短篇小說岸

⑵ 河的第三條岸 是啥意思

《河的第三條岸》是巴西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的一篇小說名。

故事主題是：杜拉斯有句名言，一本打開的書也是漫漫長夜。寫作就是在這永不停止的時間長夜上穿行。寫作是對時間缺席的挽留，是在河流第三條岸上尋覓出口。

我們在塵世間孤寂、狂傲、不安的靈魂，渴求在寫作里被施洗、被安撫。人世的一切像流水和時間在不斷地喪失。我們獨坐世界一隅，艱辛寫作，在河流上尋覓。寫作，是為了發現通途。我們要用寫作的光，燭照自身孤獨和黑暗。

(2)短篇小說岸擴展閱讀：

主要內容：

本分的父親某天忽然異想天開，他為自己打造了一條結實的小船，揮手告別家人，走向離家不遠一條大河。不是遠行也不是逃離，而是獨自一人駕舟河流上飄盪，只需兒子送來食物，別無他求。

家人想盡辦法讓他重返故土，但他依然故我。最終，已經白發染鬢的兒子對他隔岸發誓：只要他回來，一定繼承父親未競的事業。父親興高采烈向岸邊靠近，可是兒子卻實在無法忍受彷彿來自天外的父親形象，在恐懼中落荒而逃。父親從此再也沒有出現。

⑶ 巴 西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的短篇小說《河的第三條岸》解讀

現實世界中一條河只有兩條岸，這個標題如果不是翻譯晦澀的問題，那就只能從它的象徵比喻意義來理解了。在我看來，河的第一條岸是現實世界的河岸。小說中說：「離開我們家不到一英里，有一條大河流過，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸。」這條河岸一方面規約著咆哮的河水的流淌，另一方面也使阻隔著現實當中的人們，比如小說中的「父親」有一天突發奇想，「父親竟自己去定購了一條船。河邊的行人和兩岸附近的居民說，無論白天黑夜都沒見父親踏上陸地一步。」父親以船為家，遠離了人群，選擇了一種超乎現實的自我放逐。

河的第二條岸在我看來完全是屬於父親的，是父親心靈世界和人生追求的虛擬化，在某種程度它是一種超越現實的存在。父親選擇突然離開陸地，從此生活在與世隔絕的河中和船上。這既是現實一種，同時也帶有某種濃郁的象徵比喻意味，這條「河岸」實際上專屬於父親。雖然事先沒有任何徵兆，我們也找不到父親做出這種選擇和決定的理由，但這條「河岸」顯然代表了父親的一種人生態度，一種人生追求和理想，一種人生的自由選擇，一種精神上的自我滿足。盡管在外人看來，這一切是多麼的不可思議。「每個人都猜想父親瘋了」。父親顯得特立獨行，行為乖張，不管父親是出於何種目的，但他的這一行為無疑顯示出了他與這個世界的隔絕和對立，以及對自我精神追求的捍衛。以後幾十年他都在堅守著自己的這一人生選擇，這種超現實的選擇表現出了父親的與眾不同和偉岸高大，也增添了小說的神秘氛圍和傳奇色彩。

河的第三條岸在我看來是存在於「父親」與「我」之間的心理上的堤岸。當包括母親、姐姐在內的親人都不能理解父親的舉止行為的時候，是「我」幾十年如一日的在默默支持著父親，盡管「我」並不是真正的理解了父親的行為和決定。「只剩下我一個人留了下來。我從未考慮過結婚。我留下來獨自面對一生中的困境。父親，孤獨地在河上漂流的父親需要我。我知道他需要我，盡管他從未告訴我們為什麼要這樣做。不管怎麼樣，我都不會因這件事責怪父親。」但在心理上，「我」無疑是支持父親的，否則「我」幾十年的付出就沒有合適的理由可以解釋了。「我的頭發漸漸地灰白了。我到底有什麼不對？我到底有什麼罪過？漸漸地，我因年老而心瘁力竭，生命躊躇不前，同時愛講到疾病和死亡。我等待著，等待著。」這實際上就是對父親的理解和支持，此時此刻的父親彷彿如彼岸的巨人，讓我仰視和敬佩不已。但就在最後，父親改變了他堅守了一生的選擇和決定，走向了岸邊。「他聽見了，站了起來，揮動船槳向我劃過來。他接受了我的提議。我突然渾身戰栗起來。因為他舉起手臂向我揮舞，這么多年來這是第一次。我不能，……我害怕極了，發瘋似的逃掉了。因為他像是從另一個世界來的人。」父親走向岸邊之際，就是「我」與「父親」之間的這道河岸轟然坍塌和潰倒之時。曾經無比熟悉的父親變得如此陌生，以致於讓我驚恐害怕不已，我只好發瘋似的逃掉了。因為「他像是從另一個世界來的人」，更因為相信父親的選擇為正確的「我」為之奉獻了一生的時光和所有的努力都化為了泡影。人生最大的打擊莫過於自己一生所堅信的並為之付出的信仰沒有了，在一剎那間完全消失了。所以才有「極度恐懼給我帶來一種冰冷的感覺，我病倒了。」

如果上面的理解是正確的話，那麼「河的第三條岸」更准確地說應該是「河的第三種岸」。這篇小說也讓我立即想到了世界文學史上與之類似的很多作品，比如我們耳熟能詳的笛福的《魯賓遜漂流記》，加繆的《鼠疫》，卡爾維諾的《樹上的男爵》，以及電影《海上鋼琴師》等等。《鼠疫》虛構了一種長期與外界隔絕的人類的囚禁生活，主人公里厄醫生面對著荒謬的世界，完成了絕境中的孤單、絕望、掙扎、斗爭。而在小說《樹上的男爵》中，卡爾維諾虛構了一個人在樹梢上的一生。主人公柯希莫的大半生都是在樹上度過的。他在樹上成長、戀愛、讀書……，雖然最終在孤獨中死去，卻比許多人更為出色完成了一生的演出。1999年，電影導演托納托雷把義大利作家阿列山德羅�6�1巴里科的小說《20世紀》搬上了世界銀幕。這個名叫1900的人一生都生活在一艘客船上，從來沒有踏上陸地一步。影片中當1900站在船舷上，思考著他到底要不要回到陸地時，他最後的選擇是瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。這與「父親」打算靠岸的情節何其相似，只不過1900選擇了繼續堅守，而「父親」選擇的是改變初衷。

這些作品在我看來都有一個共同的特徵，就是作者都把人放置在一個相對封閉孤立的環境中，然後看人的精神維度可以達到一個怎樣的高度和廣度，在相對狹窄的空間里演繹的卻是關於人類所追求和嚮往的自由、理想、選擇等目標的宏大敘事。我們可以說這是一種超現實主義的表現手法，其實超現實主義一直是南美及拉丁美洲作家非常喜歡和擅長的一種文學表現方式，從阿斯圖里亞斯到博爾赫斯到憑借《百年孤獨》獲得諾貝爾文學獎的馬爾克斯，魔幻和超現實主義一直是生活在這塊大陸上的作家的最愛。他們以此奉為文學創作的傳統，並蜚聲世界文壇，這根魔棒賦予了他們太多的點石成金的魔力。所以，這些故事在我們看來是那麼的匪夷所思，與現實完全背離，卻在更高的層面表現了文學的本質：那就是文學來源於現實生活，卻又高於現實生活，表現的是一種文學的真實。這也正是這些作品之所以在人類浩瀚的文學海洋中得以涌現的真正原因。

⑷ 楊柳岸｜鄉情如畫——讀李建學短篇小說《兩姊妹》

鄉情如畫

讀李建學短篇小說《兩姊妹》

（楊凌作家楊柳岸，原名楊暉，被稱為「陝西文學守望者」，有《守望家園》等評論集出版。）

如果要用很簡短的話，來概括李建學的短篇小說《兩姊妹》（原載於《飛天》2015年二期）的故事情節，只能說——小說寫了姐妹倆作為「留守婦女」一年裡的日常勞動與生活，並且，這兩個姐妹共享一個情人。再簡單地說，是兩個女人和一個男人的感情。

「留守婦女」一詞所指的，是近些年中國快速發展中出現的一種社會現象人群，如這篇小說中所寫的：「男人們一窩蜂進城掙錢去了，果園和莊稼就順順兒的壓在女人身上。」婦女們因為各種原因，不能隨丈夫一同出去打工，只好留在農村家裡。如此女人皮如和丈夫過著兩地分居的生活，一年中往往只有一次短短地相聚時光，這就是春節時全中國特有的打工者回家過年。這篇小說故事發生的地域，應該是陝西甘肅兩省、渭河上游、隴海鐵路沿線一帶的農村，如小說中姐姐金菊感嘆的：「你沒看電視上的，好多村莊都空了。我們這算是河道里，靠在鐵路邊，多少還有點人氣兒」。再加之作者李建學的故鄉在那裡，按常理，他們農裔城籍作家寫農村故事，往往都會以自己熟悉的家鄉為背景，那是他們的精神家園之一種。

這姊妹倆，金菊絕握薯和銀菊，年齡在三十歲左右，都是有兒有女，在子女生育上她們已無遺憾。她們各自的家在相鄰不遠的兩個村子，相互走動很容易。由於她們和娘家弟媳都難相處，所以相互走動就更勤些，「幾天不見，免不了惦記」，「平時，都是姐妹之間來來往往，相幫著過日子。看見的人都會羨慕地說，看人家姊妹親熱的。」金菊成熟穩重些，而銀菊由於以前也在大城市打工多年，見多識廣，心眼活些。所以姐妹倆也算在性格上有些互補。 她們的丈夫都在千里萬里之外不同的城市打工，家裡上有老下有小，都要操心照顧，而田地里的農活，更是讓她們成了最主要勞力，經常是在農忙時需要相互幫忙，忙完你家忙我家。農村，靠莊稼吃飯，田地里的活兒是頭等大事，一年四季都有忙不完的農活。可以說這篇小說就是主要寫了姐妹倆一年之中在農活上的辛勞。這決定了這篇小說沒有太明顯的慣常所見的故事情節，所以這篇小說並沒有以情節的發展為線索，而是以自然時間為順序，平淡的故事情節隨著季節的變化而緩緩推動。所以各種農作物、那些果樹莊稼也成了小說敘事的主角，並不是可有可無的道具。勞動的程序和勞動本身，似乎也成了小說要表達的對象。小說在一些自然段或章節前，錯落有著這樣一些表示季節變幻時間流動、農作物和相對應節令的描寫語句——「三月間，給果樹疏花並者的時候，福生來幫的忙。」「兩畝蘋果，要套六七萬個袋子，一個人每天最多套兩千多，忙得人連飯都吃不到嘴裡。」——這應該是六月的事。「花椒紅了，河道里到處彌漫著麻麻的香氣。」——這應該是七月的事。「往城裡送新玉米的時候，銀菊把掰下來的嫩棒子跟福生家的裝在一車，讓他一個人拉著去賣。」——這應該是七、八月份的事。「暑假過後，鎮上的中學才開學，金菊的兒子闖了禍。」——這事雖不是農事，卻也是小說故事的一個線索，這一小事的解決也為金菊與福生的接近埋下伏筆。「秋天來了，渭河二岸瓜果飄香。」——簡單一句，如詩如畫，透露著一年豐收的喜悅。「七月十五，河道里的村莊大多都要殺羊，敬神，過會。」——這里的七月十五，是指的農歷，民間有過中元節一習俗。「二十四個秋老虎，也就是中午有點老虎的樣子。」——這是寫時間節氣，不過聯系下文寫金菊與福生的性事，民間有女人三十如狼四十如虎一說，讀者要如此相關聯想，也是自然而然的事。「 臘月二十一，妹夫回來了。」——小說臨近尾聲，姐妹倆各自的丈夫回家過年，他們倆在旅途中時，也是「春運」眾多旅客中之一二。小說結尾是新的一年的開始，「好日子總是很短暫。元宵節還沒有過，山西那邊就來了電話，催丈夫動身。」「正月一出來，一切都回到原來的路上了。」 「二月二，炒豆豆。」「三月三，苦菜芽芽打攪團。」「一陣陣春分暖暖地輕撫過來，渭河二岸的桃花、杏花、梨花、蘋果花、李子花次第開放。」 「天熱起來，單薄的衣裳穿上身，姐姐和妹妹都察覺了對方悄悄露出的幾分風騷。」

如此可以看出，這篇小說淡淡的故事情節，是和一年四季節令農事有著密不可分的聯系，小說中處處彌漫著清新的泥土氣息，似乎可聞到淡淡的瓜果的甜味。情節發展中透著勞動的汗水之味，也有著豐收的喜悅之氣。小說作者似乎對農事很熟悉，對農村土地有著很深的感情。比如寫「兩畝蘋果，要套六七萬個袋子」這簡單的一句話，如果不懂農村生活，就很難寫出。小說寫姐妹倆的對話時，同時寫到她們是在家裡院子里打油菜籽，使用的農具是「順手操起連枷」和「摸起一把木叉」。而在花椒紅了採摘花椒這個農活時，金菊的公公怕剛會走路的孫子如果也跟著金菊去山上採摘花椒，擔心「讓花椒把娃娃的眼睛蟄了」。這一點小細節，非外行所能寫得出。並且如此小細節貫穿全篇，可以說字里行間透著清新的鄉村田園之氣，並沒有大段的風景描寫，卻從這些小細節中讓人眼前油然浮現出相應的畫面。可以說整篇小說就是一幅鄉村風情畫。從一對姐妹的日常生活中，描寫了鄉村田園風光，小說有田園詩的品質，輕快，透露著一種淡淡的喜悅之氣。但小說並沒有迴避與掩飾當下農村生活中許多現實情況，如農村留守婦女田間勞動負擔過重，付出的勞動與經濟收入並不平等，農村勞力缺乏是普遍現象，農村個別老人沒有得到應有的贍養，等等。而特別尖銳的是，小說寫出了一個很現實，也很似乎讓一些人難以啟齒的問題，這也是這篇小說一個主要情節，那就是，留守婦女她們的感情生活，她們的生理需要如何解決？

小說中，當金菊在妹妹家幫忙干農活時，見有個男人和妹妹關系比較曖昧，一次姐妹二人說知心話，妹妹銀菊向姐姐說了她和情人福生好上的經過。福生因為妻子癱瘓而長期不能過夫妻生活主，導致他和銀菊好上後卻「不行了」，可能是心理因素的緣故，他自殺的心思都有了，但銀菊不嫌棄他的性無能，給他愛心，經過半年多時間和銀菊親密接觸，他的「病」好了，又成為一個男人了。得知了妹妹的秘密，姐姐先是難以接受，她替妹妹擔心，擔心她的名聲，擔心她的婚姻家庭。而妹妹銀菊因為早早地就到大城市打工多年，所以見識廣，思想開放，她不以為然，她還半開玩笑地說要把她的情人「勻給」姐姐，緩解一下姐姐守活寡的痛苦。而相對傳統一點的姐姐金菊自然開始是難以接受的。而金菊的性生活狀況是怎樣的呢？金菊「她也有把蔫茄子當男人使的羞恥，說不出口。」「這些年不是沒有人打她的注意。先是吃飽了沒事乾的村幹部，動不動就往她跟前湊，村主任在果園里還想硬上，滿嘴的煙臭都噴到她臉上了，終是讓她給罵散火了。金菊這一房在莊裡家口多，勢大，公公婆婆也不是任人欺負的人，也就沒人太明目張膽。偶爾夜裡有來摸門子的，公公靈性得很，咳嗽一聲足以下破色膽。當然，主要是她本人不願意。一方面是擔心名聲，擔心貪戀一時的放縱給家庭帶來的災禍。另一方面，也是沒有遇到合適的人。這些年，莊裡能拿得出手的男人都走了，留下來的不是老弱病殘，就是吃父母耍錢的懶漢二流子，這些人躲都躲不及，哪裡還敢糾纏。」這里的「也是沒有遇到合適的人」，也透露出她微妙的內心：三十如狼四十如虎的她，長年沒有男人，正常的生理需求得不到滿足，其痛苦只能是個人難以啟齒的秘密。如妹妹猜想的，說不定姐夫也在外有人了呢？當然這話是妹妹也是慫恿姐姐不要太折磨自己，在對待自己身體需要求方面，放開一點。但也不能排除姐夫在外邊就真的沒有什麼。妹妹在向姐姐坦白了自己的情事後，深有感觸地說：「姐啊，我真操心男人在外面困久了，落下病根子。男人啥難事都能頂，那事不行了，精神就頂不住了，就會想到死。有一天他們真要跟別的女人有點那啥，咱睜一隻眼閉一隻眼算了。人活幾十年，好日子才幾天啊？姐你可記牢了，這是我多年想明白的道理，城裡的大教授未必想得出來」。這是銀菊從她自身經驗得出來的，她說這話，也有一種自豪感：她給了福生性愛，是她挽救了一個男人。她的話樸素，卻也達觀，性自由，自然，不必太刻意，樸素的人道主義。她之所以把她的情人要「勻給」姐姐，也正是這種達觀思想作基礎的，她也並沒有把福生看作是自己的固定情人，性治療，性慰藉，娛樂，精神生活，她把自己的性愛快樂要與姐姐分享，「人活幾十年，好日子才幾天啊？」性快樂，是天倫之樂，要及時行樂。妹妹這話之所以說得好，表達了要及時行樂的思想態度，卻並沒有滑向絕縱欲，是她話說得有分寸感，是替別人著想，是假設姐夫偶有出軌行為，讓姐姐寬容對待。她雖然沒有足夠的文化知識，但她說出了一個很深的倫理思想：愛情和婚姻是兩個概念，性的自然需求和家庭社會倫理也是兩個概念，既然是兩個概念，如果不能完美統一時，不可強求，順其自然為好。

金菊經過了思想上的斗爭，還是接受了妹妹的「好意」，在妹妹的安排下，經過了一點好事多磨的曲折，金菊終於享受到了久違的男人的愛撫，「這回福生沒有客氣，卯足了勁給金菊下了一場透雨，乾裂的土地歡欣鼓舞的承受了。金菊軟軟地躺在福生身邊回味的時候，清楚的想起來，從正月初九丈夫出門前那一回到現在，已經是八月二十六，她才正兒八經的做了一回女人。」勞倫斯的《查泰來夫人的情人》在寫完那段精彩的性愛描寫後，有一句畫龍點睛之筆：「一個女人誕生了！」對於這篇小說《兩姊妹》中金菊和福生的性愛結束後，也可以說：「一個女人復活了！」小說結尾處，姐妹二人，在各自丈夫不在身邊時共事一夫，她們相互之間多少會產生一點醋意，這也在人之常情范圍內，人有享受自己性快樂的權利，但也不是完全放縱慾望。性，在生活中很重要，但也並非是唯一，生活，應該有著更為豐富的內涵。

鄉間有一俗語：「關起門來過日子」，就是說家庭的私生活的私密性給予充分考慮，在人性高度上給予關注。生活中就是因為有秘密，生活才是有內涵的，豐富的。寫人性，是文學藝術的一個永恆主題。許多文學作品之大膽地所以揭示那些秘密，從某種意義上說，正是為了從人性的高度上保護那些秘密，讓我們的生活更為人性化，更為人道主義。小說的基調是明快的，清新的，是散發著泥土香味，小說中人們相互幫助關心，每個人都是善良的，如小說中銀菊也時常去照顧福生癱瘓的妻子，幫助其擦身子；福生也是善良的勤勞的，他沒有拋棄自己患病的妻子，即使不能有正常的夫妻生活。他後來有兩個女人主動投懷送抱，你情我願，艷福不淺，那也是他好人有好報的結果。如果有人要說，男人福生是這姐妹倆共同的性伴侶，有性需求時招之既來，沒有感情的性關系是不道德的。這應該是過時的傳統道德觀念，而事實上，也不能說姐妹倆各自和福生就沒有感情，只是他們各自的感情是復雜的，難以用既定的稱謂來說，只可意會難以言說的。

性，是生命的火焰。如山上的花要開放，如田野里的莊稼要生長，如田園的生活要樣如詩如畫。這篇流淌著田園詩般情感的小說，也如沈從文那篇同樣有著田園詩般的小說《邊城》一樣，也有一個開放式的結尾：「有一點姐妹倆誰也說不好，這樣的日子，哪一天會是個頭？會是個啥樣子的頭？兩個人都不敢想，也不願想。忙了，也顧不上仔細想。先這么過吧。」——順其自然。

2015/3/15

⑸ 青春愛情勵志的短篇小說

愛情是很美好的事情，但是不是所有的愛情到最後，都能夠有一個完美的結局，有些是傷感的，當擁有的時候，要懂得珍惜。下面是我給大家整理的青春愛情勵志的短篇小說，供大家參閱!

青春愛情勵志的短篇小說：遇見他，即為此生最美

是誰說最美即是人間四月天? 詩曾雲人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。我想，最美的是在桃之夭夭的季節里你遇見最美的他吧。 時光匆匆，流水潺潺，你美目盼兮漫步在桃林里。零露瀼瀼，見證最美的邂逅。是誰家少年郎，風度翩翩，溫潤如玉，從花枝重重處款款走出來，像從煙雨里走出來的一個夢。驚鴻一面，謙謙似他，不染塵世煙火，溫文爾雅。

最美，不過少年郎。 漫天的桃花宛若舞女，輕盈起舞。此刻，只有你與他一見傾心。 時光如水，匆匆而去，這一刻，便是永恆。 願為蜉蝣，傾盡一生的等待，朝生而暮盡，只願成為他記憶里的一個瞬間，最美的瞬間。 他不緊不慢走過來拾起你亂了一地的芳心，不生尷尬，淺笑，那一剎，天地的風景都褪色，只剩下他眉眼如畫。

他說，你灼灼其華更勝桃花，原諒在下一時著了迷。 你笑，不語。 他說，你笑意盈盈含苞待放，芳華如斯，原諒在下見之不忘。 你羞，低頭。 他說，你清揚宛兮，原諒在下一日不見便會思之如狂。 抬頭，驚愕。 四目相接，近距離的他啊美無度，如英，如玉。

他執你纖纖素手，嘴邊呢喃與子偕老，知君用心如日月，足矣。 你堅定決絕細細道來，妾擬將身嫁與，一生休，縱被無情棄，不能羞! ............ 春風拂面過，綠水生漣漪，卻是祝福。 俟我於著乎兒，充耳以素乎，尚之以瓊華乎而。俟我於庭乎而，充耳以青乎而，尚之以瓊瑩乎而。俟我於堂乎而，充耳以黃乎而。 羞顏嘗開，不向暗璧，喚自回。 你一身的喜慶，融了紅燭，今夕何夕，萬般良辰美景，虧盡今夜月圓美滿。 初次遇見，即是一生。 你與他笑聲朗朗，卻是好景不長，邊關告急，一夜長安馬蹄聲聲狂亂。

那日，桓桓如他，溫潤如玉的少年郎已是錚錚鐵骨保家衛國的男子汗，應詔出征，你在城牆上望見了他回眸的最後一眼，傾了你一世繁華，安撫了流年似水的殤，醉了歲月。 你笑，巧笑倩兮，傾國傾城，如是苦澀，任江山如畫也不如你，卻再笑不出初見時的清咧咧。

花開花謝，桃花不復，唯他，在你心中常開不敗。季節更迭，斷鴻聲惹惆悵，折成了心上秋，桐葉飄過，砸疼你眼眸，你扶著往事慢慢往回走，透過時光撿起那年的邂逅，欄外黃花已開不出溫柔，一日不見，如三月兮，漫漫相思已是青絲白發。

門外小徑不知你已走了幾遍，“天涯海角會有時，只有相思無盡時”不知你又念了幾遍，你用歲月望穿了春秋，淚眼婆娑，盼君歸，青衫已濕，燭火還盛開著等待。 關外古道上他望著你的方向，幾多熱淚，漫天飛卷的流年被風吹皺，手中一縷青絲緊握，好似握的是你纖纖素手。東流不作西歸水，落花辭條歸故林，他知，他亦如落花流水，難歸。 敵軍來勢洶洶，土地之下，埋葬著不滅的期待，白骨森森，血流成河，他浴血奮戰，奈何寡不敵眾，他緩緩倒在刀光劍影中，望著遠方，再看一眼，已是訣別，手緊緊握著。他笑，笑得凄美，“原諒與子偕老的誓言成空。”語罷，長眠於此。 於嗟闊兮，不我活兮。於嗟洵兮，不我信兮。 他是笑著去的，因他好像在大漠黃沙中看見了你翩翩倩影，似初遇見時的驚鴻仙子，踏歌而來，雲霧繚繞。

後來，你聽到了“歿”一字，生生的希望就像被水澆滅的火，一點一點的透心涼............ 他的遺體運回，你看見了一片凝血故人衣，手不肯松開，你看見的是一縷青絲。你憶，出征當日，你贈一縷頭發，說君勿常掛妾，發如妾隨行。

流年斑駁，依稀前世煙火，歷歷在目，怎麼像昨天呢? 你看一眼門外的楓葉，紅得刺眼，那是他的血染的，有他回歸的執念，有他守望你的殷切........... 如果可能，回到初遇，彼時歲月靜美，莫不安好。 你閉上眼，口中念的是:夏之日，冬之夜，百歲之後，歸於其居。

我想，你一定不後悔那年的遇見，即使塵緣紛紛散，一世凋零，遇見他，即為此生最美。

青春愛情勵志的短篇小說：君若不老，我心依舊

那年，梨花滿地，微風清揚。

三月的京城早已是雨絲纏綿，梨花香滿各地，正值梅雨季節，梨花卻很早就開了。

我踏著落在青石板上的雨滴，歡快地在雨中跳舞，卻不知手中的油紙傘落到了地上，也許是我母親喜歡雨的緣故，大家從小都叫我雨兒，但我也喜歡雨，喜歡聽雨，更喜歡在雨中賞落花。

“姑娘，你的傘，拿著。”一個極其溫柔的少年聲音。

停下舞步，微微轉身，略抬腳，慢慢走上前去，才看清站在雨中的他，微微上翹的睫毛還沾著雨絲，烏黑的發絲緊貼在鬢角，他溫柔的嘴角上揚，與臉部最美的弧線構成溫暖而明媚的笑容，一襲白色的絲衣落地。

我正隔著雨簾看著發呆，身邊的丫鬟雪兒輕輕喚我“小姐，小姐，趕緊接雨傘，我們准備回去吧。”這時站在雨中的我才緩過神來，頭頂早已被我的傘遮蓋，而這次撐傘的卻不是我，是那個少年。

接過傘的時候，卻不小心碰到他纖細的手指上些許的溫暖，也許他也感覺到我手指的溫度，冰涼冰涼的，他輕輕的動了一下，隨機那傘滑落到我的手心裡。而我的嬌羞的臉龐早已布滿了紅雲，側身剛剛要走時，少年忽然輕聲說道“姑娘，等等，我家住在城南，我是上官雲風，我家後山坡上開滿了梨花，若姑娘你喜歡梨花，便可來城南找我。”說完，他背影漸漸消失在雨簾中了。

我還站在原地未動，雪兒早已過來攙著叮囑我早些回去。踏著青石，雨還繼續落著，街邊的市攤還在熙熙攘攘，茶樓酒肆生意正隆，轉過街角，金黃的琉璃瓦被雨洗的格外干凈，獅子雕像靜默在朱紅色的大門前，那便是我的家——北侯府。

院內，幾個僕人見到我匆匆而過，生怕我好像聽到什麼似的。走過長廊，邁下台階，本想去爹的書房向他請安的，可是待我走近時卻隱隱約約聽到娘說：“她爹啊，你看雨兒也已經不小了，該是給她介紹個婆家的時候了，你說呢?”爹站在一旁咕噥著，好像在沒說什麼。而當我聽到這個消息，心頭猛的一陣生疼，隨機我就回到我的閨房了。

天色有點微暗，但還可以看的清院內的一切，我從梳妝台慢慢起身，打開窗向外望去，心裡還在想娘剛剛說過的話，淅淅瀝瀝的雨停了，院子里的芭蕉樹葉上雨滴還在隱約跳動，掛不住了便掉落到地上碎了。梨花的花瓣在晚風中打旋兒，隨著地上的流水漸漸遠去。正望著這美景發呆，卻忽聽雪兒喚我“小姐，吃晚飯的時候到了，老夫人這會兒叫你過去呢。”我關上窗戶，走到門外，跟著雪兒去用晚膳了。

用晚膳的時候，我不怎麼想吃，爹也許感覺到我的異樣，問到：“你怎麼不吃，是不是不舒服?”我說：“爹，沒事，今日看雨賞落花時不小心著涼了吧，我想先回房休息。”並隨口喚雪兒扶我回去，剛要起身走時，娘卻把我叫住了，我只能先坐著，娘拉過我的手說：“雨兒啊，你也不小了，娘為你找了門親事，前些天，榮員外派人來向他的兒子提親，你看，你和他年齡相仿，生辰八字也合，我和你爹把日子都選好了，就在下個月初五，你回去好好做你的嫁衣，再別到處亂跑了。”我微微點頭，我轉過身回去時娘卻不知我早已淚流滿面。

自此，我便每日坐在窗前綉著我的嫁衣，可是我卻忘不了那一張清秀的臉頰，幾乎夜夜在夢中遇見他，醒來時，淚濕了枕頭。

這日，我依舊獨坐窗前綉著，忽聽窗外一陣陣馬蹄聲，可仔細一聽，那馬蹄聲似乎落到了我的窗前，很快，溫婉的笛聲又在窗外響起，我打開窗，探頭側望，只見是上官墨軒，他騎著馬兒，在斜陽中吹著笛子，他抬頭見我笛聲戛然而止，我說：“等我一會兒，我這就下來。”便急忙飛奔下樓，讓雪兒打開府邸的後門逃了出去。

府邸的後門離我房間並不遠，很快就出去了，墨軒早已在那兒等候，他將我拉上馬，而後，我的手輕輕環過他的腰，靠在他的背上，貪婪的呼吸著風中殘留的屬於他的味道。我們來到城南，他家的後山坡上，梨花開的正盛，滿山遍野，白色的花瓣兒慢慢張開，似掉非掉，陽光很是溫暖，落在梨花樹梢上，悄然的透落在地上。

墨軒扶我輕輕下馬，他把馬兒栓在一旁，牽著我的手，溫暖一笑，然後走近梨花林中央的小亭，亭子中放著一把琴，旁邊桌子上放著一副茶碗，古樸典雅。我回頭問墨軒：“你怎麼知道我喜歡梨花，怎麼知道關於我的一切呢?”墨軒走到我面前說：“梨花，我娘也喜歡，我想你也喜歡吧，至於你的一切，我是那天，無意間在街上碰到雪兒時，雪兒給我說的，我來給你彈琴，好不好。”說著，便席地而坐，修長的手指在琴上舞動，我沒想到他還有這般技藝，悠揚的曲子在我耳邊回盪，我輕輕舞動身姿，於是他彈琴，我跳舞，陽光溫暖的泄在我們身上，把我們靜靜的染成橙色，時光把此刻在我腦海里定格成最唯美的回憶。

曲終，舞畢，花未央。

我微靠在他肩上，悄悄問他：“我若聽從父母之命出嫁了，你是否還待我如此嗎?”他轉過頭看了我一眼，沉默良久。

“會的，你是我這一輩子的牽絆，你若被迫無奈出嫁，我會去搶婚把你搶過來，然後一起浪跡天涯，即便今生不能與你共度，下輩子輪回時我也會在奈何橋之上等你。”他這樣說著，眼裡微閃著淚花兒，我抬手為他拭去眼角的淚滴。墨軒輕抓住我的手，在我毫無防備之下，他火熱的唇突然貼在我冰涼的唇上，那一瞬間感覺自己雲里霧里的，搞不清楚發生的什麼，彷彿過了一個此生的輪回，那一吻卻讓我懂得地老天荒。

夢總是這樣，曾經斜陽草樹，如今卻毫無留戀。那天在雨中的偶遇恰是造就了我一輩子最唯美的傷痕。我忘不了，我暗戀了一時，卻幾乎賠上我的一生。恍然若世，與君一別，卻成為此生最後一別。

梨花總是這樣靜靜的開著，落了一地，散了人心。

一個月大限將至，我仍每天做著我的嫁衣，嫁衣就差一個袖子尚未完工，那幾日是我這輩子最難熬的時候，可時常能聽見他的笛聲，我偶爾會打開窗和他寒暄幾句，他夜夜在我窗邊徘徊，直到燭光微弱時他才慢慢離去。就在我與榮員外兒子成親的前一夜，忽聽墨軒的陪讀離岸急匆匆來找雪兒，雪兒打開府邸的後門時，卻見離岸血跡斑斑，豆大的汗珠從他額頭冒出來，手裡拿著用血沾染過的一封信，說是少爺臨死前給小姐的，讓她好好珍惜。說完離岸就閉上了眼，安靜的去了另外一個地方，第二天清晨，離岸的家人不知從哪兒得到的消息說要把他兒子帶回家厚葬。

外面鞭炮聲響徹雲霄，喇叭聲，人的吵鬧聲混成一片，雪兒把我扶到花轎上，順手遞給我那份沾滿血的信，我打開，墨軒熟悉的字體映入我的眼簾：雨兒，原諒我的不辭而別，我不想讓你傷心那天在梨花林是我對你最後的留戀，雨中的偶遇，我站在橋上看見你動人的舞姿，我便知道此生你是我的牽絆，讓我無法忘卻。我爹是南國侯，跟你爹爹同在朝廷做事，那天，我爹被皇上召去，就在也沒回來，聽底下的探子說，我爹遭人陷害，那奸人在皇上面前上書說我爹有謀反之心，皇上聽後龍顏大怒，便下聖旨誅滅九族，我自知難逃這一劫，連夜寫信給你，所以便有了離岸給你送信的時候，至於送不送的到，我也不知道，只知當你看到這份信的時候，我已經去了另外一個世界。

你若未嫁，我來生再來娶你，即便在奈何橋之上我也會等你的，誰留戀誰一世的傾城，誰動了誰一時的溫柔?那人便是我，我留戀你一世的溫柔，懂你一時的傾城。請汝勿念。

淚早已濕落了信封，花轎繼續前行，城南的若水還在嘩嘩流淌著，於是我拋下原本不屬於我的愛，跑下花轎，大聲在若水旁啼哭，不管旁人再怎麼呼喚，而我早已跳入若水，就讓若水沉澱我最大的傷悲。

墨軒，你等著，我來了，我來與你在奈何橋上相聚，一定要等我，等我來之前，你別走。

岸上的梨花依舊開的絢爛，那殘陽如血的花瓣落在若水之上，吟唱著最傷的離歌，墨軒，你留戀我一世的溫柔，懂我一時的傾城，我願為你今生今世不斷的輪回，只為你的那一句我等你。

君若不老，我心依舊。君若老矣，我心依舊。

度凡此念，與君共度。若有來生，與君共勉。

青春愛情勵志的短篇小說：相遇就是一種緣分

北京，地鐵上。

有人在一遍又一遍的唱著汪峰的《北京北京》，想起，10年自己剛到北京，每每在下班之後，一小瓶二鍋頭，站在天橋上，看著燈火輝煌但不屬於自己的一切，打電話給傻妞說：“寶貝，我在這邊過的很好，你好好上學，等你畢業了，我就接你來北京，兩年時間，我就能在北京擁有屬於我們自己的房子、車子……”

那時的自己是多麼的自信，自信有傻妞在，沒有我做不到的事情，如今，房，算有了，付出這么多年，總算在北京有自己的容身之處了，可是，她在哪呢?

旁邊座位有個女孩，從我上車就一直在哭泣，可憐的孩子，對這個城市而言，又是一個可以忽略不計的悲傷心情。

默默的遞給她一包紙巾，沒有一句謝謝，我也不需要謝謝。

“你說，感情可靠嗎?”

良久，她哭著問我。

對啊，感情，可靠嗎?我也想要個結果，誰能告訴我答案?

簡短的交流，知道她來自於安徽，這么多年，她在北京一家飯店上班，努力的掙錢就為了供自己的男朋友讀大學。

“他說過畢業之後就和我結婚，我知道自己沒有文化，我什麼事情都隨著他，我捨不得給自己買一件新衣服，就為了省下錢供他讀書，可是，可是……”

她已泣不成聲。

原來，又是一個為情所困的可憐者。

“四年了，我將所有的積蓄都給了他，可是，他畢業之後卻不要我了，原來這么多年他把我辛辛苦苦賺來的錢花在了另外一個女生的身上，我還傻乎乎的等待著跟他畢業就結婚，我真傻，他為什麼要這樣對我?為什麼啊?我那麼愛他!”

愛一個人，其實並不是讓他或者她也死心塌地愛你的理由，愛情的世界沒有公平，更沒有那麼多的為什麼，他就是不愛她了，就像，她不再愛我了一樣，僅此。

“我找到了他們，我就想問個為什麼，他嫌我讓他沒面子，他讓我滾。”

“我回家收拾好自己的東西，我不想在北京呆了，我想回家，可我還是捨不得他，我想他只要來找我，他哪怕給我打個電話也行，我就立刻回去，我向他道歉，我不該在他同學面前跟他吵架，我讓他沒有面子，都是我的錯，他只要找我我就立刻回去，我向他道歉，我向他們同學道歉都可以……”

她說了很多很多，而我，只糾結一件事：道歉?到底是誰對誰錯?

愛情的世界，誰先認真誰就輸了，看來，是句真話!

地鐵到終點站。

站台，看著她哭腫的雙眼，不知因何，心，疼的慌。

“回家去吧，這種男人，不值得!”

“你，你可以幫我一個忙嗎?”

“說。”

“你，你可以借我一點錢嗎?我的所有的卡都在他跟前，我買完火車票沒有錢了，我不騙你，我不是騙子，我給你看我的身份證!我回家就還給你!”

她著急的去翻自己的背包。

“不用，我相信你，我身上也沒有帶多少現金，只有這些，全給你!”

我也不知道給了她多少，只是，真心的想她好，雖然，素不相識。

“謝謝你，你真是個好人，你留個電話，我回家就立刻還你!”

“不用，你不用太感謝我，這個世界上，許多事沒有原因，就像我幫助你，並不能證明我就是個好人，可能，我只是這一刻算個好人而已，人，得活的有點尊嚴，沒必要為了一份本來就不可能的愛情去低三下四，記住，你不欠任何人的!”

“恩，我聽你的，謝謝你，真的謝謝你，我不找他，我就回家……”

她再次泣不成聲。

“不早了，趕緊去車站吧。”

我轉身走向出站口，只聽見她在後面一個勁的說謝謝。

故事的過程，流水賬式的被我記錄在這里。

我不知道她會不會聽話回家，也許，她最終選擇了低聲下氣的去找他，也許，他給她打了個電話她就開心的回去了，有很多也許，但，跟我已經不相關了，留下的，只是因此而勾起的關於自己失敗愛情的點點通，有時候想想，在自己安慰別人的時候，有那麼多的道理，可為什麼，我卻不能讓自己走出陰影?

我跟她，不知名的女孩，相遇，算不算緣分?

我跟傻妞，七年的愛情，算不算緣分?

如果都是，為何，緣分中的我們，都過的這么痛苦?

掌舵世間的緣?

分合中，難成圓!

⑹ 有哪些經典荒誕短篇小說值得推薦

《飢餓藝術家》卡夫卡
表演飢餓，最早的行為藝術，跟現在一樣，很少能吸引別人認真的關注。
《「搞定」夫婦》林·拉德納
將愛心泛濫者寫到極端。
《世界上最漂亮的溺水者》馬爾克斯
被美好喚醒的人們。
《1870年的氣球飛行》史蒂文·米爾豪瑟
熱氣球下的世界。
《阿內西阿美女皇後》
傑出的循環。
《艾皮凱克》馮尼格
機器人和愛情。
《安陽》馮唐
試圖重現創世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放盪不羈。
《柏林之圍》
理想和現實的沖突。
《扳道夫》阿雷奧拉
荒誕的火車，絕佳諷刺。
《寶貝兒》契訶夫
完全依附於愛情，而不是愛人。
《鼻子》芥川龍之介
可憐的自尊。
《趁生命氣息逗留》羅傑·澤拉茲尼
機器人重創世界。
《水月》川端康成
描寫極細膩。
《穿牆記》馬塞爾·埃梅
奇人。
《計程車上的吸血鬼》春上村樹
擴大概念。
《逮香蕉魚的日子》塞林格
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《地球上的王家莊》畢飛宇
詩意寫愚昧。
《地獄變》芥川龍之介
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《斷魂槍》老舍
時代變更後的失落。
《二路電車》馬哈姆德·台木爾
尋常愛情。
《封鎖》張愛玲
逢場作戲。
《南方高速公路》科塔薩爾
類似《封鎖》，稍廣博。
《狗日的糧食》劉恆
中國農民。
《好心的中士》塞林格
更美麗的真實。
《河的第三條岸》若昂·吉馬朗埃斯·羅薩
父親的個人理想。
《黑幫老大》希區柯克
就懸疑性來說，希區柯克勝過歐亨利太多。
《紅死病的假面具》愛倫坡
沉著、剋制的懸疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
鋪墊結實，結局妙。
《換妻記》胡·何.阿雷奧拉
成人童話。
《婚宴》王祥夫
豐盛的婚宴。
《威克菲爾德》霍桑
跳脫出自己生活。
《江邊紀事》高軍
小說式散文。
《警察與贊美詩》歐亨利
意料之外。
《狙擊手的一個早晨》 弗拉基米爾·索羅金
心驚動魄。
《巨翅老人》馬爾克斯
有翅膀，就有飛翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
陽光下有形的吞食和陰影里無形的吞噬。
《乞力馬扎羅的雪》海明威
夢接近於現實。
《十八歲出門旅行》余華
社會規則。
《教長的黑面紗》霍桑。
人人都只向大眾呈現了部分自己。
《近視眼的故事》卡爾維諾
是否戴眼鏡成了悖論。
《孔乙己》魯迅。
湊起來的形象異常飽滿。
《苦惱》契訶夫
我向誰去訴說我的悲傷？
《老婦與貓》多麗絲·萊辛
城中流浪。
《冷也好熱也好活著就好》池莉
漢口夜生活。
《理發》林·拉德納
理發師的獨白。
《立體幾何》麥克尤恩
源於《零側曲面》，更豐滿。
《烈火平原》胡安魯爾福
戰爭全過程。
《羅馬驚艷》希區柯克
和《猴爪》有一拼。
《馬口魚》張萬新
虛構的真實。
《螞蟻》鮑里斯·維昂
戰爭的諷刺。
《瓶裝地獄》 夢野久作
不同順序，不同的解讀。
《太陽鳥》 尼爾.蓋曼
美食家和傳說中的鳥。
《歌利亞》尼爾蓋曼
黑客帝國。
《西西里檸檬》皮蘭德婁
忘恩負義。
《七層樓》迪諾布扎蒂
死亡的誘引。
《出埃及記》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》喬治·佩雷克
對歷史的誤解。
《青魚》拉克司奈斯
看天吃飯。
《情書》岩井俊二
過於完美的巧合。
《色戒》張愛玲
平靜下面的動盪。
《獅子頭》張大春
另一種江湖。
《受戒》汪曾祺
純真的美，同樣不染世俗。
《四把藍色椅子》哈尼夫·庫雷西
愛情中的難堪。
《太陽與陰影》皮蘭德婁
三起三落。
《巴比倫塔》特德·奇昂
天空的盡頭。
《王佛保命之道》尤瑟納爾。
現實即畫。
《罕福之行》威廉薩洛揚
完美的對話。
《我們看菊花去》白先勇
殘酷的愛。
《籙竹山房》吳組緗
鬼屋。
《午餐》毛姆
高級黑。
《獻給艾米麗的玫瑰花》福克納
自私的愛情。
《蕭蕭》 沈從文
凄美的鄉村生活。
《小徑分叉的花園》博爾赫斯
時間迷宮。
《雪中的獵人》 托拜厄斯·沃爾夫
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《嬰寧》蒲松齡
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《阿拉比》喬伊斯
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《再見爸爸》約翰·契弗
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《雞蛋》舍伍德安德森
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《安東諾夫卡蘋果》蒲寧
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《這次我演什麼角色》庫特·馮尼格
人生如戲。
《南方》博爾赫斯
夢和現實的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效應。
《瘋狂時期的大海》馬爾克斯
這是《百年孤獨》短篇版。
《公道》福克納
詳盡有趣的歷史描述。
《魔法外套》迪諾·布扎蒂
有得就有失。
《距離》卡佛
極簡主義。
《不值一文的老奶奶》布萊希特
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《射象》喬治奧威爾
違心的事。
《最後一名》埃梅
放棄也是一種智慧。

⑺ 列夫托爾斯泰的短篇小說

《窮人》

漁家小屋的爐火旁，坐著打魚人的妻子冉娜，她正在縫破舊的船帆。風在門外尖叫咆哮，海浪在岸邊飛濺、摔碎、嚎叫……外面又黑又冷，海上肆虐著風暴，可在這間漁家的小屋裡舒服又溫暖。夯土的地面掃得乾乾凈凈，爐火還未熄滅，碗架上的餐具閃著亮光。在怒海的呼嘯聲中。五個孩子在放下的床帳中熟睡。打魚人早起駕著自家小船遲遲不歸，漁家女聽著海浪轟鳴風在號啕，冉娜心中害怕。

年久的木鍾喑啞地敲出十點、十一點……丈夫仍未歸來。冉娜在沉思。丈夫不惜力，在寒冷風暴中去打魚；她也從早到晚做著活。可又怎樣？勉勉強強能糊口。可孩子們還是沒有鞋穿；不論冬夏都光著腳。他們吃的不是小麥麵包，有黑麥麵包夠吃就不錯了。菜可只有魚。「唉。感謝上帝，孩子們倒還健康，沒有什麼可抱怨的。」冉娜想著又傾聽著風暴的聲響。「他現在在哪兒呢？保佑他吧，、上帝啊，發發慈悲吧！」她一邊說一邊畫著十字。