘事手法，向讀者展現了人物與人物之間、人物與時代之間的復雜關系。

以往方方的很多作品中也有細節描寫，但本文的細節描寫的地方更多。作家為什麼注重細節描寫，是因為這些細節雖然是虛構的，但作家可以通過這些生活中的細節，確立人物和故事的真實性，讓讀者讀起來更加親切。整體而言，細節是小說的生命，可以說，沒有細節便沒有小說。細節起著以小見大、細線串珠的作用，不僅在推動故事發展起著巨大的作用，而且還彰顯了人物的性格的演變過程。方方為了寫這部長篇小說，專門對武漢正劇的歷史進行了深入的研究，查閱了很多相關的文史資料，還采訪了相關專家和老演員，並且去看了一場漢劇；方方還對整個武漢正劇的歷史、發展、藝人等，做了詳細的記錄和考察，因而這部小說的創作是建立在歷史事實的基礎上藝術加工而成的。因此，作者在描述歷史事實、塑造人物形象、描寫學徒學戲過程都得心應手，深入淺出地講述了武漢正劇的發展歷史和刻畫了「水上燈」的經典人物形象。

《水在時間之下》在刻畫人物形象、強化小說可讀性和敘事藝術創新方面都做了很多有益的探索，為這部小說贏得廣大讀者的歡迎起到了積極的作用，為以後小說的創作提供了借鑒。

讀水在時間之下有感 篇2

最近的這些日子看書，由於課堂任務，看書看得多又雜。總體來說，一些小說類型的書總是很能吸引人，看得也快，理論類型的書總是由於一系列原因，要麼看不進，要麼要反復讀幾遍才能讀出些東西來。

最近看了本小說《水在時間之下》，由於吸引力太強了，花了三天的課余時間看完了。讀完後，心情頗為激動，說實話，很久沒有一本書能夠讓自己如此動情了，上次還是《飄》。仔細想想原因，好像自己喜歡的人物都是一個類型的。無論是水上燈，還是思嘉麗，亦或是生活中自己崇拜的明星，我發覺她們身上都有我熱愛與尊敬的品質，一是頑強，像野草一樣野火燒不盡，春風吹又生，打不敗，壓不垮。二是自強，雖為女子，卻不示弱，就像帶刺的`玫瑰一樣。

（一）身世浮沉雨打萍

水是水上燈，雖光芒萬丈，卻一生飄零。從被丟出水家的那一刻起，從養父養母去世的那一刻起，水上燈的活就是為了復仇啊。她要出人頭地，她要拚命掙錢，她要給父親報仇，給自己報仇。從小缺愛讓她骨子裡就形成了一種不認輸的性格，她不怕挨打，卻從來不願忍氣吞聲。她愛自己的養父，卻哀其不幸，怒其不爭。從小她身上鋒芒銳利，為了保護身邊的家人，她總是把自己變成一顆刺蝟。可到頭來不僅沒有獲得大家的好感，反而讓眾人覺得厭惡。

所以我把她比作野草，生長在路邊人們看不見的地方，眾人可以踩踏。但只要讓她看到一點光芒，抓住一點機會，她便不會鬆手。剛滿一個月就被拋棄的小娃娃都沒有死，那麼，她打不垮，洪水淹不死，戰爭摧不毀。她沒有敗給任何人，卻最終敗在了時間之下。活著的意義於她而言就是報仇，而報了仇以後呢？身邊的親人、愛人一個個都離散，至親不再相認，所愛無法獲得，又有什麼意義呢？書的最後引發了我的思考，水上燈的確紅透了整個漢口，可是紅遍以後，她收獲的是台前的喧囂，台下的冷寂，不過仍然是一縷浮萍，四海都沒有她的歸宿。

（二）兩代女人的悲劇

在書里，我唏噓於玫瑰紅前半生的榮華富貴，後半生的凄涼慘死；我討厭李翠為了富足的生活拋棄孩子，卻又無法對她的所作所為表示反對。身為女人的身不由己，在一位女性作家筆下寫得那樣真實又無奈，如春蠶抽絲，剪不斷，理還亂。畢竟在亂世，如果沒有靠山，就會像水上燈那樣飽受欺凌卻無人理會，哪怕父親去世卻也只能靠賣身來葬父。

無論在哪一個時代，我們都渴望一個安穩的生活，不用四處漂泊，不用任人欺凌，吃得飽，穿得暖。在亂世里，無依無靠的女人們更是只能依靠丈夫、兒女來追求一份安寧。所以在強權面前，哪怕是天生一對的鴛鴦萬江亭與玫瑰紅也只能認命。因為萬江亭只是個戲子，如果選擇所愛，那麼玫瑰紅未來面對的也將是名譽不再，一生漂泊無依。所以在陳仁厚與張晉生里，水上燈選擇了後者，因為她不敢想像離開漢口以後她該怎麼活。

只是，相對於上一輩所言，水上燈的活更多不是為了自己而活。玫瑰紅為了後半生享樂嫁進了肖府，卻從此被限制了自由，沉迷鴉片無法自拔，頹廢半生。李翠為了安穩的生活留在水家卻從此與女兒不能相見，還被當作水家的工具與漢奸苟且。從被養父余天嘯從狼窩「劉府」救出來開始，水上燈學會了「忍」。為了紅，為了爆紅，為了長久不衰的紅，她必須忍。在還沒有出師前，她必須按照師傅的要求，不能張揚，踏踏實實隱忍地學好每一場戲。的確，水上燈紅的比玫瑰紅更久，更有個性，更有自製力，可是忍到頭來依然是一樣的結局，死一般的孤寂。兩代悲劇的女人就這樣相互彼此折磨著，而追溯悲劇的源頭，無非是來自男人的情慾，女人的嫉妒，迷信的使然，貪欲的燃燒，這一串串的偶然與必然的事件串起了兩代人的恩怨情仇，兩代女人，有最終在時間盡頭消身匿跡，花朵般凋零。

（三）位卑未敢忘憂國

如果說這本書只是描寫兩代戲子的恩怨情仇，那可能只是一段讓人最多感動。但把這本書放在了抗日的大背景下，水上燈一句「不為日本人演戲」，這氣節讓我不禁震撼。當年的戲子與現在的演員相對應，相對於現在充斥於網路的各種為了紅不擇手段，或者說一群群選秀出道的愛豆更多地跨足影視圈卻不打磨自己的演技，只為博取眼球或吸金，我想當年的戲子雖然地位低，但有如水上燈這類戲子，為了基本功苦苦打磨，花旦武角個個拿手，而又不為名利，只一句不為日本人演戲，就流落他鄉，死的死，傷的傷，「位卑未敢忘國憂」更顯其分量。我想如果從這本書那個時代得到的反思，是當今中國人一種應有的氣節。

(四）我尋水上燈

讀完了水上燈的故事，又恰逢五一勞動節外出旅遊，便想著一定要去武漢看看，看看水上燈生活過的地方。5月3日，我去了漢口水上燈曾經生活過的地方。漢口的租界面積很大，房屋眾多。小說里的水上燈曾經在法租界住過很長一段時間，雖然我沒有弄明白法租界究竟在哪一塊，但循著那不寬不窄的水泥街道慢慢走，彷彿就有一種我和水上燈走過同一條路的感覺。漢口的江邊是長江，在曾經那個交通還不太發達，只能靠船過江的時代，會有下雨過不了江而誤戲的時候，而一場洪水也曾摧毀了水上燈一個不太幸福但至少完整的家庭。但漢口，你究竟又有什麼魅力，讓兩個時代的戲子哪怕至死也不願離開。可能這就是她們的歸宿，這就是她們的家吧。

讀水在時間之下有感 篇3

楊水滴是一個矛盾的人。她不喜這世界卻貪婪戲台之上的繁華，她有獨當一面的堅強卻一直被信任的人傷害。

她是一滴水，從九天墜入凡間，卻不願與俗世為伍。也許是小小年紀就已經看到這世界對她的惡意，富貴人間的醜陋，貧窮人家的艱苦。被家人視為不祥之人丟棄，被一個下河人收養。楊水滴從小就在這個窮困潦倒的家裡知道了富人與窮人的差距，她不想成為養父那樣的人，也從心裡鄙視養母那樣的人。

她第一次看漢戲，第一次認真的去看，第一次被打動，都是因為玫瑰紅那一場《宇宙鋒》。台上玫瑰紅揮舞著水袖，散著如墨的長發，身上是有些凌亂的衣裙，踩著破碎絕望的步子。忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可這笑卻透著比哭更絕望的悲傷。水滴真的看痴了，她羨慕玫瑰紅，羨慕她能贏得台下如雷的掌聲，羨慕她那一身華麗的裝扮，也深深沉醉在她的一舉一動中。她想唱戲，這個念頭在出現在她腦海里時就堅定無比。她天生就是一塊唱戲的苗子，於是在上字科班的班主聽過楊水滴才聽過一遍就學會的《宇宙鋒》時，楊水滴有了一個新名字――水上燈。

說寓意是一盞明燈，隨水而來，光芒萬丈。當時只覺得當真符合水滴，因為她本來就值得光芒萬丈，無論是對戲的天賦，對戲的熱愛，或是那要與世界對抗的決心，都值得光芒萬丈。可後來也明白這是預示她的一生，我們在這盞明燈閃耀時只看見她的光彩，卻忘了，世上其實沒有不滅的燈，這盞水上明燈，終究在世界污濁的漣漪里被熄滅掩埋。而她註定是這濁世中不可抹滅的一名奇女子，從她是水上燈時，從她說出想唱戲時，就註定她這一生跟戲的痴纏。她是民國漢口漢戲名伶，是讓萬人痴狂的美人，是這濁濁人世汪洋中的一滴水。身於雪月風花而又離於雪月風花，與世界同存又格格不入。她說：我這滴水像是石頭做的，埋在時間下面，就是不幹。如果這世界是污穢的，我這滴水就是最干凈的；如果這世界是潔凈的，我這滴水就是最骯臟的。總而言之我不能跟這世界同流合污。

這樣的一個女子怎能讓人不喜歡？這個女子一步步走來，從世界的荊棘叢中，目不斜視，昂首挺胸地直面走來，堅定堅強得讓人心疼。水上燈說她不怕死，死過一次的人，自然就不怕死了。她這一生從讓班主賞識進戲班，到賣身葬父，為父報仇，都是一個人去完成的。可她不是習慣，不是希望一個人，而是沒有人願意跟她一起去做，去走，去陪她。所以她只能一個人。

在黑暗的深淵里待久了的人若給她一縷陽光，那她定會拚命的抓住那縷陽光。就算稍縱即逝那也會成為她後來竭盡所能不顧一切的渴望得到抓住的一縷溫暖。所以盡管張晉生各種欺騙背叛，水上燈最後還是原諒了他。盡管陳仁厚最後不辭而別，她也決定放下。

他們都是她在最黑暗處見到的曙光，她捨不得。其實她只想要一個人陪著她，僅此而已。她太害怕孤獨了。想來，這也是水上燈戀戲如痴的原因吧。一路曲曲折折，貧賤華貴，只有戲，那身華麗的戲衣，那幾尺戲台，從始至終沒有變。她是屬於戲的，當她往台上一立，她便在心裡確信了這種歸屬感。她生來遍是屬於戲台的，那個有掌聲，有鑼鼓，有戲衣的戲台。盡管水上燈知道滿座衣冠可能沒有一個知己。

水上燈演的最好的一出戲便是《宇宙鋒》，這也是她看的第一場漢戲。那場戲，是玫瑰紅演的。水上燈猶記得那天玫瑰紅揮舞著水袖，散著如墨的長發，身上是已經凌亂的華麗衣裙，踩著破碎絕望的步子。踉踉蹌蹌讓人覺得她好似下一秒就要栽倒在台上，忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可這笑卻透著比哭更絕望的悲傷。那一次，水上燈看痴了。在那個時候，水上燈就下定決心：自己要唱戲，而且要唱得比玫瑰紅好。後來，她的確也做到了。她的名氣超過了玫瑰紅，是漢口新的紅角。而時間的漣漪把這盞燈越推越遠，滿河星子蓋過了那盞燈漸漸微弱的光。

戲陪了水上燈一生，失去戲時，水上燈其實就已經不是水上燈了。以《宇宙鋒》開始，以《宇宙鋒》結尾。那是水上燈唱的最後一場戲，可能是為了給這不完美的一切畫上一個唯一圓滿的句號，可能是因為對戲迷的愧疚。那場戲所有人看到了最美的水上燈。果真如一盞載著星河的明燈，照徹水面，像散了一層螢火。

台上火光搖曳，水上燈水袖飛舞，凌亂中又有中凄美，眼神中是絕望與憤怒。「惱得我惡氣生把珠冠打亂，不由人一陣陣咬碎牙關！我手中有兵刃要決一死戰，要把這狂徒們立斬馬前。哭一聲玉皇爺不能得見，玉皇爺呀！你不該將弟子貶落凡間。」那一場，沒了趙艷容，也沒了水上燈。只遠遠有一盞明燈隨水而來，明若星河。

C. 盲人 周雲蓬是誰

是一位盲人歌手
「這首《不會說話的愛情》融合著人間的煙火與滄桑，又有脫塵出俗的清新與天真，對漢語精髓有著新鮮的理解與把握。作為一個盲人，這個世界對周雲蓬來說雖然模糊不清，但他卻縱意馳騁、行走無疆。」?——周雲蓬的授獎詞
「他的詩歌創作達到非常高的文學純度。更難能可貴的是，他恢復了詩歌具有音樂的部分功能。
11月3日，2011年度人民文學獎在中國現代文學館頒出。最終評選的6個類型12篇作品中，既有國內文壇實力派知名作家方方、「中生代最重要小說家」駱以軍，也有近期口碑甚高的青年女作家李娟，也有「80後」青年作家蔣峰。尤其值得關注的是，盲人民謠歌手周雲蓬因詩歌《不會說話的愛情》，獲得本屆人民文學獎詩歌獎。評委會認為，此次獲獎作品的頒出，充分體現當前華語文學創作力量的多樣性。
評獎多元
方方、海飛、駱以軍都拿獎
據中國作協官網公布，本次獎項以無記名投票的方式，經過陳建功、徐坤、梁鴻等評委的認真討論，以無記名投票的方式，最終評選出12篇作品。此次評獎依照以前的慣例，評委會由3名作家、3名文學批評家和3名讀者、媒體和出版界人士組成，評獎的范圍是2010年11月到2011年10月間在《人民文學》雜志上發表的小說、散文、詩歌和非虛構作品。
今年長篇小說獎得主分別是方方(《武昌城》)和海飛(《向延安》)，這兩部長篇都被文學界認為是年內中國長篇小說創作的重要收獲。
在中短篇、詩歌和散文獲獎作者中既有台灣地區中生代最重要的小說家駱以軍，也有實力派詩人路也，年輕有為的王十月、李浩，還有「80後」標志人物蔣峰，這充分體現了當前華語文學創作力量的多樣性。
評委贊嘆
周雲蓬得獎「實至名歸」
尤其讓人矚目的是今年詩歌獎的獲獎作者是民謠歌手、行吟詩人周雲蓬。周雲蓬憑借在自己失戀期間寫下的詩歌——《不會說話的愛情》拿下本屆人民文學獎的詩歌獎，在當日的頒獎禮上，周雲蓬抱著吉他還將這首獲獎作品彈唱了出來。評委會對周雲蓬的評價是：「作為一個盲人，這個世界對周雲蓬來說雖然模糊不清，但他卻縱意馳騁、行走無疆。詩人天高地遠、水凈沙明的內心世界，具有寬厚的包容，這更值得我們向他表達內心的敬意。」
該獎評委之一、學者、作家梁鴻，昨日在接受華西都市報記者采訪時說，「閱讀過今年這些獲獎作品後，感受最深的就是，作品的整體質量非常令人驚喜。不管是長篇小說、散文、還是詩歌類的獲獎作品，都拓展了大家對『主旋律』這個概念的邊界。總之，這次評獎表現出文學多樣性的開放態度。」
她還特意提出，「周雲蓬的作品獲得詩歌獎，非常恰如其分。我還沒有聽過周雲蓬唱歌，僅僅讀他的文字，就已經被折服了。他的詩歌語言非常簡單樸素，沒有刻意的技巧，同時又充滿一股生命的力量，這種純粹的力量更能打動人心。」
主辦方說
得獎作家每人獲得一萬元
對此次評獎出現的變化，《人民文學》雜志主編助理、編輯部主任邱華棟昨日接受華西都市報記者采訪時說，「那種認為主流文學刊物過於嚴肅的看法，其實是誤解。實際上，隨著社會的不斷進步和觀念的逐漸更新，包括《人民文學》在內的老牌傳統文學雜志，也在進行一些必要的調整。關注的文學類型，會逐漸趨向更加開放和多樣。比如我們推出的『新銳12家』欄目，推出的作家都是平時不受關注的所謂的小眾作家。所以人民文學獎的評獎標准，肯定不會是看作家是主流還是非主流，而是看作品本身好不好。」
提到今年的獎金數額，邱華棟說：「具體多少我也不清楚，大概是每人1萬元。」對於周雲蓬獲獎，邱華棟也說，「我們一直關注周雲蓬的文學創作。他的詩歌創作達到非常高的文學純度。更難能可貴的是，他是一個游吟詩人，恢復了詩歌具有音樂的部分功能。」本組稿件采寫華西都市報記者張傑
拿下這項獎，相信更多的普通青年都會愛文藝青年常愛的周雲蓬
對話作家
周雲蓬：寫作是對唱遊生活的記錄
在頒獎典禮上，《人民文學》主編李敬澤親自為周雲蓬頒獎後,周雲蓬還現場演唱了他的獲獎詩作《不會說話的愛情》。獲獎之後，華西都市報記者電話采訪到周雲蓬。電話那頭的周雲蓬，對於自己作品得到肯定，表示很開心。
談獲獎
民間詩人受關注，很開心
華西都市報：獲獎作品《不會說話的愛情》這是一首什麼樣的詩歌？
周雲蓬：這首詩是我2003年寫的，當時我剛剛失戀一年多，雲游各地回到北京，於是就寫了這首詩，用來沉澱下自己的心情。不過，雖然是因愛情而寫，寫的也確實有愛情的東西，但這首詩同時也表現了我當時整個生活狀態。後來這首詩也被我譜成曲子錄成歌，收到我的音樂專輯《牛羊下山》中。
華西都市報：人民文學獎是一個傳統文學獎項，拿到這個有分量的獎項，感受最深的是什麼？
周雲蓬：很驚喜。大家都知道，人民文學獎是很主流的一個獎項。我能得到這個獎，說明傳統文學開始關注我這種民間詩人。同時也讓我欣喜地感覺到，此前認為的非主流與主流界限，其實並非一成不變。而我個人一直認為，好的作品只要能得到讀者的認可，展示的平台主流或不主流並不關鍵。事實上，這兩年隨著民謠演出的增多，我感覺我所在的小眾人群也在慢慢擴大，被更多人了解。
談打算
接下來准備寫小說
華西都市報：除了唱歌，你的寫作也受到很多人的喜愛。這次又得到傳統文學界獎項的認可。對你來講，唱歌和寫作是怎樣的關系？今後在寫作上有什麼打算？
周雲蓬：寫作和唱歌，是我生命中兩條並重的線。而且我的演唱與寫作相得益彰，因為我經常在外演出，要去很多地方，寫作就算是對自己這種唱遊生活的記錄。我現在每個月有五六個專欄在寫，很快年底要結集成一本書出版。此外，我正打算今年冬天，將演出時間減少些，集中時間嘗試寫一個小說。
華西都市報：現在大家都在說，詩歌被邊緣化。而你將民謠與詩歌結合在一起，你覺得好處在哪裡？
周雲蓬：其實詩與歌的淵源一直都很深。將詩歌唱出來，也可以讓詩歌多一個傳播渠道。
獲獎名單
拿獎的，還有這些作品
【小說獎】
方方：長篇小說《武昌城》海飛：長篇小說《向延安》姚鄂梅：中篇小說《你們》王十月：中篇小說《尋根團》李浩：短篇小說《爺爺的「債務」》蔣峰：短篇小說《遺腹子》
【散文獎】
駱以軍：《夢遊街》塞壬：《托養所手記》
【非虛構獎】
喬葉：非虛構小說《蓋樓記》李娟：非虛構系列《羊道》
【詩歌獎】
周雲蓬：《不會說話的愛情》路也：《心臟內科》
一點知識
人民文學獎
人民文學獎是我國文學界一項重要的文學獎，由人民文學出版社主辦，1986年首次評獎，每過幾年嘉獎一批優秀作品。由作家、評論家與讀者代表共同組成評委會進行獨立審讀與討論並評選產生。2010年新增設了非虛構作品獎。
佳作賞析
《不會說話的愛情》
□周雲蓬
綉花綉的累了吧牛羊也下山嘍我們燒自己的房子和身體生起火來解開你的紅肚帶灑一床雪花白普天下所有的水都在你眼裡盪開沒有窗亮著燈沒有人在途中只有我們的木床兒唱起歌兒說幸福它走了我最親愛的妹呀我最親愛的姐呀我最可憐的皇後我屋旁的小白菜日子快到頭了果子也熟透了我們最後一次收割對方從此仇深似海你去你的未來我去我的未來我們只能在彼此的夢境里虛幻的徘徊徘徊在你的未來徘徊在我的未來徘徊在火里水裡湯里冒著熱氣期待期待更好的人到來期待更好的人到來期待我們的靈魂附體重新回來
——刊載於《人民文學》2011年第3期

D. 求方方小說《落日》

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