長篇閱讀是不是就是長篇小說

『壹』 什麼是長篇小說

小說的一種樣式。篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，適於表現廣闊的社會生活和人物的成長歷程，並能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。在篇章結構上，一般根據故事情節的發展，分成許多章節；篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。如《紅樓夢》、《人間喜劇》等等。
小說的一種.篇幅較長,內容豐富,情節復雜,人物眾多.能夠在比較廣闊的范圍內多方面的反映一定歷史時期的社會生活面貌.因此優秀的長篇小說常常被稱為"時代的網路全書."長篇小說的特點:1.廣泛的確反映社會生活.2.多方面的描寫人物性格．3．有復雜的情節和結構．

附錄：

小說
小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。
「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現小說性質的東西。
「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」(小說即「瑣屑之言，非道術所在」，干，追求；縣令，美好的名聲。)「瑣屑之言」「淺識小道」，正是小說之為小說的本來含義。 桓譚在其所著《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家有可觀之辭。」(小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。) 班固認為小說是「街談巷語、道聽塗(同「途」)說者之所造」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。 清末民初，維新派梁啟超等大力倡導「小說界革命」，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為「國民之魂」「正史之根」「文學之最上乘」，再不是無足輕重的「街談巷語」「瑣屑之言」。

外國長篇小說表
韋羅妮卡決定去死
吸血鬼(布萊恩.拉姆利)
裸體卧像(達恩.弗蘭克)
幽默公寓(妮可·德·畢隆)
沉默的榮譽(丹尼爾·斯蒂爾)
人格裂變的姑娘(變態心理小說)
超級女人(赫拉·琳德)
情愛筆記(巴爾加斯·略薩)
雄山威力(斯蒂夫·特納)
白玉(珍妮特·馬丁)
一個世紀兒的懺悔(繆塞)
皮埃爾和卡蜜兒(繆塞)
源氏物語(紫式部)
黑市(馬里奧·普佐)
兩兄弟(莫泊桑)
死戀(莫泊桑)
真正的人(鮑·尼·波列沃依)
貓與鼠(君特·格拉斯)
苦兒流浪記(埃克多·馬洛)
心靈雞湯(傑克·坎菲爾)
心靈雞湯--愛與勇氣的故事
敦煌(井上靖)
無名的裘德
最後的莫希幹人(詹·費·庫柏)
發條橙(安東尼·伯吉斯)
白晝之月(游川和彥)
阿馬羅神父的罪惡(克羅茲)
北回歸線(亨利·米勒)
南回歸線(亨利·米勒)
SONY的故事(盛田昭夫)
狗年月(君特·格拉斯)
北極冰下
盛滿祈願的花籃(貝卡·裴斯萊)
一隻狗的生活意見(得·梅爾)
誘惑
教父們的教父
蕾蒙娜
嗎啡
冰壁(井上靖)
了不起的蓋茨比(菲茨傑拉德)
化石街
牧童與牧女
伊豆的舞女
格調
娜娜(左拉)
十日談(卜伽丘著)
童年(高爾基)
在人間(高爾基)
羅亭(屠格涅夫)
春潮(屠格涅夫)
貴族之家(屠格涅夫)
父與子(屠格涅夫)
拉封丹寓言(拉封丹)
智慧書(葛拉西安)
卓婭和舒拉的故事
熱愛生命(傑克.倫敦)
克萊默夫婦之爭
一個女人一生中的24小時(茨威格)
人之上升
卡拉馬佐夫兄弟(陀思妥耶夫斯基)
白痴(陀思妥耶夫斯基)
法國中尉的女人(福爾斯)
誠實
冷酷的平衡
米嘉之戀
茵夢湖
一個陌生女人的來信
小王子
美食
刀疤
首領
墮落
新譯哈姆雷特
潮騷(三島由紀夫)
金閣寺(三島由紀夫)
一女侍(喬奇·摩亞)
侯爵夫人(喬治·桑)
塞萊斯廷預言
莫格里的兄弟們(吉卜林動物小說)
海蒂(斯比麗)
魔沼(喬治·桑)
相約星期二(米奇·阿爾博拇)
莫普拉(喬治·桑)
伊利亞特(荷馬)
長假(北川悅吏子)
柏林1888(海渡英佑)
寬恕？！(西蒙·威森塔爾)
天作之合(凱特·威廉)
帕呂德(紀德)
田園交響曲(紀德)
忒修斯(紀德)
新型食品(里柯克)
病理學新論(里柯克)
指出他的毛病來(里柯克)
瓊斯先生的悲慘命運(里柯克)
怎樣成為百萬富翁(里柯克)
我的金融生涯(里柯克)
五十六號(里柯克)
自行車修理工(布魯斯·史特寧)
肩的悲劇(有馬賴義)
黎明的眼睛(端木蕻良)
品酒
笑面人(雨果)
斯巴達克思(喬萬尼奧里)
湯姆叔叔的小屋(比徹·斯托夫人)
童年 在人間 母親 我的大學(馬克西姆·高爾基)
蒙梭羅夫人(大仲馬)
牛虻(艾捷爾．麗蓮．伏尼契)
匹克威克外傳(查爾斯·狄更斯)
飄(瑪格麗特·米切爾)
魯濱孫漂流記(笛福)
大衛·科波菲爾(狄更斯)
茶花女(小仲馬)
鋼鐵是怎樣煉成的(尼·奧斯特洛夫斯基)
在峽谷里(契訶夫)
熱朗公爵夫人(巴爾扎克)
了不起的蓋茨比(弗朗西斯·司各特·菲茨傑拉德)
斯巴達克斯(喬萬尼奧里)
飄(米切爾)
斯佳麗(里普利)
荊棘鳥(考琳·麥卡洛)
失去的萊松島(米切爾)
動物庄園(喬治·奧威爾)
簡.愛(夏洛特·勃良特)
驚婚記(瓦爾特·司各特)
崩潰(羅伯特·利伯爾曼)
名士風流
小偷日記(讓·熱內)
鼠疫(加繆)
局外人(加繆)
紅與黑(司湯達)
嘉爾曼(梅里美)
名利場(薩克雷)
傲慢與偏見
小婦人(奧爾科特)
少年維特之煩惱(歌德)
包法利夫人(福樓拜)
愛瑪(奧斯汀)
根(亞歷克斯·哈里)
約翰·克里斯朵夫(羅曼·羅蘭)
好兵帥克(雅·哈謝克)
遠大前程(狄更斯)
霧都孤兒(狄更斯)
董貝父子(狄更斯)
雙城記(狄更斯)
理智與情感
屠場(喬納森·凱勒曼)
我是貓(夏目漱石)
三四郎(夏目漱石)
塔拉斯·布爾巴(果戈理)
失去的世界(柯南道爾)
諸世紀(諾查丹瑪斯)
麥田裡的守望者(塞林格)
唐吉訶德(塞萬提斯)
毀滅(法捷耶夫)
在路上(傑克·凱魯亞克)
悲慘世界(雨果)
百年孤獨(加西亞)
尤利西斯(喬伊斯)
洛麗塔(納博科夫)
1984(喬治奧威爾)
老人與海(海明威)
世界之都(海明威)
弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活(海明威)
乞力馬扎羅的雪(海明威)
幼年(托爾斯泰)
戰爭與和平(托爾斯泰)
安娜·卡列寧娜(托爾斯泰)
復活(托爾斯泰)
罪與罰
法尼娜·法尼尼(司湯達)
暴風雨(莎士比亞)
玩偶之家
懺悔錄(奧古斯丁)
夢的解析(弗洛伊德)
重見光明(羅伯特.海恩)
患難與忠誠(查爾斯·里德)
癌症樓(索爾仁尼琴)
曼儂(普雷沃)
傷逝(伊夫·馬拜)
愛情故事(埃里奇·西格爾)
修道院紀事(若澤·薩拉馬戈德)
奧利弗的故事(埃里奇·西格爾)
灶神之妻(譚恩美)
德伯家的苔絲(托馬斯·哈代)
郵差總敲兩次門(詹姆斯·凱恩)
小人物，大英雄(萊昂納·弗萊徹)
智者諧話(J.K.哲羅姆)
大海獠牙(水上勉)
奇特的一生(格拉寧)
追憶似水年華(普魯斯特)
致命的自負——社會主義的謬誤(F．A．哈耶克)
蜘蛛女之吻(曼紐爾·普格)
月光玫瑰(露意絲·費·戴兒)
誘惑(喬治·馬克司坦)
血漿黑手(海因茨·G·孔薩利克)
香水(聚斯金德)
我 與 拿 破 侖(安娜瑪莉·沙林格)
我要養活這家人——我失業後謀生的歷程(唐·J·史奈德)
我愛第三者(Muriel Jensen)
未了情緣(康妮·雷那侯德)
威尼斯之死(托馬斯·曼)
偷心案中案(多娜·柯莉絲)
庭長夫人(克拉林)
天使之愛(龍居由佳里)
天上人間(康絲坦斯·歐班揚)
鵜鶘案卷(約翰·格里森姆)
思潔的命運(Kay Hooper)
首相的正義(克里斯提昂·賈克)
少將滋乾的母親(谷崎潤一郎)
山中情緣(瓦內莎·葛蘭)
日本戰國時期小說(佚名)
人生的枷鎖(威廉·薩默賽特·毛姆)
綺夢王國(Judith Mc Naught)
納粹(谷崎潤一郎)
暮色情濃(琳達·霍華)
夢寐以囚(珍妮弗·布萊克)
梅菲斯特陞官記(克勞斯·曼著)
馬丁·伊甸(傑克·倫敦)
戀火狂心(維琴尼亞·荷莉)
空中火葬(理查德·馬丁·斯特恩)
絕對權力(戴維·鮑爾達奇)
交易場(邁克爾·里德帕思)
佳鄰止步(Jessica Steel)
婚不由己(Annette Broadrlck)
惶然錄(費爾南多·佩索阿)
畫船新娘(蘇珊妮·戴維斯)
湖畔琴韻(珍妮特·戴莉)
紅花(渡邊淳一)
紅(渡邊淳一 )
黑客(杜安·弗蘭克里特)
黑箭(羅·路·斯蒂文森)
根(亞歷克斯·哈里)
富貴旅情(SANDRY MARTON)
福 地(萊蒙特)
致命的治療(羅賓·科克)
怎麼辦？(車爾尼雪夫斯基)
意外遺產(佩尼·文森絲)
意亂情迷(芭芭拉·卡特)
一千英畝(簡·斯邁利)
旋律的配合(奧·赫胥黎)
喧嘩與騷動(威廉·福克納)
兄弟(中西禮)
新愛洛伊絲(讓—雅克·盧梭)
賭宮(PAUL ERDMAN)
第 四 級 病 毒(約瑟夫·麥克科密克 蘇珊·費希爾一霍克)
出租新郎(Sandra Canfield)
小酒店(左拉)
物質生活(瑪格麗特·杜拉)
文靜的美國人(格·格林)
王妃與情人(斯特凡·馬爾尚)
天路歷程(約翰·班揚)
天才(德萊塞)
太陽照常升起(海明威)
斯通家史札記(卡羅爾·希爾茲)
什麼是我的(安·貝蒂)
十字軍騎士(顯克微支)
赤道悲鳥(伊夫·馬拜)
痴情佳人(瑞依·摩根)
晨星之子(伊文·S·康奈爾)
不在案的記錄(莫妮卡·克勞莉)
不是我 而是風(弗莉達·勞倫斯)
冰霜美人計(Carole Mortimer)
崩潰(羅伯特·利伯爾曼)
被審判的女醫生(亨利·丹克爾)
白銀資本(貢德·弗蘭克)
白烏鴉的故事(繆塞)
巴濟里奧表兄(埃薩·德·克羅茲)
愛的教育(亞米契斯)
鑰匙(谷崎潤一郎)
月光·回憶(派翠西亞·賴斯)
姻緣兩線牽(莉·麥克)
陷阱(約翰·格里森姆)
無期徒刑(馬庫斯·克拉克)
日瓦戈醫生(帕斯捷爾納克)
情慾之網(亨利·米勒)
陌路新娘(RebeccaWinters)
秘密花園(弗朗西絲·伯內特)
秘密的承諾(Julie Garwood
卡特王子(嘉德利雅)
白色狂情(佚名)
惡俗(保羅·福塞爾)
紅歌星(巴特里克·格蘭維爾)
霍亂時期的愛情(加西亞·馬爾克斯)
婚約外一章(雷貝嘉·海根·李)
嫉妒(勞倫斯)
今生只為與你相遇(茱德·狄弗洛)
劇院風情(毛姆)
聖地(歐文·華萊士)
親密無間(桑德拉·菲爾德)
帕梅拉(塞繆森·理查森)
濃情朱古力(勞拉·依斯奎爾)
紐約老大(馬里奧)
謀殺教長(葉夫根尼·科爾舒諾夫)
羅馬故事(莫拉維亞)
盧布林的魔術師&冤家，一個愛情故事(辛格)
禮拜五(米·圖尼埃)
襤褸時代(E. L. 多克特羅)
苦難的歷程(阿·托爾斯泰)
可以吃的女人(瑪格麗特·阿特伍德)
拒絕作證(馬里奧·普佐)
靜靜的頓河(肖洛霍夫)
進退維谷(佩尼·文森絲)
絞刑架下的報告(伏契克)
毀 滅(法捷耶夫)
華盛頓廣場一笑(雷蒙·費德曼)
黑色鬱金香上的鮮血(瓦季姆·卡西斯 列昂尼德·科洛索夫)
寒水嶺匪幫(曼努埃爾·派諾)
哈扎爾辭典(帕維奇)
國情咨文(戴維·卡拉漢)
刀鋒(毛姆)
大英博物館在倒塌(戴維·洛奇)
白 痴(陀思妥耶夫斯基)
把這個男人送給你(克勞迪亞·凱勒)
奧德賽(荷馬)
曖昧(凱倫·羅巴德斯)
愛之翼(丹尼爾·斯蒂爾)
愛是空心菜(海倫·費爾丁)
「庫班戈」行動的破產(馬克西姆·克尼亞濟科夫)
保姆日記(艾瑪·麥羅琳 尼可·柯羅絲)
朋友(郭暻澤)
水晶心(凱薩琳.杜維爾)
舞台幻情(Laura London)
俠骨柔情(茱莉·嘉伍德)
信任我(珍·安·克蘭茲)
銀色天使(喬安娜·林賽)
幽谷戀(Shirley Faye)
正義女神(艾娜)
人樹(帕·懷特)
榮耀的天使(喬安娜·林賽)
善意的謊言(勒內·羅澤爾)
獅子的獎賞(維琴尼亞·琳(Virginia Lynn))
贖金(茱莉·嘉伍德)
晚春(艾娜)
溫柔的反目(喬安娜·林賽)
心的低語(喬安娜·林賽)
新娘(茱麗·嘉伍德) 槍手的新娘(達拉斯·舒爾茲)
期待真情(喬安娜·林賽)
夢中騎士(戴·勒克萊爾)
夢童話——三枚金幣(梅林.W)
夢童話——理財之道(梅林.W)
夢童話——辯才無礙(梅林.W)
裸者與死者(諾曼·梅勒
狂嘯佳人(喬安娜·林賽)
凱旋門(雷德馬克) 愛與魔法(吉兒·柏奈特[Jill Barnett])
邊地勛爵(安妮塔·藍伯)
玻璃球游戲(赫爾曼·黑塞)
不可能的婚禮(喬安娜·琳賽[Johanna Lindsey ])
此心狂野(喬安娜·琳賽)
大班(詹姆士·克萊爾本)
風雨情緣(凱瑟琳·克拉克[美] )
公爵夫人(喬安娜·林賽)
寒雪狂情(喬安娜·林賽)
漢城故事(金敏基)
婚姻的獎賞(維琴尼亞·荷莉) 淘氣俏佳人(茱蒂·德佛奧)
冬季戀歌(金銀熙 尹恩慶)
菊花香(金河仁)
情定大飯店(韓國)
午夜凶鈴(鈴木光司)
菊花香(金河仁)
七朵水仙花(金河仁)
滅頂之災(西德尼.謝爾頓)
蒸發密令(托尼·普瑞埃拉)
浪漫島(露絲.歐文)
黃金樹之國(島由姬)
愛情麻葯(新井諒)
唯一的愛
世網(威廉·薩默塞特·毛姆)
蜜蜂新娘(海倫·布魯克斯)
紅燈區的國王(威德爾·埃彭多夫)
針眼(肯·福萊特)
情死荒漠(肯·福萊特)
另類生存(艾克·約翰)
單身女人(特里·麥克米倫)
最後補償(丹尼爾·斯蒂文)
深宮孽海(維多莉亞·荷特)
危情使館(萊斯利·沃勒)
黑手黨之戰(萊斯利·沃勒)
純情夢醒時(凱西·威廉斯)
惡化(本特利)
邪惡剋星(弗多爾·布特爾斯林)
還鄉(托馬斯·哈代)
食人魚(哈羅德·羅賓斯)
印加寶藏(克萊夫·卡斯靳)
迷情之夜(維多麗亞·麗)
貧民律師(約翰·格里森姆)
超級說客(約翰·格里森姆)
終極證人(約翰·格里森姆)
箴言(歐文·華萊士)
聖地(歐文·華萊士)
白鯨(赫爾曼·麥爾維爾)
火之歌(凱隆琳·庫克)
特級間諜(費里·多爾)
掌心化雪(鮑爾吉·原野)
三海妖(歐文·華萊士)
愚人之死(馬里奧·普佐)
黑品官(海因茨·G·孔薩利克)
迷情毒案(海因茨·G·孔薩利克)
第四個K(馬里奧·普佐)
緊急傳染(羅賓·科克)
春琴抄(谷崎潤一郎)
瘋癲老人日記(谷崎潤一郎)
西西里人(馬里奧·普佐)
窺視者(阿·羅伯·格利耶)
盜美賊(帕斯卡爾·布呂克內)
末代教父(馬里奧·普佐)
夜訪吸血鬼(安妮·賴斯)
與死神邂逅(菲力普·拉布羅)
小城風雲(內爾森·德米勒)
將軍的女兒(內爾森·德米勒)
罪惡陰謀(傑瑞·科頓)
死亡之船(傑瑞·科頓)
恐怖飛行(傑瑞·科頓)
屠艷游戲(渡邊加美)
老鐵手(卡爾·麥)
誘拐(羅·路·斯蒂文森)
生死朗讀(本哈德·施林克)
我嫁給了一個死人(康奈爾·伍爾里奇)
隱秘計劃(湯姆·拉奇納)
癮(斯蒂芬·史密斯)
我在黑手黨的秘密生涯(理查德·伍德雷)
暴發(羅賓·科克)
銀湖寶藏(卡爾·麥)
毒蛇窩(琳達·戴維斯)
消失的地平線(希爾頓)
FBI聯邦調查局---女特工
世界主宰(別利亞耶夫)
瑞士賬號(萊斯利·沃勒)
在別人的場地上游戲(亞歷山德拉·瑪麗尼娜)
老母塔之夜(卡爾·麥)
藏金潭奪寶(卡爾·麥)
恐怖的大漠(卡爾·麥)
沙漠秘井(卡爾·麥)
玩偶的幽靈——外國奇情故事集
晨星之子(康奈爾)
危機(詹姆斯·岡恩)
較量(戴維·莫雷爾)
機身(邁克爾·克萊頓)
碧血黃沙(布拉斯科·伊巴涅斯)
此生唯一(克莉絲汀·漢娜)
黑色警局(南希.泰勒.羅森堡)
沙漠法則(克里斯提昂·賈克)
不歸的復仇者(西村壽行)
追捕(西村壽行)
死亡飛行
極樂游戲
批發新娘(蕾·莉克萊)
101次求婚(野島伸司)
廚房(吉本芭娜娜)
滿月(吉本芭娜娜)
洛杉磯的女人們
蘇格蘭公爵(安妮塔·藍伯)
真實之城
巴特拉少爺(斯蒂文森)
生死緣(丹妮絲·理查茲)
冰島漁夫(皮埃爾·洛蒂)
蝴蝶夢
德溫特夫人(《蝴蝶夢》續)
情孽
狂野的愛
營救總統私生女
沉默的羔羊
漢尼拔——《沉默的羔羊》續
驚世未了緣
真愛的風采
望鄉(山崎朋子)
侏羅紀公園
阿甘正傳
戰爭新娘
與狼共舞
教父
廊橋遺夢
創龍傳(田中芳樹)
危險遺產(賀爾)
情人(瑪格麗特.杜拉斯)
情書
生命的重建(露意絲茜)(93k)
英雄艾文荷
金甲蟲(愛倫·坡)
紅死魔的面具(愛倫·坡)
跳蛙(愛倫·坡)
愛情與金錢(羅伊納.阿金耶米)
印第安酋長(卡爾·麥)
沒有鑰匙的房間(厄爾·德爾·比格斯)
情有獨鍾(賴莉·摩爾斯)
螞蟻(博里斯·維昂)
我沒有嘴，我要吶喊(哈倫·埃利森)
日月同行(桑德拉·斯坦福德)
午夜傾情(帕特·布爾切斯特)
大師與瑪格麗特(米·布爾加科夫)
被禁止的基督(保羅·麥卡斯克)
副領事(瑪格麗特·杜拉斯)
一個月後，一年之後(弗朗索瓦茲·薩岡)
你好，憂愁(弗朗索瓦茲·薩岡)
波謝洪尼耶遺風(謝德林)
年輕的英國人(威廉·豪夫)
雪(帕烏斯托夫斯基)
勞駕，快點！
手指(什維.庫馬爾)
誣蔑
我是小偷
火星運河(江戶川亂步)
公主與牛仔(蘇珊·馬勒里)
活屍(霍桑)
劫吻博士(瑪莎雅·依凡尼)
蘿莉萊戀曲(LUCY GORDAN)
叛逆野玫瑰（Just Imagine）(蘇珊·伊莉莎白·菲力普斯)
馴服公爵(派翠西亞葛索)
扎比芭與國王(薩達姆·海珊)
地平線(織羽)
勇敢的心(佚名)

『貳』 長篇小說的定義是什麼

只指字數上的區別的文學作品，一般指十萬字以上的小說

『叄』 短篇小說、中篇小說、長篇小說的定義分別是什麼

它的定義其實是根據字數去劃分的，你比如說短篇小說是有多少字數，著名小說是多少字數到多少字數，它根據你的字數的不同跟你去進行一個定義。

『肆』 小說按字數如何分類

小說按字數篇幅分類，可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。

1、長篇小說。字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。

2、中篇小說。篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。

3、短篇小說。篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。

4、微型小說。也稱為小小說。篇幅在數百至幾千字的小說。

(4)長篇閱讀是不是就是長篇小說擴展閱讀：

1、微型小說又有多種形式，例如有極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等。

2、微型小說題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。

3、由於比短篇更短，字句也需要更加精練。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

『伍』 什麼是長篇小說

長篇小說字數：十幾萬字的（這算是長篇小說字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（一般的是五六十萬字），大長篇（一般要在八十萬字以上），超長篇（一般的要達到一百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。

只要這本小說反映的事情很多，內容很豐富，字數也夠的話就算是長篇小說了。不限類型。長篇小說，小說的一種樣式。是篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉的一類小說。

『陸』 長篇小說、中篇小說、短篇小說的區別是什麼

短篇小說則從幾千字到幾萬字。

長、中、短篇小說是以篇幅的飢物畝區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。

具體介紹

小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這爛森一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。

微小說的寫作要求選材精粹，用一螞畢個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。

短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。

中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。

篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。

『柒』 小說的長篇與短篇是怎麼區別的多少字以上才叫長篇

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖族鍵物不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是兆液緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，亮扒有些還具有深刻、豐富的社會意義。

『捌』 如何區分小說是長篇、中篇、還是短篇

你好，

長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題材，能正 反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《夫蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在 10萬字以上。
(二)中篇小說：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇小說要少，但比短 篇小說 要多， 介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞台，較多的人物，較復雜的矛盾，較頻繁的糾葛—— 用 來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題 ，它的結構當然不能象長篇小說那樣枝葉繁多，但也不是短篇小說那樣單純集中。如果長篇 是海，它就是內陸的江河，盡管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常宏偉壯 觀 的。如魯迅的《阿Q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇小說 ，一般在2萬字以上。
(三)短篇小說：它的特點是生活容量比中篇小說小，人物比中篇少，情節比 中篇單純，主題 也較單一，但它常常截取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴 謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地 揭 示現實中的本質，如果戈里的《裝在套子里的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種 包穀的老人》，均屬此類。短篇小說，一般在2萬字以下。

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『玖』 小說如何區分短、中、長篇

長篇小說，小說的一種樣式。是篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉的一類小說。適於表現廣闊的社會生活和人物的成長歷程，並能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。在篇章結構上，一般根據故事情節的發展，分成許多章節；篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。如《戰爭與和平》、《紅樓夢》、《人間喜劇》等等。
中篇小說，小說的一種。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整.線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。一般在三到十萬字左右。如《邊城》、《百萬英鎊》、《羊脂球》、《第六病室》等。字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。
短篇小說，平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。短篇小說在現代甚為流行。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。還有劉德華同名歌曲《短篇小說》
小小說又名微型小說或極短篇小說，是英文Flash Fiction的直譯，原為短篇小說的分支，是順應現代人繁忙生活而發展成一種篇幅短小的小說。跟一般小說一樣重視場景、個人形象、人物心理、敘事節奏。優秀的作家可寫出轉折雖少意境深遠或轉折雖多卻清析動人給人接近中篇說的作品。

『拾』 小說的短篇、中篇、長篇怎麼界定

短篇小說一般認為，篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說一般認為，篇幅在二萬字至八萬字之間的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說一般認為，字數在八萬字以上的則為長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十數萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。