追憶似水年華小說推薦

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《追憶似水年華》（又譯為《追尋逝去的時光》）是20世紀法國小說家馬塞爾·普魯斯特創作的長篇小說

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《追憶似水年華》（又譯為《追尋逝去的時光》）是20世紀法國小說家馬塞爾·普魯斯特創作的長篇小說，先後出版於1913—1927年間。

這是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書共七大卷，以敘述者「我」為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，只有貫穿始終的情結線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

該小說被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著，以其出色的心靈追索描寫、宏大的結構、細膩的人物刻畫以及卓越的意識流技巧而風靡世界，並奠定了它在當代世界文學中的地位。

㈢ 《追憶似水年華》簡析|介紹|賞析|鑒賞

《追憶似水年華》外國文學作品簡析

作者：[法]普魯斯特

類型：小說

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本書成書於1922年。作者馬塞爾·普魯斯特(1871—1922)是意識流文學的大師。大約從35歲起，到51歲他去世，普魯斯特因患嚴重的哮喘病，終年生活在一間門窗緊閉的房間中。他不甘等待死亡降臨的命運，決心利用他特殊的生活方式，寫成一部非常特殊的文學作品。這部作品就是《追憶似水年華》。在他的計劃中，這是一部極其龐大的多卷本小說。果然，他用了近17年的漫長時間，分秒必爭地寫完了這部小說。這部巨著起初四處投稿無門，但1919年小說第二部獲得法國龔古爾文學粗搭獎挽救了它的命運，從此它在文壇受到莫大的禮遇。在今天，《追憶似水年華》作為氏中經典意識流小說的地位已無可置疑。

艾菲爾鐵塔

由譯林出版社出版，李恆基等翻譯的《追憶似水年華》是較好的譯本。

內容精要

馬塞爾躺在床上，半睡半醒間，情景變幻，記憶如潮。他記得孩提時，在貢布雷他姑媽家中吃過一種小瑪德萊娜的點心。一天夜晚，鄰居斯萬先生來拜訪他母親，母親匆匆安頓好他就去客廳了，他煩躁不安地等待母親給他的睡前吻，一直到斯萬先生離去他才安靜下來。

他記起在貢布雷生活時周圍的鄰人。他家的住處有兩條路。一條路是去斯萬家的，在那條路上，他認識了他的初戀情人希爾貝爾。另一條路是通向蓋爾芒特家的，路程很長，維福納河一直順著它流淌。他記起了許多人。在所有這些人中，他記得最清楚的是斯萬先生。他在家人的閑聊和街談巷議中漸漸形成對斯萬的印象。他渴望與斯萬交往，參與斯萬一家人的生活。

斯萬先生是一個富有的猶太人，但他美貌的妻子奧黛特曾是巴黎的高級 *** ，這常使他在上流社會遭受鄙夷。斯萬一家和低俗的維爾迪蘭一家交好，並在這個圈子中越陷越深。當他回到貢佈雷的上流社會時，大家覺得他又可笑又可悲。

在巴黎，馬塞爾和希爾貝爾相戀了，這時的她已出落成妙齡姑娘。另一面，馬塞爾對斯萬夫人奧黛特也充滿了熱情和依戀。他頻繁地到斯萬家去，但是不久，他放縱的習性和過於敏感的性格開始讓希爾貝爾感到厭倦。希爾逐漸疏遠他，而隨著歲月的流逝，他也慢慢地把她忘了。

馬塞爾的身體越來越虛弱，家裡安排他同祖母一起到巴爾貝克海灘去療養。在那裡，一個叫阿爾貝蒂娜的姑娘引起了他岩核拿的注意。他還認識了蓋爾芒特家的一個親戚帕里西斯夫人，這位夫人把他介紹給自己的外甥聖洛普和查爾路斯。馬塞爾同聖洛普很快成為好朋友，並結識了聖洛普的情婦年輕的猶太女演員拉謝爾。

回到巴黎，馬塞爾進入了蓋爾芒特家的時髦圈子。他對維爾迪蘭家也產生了濃厚的興趣。不久，他又回到療養地，祖母在一次散步時突然中風去世。馬塞爾感到憂傷空落，便到阿爾貝蒂娜那裡去找慰藉，但他總要讓人遷就且整日冥想，使得阿爾貝蒂娜也離開了他。後來，他得知她不幸從馬上跌下來摔死了。

馬塞爾感到越發沉悶，便去找朋友們散心。但令他惆悵的是，一個個朋友都在時間的流逝中悄然變化了。斯萬先生身染重病將不久於人世，昔日戀人希爾貝爾嫁給了昔日好友聖洛普，維爾迪蘭夫人則繼承了一筆遺產，正忙於結交新貴。

馬塞爾的體質日益惡化。戰爭期間，他在療養地度過了漫長的時光。當他再次回到巴黎時，時光的魔力更讓他驚心：聖洛普戰死了，其情婦拉謝爾成了明星;斯萬已死，斯萬夫人再嫁，成為各種時髦場合的交際花;蓋爾芒特丟了財產，便與維爾迪蘭夫人結了婚。

馬塞爾最後一次去蓋爾芒特家的豪宅時見到了希爾貝爾與聖洛普的女兒。頃刻之間，他感到時光飛逝，猶如一場夢境。在蓋爾芒特的書房，他隨手取下一本喬治桑的小說，他想起許多年前在貢布雷那個難以忘懷的晚上，母親給他朗誦過的正是這本小說。他又突然聽到斯萬先生去世時的鍾聲，他知道這鍾聲將伴隨他終生的記憶。他認為一切荒唐的歲月都始於那個久遠的童年時的夜晚，便試圖用記憶去追回那逝去的一切。

知名篇章

以下選自第1部第1卷《貢布雷》。馬塞爾品嘗小瑪德萊娜點心時的心理感受，是理解普魯斯特獨特手法的關鍵片斷。

往事也一樣。我們想方設法追憶，總是枉費心機，絞盡腦汁都無濟於事。它藏在腦海之外，非智力所能及;它隱蔽在某件我們意想不到的物體之中(藏匿在那件物體所給予我們的感覺之中)，而那件東西我們在死亡之前能否遇到，則全憑偶然，說不定我們到死都碰不到。

這已經是很多很多年前的事了，除了同我上床睡覺有關的一些情節和環境外，貢佈雷的其他往事對我來說早已化為烏有。可是有一年冬天，我回到家裡，母親見我冷成那樣，便勸我喝點茶暖暖身子。而我平時是不喝茶的，所以我先說不喝，後來不知怎麼又改變了主意。母親著人拿來一塊點心，是那種又矮又胖名叫「小瑪德萊娜」的點心，看來像是用扇貝殼那樣的點心模子做的。那天天色陰沉，而且第二天也不見得會晴朗，我的心情很壓抑，無意中舀了一勺茶送到嘴邊。起先我已掰了一塊「小瑪德萊娜」放進茶水準備泡軟後食用。帶著點心渣的那一勺茶碰到我的上顎，頓時使我渾身一震，我注意到我身上發生了非同小可的變化。一種舒坦的 *** 傳遍全身，我感到超塵脫俗，卻不知出自何因。我只覺得人生一世，榮辱得失都清淡如水，背時遭劫亦無甚大礙，所謂人生短促，不過是一時幻覺;那情形好比戀愛發生的作用，它以一種可貴的精神充實了我。也許，這感覺並非來自外界，它本來就是我自己。我不再感到平庸、猥瑣、凡俗。這股強烈的 *** 是從哪裡湧出來的?我感到它同茶水和點心的滋味有關，但它又遠遠超出滋味，肯定同味覺的性質不一樣。那麼，它從何而來?又意味著什麼?哪裡才能領受到它?我喝第二口時感覺比第一口要淡薄，第三口比第二口更微乎其微。該到此為止了，飲茶的功效看來每況愈下。顯然我所追求的真實並不在於茶水之中，而在於我的內心。茶味喚醒了我心中的真實，但並不認識它，所以只能泛泛地重復幾次，而且其力道一次比一次減弱。我無法說清這種感覺究竟證明什麼，但是我只求能夠讓它再次出現，原封不動地供我受用，使我最終徹悟。我放下茶杯，轉向我的內心。只有我的心才能發現事實真相。可是如何尋找?我毫無把握，總覺得心力不逮;這顆心既是探索者，又是它應該探索的場地，而它使盡全身解數都將無濟於事。探索嗎?又不僅僅是探索：還得創造。這顆心靈面臨著某些還不存在的東西，只有它才能使這些東西成為現實，並把它們引進光明中來。

(選自《追憶似水年華》，李恆基等譯，譯林出版社出版)

妙語佳句

當現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一樣。

任何滿足往往只是使痛苦換一個地方，因此只能稱為貌似圓滿的結局，而無真正的圓滿結局可言。

念念不忘地位是荒唐可笑的，財富不會帶來幸福，惟有智慧、才華和品性才最重要。

閱讀指導

《追憶似水年華》是一部與傳統小說風格迥異的長篇小說。從整部作品來看，小說沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏、貫穿始終的情節線索。它大體是以敘述者「我」的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

評論家安德烈·莫羅亞把這部小說和巴爾扎克的《人間喜劇》相比，認為巴爾扎克把外部世界作為自己的領地，旨在描繪也確實描繪了一個社會，但在普魯斯特那裡，世界本身怎麼樣並不重要，心靈對世界的感受才至關重要。

普魯斯特認為，隨著時間的推移，年華的流逝，社會日漸凋敝，人們要衰老死亡，一切物質的東西都要被時間消蝕，失去光澤，最後煙消雲散。只有感覺到了的、經歷過的東西才是真正的存在。那種由人的心靈感受到了的東西，它們或者被感受清醒的意識暫時遺忘，或者被現在其他的感受所覆蓋，但它們不會在時間長河中消失，有朝一日在某種外界感受的激發下，它們會蘇醒過來，會從意識的深處，從意識與無意識的交界處浮現，上升到清醒意識的表層。此時此刻，這個感受到了的外部世界又重新復活起來。而正是在這里，普魯斯特作出了他的主要貢獻——教會了人們某種回憶過去的方式。

這種方式便是不由自主的回憶，即通過當前的一種感覺與一項記憶之間的偶合，從而使過去突然在現在之中顯露，而正是這種突然顯露才使我們意識到自我的長存。普魯斯特寫道：「不要忘記，我生命中有個反復出現的動機……比對阿爾貝蒂娜的戀情還要重要的動機，即重溫舊事，這也是獻身藝術者的上好材料……一杯茶、散步場上的樹木、鍾樓等等。」小說中的「小瑪德萊娜點心」便是這方面的出色例子。

因此，《追憶似水年華》決非一部一般的回憶錄式或自傳體小說。它的重要性不僅在於改變了對小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，而且更在於它革新了我們對於生命的意識，使我們認識到真正的生命不是簡單的時間疊加，而是那些打動心靈的時刻以及這些時刻的綿延。

閱讀建議

不要在這部小說中去追逐情節，而要去細細品嘗作者感受事物的方式。另外，可以不從頭至尾而是從任何一處開始閱讀。如果讀者感覺小說的意識流手法不能引起自己的興趣，也可作一般瀏覽，求得一定的了解。

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