英語短篇小說起源

A. Katherine Mansefield是誰什麼時候出生的

凱瑟琳曼斯菲爾德
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Katherine Mansfield凱瑟琳曼斯菲爾德
曼斯菲爾德曼斯菲爾德
1888-1923 1888年至1923年
New Zealand's most famous writer, who was closely associated with DH Lawrence and something of a rival of Virginia Woolf.紐西蘭最著名的叢晌作家，誰是密切勞倫斯和弗吉尼亞伍爾夫的競爭對手相關的東西。 Mansfield's creative years were burdened with loneliness, illness, jealousy, alienation - all this reflected in her work with the bitter depiction of marital and family relationships of her middle-class characters.曼斯菲爾德的創作年宏備是背負著孤獨，疾病，嫉妒，異化-這一切在她與痛苦的描寫反映的工作，婚姻和家庭關系，她的中產階級字元。 Her short stories are also notable for their use of stream of consciousness.她的短篇小說也顯著他們的意識流使用。 Like the Russian writer Anton Chekhov, Mansfield depicted trivial events and subtle changes in human behavior.像俄國作家契訶夫，曼斯菲爾德描述瑣碎事件和人類行為的微妙變化。
"Henry was a great fellow for books. He did not read many nor did he possess above half a dozen. He looked at all in the Charing Cross Road ring lunch-time and at any odd time in London; the quantity with which he was on nodding terms was amazing. By his clean neat handling of them and by his nice choice of phrase when discussing them with one or another bookseller you would have thought that he had taken his pap with a tome propped before his nurse's bosom. But you would have been wrong." 「亨利是一個偉大的同胞書。他並沒有看過很多，他也有半打以上。他望著在查林十字道，在午餐時間，在任何時間，在倫敦多，數量與他所在點頭條件是驚人的。通過他的干凈整潔，他們處理和他的漂亮的短語時，討論他們的選擇與一個或一個你會以為他已經同他的前護士的懷抱支撐一托梅他爸爸書商。但是，你會都是錯誤的。「 (from 'Something Childish But Very Natural') （從'幼稚的東西，但很自然的'）
Katherine Mansfield was born in Wellington, New Zealand, into a middle-class colonial family.凱瑟琳曼斯菲爾德出生於紐西蘭惠靈頓，蔽鄭毀成為一個中產階級家庭的殖民地。 Her father, Harold Beauchamp, was a banker and her mother, Annie Burnell Dyer, was of genteel origins.她的父親，哈羅德波尚是一個銀行家和她的母親，安妮Burnell戴爾，是上流社會的起源。 She lived for six years in the rural village of Karori.她生活了六年，在卡羅里農村年。 Later on Mansfield said "I imagine I was always writing. Twaddle it was, too. But better far write twaddle or anything, anything, than nothing at all."後來曼斯菲爾德說：「我想我一直在創作。廢話是也。好遠，但寫廢話，或任何東西，沒有什麼比在所有。」 At the age of nine she had her first text published.在9歲，她有她的第一個文本出版。 As a first step to her rebellion against her background, she withdrew to London in 1903 and studied at Queen's College, where she joined the staff of the College Magazine.作為第一步，她對她的背景叛亂，她退出倫敦，1903年和皇仁書院，學習，她加入了學院雜志的工作人員。 Back in New Zealand in 1906, she then took up music, and had affairs with both men and women.回到紐西蘭於1906年，她接手的音樂，並與男子和婦女事務。 Her father denied her the opportunity to become a professional cello player - she was an accomplished violoncellist.她的父親不讓她有機會成為一名職業球員大提琴-她是一個完成的大提琴家。 In 1908 she studied typing and bookkeeping at Wellington Technical College. 1908年，她在學習打字和簿記惠靈頓技術學院。 Her lifelong friend Ida Baker (LM, Leslie Moore in her diary and correspondence) persuaded Mansfield's father to allow Katherine to move back to England, with an allowance of £100 a year.她終生的朋友井田貝克在她的日記和書信（流明，萊斯利摩爾）說服曼斯菲爾德的父親，讓凱瑟琳搬回英國，用100英鎊津貼一年。 There she devoted herself to writing.在那裡，她賣力寫作。 Mansfield never visited New Zealand again.曼斯菲爾德從未到過紐西蘭一次。
After an unhappy marriage in 1909 to George Brown, whom she left a few days after the wedding, Mansfield toured for a while as an extra in opera.在1909年後，不幸的婚姻喬治布朗，被她幾天後離開了婚禮，曼斯菲爾德參觀了一段時間，作為額外的歌劇。 Before the marriage she had an affair with Garnett Trowell, a musician, and became pregnant.結婚前，她曾與加內特特羅威爾，音樂家，和懷孕的事。 In Bavaria, where Mansfield spent some time, she suffered a miscarriage.在德國巴伐利亞州曼斯菲爾德花了一些時間，她遭到了流產。 During her stay in Germany she wrote satirical sketches of German characters, which were published in 1911 under the title In a German Pension.在她在德國逗留期間，她寫了德語字元，其中在1911年出版的德國的退休金在標題諷刺草圖。 Earlier her stories had appeared in The New Age.此前她的故事曾經出現在新的時代。 On her return to London in 1910, Mansfield became ill with an untreated sexually transmitted disease, a condition which contributed to her weak health for the rest of her life.在她1910年返回倫敦，曼斯菲爾德病倒與治療性傳播疾病，這種情況這有助於她對她的餘生薄弱的衛生。 She attended literary parties without much enthusiasm: "Pretty rooms and pretty people, pretty coffee, and cigarettes out of a silver tankard... I was wretched."她沒有太多的熱情參加文學各方：「美麗的房間，漂亮的人，漂亮的咖啡和香煙，啤酒杯銀出...我是可憐的。」
In 1911 Mansfield met John Middleton Murray, a Socialist and former literary critic, who was first a tenant in her flat, then her lover.曼斯菲爾德在1911年會見了約翰米德爾頓穆雷，社會主義和前文學評論家，誰是第一個在她的住宅，然後她的情人房客。 Mansfield co-edited and contributed to a series of journals.曼斯菲爾德共同編輯並促成了一系列的期刊。 Until 1914 she published stories in Rhythm and The Blue Review.直到1914年她出版的節奏和藍審查的故事。 During the war she travelled restlessly between England and France.戰爭期間，她前往英國和法國之間的躁動。 In 1915 she met her brother "Chummie". 1915年，她遇到了她的兄弟「Chummie」。 When he died in World War I, Mansfield focused her writing on New Zealand and her family.當他在第一次世界大戰中死亡，她的曼斯菲爾德集中在紐西蘭和她的家人寫作。 'Prelude' (1916), one of her most famous stories, was written ring this period. '前奏曲'（1916年），她最有名的故事之一，在此期間寫。 In 1918 Mansfield divorced her first husband and married John Murray.曼斯菲爾德在1918年她的第一任丈夫離婚和結婚約翰默里。 In the same year she was found to have tuberculosis.同年，她被發現患有肺結核。
Mansfied and Murray became closely associated with DH Lawrence and his wife Frieda. Mansfied及美利了密切的聯系勞倫斯和他的妻子弗麗達。 When Murray had an affair with the Princess Bibesco (née Asquith), Mansfield objected not to the affair but to her letters to Murray: "I am afraid you must stop writing these love letters to my husband while he and I live together. It is one of the things which is not done in our world."當穆雷曾與公主比貝斯科（姓阿斯奎斯）的事，不反對曼斯菲爾德的事，但她的信，默里說：「我恐怕你必須停止寫這些情書，我的丈夫，而我和他生活在一起。這是的，而這並不是我們的世界所做的事情之一。「 (from a letter to Princess Bibesco, 1921) （從信公主比貝斯科，1921年）
In her last years Mansfield lived much of her time in southern France and in Switzerland, seeking relief from tuberculosis.在過去幾年中，她住曼斯菲爾德她在法國南部和瑞士的許多時間，實事求是，結核病救濟。 As a part of her treatment in 1922 at an institute, Mansfield had to spend a few hours every day on a platform suspended over a cow manger.由於她治療的一部分，在1922年的研究所，曼斯菲爾德不得不花費超過牛馬槽停牌平台每天幾個小時。 She breathed odors emanating from below but the treatment did no good.她一口氣從下面產生的氣味，但治療沒有任何好處。 Without the company of her literary friends, family, or her husband, she wrote much about her own roots and her childhood.如果沒有她的文學朋友，家人，公司或她的丈夫，她說很多關於她自己的根，她的童年。 Mansfield died of a pulmonary hemorrhage on January 9, 1923, in Gurdjieff Institute, near Fontainebleau, France.曼斯菲爾德死於肺出血於1923年1月9日，在葛吉夫學院附近的法國楓丹白露。 Her last words were: "I love the rain. I want the feeling of it on my face."她的最後一句話是：「我愛雨。我想我面對它的感覺。」
Mansfield's family memoirs were collected in Bliss (1920), which secured her reputation as a writer.曼斯菲爾德的家庭收集的回憶錄布利斯（1920年），有擔保她作為一個作家的聲譽。 In the next two years she did her best work, the peak of her achievement being the Garden Party (1922), which she wrote ring the final stages of her illness.在未來兩年她極力的工作，這是她作為園黨（1922年），這是她在她生病的最後階段寫道成就的高峰。 Only three volumes of Mansfield's stories were published ring her lifetime.只有3曼斯菲爾德的故事出版了在她的一生。 'Miss Brill' was about a woman who enjoys the beginning of the Season. '麗爾小姐'是一個女人誰得到了季節的開始。 She goes to her "special" seat with her fur.她去她的「特殊」的座位與她的皮毛。 She had taken it out of its box in the afternoon, shaken off the moth-powder, and given it a brush.她採取了出來其在下午框，擺脫了蛾粉，並給它一刷。 She feels that she has a part in the play in the park, and somebody will notice if she isn't there.她認為，她在在公園玩的一部分，有人會發現，如果她不存在。 A couple sits near her.一對夫婦坐在靠近她。 The girl laughs at her fur and the man says: "Why does she come here at all - who wants her? Why doesn't she keep her silly old mug at home?"那女孩笑她的皮毛，該名男子說：「她為什麼來這里的一切-誰希望她？她為何不留在國內，她傻老杯？」 Miss Brill hurries back home, unclasps the neckpiece quickly, and puts it in the box.布里爾小姐趕緊回家，unclasps的neckpiece迅速，並提出在箱子里。 "But when she put the lid on she thought she heard something crying." 「但是，當她把蓋在她以為她聽到了哭泣。」 In 'The Garden Party' (1921) an extravagant garden-party is arranged on a beautiful day.在'花園黨'（1921年）一個奢侈的花園式的黨是安排在一個美麗的一天。 Laura, the daughter of the party's hostess, hears of the accidental death of a young local working-class man, Mr. Scott.勞拉，黨的女主人的女兒，聽到了一個年輕的本地工作意外死亡一流的男子，Scott先生。 The man lived in the neighborhood.該名男子住在附近。 Laura wants to cancel the party, but her mother refuses to understand.勞拉要取消黨，但她的母親拒絕理解。 She fills a basket with sandwiches, cakes, pastries and other food, goes to the widow's house, and sees the dead man in the bedroom where he is lying.她填補了三明治，糕點等食品籃子，去到寡婦家的房子，在卧室里看到了死者，他是在說謊。 "He was wonderful, beautiful. While they were laughing and while the band was playing, this marvel had come to the lane." 「他是美好的，美好的。當他們笑著，而樂隊演奏，這一奇跡已到了線。」 Crying she tells her brother who is looking for her: "'It was simply marvellous. But, Laurie - ' She stopped, she looked at her brother. 'Isn't life,' she stammered, 'isn't life - ' But what life was she couldn't explain. No matter. He quite understood."哭泣，她告訴她的哥哥是誰她說：「'，這是了不起的只是尋找。但是，勞里- '她停下來，她在看著她的弟弟。'不是生命，'她結結巴巴地說，'是不是生命- '但我們的生活是她無法解釋。不管。他很理解。「
Mansfield was greatly influenced by Anton Chekhov, sharing his warm humanity and attention to small details of human behavior.曼斯菲爾德是很大影響契訶夫，分享他的熱情和關注人類對人類行為的小細節。 Her influence on the development of the short story as a form of literature was also notable.她對作為一種文學形式短篇小說發展的影響也是明顯的。 Among her literary friends were Aldous Huxley, Virginia Woolf, who considered her overpraised, and DH Lawrence, who later turned against Murray and her.在她的文學朋友們赫胥黎，弗吉尼亞伍爾夫，誰認為她過獎，和DH勞倫斯，誰對穆雷和後來變成她。 Mansfield's journal, letters, and scrapbook were edited by her husband.曼斯菲爾德的日記，書信，簽名簿的編輯和她的丈夫。
For further reading: The Autobiography of John Middleton Murry by JM Murry (1936); Katherine Mansfield by S. Daly (1965); The Fiction of Katherine Mansfield by M. Magalanr (1971); Life of Katherine Mansfield by RE Mantz (1974); Katherine Mansfield: A Biography by Jeffrey Meyers (1978); The Life of Katherine Mansfield by A. Alpers (1980); Katherine Mansfield by C. Hanson and A. Gurr (1981); A Bibliography of Katherine Mansfield by BJ Kirkpatrick (1990); Katherine Mansfield by Jane Phillimore (1990); Katherine Mansfield: A Study of Her Shorter Fiction by JF Kobler (1990); Critical Essays on Katherine Mansfield, ed.為進一步閱讀：由JM墨瑞（1936年）;凱瑟琳曼斯菲爾德自傳約翰米德爾頓墨瑞由S.戴利（1965年）;的曼斯菲爾德由M. Magalanr（1971）小說，凱瑟琳曼斯菲爾德生活，重新曼茨（1974） ;凱瑟琳曼斯菲爾德：由傑弗里邁耶斯（1978）傳記的曼斯菲爾德由A.阿佩爾（1980年）;凱瑟琳曼斯菲爾德的長壽命漢森和A.古爾（1981年）;由北京帕特里克書目凱瑟琳曼斯菲爾德（1990年）;凱瑟琳由Jane菲利莫爾（1990）曼斯菲爾德，凱瑟琳曼斯菲爾德：她的短由JF凱柏勒（1990年）小說研究;在曼斯菲爾德批評文章，編。 by L Rhoda B. Nathan (1993); Katherine Mansfield's Fiction by Patrick D. Morrow (1993); Illness, Gender, and Writing by Mary Burgan (1994); Katherine Mansfield by Saralyn R. Daly (1994); Radical Mansfield : Double Discourse in Katherine Mansfield's Short Stories by Pamela Dunbar (1997); The Critical Response to Katherine Mansfield, ed.由L羅達乙彌敦道（1993年）;凱瑟琳曼斯菲爾德的由Patrick D.莫羅（1993年）小說，疾病，性別，和瑪麗布爾干（1994）寫作;凱瑟琳曼斯菲爾德的Saralyn河達利（1994）;自由基曼斯菲爾德：雙話語凱瑟琳曼斯菲爾德短篇小說由Pamela鄧巴（1997年）;的臨界反應凱瑟琳曼斯菲爾德，教育署。 by Jan Pilditch (1995); Katherine Mansfield and Virginia Woolf by Angela Smith (1999); Katherine Mansfield: A Literary Life by Angela Smith (2000) - John Middleton Murry (1889-1957), writer and critic, born in London.由Jan皮爾迪奇（1995年）;凱瑟琳曼斯菲爾德和弗吉尼亞伍爾夫的安吉拉史密斯（1999年）;凱瑟琳曼斯菲爾德：由安吉拉史密斯（2000年） -約翰米德爾頓墨瑞（1889至1957年），作家和評論家，在倫敦出生的文學活動。 He studied at Oxford, and edited the Athenaeum (1919-21), Adelphi (1923-48), Peace News (1940-46).他曾在牛津大學，和編輯的雅典娜神殿（1919年至1921年），阿德菲（1923至1948年），和平新聞（1940至1946年）。 His major works include studies on Keats and Shakespeare (1925), DHLawrence (1931), William Blake (1933), and Swift (1954).他的主要作品包括莎士比亞和濟慈（1925年），DHLawrence（1931年），布萊克（1933）的研究，以及斯威夫特（1954）。 Towards the end of his life he became interested in agriculture, and he established a community farm in Norfolk.對他生命的最後，他對農業產生了興趣，他在諾福克建立了社區農場。
Selected bibliography:選擇書目：
• In a German Pension, 1911 •在德國的退休金，1911
• Prelude, 1918 - niminovelli suomennettu valikoimassa Preludi (1953) •前奏，1918年- niminovelli suomennettu valikoimassa Preludi（1953）
• Bliss, and Other Stories, 1920 •極樂，及其他故事，1920
• Garden Party, and Other Stories, 1922 - includes the stories 'Prelude' and 'Je ne parle pas francais' - niminovelli suomennettu valikoimassa Puutarhakutsut (1963) •園游會，及其他故事，1922年-包括故事'前奏曲'和'濟東北帕爾雙人舞法蘭西' - niminovelli suomennettu valikoimassa Puutarhakutsut（1963）
• Poems, 1923 •詩，1923
• The Dove's Nest, and Other Stories, 1923 •在鴿的巢，及其他故事，1923
• Something Childish, and Other Stories, 1924 •東西幼稚，及其他故事，1924
• The Journal of Katherine Mansfield, 1927 (ed. by JM Murry) •華爾街日報凱瑟琳曼斯菲爾德，1927年（編按JM墨瑞）
• The Letters of Katherine Mansfield, 2 vols., 1928-1929 (ed. by JM Murry) •對凱瑟琳曼斯菲爾德，2卷中的字母。，1928至1929年（編按JM墨瑞）
• The Aloe, 1930 •在蘆薈，1930
• Stories by Katherine Mansfield, 1930 •由凱瑟琳曼斯菲爾德的故事，1930年
• Novels and Novelists, 1930 •小說和小說家，1930年
• The Scrapbook of Katherine Mansfield, 1939 •在剪貼簿凱瑟琳曼斯菲爾德，1939
• Collected Stories, 1945 •收集的故事，1945年
• Katherine Mansfield's Letters to J. Middleton Murry, 1951 •凱瑟琳曼斯菲爾德來信至J.米德爾頓墨瑞，1951
• Journal of Katherine Mansfield, Definitive Edition, 1954 •雜志曼斯菲爾德，通用版，1954年
• The Critical Writings of Katherine Mansfield, 1987 •對凱瑟琳曼斯菲爾德，1987年寫作的關鍵
• The Collected Letters of Catherine Mansfield: 1918-1919, 1987 •凱瑟琳曼斯菲爾德的書信集：1918年-1919年，1987年
• The Collected Letters of Catherine Mansfield: 1920-1921, 1996 (vol. 4) •凱瑟琳曼斯菲爾德的書信集：1920年-1921年，1996年（第4卷）
• The Garden Party: The Collected Short Stories of Katherine Mansfield (vol. 2), 2000 •花園黨：收集到的短篇小說凱瑟琳曼斯菲爾德（第2卷），2000
• The Dove's Nest: The Collected Short Stories of Katherine Mansfield (vol. 3), 2000 •在鴿子的巢：收集到的短篇小說凱瑟琳曼斯菲爾德（3卷），2000
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B. 小說是怎麼起源的

小說的起源與魏晉南北朝小說的興盛
中國古代小說有兩個系統，即文言小說系統和白話小說系統。魏晉南北朝時期，只是文言小說。這時的小說可以統稱之為筆記體小說，採用文言，篇幅短小，記敘社會上流傳的奇異故事，人物的逸聞軼事或其只言片語。在故事情節的敘述、人物性格的描寫等方面都已初具規模。作品的數量也已相當可觀。但就作者的主觀意圖而言，還只是當成真實的事情來寫，而缺少藝術的虛構。它們還不是中國小說的成熟形態。中國文言小說成熟的形態是唐傳奇，白話小說成熟的形態是宋元話本。
「小說」一詞最早見於《莊子》雜篇《外物》：「悶段飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」以「小說」與「大達」對舉，是指那些瑣屑的言談、無關政教的小道理。後來，作為一種文學體裁的小說與《莊子》所說的「小說」含義雖不完全相同，但在古代，小說這種文學體裁始終被視為不登大雅之堂的東西。在這一點上，二者仍然是接近的。
東漢班固據《七略》撰《漢書?藝文志》，把小說家列於諸子略十家的最後。這是小說見於史家著錄的開始。諸子略共4324篇，小說就佔了1380篇，是篇數最多的一家。班固據《七略?輯略》說：「小說家者流，蓋出於稗官。街談巷語，道聽途說者之所造也。孔子曰：『雖小道必有可觀焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。』然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。」這是史家和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。他認為小說本是街談巷語，由小說家採集記錄，成為一家之言。這雖是小道，尚有可取之處。班固明確地指出小說起自民間傳說，這對認識中國小說的起源有重要的意義。
追溯中國小說的起源，有以下幾個方面：
首先旁畝是神話傳說。盡管古代文獻對神話傳說的記載十分簡略，我們仍然可以從中看到故事情節和人物性格這兩種重要的小說因素。神話傳說原先在口頭流傳，有的被采入正史，遂逐漸凝固；有的繼續在口頭流傳並不斷豐富發展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情節。這些繼續活在人們口頭上的傳說一旦記錄下來，就成為具有濃厚小說意味的逸史。從神話傳說到小說的這根鏈條中，逸史是關鍵的一環。甚至不妨說逸史是中國小說直接的源頭，逸史中最接近小說或竟可視為早期小說的，莫過於《穆天子傳》和《燕丹子》。前者對周穆王周行天下之事多有細節描寫；其中的西王母與《山海經》中的記敘相比，減少了神性增加了人性。後者寫燕太子丹派荊軻刺殺秦王，與《戰國策》和《史記》相比，不僅增加了細節描寫而且突出了燕丹這個復仇者的形象。（明）胡應麟稱此書為 「古今小說雜傳之祖」（《四部正訛》），不為無見。
其次是寓言故事。例如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰螞啟譽國策》等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。《韓非子》中保存寓言故事最多的《內儲說》、《外儲說》、《說林》，明白地用「說」來標目，也透露出兩者之間的關系。顯然，寓言故事可以看作小說的源頭之一。
第三是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。唐代傳奇小說多取人物傳記的形式，《三國志演義》徑直標明是史傳的演義，都證明了史傳是小說的一個源頭。在傳統的目錄學著作中，有些書或歸入子部小說家類或歸入史部雜傳類，這兩類缺少嚴格的區別，這也從一個側面說明史傳對小說的影響之深。
《漢書?藝文志》著錄的小說15家，均已亡佚。今存題為漢人所著的小說，其實都是魏晉南北朝時期偽托漢人的作品，如託名東方朔的《神異經》和《十洲記》，託名班固的《漢武帝故事》。題為魏晉南北朝時期的小說很多，重要的如（三國魏）邯鄲淳《笑林》，（西晉）張華《博物志》，（東晉）干寶《搜神記》，（宋）劉義慶《幽明錄》、《世說新語》，（北齊）王琰《冥祥記》，（梁）沈約《俗說》，（梁）殷芸《小說》等，包括後人的輯本，共約五十種，足見其興盛的情況。

C. 小說的起源是什麼

小說是與詩歌、散文、戲劇文學並列的一種文學體裁。中國小說最早的起源，是上古時代的神話傳說。我國古代小說的形成與發展晚於詩歌，是隨著城市商業和手工業的興起和繁榮而發展起來的。到了唐代「始有意為小說」(魯迅語)。小說的基本特徵是以對人物、情節和環境的具體描繪，藉助於虛構與想像，廣泛地多方面地反映社會生活。人物、情節、環境是小說的三要素。它可以不受時間、空間和真人真事的限制，自由地運用各種表現手法，靈活地轉換敘述角度，通過對人物的語言、行動、外貌、心理活動以及自然景物、社會環境的描寫來深入細致地刻畫形形色色的人物性格，完整、充分、具體地展現一定時代的社會風貌和時代精神。小說的分類就題材的時代性而言，有歷史小說、現代小說等；就題材的內容而言，有戰爭小說、科幻小說等；就語言形式而言，有白話小說、文言小說等。通常根據作品的篇幅長短、容量大小，以及結構方式的不同，分為長篇、中篇、短篇三類。我國古代小說具有悠久的歷史和優良的傳統。從魏晉南北朝的志怪小說和志人小說，到唐人傳奇、宋元話本、明清小說，組成了一個五彩繽紛、絢麗多姿的藝術長廊。「五四」以來，以魯迅為開山祖的現代小說，更是得到了極大的發展。

小說從內容性質可分為戰爭小說、愛情小說、科幻小說、偵探小說、歷史小說、傳記小說等。

魯迅稱《西遊記》、《封神榜》、《三寶太監西洋記》為「神魔小說」。

D. 當代恐怖小說的起源是什麼

恐怖小說的淵源可以追溯到18世紀末和19世紀初英國流行的哥特小說。它的顯著特徵是神秘、懸念和恐怖。「哥特」一詞來鬧答源於西方的建築和藝術名詞，作為小說則有華爾普的《奧藍托城堡》、路易斯的《僧侶》，最著名的當然是瑪麗·雪萊的《科學怪人》。這些作品多關注超自然的恐怖主題，背景通常建構於荒涼的古堡或者幽深的修道院。理解這類小說的關鍵詞是:遙遠年代、荒僻、神秘的人物、鬼魂、懸疑加愛情、身世之謎、遺囑、家族液春慧、祖傳的詛咒等。

到了十九世紀，哥特小說開始分化：一些哥特小說的要素被嚴肅作家吸收和借鑒，成為他們創作的一種手段。比如達夫妮·杜穆里埃的《呂蓓卡》（後改編成電影《蝴蝶夢》）、愛米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》，還有霍桑的《帶七個尖頂的房子》等。而通俗作家則繼承了哥特小說懸疑和恐怖的精髓森裂，逐漸發展演變成了現在的恐怖小說。布拉姆·斯托克《德拉庫拉》被公認是第一部恐怖小說，它後來被拍成了電影《驚情四百年》，而愛倫·坡 （著有短篇小說《厄舍古屋的倒塌》《紅色死亡假面》《黑貓》等）被認為是現代恐怖小說的真正開端。

E. 小說起源於哪個時代,又在哪個時代達到頂峰

古代神話傳說是小說雛形，比如山海經。魏晉以後，曹丕提出文體論，中國文學才開始出現分支，原來歷史，詩歌，文章都是沒有差別的。唐朝時期，印度佛教盛行，佛教的傳教方式就是講佛教故事，逐漸形成了話本，也就是說書人的底本，比如《大唐三藏取經詩話》。在話本的基礎上出現了唐傳奇，也就是記錄傳奇故事的文體。真正意義上的小說是明朝開始出現的，比如三言二拍，原本是收錄古帶奇聞異事的書籍，為了增加效率，虛構了部分內容，最終促進了小說的形成。巔峰就在明清時期，尤其是四大名著誕生的時候。

F. 外國文學中，散文的起源和發展是怎樣的

有廣義和狹義兩種概念。廣義的散文，在古代指的是一切不押韻的文章。不過，古代沒有「散文」這一個名稱；「散文」這個名稱是「五四」時期才有的。在現代，廣義的散文包括了除去詩歌、小說、戲劇、影視文學之外的一切敘事性、議論性、抒情性的文體，如秦牧在《海闊天空的散文領域》中說，「不屬於其他文學體裁，而又具有文學味道的一切篇幅短小的文章，都屬於散文的范圍」。這樣，就有了抒情散文，敘事散文和議論散文等的分類。狹義的散文則專指抒情散文。這是因為隨著文體的發展，敘事散文中的通訊特寫、傳記文學、報告文學等，已經發展成為獨立的文體，各成一類；議論散文則有了專門的名稱——雜文，也從散文中分了出來，剩下的只有抒情散文，這就是狹義的散文。
散文的意思不止一個。對駢文說，是不用對偶的單筆，所謂散行的文字。唐以來的「古文」便是這東西。這是文言里的分別，我們現在不大用得著。對韻文說，散文無韻；這里所謂散文，比前一文所包廣大。雖也是文言里舊有的分別，但白話文里也可採用。這都是從形式上分別。還有與詩相對的散文，不拘文言白話，與其說是形式不一樣，不如說是內容不一樣。內容的分別，很難說得恰到好處；因為實在太復雜，憑你怎麼說，總難免顧此失彼，不實不盡。這中間又有兩邊兒跨著的。如所謂散文詩，詩的散文；於是更難劃清界限了，越是纏夾，用得越廣，從詩與散文派生「詩的」「散文的」兩個形容詞，幾乎可用於一切事上，不限於文字。——茅盾先生有一個短篇小說，題作「詩與散文」，是一個有趣的例子。
按詩與散文的分法，新文學里的小說、戲劇（除掉少數詩劇和少數劇中的韻文外）、「散文」，都是散文。——論文，宣言等不用說也是散文，但是通常不算在文學之內——這里得說明那引號里的散文。那是與詩，小說，戲劇並舉，而為新文學的一個獨立部門的東西，或稱白話散文，或稱抒情文，或稱小品文。這散文所包甚狹，從「抒情文」，「小品文」兩個名稱就可知道。小品文對大品而言畢宏，只是短小之文；但現在卻兼包「身邊瑣事」或「家常體」等意味，所以有「小擺設」之目。近年來這種文體一時風行；我們普通說散文，其實只指這個。這種散文的趨向，據我看，一是幽默、一是游記、自傳、讀書記。若只走向幽默去。散文的路確乎更狹更小，未免單調；幸而有第二條路，就比只寫身邊瑣事的時期已展開了一兩步。大體上說；倒底是前進的。有人主張用小品文寫大眾生活，自然也是一個很好的意思，但盼望做出些實例來。
讀書記需要博學，現在幾乎還只有周啟明先生一個人動手。游記、傳記兩方面都似乎有很寬的地步可以發展。我以為不妨打破小品，多來點兒大的。長篇的游記與自傳都已有人在動手；但盼望人手多些，就可熱鬧起來了。傳記也不一定限於自傳，可以新作近世人物的傳，可以重寫古人的傳；游記也不一定限於耳聞目睹，摻入些歷史的追想，也許別有風味。這個先得多讀書，搜集體料，自然費功夫些，但是值得做升數薯的。不願意這么辦，只靠敏銳的觀察吵者力和深刻的判斷力，也可寫出精採的東西；但生活的方面得廣大，生活的態度得認真。——不獨寫游記、傳記如此，寫小說、戲劇也得如此（寫歷史小說，歷史戲劇，卻又得多讀書了）。生活是一部大書，讀得太少，觀察力和判斷力還是很貧乏的。目前在天津看見張彭春先生，他說現在的文學有一條新路可以走。就是讓寫作者到內地或新建設區去，憑著他們的訓練（知識與技巧）將所觀察的寫成報告文學。這不是報紙上簡陋的地方通信，也不是觀察員冗雜的呈報書，而應當是文學作品。他說大學生、高中學生都可利用假期試試這個新設計。我在《太白》里有《內地描寫》一文，也有相似的說話，這確是我們散文的一個新路。此外，以人生為題的精悍透徹的——抒情的論文，像西賽羅《說老》之類，也可發展；但那又得多讀書或多閱世，怕不是一時能見成績的。