網路小說怎麼塑造角色

❶ 網路小說人物塑造訣竅【網文寫作技巧】

塑造人物，要先弄清什麼？

人的本質！

1、人的本質。

我們都知道，馬克思對「人的本質」有三個方面的論述：

一、自覺自由的活動。

二、勞動。

三、社會關系的總和。

這三個方面能夠指導我們，將人物塑造得更豐滿、生動、真實。

一、自覺自由的活動。

放在小說創作中，指的是人物要具有意識性。用人話講就是要：有夢想、有信念、有愛好。

回想一下，那些令我們印象深刻的人物角色，無不是有夢、有信、有愛。

回想一下，那些我們印象淺淡的人物角色，是不是無夢、無信、無愛？

二、勞動。

放在小說創作中，指的是人物要進行勞動。包括：物質勞動和精神勞動。

回想一下，《武林外傳》中的主要人物，各個都要參與勞動。不是當廚子、當捕頭，就是做賬、跑堂、當掌櫃...

馬克思主義認為 勞動在人類形成和發展 過程中 起決定作用 。因此，要塑造真實可信、活生生的人物，勞動也起決定作用。這就是作家們的不傳之秘。

三、社會關系的總和。

馬克思指出，人的本質是一切社會關系的總和。

放在小說創作中，指的是我們要為人物，設定全面的社會關系。比如父母是誰？兄弟姐妹是誰？老師同學是誰？老闆上司是誰？戀人配偶是誰？朋友敵人是誰......

這些關系不一定會在小說中出現。但在人物設定時，盡量布置完備。這十分有利於我們的人物塑造。

總結：人物塑造要從「人的本質」著手。

有夢想、有信念、有愛好。

要勞動。

要設定全面的社會關系。

塑造人物的不二法門，就是找一個你生活中類似的人，照著他的行為舉止去寫。

這是最基礎的，也是最有效的人物寫作練習方法，沒有之一。

另外，有個問題是絕大部分新手都會忽略的，那就是人物是絕對不可能寫到跟真人一樣的。

為什麼？因為小說的特性在這里，你寫一個人物，不可能把他的吃喝拉撒全都寫進去。

那樣倒是可以把人物寫的足夠真實了，可是那麼寫誰要看呢？

你要看嗎？反正我不要看，那是流水賬，傻子才愛看。

那麼寫人物應該怎麼寫呢？

其實我覺得沒有什麼規定，也沒有說必須要怎麼樣。

我認為要寫人物，我們首先要知道，一部小說里，大概會有哪幾種人物。

我們就拿網文里比較流行的玄幻類小說來舉例吧。

這種小說中的人物，通常會分成以下幾種：

第一：主角，這是毫無疑問的，重筆墨描寫的。

第二：配角，跟主線有極大關系的配角，類似於主角的小隊成員、包括但不限於師兄、師弟、朋友、異性兄弟，等等。

第三：路人甲乙丙丁，

第四：傳說中的牛叉人物

第五：工具人，對情節轉折有幫助的工具人。

這是基本的五種人物類型。

那麼這裡面有幾種人不需要重點描寫的呢？

當然是路人甲乙丙丁，這種根本不需要重筆墨描寫，一筆帶過就行了。

傳說中的牛叉人物，也不需要直接描寫，只需要從旁人的對白中，設計一些牛逼事件，來突出逼格就行

了。

這種傳說中的人物，是給主角的一個目標，追趕的目標，也是暗爽的鋪墊之一。

將來主角達到，甚至超過這種牛逼人物境界的時候，讀者就會覺得非常爽。

至於工具人，也不需要太多筆墨的描寫，但是工具人是要賦予一個身份和長相的。

這方面就要比前兩種更復雜一點了，相對來說需要更多的描寫才行。

至於主角和配角就是我們著重描寫的人物形象了。

那麼怎麼寫好一個人物呢？

首先，你要明白，小說中的人物，不是現實中的人物。

要讓他們有血有肉，你就必須突出他們的特點，這就是藝術的誇張。

通常人物描寫有外貌、穿戴、行為習慣、形態舉止，這四個方面來描寫。

舉個例子，仙劍奇俠傳我們都玩兒過，裡面的酒劍仙就是一個典型的人物設計。

外貌是個醉酒老頭，穿戴是破舊的道袍，行為習慣是成天喝的醉醺醺的，形態舉止是走路搖搖晃晃，打架都要帶著酒葫蘆的。

所以在寫小說的時候，就要有意的放大這個人物的行為習慣和特點。

愛喝酒的，你就寫他成天拿個酒瓶。

愛抽煙的，你就寫他抽煙一根接著一根，桌上的煙缸有滿滿的一缸子的煙頭。

好色的，你就寫他成天圍著女人轉，一天沒女人就渾身不得勁。

總之每個人都要有特色，有了特色這人才是鮮活的，也更容易讓讀者記住他。

這也是常說的立人設，一個人物設定，是要用行為習慣和事件去推動的。

我不知道這么說你能理解不？

那麼人物設計，怎麼樣是成功的呢？

答案讓人能夠記住，你們仔細想想，曾經看過的那些小說。

哪些人物是可以讓你們記住的，那這個人物的描寫就是成功的。

但是有一點必須要明白，也是我個人想要強調的，人物的描寫，要用事件去推動，並非簡單的幾個形容詞就能搞定了。

再淺白一點，就是要有事件，有了事件人物才是真實豐滿的。

打個比方，你想寫個紈絝公子，如果你只用幾個字來形容，那是絕對不成功的。

只有安排兩個事件，比如欺負弱小，強搶婦女，欺行霸市，壓榨老弱。

這才能把一個反派給寫活了，你用100個形容詞來描述，寫出一個美文長篇介紹，都沒簡單的一個事件來的管用。

所以我一直主張的是，小說的核心是故事，人物的核心也是故事，沒有事件，沒有故事，任何描寫都是蒼白無力的。

❷ 網路小說如何塑造人物【二】【網文寫作技巧】

二、飽滿的人物塑造需要具備的幾大要素

我認為，完整的成長路徑其實是涵蓋了飽滿人物塑造要素的，但過來人表示，你不說我就是不知道具備哪些要素，怎麼辦？

為了讓大家在進行塑造時，能夠直接拿去使用，我將這幾大要素提煉出來，你們在進行人設塑造時，可以直接使用。

1，優缺點互補

這個點，我在很多回答里都提過了，包括上面那個怎麼塑造反派的回答里我也重點說了這一點。

具體是什麼意思呢？ 好人加點缺點，壞人加點優點，陰陽互補，黑白相融，正邪共存，太極之道……

原諒我神神叨叨，我就是這么想的。

比如余歡水，你們覺得他是一個完美的人嗎？讓觀眾給余歡水列缺點，每個人都能列出幾個，但他卻是個見義勇為的正面人物，所謂他窩囊，他懦弱，他頭頂草原青青……可他是個好人。

比如我潤玉崽崽，他是一個完美的人嗎？他可是這部三觀崩壞的狗血古偶劇里的大反派，但他就是招人疼，為什麼？因為他這個大反派，放了太多的優點，導致其他人物看起來都很蠢……

不客氣的說，你們掌握這個技能，人物塑造能力已經超脫新人之列了。

那好，給你們留個作業，分析分析蘇明哲，成長路徑，有始有終，然後優缺點？

2，給人物一個行為理由

那天找我問人物塑造的小作者，苦惱的說自己的人物很平，沒有起伏，讀者留言討論的積極性也不高，最要命的是，人物平就算了，可劇情不知道怎麼回事變得平了……

作者說：「因為我寫的不好，可能寫作能力有待提升吧。」

我所： 「因為你的人物設定沒有完整人物線，因為你沒有給你的人物一個行為理由。 」

作者當時就懵了，她說：「編輯，我聽不懂，你給我仔細說說吧？」

完整人物線上面我已經說過了，那什麼給人物一個行為理由呢？

許多作者在寫劇情的時候，喜歡想到哪寫到哪，然後一大堆的編輯或者寫作能力不錯夥伴就會說：「寫大綱，一定要寫大綱。」

許多的小作者就認認真真的去寫大綱了，可後續的內容根本不跟著大綱走，越走越崩，最後完全的偏離了大綱本綱！

為什麼呢？

嗨，又說回去了，因為你沒有完整的人物線，也沒有給人物一個行為理由。

說回來，怎樣給人物一個行為理由？

從古偶劇里，我們可以看出一個現象，就是男人對女主都會無腦喜歡，男主喜歡就算了，可男配們前赴後繼，恨不得把全世界都給女主，就像我想把全世界都給潤玉一樣……（手動滑稽）

這種情況不是不可以，可為什麼呢？為什麼男配喜歡女主呢？難道就因為她是女主，所有男配們就必須無腦喜歡嗎？

那些女配們，要顏值有顏值，要身材有身材，要腦子有腦子，究竟哪裡不香？

為了不讓這種行為違和，有心思的作者就會給男配們一個喜歡女主的理由。

比如：潤玉從小沒有得到過溫暖和愛，他總是覺得自己面貌醜陋，龍尾龍鱗龍角都是導致他童年陰影的罪魁禍首，可突然女主跳起來，不僅盛贊他的尾巴無與倫比，還送他一截月老紅繩做伴。女主給潤玉黑暗孤寂的世界帶來一道耀眼的光，潤玉怎能不喜歡？怎能不心動？怎能不為之瘋狂呢？

我不是賣安利的，我就是想給你們說，什麼才是合理的感情線。

許多的小說里會寫女主笑了一下或者誇張的一個舉動，就讓男配們愛的死去活來，這種感情就一下失去了質感。

所以， 我們在人物設定的時候，不管男主女主，不管男配女配都給他們的行為一個理由 ，即他們為什麼要喜歡女主？他們為什麼會對女主忠心耿耿？他們為什麼會黑化？他們為什麼非要手磨咖啡？他們為什麼總是喜歡站在道德的制高點指責別人？他們為什麼要不斷的加害別人？

那麼，給大家留一個小作業，隨便翻一本你覺得特別優秀的小說，或者一個影視人物，動漫的人物，分析一下他行為背後的深層原因？

3，人設必須穩住

我有個小作者，寫人物的時候特別的違和，具體怎麼個違和法呢？

就是，她給女主的人物定位是：高冷、病態，但她寫出的人物每天就各種哭唧唧，說話啰里啰嗦，沒有重點，看的我腦仁疼。

這種人設嚴重不穩的背後到底深藏著什麼原因？

是作者根本就沒有認真的去按照人設去寫，簡單點說：懶。

作者懶得去琢磨高冷的人物，到底怎麼說話，怎麼做事，她是在掛著羊頭賣狗肉，糊弄自己。

高冷的女主遇到討厭的人，基本就一個字：滾！

高冷的女主遇到討厭的人，基本不會說：你給我滾啦，死相！

人設的和諧，統一，十分有利於人物在讀者心中形成人物形象，你亂了，這人物形象在讀者心裡也就散了，後續就沒有辦法再抓讀者的心了。

先說一下 人設的幾大要素：肖像描寫/語言描寫/動作描寫/心理描寫/情態描寫

舉個栗子：

小花是個溫柔可愛，羞澀靦腆的小女孩，她喜歡交朋友，喜歡跳勁舞，沒事的時候，她會穿著媽媽給她買的花棉襖去地里割草，喂籠子里的小白兔。那是爸爸送給她的生日禮物。

有一天，小明不小心將小花的兔子弄傷了，小花氣的臉頰通紅，一腳將小明踹飛了出去，嬌斥了一聲：「去你大爺的！」

小明心想：小花這么溫柔可愛，為什麼要踹我一腳，還罵我大爺？

小明越想越委屈，「哇」的一聲大哭了起來，鼻涕眼淚抹了一臉……

看到這個範例，大家怎麼看？

相信，大家都會有種強烈的違和感。

但是，這個範例里，明明我們人物刻畫的幾個要素都包括呀，為什麼還會違和呢？

答案小明告訴我們了：小花這么溫柔可愛，怎麼能踹他一腳，還罵他大爺呢？

正經臉：偏離人設的刻畫都是耍流氓

作者在對人物進行刻畫時，如果嚴重的偏離了作者原本設定的人設，就會引起讀者強烈的閱讀不適。

那麼，正確的做法是什麼呢？

☆嚴格遵循人物性格進行人物的語言、情態、動作、外貌、心理進行描寫

我們對範例進行修正：

小花是個羞澀靦腆的女孩。她只有一個好朋友，是隔壁王伯伯家的兒子王小明。有一天，小花過生日，爸爸送了她一隻可愛的小白兔。小花開心極了，每天都會挎著小竹籃跟著媽媽去地里割青草，洗干凈了，才喂給小白兔。王小明見小花有了新夥伴，不搭理自己了，特別的不開心，一生氣，就把兔子窩打翻了。小白兔摔傷了腿，流了很多血，小花心疼的哭了起來。

小明見小花不搭理他，著急的去揪她的麻花辮。

小花被扯的疼了，淚眼汪汪的瞪了王小明一眼，一甩麻花辮，走掉了。

其實，小花還是有點小個性的。

王小明不僅傷了她的小白兔，還揪她麻花辮，太過份了！

所以，現在大家閉上眼睛想一想，提起小花，你第一個想到的點是什麼呢？

基本是兩個點：小白兔，麻花辮。

那麼，大家再想一想，提起小花的媽媽，你第一個想到的點是什麼呢？

答案是：想不起來……

我為什麼要問這兩個很傻很天真的問題呢？

4，沒有記憶點的人設是失敗

舉個栗子：

拿《西遊記》來說，提起師徒四人，大家第一瞬間，想到的是什麼？

有人說：大師兄，師父被妖怪抓走了

有人說：金箍棒

有人說：豬八戒的懶

這，就是記憶點。

提起孫悟空，我們就想起金箍棒。

提起豬八戒，我們就想起好吃懶做。

提起沙僧，我們就想起那句「大師兄，師父被妖怪抓走了」

提起唐僧呢？

我們在塑造人物的時候， 不管是主角還是配角，都給其設定一個鮮明的記憶點， 這個記憶點可以是語言上的，比如沙僧；可以是樣貌上的，比如張飛；可以是動作上的，比如滅霸……

當我們的人物，有了鮮明的記憶點，不管是讀者還是觀眾，就可以輕易的想起這個人物，無疑，那也將是一個成功的人物。

有人說：這兩點我都做到了，可我的人物，依然不夠飽滿，怎麼辦？

5， 任何人物，都給他一個爭議點

蘇大強，就是個爭議點十足的角色，他身上的缺點，我們可以羅列好幾行。

但阿耐的原著里，三兩句話就將蘇大強的形象表現的淋漓盡致：

蘇母將工作上的風風火火代入生活，浴室蘇父蘇大強名不副實，長年累月，躲在蘇母高大壯實的背影後做其小男人，在中學圖書館整理圖書至退休，退休得悄無聲息，走後整個學校竟無一人想起他。於是蘇大強愈發沒了信心，走路如鐵掌水上漂，不聞一點動靜。

爭議點就是容易引發討論的，憤怒的，引發輿論的，超出尋常邏輯思維的興奮點， 這一點與優缺點互補那一項也是相輔相成的。

有人說了，我知道怎麼寫人設了，也知道怎麼讓人設飽滿了，可我還是穩不住人設怎麼辦？

幾個小辦法拿去嘗試：

A，人物臨摹大法

生活里，我們總能找到各種各樣特質的人物，不管是影視、動漫還是現實生活，總能找到一款完全契合你設定的人物性格，盯住他，臨摹他的行為，他的語氣，他說話做事的方式！好用！特別好用！

B，揪住特質深度刻畫

表現人物高冷的時候，為了讓讀者印象深刻，不妨揪住這個特質運用誇張一些的手法進行深度刻畫。

比如：高冷的女主遇到退婚的前任，前任卻又喜歡上了女主，上前糾纏，女主除了說滾外，還可以厭棄的彈彈被前任碰到的衣角，或者用手帕擦擦被握住的手腕，轉而將手帕丟在地上，踩著手帕面無表情的走過去……

沒錯，誇張一些，雷一點也沒關系！！

C，利用周圍環境進行渲染對比。

還是說高冷。

利用環境對比：周圍很吵鬧，可女主很安靜。

利用溫差對比：天氣很炎熱，可人們看到女主，卻覺得她周身裹了層冰。

利用性格對比：配角聒噪愛嘮叨，女主話少惜字如金。

D，演技爆表法

當你覺得一個人物特別不好代入時，就試著拉著你身邊的朋友，配合你演一演。

你飾演的，就是你寫不好的那個角色。

假如你來演他，你要怎麼去演？

演的過程，體會這個人物的心理、語言、性格、動作，然後再去寫。

E，人物標簽法

這個方法是我才發現的，很有趣。

具體操作方法：先羅列各種人物塑造相關詞，再匹配常見人物形象。

比如：姦邪-秦檜  腹黑-張居正  暴虐-商紂  白蓮花-如萍 蠢萌-喬巴 高冷-宇智波·佐助

當你寫到這種類型的人物時，代入對應的代表人物人設……

這么懶的辦法，誰用誰是小狗。

❸ 如何塑造小說人物形象

小說塑造人物形象主要有肖像描寫、細節描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫、側面描寫等表現手法。

1、肖像描攜備寫：肖像描寫能使人物形神兼備。

2、細節描寫：對文學作品中的人物、環境或事件的某一局部、某一特徵、某一細微事實所作的具體、深入的描寫，能更細膩地展示人物的某一特徵。

3、語言描寫：個性化的對話，可以顯示人物的不同性格。

4、行動描寫：人的行為動作是人物思辯寬毀想感情的外在顯現，是人物性格的具體展露。

5、心理描寫：表現人物思想品質，刻畫人物性格，推動情節發展。

6、側巧神面描寫：通過對周圍人物或環境的描繪來表現所要描寫的對象，以使其鮮明突出。

❹ 網路小說怎樣塑造出飽滿的人物【一】【網文寫作技巧】

對於人物怎樣塑造才會飽滿這個問題，是許多新人作者最常遇到的難題之一了，近一段時間，我這個老作者，也遭遇了同樣的苦惱，即我之前明明塑造的人物挺豐滿挺深入人心的，為什麼現在寫出來的人物突然就扁平化沒有意思了呢？

我一直在思索這個問題，直到前一段時間，陪著我媽媽看了一部古偶劇，突然的就豁然開朗了，我又去翻了許多當下爆火的各類小說，最終找出了根本的原因。 本文是我認真思索的經驗之談，不學術，不教條，都是簡單易懂的大白話，希望能夠幫到還處於迷茫期的你們。

這里重點進行人物塑造背後的邏輯進行分析，具體人物形象分析。

目錄：

1，怎樣才算是飽滿的人物形象,

2，飽滿的人物塑造需要具備的幾大要素

說起人物塑造，許多人大腦里就是一片空白，就是大家都知道人物塑造是什麼，但就是不知道怎樣正確的去進行人物塑造，事實，大家也看過許多的人物塑造方法，但真的去實用起來，就覺得好難好難。

事實，真的很難，就算是大神級的作者，很多時候，也會苦惱於人物特質的單一臉譜化，那麼第一個問題就來了：

一、怎樣的人設才算是飽滿的人物形象？

我以前從來沒有想過這個問題，在進行人物創造時，依靠的全都是本能，就是心裡知道這么寫這個人物就抓心，但其抓心的本質是從來沒有想過的。

前幾天，我寫作遇到了困境，對於人物塑造這件事也陷入了極其嚴重的迷茫區，寫這個人物時就覺得無趣寡淡，食之無味，以至於情緒低落，失魂落魄。

那天，我媽媽看《香蜜》，我心情不佳就跟著她一起看，最後被「潤玉」這個角色驚艷，以至於沉溺於這個角色好幾天不能走出來，為此還掉了一把鱷魚的眼淚。

那幾天的狀態是：啊啊啊啊，潤玉崽崽我要把全世界都給你……

後來幾天的狀態是：啊啊啊啊，潤玉這個角色太抓人……

突然有一天我的狀態是：特么的，這個角色為什麼這么抓人？

那天，有個作者來找我說：「編輯，我的人物越寫越平，導致都沒有讀者願意評論了怎麼辦？」

這句話，突然就提醒了我。

一個成功的人物塑造多麼的重要，重要到我忍著各種吐槽，也想把這個劇看完，且念念不忘。

我開始思考，到底怎樣的人物塑造才飽滿？

「潤玉」無疑是飽滿的，那《都挺好》里的大哥明哲，二哥明成乃至蘇大強也是飽滿的，《余歡水》里的余歡水也是飽滿的……

我將那些飽滿的人物角色羅列到了一起，最後發現 這些人物都有一個共同點——人物線完整！

但凡人物線完整的角色，都是好的角色！

有人要問了：「怎樣才算是完整的人物線？」

簡而言之：有始有終。

說詳細點就是： 這個人物要有自己的成長路徑，始是原始環境，終是原始環境導致的人物結局……

咳，說起來可能有點抽象，我舉個栗子你們就秒懂了。

（鑒於許多男孩子沒有看過這部劇，我拿雅俗共賞的余歡水同志來進行舉例）

網路上對余歡水是這樣介紹的：

余歡水是公司里業績最差的員工，退讓隱忍、得過且過是他的生存法則，直到嫌他窩囊的妻子提出離婚，余歡水仍未做出改變。某日借酒澆愁後，余歡水身體不適查出癌症，萬念俱灰的他破罐子破摔，性情大變，還在陰差陽錯之下，成了見義勇為的英雄，到達人生巔峰。但陰差陽錯的命運仍在繼續，危機和挑戰接踵而至，直到余歡水找到真正的尊嚴與幸福

看完全劇後，我們其實就能知道，余歡水之所以成為業績最差的員工，是因為他因為車禍原因導致的心魔。生活里，遇到大災大難的人們，也會發生這種應激反應，從而導致性格大變，所以我們遇到這類人，一定要給與足夠的理解和關懷。

說回正題，知道這個原因之後，我們就能羅列出余歡水的成長路徑了：原始家庭-大學畢業-娶妻生子-車禍-性情大變-窩囊度日-查出絕症-見義勇為-人生巔峰-找到幸福

這就是我們上面說的完整的人物線。

那麼始（原始環境）：我們可以認為是原始家庭環境導致他性格里的懦弱和卑微，也可以說是車禍導致的應激反應，但我更偏向於認為，余歡水本來就是這種人，車禍只是將他性格里的膽小和懦弱催生出來了。

那麼終（原始環境導致的人物結局）：絕症讓余歡水打破了自己的性格缺陷，從而重獲新生，我更偏向於認為，余歡水母親孤注一擲的性格，對余歡水是有著影響的，他性格里有他父親懦弱的一面，也有他母親勇敢的一面，絕症只是讓他內心的勇敢戰勝了懦弱，所以找到幸福，才會變得合理。

當然我分析的不全面，只是就我們要說的成長路徑進行分析，方便大家去理解。

完整的人物線就是能給人留下深刻印象的，還能提升劇的品質，讓所有的行為看起來都比較合理，也不會讓觀眾覺得出戲。

這就是人設的魅力。

但我知道，告訴你們這些，你們還會覺得懵懂，到底完整的人物線怎麼設定，我的人物也有始有終啊，但我的人物還是乾巴巴，怎麼辦？

且聽下回分解。

❺ 小說是怎麼塑造人物形象的

1、肖像描寫：肖像描寫指把容貌（臉型、五官）、神情、身體形態、衣飾、姿勢、風度等方面的某一部分或幾個部分，用生動具體的語言描述出來。

2、語言描寫：語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨白和對話。

3、動作描寫：動作描寫的對人物舉止、動作、行為的描寫。動作描寫同樣要為表現人物的性格服務。

4、心理描寫：心理描寫就是對人物內心的思想情感活動進行描寫。描寫人物的思想活動，能反映人物的性格，展示人物的內心世界。通過對人物心理的描寫，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內心世界，表現人物豐富而復雜的思想感情。

(5)網路小說怎麼塑造角色擴展閱讀
要寫好人物，就必須注重茄裂觀察。在現實生活中，我們每天都要和許許多多的人交往：在家庭中，有父母和其他親人；在學校，有老師和同學；在大街上，遇到的人就更多。我們都要仔細觀察他們外部情態的特徵性表現，進而深入他們的內心。

要把觀察到的結果，得到的體會，記錄下來以此激勵自己。感染他人，就需要在文章中再現人物的音容笑貌、言談舉止。文燃伍章要反皮納或映社會生活，而社會生活的中心是人，可以這樣說，生活就是各種各樣人物的活動，因此，我們應把人物描寫作為寫好文章的重點。

❻ 小說塑造人物形象的方法

正面描寫（直接描寫），交代人物，突出特點，展現人物品質。

①肖像、神態褲蘆、動作描寫：更好地展現人物的內心及性格特徵。

②語言描寫：刻畫人物性格，反映人物心理活動，促進故事情節的發展；描摹人物的語態，使形象刻畫栩栩如生、躍然紙上。

③心理描寫：直接表現人物思想和內在感情（矛盾、焦慮、擔心、喜悅、興奮等），表現人物思想品質，推動情節發展頃純李。

2、側面描寫（間接描寫），引發讀者的聯想、想像，含蓄曲折地表現人物形象。

①藉助其他人物對比反襯或側面襯托。

②藉助物象襯托。

③藉助環境烘托。

3、要特別注意有沒有對比或細節描寫。

刻畫人物性格、愛好、追雀遲求；深化主題，推動情節發展，渲染時代氣氛、地方特色，渲染人物心情、心理活動等。

4、通過精當的議論來點睛：如作者的客觀陳述、作者的評價、他人的評價等。

❼ 小說怎樣塑造人物角色

談起小說，大家都不陌生，小說是大家最常見也最愛閱讀的一種文學體裁。那麼小說怎樣塑造人物角色呢。我給大家介紹一下。

一，以角色塑造為主，劇情都是為了突出角色性格而服務的。
這方面，《茶館》是非常具備代表性的是劇情，百多萬字下來，誰也記不住了。可是劇情的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《我這一輩子》《四世同堂》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法讓忠實讀者，大都是具備大量閱讀習慣。

二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。
一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度高於以角色塑造為核心的寫法。

三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。

角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麼讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。際上，在一部書最開始構思的時候，確定主角，一般來說是男性。如果是女性為主角，那書就不太好寫了。我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上一個角色的大致就有了。

這時候，就要突出角色性格的特別之處。大部分作者是使用了角色吸引力，比如女未女未一看到他就芳心暗動，手下一看到他就認為他是真龍天子之類的。實際上都是希望表現主角本身特點的。不要以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。

要給主角一個讓人可以接受的解釋。就是因為大部分作者都使用了王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進一步的，就會更加受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。

設定時，尤其是寫幻想小說主角設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由。然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。當然，寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，不如去想如何讓角色合情。

沒有合情，合理的角色是不可能成為好作品的。我們往往在一些影視劇中看見「穿幫」，就是如此。

強化角色特點表現角色性格上，有一種常用的也始終比較有用的是，透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。例如：《亮劍》一書，就用了不少敵對勢力的語言，形為來反襯出主角李雲龍的能力和性格的；因為讀者投入去看一部書的時候，感覺到敵人說的話，會比角色本身所表現的有震撼力。而再進一步，則是大量的透過敵人的對話，將角色身份環境突出。這種寫法，要比用站在角色這邊來描述，更容易讓人記住。

角色性格設置上，有一點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。在設定角色性格時，最好給他一個突出點。

設定角色性格之後，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語句，經常說出，這樣更能加深角色性格的鮮明。寫作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限制在一個比較小的范圍。

❽ 小說塑造人物形象方法

小說的三要素:
環境、情節、人物是小說的三個基本要素，是小說中不能缺少的。
三者中，人物是小說的核心，小說的主要任務是塑造人物，寫出鮮明的人物形象來，情節是小說的骨架，環境是小說的依託。
環境有兩種，一令是自然環境，一個是社會環境。自然環境是指故事情節發展所處的自然現象狀況，比如春夏秋冬，風雨雲雪，以及山川，平原、草地、小河、公園學校等。社會環境是指人物所處的枝租時代背景．以及小說中人物與人物之間的關系．比如，在學校里與老師喊搭梁，同學的關系，在工廠里與領導和師傅的關系，在家庭里與父母、兄妹，愛人、兒女等的關系．
小說塑造人物形象的方法:小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方面的描寫刻畫人物形象
肖像描寫是指用精確、生動、形鄭運象的語言描繪人物外形各個方面的特點。如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經歷、遭遇，從而揭示人物的性格特徵
肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。
肖像描寫要善於抓住人物的突出特徵。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。
常見的肖像描寫方法。
概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。
所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全面介紹。即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。例如：魯迅在《故鄉》中對「豆腐西施」楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒系裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特徵性部位的著意描摹。有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特徵。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正面描寫的效果更好。