女主叫許佳的短篇小說

1. 誰能給我提供白燁先生的《80後的現狀與未來》全文

溫馨提示：
全文字數太多，這容不下；全文在（其中還有看韓寒的回應）http://bbs.vclub.org/read.php?tid=561&fpage=1
白 燁： 「80後」的現狀與未來
「80後」自前些年涌現出來之後，就一直成為近年文壇持續不衰的一個熱點。這個現象的陡然發生就很出人意料，而它的持續火暴就更加讓人意外。但這個現象是如何發生的，它預示了什麼，又帶來了什麼，這些問題還沒有人好好關注和研究。我接觸到這個現象之後，深感我們既不能對它視而不見，更不能對它無動於衷，它其實是我們的社會文化生活發展到一定時期的文學映像和文化投影，它的發生和發展，連綴著我們社會文化生活的方方面面。下面，分四個小題，談談我所了解的「80後」，及其對他們的現狀與未來的初步思考。
一、「80後」的悄然崛起
我們這里所說的「80後」，指的是1980年－1989年間出生的學生寫手，有時候它與其他一些概念相互交叉或相互替代使用，如「青春寫作」、「新概念寫作」。「80後」這個概念現在看並不十分准確，包括「80後」的作者自己也很不滿意，但目前還沒有更好的概念來替換，因為「80後」更多的是一種文化現象，還不能說是一種具備了文學思潮或文學流派特點的文學傾向，只能先用這樣一種年齡和年代的概念來概括。
我對「80後」的認識也有一個過程，開始並不知道它是怎麼回事。其實我和「80後」作者接觸還是比較早的，在1998年的時候，我被春風文藝出版社聘為「布老虎叢書」北京編輯部主任，兩年間做了一些比較有影響的文學圖書，包括鐵凝的《大浴女》、皮皮的《比如女人》、王朔的《無知者無畏》等。其間曾經做過一本《我愛陽光》，是上海一個女中學生許佳寫的，她就屬於「80後」。那個時候，也注意過韓寒，但是當時都沒有什麼概念。「80後」作為一種概念被認識，還是在2003年的時候，當時我的兒子白亮大學畢業後在「新浪·讀書頻道「做編輯，他的一個同學寫了一本書，想通過他找我看看，他的同學叫孫睿，書名叫《草樣年華》。當時我一方面比較繁忙，一方面也有些不屑，拖了半年沒看。白亮對我提意見了，說我觀念上有問題，瞧不起「80後」，骨子裡其實是怕新人成長起來取代我們，這些話讓我心裡很有些觸動，於是抽空看了看他同學的書，看完以後覺得還不錯，雖然在我看來，這本書是沒有太多的文學性，但表現出來的一些東西還是很有意思，比如對大學生現在的那種無聊、冗懶的生活狀態和內心中的激情無處釋放的矛盾困惑等等，表現出了相當程度的生活真實和情感真實。因為當時對「80後」沒有什麼印象和期待，所以感覺也就是這些。
而隨後不久，北京開卷圖書研究所找到我，說要借著2003年的圖書訂貨會開一個「青春寫作」的研討會，與會的大都是出版社的編輯，希望我能參加，我答應了下來。然後我就找來了郭敬明、張悅然、韓寒他們的書，包括《夢里花落知多少》、《幻城》、《葵花走失在1890》、《三重門》等等都看了。因為讀了他們的作品，心裡就有了底。在開會的時候，我發言說：我能理解為什麼中學生、大學生都喜歡郭敬明的小說，確實感覺靈動，語言漂亮。他的語言有些王朔的味道，常常用很宏大的話語來描述一個很細小的事物，開始讓人覺得大而無當，但仔細想來非常妙到。我印象里他的作品中寫一位很漂亮的女同學，許多男生喜歡，但她誰都不理，寫到這里時，郭敬明筆下就出現了這樣的句子「一個戰士倒下來，千萬個戰士沖上去」。就是用這種方式既寫出了這位女生的矜持程度，又寫出了眾多男生的追求熱度，這種鋪張又誇張的用語，有他獨特的感覺在里頭。張悅然給我印象也不錯，我看了她的《葵花走失在1890》，還有其他幾個短篇，也是感覺很微妙，語言很到位，有著淡中見濃的文學品味。韓寒的作品，在《三重門》之後，越來越和文學沒有太大的關系，他的作品主要是表達自己的一些叛逆性觀念，比如對現行教育和現在的學校的體制性問題的系列批判等。
在這個座談會上發言以後，許多人知道我在關注「80後」的寫作，於是開始有人找我。在2004年初，以「80後」為主體的蘋果樹網站編選「80後」的作品集《我們，我們——80後的盛宴》，請我寫序。列印稿有100多萬字，收了76個作者的作品，我看了兩個多月才大致看完。這些作者本身水平不一，編選者也未必把作者最有代表性的作品選了出來。但可以說，這個選本把「80後」比較突出的作者差不多都一網打盡了。書出來以後，我們和中央電視台「讀書時間」頻道一起做了一期節目，請來各地共二三十多位「80後」作者，在北京聚會了差不多一個星期。和他們有了更多的接觸之後，我越發覺得這個現象很值得關注。但主流文壇、傳統文壇並沒有真正而切實地關注過他們。但在實際的書業市場上，他們的影響卻越來越大。北京的一個圖書研究所在2003——2004年間做過一個市場調查，大概的情形是：中國現當代文學作品占文學類書市場的10％，而「80後」作者作品加上引進的少量日韓的類似青春寫作的作品也佔到文學類書市場的10％。當時我看到這個統計就非常吃驚，至少作為市場現象或文化現象來看，「80後」是不能不加以關注和研究的。然後我在一些場合開始提「80後」，包括接受《文匯報》采訪，我說「80後」「走上了市場，但沒有走上文壇」，許多人認為判斷比較客觀和准確。事實上他們中的許多作者，都是直接通過出版者出版了自己的作品，沒有經過按部就班的文學演練，因而文壇對他們知之甚少或一無所知。一些媒體也包括一些評論家只是通過媒體上傳播的一些信息就對「80後」作品和作者品頭論足，這是「80後」作者最為不滿的。所以，我主張通過閱讀走近他們，了解和理解「80後」。去年11月份，我們中國當代文學研究會和北京語言文化大學聯合組織了一次「走近『80後』研討會」，會上請來一些學者和作者，包括曹文軒、梁曉聲等，會上也請來12個「80後」作者，以相互對話的方式來與他們交流。會前我們要求與會者必須認真閱讀一些「80後」作品，有所准備；而一些人看了他們的作品之後，都覺得其實「80後」並非想像中的「小兒科」，而是有他們的比較嚴肅的追求和鮮明的特點的。
「80後」寫作者走向社會應該是在1998年前後，陸續每年都有新人涌現。1999年，和《我愛陽光》的作者許佳一起聊天，她對我們那代人過去的那種超常的政治熱情十分反感，認過於虛妄。我跟她說：在我們那個時侯，沒有別的前途，只有這樣一條出路。在你看來很可笑的政治熱情其實表現了我們那代人自己的真誠。但顯而易見，彼此的價值觀已經很不一樣了。事實上，從創作上來看，幾個不同年代的差異也很明顯。60年代出生的作家與50年代出生的作家就有不同，個人化寫作傾向就更為凸顯，社會、歷史的東西在淡化，個體、個性的東西在上升。70年代人出來後，比60年代人走得還遠，包括衛慧、綿綿在內的這樣一批作者，青春期基本上是在市場經濟環境度過的，他們必然要把自己的價值觀、人生觀、愛情觀，在他們的作品中表現出來，因而給文學帶來了相當大的沖擊。但比較而言，「50人」和「60人」之間，「60人」和「70人」之間，雖有差異但差距還不是非常大，但到了「80人」這一代，差異就特別的大，簡直就是一條鴻溝了。
我有一個預感，就是「80後」這批作者如果真正走上了文壇，帶來的變化可能是超出我們預想的。去年在西單圖書大廈，幾個「80後」作家簽名售書，一位記者向他們提問：文學和市場總是存在很難克服的矛盾，你們在寫作中是如何看待和克服這個矛盾的？幾乎所有這些作者把頭抬起來反問道：有矛盾嗎？我們覺得沒什麼矛盾。然後有個記者就問我對此有何看法，我說他們的回答也出乎我的意料，做出這種回答可能有三種情況，第一種是文學大師，大師名氣大、水平高，已經超越了文學和市場的矛盾；第二種是還在外部游弋，尚未深入接觸到這種矛盾，第三種就是接觸到了一定的矛盾，但確實是這么認為的。他們應該不是第一種情況，我希望他們是第二種而不是第三種，但看來很可能他們是第三種情況。比如郭敬明，他現在我看來已很難出市場的包圍了。幾乎所有的出版社和出版商都盯著他，想從他那裡得到稿子，有的甚至不惜重金。對於還是一個大學生的作者來說，要走出這樣的誘惑是很難的。但如果他就這樣總被市場的魔圈套住的話，他文學的才情將很難得到真正的發揮。除去郭敬明外，「80後」作者也都普遍具有市場頭腦，與他們的前輩比，他們差不多都有半個書商的素質。這樣的一個整體的情形，是以前所沒有的。
80後作為一種整體的現象為世人所關注，應該是在2003年。主要的代表人物有十數位，最耀眼的就是郭敬明。這一年郭敬明的《夢里花落知多少》和《幻城》都以印數逾百萬取得了這一年文學暢銷書排行榜的一、二名，排在後面的書印數與這兩本差距很大。這一年張悅然、李傻傻等作者也開始受人關注。方式上也都是先由圖書打市場，然後不斷擴大影響
二、「80後」崛起的原因
作為一個文學研究者，必須要思考「80後」崛起背後的原因。難道是郭敬明等人的作品真的那麼好看，他們的個人魅力真的那麼巨大嗎？這認為問題不那麼簡單，也不是偶然的和個別的原因造就和形成的。我經過初步思考，覺得大概有三個方面的原因。
第一個原因是，「新概念」作文大賽推出了一批又一批的文學寫手。
「新概念」作文大賽對我們中小學語文教育有非常大的促進作用。在沒有這個比賽之前，在大學、中學幾乎都是「數理化」的天下，文科好像沒有什麼光明的前途。但「新概念」大賽使得愛好文學和有文學追求的學生找到了一條出路，通過這個比賽滿足自己的愛好與追求，並經由獲獎為更多的人們所知道。參與比賽尤其是獲獎，可以讓他們滿足許多願望，一個是滿足了文學寫作的願望，獲獎之後又可以實現一定的成就感，而且在第一、二屆比賽的時候，得第一名的上名牌大學是免試的，這幾個方面對參賽者的促動和誘惑都很大。這個比賽也和我們的中學語文教育產生了互動，學校、老師都希望自己的學生獲獎，所以在教學中會引導學生更好的寫作作文。韓寒、郭敬明、張悅然等都是新概念大賽一等獎的獲得者，所以說「新概念」大賽推出了一批「80後」作家，可以說這個比賽是許多「80後」得以涌現出來的助推火箭。
第二個原因是市場的推動。
這幾年圖書出版不斷市場化，尤其是長篇作品的出版已經走向了比較系統的市場化。以前出長篇都是名家的事，先在雜志上連載然後由出版社出書。那個時候出版長篇小說作品，和一般的不知名作者是沒有什麼關系的。長篇小說在90年代前期前時大概每年才三百部左右，到了90年代後期的時候，長篇小說數量就達到了七百部，差不多比1993年翻了一倍多。到1999年以後，每年長篇小說創作量就基本保持在一千部左右了。當今的文壇，可以說是三分天下，一個是以期刊和文學雜志為陣地的純文學寫作，一個是以商業或者說市場化出版為依託的長篇小說寫作，還有一塊就是以網路問媒介的網路寫作。長篇小說在三分天下中占其一，是以前所想不到的。長篇小說運作起來有優勢，而且不少長篇小說都是書商做的，書商做書更加遵循市場規律運作了。「80後」作者一上來，就遇到了這樣的環境，所以就自然而然地就走上了市場。現在郭敬明的書一印就是幾十萬上百萬，張悅然的書也是印十萬冊，而我們許多著名的尤其是實力派作家，作品也就印幾萬冊而已。有的可能就萬把冊，兩相比較，反差很大。
第三個原因，「80」後寫手的作品適應了廣大學生讀者的需要。
「80後」作者主要是學生寫手，學生寫手的作品反映了學生的生活，表現了學生的情緒，適應了學生的需要，這是最主要的原因。現在的學生讀者，包括初高中生、大學生和研究生在內，是一個龐大的讀者群體。不久前去西安，聽我的一個在省教育廳工作的學生說，西安因為高校集中，光大學生就近百萬，四百萬的西安市民差不多四個人中就有一個大學生。其他城市也大致如此，學生差不多都佔了城市人口的半數。處在求知階段的他們，經常要閱讀大量作品；而由於他們又都是獨生子和獨生女，又最有購買欲和購買力。在這和群體里邊，初中生、高中生又是最大量、最忠實和重要的一群。去年，我參加中央電視台少兒頻道的郭敬明與中學生的一個互動談話節目，那些學生說起郭敬明的小說來，無論是故事、人物，還是敘述、語言，都頭頭是道，如數家珍，那種熟悉程度、喜愛程度都很讓人吃驚。也是在去年年底，首都師大文學院的老師做過一個初中生、高中生和大學生的有關中國現當代文學作品的閱讀調查，雖然只是抽樣調查，但提供的信息卻令人震驚，在中學生對他們最喜歡的現當代作家的排名中，第一是金庸，第二是郭敬明，第三是韓寒，第四才是魯迅。這反映了文學閱讀和語文教育中的一些傾向和問題，說明現在的學生更願意讀那些貼近自己生活的，表達方式和自己接近的那些作品，不愛看那些和自己的生活距離較遠並帶有說教意味的作品。
我們當年是學生的時候，可以去看《青春之歌》、《鋼鐵是怎樣煉成的》這樣的作品，而且盡量地用少兒的眼光去解讀這些成人作品。而現在這些學生讀者不願遷就我們成人，更不願意委屈他們自己。而我們成人或主流的文學寫作中，也沒有人能寫和會寫郭敬明他們這樣的作品，因而沒有能夠適應這些口味變化了的中學生讀的作品。為什麼前些年瓊瑤、三毛那麼火，跟學生讀者的喜歡有很大的關系。現在瓊瑤、三毛等，被郭敬明、張悅然他們代替了。學生讀者發現，郭敬明的作品離他們更近，正是他們所需要的。因而那些代用讀物就被無情地淘汰了。郭敬明的語言，在表達感覺和宣洩情感上，更能代表現在的青少年一代，比如寫到大學生活，有學校，有社會，有讀書，有戀愛，豐富得讓人眼花繚亂。比如說寫到那些痞頑的人喜歡夜晚，他的作品就這樣來表述：「一到晚上精神好得跟賊似的，一雙眼睛亮得連狼見了都怕」。這樣的生活畫面和這樣的文字表達，是比那些一本正經和煞有介事的作品，更能滿足青少年的反觀自身的需要和情感發泄的需求的，他的作品的吸引力和他這種有活力的語言非常有關系。而這些方面正是我們的傳統文學不能夠為現在的學生讀者所提供的，這是我們文壇的欠缺所在。我們的文壇只有「兒童文學「，而那是針對低齡兒童讀者也就是為小學生服務的；中學生尤其是高中生這一塊，實在沒有相對應的。而郭敬明他們，正是提供了這種需要，因而在當下的寫作與閱讀關系中，與學生讀者達到了一種供需的平衡與彼此的互動。所以，我們這些人喜歡不喜歡郭敬明他們，閱讀不閱讀郭敬明他們，關系並不大，有廣大學生讀者作後盾，他們的作品照樣暢銷。
梁曉聲曾經在一次研討會上反問我，你說「80後」「走上了市場，沒走上文壇」，也許這些「80後」作者、作品和讀者已經構成了一個另外的文壇。這話對我也有啟發，他們也許還夠不成一個文壇，但至少它構成了屬於學生階層所獨有的一個自足的文化現象。「80後」的悄然崛起和上面說的這些情況密切相關，也可以讓我們從中反省很多東西
「80後」的現狀與未來（下）
三、對「80後」作者的簡要分析
在2003－2004年的時候，有關如何看待「80後」和「80後」如何看自己，也開始有了一些爭議。已成名的「80後」作者中，作品賣得好的和作品賣得不好的有爭論，書賣得不太好的說書賣得好的作品與文學無關，是偶像派寫作，而他們自己是實力派寫作。而還有一些尚未成名的，也看不起已成名的，認為他們都是商業化的明星。去年《羊城晚報》搞了個「80後」排行榜，郭敬明、韓寒、春樹、李傻傻、張悅然這么往下排，不同媒體出來的排名版本還各有不同。
我認為這些進入排名的代表人物本身就代表了「80後」內部不同的傾向。比如郭敬明代表了「80後」寫作中的大眾化乃至商業化傾向，如果我們不拿自己的觀念去要求他們，這種傾向本當然無可厚非。（插一句，包括我們很多評論說他們的作品裡沒有體現人生厚度和責任感，其實他們有屬於他們的人生追求和責任意識，不能硬拿我們的價值觀念去規范他們。）韓寒則大致代表了對主流社會的某些方面（如僵滯的教育體制、學校秩序等）的反叛傾向，這種傾向在他那裡越來越極端，他去年出版的《2004通稿》，我看了之後很吃驚，裡面把他在中學所有開設的課程都大貶一通，很極端，把整個教育制度、學校現狀描述得一團漆黑，把所有的老師都寫成是誤人子弟的蠢材和十惡不赦的壞蛋。這種反叛姿態做得過分了，就帶有一種為反叛而反叛的表演性了。他從也許是有道理的起點出發，走向了「打倒一切」的歧路，所以他的作品現在恐怕只有一種觀念的意義，和文學已經沒有什麼關系了——在他寫《三重門》的時候，那種語言和感覺還是具有著相當的文學性的。
「80後」作者群中我比較看好張悅然，她自身很聰慧，又受到了良好的影響，父親是搞文學研究的，把她帶大的姥姥（或者奶奶）信基督教，對她產生了很大了影響，所以她與「80後」其他寫手不一樣，作品中有一種悲天憫人的意識。她的一些作品寫到人和小動物之間、和小植物之間的那種微妙的情感感應，是一般人不易覺察或不屑注意的。去年作家出版社給她出版了部作品集《十愛》，我給
她寫了篇書評，題目叫《張悅然長大了》，說她把以前的那種主要體現在人和動物、人和自然間的悲天憫人的情懷，放大到了對於社會生活、對於人際關系的觀察與思考之中，顯示出了以前所少有的力度。比如少女沉溺於痴戀造成的身心的自我傷害，父母離異後對孩子的冷漠和由此產生的隔閡等等，這些問題都比較沉重，而且她也表現出了對於悲劇題旨的較好處理能力。最近她又出了一部長篇小說《水仙已乘鯉魚去》，我看後覺得她已大步走出了青春期寫作，進入了成人的境界，她會是很有前途的一個。

還有一個北影的學生彭揚，現在也已出了三部小說，其中一部叫《天黑了，我們去哪》，描寫80年代中的「問題少年」的生存現狀。這些「問題少年」，或者是由於家庭破裂而被迫走上犯罪道路，或是教育方法不當又打又罵造成性格扭曲，或是寫有極強的虛榮心，想早點進入社會賺錢發財卻被壞人誘導去吸毒或者賣[***]，大概寫了十個這樣的少年男女。他這部作品的關注點明顯和一般的「80後」作品不同，一般的「80後」寫手多寫自我，很少關注他人，彭楊作品是關心別人的痛苦，關注邊緣狀態的人生。這種生活取向以及內含的人文關懷，是其他「80後」作者的作品所沒有的。另外他的文筆把握得也很好，這樣的題材寫不好就可能成為對惡的渲染，但彭楊的分寸感把握得當，描述得體，讓人讀了會去同情、關心那些問題少年，而不是厭惡他們或者模仿他們。我給這本書寫推薦的話時，曾說到這些「問題少年」其實是「問題社會」的產物，我們可以從他們的背後，看到「問題學校」、「問題老師」、「問題家長」的存在與危害，從而引起我們的反思、我們的警覺。我覺得在他的寫作中表現出的這種積極的傾向，是在「80後」寫作中值得倡揚的；而這也表明，「80後」的寫作存在著多種可能性，它本身就是豐富的和發展的。
在「80後」的作者群體中，與兩年前就廣為人知的郭敬明、張悅然、李傻傻等等比，吉林的小女生董曉磊聲名並不怎麼顯赫，但自寫出了《我不是聰明女生》的小說之後，她成為了許多學生讀者的「最愛」之一。在看了她的《我不是聰明女生》和《別走，我愛你》之後，我也對她開始刮目相看。之所以比較看好這個小女生，有這樣兩個緣由：一是她的作品。是真正意義上的青春成長小說。我們通常看到的一些青春小說，大都局限於校園生活，同學關系，戀愛體驗，代際矛盾，格局比較狹小，內蘊也相對淡薄；而董曉磊的《我不是聰明女生》和《別走，我愛你》，既通過主人公戀愛之中的不同追求，寫出了青年男女之間的微妙關系，又通過走出學校、試當模特等社會性活動，把藝術的觸角伸向新鮮而復雜的社會生活深處，給我們打開了一個以當下的大學校園為主，輻射變動著的社會、演進著的時代的廣闊生活畫面。這樣。作品就在「塑造自我」和「融入社會」兩個方面，寫出了主人公和她的學友們在情感上的歷練和在人生上的成長，真正而全面地揭示了「青春成長」這樣一個重要的階段性主題。二是她的寫作，表現出了可貴而獨特的文學潛能。這種文學潛能，一方面表現在她善於講故事並以事寫人和寫人的個性上，她的故事以其鮮活、真切而很能抓人，人物性格也因頑皮而機智很能引人，這使她的作品具有一種內在的可讀性；另一方面也是更為重要的方面，是她的語言的有趣和有味，無論是作者的敘述語言，還是作品裡的人物對話，無不具有著由俏皮、嘲諷和性感混合構成的一種獨特韻味，這種幾乎是自然天成的幽默表達，有王朔的味道，有徐坤的味道，還有一些衛慧的味道，准確地說，是一種東北二人轉和青春荷爾蒙的巧妙融合，這種在率性而辛辣的自嘲中嘲人的語言，表現了一種無處不在的戲噱與詼諧，以及內在精神上的樂觀與達觀，它既讓人忍俊不禁，又讓人凝神深思，因為那不僅是快意的的宣洩，而且常常還是感覺的評判與觀念的批判。
對「80後」作者的簡要分析可以看出，這個文化現象有豐富的內容，其中包含了很多不同的傾向、不同內涵的追求。

2. 許佳傅寒承小說叫什麼

小說《許念傅之言》。
傅寒承許佳是小說《許念傅之言》。

3. 許佳傅寒承小說叫什麼名字

小說名字叫《雙重生，這一次換我愛你》。這是一部言情類網路連載小說，在各大網站上都可以搜索閱讀，已完結。

4. 找一本女主闖關類小說

闖關生存類游戲，我知道一個寫的很好的作者，叫輕雲淡

作品《無限綜藝》
許佳無意中進入「無限綜藝」游戲，開啟奪冠之路。
碰巧竹馬齊遠也在。
兩人齊心協力，聯手坑人，最終長年包攬比賽冠軍。
後期日常——
參賽者們（受害者們）：喂，舉辦方么？這里有兩個傢伙開.掛了！
注1：無限流，主神空間的綜藝版
注2：本文參考了runningman的游戲規則，人物原創，劇情大部分原創，
《無限求生》
「無限求生」上線兩個月，榮獲「史上最難游戲」稱號玩家以各種姿勢撲，各種姿勢跪，被虐的快要哭出來但，游戲虐我千百遍，我待游戲如初戀眾人發誓，終有一天要碾壓副本，一雪前恥！後來，一個名叫雲落的姑娘做到了【無限流+全息網游+鬼魂精怪】

《無限生存游戲》
全球第一款生存類全息網游終於面世，官方順勢舉辦第一屆無盡生存比賽進行游戲推廣。
蘇寒作為生存狂人，迫不及待報名參加。
惡性通貨膨脹環境下如何生存？
自然災害發生時如何求生？
被困海上如何努力活下去？
……
面對種種困境，蘇寒應對起來游刃有餘。順便拉上志同道合的小夥伴，一起生存到最後。
《無限副本》
荒廢校園里，如何應對哥布林大軍？游樂園里，如何清剿成群貓妖？地下王陵里，如何從骷髏士兵手裡逃生？……夏炎：不要慫，正面剛！【玩家在現實世界組團下副本】【從前與世界接軌，後來與地獄接軌】【牧師女主vs冰法男主】

《無限塔防》
意外身亡後，雲嫻進入到「無限塔防」游戲。 游戲規則： 1、玩家作為英雄阻止怪物抵達傳送陣，失敗意味死亡。 2、所有玩家被分為兩個陣營。如果一個陣營玩家全體陣亡，那麼另一陣營的倖存者可以在現實里復活。 為了順利復活，雲嫻跟腹黑小夥伴相愛相殺，順便聯手坑人。
都挺好看的，另外綜恐也有很多這種的，我可能看過，但是想不起來名字，留個爪，以後翻到了再來評論