網路小說講故事的能力
1. 怎麼提高自己的寫作小說能力(10萬字以內)，以及言語技巧
現在成名的小說大神，主要是兩類，一類是靠情節推動故事發展，文筆一般，這一類佔85%，這個比率甚至還要高，這主要是供求決定的，因為現在的讀者看小說只是為了圖個開心，不會太在意一個人的文筆，只要把故事講清楚就可以了。還有一類就是靠文筆吸引簡腔羨人的，不過這類作者不多，這類作者，我感覺有一個致命的弱點就是更新慢.....網路小說的成敗可以用一句話來詮釋，天下武功唯快不破....網路小說同樣適用，一定程度上，只要你攔拍更新足夠快，是可以彌補情節或者文筆上的一些短板的....只要你寫的夠長，肯定有人會看，哪怕寫的很一般....
你說的提高寫作水平和言語技巧，我不知道你指的什麼意思？如果是指文筆方面，我只能很遺憾的告訴你，這東西不是你憑空想像，突然一覺醒來就能提高的...這東西要練..寫的越多....自然會有提高，反正你想寫個幾十萬字就想提高文筆，我估計很難....你不寫個上百萬字，估計很難有明顯的效果....
要是你問的是提高講故事的能力？也就是通過情節來吸引人，這個倒是可以速成，前提是你要知道怎麼去設置情節來吸引人，這些是有技巧的，可以很負責的告訴你，每個成名的大神都有自己的一套技巧，可以說這就是人家的飯碗，為什麼要告訴你.....這方面你只能多看多總結多領悟，從成名大神的小說看出點門道出來。我倒是知道一些技巧，不過說了估計你是能明白，卻不一定能懂，明白的是別人的東西，懂了才是自己的東西。自己悟吧，大神當初也是自己悟出來的。
至於你說的10萬....這字數太少了，無論你怎麼寫，也不會有很大提升的，用現在的小說章節字數來衡量，圓孝三千字一章，十萬字也就是三十章而已....對一本小說，這連開頭都算不上，你真要寫寫話，我給你一個大神的標准，三十章對於大神來說，也就夠寫三個小情節，一個情節十章，假如你能用三十章寫出三個小故事，這三個小故事不拖拉，節奏很緊湊，打臉很過癮，或許可以成功，要是寫不出，也不要緊，但千萬別注水，不要為了湊字數，去降低質量，得不償失，並且對於提升你寫作水平沒有好處，能寫幾章算幾章，慢慢總結吧，這就是為什麼同樣一件事大神來寫，能寫十萬字，而新手來說，十萬可以把自己所想的情節都用光了，這就是差距....
你這問題問了也白問，大神是不會回答你這個問題的，人家一月好幾萬甚至十幾萬的收入，能看上你這點分？這些分一毛錢都不值，問不懂的人，問了，也不會給你實質性幫助的。現在已經不是空手套白狼的年代了。
2. 講故事的能力
曾有人問金庸：「為什麼您小說寫得那麼好？」
金庸：「大概是因為我從小就比較會講故事。」
會講故事是項了不起的能力。下面這個故事中故事，可能孩子們都知道，但可能不知道它能派上這么大的用場。
公元前323年，也就是楚懷王6年，楚國與魏國交惡，雙方展開大戰。結果，楚國的柱國將軍昭陽，率軍在襄陵打敗魏國，連奪魏國八個城邑塌絕喚。然後，楚國又調軍攻打齊國。
面對楚國強悍的戰鬥力，齊王有點害怕。這時陳軫恰好替秦國出使齊國。齊王就向他請教：「先生您看，應該怎麼對付楚國？」
陳軫說：「大王您不要擔憂，我有辦法讓他撤軍。」
於是，陳軫到楚軍中去會見昭陽將軍，對他說：「我想聽聽楚國的軍功法，打敗敵軍殺死敵將的有功之臣，會有什麼獎賞？」
昭陽：「會授予上柱國將軍的官職，封給上等爵位，並有資格手執珪玉。」
陳軫：「那還有比這個更尊貴的獎賞嗎？」
昭陽：「令尹。」
陳軫說：「請將軍允許我給您講個故事：
有人贈給自己的舍人們一杯酒，舍人們說：『幾個人喝這杯酒，不夠喝的。這樣吧，咱們每人都在地上畫一條蛇，誰先畫成誰就喝這杯酒。』大家都覺得這個辦法不錯，於是都開始畫蛇。過了一會兒，一個舍人說：『我先畫好了。』舉起酒杯站起身又說：『我能給蛇添上足。』等到他為蛇畫好足時，後於他畫好宏螞蛇的人奪過酒一飲而盡，並對他說：『蛇本無足，今天你替它添上足，這就不是蛇了。』
將軍您現在身為楚國的令尹，率兵來攻打魏國，已打敗魏軍殺死魏將，沒有比這再大的功勞了，可是官職爵祿卻不能再增加了；但假使打不勝，您將要殉職丟爵，還會給楚國造成不好的聲譽，這就是畫蛇添足。您不如率軍返楚對齊施恩施德，這就是永處高位的策略啊！」
昭陽：「好吧！」不打了，率軍回國。
畫蛇添足的故事，就是這么來的，是這么用的。一個故事避免團凱了一場戰爭，你說會講故事的人厲不厲害？所以，朋友們要培養一下孩子講故事的能力，長大後一定能讓他從中受益。
3. 如何寫好網路小說的三個核心要素【網文寫作技巧】
網路小說的三個核心要素——『人物』『故事』『設定』。
傳統小說的定義里，也可以將其比作人物，情節，環境，道理其實是相同的，只是網路小說在具體意義上稍微有那麼一點差別。
一，人物。
所有的網路小說都建立在『人』的基礎之上，也就是講述人物的故事。
分析人物，塑造人物，鋪設人物，代入人物 是人物創作的基本技巧，當然，順序可以按照自己的喜好來排列。
所謂 分析人物 ，有兩層意思，一是只注意觀察生活中的現實人物，搜集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入了解之後，在這個基礎之上創作。
思考人物的 所思，所感，所悟，所為 ，分析人物的 關系，動力，目的，能力 。
這是基礎中的基礎，也是以人物為主要核心創作小說的一個入門技巧。
然後是 塑造人物 ，在塑造人物的過程中需要為人物分清 主次，定位，意義 。
根據之前所分析出的結果，進行合理的整合，使人物 圓融，飽滿，靈動，立體 。
創作的關鍵在於 鋪設人物 ，通俗的說法就是，把腦內構想的人物呈現在紙面（文檔）之上。
鋪設人物需要根據之前理清的動力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。
不僅如此，你需要通過切實的情節將之前塑造好的諸多人物特點表達出來，比如 性格，外貌，背景，能力，風格，以及人物關系 。
最後則是代入人物，這里的代入同樣有兩層意思，一個是指作者自身代入人物，另一個則是說通過文字引導讀者代入人物。
具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術中的 『體驗派』『表現派』 。
這在人物創作中有觸類旁通的地方，體驗派指的是「 想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表達出人物。 」這種方法放在小說創作中也同樣適用。
這也就是我們常說的，作者將自己當成主角，去考慮主角因該怎麼做，會怎麼做，因該怎麼想，會怎麼像，然後通過主角的視角，將其描繪出來。
表現派則是指：「 通過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標簽式的動作。 」
轉換成網路小說的創作中，即是指用具體的描寫去設計情節，由此達到表達人物的特點，代入人物的內核。
當然，戲劇表演藝術中還存在方法派，其內核依舊是體驗派，區別在於一個小技巧。
這個技巧對於網路小說創作同樣也非常有用，「 記住類似的情感，然後使用情感替換的犯法去代入人物 」。
當你想要刻畫一個人物的憤怒的時候，心裡去想著最讓自己憤怒的事情，仔細體會，描繪出來。
這三種方法中，體驗派和方法派淺嘗即可，對於視角的調整非常有好處，真正需要仔細琢磨的其實是表現派，因為你一本小說不是只寫一個人物，而是需要考量上百位角色的言與行。
表現派中的很多技巧，都可以直接拿過來作為塑造人物的小訣竅。
二、故事
故事是所有小說的中心，我們經常說想要寫好網文，你需要先學會講故事。
我們經常耳熟能詳的大多數小說技巧，大多都是為了創作故事而服務。
不管「 起、承、轉、合。 」
還是「 起因、經過、結果。 」
亦或「 開頭、鋪墊、發展、高潮、結尾。 」
這些都是在表達一個故事的組成部分和基本排列順序。
小說之所以區別與其他文學載體的根本，即使小說講求故事，描繪故事，述說故事。
所以，故事性的重要性，不用多言，想來大家也能夠輕易理解。
如何寫出一個好看的故事，其中有五個關鍵： 有趣、突然、合理、完整、通俗。
如果一篇故事，想要吸引到讀者，首先你要保證自己有趣。
如何表現有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以製造困境，你可以提出疑問，你可以營造恐懼，你可以異想天開。
方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的『靈感』，但同時，衡量一個靈感的好壞，也因以『有趣』作為唯一評判標准。
然後是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報告。
『起承轉合』中的『轉』，既表達了故事中的突然性，這是構建故事整體節奏的重要力量。
哪怕你有一個非常有趣的點子，可中間毫無一絲波折的敘述，也會讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉折。
這個過程就好像做拉麵一樣，在面條沒有斷裂的情況下，甩動的幅度越大，面就越筋道。
轉折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強，轉折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。
轉折講求一個切入點，合適的切入點可以製造『爽點』，不合適的切入點只能淪為『毒點』。
選擇切入點大致有兩個方法，一個是『計算』，精密的計算讀者的情緒流，據此找出最適合的切入點。
另一個則是『設計』，有意識的去設計適合的切入點，控制讀者情緒的起伏，埋坑之後判斷讀者的適應期，然後巧妙的引爆。
計算與設計純熟之後，可以演變成作者的直覺，讓轉折信手拈來，可以歸入『經驗』一欄。
好的故事需要一定程度上的合理，一是普世觀念的合理，一是自身邏輯的自洽。
普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實的科學。
然而雖然我們盡量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時候可以為了劇情忽視這種合理。
邏輯自洽大於普世觀念。
當你符合自身的邏輯自洽時，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。
簡單的說，只要你能自圓其說，可以一定程度上揭翻牛頓的棺材板。
但反過來，如果你不能自圓其說，就請不要勞煩牛頓他老人家了。
合理性的好處在於能夠為故事提供真實感，環境層次的真實感對於讀者代入劇情是非常有幫助的一個因素。
哪怕你說純架空的異世界，也盡可能的不要讓設定與環境發生嚴重的沖突。
出色的合理性能夠使你的世界觀更加圓融，也是一本優秀網文作品的前置條件。
完整性對於故事的意義在於提升其飽滿性和閱讀體驗。
這個不用拆開來講，就是字面上的意思，盡可能的去保證一個故事從頭到尾能夠寫完整。
不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。
你可以多線並列，你可以插敘倒敘，你可以打亂敘述節奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，一定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節之前，將他組合成一個完整的閉環。
這在之後的講『情緒』的時候還會提到，就不展開說了。
小說的定位是通俗文學，如果你都不通俗，那還談什麼文學。
好的故事需要通俗的理解，網文尤其如此，你要考慮到你的讀者並非都是漢語言文學專業的研究生，所以不要去賣弄辭藻，製造閱讀障礙。
哪怕是你所熟知的世界名著，也同樣強調用通俗易懂的預言去書寫故事。
不去談東西方的文化壁壘以及語言差異，我們單看中國的四大名著，三國、水滸、西遊、紅樓。
每一本的語言都非常的簡練通俗，語言流暢。
這是他們能夠流傳千百年的基礎，也是一個好的故事能夠廣為流傳的基礎。
如果你對文字的要求高，這是好事，但前提是，你需要考慮這是真的美感，還是你的臆想。
哪怕烽火和貓膩這兩個被稱為文青的作者，他們在小說中對故事的描述，也沒有一絲一毫文字艱澀的問題，這個時候，文字的美感才是加分項。
千萬不要捨本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會覺得無病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩歌散文的純文學讀者。
三、設定
優秀的設定可以支撐一本書么，答案自然是可以的。
網文中也存在設定流這樣的說法，往細的說，深受大眾喜愛的《三體》其實就是一部設定流作品。
同樣，設定也是網文非常鮮明的一個標志，往往新的門類開創，都源於某本優秀小說的設定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是楊玉環》的穿越。
世界名著中有沒有設定流小說呢，其實也有，《海底兩萬里》、《格列佛游記》這些都是以設定作為內核驅動故事劇情的。
從這些書籍中，我們可以知道，設定大致分為 『世界觀設定』『體系設定』 。
世界觀設定，他的包含范圍很廣，大到一本書中對宇宙的認知，小到人們日常的衣食住行。
不管是勢力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設定。
體系設定，這大概算是網文獨有的一個特色，通常也被叫做力量體系設定。
標志性的就是我們所熟知的修真小說中關於境界的劃分，『練氣、築基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛升』諸如此類的設定都可以算作成長體系設定。
當然體系並不只是力量體系，同時也包括傳統的勢力體系，人物體系等方方面面。
設定這根支柱是網路小說展現自己特色和賣點的主要戰線，同時也是想像力的加工廠。
然而設定本身其實也分為『腦內設定』、『真實設定』、『創作設定』這三個分類。
腦內設定，既是只存在於作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時不為讀者所知的設定。
一個構思，如何傳達給讀者才是關鍵，創作過程中一定要仔細分清什麼是腦內設定，千萬別將自己還未做交代的設定當做讀者已經知道的設定。
舉個例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，你敢來咱們就同歸於盡，讀者會是怎樣的反應？那絕對是典型的『爽點』寫成了『毒點』。
很多網文中讓人嘀笑皆非的情節，都是因為作者沒有仔細的區分開腦內設定與創作設定的區別。
真實設定，既是作者與讀者普遍默認的規則 ，比如『人被殺就會死』、『萬有引力』之類。
這類設定是小說不用去寫出來，但卻始終存在的默認設定，如果你在其中某一點上因為劇情需要而做出了更改，那麼就要特別交代，也就是將其轉換為創作設定。
創作設定，即是情節中明確交代，讀者已經認知的設定。
這是最關鍵的一點，設定如何從腦內設定轉換為文字，如何鋪設設定，說明設定。
這就像一場棋牌類游戲，你必須先將規則說明白，才能夠產生對局的勝負，比如你要跟人玩『二十一點』，你首先要告訴他怎麼抽牌，怎麼下注，輸贏如何判定，這樣才能產生牌局。
如果換做是象棋，你要告訴他車馬炮分別怎麼走，怎麼用，將和帥只能在田字格里移動，不能越界，只有將這些規則講清楚，才能夠開始下棋。
小說也是一樣，設定就相當於規則，你要描述一個故事的時候，先要告訴對方這個故事發生在什麼地方，即簡單的『時間』『地點』『人物』。
你要將書中的規則告訴讀者，讀者才能體會到劇情，而這就需要認真的鋪設。
設定的鋪設方式通常來說有四種，說明式，對白式，推測式，劇情式。
說明式 也就是最簡單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設定，好處是簡單易懂，壞處是缺乏代入。
適用類型：環境設定的描繪，比如地點，人物外貌，地圖框架。
對白式 也就是通過人物之間的對話引出設定，好處是注意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設定說明，那樣同樣會缺乏代入感，而且還會影響對話本身的趣味。
適用類型：人物設定的描繪，比如性格，動機，目的，背景。
推測式 是偏向心理描寫的設定鋪成，大多數源於主角對某件事物的猜測，好處是代入感比較強，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。
適用類型：劇情設定的描繪，比如勢力，人物關系，目的，動機，背景，世界規則。
劇情式 則是直接通過事件進行側面刻畫，好處是無聲勝有聲，壞處是表達的比較隱晦，最好配合推測式加以說明。
適用類型：客觀設定的描繪，比如力量體系，勢力構成，地形地圖。
設定需要 明暗相間，邏輯自洽 ，但無論使用哪種方法， 最好都不要長篇大論，因此中斷故事的敘述節奏 。
並且 部分關鍵設定需要反復提及，不斷加深讀者印象 。
比如主角的性格，小說中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說上一遍就丟在一邊不管的設定。
鋪設定的時候最好採用 多種方式互相切換 的方式，關鍵點在於 融入到字里行間 ，順著劇情將其不引人注目的刻繪到讀者印象里。
4. 寫網路小說要具備什麼知識和水平
1、熟悉文學網站，知道如何發文、如何與讀者與網站互動等一系列相關事宜；
2、把握網路小說的流行趨勢、特點；
3、弄清楚自己對各梁瞎種文字的駕馭能力，找出最擅長的，當然，這個如果跟流行趨勢一致的話就最好了，不一致也不要太過勉強；
4、有獨特的盯腔情節構思能力和老到的寫作技巧。
5、額外說一句，寫小說十分費神費力，所以要有足夠的心理准備和凱渣衫堅定的信念，並堅持下去。
5. 網路小說寫作技巧 網路小說寫作有什麼技巧
1、寫作大綱必須要重視：很多人寫網路小說都沒有大綱這是錯誤的，其實你想到哪裡寫到哪裡是最雷人的，隨心所欲的發揮只適合短篇小說。長篇還是要有大綱的，要有條不紊地推進主線，如果沒有大綱，有的章節突兀，有的章節推進過慢，這本書的質量就差了。
2、寫小說的風格要重視：有人不是說網路文學是隨心所欲地發揮嗎，這點是對的，但是我們寫網路小說的，必須要用特定的載體發表。不同平台風格不同，比如說一個講言情的網站，這個網站是以講故事為主，主要給校園女生看的，你最好就選擇輕松的，搞笑的寫，千萬不要寫得太深刻，除非你換平台。
3、編故事要學會自圓其說：網路小說其實就是一個個故事組成的，那麼我們最需要的就是編故事的能力。現在有的人寫寫改改，這樣是很累的，故事不要怕編，怕累，只要你能夠自圓其說，這小說都是可以完結的。強烈那些不會編故事的人，多看看電視劇，或者網路大神的作品。
4、寫作人物必須立體：主角是否立體，是這本小說是否高端的標志。之前我自己的責編說，既然是恐怖小說，為什麼不沿用第一人稱？的確第一人稱更有恐怖的氛圍，讀者說不定也更喜歡。然而第一人稱的小說主人公都不是很立體的，不能達到有血有肉的程度，甚至看到最後無限放大主角的優缺點，所以我從不用第一人稱寫作。但如果能夠保證第一人稱也可以讓主角很立體，那麼就可以寫。
5、千萬要堅持穩定更新：剛寫的小說，只有幾萬字甚至不到一萬字，這樣的小說能有讀者不錯了，如果你不是大神，根本不會有人看。為了留住讀者，增加自身的名字，所以新小說上線千萬要注意穩定更新，不要斷更，這比什麼網路小說寫作技巧都管用。
6、最後和大家談談細節的問題：在雜志社投稿的時候，是非常注意不能留下錯別字和錯誤符號的，那麼在網路小說里，這點是可以忽視的，只要好看，字寫錯了，符號沒有加，沒人會去說你，但是要注意不要經常寫錯，不能出現錯別字連天的情況，這樣責編只會認為你是個沒有潛力的小孩子，不會和你簽約。
6. 小說就是講故事的能力嗎
直白地說，小說就是講一個故事，至於講的好不好就是看作者的語言表達能力了，畢竟精彩的小說都是需要有精彩的故事以及一定程度的文筆水平。
7. 寫網路小說需要什麼條件
1.
較好的文字功底（這是必須的，不需要文字太華麗，特別有哲理，但是也需要一定的功底，這樣才能把故事很好的表達出來。）
2.愛自己的文（好的作品一定是融入了作者的感情的，要想感動讀者先要感動自己。）
3.找一個適合自己的網路平台（這一點真的很重要，有的站讀者多，流量大，但不一定適合你。）
⑴.首先要根據自己的風格選擇適合自己的平台，否則你寫的再好，也會撲。
⑵.如果你是新人建議選擇一個重視新人的網站，有些站讀者多但都只看大神作品，或者看推薦的作品，很少有讀者會一頁一頁的找書看。所以在一個書站能有穩固的推薦是提升讀者數量最佳途徑，重視新人的網站就會重點培養新人，在新人更新穩固，的情況下都會安排更新，特別優秀的作品還有封推熱推。【 起點新人不好出頭…是無法出頭，去縱橫吧——我認為】
⑶.在前兩點符合的情況下選擇福利較好，讀者穩定，稿酬發放有保證的網站。
4.有個好的網編，可以幫助你出謀劃策，在你卡文時給你好的建議，幫你激發靈感，推敲詞語，給你適當的批評和鼓勵。但尊重你的構思，不刻意的去左右你的創作思路。有很多網編和責編為了讓作者的作品更適合讀者要求作者在某些情節必須按自己的想法來寫，這樣會毀掉一個好的作者，因為我們寫文是因為熱愛，不是代筆。
5.自己的毅力和堅持，寫網文的路也很苦，但如果你堅持一定會有創造輝煌的那一天，我一直堅信，耐得住寂寞才能守得住繁華，如果你愛寫文那就堅持吧，相信你們都喜歡看到自己的讀者說你的文讓她感動，喜歡讀者對你的評價，哪怕是些許的批評。
6.寫文並不是不能用第一人稱的，就算是網路小說，有些時候用第一人稱也可以體現出那種「我不知道到這件事到底是怎麼回事，它的答案只有我一個人才能探索」的一種懸疑感覺，並且有代入感。但如果你需要頻繁轉換視角的話是不推薦第一人稱的，那樣容易寫成所謂的「上帝視角」那就完蛋了。
7.最好不要開什麼bug，否則就成湯姆蘇了【也不要美女如雲==】
8.推薦在寫文之前先構思一下框架，以便埋伏筆，有伏筆的文才精彩嘛~並且不構思框架容易半途而廢當你下手寫第一個字的時候，你會發現，其實真的不是想像中那麼簡單的，但是開頭之後就表示這份未來的大作可以繼續了。
以上只是我作為一個作者角度的建議，可能不合理或是不好，但仍希望採納。【鞠躬
對了尤其是要注意多聽讀者的書評，好多說的很有道理。
8. 寫小說講故事的五個要素
故事講述包括五個要素： 沖突、行動、結局、情感和展示 。其中，前三個構成了一個完整故事的外部輪廓，情感是最為關鍵因素，而展示是你的基本技法，有了展示能力你才能把故事寫得栩栩如生。
1、沖突
沒有沖突就沒有故事。沖突包含 渴望 和 障礙 兩個方面。
在創作的過程中，我們首先要弄清楚的問題就是人物想要干什麼或得到什麼（渴望），如果沒有渴望，就沒有故事。假如羅密歐雖然清楚地知道朱麗葉是一個貌若天仙的妙齡少女，不過他覺得冒著生命的危險追求她並不劃算，那麼，故事就沒有渴望，沒有沖突，也就沒有故事了。
想要形成沖突，有了渴望，還得有障礙。只有渴望，沒有障礙，故事就像白開水，索然無味。還是羅密歐與朱麗葉的例子，如果沒有障礙，那麼這個故事就變成了羅密歐想跟朱麗葉在一起，然後他成功了，這就是它的全部內容。試問，有誰會喜歡這樣的故事呢？
同時，想要寫出精彩的故事，人物的渴望和障礙必須都足夠強大，是戲劇性的。
所謂 戲劇性的渴望 ，是指這個渴望必須是壓倒一切的，它把人物推到極限狀態，人物別無選擇，只能發揮出最大的潛能以實現目標。羅密歐想跟朱麗葉在一起，即使失去生命也在所不惜，這就是戲劇性的渴望。
同樣， 戲劇性的障礙 也是如此，它必須與渴望旗鼓相當，它拚死也要抵抗或打消這種渴望。如果人物對這種障礙無所作為，他就會在精神上、身體上或經濟上受到他所不能承受的損失。如果人物忽略它也沒有什麼損害，那麼這個障礙就是個冒牌貨，不是戲劇性的障礙。
有了戲劇性的渴望和戲劇性的障礙，就形成了 戲劇性的沖突 ，而戲劇性的沖突會迫使人物調動一切可以調動的力量，積極地行動起來。
2、行動
行動就是性格 。沖突會讓人物行動起來，而人物所採取的行動就會表現運判褲出人物的性格特點。 揭示人物性格是我們永無止境的遠大目標 。
與渴望和障礙一樣，行動也要是戲劇性的。 戲劇性的行動 要沖派求人物針對難題展開 直接進攻 或 積極防禦 ，不能被動等待。當然，人物針對難題所進行的各種思考也是一種行動的方式。
3、結局
結尾往往就埋伏在開局之中 ，如果你不知道該如何結尾，那就請你好好檢查一下故事的開局。假如故事的開局是正確的，人物就會推進故事情節的發展，直到故事收尾為止。
在故事的每一個場景、每一個章節結束的時候，情勢必須雪上加霜才行 。幸福沒有任何戲劇性可言，它可以作為故事的結局，但不是故事的主體。故事的主體應該是渴望、障礙、行動反復再三，情況越來越遭，一直持續到結尾，最終柳暗花明，有所好轉，或急轉直下，終釀災禍，或二者兼而有之。
4、情感
情感是小說中最關鍵也是最復雜的部分。 推動事情發展的動因是激情而非理性 ，情感決定了我們是什麼樣的人。假如我們不知道人物有什麼感覺，我們就沒有辦法和人物形成一種內在關聯，也就無法產生身份認同。
那麼如何精準定位人物眼下有什麼感覺呢？你可以試著問自己以下三個問題： 他擔心什麼？他害怕什麼？他希望什麼？ 弄清楚了這三個問題，你就會知道人物在面對某個問題時的感受。
接下來，我們就要著手描述人物的感情。怎樣才能表現出人物的情感呢？如果一個人遭遇搶劫，你怎樣表現他此刻的感受呢？是寫他心臟狂跳、雙手發抖、渾身冷汗嗎？不，這些是他此刻的肉體表現，這是每個人遇到這種情況都會出現的身體反應，不是人物的情感，不能製造個性化的效果。那我們到底應該怎麼辦呢？答案是 思想活動 。同一件事，不同的人有不同的思想活動，而不同的思想活動表現了人物獨特的性格特點。
5、展示
書面的故事是一種可視的媒介， 你必須把人物的行動呈現在讀者面前，而不能使用概念化的標簽或概括性的詞語。
比如說，「他旁簡是一個可憐的人」，如果你直接這么寫，讀者很容易把這句話忽略掉，因為它不能引起人們的情感共鳴。而如果你描述一個具體的場景，以此來表明他的可憐，那讀者腦海中就會形成一個畫面，從而印象深刻。這個對具體場景的描寫就是展示。
以上就是故事的五個要素，缺一不可。我們在創作的時候先要問自己： 什麼人渴望什麼東西？障礙是什麼？人物要做什麼事情（行動）來克服障礙？ 想清楚這三個問題，你的故事也就呼之欲出了。
9. 網路小說寫作需要具備哪些條件呢
網路小說寫作需要具備以下五個基本素質：
精巧的構思和寫作能力。這個不需要多說，無論是網路小說寫作還是實體出版物寫作，都需要具備這個素質，不要人雲亦雲，看什麼書火，就馬上跟分什麼書，這樣永遠也寫不出特色來。這也是決定你的作品是否有辨別度、差異化和市場的關鍵要素。
有始有終的寫作態度。有太多太多的網路作品都是前面豪言壯語，挖了很大很大的坑，最後因為種種原因，棄坑改名。這樣無論是對作品、作者還是讀者，其實都是一種傷害。
理性的判斷力。要善於用理性判斷跟哪個網站合作，最好根據自己作品的類型有針對性的選擇簽約網站，這樣才能保證收益。
不管在哪個網站，其實簽約之後主要還是看是不是能爭取到推薦位，閱讀類網站推薦位很重要的。有些網站就算流量很大，但是沒機會被推薦，也還是很難有好成績的。
樓主如果是新人的話，可以試試新起來的閱讀類網站，一般推薦位相對好爭取一些，盡管流量沒辦法跟老牌網站比肩，但是會比較看重新作者。
給樓主幾個類型的網站哈，希望有用：
玄幻、都市、武俠：起點中文網、創世中文網、縱橫中文網（起點和創世的流量肯定比縱橫高，不過推薦位這三個網站一樣不好爭取，要看文，也要看你跟編輯的關系）
懸疑、靈異、驚悚、恐怖、罪案、搞笑、奇幻、言情：雁北堂中文網（新網站，流量沒辦法跟老牌網站比，不過編輯好說話，對新人作者比較關注，好文會給預付和保底）黑岩中文網（也有三四年時間了，不能算太新，後起之秀，流量不能跟老牌比，但也還好，一般沒有保底預付，推薦位爭取起來比起點、創世、縱橫容易）
言情、穿越、仙俠、都市情感：晉江、紅袖添香、瀟湘書院、雲起書院。（除了雲起書院，剩下的都是老牌女頻網站，流量不用多說，主要還是不好爭取推薦位。雲起書院是騰訊旗下的，流量有保障，推薦位是關鍵）良好的溝通能力。要善於跟粉絲互動，這些粉絲將來會變成你的最堅強後盾，是你成功成名的基石，所以要善於維護和溝通。
良好的人品。沒有哪個特別優秀的作品，是個猥瑣流氓寫出來的，人品不好，文品自然也不會好到哪裡去，而且人品不好，也經不起推敲，粉絲也不會長時間擁護愛戴的，所以好人品是最基本的要素。
10. 一個人靠寫網路小說能養活自己嗎
這個問題得看情況，我們不妨分析一下。
以前網路不發達那會兒，很多寫文章的人主要通過報紙、雜志來投稿掙錢，如今網路的普及，給了很多有才華的人展示的平台，也提供了謀生的平台，網路小說也應運而生，但是，是不是所有人都適合走這條路呢？我想，答案是否定的。要知道能不能通過寫網路小說來養活自己，你得捫心自問一下自己幾個問題。
總結語：想通過寫網路小說養活自己，一要有才情（文筆），二要能堅持（三天打魚兩天曬網就別寫了）三要能夠忍受前期顆粒無收的挫敗。OK，如果你都具備了，那就寫吧！