社會記錄小說短篇

⑴ 短篇小說集錦大全 經典短篇小說集錦大全目錄

1、《我的叔叔於勒》——莫泊桑

這篇文章主要寫「我」一家人在去哲爾賽島途中，巧遇於勒經過，刻畫了菲利普夫婦在發現富於勒變成窮於勒的時候的不同表現和心理，通過菲利普夫婦對待於勒的不同態度揭示並諷刺了在階級社會中，人與人之間關系的疏遠情形。

2、《陳先生與程太太》——九鷺非香

這本小說寫的是兩位婚後平凡的日常生活，雖然平淡但卻非常真實，給人一種很溫馨的感覺。

3、《養我一輩子》——香朵兒

女主香朵兒是北京城中夢想著中五百萬的朴實女孩，但她並不是天天買彩票等著實現白日夢，雖然生活不易，但她還是靠著自己的雙手賺錢啊，向錢看是她的人生宗旨。

4、《始棄終亂》——如是非迎

這本講述的是發生在高三時期的平淡卻美好的戀情。主角之間的感情溫暖細膩，發展的很自然。高中實際上是可以擁有很美妙的感情的地方，年少時期的愛情常常能擁有很久的記憶。

5、《咱倆不熟》——紅九

這本書中情節比較單調，不會出現太大的波折或是虐的地方，單純的男女主之間感情發展的甜蜜全紀錄，作者的文筆也比較樸素，是一本可以用來調節心情的短篇好文。

6、《與總裁同居的日子》——新浪小清新

身家上億的總裁人生也有不如意之處，父親是人格扭曲的連環殺手，母親因為精神失常也沒辦法和人好好溝通，連帶著他的生活也不能正常進行。人們都對他敬而遠之，只有女主願意陪在他身邊，與他一起面對生活。

7、《偷晴》雪默

一個是憑實力上位卻常常遭人非議的美女科長，一個是人人贊不絕口的受人仰望的大神老闆，兩個在別人眼中八竿子打不著的人卻暗地裡早已在一起，偷偷談戀愛的感覺，很逗樂。

8、《爆米不開花》鄔小滿

青梅竹馬的故事，講述了男主女主從小到大的不間斷的戰斗，記錄了胖胖的鄔小滿從小就受盡了秦楊同學的壓迫的歷史，還是一本關於胖妹子鄔小滿成長成為高貴冷艷御姐的傳記。

9、《公主貴性》則慕

這是一本古風的短篇言情小說，帶著一腔恨意去刺殺鄰國太子的公主一不小心與太子互換了身體，雖然兩人對對方的殺心常常滿到快要溢出，但是有了這個羈絆卻又無法實現……男生女生互換身體的梗讓人百看不膩。

10、《良禽擇木而妻》韓脈脈

這本小說是一部很甜蜜的師生文，男主高冷腹黑，女主神經大條，有點二。彪悍的林暮想不通自己怎麼就栽到了梁秦手裡，但是愛情就是讓人想不通看不透的事情，問世界情為何物，乃一物降一物，林暮就這么被梁秦降住了。

11、《公子無恥》維和粽子

發生在古代的碰瓷，有時候好心不一定有好報，這不，女神醫沈知離救了被人推下懸崖的公子，卻被他給纏上了。據說他對她一見鍾情，從此開始了無恥的倒貼之路。

12、《他似星辰大海》——畫盞眠

霍星葉要顏有顏，要錢有錢，在貴圈被影後花旦們追著捧著風光無限，沒想到有一天竟也會遭母上大人逼婚逼相親，逼得遁走深山老林，楚珣被稱為南大鎮校之寶，醉心學術無欲無求。好不容易答應一次相親被放鴿子不說，去山裡采點標本，還惹上一個膚白貌艷、舌燦蓮花的狐狸精？從車站到民宿，狐狸精亦步亦趨纏他一路。楚珣忍無可忍，睨著身前的女子眉眼落滿冰霜：「你到底想做什麼？」霍星葉面上的嬉笑霎時斂凈。

13、《我在等，等風等你來》——雲上

時隔三年，從小一起長大的周世嘉回來了。林恩高興之餘，也發現了，周世嘉完全不一樣了。以前的他，調皮搗蛋陽光活潑；如今的他冷靜淡然，沉默寡言。幸而，不變的是，他依舊是她最好的朋友，還是那個會對她毒舌，和她開玩笑的最好的朋友。開學第一天，林恩就發現周世嘉對一個叫蘇珩的女生格外關心。幾番試探後，林恩認定周世嘉喜歡上了蘇珩，於是她千方百計地製造機會讓二人獨處。萬萬沒想到，周世嘉毫不領情，還十分冷漠。更糟糕的是，林恩驟然發現，自己面對周世嘉時，心跳竟然別樣的快……

14、《心機灰姑娘》——一字眉

阮歆嬌從小的夢想就是找個人傻錢多的男神，送她金銀珠寶，帶她走上人生巔峰。後來男神找著了，非常英俊，非常有錢，除了每天都被智商碾壓外，阮歆嬌還是非常滿意的。

15、《恰逢時光如城》——一小拾

有些事她可以瞞著曲以繁一輩子，比方說她喜歡曲以繁。 溫緋五歲認識的曲以繁，同一個小學，同一個初中，同一個高中乃至到後來的同一個大學，曲以繁就像是一隻驕傲的孔雀，永遠昂首闊步的走在前面，總是溫緋急匆匆的跟上去。 溫緋想，喜歡一個人什麼樣的程度才算是很喜歡？ 她一個學渣為了追上曲以繁的腳步楞是逼成了學霸，算是很喜歡了吧？

16、《羊脂球》——莫泊桑

《羊脂球》是他的成名作，也是他的代表作之一。《羊脂球》以1870—1871年普法戰爭為背景。通過代表當時法國社會各階層的10個人同乘一輛馬車逃往一個港口的故事，形象地反映出資產階級在這場戰爭中所表現出的卑鄙自私和出賣人民的丑惡嘴臉的故事。

17、《項鏈》——莫泊桑

故事講述了小公務員的妻子瑪蒂爾德為參加一次晚會，向朋友借了一串鑽石項鏈，來炫耀自己的美麗。不料，項鏈在回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項鏈還給朋友。為了償還債務，她節衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最後，得知所借的項鏈原是一串假鑽石項鏈。

18、《深情荒唐我不負你》——尋鹿

介紹：宋初年和周慕辭離婚了，結束了那三年的婚姻，失去了懷胎十月的孩子。原以為此後不會再見了，可誰知5年後，他帶著5歲的孩子又出現在她的生活里。周慕辭說：年年，這孩子是我們親生的，我現在把他的撫養權和我自己都交給你，我們復婚吧，我什麼都聽你的，命都給你！」她恨他當年的背叛與無情，直到他真的把命給了她時她才發現，原來在當初的那段婚姻里，她才是那個最無情的人。 即便過去滿目瘡痍，即使前方布滿荊棘，他也依舊初心未改一生一世護她周全的故事。

19、《深情共度相思遠》——金子miss

簡介：你，有試過愛一個人，愛他愛到深入骨髓嗎？ 我試過，可是他卻始終不愛我。他說，他不會愛上一個見人。 呵，可我愛了他七年之久，竟然得了這樣的一個下場。 我的心終於被他的無情傷到死去，我選擇了放手。或許人不真正失去都不會珍惜吧，他卻又開始對我窮追不舍的表達歉意和愛意， 可我，已經累了。

20、《遲遙不及相思》——陳米

簡介：【顧辭遠，你已經讓我疼了三年，還不夠嗎！】顧辭遠誤會宋瑤因求愛不得而間接害死了他心愛的女人。 於是，用婚姻做囚籠，將她綁在身邊折磨了三年。 她的孩子，她的夢想，她的人生，都賠給了他的恨…… 直到耗盡了宋瑤對他的愛意，他才才發現自己都做了些什麼，有多過分。

21、《十一種孤獨》——理查德·耶茨

在《十一種孤獨》中，作者以冷峻的筆觸描寫了美國二戰後五六十年代普通紐約人的生活，鋪陳了十一種孤獨的人生，主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈頓辦公樓里被炒的白領、有著傑出想像力的計程車司機、屢屢遭挫卻一心想成為作家的年輕人、即將結婚十分迷茫的男女、古怪的老教師等。耶茨筆下都是普通人的普通生活，描寫的是普通人的孤獨、失落與絕望的故事。

⑵ 我正在寫小說，是關於一些自身經歷的情感以及周圍朋友的故事

看到一篇介紹寫小說的文章，覺得不錯，推薦給你：
如何寫好小說

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和慾望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型

不確定——神秘型、競爭型、丑角型

負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色攔喊愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主簡嫌野角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主者敬角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。

4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。

五、劇情的節奏

1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。

2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。

這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。

3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒

a、平穩劇情搭配慢節奏

b、沖擊劇情搭配快節奏

六、吊讀者的胃口

很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？

1、讓讀者上鉤

其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。

2、最佳時機謎底揭曉

而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。

七、掌握主題

小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。

覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。

1、如何不偏題

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。

2、多線架構的使用原則

有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。

b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。

C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。

八、製造高潮

平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。

讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。

1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。

所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等

2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。

3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。

4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。

但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。

九、人性是故事的心臟

這里以漫畫為題材來講述這個道理。

有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過 10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。

想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？

還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）

答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。

因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。

記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。

十、同中求異

很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？

我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

十一、格局的創意

不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。

1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。

點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。

類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。

在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。

這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。

2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。

關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。

發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。

長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。

3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。

關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。

當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。

十二、發想創意的方法

1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！

首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。

2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。

3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。

另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。

4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。

現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。

十三、最後要注意的

永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。

作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。

記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持。

⑶ 好看經典的短篇小說推薦

短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。下面是我為大家推薦的好看經典的短篇小說，歡迎參閱!

好看經典的短篇小說
1、《最後一片葉子》

豆瓣評分8.9 3820人評

作者簡介

歐·亨利，原名威廉·雪德尼·波特，美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。歐·亨利善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活，他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意料，被譽為“美國生活的幽默網路全書”。

內容簡介

該書內容分為五個專題，即“社會世情小說”、“愛情情愛小說”、“無賴騙子小說”、“探案推理小說”與“哲理象徵小說”。

推薦理由

“看書時，我會自行腦補關於內容的畫面，這樣就算時間過去很久內容忘記了，故事和畫面卻還記得。”——豆瓣讀友KK

2、《一個陌生女人的來信》

豆瓣評分8.7 35200人評

作者簡介

斯蒂芬·茨威格，奧地利著名小說家、傳記作家。其作品以描摹人類普遍心理如驕傲、虛榮、妒忌、仇恨等為特色，不是企圖以情節的曲折、離奇去吸引讀者，而是在生活的平淡中烘托出使人流連忘返的人和事。他的一生著作甚豐，體裁多樣，在人物傳記和中短篇小說方面獲得的成就尤為顯著。

內容簡介

該書講述的是一個陌生的女人，在她生命的最後時刻，飽蘸著一生的痴情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。

推薦理由

“我並不算是一個感情激烈的人，很多時候對於人和事，包括一些文學作品，我是容易以一種淺淡的態度去對待。在這之中，當然，《一個陌生女人的來信》要算作例外。”——豆瓣讀友Grace

3、《變色龍》

豆瓣評分8.2 3704人評

作者簡介

契訶夫，俄國作家。1879年進入莫斯科醫科大學醫學系，1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。主要作品有：《勝利者》、《變色龍》、《草原》、《沒意思的故事》、《庫頁島》、《在流放中》與《第三病室》。

內容簡介

本書收錄《變色龍》、《萬卡》、《套中人》、《第六病室》等25個短篇小說。在這些作品中，作者以十九世界俄國社會中所習見的凡人小事為素材，以高超的藝術手法，從獨特的角度，對腐朽沒落的社會制度做了有力的揭露和鞭撻，對小市民的庸俗、貪欲、投機鑽營進行辛辣的諷刺，對社會底層的勞苦大眾寄予深切的同情。

推薦理由

契訶夫的短篇小說促人深思，發人深省，既讓你感到酣暢淋漓的痛快，又讓你發出會心的微笑。這些短篇小說確有永恆的魅力，永遠值得閱讀。

4、《百萬英鎊》

豆瓣評分8.1 3894人評

作者簡介

馬克·吐溫，美國著名作家和演說家，美國批判現實主義文學的奠基人，代表作品有《百萬英鎊》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》等。他經歷了美國從初期資本主義到帝國主義的發展過程，其思想和創作也表現為從輕快調笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發展階段，前期以辛辣的諷刺見長，到了後期語言更為暴露激烈，被譽為“美國文學史上的林肯”。

內容簡介

該書講述了一個窮困潦倒的辦事員亨利·亞當斯在倫敦的一次奇遇。倫敦的兩位富翁兄弟打賭，把一張無法兌現的百萬大鈔借給亨利，看他在一個月內如何收場。一個月的期限到了，亨利不僅沒有餓死或被捕，反倒成了富翁，並且贏得了一位漂亮小姐的芳心。

推薦理由

“在這個人人皆股民，又股市大泄千里散戶機構屍橫遍野的日子裡，非常湊巧的讀到這本書，正是時候。很短，吃著西瓜聽著歌，便看完了這堆充滿樂趣的文字。馬克·吐溫先生筆腳老辣，幽默風趣，不多說一句，一個個活靈活現的人物躍然紙上，看過大呼過癮。”——豆瓣讀友蘇瞳
熱門的短篇小說
1、《春風沉醉的晚上》

豆瓣評分8.0 7543人評

作者簡介

郁達夫，原名郁文，幼名蔭生，字達夫，中國現代著名小說家、散文家、詩人。代表作《沉淪》、《故都的秋》、《春風沉醉的晚上》、《過去》、《遲桂花》等。

內容簡介

《春風沉醉的晚上》是作者一生所創作的經典作品的精選集，包括《過去》、《沉淪》、《春潮》、《遲桂花》等等。郁達夫是以專情而放任的矛盾形象留在中國現代文學史上的，他個人的情感經歷，充滿傳奇、怪誕和自我中心的色彩，帶有五四那代人的心靈軌跡，曾是媒體的炒作熱點，更是當時書商熱烈追逐的對象。

推薦理由

“年紀漸長，欣賞郁達夫多一分。他的懦弱、糾結、掙扎、卑微和高傲的微妙轉化，纖細的文字憫人、憐人、感人，字字句句，像困頓生活中燃起一截滴蠟的短燭。”——豆瓣讀友shininglove

2、《世事如煙》

豆瓣評分7.9 1750人評

作者簡介

余華，1960年出生，1983年開始寫作。至今已經出版長篇小說4部，中短篇小說集6部，隨筆集4部。主要作品有《兄弟》、《活著》、《許三觀賣血記》、《在細雨中呼喊》等。其作品已被翻譯成20多種語言出版。曾獲法國文學和藝術騎士勛章、中華圖書特殊貢獻獎、法國國際信使外國小說獎等。

內容簡介

《世事如煙》精選了8篇中短篇小說。這些作品所記錄下來的就是作者的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且准確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。

推薦理由

“該書看起來沒有主題，沒有情感張力，沒有思想寄託，甚至沒有人物形象，本來它應該極其枯燥而無味，但相反的是它散發這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學氣質，讓人喘不過氣來。在這樣的文字里，讀者的想像力和個人見解也獲得無限的發揮空間。”——讀友雪吹桃源
好看經典的小說
NO.1、《妃常霸道：野蠻拽王妃VS冷魅暴躁王》|作者：淺曉萱

華夏天空關於該小說的簡介：一次不知是無意的穿越還是命中註定的那份千年羈絆的緣，令蕭艷穿越到了架空的紫龍國

因一紙詔書嫁給脾氣暴躁，冷魅無比動不動就掐人脖子，一發火就雙眸赤紅，額間火蓮妖化的軒墨澈。

NO.2、《異世花海紛嬈》|作者：陌上翼

華夏天空關於該小說的簡介：本文為小清新類型的穿越架空劇，不同於以往的乙女向小說，每個人對女主的愛都有不同的風格，男性角色類型也很不同。也希望其中一個男性角色的設定能受到眾腐女喜愛!~希望您在閱讀過程中發現更多萌點，享受治癒生活~~註：本作適合各年齡層各口味人看~

NO.3、《皇後朕錯了》|作者：染瑾汐

華夏天空關於該小說的簡介：五年之約，她形成淡漠之性。一朝穿越，兩國為後。

六個月以來，她為掛名皇後，被皇上遣送到似冷宮的宮殿。

她不怪、不怨、不氣、不惱。然，快樂無憂、主僕融洽、上下一心。

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6. 經典有深度的短篇小說推薦

⑷ 怎樣寫出好的短篇小說，8000字左右

您好，短篇小說是最流行的小說品種。它篇幅短小，情節精練，人物集中，往往截取生活中具有典型意義的片段或側面，圍繞一組矛盾，一兩個主要人物展開故事，集中地突出人物性格和鮮明地表達主題，具有「借一斑略知全豹，以一目盡傳精神」的藝術力量。我國歷史上的短篇小說十分發達和豐富。宋代李氏的《太平廣記》、清代蒲松齡的《聊齋志異》、馮夢龍的《三言兩拍》，現代魯迅的《吶喊》和《仿徨》，都是優秀的短篇小說。俄國的契柯夫，法國的莫泊桑等，都是世界著名的短篇小說巨匠。

短篇小說的基本特徵
對於這個問題，是不是可以這樣回答：短篇小說篇幅短，人物少，情節單，要以有限的形象畫面表達深刻的思想內容，揭示生活的本質意義。也就是說，作者在結構短篇小說時，首先要把握住「短」字。無論對人物的設置，還是對故事情節的處理，都要從「短」字出發，做到以小見大，以少勝多，以輕舉重。
這是因為。短篇小說不能象長篇小說那樣，把許多事情正面鋪展開來，去寫一幅雄偉、復雜的歷史畫卷；短篇小說也不能象中篇小說那樣，去記錄生活長河中的一個段落。而短篇小說必須從生活中截取一些富有特徵性的橫斷面，或是生活長河中的一朵小浪花，「小鏡頭」，經過作者精心的剪裁，把不必要的人物和情節刪去，把能放在暗場處理的人物決不能放在正面去描寫。努力做到結構清晰、合理、完整、嚴謹。
以上說的是以篇幅長短外部表象所確立的短篇小說的特徵。那麼，短篇小說的本質特徵是什麼呢？
一、在立意上，要以小見大。
短篇小說的立意，往往是以小見大，耐人尋味，發人深省的，這是短篇小說的本質特徵之一。我們知道，盡管短篇小說選取了生活中的一朵浪花、一個側面、一個閃光點，使讀者看到了生活中的五光十色，感受到了時代變幻的折光，這就是以小見大的立意所在。
魯迅的《一件小事》，只切取了一個場景，便通過淋漓盡致地描寫人力車夫全力救護跌倒的老女人，表現了正在成長壯大的中國工人的優秀品質。都德的《最後一課》，則通過一堂法文課，就把法國淪陷區人民強烈、深沉的亡國之痛、愛國之情表現得非常生動飽滿。
可見，立意關鍵在於揭示出了生活的本質，只有這樣，才能收到以小見大的作用。

二、在結構上，要以輕舉重
短篇小說的結構安排，要求情節比較簡單，人物設置要少，不能過分的鋪墊、渲染和交待背景，不然就會形成短篇小說長篇化了。因此，短篇小說一般都採取單線發展的結構，以達到線單意不薄，以輕舉重的目的。
如魯迅的《故鄉》《祝福》等短篇小說，線索單一，故事情節跟隨主人公的性格發展向前推進。從一開始，就把讀者引入藝術境界。接著，又將讀者緊緊引向矛盾的焦點（高潮），使小說更具有撼人心魄的藝術魅力。
當然，短篇小說也可以寫成兩條線索。但在寫作時，一定要使兩條線索一明一暗，虛實結合，最後使兩條線索交融在一起。這樣的結構，既節省筆墨，又能一箭雙雕地刻畫人物。如果兩條線索平行發展，都從正面描繪，就必然要拖長篇幅，使得結構鬆散。那種想到哪裡寫到哪裡的做法，不僅線索繁雜，而且矛盾紛繁，使人看不出他們之間的必然聯系，因而以鬆散拖沓而導致失敗。

三、在手法上，要以少勝多
短篇小說又一特徵是：要提高節省的筆墨去開拓深而廣的思想內涵，以起到以一當十，以少勝多的作用。
短篇小說的結構手法大致有如下幾種：
1、橫切的手法
橫切就是切取一個生活橫斷面，在很短的一段時間里，集中情節，集中場景，集中刻畫人物，精雕細刻，突出主題。在運用橫切的手法時，作者不僅要善於從社會矛盾焦點上切取生活斷面，而且要努力經營，精雕細鏤，把生活斷面所包含的矛盾沖突充分利用起來，把藝術必須力最大限度發揮出來，構成足以揭示作品主題和人物性格的情節、畫面，這是橫切的重要功夫。
2、直綴的手法
運用直綴的手法，可以較完整地展示生活的一個階段，其容量較橫切大一些，但篇幅較橫切手法要長一些。這就要求作者嚴格控制展開面，不要大鋪大展而要用濃縮的手法，去描繪、勾勒，粗線條的表現人物的生活和思想。
3、含蓄的手法
含蓄的手法是任何文學作品運用的一種文學手法。而運用短篇小說中，就可以省去大段的描寫，抒情和議論，這種手法可以選取一些妙不可言的情節和思想，讓人去思考，去想像，以引起讀者的再創作，並用讀者的想像和聯想來補充和豐富原作。因此，含蓄的手法既能節省篇幅，又能表現深刻地生活內容，這是短篇小說中經常運用的行之有效的手法。運用得好，就會使讀者象喝了一杯清香的飲料似的，回味無窮。
以上只是簡述了短篇小說的一些基本特徵，當然，短篇小說又可分為超短篇、微型小說、小小說。這些都是短篇小說的分支，其特點也從屬短篇小說的特點。但表現更精粹，更單純，更洗練一些。
也就是說，不管超短篇也好，微型小說和小小說也好，起基本特徵應具備如下幾點，即：必須是高度的濃縮，富有戲劇性，完整地包括一篇普通短篇小說應有的特徵，要做到立意清晰，結構嚴密，結尾新奇。正如有的作家所說的那樣，寫出好的短篇和小小說，還不只是文字上費心思，更重要的是還要在提煉上下功夫。
對於此點，文學大師阿。托爾斯泰說：「小小說，這是訓練作家最好的學校。」高爾基也說過，學習寫作應從短篇入手。西歐和國所有最「傑出的作家幾乎都是這樣做的。」

學會觀察生活
小說創作中常常遇到這樣的問題：當自己寫了一篇短篇小說投寄給編輯部時，往往在退稿信中有這么一句話：希望你認真的觀察生活，從中篩選和提煉主題。
初學寫作者，接到信甚感茫然。心想，我就處在生活之中，盡是些熟人、熟事，還用得著認真觀察嗎？找篇小說看看吧，一看便進入到事件和場景中去了，覺得小說中的任務，事件真是太熟悉了，不就是自己身邊常見的人和事嗎？可是，遇到自己寫起來為什麼不行了呢？很多人便認為這是不可思議的事情，不僅要問：這裡面難道有什麼奧秘嗎？
是的，這個奧秘不是別的，而正是編輯的退稿信所說的「觀察生活」。
觀察生活這句話，是大家非常熟悉的。觀察，顧名思義就是看看。這是指平常而言，而在文學上的「觀察生活」，則具有特殊含義了。也就是我們經常說的：「文學的觀察生活，要有一雙特殊的眼睛。」這是因為文學性的觀察生活，就要從生活中尋找和觀察能夠寫入文學作品的人和事。換句話說，也就是對於那些最能體現社會生活本質，人生要諦的人和事給予特殊的感知、品味和體察。不然，你盡管自己的視力很好，但在文學的視力上很可能是個色盲、近視眼或者老花眼，這樣的例子很多。不妨舉一例：
這老頭大約五十多歲，不帶帽子，頭發剪得短短的，穿一身褪了色的藍布服裝，腳上穿一雙淡黃色的解放鞋，小趾外側有一小圓補丁，大小相差不多。一雙紫色的長統襪子，兩個襪統擁在腳踝骨上。他的臉色，黃中滲黑，烏黑的前額嘴角上都布滿皺紋，似展開的扇子，向鬢邊伸展。說話的時候，這些皺紋顯得更深，靠得更近了。他的眼睛微黃，有神氣，敏銳。濃濃的眉毛，眉心上有棵小黑痣。稀疏的幾根硬胡須，象插在嘴唇和下巴上似的。一雙又黑又粗的手，倒剪在背後......
這段描寫，可以說觀察得細，寫得也細，問題在於沒有文學的「眼睛」去觀察那些最能體現社會生活本質、人生要諦的人和事。結果，什麼都寫，就等於什麼都沒有寫，顯得繁瑣累贅，不能給人留下深刻印象。這樣的描寫再細、再具體，也等於「畫了全副的頭發，使人看不清眉目，這是毫無意義的」一句話，這就是不會觀察生活。
那麼，怎樣才能去用文學的「眼睛」觀察生活呢？這就需要具有文學性的觀察習慣，也就是感受能力。
我們知道，作者是生活在一定的社會環境中的，並受到社會的影響。但也受到自然界的影響。要想寫出反映這種影響所產生的作用力的小說來，就必須養成觀察生活和感受生活的習慣。比如，在觀察生活時，只觀察到一些人的表面特徵和吃什麼穿什麼，或者只看到一些風物景緻等，這些作為培養和鍛煉自己的文學技能是可以的，但它還不算文學，因為這些表象的本身不能夠代表社會生活的本質。反之，只要觀察到人於人之間的各種聯系，並由這種聯系所構成的矛盾，或者人與大自然斗爭的矛盾，便進入了文學之門。
比如，韋君宜同志的小說《龍》，就是通過作者觀察到晉西北地區長期旱荒，人民渴望下雨的情景，而寫下了這篇小說的開端：
整兩個月，天一直是亮青亮青的。連一絲雲彩都沒有，連紡車上掉下來的棉花毛那麼大一點的雲彩都沒有。青的比村東的溪水更清，比老老山頂龍王廟前那年裊裊的青煙還更青得多呢？紅太陽天天是山得特別早。而每天晚上，到最後一個頑皮孩子都困得想睡覺的時候，它還遲疑著不肯下山。老老村所有的山地、旱地、川地和水地，都分不出來了，最初所有的地都成了山地，後來，所有的地上的苗子都變成和山上的一樣矮小，最後，莜麥和穀子就都長得和隔岸的狗尾巴草一樣了。土地被長長的坼裂的縫劃分成無數塊，那些坼裂的縫是一天比一天更長，更深，以至有一個兩歲的孩子失腳掉在坼裂里竟跌死了......
作者把觀察到的旱情，作為背景，形象地描畫出來，來襯托出人們怎樣求雨、怎樣出尋找真龍。如無此段，那麼情節的發生、發展便失去了依據。這，就是文學的觀察。而觀察，又是感受和思考的總和，沒有思考能力的人，盡管對什麼事都好奇，都敏感，也只能是：「死觀察」和「濫觀察」。
那麼，在觀察中應注意什麼呢？從一些作家的創作經驗來看，需要注意做到如下幾點：
1、文學的觀察，必須耳眼並用。
這里關鍵的一點，是要作個有心人。要能透過人們的表象及言行，去看他們的潛意識，這就是文學的感受力。
2、不要為寫小說而觀察，
一個作者，應以正常人的身份去生活，去感受生活中最本質的東西，不要先帶著什麼框子，去框生活中的各種現象。這樣，就會失去正常人的身份，不僅觀察不出真正需要的東西，而且還會出現兩個不同的極端，將活的看成死的。
3、觀察時，要擺脫傳統觀念。
在對人和事的觀察中，不要被世俗和傳統觀念所左右。比如好與壞，美與丑，要站在時代的高度去觀察，去發現順應時代的閃光點，從而挖掘出代表時代主潮的深刻的內涵來。
總之，觀察生活是搞好文學創作的基本功之一，每一個初學寫作者，都要在這方面下一些功夫，以求盡快提高短篇小說創作的水平。 滿意請採納，謝謝

⑸ 魯迅的第一篇白話小說《狂人日記》借誰之手，諷刺了什麼樣的社會

狂人日記
《狂人日記》是魯迅的一篇短篇小說，也是第一篇白話小說。1918年5月發表於《新青年》雜志。收錄在魯迅的短篇小說集《吶喊》中。它由13則日記組成，記錄了「狂人」的精神狀態和心理活動，深刻揭露了封建主義的「吃人」本質，表現出徹底反封建的戰斗精神。在藝術上運用了現實主義和象徵主義相結合的手法。是中國現代文學史上第一篇白話小說。

狂人日記

某君昆仲，今隱其名，皆余昔日在中學時良友；分隔多年，消息漸闕。日前偶聞其一大病；適歸故鄉，迂道往訪，則僅晤一人，言病者其弟也。勞君遠道來視，然已早愈，赴某地候補⑵矣。因大笑，出示日記二冊，謂可見當日病狀，不妨獻諸舊友。持歸閱一過，知所患蓋「迫害狂」之類。語頗錯雜無倫次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨色字體不一，知非一時所書。間亦有略具聯絡者，今撮錄一篇，以供醫家研究。記中語誤，一字不易；惟人名雖皆村人，不為世間所知，無關大體，然亦悉易去。至於書名，則本人愈後所題，不復改也。七年四月二日識。

一

今天晚上，很好的月光。

我不見他，已是三十多年；今天見了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是發昏；然而須十分小心。不然，那趙家的狗，何以看我兩眼呢？

我怕得有理。

二

今天全沒月光，我知道不妙。早上小心出門，趙貴翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。還有七八個人，交頭接耳的議論我，張著嘴，對我笑了一笑；我便從頭直冷到腳根，曉得他們布置，都已妥當了。

我可不怕，仍舊走我的路。前面一夥小孩子，也在那裡議論我；眼色也同趙貴翁一樣，臉色也鐵青。我想我同小孩子有什麼仇，他也這樣。忍不住大聲說，「你告訴我！」他們可就跑了。

我想：我同趙貴翁有什麼仇，同路上的人又有什麼仇；只有廿年以前，把古久先生的陳年流水簿子⑶，踹了一腳，古久先生很不高興。趙貴翁雖然不認識他，一定也聽到風聲，代抱不平；約定路上的人，同我作冤對。但是小孩子呢？那時候，他們還沒有出世，何以今天也睜著怪眼睛，似乎怕我，似乎想害我。這真教我怕，教我納罕而且傷心。

我明白了。這是他們娘老子教的！

三

晚上總是睡不著。凡事須得研究，才會明白。

他們——也有給知縣打枷過的，也有給紳士掌過嘴的，也有衙役佔了他妻子的，也有老子娘被債主逼死的；他們那時候的臉色，全沒有昨天這么怕，也沒有這么凶。

最奇怪的是昨天街上的那個女人，打他兒子，嘴裡說道，「老子呀！我要咬你幾口才出氣！」他眼睛卻看著我。我出了一驚，遮掩不住；那青面獠牙的一夥人，便都鬨笑起來。陳老五趕上前，硬把我拖回家中了。

拖我回家，家裡的人都裝作不認識我；他們的臉色，也全同別人一樣。進了書房，便反扣上門，宛然是關了一隻雞鴨。這一件事，越教我猜不出底細。

前幾天，狼子村的佃戶來告荒，對我大哥說，他們村裡的一個大惡人，給大家打死了；幾個人便挖出他的心肝來，用油煎炒了吃，可以壯壯膽子。我插了一句嘴，佃戶和大哥便都看我幾眼。棚腔今天才曉得他們的眼光，全同外面的那伙人一模一樣。

想起來，我從頂上直冷到腳跟。

他們會吃人，就未必不會吃我。

你看那女人「咬你幾口」的話，和一夥青面獠牙人的笑，和前天佃戶的話，明明是暗號。我看出他話中全是毒，笑中全是刀。他們的牙齒，全是白厲厲的排著，這就是吃人的傢伙。

照我自己想，雖然不是神段惡人，自從踹了古家的簿子，可就難說了。他們似乎別有心思，我全猜不出。況且他們一翻臉，便說人是惡人。我還記得大哥教我做論，無論怎樣好人，翻他幾句，他便打上幾個游和譽圈；原諒壞人幾句，他便說「翻天妙手，與眾不同」。我那裡猜得到他們的心思，究竟怎樣；況且是要吃的時候。

凡事總須研究，才會明白。古來時常吃人，我也還記得，可是不甚清楚。我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每葉上都寫著「仁義道德」幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是「吃人」！

書上寫著這許多字，佃戶說了這許多話，卻都笑吟吟的睜著怪眼看我。

我也是人，他們想要吃我了！

四

早上，我靜坐了一會兒。陳老五送進飯來，一碗菜，一碗蒸魚；這魚的眼睛，白而且硬，張著嘴，同那一夥想吃人的人一樣。吃了幾筷，滑溜溜的不知是魚是人，便把他兜肚連腸的吐出。

我說「老五，對大哥說，我悶得慌，想到園里走走。」老五不答應，走了；停一會，可就來開了門。

我也不動，研究他們如何擺布我；知道他們一定不肯放鬆。果然！我大哥引了一個老頭子，慢慢走來；他滿眼凶光，怕我看出，只是低頭向著地，從眼鏡橫邊暗暗看我。大哥說，「今天你彷彿很好。」我說「是的。」大哥說，「今天請何先生來，給你診一診。」我說「可以！」其實我豈不知道這老頭子是劊子手扮的！無非借了看脈這名目，揣一揣肥瘠：因這功勞，也分一片肉吃。我也不怕；雖然不吃人，膽子卻比他們還壯。伸出兩個拳頭，看他如何下手。老頭子坐著，閉了眼睛，摸了好一會，呆了好一會；便張開他鬼眼睛說，「不要亂想。靜靜的養幾天，就好了。」

不要亂想，靜靜的養！養肥了，他們是自然可以多吃；我有什麼好處，怎麼會「好了」？他們這群人，又想吃人，又是鬼鬼祟祟，想法子遮掩，不敢直截下手，真要令我笑死。我忍不住，便放聲大笑起來，十分快活。自己曉得這笑聲裡面，有的是義勇和正氣。老頭子和大哥，都失了色，被我這勇氣正氣鎮壓住了。

但是我有勇氣，他們便越想吃我，沾光一點這勇氣。老頭子跨出門，走不多遠，便低聲對大哥說道，「趕緊吃罷！」大哥點點頭。原來也有你！這一件大發見，雖似意外，也在意中：合夥吃我的人，便是我的哥哥！

吃人的是我哥哥！

我是吃人的人的兄弟！

我自己被人吃了，可仍然是吃人的人的兄弟！

五

這幾天是退一步想：假使那老頭子不是劊子手扮的，真是醫生，也仍然是吃人的人。他們的祖師李時珍做的「本草什麼」⑷上，明明寫著人肉可以煎吃；他還能說自己不吃人么？

至於我家大哥，也毫不冤枉他。他對我講書的時候，親口說過可以「易子而食」⑸；又一回偶然議論起一個不好的人，他便說不但該殺，還當「食肉寢皮」⑹。我那時年紀還小，心跳了好半天。前天狼子村佃戶來說吃心肝的事，他也毫不奇怪，不住的點頭。可見心思是同從前一樣狠。既然可以「易子而食」，便什麼都易得，什麼人都吃得。我從前單聽他講道理，也胡塗過去；現在曉得他講道理的時候，不但唇邊還抹著人油，而且心裡滿裝著吃人的意思。

六

黑漆漆的，不知是日是夜。趙家的狗又叫起來了。

獅子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾，……

七

我曉得他們的方法，直捷殺了，是不肯的，而且也不敢，怕有禍祟。所以他們大家連絡，布滿了羅網，逼我自戕。試看前幾天街上男女的樣子，和這幾天我大哥的作為，便足可悟出八九分了。最好是解下腰帶，掛在樑上，自己緊緊勒死；他們沒有殺人的罪名，又償了心願，自然都歡天喜地的發出一種嗚嗚咽咽的笑聲。否則驚嚇憂愁死了，雖則略瘦，也還可以首肯幾下。

他們是只會吃死肉的！——記得什麼書上說，有一種東西，叫「海乙那」⑺的，眼光和樣子都很難看；時常吃死肉，連極大的骨頭，都細細嚼爛，咽下肚子去，想起來也教人害怕。「海乙那」是狼的親眷，狼是狗的本家。前天趙家的狗，看我幾眼，可見他也同謀，早已接洽。老頭子眼看著地，豈能瞞得我過。

最可憐的是我的大哥，他也是人，何以毫不害怕；而且合夥吃我呢？還是歷來慣了，不以為非呢？還是喪了良心，明知故犯呢？

我詛咒吃人的人，先從他起頭；要勸轉吃人的人，也先從他下手。

八

其實這種道理，到了現在，他們也該早已懂得，……

忽然來了一個人；年紀不過二十左右，相貌是不很看得清楚，滿面笑容，對了我點頭，他的笑也不像真笑。我便問他，「吃人的事，對么？」他仍然笑著說，「不是荒年，怎麼會吃人。」我立刻就曉得，他也是一夥，喜歡吃人的；便自勇氣百倍，偏要問他。

「對么？」

「這等事問他什麼。你真會……說笑話。……今天天氣很好。」

天氣是好，月色也很亮了。可是我要問你，「對么？」

他不以為然了。含含胡胡的答道，「不……」

「不對？他們何以竟吃？！」

「沒有的事……」

「沒有的事？狼子村現吃；還有書上都寫著，通紅斬新！」

他便變了臉，鐵一般青。睜著眼說，「有許有的，這是從來如此……」

「從來如此，便對么？」

「我不同你講這些道理；總之你不該說，你說便是你錯！」

我直跳起來，張開眼，這人便不見了。全身出了一大片汗。他的年紀，比我大哥小得遠，居然也是一夥；這一定是他娘老子先教的。還怕已經教給他兒子了；所以連小孩子，也都惡狠狠的看我。

九

自己想吃人，又怕被別人吃了，都用著疑心極深的眼光，面面相覷。……

去了這心思，放心做事走路吃飯睡覺，何等舒服。這只是一條門檻，一個關頭。他們可是父子兄弟夫婦朋友師生仇敵和各不相識的人，都結成一夥，互相勸勉，互相牽掣，死也不肯跨過這一步。

十

大清早，去尋我大哥；他立在堂門外看天，我便走到他背後，攔住門，格外沉靜，格外和氣的對他說，

「大哥，我有話告訴你。」

「你說就是，」他趕緊回過臉來，點點頭。

「我只有幾句話，可是說不出來。大哥，大約當初野蠻的人，都吃過一點人。後來因為心思不同，有的不吃人了，一味要好，便變了人，變了真的人。有的卻還吃，——也同蟲子一樣，有的變了魚鳥猴子，一直變到人。有的不要好，至今還是蟲子。這吃人的人比不吃人的人，何等慚愧。怕比蟲子的慚愧猴子，還差得很遠很遠。

「易牙⑻蒸了他兒子，給桀紂吃，還是一直從前的事。誰曉得從盤古開辟天地以後，一直吃到易牙的兒子；從易牙的兒子，一直吃到徐錫林⑼；從徐錫林，又一直吃到狼子村捉住的人。去年城裡殺了犯人，還有一個生癆病的人，用饅頭蘸血舐。

「他們要吃我，你一個人，原也無法可想；然而又何必去入伙。吃人的人，什麼事做不出；他們會吃我，也會吃你，一夥裡面，也會自吃。但只要轉一步，只要立刻改了，也就是人人太平。雖然從來如此，我們今天也可以格外要好，說是不能！大哥，我相信你能說，前天佃戶要減租，你說過不能。」

當初，他還只是冷笑，隨後眼光便兇狠起來，一到說破他們的隱情，那就滿臉都變成青色了。大門外立著一夥人，趙貴翁和他的狗，也在裡面，都探頭探腦的挨進來。有的是看不出面貌，似乎用布蒙著；有的是仍舊青面獠牙，抿著嘴笑。我認識他們是一夥，都是吃人的人。可是也曉得他們心思很不一樣，一種是以為從來如此，應該吃的；一種是知道不該吃，可是仍然要吃，又怕別人說破他，所以聽了我的話，越發氣憤不過，可是抿著嘴冷笑。

這時候，大哥也忽然顯出兇相，高聲喝道，「都出去！瘋子有什麼好看！」

這時候，我又懂得一件他們的巧妙了。他們豈但不肯改，而且早已布置；預備下一個瘋子的名目罩上我。將來吃了，不但太平無事，怕還會有人見情。佃戶說的大家吃了一個惡人，正是這方法。這是他們的老譜！

陳老五也氣憤憤的直走進來。如何按得住我的口，我偏要對這伙人說，「你們可以改了，從真心改起！要曉得將來容不得吃人的人，活在世上。

「你們要不改，自己也會吃盡。即使生得多，也會給真的人除滅了，同獵人打完狼子一樣！——同蟲子一樣！」

那一夥人，都被陳老五趕走了。大哥也不知那裡去了。陳老五勸我回屋子裡去。屋裡面全是黑沉沉的。橫梁和椽子都在頭上發抖；抖了一會，就大起來，堆在我身上。

萬分沉重，動彈不得；他的意思是要我死。我曉得他的沉重是假的，便掙扎出來，出了一身汗。可是偏要說，「你們立刻改了，從真心改起！你們要曉得將來是容不得吃人的人，……」

十一

太陽也不出，門也不開，日日是兩頓飯。

我捏起筷子，便想起我大哥；曉得妹子死掉的緣故，也全在他。那時我妹子才五歲，可愛可憐的樣子，還在眼前。母親哭個不住，他卻勸母親不要哭；大約因為自己吃了，哭起來不免有點過意不去。如果還能過意不去，……妹子是被大哥吃了，母親知道沒有，我可不得而知。

母親想也知道；不過哭的時候，卻並沒有說明，大約也以為應當的了。記得我四五歲時，坐在堂前乘涼，大哥說爺娘生病，做兒子的須割下一片肉來，煮熟了請他吃，⑽才算好人；母親也沒有說不行。一片吃得，整個的自然也吃得。但是那天的哭法，現在想起來，實在還教人傷心，這真是奇極的事！

十二

不能想了。

四千年來時時吃人的地方，今天才明白，我也在其中混了多年；大哥正管著家務，妹子恰恰死了，他未必不和在飯菜里，暗暗給我們吃。

我未必無意之中，不吃了我妹子的幾片肉，現在也輪到我自己，……有了四千年吃人履歷的我，當初雖然不知道，現在明白，難見真的人！

十三

沒有吃過人的孩子，或者還有？

救救孩子……

一九一八年四月。

注釋 ⑴本篇最初發表於一九一八年五月《新青年》第四卷第五號。作者首次採用了「魯迅」這一筆名。它是我國現代文學史上第一篇猛烈抨擊「吃人」的封建禮教的小說。作者除在本書（《吶喊》）《自序》中提及它產生的緣由外，又在《〈中國新文學大系〉小說二集序》中指出它「意在暴露家族制度和禮教的弊害」，可以參看。⑵候補：清代官制，通過科舉或捐納等途徑取得官銜，但還沒有實際職務的中下級官員，由吏部抽簽分發到某部或某省，聽候委用，稱為候補。⑶古久先生的陳年流水簿子：這里比喻我國封建主義統治的長久歷史。⑷「本草什麼」：指《本草綱目》，明代醫學家李時珍（1518—1593）的葯物學著作，共五十二卷。該書曾經提到唐代陳藏器《本草拾遺》中以人肉醫治癆的記載，並表示了異議。這里說李時珍的書「明明寫著人肉可以煎吃」，當是「狂人」的「記中語誤」。⑸「易子而食」：語見《左傳》宣公十五年，是宋將華元對楚將子反敘說宋國都城被楚軍圍困時的慘狀：「敝邑易子而食，析骸而爨。」⑹「食肉寢皮」：語出《左傳》襄公二十一年，晉國州綽對齊庄公說：「然二子者，譬於禽獸，臣食其肉而寢處其皮矣。」（按：「二子」指齊國的殖綽和郭最，他們曾被州綽俘虜過。）⑺「海乙那」：英語hyena的音譯，即鬣狗（又名土狼），一種食肉獸，常跟在獅虎等猛獸之後，以它們吃剩的獸類的殘屍為食。⑻易牙：春秋時齊國人，善於調味。據《管子•小稱》：「夫易牙以調和事公（按：指齊桓公），公曰『惟蒸嬰兒之未嘗』，於是蒸其首子而獻之公。」桀、紂各為我國夏朝和商朝的最後一代君主，易牙和他們不是同時代人。這里說的「易牙蒸了他兒子，給桀紂吃」，也是「狂人」「語頗錯雜無倫次」的表現。⑼徐錫林：隱指徐錫麟（1873—1907），字伯蓀，浙江紹興人，清末革命團體光復會的重要成員。1907年與秋瑾准備在浙、皖兩省同時起義。七月六日，他以安徽巡警處會辦兼巡警學堂監督身份為掩護，乘學堂舉行畢業典禮之機刺死安徽巡撫恩銘，率領學生攻佔軍械局，彈盡被捕，當日慘遭殺害，心肝被恩銘的衛隊挖出炒食。⑽指「割股療親」，即割取自己的股肉煎葯，以醫治父母的重病。這是封建社會的一種愚孝行為。《宋史•選舉志一》：「上以孝取人，則勇者割股，怯者廬墓。」

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書名：絕望者日記

豆瓣評分：7.9

作者:[德] 弗里德里希·萊克

出版社:新華出版社

副標題:納粹德國時期的政治與社會生活

原作名:Diary of A Man in Despair

譯者:符金宇

出版年:2015-12

頁數:264

內容簡介

本書原本是來自第三帝國內部的一份反納粹的文件，最初由斯圖加特的一家不知名的小出版社於1947年在德國出版發行的。不久之後，這家出版社便停止了商業運作。當時沒有引起人們的注意。到了1964年，有一家報社，刊登了一系列名為「被遺忘的書籍」的文章，這才引起人們的注意。1966年出版了紙皮書，還出現森鬧槐了幾種不同語言版本。該書的英語版本在1970年出版。本書不是傳統意義上的日記；作者沒有按時間次序寫事件，而是包括了作者的思想、反省、故事、回憶。記錄開始於1936年哲學家奧斯瓦爾德•斯賓格勒的死亡，終止於萊剋死前一個月。

作者簡介

[德]弗里德里希•萊克（Friedrich Reck，1884-1945），出生在東普魯士的馬祖里（Masuria），他的父親是一位保守派政治家、家境富裕、有土地。最初，他根據父親的意願去當兵，但隨後離開了軍隊去學習醫學。到了第一次世界大戰的時候，他被裁定不再適合從軍，不過他此時已經是一位戲劇評論家和游記作家。在此後的數十年裡，他成為了慕尼黑社交圈的名人，這要歸功於他的幾部出名的歷史小說和大眾娛樂作品，比如《高懸在蒙特卡羅上空的炸彈》這部暢銷的喜劇短篇小說，後來還被拍成電影，並且有名角出演。1944年10月，他被捕了，但彎鋒這僅是第一次；同年的此友12月，蓋世太保又把他拘留起來；1945年1月，他來到了達豪集中營。不久之後，他死在這所集中營里。

⑺ 【短篇小說】安得廣廈

「我，我，我要殺了你！」

黑夜無法掩蓋眼裡噴薄而出的怒火，博士學歷也阻擋不了背叛帶來的理智喪失。

她嘴角滲出的鮮血彷彿是嘲弄的驚嘆號，蜷縮在牆角故意裝出可憐楚楚的樣子。

我轉身沖向廚房，四開門的冰箱在路過時變成半透明的樣子，冷藏玫瑰的位置閃爍著驚嘆號，提醒已經過了保鮮期。

刀呢？我拽開廚具的抽屜，抓起銀色短柄的把手，大拇指貼到中間隆起的位置。

「指紋確認！」

「情緒異常，不建議使用危險物品。」刀把內置的志玲姐姐提示音不緊不慢。「心跳95，血壓140，如堅持使用智能刀具，請輸入管理員密碼。」

我只能扔下這喋喋不休的廢物，折身回到客廳。記得餐桌上有個玻璃的六邊形煙灰缸，有些份量。

我並不抽煙，但煙灰缸是原來公寓就有的，常年盛著一半綠茵茵的水。還投影著幾條小魚小蝦，活靈活現，茶餘飯後可以盯上幾分鍾，賞心悅目。

現在連它都要成為凶器了，我忽然想笑，電光石火之間，已經抓起它拋了出去。一段優美的拋物線，可沒有水灑出來，更談不上什麼魚蝦，關鍵是飛到最高點，煙灰缸竟然自己裂成四塊，噼里啪啦摔在地板上，裂痕邊緣閃爍著熒光，一個童音響起「小朋友，不要亂扔東西哦，會砸壞花花草草的」。

智慧家居的傑作！！

我要瘋了，這哪裡是方便人類的偉大發明，簡直是監獄！是牢籠！靠人不如靠己，最原始的才是最信得過的！

她根本沒打算逃，甚至連呼救都沒有，好像靜等著我顫抖的雙手卡在她光潔的脖子上。

我逐漸用力，她的臉和我一樣，漲紅變深，青筋暴起。

「呲~」，房頂中央的多功能探測器射出一股凝膠，正中我的手臂，頓時一股酸麻無力擴及全身，我支持不住癱軟在地。

她笑了，勝利者穩操勝券的得意。

「呲，呲，呲，嘟！」

古典交通工具火車開動的鬧鈴由遠及近，我忽地驚醒，翻身坐起，後背冷汗浸濕，有些發涼。

床頭控制屏亮度漸高，劃掉鬧鈴，昨夜睡眠的數據彈了出來。

卧室溫度23度，濕度45%；熏荷蘭鬱金香，澳洲大堡礁海濤背景音；床墊舒適度模擬呼倫貝爾草原秋季草場；建議一級睡眠模式......

睡眠時長4小時43分（10號02：03-10號06：46），深度睡眠時間1小時05分，睡眠質量一般。檢測到頻繁腦部興奮信號，請注意睡前不要劇烈運動或看聽刺激類訊息......

心形的大床，只有我這邊微微凹陷，另一側空空盪盪，她的控制屏也是熄滅狀態，黃色的呼吸燈一閃一滅。

我和小燦昨晚大吵一架，她搬到了隔壁的客房。

她還沒有起，我剛靠近客房，門面上浮現一句話：「石堅，我們還是彼此冷靜幾天，你先上班吧，我自己弄早餐。」下面一行小字，門鎖的授權狀態已經改為只能由蘇小燦女士打開。

整個房門沒有任何把手，指紋識別的位置顯示被禁用。因為材質特殊，這種門敲上去也是嗡嗡低沉的聲音，裡面根本聽不到。

我只能作罷。

腳下的地板溫度逐漸升起，我可以光著腳來回走動。習慣的路徑上還出現一些鵝卵石的凸起，兼顧按摩的作用。

早餐可以選擇手工和訂購，食材包括有機、綠色、無公害和普通四種。一周四天工作日，時間緊張，我就會選擇訂購，給小燦有機的，我一般是綠色或者無公害。只有周末三天不出去旅遊的時候，才會心血來潮手工一把。

中式的早餐稍慢一些，可以先去洗漱。

衛生間的大屏幕，連同頂燈排風扇一起點亮，我早先設置的各種信息一一彈出。虎嗅、知乎、最新的IT新聞、財經報道，一股腦擠得滿滿當當。我注視哪個豆腐塊超過兩秒，它就飛到中央，放大全屏，聲音隨之響起。

「好，下面我們來關注一條來自全球最大智慧住宅開發商的消息。前不久，萬綠集團宣布，代表當前最先進共享智慧住宅理念的計劃：安得廣廈項目，已經完成一年試運行，目前准備正式投向市場，計劃一期容納百萬業主......」

這幾天飲食不規律，坐在馬桶上使了半天勁，才聽到炸彈落水的消息。

馬桶旁邊的一次性毛巾上，打出了排泄物檢查的初步建議，不外乎注意葷素搭配，早睡早起的片湯話。我擦凈未完全烘乾的部分，把檢查結果一起扔到了馬桶里。

小燦還沒起床，獨自一人如同嚼蠟般吞完餛飩茶葉蛋的套餐。換上工服，拎著個人輔助便攜包，出門去等通勤膠囊。

正是上班高峰，小區幾十萬人密密匝匝等著坐車。好在現代交通技術發展很快，200-300公里的距離5分鍾就到，而且每層都可以直接坐車，一個膠囊車2個人，路徑固定，膠囊前後有電磁技術控制間隙。

23457房間的主人是智慧空調車間的同事，我們彼此點頭微笑，鑽進了車廂。

「尹石堅先生，這是23456房間三年的電子授權，已經發送到您的個人賬戶，您可以不超過兩份給您的家人或朋友。如需增加，還請和我們聯系，可能需要額外的費用。

「另外，這是我們此次安得廣廈項目的安全協議，還請過目，如果沒有問題，請授權簽名。我們整個談話過程都有錄音錄像，請您務必閱讀我們提示的相關內容，一旦簽名就表示您沒有任何異議。

謝謝尹先生。因為小區目前是試運行，還有不少可能存在的問題，如果影響到您的正常生活，或者還有優化的地方，請您不吝賜教，我們會及時響應，並對相關損失或建議提供額外補償或獎勵。

您看您還有什麼地方不明白，需要我進一步解釋？」

要不是電子客戶經理的對話不放完，簽字一欄一直是灰的不可用，我早就大筆一揮，齊活走人了。

安得廣廈項目，是我們萬綠集團近十年最大的一筆投資。住宅面積最大，樓層最高，配套最豐富，技術最先進，理念最超前......作為剛畢業就加入公司項目的成員，心中滿滿的自豪感。

關鍵幸運的是我抽中了免費試用的機會！

集團為感謝公司員工的付出，特安排100套智慧住房請員工試用。員工必須是已婚或者有固定的同居伴侶，兩人都是集團員工的更佳。其他包括工作表現優異，個人無不良嗜好，願意在集團工作十年以上等等條件。

這100套公寓，不但免除員工押金，而且三年內使用免費。後續如果續約，只需繳納八折服務費即可。這對我們這些想在大首都經濟區生根發芽的年輕人來說，簡直就是天上掉了餡餅。

填申請表前，我和小燦剛剛收到伴侶關系的評測證明。

根據伴侶關系法規定，兩個人（無所謂異性）必須獲得情感測試通過，以及雙方主觀同意，方可確認伴侶關系。伴侶關系在購買資產、尋找工作、申請補貼、撫育後代等很多領域，和單身有非常大的區別對待。

情感測試不但要考察雙方家庭背景、教育背景、文化背景；還要通過常規問答、場景模擬，來判斷彼此的默契熟悉程度，並在過程中掃描心跳、血壓、腦電波、瞳孔變化等生理反應，確認彼此的確心生愛意。

當然這個也有輔導班可上，已經成了公開的秘密。

蘇小燦和我是擴展研究專業的博士同學，一個導師，但領域不同。她主攻的方向偏自然科學，研究太陽和海洋動能，選修六門外語和繪畫；我喜歡動手操作，所以專業選擇的是土木工程機械製造和光通信，選修了AI和中醫。

其實我們早就認識，基礎知識儲備期的幾年，我們就分在一個教育區。大家每天鍛煉身體、快速閱讀、冥想記憶、大腦激活，試用第一代PAE（Personal Auxiliary Equipment，個人輔助裝備），也是第一批將16年人類低端教育成功縮減到8年的孩子。

她成績不錯，活潑熱情、豐腴漂亮，早就是一群男生的追求對象，但學習期里只有通過基礎知識儲備選拔後，進入擴展研究專業期的男女才能同組，之前只可遠觀罷了。小燦是東北人，平時大大咧咧，做實驗或者科學調查的時候，導師根據教育數據分析，總是把我們安排到一組，不為別的，我們優勢互補。

多少有些受寵若驚。

我來自江浙，是個外表普通內心火熱的悶騷宅男。原本偷偷看上一眼都臉紅脖子粗，現在咫尺聞香，開始的幾次合作差點砸鍋。沒等導師上門談話，我已經自省其身，給自己設計了幾條規則，平息蠢蠢欲動的青春。

首先，偷偷找了她的照片，每天沒人的時候就盯著看，直到注視真身也波瀾不驚；其次，對每次的研究安排，提前做好准備，哪怕過程中有些小波折，也無傷大雅；最後，記錄所有因為她而慌張失措的場景，找到根本原因，一一克服。

本來我也不是她的Mr.Right。

她喜歡的是我們班一頭黑黃卷發的班長，那個高冷孤傲愛抽煙，外形和一位百年前的華人巨星劉德華神似。看她給人家送早餐、寫賀卡、沒事瞎請教根本不是一個專業的問題，我就替他捉急。

班長不是不愛說話，只是有些口吃，索性在女生面前就不開口了，結果反成了帥酷的代名詞。幾次在宿舍里，看「劉德華」對著她發來的問候訊息若有所思，我就不自然的失落。於是，拒絕了「劉德華」讓我給她帶話的請求，違心說他一身鐵灰色的西裝丑到爆，也在征詢他們是否合適的意見時，堅決地投了反對票。

看得出她那段時間的無精打采，甚至一天的實驗工作，只有我前前後後地忙碌。我沒有絲毫怨言，校對每組測試數據，收集可能參考的公開信息，編寫報告，修訂記錄，最後在報告的首頁上，先寫她的名字，然後是我的。

導師有一次突擊到訪，可能是監控里看出些什麼，她正趴在桌子上望天發呆。我反應敏捷，沒等老師開口，就沖著她大喊：「不用想了，你的結果是對的，我按照你的思路又做了一遍，的確是我輸了！」

一年後，她主動拉著我的手，「石堅，我想和你做情感測試，你同意嗎？」

情感測試98分，幾乎是評測歷史中最高的，扣除的2分，也是小燦沒選對我最在意的事。

萬綠集團幾乎包圓了我們那屆所有的優等生，小燦、我，還有「劉德華」都投入到最新的安得廣廈項目中，各自發揮所長，人人出類拔萃。

公寓為了容納更多住戶，樓層高達300層。而且整個大樓像是一個直立的滾筒，房間都在筒壁，能有更好的光照和視野；滾筒中央，每隔十層會有一個平台，承載公寓的配套實施，像商場、餐廳、乾洗店、健身房等等；最炫的設計是，樓頂有個巨大的多邊棱鏡，可以旋轉，隨時反射陽光到樓的內部，每層都有精準計算的位置安放反射鏡。有了自然光源，除了減少照明的能源損耗外，住戶還可以申請陽光服務，物業單獨為你安裝一套反射系統，不管住在哪個位置，只要打開樓內的窗簾，隨時陽光滿屋。

這套利用自然光源的環保系統，就是小燦的傑作。

「那晚上怎麼辦？」我故意刁難她。

「傻子，白天同時有太陽能的蓄能設施，能保證這一棟樓的應急供電3個小時！」

「哇哦，好棒！那為什麼人們要申請陽光服務？出去曬豈不是更簡單？」

「尹石堅，你是不是成心啊？我要想裸著曬個日光浴，你捨得我出去？」

「可咱們也不是頂樓，陽光曬得進來，別人看不見嗎？」

「你，你，你是真傻還是假傻？一百年前就有鍍膜玻璃了！」

我負責設計公寓的電梯系統。

和膠囊通勤車的理念類似，電梯廂體可以充分利用電磁能控制，不再受限於直上直下的單車道電梯井。像我們公寓這樣的用戶密度和空間距離，不但有垂直的電梯，還有橫向的電梯，整個大樓電梯軌道彷彿血管一般四通八達。軌道分匯流排和支線，匯流排分布在每隔20層的橫向樓層和縱向90度等分的四列，其他橫縱的樓層就是支線。每條匯流排有6個廂體軌道，支線則是3條。

廂體可以根據目的地自由變換軌道，以找到最快路徑。同一時間大樓里運行著3000個廂體，從監控看，頗有千舸爭流的壯觀氣勢。

不過最讓我們欽佩的，還是房間里的設計智慧。

每個房間都可以無限制DIY。

除了承重牆體和關鍵設施無法改造，所有的傢具布置，包括顏色、形狀、表面的觸感都可以定製。房間的溫度、濕度、音樂、味道，甚至氣候都可以設計。

當然也有懶人選項，有無數主題一鍵配置。我和小燦最喜歡大海系列和星空系列，下班前5分鍾遠程遙控，開門就是一個全新的家。

系統還會把其他住戶的設計保存成模版，根據你的喜好，每日推薦。曾經有一個鐵灰系列一直排名靠前，也頗得小燦的青睞，幾次想試試，我都借口太壓抑，沒幫她弄。

太多有意思的地方還沒發掘呢。

比如，鏡子。

廁所的鏡子。會建議你至少每月在它面前光豬一次。常見的就是有沒有皮膚病、突然出現或者增大的黑痣、骨骼異常等。我們曾經無恥地一起接受鏡子的裸檢，結果一個提示加強左臂運動，會使胸型看起來更對稱；另一個非說蛋蛋一大一小，需要進一步確認是不是隱睾症。

客廳的鏡子。能提示你最近幾個月的外形變化，曾經臭顯擺過的衣服哪些還能穿，哪些已經要開線了；還可以連線服裝店，全景模擬新裝上市後，是不是有你喜歡的款式。最開始的幾個月，小燦不吃飯都在鏡子前左扭右轉的試衣服，現在懶到把參數一輸，一星期只看看推薦TOP的幾款。

比如，電視。

確切的說，已經沒有了傳統意義上的電視，因為任何一面牆壁都可以投射視頻信號。但公寓里還是擺了一個方方正正的盒子，可以與我們的PAE連接。有點兒像最早微軟出的kinect體感游戲，我們可以把自己DIY成任何影視作品的主角。

可以直接摳臉，我成了獨臂神鵰俠的楊過，小燦是我的小龍女姑姑；也可以自己設計劇情大綱，盒子通過我們PAE的數據，判斷我們的性格愛好，自動選擇推薦配角的明星，一起演場驚天地泣鬼神的大戲。

比如，沙發。

除了有記憶功能，每次坐上去都會嚴絲合縫給你最好的支撐；還能隨意變化形狀，從按摩沙發、搖搖椅到躍動的馬鞍。

比如，床。

可以是心形、正方形、長方形；也可以隨意調節不同位置的溫度；更安利的是，可以讓某些地方有節奏的運動，如敲擊如起伏如顫抖......

住了一年多，我們還總會被不經意間出現的功能所打動。當然，我們也可以對想要的功能提出申請，公寓的服務中心會每周都更新一次AOS（Apartment Operation System，公寓操作系統），而硬體的升級大概一個季度會安排一次，選擇我們不在房間的時候進行。

唯一讓我們覺著不方便的，就是要提前一個月向服務中心上報作息計劃。

上報計劃也沒有問題，可要細化到半個小時，2天之內無法修改，這多少有些讓人惱火。

好在我們兩點一線，每天就是公司和公寓，只在周末會去郊遊訪友，用的也全是公司和城市合作運營的膠囊通勤車，幾乎沒有意外變更的機會。

偏偏上個月，我臨時改了計劃。

真的是無心。

按道理PAE應該隨身攜帶，我們手腕腳腕都注射有納米RFID的身份信號器，平時與輔助裝備配合使用，只要三米范圍內都可讀取交換信息。超出范圍，手腕腳腕會有震動提醒。

那天是個周一，為了不在單位加班，我把實驗室里電梯廂體的改進模型帶回了家。因為組件里有很強的電磁干擾，周末熬夜，周一又著急出門，居然第一次忘帶了PAE。

通勤車都要到辦公室了，迷迷糊糊的我才發現。沒辦法，只能請了假，又搭了車回來。可到小區門口，刷了幾次手腕，竟然禁止進入！

對著閘門半透明的互動大屏一頓比劃，電子客戶經理保持職業的微笑，又是聳肩又是攤手，怎麼都不行。理由很簡單，就是不應該在2天內隨便更改時間計劃，現在房間正在清掃或者升級雲雲，還反復播放我瀟灑簽字的鏡頭，總之一個字，就是不能進！

上午還要給領導演示匯報研究的進展，自己家近在眼前，卻不得而入。只能繞了一個大圈，找了部門的行政領導，去和小區服務中心協調。等了20分鍾，終於閘門綠燈一閃，客戶經理90度鞠躬。

PAE就在我的工作室兼書房，來不及換鞋，一開門就直接跑進去拿。幾乎好幾個小時沒有交互過，怎麼覺著PAE有些燙手呢？

兔子耳朵一旦豎起來，就發現很多不尋常的地方。比如洗手間的門開的角度好像不對，卧室床頭的顯示屏貌似也是熱的。

小燦今天比我先出門，難道？

小燦沒有接我的電話，過了好久才發來簡訊，她在開會。

晚上我沒敢直接說上午的遭遇和意外發現，只是確認了下她有沒有臨時回來過。

沒有。

以我對她的了解，她應該不會說謊，至少那雙依然清澈無邪的眼睛這樣告訴我。

那會是誰呢？

臨到午夜，收到一條服務中心發來的消息，為之前耽誤我回家的事情致歉，不過還是強調了住戶的管理規定，希望今後能提前變更計劃，如果有緊急情況，請撥打XXXXXXX的聯系電話。最後還有一段話，說上午的清掃工作沒有完成，家裡有些沒整理如初的請諒解。

原來如此，看來不是人家的無禮托辭，是我自己疑神疑鬼罷了。

公寓的清掃工作，大部分由服務中心承擔，住戶只保持基本的衛生即可。

廚房、盥洗室有單獨的自動垃圾分類收納桶，而沙發、餐桌、書桌等可能產生垃圾的地方，都配有隱藏的收納盒。

因為大氣的污染已經被嚴格控制，北方的沙塵等自然災害也幾乎絕跡，所以房間里的浮塵並不多。不過人自己產生的廢物不少，房間里會通過釋放靜電的方式，把各種小顆粒統一吸附回收。

而這些完全可以通過遠程式控制制，自動完成。除非有大面積污染或者是頑漬，住戶主動要求服務中心上門清掃的，他們才會派人。

我一直有電梯的測試監督賬戶，找到了那天的監控錄像。

現在很少有人願意結婚了，更別說生育。

因為工作和生活很緊張，女性越發獨立自主。自從人工培育掃清了倫理方面的障礙，從此無需自己懷孕，完全可以選擇體外育胎。

我是個很傳統的人，和小燦同居前就打定主意要和她過一輩子，能有我們自己生養的孩子。幾次想找機會用自己做的人工金剛石戒指向她求婚，可每每不是她有電話來，就是被各種意外打斷。

關鍵是她不想要孩子。

幾次談到這個話題，她都覺著距離太遠，沒有想好。有一次被我逼急了，一口氣說了四個理由：她才22歲，遠沒有享受夠自由自在的生活；現在正是事業的上升期，教育效率更高的年輕人每年增加，稍有放鬆，就沒了現在的地位；有個孩子，我們就不能再住這個公寓，是否還能申請成功免費的家庭房不得而知，那將一下子增加好大一塊花銷；還有，還有......

「還有，還有什麼？」我緊追不舍，彷彿看到獵物的尾巴，卻又有些莫名的擔心。

「石堅，我們都是第一次，未來的路很長，還有100多年可以去感受，何必這么早把自己束縛起來呢？」她輕輕碰了碰我冰涼的雙手，淚光閃爍，不知是感動還是憐憫。

我就知道。

或許我是自私的，是自卑的。想要結婚，想要生孩子，為了什麼？不就是增加桎梏她的枷鎖，讓她成為我的個人財產，哪怕她變胖，變丑，變得市儈世故，只要她在身邊，我就滿足了。

或許我太敏感，從那以後，小燦有些和我若即若離起來。更加的相敬如賓，加班漸多，睡覺都錯開了時間。原來喜歡盤腿坐在沙發上，摟著我的胳膊看由我們主演的都市情感劇。現在哪怕端著一大盤水果、酸奶，還有她最愛的炒栗子，站在她面前，她都頭也不抬，說別麻煩了，在准備明天的材料，你先睡吧。

我小心翼翼，卻感覺危機四伏。

那天的錄像里有個熟悉的身影。

最新的個人信息安全法規定，除非得到授權，或者涉及國家安全等重大事件，否則所有的監控信息自動屏蔽訪客級訪問。所以，我的視頻中，所有廂體里的乘客都是一個人形的馬賽克，根本看不出相貌。

但那個消瘦的略有些駝背、邁步甩胯的人，不是他是誰？而依偎在他身邊，前凸後翹的那個長發女子又是誰？為什麼我們離開家不久他們就出現了，而我要回家的時候，他們又急匆匆地離開？

「尹石堅，你有病吧！」

客房關門的聲音過於沉悶，完全不能體現蘇小燦氣急敗壞的情緒，最後的縫隙隱約還聽到她說了句粗話。我僵立門口，直到腿麻，才悻悻回房間睡了。

證據被逐一發現。

馬桶蓋的縫隙里，有一根彎曲半長的金黃毛發，而我那裡是純黑的；床頭的控制器，有兩次默認的用戶名是個從未見過的詞；下班回來地板還是熱的；房間主題的使用記錄里竟然有那套我們從沒用過的鐵灰系列；冰箱的花位置動過；甚至半年前促銷買的36個避孕套都少了一個......

她開始還歇斯底里地拒絕承認；然後就是冷暴力根本不對話；再就是不回家，出差，半個月，一個月，回來沒一小時又大吵。

在公寓使用權即將結束的最後一個月，我們分居了。

應該是分手。

她居然申請調到集團另外一個國家的項目。

我說要送她，她推脫了一下。

「是不是有別人要送？」我酸酸地小聲說，她又要怒懟，火氣沖出嘴唇的最後一刻，變成了無奈。

「尹，你看我們都變成了什麼樣子？你想送就送吧。14號下午3點，機場見吧。」

因為我們分居，原來的公寓無法再住，需要讓給別的情侶。我也搬到了離公司更近的一處單身公寓，只有1/3的自動化裝置，瞬間回到了原始社會，太多不方便。可住了一周，竟然有著返璞歸真的喜悅，沒有那麼多紛擾，連失眠都治好了。

終於到了分別的時候，不出所料，碰到了「劉德華」。只是已經送走了小燦，在通勤車的等候處，那個孤寂的背影籠罩在煙霧中。

不知道是該老拳肉搏還是冷眼相殺，他居然先開了口。

「你，你，你怎麼捨得讓她走？你們是不是，是不是，是不是有什麼誤會？」

「你，你和服務中心調查的那些東西，我，我，我都知道。咱們，咱們，咱們公寓是，是，是共享的啊！你們，你們，你們的房間，空閑，空閑，空閑的時候還有別人，別人，別人用呢！」

集團一直在秘密測試，也僅限公司內部員工。因為既要兼顧同一房間不同時段住戶的習慣，還要完全不幹擾彼此的私密生活；所以必須收集大量住戶的數據，通過行為分析，匹配最合適的共享住戶。但百密一疏，我們並不是個例，共享模型還在調整中。

我從他手裡搶過了煙，苦笑地點燃一支，猛烈咳嗽起來。

「劉德華」眼前的十幾塊屏幕上閃爍著不同房間和時間段的監控錄像，裡面的人或坐或躺或哭泣或歡笑。

一對堅挺的波峰擠住他的脖頸摩擦，甜膩膩的聲音附耳響起：「喲，我的安全專家，還忘不了那個房間啊？現在不正空著嗎，要不咱再去重溫下？」

⑻ 有哪些記錄當代中國人真實情感生活的文學作品，紀錄片

傷痕文學

作者：沙立玲

現今，我們似乎沒有什麼理由指責—新批評—結構主議—後結構主義有關語言、文學語言的論辯。在他們那裡，文學反駁了意義、感傷、情感的謬誤，僅僅作為語言、結構而存在。文學不再憂心忡忡、殫精竭慮，它成了文本本身，成為語言的狂歡盛宴。然而，無論批評的智慧如何讓我們嘆服，總有那麼一類文學，以其記錄的情感、生活與我們經驗的歷史和現實而攫住我們的目光以至心靈，打動已經許久不曾震憾的靈魂。20世紀中國文學艱難挺進，穿過十年夢魘的狂熱和樣板束縛，在年結束後出現了現實主義回歸熱潮，這一回歸浪潮中的文學「一起步就向現實主義的藝術格局靠攏。不迴避現實既定的尖銳性，也不死死恪守現實主義的光明結局，而是大膽地踏入歷史的縱深地帶，去看取歷史悲劇所造成的痛苦的現實人生，去宣洩悲劇時代里舉頃滑壓在心底的悲劇情感，以真實作為旗幟。這一時期，與其說是文學在想像，不如說文學在記實。」（1）而在這不重想像重紀實的現實主義復歸文藝思潮中，「傷痕文學」無疑處在源初之位。

「傷痕文學」概念所指稱作的創作，主要是小說，尤其是中、短篇小說，因此，在許多情況下，它們也與傷痕小說概念等同。

「」如正臘一場夢魘，醒來之後依然無法抹去記憶中的傷痛，尤其是20世紀60年代末轟轟烈烈的知識青年上山下鄉運動曾那樣地震憾過中國乃至世界，無數熱血青年卷進了這場本身就交織著正確與錯誤，庄嚴與荒謬，美好與丑惡的運動中，並在肉體和心靈上親歷了人情冷暖，親歷了嚴酷與溫馨交混，希望與絕望相雜。生與死擦肩而過，笑與淚順頰而溢。「傷痕文學」的出現，直接起因於這一場許多中國人無法迴避的事件，主要描述了知青、知識分子，受官員及城鄉普通民眾在那個不堪回首的年代悲劇性的遭遇。

作為「傷痕文學」之濫觴，較早就在讀者中引起反響的是作家劉心武刊發於《文學》年第11期的《班主任》。當時評論界認為這一短篇的主要價值是揭露了「」對「相當數量的青少年的靈魂」的「扭曲」所造成的「精神的內傷」（2）甚至有些論者認為該篇發出的「救救被四人幫坑害了的孩子」的時代呼聲，與六十年前魯迅在《狂人日記》中發出的救救被封建禮教毒害的孩子的呼聲遙相呼應，使小說產生了一種深刻的歷史感，充滿了一種強烈的啟蒙精神。（3）而「傷痕文學」名稱的源出則與另一部受到廣泛閱讀和爭論的短篇《傷痕》。這部小說的作者是盧新華，小說刊登於年8月11日的《文匯報》。它也在「反映人們思想內傷的嚴重性」和「呼籲療治創傷」的意義上，得到當時推動文學新變的人們的首肯。隨後，揭露「」歷史創傷的小說紛紛涌現，影響較大的有《神聖的使命》（王亞平）、《高潔的青松》（王宋漢）、《靈魂的搏鬥》（吳強）、《獻身》（陸文夫）、《姻緣》（孔捷生）等知青創作，從維熙的《大牆下的紅玉蘭》等大牆文學，以及馮驥才早期在「傷痕文學」中藝術成就相對較高的《鋪花的歧路》、《啊！》、周克芹《許茂和他的女兒們》為代表的農村「傷痕文學」等。一些論者認為遲至年才出版的長篇《血色黃昏》（老鬼），也應看作是屬於這一范圍的作品。（4）

從藝術內容來說，早期的「傷痕小說」大多把上山下鄉看作是一場不堪回首的惡夢，作品中充溢的是往昔歲月中苦難、悲慘的人生轉折，丑惡、相互欺騙、傾軋、相互利用的對於人類美好情感的背叛和愚弄，其基調基本是一種憤懣不平心曲的渲泄，「表現祖國在之中的巨大災難，表現道德良心在悲劇時代里的淪喪，表現青春、生命在非常時期內所遭到的與毀滅，表現愛的痛苦與失落，表現人的非人遭遇，成了文學的神聖使命。」（5）這一切乎或都表現出對以往極左路線和政策強烈的否定和批判意識，在涉及個人經驗、情感時，則有著比較濃重的傷感情緒，對當下和未來的迷惘，失落，苦悶和彷徨充斥在作品中。這種感傷情緒在後來的「反思文學」中得以深化，轉為帶著對個人對社會對人生對未來深刻思索的有意識追求和奮進，將一場神聖與荒謬雜揉的運動不只簡單歸咎於社會，，同時也開始探討個人悲劇或命運與整個大社會大背景的。

從藝術審美來看，早期的「傷痕文學」藝術成就不高。剛剛從夢魘中醒來的人們迫不及待地想要訴說，情緒激動，感情過於濃烈，敘述過於急切，揭露曝光丑惡的功利性過強，說教味濃重，藝術上的幼稚、矯揉造作，斧鑿的痕跡較明顯。

從「傷痕文學」的濫觴至今，對其評說爭論從未停止過，它甚至引發了當代文學史上幾次著名的文藝爭論。

「傷痕文學」最初是帶有貶斥含義的稱謂。這些作品的感傷的、悲劇性的情感基調以及揭露性的取材趨向，被一些批評家看作是五六十年代「暴露文學」「寫陰暗面」等在80年代的重演。（6）因此，圍繞《傷痕》等作品，在年夏到次年秋天發生了熱烈的爭論。文藝與意識形態、文藝的社會功用等命題得到的重新辯論與爭鳴。年1月陳恭敏在《戲劇藝術》上發表《工具論還是反映論——關於文藝與的關系》，同年4月《上海文學》評論員文章《為文藝正名—駁「文藝是階級斗爭工具」說》，兩文都有力駁斥了文藝純粹為功用附庸的說法，對「傷痕文學」暴露性描寫給予了肯定。

然而，有意味的是當我們今天重審這批「傷痕文學」作品，我們會發現，無論當初的爭論如何在肯定與否定中輾轉，在審美意識形態一元化的社會文化體制之中，「它雖然力圖掙脫，但在實際上仍含不可避免地帶有著舊的歷史印跡。過去的時代無論是在作家主體，還是在文本的主題話語，敘事模式以及人物的形象修辭等方面，均都體現出頑固不化的歷史影響」（7）。而從審美形態來說。「傷痕文學」無疑也秉承了那個時代的意志。

關於現實主義的爭論，也圍繞現實主義「真實性」諸方面展開了討論，並在相關作品的具體中逐步深入。現實主義復歸的事實是當時審美「言說」的方式，這一言說對「歷史」（）的審視，對自我的探求（反思），對未來的追求和前進（改革文學）都與當時言說是高度一致的。顯而易見的是，我們否認了文學作為傳聲筒的附屬地位，卻也明白，文藝在與現實相接的時刻不可能完全擺脫、權勢話語的囿限。即便作為思潮存在的「傷痕文學」離開因素，不僅無從表述，也毫無意義。「傷痕文學」的文化取值，選擇與民眾期望高度一致，文學言說與言說一致，這也是不爭的事實。

同時，「傷痕文學」後來較成熟的作品如竹林《生活的路》、葉辛《蹉跎歲月》、《我們這一代年輕人》及馮驥才的作品普遍表現出對於人性的關懷，對於人性深刻的探索和討論，引發了80年代前期規模最大的對人性，人情，人道主義問題的文藝思想討論和對於人的尊嚴、價值、權利的呼喚。

作為一個時代的「證言」，「傷痕文學」無疑真實記錄了那一時代的血淚。隨著時代的反思，也許文學將進一步升華。「」題材在很大程度上給了作家挖掘人性、內心的空間。我們有理由相信，一個時代的代價不可能是單維度的，它在一個方面使我們失去了許多，也許會在另外的地方給我們補償。

⑼ 短篇經典勵志小說推薦

短篇小說精簡凝萃的表達，似乎更見作家功力，那有哪些勵志的短篇小說呢?下面就和我一起來看看吧!

短篇經典勵志小說
1.《世上最美的溺水者》

歡迎來到馬爾克斯的暗黑童話世界。

馬爾克斯講故事的天賦，不能不令人拍手驚嘆。無論是虛構還是非虛構，長篇還是短篇，他都駕馭得游刃有餘，愉悅地在其中徜徉穿梭。這本書收錄了《巨翅老人》《令人難以置信的悲慘故事》等名篇，是馬爾克斯的經典短篇集之一。

在這個世界裡，大雨下得太久，你一覺醒來可能會看見天使掉在院子的爛泥里;觸礁沉沒的巨輪會變成幽靈船，一遍遍重復不祥的命運;殘忍的祖母會押著孫女當妓女，陷入愛情的男孩能聽到千里之外情人絕望的呼喚，渴望自由的女孩什麼都可以拋棄。

加西亞·馬爾克斯

史上“毫無爭議”諾貝爾文學獎得主，魔幻現實主義文學主峰，永遠的文學大師。寫就《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《沒有人給他寫信的上校》等多部文學經典。

2.《當我們談論愛情時我們在談論什麼》

《當我們談論愛情時我們在談論什麼》面世之後，效仿者趨之若鶩，卡佛成了美國繼海明威 之後受到模仿最多的作家，編輯部經常收到“卡佛式小說”的投稿。極簡的遣詞、冷靜疏離的敘事，在他的筆下趨近完美。17個短篇小說，講述了修車工、餐館女招待、推銷員、鋸木廠工人等社會底層勞動者的故事，碎片式的生活、無奈的邊緣化，被卡佛大量的留白填滿。生活本身已有千鈞重，我們所談論的愛情，也正在其中掙扎喘息。

雷蒙德·卡佛

美國著名短篇小說家、詩人、“極簡主義”代表作家，被譽為“新小說”創始者。作品風格精簡冷硬。《倫敦時報》稱他為“美國的契訶夫”。

3.《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》

沒有人比我更愛你

福克納筆下創建的“約克納帕塔法世系”小說迷人至極，如果要在一生中記住幾部作品的話，這本《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》一定位列其中。被父親的“愛”壓抑許久之後，愛米麗對赫默一見鍾情，當她發現赫默無意與她成家時，便想辦法讓他永遠留在自己身邊。

愛一個人究竟可以到什麼程度?佔有一個人究竟可以到什麼程度?愛米麗告訴你，即便他是一具屍體，我也可以與他同床共枕40年。

那麼多與世隔絕的日日夜夜，愛米麗都對他訴說了什麼呢?

威廉·福克納

美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流派代表，創建“約克納帕塔法世系 ”小說，如《喧嘩與騷動》《押沙龍，押沙龍!》。1949年獲諾貝爾文學獎。

4.《親愛的生活》

這是關於生活，你能說出的一切。

門羅最具知名度的短篇小說集是《逃離》，但這本《親愛的生活》完全不亞於前者，甚至門羅自己也坦言：“我希望讀者從《親愛的生活》開始讀我的小說，這是我最好的作品。”

安大略省的柯林頓小鎮清新干凈，古樸迷人，幾片楓葉飄落的河流上，潛鳥掠過，落在行人肩上。正在走過的是薇薇安，她還不知道阿利斯特會在明天無緣由地將她拋棄，而之前經過的是傑克遜，他又遇到了艾琳。

在小鎮生活的門羅，書寫那些有關別離與開始、意外與危險、離家與返鄉的故事。文字簡短精煉、剋制隱忍，素凈的外衣之下藏著驚艷的軀體，娓娓道出人心底最柔軟的秘密。這種靜謐背後的生機勃勃，雖悄無聲息，卻震撼四座。

艾麗絲·門羅

加拿大作家，當代短篇小說大師，代表作《逃離》《親愛的生活》等。2013年，獲諾貝爾文學獎。
經典的勵志小說
01《邊城》

沈從文

豆瓣評分：8.6(70790人評價)

在《邊城》之前，邊城茶峒是一個不起眼的地方。

但在《邊城》之後，它就成了湘西最閃亮的地方。

遠山、河流、渡船以及吊腳樓，混著湘西明朗的鄉野自然風光，直直地勾起你對湘西的嚮往。

獨特的湘西風情里，發生過一段讓人魂牽夢縈的曲折愛情故事。

但這本書最打動我的還是湘西那些淳樸的人——

老船夫擺渡卻死活不肯收錢，反而到處請人喝酒;

過渡的船客們，堅持要給錢，或是買了茶葉草煙送給老船夫;

淪落風塵的女人，依舊保持著潔白的心和真摯的愛……

邊城明凈的水土，養育著朴實的人們，讓所有人在苦樂的生活里，活出自己的真性情，也綻放出人性之美。

02《大淖記事》

汪曾祺

豆瓣評分：9.1(1233人評價)

說起汪曾祺，我最難忘的，莫過於他筆下大江南北的美食。

然而在美食之外，我這次想要推薦的，是他的短篇小說合集《大淖記事》。

這本書收錄的是他故鄉高郵的陳年往事，其中作為書名的這一篇我至今都印象深刻。

與父親相依為命的巧雲，和小錫匠十一子互相愛慕，卻不幸被鄉里保安隊隊長玷污。

可巧雲並沒有因此尋死覓活，反而更加大方地與十一子戀愛。

憤怒嫉妒的保安隊長帶人把十一子群毆至重傷。

巧雲不離不棄地照顧十一子，還一個人挑起了家裡的所有重擔。

在這個故事中，不論生活再殘忍、再重壓，巧雲始終保持著的，是一顆樂觀與強大的內心。

也正是這顆內心，最終讓她獨立於殘酷的人生。

03《俗世奇人》

馮驥才

豆瓣評分：8.6(6342人評價)

誰能想到，天津居然有這么多的奇人異事!

我讀完這本《俗世奇人》後，心中大大的感慨。

馮驥才以清末天津為背景，講述了18位民間奇人的傳奇故事。

刷完牆黑褂子上不沾上一個白點的刷子李;認牙不認臉的華大夫;藝高人膽大、捏啥像啥的泥人張……

雖然他們都是底層的市井小民，但透過他們俗世的皮囊，你卻能看到他們靈魂的熱鬧繁華。

在他們身上，有著這個世界上最笨也最原始的力量與智慧，那便是對自己手藝的不斷琢磨。

而這份對手藝的執著與尊重，不僅讓他們在世上較勁地活過，也成了他們戰勝庸俗世界的法寶。
好看的勵志小說
1、《寂寞的十七歲》

白先勇

豆瓣評分：8.4(1900人評價)

白先勇的《台北人》，可能很多人都聽說過。

但說起《寂寞的十七歲》，知道的人就相對少了很多。

這是他早期的作品，收錄的大多都是白先勇以自己身邊人為原型寫下的故事。

金大奶奶是一個有著豐厚家產的寡婦，金大先生看中了她的財富，花言巧語娶到了金大奶奶，但是婚後原形畢露……

玉卿嫂愛著一個比她小十來歲的俊美青年，然而這個青年愛上了別人。最終懷著怨憤的玉卿嫂殺了愛人，並且自盡。

這些故事被記錄下來，帶著少年獨有的青澀與稚嫩。

不論是陰郁、疏離的微妙情愫，還是人性的醜陋與美好，都被寫得干凈、舒適，就像是少年天性里的潔白與純真。

不得不說，這樣的白先勇牢牢地抓住了我的心。

2、《刀背藏身》

徐皓峰

豆瓣評分：8.4(2231人評價)

這是一本充滿江湖氣息的武俠故事，勾勒出一個豪放不羈的民國江湖。

它是徐皓峰民國武俠短篇故事的一個匯總，一共收錄了6篇小說。

《師父》里，南派宗師陳識為了振興詠春，北上來到天津開武館，最終心機費盡，落得個徒弟死，妻子散的下場，一段天津武林的傳奇也由此消散。

《柳白猿別傳》里的“柳白猿”是古代高級刺客的代稱，但是這一名號傳到民國時期，刺客開始有了感情和思想，陷入了一場愛恨情仇的江湖復仇和刺殺陰謀之中。

武林最終還是逝去了，但幸好有徐皓峰筆下的江湖，我才得以窺見武林真正的樣子。

這是對逝去武林的一次溫柔回憶。

那些消散的人，帶著他們的尊嚴、道義，以及遠遠高於生命的武俠精氣神，笨拙又較真地活了過來。

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⑽ 《城南舊事》用稚嫩的口吻揭露社會的現實

《城南舊事》出自台灣作家林海音，小名英子，這部短篇小說集從某種意義上可算是林海音的自傳體。

林海音出生在1913年，於1960年出版《城南舊事》，小說集以英子5-11歲的視角，揭露了社會的現實以及人性的善於惡。

英子的筆觸細膩，小說讀來猶如身臨其境般，讀者彷彿是一個穿越時空站在英子背後以審視的態度看待眼前發生的一系列真實的故事。秀貞瘋子母女相認第一夜乘火車不幸遇害；躲藏在深草叢里靠偷盜養年級第一親弟弟喊猛做上學的講故事鄭衡大叔被便衣抓；20多歲嫁給65歲做妾的蘭姨娘在英子戳和下跟著四眼叔叔遠走他鄉；宋媽的小栓子不幸溺水身亡，小丫頭片子還沒足月就被賣掉。無論哪則故事，都凝聚著英子濃濃的情感，同時或許也寄託著40多歲的林海音對於社會的深入思考。

在90年代末期，能夠自由表達思想的人或許只有一類，那就是孩子，通過孩子的視角，將林海音對社會的動盪，人性的丑惡，皮囊下的真善美真實流露，同時也是林海音回憶的最美好記錄。

人性本善，為了生知念存，有些人選擇了不被社會接受的方式，而有些人則順應社會的發展，順流而上。故事裡，沒一人都帶著獨立嚮往自由的標簽，人物性格鮮明，所謂逆我者亡，是否正是因為在動盪的年代中出現獨立和自由這一股逆流，所以才會以悲劇作為故事的結尾呢？

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