日本犯罪小說推薦

❶ 東野圭吾5本高分懸疑小說

忍不住反復推薦這5本東野圭吾高分小說

《白夜行》豆瓣評分9.1

節選:這個世界上有兩樣東西不能直視。一個是太陽，一個是人心。

書評:如果東野圭吾的書只讓我推薦一本，那麼我就會選擇它——《白夜行》。有些書寫到結局就結束了。這本書寫到結局才剛寫到開始。黑暗之花的盛放亦有因果，引申出來犯罪哲學問題的探討:--誰應該為了傷害買單?

這本書值得品，慢慢品，會品出很多飽滿的細節來。

《嫌疑人X獻身》豆瓣評分9.0

節選:隱瞞眞相何其痛苦。就算抓住了幸福，也不會有幸福的眞正感受。只會終生抱著自責，終生得不到片刻安寧。

書評:《白夜行》讀完是悲哀，而後者是溫柔。對，沒想到吧?懸疑故事還能用溫柔來評價。這本書的重點不在於犯罪，而在於氏者心理動機。本書折射了在20世紀90年代日本的社會問題。這一時期也被叫做失去的十年。

經濟停滯，人情冷漠，人們的內心缺乏安全感。看不到未來的時候，《惡意》講述的這一點溫柔才最為動人。

《解憂雜貨店》豆瓣評分8.9

節選:地圖是一張白紙，這當然很傷腦筋。任何人都會不知所措。可是換個角度看，正因篇是一張白紙，才可以隨心所欲地描繪地圖一切全在伱自己。對伱來說，一切都是自由的，在伱面前是無限的可能。

書評:在這里寄信，你可以與四十年前的人交流。但解答內心困惑的卻不是別人，而是自己。寄出信，期待對方幫自己作出選擇時，其實內心早就有了答案。未來由自己的選擇和努力而決定，選擇的權利與結果，都由我們自己承擔。

《惡意》豆瓣評分8.7

節選:令他害怕的，幷非暴力本身，而是那些討厭自己的人所散發的負面能量。他從來沒有想像過，在這世上竟然會有這樣的惡意存在。

書評:看這本書，像在玩一場密室逃脫。這粗枯是一樁殺人案件，卻不是從上帝視角描述殲凳薯，而是從每個關聯人的第一人稱來描述。最精彩的地方，就是不同的描述有不同的說法，真實與謊言相互碰撞。你以為捕捉到了真相，下一秒又成了虛幻。

《秘密》豆瓣評分8.0

節選:無以承載的愛，無法宣洩的悲傷。我光在考慮自己，卻完全沒想過要篇愛的人選擇一條幸福的路。

書評:一場事故，妻子喪命，只有父女相依為命。但是住在女兒身體里的，卻是媽媽。這是一個腦洞大開卻又細思恐極的故事，一個中年父親究竟如何和這樣的妻兒相處?女兒的靈魂是就此失蹤，還是會再次出現?三個人最後的結局是怎樣?書中甚至藉此機會探討了女權，這個虛構的故事，卻觸碰到了很多真實的問題。

寫在最後

東野圭吾，著名的日本懸疑小說作家，想必大家無論看沒看過他的書，都或多或少對他有所耳聞。近年來，他的暢銷小說，大多都被改編電影化了。可以說是非常厲害的作者。本篇挑出來5部我最喜歡的小說，分享給大家。

他寫書，精彩永遠在最後一刻，這也是他的風格。因為懸疑和推理的故事，描寫人性更深層的東西必然會通過事件觸及人的煩惱、痛苦，然後講述因此產生的各種行為。但我認為，雖然東野先生寫得是人性的惡，但他最終描述的一直都是希望，因為，沒有什麼比黑暗中的一束光更美的了。

東野圭吾，著名的日本懸疑小說作家，想必大家無論看沒看過他的書，都或多或少對他有所耳聞。他從1985年出版第一本書《放學後》，33年一共出版了93部作品，平均每年2.8本，可以說是一位非常勤勞又高產的作者了！

❷ 《放學後》：一個有溫度的青少年犯罪故事

東野圭吾是我比較喜歡的日本小說家，他寫的小說我均有拜讀，比較有名的《解憂雜貨鋪》《白夜行》都是書架上從不落灰的一類書籍。懷著對東野的興趣，我拜讀了他的成名作《放學後》。

東野先生於1985年憑借著《放學後》以絕對的優勢獲得了那一年日本的最佳新人獎。東野先生也由此成為了全職作家。

《放學後》作為東野先生早期的懸疑作品，在劇情上秉承著東野懸疑小說引人入勝的特點。這個故事講的是發生在一個女校裡面的連續殺人案，而殺人的兇手居然是兩個女高中生。這個故事很簡單，悔迅慧但是作為懸疑小說，兇手到後面才知道這是常規套路，東野圭吾在前文也鋪墊了很多細節，因此當兇手揭曉的時候，不會讓人覺得有錯愕感，相反會讓人覺得原來如此。

那我們首先說一下《放學後》這本書的行文結構。

在開頭部分，我覺得東野圭吾做的就相當好，「有人想殺我」這句話是文章的開頭，一下子就讓人引起了興趣 ，是誰要殺「我」到底是怎麼回事？而這件事也在文章裡面給讀者一個錯覺，覺得其實發生兇手案，兇手殺的就是「我」，從而讓讀者不易猜到作者的心思。

由著「我」講述了最近遇到的一些險些被殺的經歷，勾起讀者的興趣之後，「我」的相關信息慢慢給了出來。

有教我寫作的老師曾說過，怎樣讓讀者有代入感，那麼你書寫的文字必須要有真實感，怎樣營造真實感呢？這就需要描寫大量的細節。普通的小說如是，懸疑小說更是如此，需要大量的細節在前期進行鋪墊。然而鋪墊的時間過長也會容易讓讀者覺得節奏太慢，事情發展不迅速，從而產生厭倦感，喪失興趣。這中間的平衡也是好的懸疑小說作品和不太好的懸疑小說作品的一個分水嶺。

《放學後》能夠很明顯看出是東野圭吾前期作品就在於此。東野圭吾前期並不能很好把握懸疑小說前期細節鋪墊和故事節奏之間的平衡。在《放學後》里前期就顯得太過拖沓，差點讓我喪失了興趣。故事前期除了開頭說了有人可能要殺「我」之後，基本上就是學校的日常，介紹了相關的人物。在這個期間用了太多的筆墨，吸引讀者興趣主要也是靠的寫作上的小技巧，比如在結尾的地方設置懸念。東野圭吾中後期的作品這種問題解決的就比較好。

故事進入到出現了第一死人後，才開始進入高潮。故事也進入了主線劇情，讀者的感受就開始跟著故事推進。才是真正意義上吸引了讀者。

《放學後》在情節設計上最巧妙的一個點在於劇情上的兩大反轉，原本以為兇手的目標是「我」後來發現是拿」我「作為幌子實際要殺的是村正。以為「我」平安無事，結果卻另外有兇手卻借著這個幌子真的來殺我。這個情節的設計有虛有實，構思精巧，算是全文故事中的一個亮點。

說了《放學後》這些優點後，那也不得不說一下這部作品存在的最大問題。

在前面已經說過了前面鋪墊太長，容易使讀者喪失興趣的問題只能說是存在瑕疵。懸疑小說還比較重要的一點便是殺人動機。最後揭露兇手，兇手的殺人動機實在是難以讓人信服，讓人覺得就是為了殺人而殺人的。

一個女生自慰疑似被查夜的老師看到了，覺得羞憤，所以想要殺掉這兩個人，這種理由太難以讓人接受了。前文有鋪墊兇手是個敏感的女生，但是其實逃離這種情緒的方法有昌告太多，轉學就算一個，有必要去殺人嗎？或者說有必要為了這樣的事情去殺人然後心理上永遠背負著殺人犯的罪惡感，值得嗎？

因此我覺得東野圭吾《放學後》最大的弱點便是殺人動機上面，其他的位置的情節設計都很巧妙，總的來說就是瑕不掩瑜，甚至說亮點很足。大概也是因此東野先生的這部作品能夠成為他的成名作吧。

分析完了這本書，最後想談談我的感受。

再看這本書之前，我一直想寫一本關於教師，學校 ，學生之間關系的小說。我本職便是老師，對於教育行業的現狀，我有許多不吐不快的話，出於種種考慮，最後才決定把當老師這段時間發生的事情寫成小說。我構思該怎麼寫許久，卻總覺得怎麼都寫不出自己想要的感覺，正當我發愁的時候，我看了這本書，我找到了我想要表達的東西，也是書本中呈現出來的東西。

我一直在思考，我們老師到底算什麼？學校算什麼？小時候我以為學校就是培養學生，老師都是園丁，是人類靈魂的工程師。等到自己長大了，懷著滿腔熱情投入教師這個行業的時候，漸漸覺得自己還不如做個像文中的「我」那樣的教學機器。

學校不會考慮老師的立場，當然也不會太過於考慮學生的立場，出了事情最先碧答想到的是怎麼推卸責任，就像文中校長的做法一樣，又是什麼時候學校的首要目標從培養學生到維護學校的名譽了呢？大概這也是學校的冷漠吧。

而學生更不會考慮老師，以前講究「一日為師，終身為父」，老師是受學生尊敬愛戴的。而如今漸漸發現教師也是高危職業。

青少年的神經纖細敏感，你永遠都不知道你會在哪裡戳中了他的那個神經，從而記恨你一生。更有甚者，一時沖動，暴起傷人也說不定。

然而青少年又有著獨屬於他自己浪漫和溫暖，因為他敏感，你也有可能因為自己不經意的行為而打動學生的心，就像文中的「我」一樣，因為背一個腳傷了的學生下山，所以讓學生覺得「我」還是一個有人情味的老師，而不是一個機器。

把握這中間的平衡委實太難，只當有澀有甜，皆有定數吧，唯有不忘初心方得始終。

❸ 推薦幾本好看的日本偵探小說，手法有創意的

江戶川亂步（1894——1965） 原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。 松本清張（1910-1992） 日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。1954年以《一部『小倉日記』傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。 高木彬光（1920——） 本名誠一。日本著名小說家。青森市人。畢業於東京大學。1948年發表處女作《刺青殺人事件》，從此走上專業作家道路。1961年發表《破戒裁判》塑造了一個辯護律師的形象。又先後出版《檢查官霧島三郎》、《零的蜜月》、《白晝的死亡》、《誘拐》、《告密者》、《成吉思汗之謎》、《都市之狼》、《鬼面謀殺案》等。在法律題材上大大開拓推理小說的新領域，塑造了檢查官、法醫、警官的鮮明形象。作品以邏輯性強、文筆活潑、構思嚴密著稱。 仁木悅子（1928——） 日本小說家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知道》。1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。 西村京太郎（1930——） 日本著名推理小說家。原名矢島喜八郎。畢業於都立電機工業高校。畢業後做過許多工作，如卡車司機、保安人員、保險公司職員、私人偵探等。1965年發表《天使的傷痕》引起注目，並從事專業寫作。作品有《恐怖的星期五》、《雷曼湖諜影》、《藍色特快上謀殺案》、《瘋狂之戀》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等。塑造的人物各具個性，故事情節曲折緊張，懸念迭出不窮。筆下的偵探通常是無意涉及兇殺現場，於是成為破案主角。 森村誠一（1933——） 日本傑出的推理小說家。生於奇玉縣。青山學院英美文學專業畢業。曾在大飯店當服務員，這段生活對其誒後寫作生涯頗有影響。1969年以《摩天大廈的死角》獲江戶川亂步獎。辭掉飯店工作後，從事專業創作。在推理小說領域中，敢於揭露日本社會上層黑暗與腐敗。代表作《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》三部曲，注重挖掘犯罪者的精神世界，開拓了推理小說的身會深度；風格富有懸念，寫人物細膩入微。還發表紀實性小說《食人魔窟》，揭露了關東軍在中國東北用活人做細菌實驗之暴行，在當時震動很大。推理小說風靡日本，被評為最暢銷書作家之一。 夏樹靜子（1938——） 日本著名推理小說家。原名出光靜子，另有筆名五十嵐靜子。生於東京。畢業於慶大英文系。學生時代就涉足推理小說創作，婚後一度中斷。1969年又活躍在推理小說舞台上。以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。代表作有《住宅的悲劇》、《天使不見了》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》等。人物栩栩如生，文風細膩入微；尤其擅長刻畫女性的心理活動，有很強的故事性與文學性，揭示了日本社會風氣的衰頹。 赤川次郎（1948——） 日本著名推理小說家。1948年生於靜崗縣。少年時喜愛讀書，由好讀書而走上文學道路。曾先後獲日本大眾推理小說獎和角川文學獎。1984年日本評選出20本暢銷書，赤川次郎的小說佔7部。《偵探物語》、《愛情物語》、《少女的故事》、被編成電影，深受日本青年讀者的歡迎。其觀察敏銳，善於捕捉民眾關心的社會問題，准確把握當代日本青年人的復雜心理，文風明快開朗，懸念迭起。被譽為日本80年代暢銷書作家之一，也是日本推理小說家的後起之秀。

❹ 好看的日本推理小說~~

赤川次郎《灰姑娘情死》，《幽靈列車》，《三色貓探案》，《華麗偵探團》
森村誠一《雪螢》，《惡魔的盛宴》，《人性的證明》，《友亂野性的證明》
天樹征丸《少年之噩夢》
折原一《打錯的電話》，《沉默的教室》，《鬼來吹法螺》，《望湖庄的殺人》，《倒錯的死角》
松本清張《罪孽》，《死亡流行色》，《點與線》
西村京太郎《憨厚的詐騙犯》，《天使的好拍檔傷痕》，《恐怖的星期五》，《約會中的陰謀》，《藍色列車上的謀殺案》，《瘋狂之戀》
夏樹靜子《來自懸崖邊的呼叫》，《住宅悲劇》，《變性者的隱私》，《蒸發》
江戶川亂步《與畫中人同行的人》，《怪指紋》，《黃金假面人》，《地獄的滑稽大師》，《怪賀野人二十面相》，《畸心人》，《心理測試》，《非人之戀》，《目羅博士》，《恐怖的三角公館》，《女妖》
菊村到《遺忘的雨傘》

這些都是我喜愛的～經典～！

❺ 日本推理小說的著名作品

橫溝正史 《本陣殺人事件》
〔本陣殺人事件，1946〕
珠海出版社，1999年
首屆日本偵探作家Club大賞的得獎作品，同時也是橫溝正史走進另一個高峰的不朽名作，從這部《本陣殺人事件》開始，家傳戶曉並歷久不衰的神探金田一耕助正式取代由利先生而成為橫溝推理系列的主角，而小說最為特出的部分，當然便是其中的那個密室設計背後的真相。
橫溝正史 《獄門島》
〔獄門島，1947〕
珠海出版社，1998年
橫溝正史最為出色的作品之一，無論是從推理事件的背景，還是相關氣氛的營造都充滿詭異。作品中的情景殺人堪稱這類作品的典範，此外出人意料的結局和離奇的謀殺動機也是本書的亮點。
橫溝正史 《惡魔的綵球歌》
〔惡魔の手球唄，1957〕
珠海出版社，2002年
日本「歌謠殺人」的代表作品，曾拍成電影搬上熒幕。發生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，緣起20年前種下的禍根，孰是孰非，愛恨交錯。其跌宕起伏的情節和充滿日本民族化的特徵的復仇，向讀者揭示迷案的真相，是那麼的無奈，極富悲劇色彩。
坂口安吾 《非連續殺人事件》
〔不連續殺人事件，1947〕
群眾出版社，1999年
「無賴派」作家坂口安吾的首部偵探小說，便是這部描述一大串殺人事件的本格派作品《非連續殺人事件》，它不但獲得了第二屆日本偵探作家Club大賞，而且也是坂口安吾的推理長篇代表作。全書的賣點所在，除了當中所連續發生的命案以外，還有對人性的細致刻劃及不常見的詭計手法。
高木彬光 《鬼面謀殺案》
〔能面殺人事件，1949〕
群眾出版社，1991年
高木彬光是戰後本格派的代表人物，本書以營造詭異氣氛而見長，並獲第三屆偵探作傢俱樂部長篇作品獎。除了獨特的敘述視角和描述方式、融合多種詭計的手法以外，推理事件中出現的密室推理部分更是精彩。
高木彬光 《破戒裁判》
〔破戒裁判，1961〕
群眾出版社，1981年
書名系根據島崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小說的代表作。通過小說男主人公「百穀泉一郎」這位律師的庭審紀實和忘我的調查，反映了高木先生對於日本某些社會現象的抨擊和反抗，作品本身寫法新穎，案中有案，懸念迭起。
江戶川亂步 《女妖》
〔女妖，1954〕
珠海出版社，2002年
江戶川先生被稱為日本推理小說之父，開始以短篇小說嶄露頭角，後發表長篇以及大量評論研究作品，功不可沒。本書是其的中後期佳作，作品中不但具有典型的解迷小說的表現手法，而且內涵豐富，對於人物內心的刻畫極具張力，其中的謀殺手法也是特具一格，令人拍案稱絕。
江戶川亂步 《怪人二十面相》
〔怪人二十面相，1936〕
珠海出版社，2002年
江戶川先生筆下二個最具特色的人物集合，一個是偵探明智小五郎，一個是怪盜二十面相，此二人的鬥智斗勇讓讀者記憶猶新，曾多次被搬上熒幕。作為少年推理雖然推理成分削弱，但是眼花繚亂的布局值得稱道。
仁木悅子 《貓知道》
〔貓は知っていた，1957〕
群眾出版社，1980年
一直卧病在床的仁木悅子，憑這部《貓知道》獲得了第三屆江戶川亂步賞而出道成為推理作家，作品的風格平易近人，合理的謎團和細膩的描寫，使得身為評選委員長的江戶川亂步也對它贊不絕口，仁木悅子更因這小說而被冠上了日本克里斯蒂的稱號。
松本清張 《點與線》
〔點と線，1958〕
上海文藝出版社，1986年
日本社會派推理小說的先河之作，繼《貓知道》後稱為暢銷書，是一部以列車時刻表詭計為主的寫實性推理小說。作品通過觸目驚心的描寫，暴露了日本社會的奸巧詭詐，從突出體現一個被黑暗社會吞噬了的弱女子的內心世界，折射了作者對於黑幕的無奈，和對於弱小勢力的同情。
松本清張 《砂器》
〔砂の器，1961〕
群眾出版社，1999年
身為社會派推理創作的一代宗師，松本清張寫下的佳作當然數之不盡，而這部《砂器》則可稱得上是他的代表作品：以本格派的解謎要素為經，以社會派的問題探討為緯。故事從一宗發生在國鐵操車場內的慘死事件開始，經過警察方面窮追不舍的深入調查後，一幕接一幕埋藏於事件背後、讓讀者感動的事實給揭露了出來。
松本清張 《隔牆有眼》
〔目の壁，1971〕
群眾出版社，1999年
日本推理小說社會派的代表作，通過企業普通職員的死亡事件牽涉出更為黑暗的內幕，揭示日本社會的弊端，發人深思。這種藉助普通人的調查破案方式是社會派推理的重要手法。
水上勉 《大海獠牙》
〔海の牙，1960〕
群眾出版社，1999年
與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，憑藉這部《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大賞，雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作，特別是這部以水俁病（水銀中毒）為題材的小說，對源於企業的污染公害問題做出了猛烈的攻擊，而散發於故事整體的，是作者那一貫鋤強扶弱的精神。
西村京太郎 《天使的傷痕》
〔天使の傷痕，1965〕
時代文化出版社，2001年
第11屆江戶川亂步獎獲獎作品。屬於西村先生早期的優秀作品，具有社會派性質。作品中圍繞著被害人的臨死留言「天使是搖錢樹」為中心，通過二條交錯的主線進行表述。到底天使代表什麼，作品中會得出答案。
西村京太郎 《雙曲線的殺人》
〔殺しの雙曲線，1971〕
海南人民出版社，1985年
《雙曲線的殺人》是西村京太郎的少數非系列作品之一，也是他對克里斯蒂的名著《無人生還》致敬之作，故事由兩條主線相互交叉構成，雖然這並非他最擅長的列車旅情推理作品，小說內也沒有密室等的一般不可能犯罪手法，但其中巧妙的詭計安排卻足以成為西村京太郎眾多代表作之一。
西村京太郎 《終點站殺人事件》
〔終著駅ターミナル殺人事件，1980〕
群眾出版社，1999年
十津川系列是西村先生的代表系列，多為帶有寫實性的旅情推理。作品通過不同交通工具的巧妙配合使用從而營造出完美的不在場證明，西村先生本以這一類手法創作見長，而本書又是這類作品中最為出色的之一。本書獲第三十四屆推作協獎。
海渡英佑 《柏林——一八八八年》
〔伯林－一八八八年，1967〕
時代文化出版社，2001年
這部以歷史過去的人物作為偵探、解決當年所發生殺人謎案的《柏林——一八八八年》，不但為海渡英佑帶來了第十三屆江戶川亂步賞得獎作家的殊榮，更為日本推理界開拓了人物本位型歷史推理小說的先河。盡管屬於歷史推理，但故事中的密室的殺人手法，雪地上的足跡謎團，都絕不弱於一般傳統的本格派名著。
森村誠一 《高層的死角》
〔高層の死角，1969〕
群眾出版社，1984年
被視為社會派承繼者的森村誠一 ，進軍職業推理生涯的首部作品卻是充滿本格色彩的《高層的死角》。這部第十五屆江戶川亂步賞的作品，以密室殺人為起點，並以破解不在現場證明為終點，再配上他曾任職的酒店業界為故事舞台，實在是標准已極的本格派傑作。
森村誠一 《人性的證明》
〔人間の證明，1975〕
群眾出版社，1984年
《人性的證明》不但是森村誠一的代表作，同時也榮獲日本第三屆角川小說獎。故事以黑人種族青年被殺作為開端，隨著警官不斷東奔西跑的追查，隱藏於背後真相逐漸地顯露出來，作者對戰爭後社會腐敗的控訴也變得明顯起來。由本書改編的《人證》在國內上映後引起極大的反響。
陳舜臣 《北京悠悠館》
〔北京悠々館，1971〕
廣東人民出版社，1985年
撰寫歷史書籍比推理小說數量更多的作家陳舜臣，解謎推理作品的質量也絕對比得上其他本格派作家。這部《北京悠悠館》以戰前動亂的中國為故事舞台，在強調謀略的情節中同時突顯了密室殺人的詭計，是集本格謎題、歷史風俗和意外結局於一身的作品。
夏樹靜子 《蒸發》
〔蒸發，1972〕
群眾出版社，1996年
身為女性推理作家的先鋒，夏樹靜子以這部《蒸發》奪得了第二十六屆日本推理作家協會賞，雖然作品的處理手法確實有點兒社會派的味道，但在探討社會問題的同時，也不乏在飛行中航機上乘客消失那樣的經典本格詭計元素，因此它可以算得上是融合了兩派長處而成的。
齋藤榮 《香港旅行謀殺案》
〔香港殺人旅行，1972〕
群眾出版社，1992年
這是本具有本格趣味的社會派推理小說，是作者繼獲亂步獎的《磁性棋子之謎》後又一力作。典型的破解不在場證明的作品，不再是狹義上的日本本土交通工具追逐來營造不在場證明，通過日本到香港旅行團旅行在香港和日本之間的聯系構造出近乎完美的兇殺手法，而其結局又是出人意料的。
小峰元 《阿基米德借刀殺人》
〔アルキメデスは手を汚さない，1973〕
時代文化出版社，2001年
作者自詡本書為「惡漢推理小說」，原因在於作品中表現現代日本高中生的復雜心理狀態，從高中女生流產意外死亡事件開始，作品就呈現一種頹廢而荒誕的氣氛，意外死亡的少女彌留之際喃喃說：阿基米德……自此，兇殺事件不斷開始，這一切有關聯嗎？在這死亡信息的背後到底隱藏了什麼？
赤川次郎 《三色貓東京女子大學殺人事件》
〔三毛貓ホームズの推理，1977〕
內蒙古文化出版社，1998年
日本當今最受歡迎作家，最暢銷作家，三色貓系列是赤川先生最為出色的系列之一，本書是系列的首篇。作品風格獨特，文筆輕松幽默，通過女子大學的連續殺人事件揭示鮮為人知的事件內幕。作品中不但有俏皮明快的文筆，還有出色的密室推理、血腥的連續兇殺，這一切還是在一隻小貓那神奇的推理中發生的，不得不令人嘆服。
內田康夫 《殺人綠皮書》
〔後鳥羽伝說殺人事件，1982〕
四川文藝出版社，
內田康夫以自由作家淺見光彥為主角，撰寫了超過一百部的旅情推理小說，而這部《殺人綠皮書》便是這極受歡迎的淺見系列首作。本格的謎題、縝密的推理和意外的結局，再加上主角鮮明和爽朗的性格，使得它成為了引領內田康夫邁向人氣作家的里程碑。
內田康夫 《戶隱傳說殺人事件》
〔戶隱伝說殺人事件，1983〕
群眾出版社，2000年
竹村警部系列。內田先生以傳說為題材的推理小說中最為精彩的一篇。作品中，兇手通過日本古老的女鬼傳說作為背景，進行系列兇殺，而當事人之間卻沒有任何明確的關系，到底是什麼驅使兇手按照這樣的方式兇殺呢？看過作品的朋友不但會因為兇手作案動機而嘆服，同時也會被日本傳統文化的豐厚底蘊所吸引。
山村美紗 《美發城殺人案》
〔ヘアデザイナ一殺人事件，1985〕
群眾出版社，2000年
多宗殺人事件的受害者，巧合地為光顧同一所發型屋的客人，這部以美容界為故事題材的《美發城殺人案》，是京都女作家山村美紗人氣極高的外國美女偵探「凱薩琳」系列作品之一。有「詭計女王」之稱的山村美紗，其實力大可從這篇小說內出現的謎團和推理中略見一斑。
綾辻行人 《十角館殺人預告》
[十角館の殺人，1987]
珠海出版社，2004年
孤島連續殺人、最後無人生還，這部大膽挑戰克里斯蒂《無人生還》的《十角館殺人預告》，不但是綾辻行人個人的出道作，更可稱得上是推理史上的一個重要里程碑，因為，它標志著日本新本格的開端。在傳統的舞台上，表演出一幕嶄新的詭計，結局的意外性給予讀者前所未有的沖擊。
綾辻行人 《鍾表館幽靈》
[時計館の殺人，1991]
珠海出版社，2004年
綾辻行人館系列的第五部作品、同時也獲得了日本推理作家協會賞的《鍾表館幽靈》，既有豐富的故事情節，也有著令人感到震撼的詭計，而蘊藏於推理背後的藝術感性，更是讓人嘆為觀止。顧名思義，殺人的舞台是一所被鎖隔了的館內，可是偵探的推理秀、卻只能於館外展開.....
有棲川有棲 《魔鏡》
〔マジックミラー，1990〕
珠海出版社，2003年
作為新本格派初代作家之一的有棲川有棲，在名偵探系列以外還有一些獨立的作品，其中《魔鏡》則可算是新本格派中的鐵道推理代表作。同時有殺人嫌疑的雙生兩兄弟，分別於兩處不同地點具備不在現場證明，當搜查仍沒任何進展的時候，卻再出現了一具無頭屍體。全書除了緊湊的情節和意外的真相以外，一大段「不在現場證明講義」也是重點所在。
有棲川有棲 《四十六號密室》
〔46番目の密室，1992〕
珠海出版社，2003年
堅守傳統本格作風的有棲川有棲，最具人氣的系列便是犯罪學家火村英生及其相關的國名系列作品，而作為火村首度登場的小說，則是這部《四十六號密室》。顧名思義，這是一部以密室為主要謎題的本格推理，故事描述推理作家被發現死於密室狀態下的書庫之內，而且密室的設計更可能是死者未公開發表的巧妙創作，當然，作為新本格的佳作之一，結局的意外性是不容置疑的了。

❻ 我想找個經典的日本推理小說~`可以血腥與暴力 但一定要寫的好有懸念`真實感要強~

自我感覺如果是初次接觸推理就從島田莊司的《異邦騎士》開始，認識御手洗潔

然後是御手洗潔系列的《占星術殺人魔法》(犯罪非常宏大，很有挑戰性）《斜屋犯罪》（也許一開始就能感覺到罪犯是誰，但是他的犯罪手法絕對意想不到！）《御手洗潔的問候》（幾部短篇小說合輯）《眩暈》和摩天樓的怪人這幾部都是比較好在網上找到的

還有吉敷竹史系列的《寢台特急1/60秒障礙》《北方夕鶴2/3》《Y之構造》《奇想天慟》（這個強烈推薦！！)都是很不錯的
可以去他的貼吧里看看其他推理朋友的推薦

其他作家的有東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》（感動死）
《流星之絆》（兄妹之情）
《偵探伽利略系列》（強烈推薦電視版《神探伽利略》！！！）
《白夜行》強烈烈烈推薦！！！！！關於社會的思考。
京極夏彥的《姑獲鳥之夏》《魍魎之匣》（這比較詭異）

道尾秀介《向日葵不開的夏天》（校園風）

當然阿加莎也是必修課啦！
埃勒里 奎因也是一個時代的標志~
希望對你又幫助~

❼ 尋找一部講印製假幣的日本犯罪小說

您要找的大概是真保裕一的《奪取》

簡介：

本書涉獵了一個神秘莫測的領域——假鈔的製造，內容涉及從造紙到製版，從防偽標志的製造到印纖肢神刷，是一場高科技應用、又揭示了傳統倫理層面上毀虧的善惡之爭。這部作品關於鈔票印刷方面的知識之繁雜，讓人看著頭皮發麻；然而這又恰恰是此作的魅力所在。真保裕一將一群社會小人物的喜怒哀樂與傳奇經歷，同偽

鈔製造的細節步驟有機地結合在了一起，編寫成一個波折不斷、引人入勝的精彩故事。書中對造假幣的整個過程的描寫達到了驚人的逼真程度，從造紙到製版，從製造防偽標志到付諸印刷，一切都那飢燃樣栩栩如生，甚至使人生出要依其步驟出手試試的念頭來。

這里有詳細點的介紹:http://www.douban.com/subject/1820014/

這里可以在線閱讀:http://www.lcread.com/bookPage/23960/

希望能幫到您吧！