台灣文學長篇小說推薦

A. 如何評價白先勇的小說《孽子》

《孽子》是台灣當代中文文學作家白先勇唯一的長篇小說創作，全書共二十多萬字。該書講述了台北一個同性戀群落的歡樂和悲傷，書中，代表家庭權威的父親和離經叛道的兒子之間關系也極為微妙，互相追逐卻又互相尋找。

「每個人有每個人的苦役，只能自己承擔」。

主人公「我」身邊的每一個人都是這樣，白先勇不遺餘力地，在幾乎每一個出場人物身上表達這一點。比如書中很重要的一個梗，青春鳥集。當郭老給我「我」講述一個個青春鳥的故事時，他講述的不只是那些人的「人生」，他講的就是「那些人」。每一個孩子都在自己的人生中沉浮，郭老看著他們來了又去，卻並不會干預。他知道他們的每一個人都有自己的路要走，都有自己的苦役要承擔。其實郭老自己就是個一身故事的人啊。再比如「我」的父親和母親。他們中又有哪一個不是選擇了承擔自己的苦役呢？母親出走，父親孤獨終老，不可否認是他們自己的選擇所導致，但那不也是自己的路嗎？還有小玉，老鼠，烏鴉，小麗，甚至小玉的母親等等這些和「我」一樣的「下九流」的人。還有傅老爺子啊，王夔龍的父親啊這些很「厲害」的人。「我」最初是不相信所謂自己的苦役的說法的，「我」總是想去幫別人「脫離苦海」，也許是出於對弟娃的愧疚，或者是由於太孤獨的童年讓他有一種「如果當時有人怎樣怎樣幫對我，現在我就不會這樣」的心理，「我」總是在自身難保的時候也要去幫別人脫離苦海（和王夔龍在美國那段時間有點類似）。比如那個撿來的傻孩子。可是傻孩子也不見了。還有風雨中賣柿子的那個女人。「我」幫不了誰。「我」連自己都未必幫的了。所以結局是「我」的成長，萍水相逢的人不問身世，就是簡單地一起走一段，然後道別，各自繼續自己的路。

白先生的這本小說寫的太好，即使盛夏酷暑看，也是冷到心裡的感覺，關鍵是，那起來就放不下，一直流暢讀到尾

B. 有一部小說《蝴蝶》 作者姓陳

《蝴蝶》是台灣小說家陳雪執筆20年短篇小說代表作精選集，收入《蝴蝶的記號》等8篇短篇小說，題材風格多樣，體現了完整的創作脈絡，陳雪以細膩的筆法刻畫出人的情感慾望，描寫在主流價值觀壓抑下人的痛苦與悲哀。正因為有的愛是被禁忌的，有的人是傷痕累累的，人心之間的照映觸動才顯得彌足珍貴。
陳雪，台灣著名作家。1970年生於台中，1993年畢業於台灣「中央大學」中文系。1995年以處女作《惡女書》一舉成名，至今已出版六部長篇小說，六部短篇小說集以及四部散文作品。長篇小說《橋上的孩子》獲2004年「中國時報」開卷十大好書獎；《附魔者》入圍2009年台灣文學獎長篇小說金典獎、2010年台北國際書展大獎小說類年度之書和第34屆金鼎獎。 短篇小說《蝴蝶的記號》2004年由香港導演麥婉欣改編成電影《蝴蝶》，田原憑藉此片一舉獲得第24屆香港電影金像獎最佳新人獎。

C. 林海音的簡介

林海音 - 作家 編輯詞條
B 添加義項
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林海音（1918年3月18日－2001年12月1日），原名林含英，小名英子，祖籍廣東蕉嶺，生於日本大阪，作家。提出了「純文學」的概念，提攜了大量台灣的文學青年。一生創作了多篇長篇小說和短篇小說集，產量十分可觀。其中小說《城南舊事》（1960年）最為著名。她所創立的純文學出版社（1968-1995）堪稱中國第一個文學專業出版社，曾出版了許多膾炙人口的好書。
基本信息

個人背景
職業：
作家
畢業院校：
北京新聞專科學校


個人概況
別名：
林含英，英子
國籍：
中國
出生地：
日本大阪
出生日期：
1918年3月18日
逝世日期：
2001年12月1日


其他信息
中文名：
林海音
祖籍：
廣東蕉嶺
籍貫：
台灣苗栗縣頭份鎮
其他作品：
《城南舊事》, 《春風》, 《曉雲》, 《孟珠的旅程》
星座：
雙魚座


目錄
1生平履歷
2出版書籍
3家庭生活

4所獲榮譽
5家庭成員
6相關事件

7作品介紹


折疊編輯本段生平履歷
1918年，出生於日本大阪絹笠町回生醫院。
1921年，隨著父母遷居北京，童年在古城北京度過，這里的一物一景深深地絡印在她的心上，成為她台灣之外的另一個精神上的故鄉。著名代表作《城南舊事》正是林海音以其溫婉的文筆所書寫出屬於她北京童年的似水年華。林海音
林海音的成長歲月與大半20世紀50
《城南舊事》
林海音
林海音
林海音
林海音和孩子
年代作家相同，都經過舊時代的交替五四新文化運動的熏陶。16歲考入北平新聞專科學校，在學期間一邊讀書一邊當實習記者，19歲畢業即任「世界日報」記者、編輯，主跑婦女新聞。而林海音也因為工作之故，認識了一生的伴侶夏承楹。兩人於1939年5月13日在北平協和醫院禮堂結婚，為當時北平文化界盛事。婚後住進夏家永光寺街的大家庭。
1948年，三十歲回到台灣，並開始發表文學創作。
1951年《聯合日報》創刊，她被任為《聯合日報》副刊主編
（1953-1963）時期，以敏銳的文學觸感發掘相當多的人才，且重視台灣本土的作家，如林懷民、黃春明、鄭清文、鍾理和等。除外，並且鼓勵日據時代停筆的老作家，例如楊逵、鍾肇政、文心、陳火泉、施翠峰等再出發，是推動台灣文學的重要推手。
林海音本人的創作豐收期，在20世紀50年代後期，總共寫了四部長篇小說：《曉雲》《城南舊事》《春風》《孟珠的旅程》，和三本短篇小說集：《綠藻與鹹蛋》《婚姻的故事》《燭芯》，產量十分可觀。
1957午《文星雜志》創刊，林海音任編輯，同時又擔任世界新聞學校教員。
1963年，因故離開主編十年的聯副，但這樣的挫折並未打擊到她。
1967年她創辦和主編了《純文學》月刊，直到1972年《純文學》停刊後，她又獨立負責純文學出版社，出版《純文學叢書》。
1976年11月4日，中文報業協會第九屆年會在香港富麗華酒店開幕，林海音以台灣代表團團員的身份出席，並發表演講。她後期從事兒童文學。 林海音生活情趣廣泛，不計犧牲，勇挑重擔，慷慨助人，這些性格特點，可以說是承襲於父輩而發展於自身。由於父親早逝，面對生活和社會的重壓，林海音對社會的認識較之同齡人更成熟更深刻，所有這些都構成了她創作小說的動力和源泉。在北京時，林海音已開始了文學創作。
1968年，她和幾位朋友合辦了一份文學雜志《純文學月刊》。編這份雜志時，
林海音
她曾親筆發出了一百多封信，向編報時所擁有的基本作者邀稿，她的熱情和真誠感動了好多人。《純文學月刊》得到好評，產生了不少佳作。而她所創立的純文學出版社（1968-1995）堪稱中國第一個文學專業出版社，曾出版了許多膾炙人口的好書，如彭歌譯的《改變歷史的書》，子敏的散文集《小太陽》《和諧人生》，長篇小說《藍與黑》《滾滾遼河》等都歷久不衰。林海音夫婿何凡撰寫《玻璃墊上》專欄超過三十年（1953-1984），彷佛是一部台灣社會發展史，純文學特將這些珍貴的資料出版《何凡文集》，這套書並榮獲圖書主編金鼎獎。
1990年，林海音回到闊別了四十一年半的北京，並成為兩岸文學交流的重要橋梁。她寄出全套的
搜索快讀:《林海音奶奶講寓言》
純文學叢書和純文學月刊給北京中國現代文學館，還號召台灣出版界大量捐書以充實台灣文庫；她又擔任《當代
台灣著名作家代表作大系》顧問，完整介紹台灣作家作品。林海音的文學成就也獲得中國大陸文學界的重視，北京中國現代文學館曾於1997年以及2000年舉辦「林海音作品研討會」。

1918年

農歷三月十八日出生於日本大阪絹笠町回生醫院。父林煥文，台灣苗栗頭份人，祖籍廣東蕉嶺；母林黃愛珍，台灣板橋人。


1921年

隨父母返回台灣，在頭份及板橋居住。二妹秀英出生。


1923年

隨父母到北京，定居南城。三妹燕珠出生。


1925年

進入廠甸師大第一附小就讀。弟弟燕生出生。


1926年

四妹燕瑛出生。


1927年

五妹燕玢出生。


1929年

幺弟燕璋出生。


1931年

五月，父親煥文先生病逝於北京日華同仁醫院，享年四十四歲。五月，進入春明女中就讀。


1932年

四妹燕瑛（六歲）去世。幺弟燕璋（三歲）去世。


1933年

參加舞台劇《茶花女》演出。


1934年

考入成舍我先生創辦的北平新聞專科學校就讀。一邊讀書，一邊在《世界日報》擔任實習記者。結識《世界日報》編輯夏承楹。


1937年

正式擔任《世界日報》記者，主跑婦女新聞。


1939年

五月十三日與夏承楹在北平協和醫院禮堂結婚，為當時北平文化界盛事。婚後住進夏家永光寺街的大家庭。


1940年

轉入北平師范大學圖書館擔任圖書編目工作。


1941年

老大祖焯誕生。


1945年

抗戰勝利，遷出大家庭，搬至南長街自組小家庭。老二祖美誕生。《世界日報》復刊，重回《世界日報》主編婦女版。


1947年

老三祖麗誕生。


1948年

十一月，與夏承楹、三個孩子、媽媽愛珍及弟弟燕生、妹妹燕玢返回故鄉台灣。


1949年

一月，開始在報上發表文章。當時文章多半發表於《中央日報》及《國語日報》。五月，進入《國語日報》擔任編輯。十二月，主編《國語日報》「周末」版，一直編至一九五五年十月。


1951年

參加台灣青年文化協會主辦的「夏季鄉土史講座」，為來台最早參加的文學活動。


1953年

十一月，受聘擔任《聯合報》副刊主編。十二月，老四祖葳誕生。


1955年

出版第一本散文集《冬青樹》。


1956年

世界新聞專科學校創立，受聘擔任教席。獲第二屆扶輪社文學獎。


1957年

十一月，《文星》雜志創刊，兼任文學編輯，至一九六一年十月為止。


1959年

第一部長篇小說《曉雲》出版。


1960年

《城南舊事》小說集出版。


1963年

離開《聯合報》。主編「聯副」十年，培植作家無數，是台灣為人稱道、令人懷念的文學副刊。


1964年

受聘擔任台灣省教育廳兒童讀物編輯小組第一任文學編輯，從此把筆頭拓展至兒童文學。《綠藻與鹹蛋》英文版出版，由殷張蘭熙翻譯。


1965年

辭去兒童讀物編輯小組工作。四月，應美國國務院邀請，赴美訪問四個月。自美返台經日本，訪問出生地大阪回生醫院。出版第一本兒童讀物《金橋》。


1967年

一月，創辦《純文學月刊》，擔任發行人及主編。


1968年

成立純文學出版社。


1970年

加入「國立」編輯館「國小國語」科編審委員會，並主稿一、二年級「國語」課本，直至一九九六年，共二十六年。


1971年

六月，將辦了五十四期的《純文學月刊》交還學生書局（學生書局接辦八期後，於一九七二年二月停刊），專心辦純文學出版社。


1982年

《城南舊事》被上海製片廠拍成電影，由吳貽弓導演，該片多次獲得國際影展大獎。


1983年

媽媽林黃愛珍女士去世，享年八十一歲。


1985年

《剪影話文壇》被台灣文化出版及學術界評選為一九八四年台灣最有影響力的十本書之一。


1988年

八月，到香港與分離三十七年、留在上海的三妹燕珠會面。八月，在漢城舉辦第五十二屆國際筆會年會，韓國媒體組織台灣作家林海音、大陸作家蕭干及韓國作家許世旭，談海峽兩岸及韓國之間文化交流。


1989年

主編出版何凡六百萬字作品《何凡文集》，共二十六卷。


1990年

因主編《何凡文集》，獲圖書主編金鼎獎。五月，隨台灣出版界負責人訪問團到中國大陸，為離開北京四十一年半後首度踏上故土。


1992年

《城南舊事》英文版出版，由齊邦媛、殷張蘭熙翻譯。


1993年

赴北京參加《當代台灣著名作家代表作大系》新書發表會。與冰心、蕭干同為此套書顧問，為兩岸文學交流邁出一大步。


1994年

獲得「世界華文作家協會」及「亞華作家文藝基金會」舉辦的第二屆「向資深華文作家致敬」獎。


1995年

《城南舊事》繪圖本出版（共三冊），獲《中國時報》開卷版最佳童書、《聯合報》讀書人年度最佳童書、金鼎獎推薦獎。年底，結束一手創辦的純文學出版社。創社二十七年來，出版了四百餘本書，為文壇留下了一批質量優異的出版品。《城南舊事》日文版在日本出版，由杉野元子翻譯。


1997年

浙江文藝出版社出版《林海音文集》共五冊。北京中國現代文學館舉辦「林海音作品研討會」。《城南舊事》德文版在德國出版，譯者為蘇珊妮？赫恩芬柯。


1998年

第三屆「世界華文作家大會」頒贈「終身成就獎」，由李登輝頒獎。


1999年

獲頒第二屆五四獎「文學貢獻獎」。《城南舊事》德文版獲瑞士頒贈「藍眼鏡蛇獎」。


2000年

五月四日，中國文藝協會頒贈「榮譽文藝獎章」。五月十六日，《林海音作品集》十二冊，及《穿過林間的海音——林海音影像回憶錄》出版，由陳水扁主持新書發表會。十月，傳記《從城南走來——林海音傳》出版。十月，《城南舊事》出版四十年，北京中國現代文學館等學術單位，合辦「林海音作品研討會」。


2001年

十二月一日過世。[1]


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折疊詳細簡介
林海音，女，是中國現代著名女作家。原名林含英。林海音於1918年3月18日生於日本大阪，不久隨父母去台灣。曾先後就讀於北林海音京城南廠甸小學、北京新聞專科學校，畢業後任《世界日報》記者。 不久與報社同事夏承楹結婚。在北京，她完成了從學生到新聞記者、從少女到為人妻母的轉變，北京是她文學之路的起點。因此她的作品中具有濃厚的老北京味兒。
林海音的創作非常豐富，她將北京的生活點滴寫成《城南舊事》一書，深得讀者喜愛，被譯成多種語言。1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉台灣，任《國語日報》編輯。1953年主編《聯合報》副刊，開始文藝創作，並兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員，1967年創辦《純文學雜志》，以後又經營純文學出版社。她在台灣仍以辦報、辦刊、寫作、出版為主，聯絡了大批在台的文化界人士，提攜了大量 台灣的文學青年，出版了眾多文學名作，被稱為台灣文學「祖母級的人物」。
林海音的創作是豐厚的。迄今為止，已出版十八本書。散文集《窗》（與何凡合作）《兩地》《做客美國》《芸窗夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》；短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與鹹蛋》；長篇小說《春風》《曉雲》《孟珠的旅程》；廣播劇集《薇薇的周記》《林海音自選集》《林海音童話集》等等；編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多學評論、散文等，散見於台灣報刊。
《爸爸的花兒落了》被選為九年義務教育初中七年級下冊第一單元第二課課文,《竊讀記》被選為義務教育課程人教版小學五年級上冊第一單元第一課，《遲到》被選為北師大版五年級上冊第七單元第二課並被選入深圳報業集團出版社《小學語文課外閱讀》五年級上冊。《冬陽▪童年▪駱駝隊》被選為義務教育課程人教版小學五年級下冊第二單元第6課。[1]

折疊編輯本段家庭生活
自幼在北京讀書，長大後曾就讀於女師，後進北京林海音和夏承楹世界新聞專科學校。畢業後，即進北京《世界日報》當記者，還曾當過編輯、圖書館館員。這些職業提供了廣泛的機會，使她能較深入地了解舊北京的社會風貌，為後來的小說創作提供了許多素材。她的成名之作小說《城南舊事》即取材於這段生活。1948年林海音同丈夫回到台灣後，即被剛創刊不久的《國語日報》聘為編輯。1951年《聯合日報》創刊，她被任為《聯合日報》副刊主編，她的丈夫為主筆。這一時期，她特別注意扶植和支持台灣的本土作家。如當時鍾理和的稿子經常被退，林海音卻常常使他的稿子重見天日。鍾理和死後，林海音還替他出版了他的第一本書《雨》，接著他的長篇小說《笠山農場》也在《聯合日報》副刊上連載了。在主編《聯合日報》副刊時，林海音刊登了一首名叫《船》的詩，內容是敘述有一艘船在大海里飄了很久，最後漂到一個孤島上，金銀財寶慢慢用完了，於是陷在困苦之中。台灣當局認為這是影射蔣介石到台灣後的生活狀況，把作者抓了起來。所以林海音也因此不能再編副刊了。但林海音的創作是豐厚的。
1957年《文星雜志》創刊，林海音任編輯，同時又擔任世界新聞學校教員。1967年她創辦和主編了《純文學》月刊，直到1972年《純文學》停刊後，她又獨立負責純文學出版社，出版《純文學叢書》。
折疊編輯本段所獲榮譽
林海音一身為台灣文壇犧牲奉獻，1994年榮獲「世界華文作家協會」及「亞華作家文藝基金會」頒贈「向資深華文作家致敬獎」；1998年獲「世界華文作家大會」頒「終身成就獎」；1999年獲頒第二屆五四獎「文學貢獻獎」。
折疊編輯本段家庭成員
父林煥文，台灣苗栗縣人，祖籍廣東蕉嶺；母黃愛珍，台灣板橋人。
丈夫:夏承楹，兩人於1939年5月13日在北平協和醫院禮堂結婚。
林海音之女及女婿夏祖麗、張至璋
林海音的丈夫夏承楹，是位國際評論的翻譯家，在40年代，他常以「陳迎」筆名在北京一家期刊上發表譯文。他的譯文分析第二次世界大戰的戰局，對日本軍國主義者的殘酷暴行及其必然失敗的命運，用含蓄隱晦的妙筆迂迴點露，躲過敵偽檢查人員的眼睛，給慧眼的讀者從字里行間體會到堅持下去必獲勝利的信心，從而受到人們的贊賞和傳誦。
夏承楹的父親夏枝巢老人是現代著名詩詞家。有「四大公子」美譽的一個「公子」張伯駒，經常和枝巢老人往來吟詠。夏承楹的弟弟夏承楣及妻周蓉子，30年代是常在北京溜冰場上馳騁的運動名將，這一對青年夫婦在冰上翩翩起舞的照片，常出現於當年的各畫刊上。林海音和夏承楹現在台灣仍從事文字寫作生涯，祝願他們能取得更豐碩的成果。現在台灣開放大陸探親，不知他們是否有意回大陸看看，他們如能目睹今日北京城南的變化，將是很有意思的。[2]
折疊編輯本段相關事件
1976年11月4日，中文報業協會第九屆年會在香港富麗華酒店開幕，林海音以台灣代表團團員的身份出席，並發表演講。她後期從事兒童文學。
林海音的文學生涯發端甚早，始於北京，而這一切同她的家庭有密切的關系。林海音出身於書香門第，她的父親林煥文是優秀的愛國知識分子，早年受漢學的熏陶，後來又在「國語學校」師范部接受日本教育，精通日文，曾任教於台灣新埔公學，著名的日據時期的台灣作家吳濁流做過他的學生。後來林煥文遠渡重洋到日本經商，在那裡生下長女英子－－林海音。以後又遷居北京，任郵政局課長。林煥文人緣好，又慷慨仗義，這對童年的林海音影響很大。
長大後林海音生活情趣廣泛，不計犧牲，勇挑重擔，慷慨助人，這些性格特點，可以說是承襲於父輩而發展於自身。由於父親早逝，面對生活和社會的重壓，林海音對社會的認識較之同齡人更成熟更深刻，所有這些都構成了她創作小說的動力和源泉。在北京時，林海音已開始了文學創作。1948年回到台灣後初期的一段時間，她撰寫了一些雜文和散文，大約是在1951年，林海音才真正走上作家的道路。她的作品十分豐富，包括小說、散文、雜文、評論、兒童讀物等多種體裁，而以小說創作為主。
林海音作為台灣老一代的作家，對台灣文學事業的貢獻集中表現在小說創作、培育新人和興辦刊物三個方面。關於興辦刊物，前面我們已經講過，她除了擔任新創辦刊物的編輯外，還親自創辦《純文學》月刊達五年之久，並以選擇作品質量高而享譽文壇，推薦並發表了許多優秀作家的作品。後來又創辦純文學出版社，其宗旨與《純文學》月刊相似，選書認真，注意質量，頗受讀者歡迎，至今仍是台灣有影響的文學出版社之一。在培育新人方面，林海音可謂為培育台灣文壇的一代新人傾注了心血，功績卓著。
60年代以來台灣涌現出的許多文壇新秀，多受她的提攜和影響。這固然與她長期擔任報刊編輯有關，但更重要的是出自對文學事業的熱愛和對造就新人的熱情。台灣知名作家鍾理和的一生可概括為「生前筆耕，死後成名」，他默默筆耕一輩子，生前不為人們所知，而他的死後成名卻應歸功於包括林海音在內的幾位知音。林海音在《一些回憶》一文中曾說起這件事。鍾理和死後，其長子寫信給林海音，請求她能幫助出版其父的著作。林海音一口承擔下來，然後用募捐來的錢出版了鍾理和的作品《雨》，這時距死者祭日僅有百日；而死者的另一本書《笠山農場》也在其周年祭時出版了，完成了死者的最終遺願。林海音還如同當年扶植鍾理和那樣，以其在文學界的影響來提攜鍾鐵民，使鍾鐵民逐漸成長為台灣小說界的後起之秀。鍾氏父子從林海音那裡受益良多，而身受這種恩澤的又何止鍾氏父子呢？林海音從20世紀20年代到40年代末，主要生活在北京，差不多整整30年。她的青少年時代的最美好時光都是在北京度過的，因此，她對北京很熟悉，對北京的感情十分深沉，在台灣也常稱北京是她的「第二故鄉」。也因此她的作品的故事背景多發生在北京，作者通過這些故事背景的描寫，給我們描繪出一幅幅古城北京的風俗畫和風景畫，從中流露出作者對昔日生活的眷戀和緬懷，以及熱愛國家民族的思想情感。1948年她回到台灣後，台灣的社會生活和鄉土習俗又注入到她的生活積累當中，她也因此寫了一些發生在台灣的人和事。總之，林海音的生活積累有兩個來源：一個來自舊北京，一個來自台灣。
折疊編輯本段作品介紹
折疊城南舊事
《城南舊事》描寫的是20世紀20年代末北京四合院里一家普通人的生活。《城南舊事》包括五個短篇小說，即《惠安館》《我們看海去》林海音《城南舊事》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。
林海音在《城南舊事》「後記」里說：「這幾年來，我陸續的完成了這本書的這幾篇。它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷涌現在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆里的小偷。」僅從這個簡單的人物羅列里就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她小說里的人物卻不局限於這個狹小的范圍之內。她關心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。她小說里的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。她致力於刻畫中國婦女的勤勞、賢達、溫柔、善良的美德，更擅於表現她們心靈的桎梏和命運的悲劇。誇張一點說，她的每一篇小說都離不開婦女的悲劇。有人對此評價說：「她的寫作大都是針對婦女問題。但她往往能從世界性婦女問題的症結，來思考今日台灣婦女的特殊遭遇，深度已達到超越女性的界限。如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那麼可以說，由於時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的。」
林海音的小說內容大抵是童年回憶中的「城南舊事」，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地並不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風雲。因此，她的作品具有一定的認識價值和社會意義，對台灣文壇也有一定的影響。

D. 好看的台灣籍小說作家小說推薦

決明的看過了嗎！！那麼綠痕的你也不要錯過了！！推薦幾個給你！！看看這個類型喜歡不！是陰陽卷系列的，沒有舉完，喜歡的話你可以上網搜搜後面幾部！！好像是十部！！記不清了！！

麒麟

呆頭鵝對呆頭驢，大智對若愚
紅繩纏來又繞去，七情對六欲
一前一後靈山夜，全都兩腳踹下去
愛恨嗔痴進腹里，她想抓狂他臉綠
神界羅唆講規矩，人間是自由疆域
歪打正著好運氣，他們混得還可以
無奈總是多風雨，她老嘆息他憂郁
神仙人類與魔物，都一塊攪和下去
他常一肚子火氣，她是吐血好幾斤
因為一顆舍利，生命，開始變得有趣……

這是一個我們很熟卻從未見過的動物！（可以叫動物吧）,但在故事中卻把它塑造成了一對璧人，可愛，天真，看似無憂的花琳，以及永遠一本正經，被所有仙人稱贊的聖棋，不斷闖禍的花琳總要讓聖棋收拾爛攤子，就像是凡間所謂的青梅竹馬一樣，但是花琳卻只是看似無憂，她所作的一切都只為引起聖棋的注意，因為她自卑的認為，那麼完美的聖棋離她是那麼的遙遠，她怕自己永遠只能看到聖棋的背影，甚至連背影都看不到了，可是事實真的如此嗎？？看到這篇文章的時候我就在想，其實有時候愛情就在我們身邊，只是我們太過膽小，不敢相信，太過自卑，不敢觸碰而已！！其實進一步，你會發現，原來一直期待的其實早就來臨了，就等你去伸手接！！

劍靈

千年過後，
記憶塵封，人間無夢。
她是彎人間殘缺的新月，閃躲在紅塵隙縫，不問何去何從。
他是顆追尋記憶的星子，闊步走回宿命中，盼能一圓舊夢。
十年追憶，百年遺忘，千年重逢。
七分相思，三分醉意，一張秀容。
情絲懵懂，她說愛恨提起太難放下太重，
心有獨鍾，他說人生原本即是喜亦是痛。
她淚，他慟，
她笑，他瘋。
不願再次各分西東，只求死生與共。
因為一顆佛心，夢，不再轉眼成空。

這本書我是坐在床上看的！！流著淚！！甚至我看的時候都不知道為什麼會哭！！感動於雷頤為找回彎月的心動，笑容，痛覺，眼淚……那被人奪走的一切，他上窮碧落下黃泉，只為了在眼未瞎之前再看一次彎月的笑容！！似乎為此而死也甘心！！看他傷痕累累的取回彎月被奪去的一切是那滿足的笑容，我的心一下子就柔軟了起來，憐惜，佩服，可他卻永遠風輕雲淡，只為不讓彎月擔心，我想雷頤，這個主角一定會是我為其流的淚最多的，不是悲傷，只是佩服和感動！！當最後兩人焚於火中時我痛哭失聲，但卻又覺得好滿足，這樣，在沒有人能分開他們了吧！！在沒有人可以多去雷頤最愛的彎月的笑容了吧！！當晴空後院那顆桃樹盛開時，我真的可以感覺到彎月在微笑，在對著雷頤微笑！！

瑞獸

龍生九子，不成龍。
它是一隻獸。
它是一隻靜靜伏峙在屋檐瞭望，被香火煙熏了千年的瑞獸，
人們為了私心，懇請蒼天剝奪了它的自由，
要它為人們鎮守除厄，將它困囿在高翹的檐上，
一日復一日的為蒼生看顧遠眺，杜絕百害侵入人間，
可是人們和蒼天皆不曾問過它的意願，擅自就決定了它的命運。
在這奇異的天火之夜，因為一顆舍利，它的人生，即將開始了……

這個故事相較於劍靈，真的是本很輕松的故事了，我看的時候就在想，嘲風到底能吃多少東西呢！！還有他垂涎這喜樂的白嫩手臂的神情一定超搞笑！還有那個土地廟里的土地爺，那個灶君，城隍爺，每個都讓人感到開心和親切！！從沒看到這么倒霉的土地爺，好像比西遊記里的土地還慘，人家猴子只是找他問問事，可這個土地卻被只瑞獸使喚！！哎……還有那被迫離家出走的灶王爺！！真的很好玩！！

花凋

花開花凋，她哭她笑，
她愛芍葯，也恨芍葯，
她的人生被種植在花朵上，默默等待每年春天來到。
那一年，花開的季節，她打開心門走進他的世界，
也是那一年，花凋的季節，她闔上了門走出思念。
永遠太遠，他們都明白這點，
情愛總是事過境遷，這世上，可有真心永不變？
因為一顆舍利，永遠，不再那麼遙遠。......

這個故事看的時候我是有點著急啦！！這個畏愛的芍葯花仙居然弄錯愛人，我氣啊！！誰說心地善良的就一定是大家閨秀啊！！人家小丫鬟多好你沒看到啊！！可憐的小丫鬟，那麼這一世呢！！他還是沒認出他！！我又氣……不過還好，他知道去追愛，也終於認出了她，無音，那個痴心等她的女子，那個收留他兩滴眼淚的女子!那個唯一知道他之名的女子，他聽見她叫他——「將離」古人在離別時，總習慣為即將遠行的人簪上芍葯花，因此芍葯，又名將離。但他知道，這一世他不會允許他與她別離了……

妖鏡
悠悠相思無止限，誰愛得深，誰愛得淺，誰走得先，誰躲得遠，上窮碧落下黃泉。素腕纖纖，她持鏡照出段段情深緣淺，少年翩翩，他執筆寫出字字情真意切。不變的從前，在她的眼，相同的信念，在他的肩。人間數年，妖界轉眼，她說到不了永遠，遠在天邊，近在眼前，他一直等在原點。何妨一笑釋然，愛情需要勇敢一點，何不遺忘明天......

就像這簡介一樣，愛情需要勇敢一點，不要只顧慮明天，要學會把握今天，看到碧落因不想看到黃泉和她註定不能相伴到白頭的愛情時她的逃避，和黃泉下定決心的追逐，我知道，愛情有時就是如此，你跑我追，但故事中，結局會是有情人終成眷屬，而現實卻可能是他（她）累了，乏了，放棄了，那是你可能真的要傻眼了，後悔了，所以，還是學會珍惜的好！！

還是不加自己的感想，接著介紹吧！！
這幾個是九龍策的！！

問花

慈悲仁善、一心學禪修佛?
世人全被他高明的欺世功夫所蒙騙
費這么大的勁演戲只是為避開朝爭
一道來得突然的手諭打破他的假面具
讓這條殺戮本性盡現的亢龍出世
為保命，他連當眾棄婚的惡劣事都做得出
為奪權，他大開殺戒掃除擋路的石頭
心愛女人也被他當成獵鷹攫取他要的一切
利用她傾心於她殘忍的傷害著她，但是如果是真的，那麼他的心卻在痛，就為這心痛，她誓死也不背離他，也相信他一定有理由，可是相信歸相信，竟沒想到那理由竟是......

奔月

游戲玩家遇上命中棋王會有何反應？
他表面上是眾朝臣口中最為無害的皇九子
骨子裡卻是個善於搬弄權勢運用手段的高手
對他而言必要時婚姻也是打擊政敵的好方法
才貌雙全的她是這項計畫不可或缺的一環
在家裡，他是與她吟詩作對親親好丈夫
在朝里，他設下陷阱逼得她父親丟官遭貶
以為他在外的所作所為能隱瞞得周全
但沒想到去還是傷到了她，她像缺水的花，瀕臨凋謝，只為控訴他的殘忍，
有誰可以告訴他，他該怎麼辦才能換回她對他的愛？
有誰可以告訴她，她該怎麼辦才能有辦法忘記心痛？......

宮變
什麼溫良謙恭、待人寬厚有禮，騙人！
那全是他用來欺騙世人的假象。
論起他變臉的功夫可是無人能及，
白日里，他是眾臣眼中英明神武的太子，
黑夜裡，他搖身一變為風流邪魅的惡棍。
不僅盜簪子、搶夜明珠，還散布鬼怪流言。
最最可惡的是他奪走了她純純的初吻。
有了如花似玉的未婚妻還來招惹她，
稍一不如他的意就耍手段恫......

天字一號房 這也是系列，但還沒出完哦！！

聽說他有著見一個克一個的壞命格
又聽說曾惹毛他的人都去見了閻羅王
她倒要見識見識這凶神惡煞長得是啥德行——
呿！他既沒三頭六臂，也不咬人更不吃人
病弱得像是隨時會一命歸陰的癆病鬼！
誰說她是下一個被克掛點的倒楣鬼？
很抱歉！她的命絕對硬得超乎他的想像
她承認打一開始就在算計......

混世魔女

痛苦偽裝了多年的大家閨秀，她總算遇到知音
這個剛上任的西席先生真是與眾不同
不但教她兵法布陣，還指導說謊技巧
然而他始終拒絕教授她更高深的功夫
害她無法完成奪得武林至尊名號的心願
於是她央求學習周公之禮以滿足好奇心
他卻堅持不外傳，揚言想學唯有嫁給他一途
笑話！除非他是隱城四位堂主之一，否則免談……......

還君一缽淚

有人「賣身葬父」，也有人「賣女還賭債」
但狠心的父親在大雪天賣女兒可不常見
無心於歡樂酒宴的他看到了這個殘酷奇景
他是個受過情傷的男子，心湖不再起漣漪
但為何看到此幕心中仍會輕輕的顫動呢?
是慈悲心大發，還是著迷於她的容顏?
可能都不是，因為他腦中另有商人打算
他決定買下她——花一萬兩買一件「貨物」
好為百醫......

綠痕的幾種風格都在這了，可能有漏的，但不是很多，你可以看看有沒有你喜歡的！！

下面介紹的是淺草茉莉的，不要以名字看人哦！！她的文章其實還是很有價值看的！！至少文筆不錯！！情節安排也不錯！！

鳴龍 這是龍生九子中的一個！！也是一部系列哦！！

當年，為了顆饅頭，呆到把自個兒賣掉的人就是她！
唉，其實也不能怪她笨，實在是他太奸險，
看中她「識貨」的好本事，拐她一起進了窯司府當下人，
他姓「桂」果然就當起貴公子，儼然是老爺的家業接班人，
而她這顆小米粒卻天天被主子使喚，累得像條狗不打緊，
還被他拿來當擋箭牌——專擋家裡那三位千金小姐的爛桃花，
他利用人利用得夠徹底，要她學讀書認字、讓陶藝精進，
外頭傳得神秘兮兮的大師就是她本人，好助他買賣古董發大財，
想不到他利用她就算了，連他自己的婚姻都可以賣，
只要娶了監窯官之女，他便能幹掉老爺官位取而代之，
嘖，這種事，瞧他做來理所當然，老爺還得跟他說謝謝，
感激他願意捨身報恩，免去監窯官治其貪污罪責，
她還沒氣飽傷心完，他更可惡的竟在拜堂時當著岳父的面，
預約擇吉日要納她當二房，就是要吃她吃夠夠……

寡情爺上下
這個故事從頭到尾都是讓人揪著心再看，一開始就以陰謀開場，接著卻發現一切都亂了，真的變假，假的變真，真相一層又一層，等一切大白於天下，卻又發現，命運又開始轉動！！

我是受人景仰的國師之妻，
眾人羨慕，夫君獨寵，
青青綠草上，我與你笑語如珠，
高高樓台下，你許下生死與共。
我是笑靨如花的國師之妻，
頑皮搗蛋，古靈精怪，
熙攘街道上，我偷親要你臉紅，
暈黃月色下，你偷親要我羞紅。
愛上你時，我相信白發會撫上我們交握的手，
離開你時，你說棋子本就不該愛上執棋的人……

我是養著銀狼的奇怪女子，
眾人猜測，我不在意，
乾黃茅屋下，我與狼鬥嘴如常，
碧綠河水上，一個人偷閑嬉鬧。
我是形單影只的奇怪女子，
白日燦笑，夜晚獨哭，
紙糊窗口外，似有黑影常相伴，
擾人惡夢里，似有溫言暖懷抱。
陽光灑進，我耳邊垂落的是你擅長的四束編，
明月高掛，我帶著銀狼離開有你氣息的茅屋。
......

一夜皇妻
這個有上下兩部的！！有點糾結啊！！人物刻畫的很復雜！！！我不是很喜歡，但可能你會喜歡這樣的風格，所以還是介紹一下吧！！

可她不能只當他的女人，因為他，對女人棄若敝屣，
所以她咬牙忍受所有不合理和他的刻意挑釁，
破格成為貝勒府內人人畏懼的小總管，
就算身子給了他，心也管得牢牢的，
不讓自己和後園那些女人一樣，妄想妾心換君心，
可直到失去了他的獨寵，她才明白，
只要他想，從來沒有得不到的，好比她的心……

自城門前的那一眼後，她就決定交出真心。

或許該說，她早就把心給了他，只是不說而已。

可是現在，眾人皆認為她已失了清白的現在，

那個愛潔成癖的男人還肯要她嗎？

答案，似乎是顯而易見的，

盡管派人營救她回京，可聽聞她可能懷有別人的孩子，

他便不再碰她，也是，可是真相到底是什麼呢？？

丫頭 上下
我的少爺敬啟〈您能不能別再進妓院？泣~~〉：
進宅的時候大夥都說我運氣好，跟上脾氣好的主子，
少爺，我現在不是說您脾氣不好，但能不能別整我？
您讓我穿金戴銀吃好料、學琴習字看帳本，我實在感激！
但那還不是為了帶我去「某人」面前炫耀，氣死某人，
害我現在經過某人面前都得自己往衣服上剪大洞，
您帶我去巡鋪子，說要讓我做二十件冬襖，
羨煞眾人，但明明就是讓我跟著去算營收的，
嗚~~現在外頭都傳我是您的暖床丫頭，我還怎麼嫁啊？！
還有還有，我是您的代責丫頭，您犯錯我挨打，
看在我賺「皮肉錢」的份上，能不能別去妓院？
那去都去了，能不能別打架？打就算了，能不能別傳回宅？
那都傳回宅了，您送金創葯、金釵子??有啥用！
嗚~~還騙我簽賣身契，害我這輩子都得賺皮肉錢了……

我的相公敬啟〈您能不能說謊不讓我知道？悲~~〉：
好不容易，不，是萬不得已，我讓人趕出了宅，
從此我再不是少爺的丫頭??但那有啥不一樣？
對，是不一樣，我的日子是更難熬了——
您吃我的、住我的、「睡」我的，還得勞我的手按摩，
嗚~~卻一樣帶我上街閑晃，四處?我備糧，
我不懂，啥兩個人要訂幾百斤米、上百碗面??
只知道，現在大夥都說我這暖床丫頭要升偏房了，
少爺，說到這，那麼有件事我得先跟您說清楚，
我阿爹就只娶過我娘一個女人，這是我家的傳統，
所以娶我就不能娶別人、不能納偏房??啥？您答應？
那您都答應了，我人小卑微，怎敢不叫您相公！
可我相公都叫了，您才說有但書——沒有娃兒就有變數，
這下不僅納了偏房，我連正室都坐不穩了??

下面介紹的是鄭媛

丫鬟 上下

丫鬟織心，八歲入府，為巴王府大貝勒雍竣隨侍丫鬟。
她沉默、少言、努力、謹慎、機敏——
然這一切符合奴才的中庸行止，
從未能討好大貝勒的乖戾脾性，
永不足以換取她片刻的安寧……

接著有陽光晴子

我回到清朝

人家電影、漫畫里的女主角穿梭到古代都成了救世主，
為什麼她被本怪書給送到清朝卻變成代罪羔羊呢？
打從她清醒過來，每個看到她的人都像巴不得將他浸豬籠，
拜託，她叫古柔柔，是來自未來的女高中生，
才不是那個懷著別人的種出嫁，婚後繼續偷漢子的魏香吟，
她只是很不幸的跟她長得很像而已，
但沒人相信她，就連那壞女人的丈夫也一樣，
甚至他還罵她花樣多，真的是夠了，要不是虎落平陽，
她用得著留下來受這種鳥氣嗎？
尤其是他老弟，成天不是拿看臭蟲的眼光看她，
就是對她極盡挖苦之能事，
而且明明是他們一口咬定她是他的妻，
那她借他好睡的床來躺，也是天經地義，幹麼又說她不知羞……

娃娃兵

從小，他跟她的主僕關系就不曾變過，
只要他發出指令，不得不低頭的她就得有求必應，
一直以為，這樣有趣的日子可以過一輩子，
卻忘了女僕也會長大成人，更會像現在一樣對他說——
「總裁，我要請婚假。」
很好，他這個青梅竹馬什麼沒有，人情味最多，
瀟灑准了她的假，婚期就訂在西元三、千、年吧！
還有，年紀輕輕就結婚，眼睛一定得放亮，
為了她著想，他又到書局站了一夜，
把所有關於壞男人的書都買回來給她，
要她慎重考慮到底該不該嫁，
可什麼威脅利誘都做了，她還是不肯乖乖待在他身旁，
逼不得已，他只好故技重施——
「想結婚？先和我生一個胖娃娃！」

最後介紹一本

桂花落 也是上下哦！！

她，朱小小，市場的「鎮場之花」，小有名氣的豬肉西施，
每天不知有多少蜜蜂蝴蝶捧著金山銀山來買豬肉，
可這搭馬車擺闊的紈絝子弟居然任「車毀豬亡」，
還怕事的點她昏穴想逃走！是可忍，孰不可忍，
敢撞爛她的招錢鋪，就要有被毆打的覺悟，
沒想到他超無恥，居然撿她的「暗器」攻擊她這主人，
好啊，這種沒品癟三就不要再被她遇上，
否則她很樂意學那個誰解牛來肢解他……
啥？人家是貝勒？呿～～那又怎樣，大不了道個歉嘛——
嗄？他要娶她？就因為她戴了他拋出的什麼爛戒指？！
開玩笑，她可是有骨氣的朱小小耶！
家裡窮到聲音大一點房子就會倒，
還有個賭徒爹爹天天挖壁腳的朱小小耶……
嗚，看樣子，她好像沒有選擇了啊……

他，勤敬貝勒，朝中多少王公將相中意的乘龍快婿，
偏偏那些名門閨秀看起來都一個樣，娶甲跟娶乙，好像都沒差，
為了追尋命中註定的愛情，他讓老天爺幫忙決定妻子人選，
老天爺太太太好心了！送給他的妻子真是好～～野蠻——
每天氣得他吐血好幾缸後，又讓他哈哈笑到肚子痛，
就在這種「傷身」的折磨下，他竟無用的漸漸愛上她，
一天沒見到她，就像煮菜忘了放鹽，不知道自己在過什麼日子……
只是，他忘了「禍福相倚」的道理，幸福的極致便會招來橫禍，
因為愛她，所以要逼她離開，即使讓她恨他一輩子！
原以為自己無所謂，但是當他見到她對個陌生男子訴說心事時，
他聽見了自己心痛的聲音，因為那個男人竟是……

這么多應該能找到你喜歡的風格作者吧！！對了還有簡瓔和典心這兩個人的文章也不錯，感覺文筆還好！！簡瓔的文章故事設定的愛情之路可能曲折點吧！！你也可以嘗試看看！！搞不好會喜歡！！希望我的回答對你有幫助哦！！

E. 有哪些台灣言情小說家的作品好看

台灣言情的時代已經過去了。請看下文，你就該知道讀什麼書了： 一、言情小說的雛形：鴛鴦蝴蝶派言情小說在中國，最早的雛形，實際上是發源於民國初年的「鴛鴦蝴蝶派」。鴛鴦蝴蝶派是20世紀初葉上海「十里洋場」的一個文學流派，他們最初熱衷的題材是言情小說，寫才子和佳人「相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，象一對蝴蝶，一雙鴛鴦」，並因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。他們兩耳不聞窗外事，一心只編才子佳人夢。這一派的代表人物有徐枕亞、張恨水、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐等。其實包括張愛玲，都受到鴛鴦蝴蝶派的強大影響。這些作家創作了很多耳熟能詳的作品，早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩詞而成的哀情小說。還有張恨水的《金粉世家》、《啼笑因緣》，秦瘦鷗的《秋海棠》、陳蝶衣的《南屏晚鍾》等等。 二、瓊瑤時代新中國成立後，很多鴛鴦蝴蝶派作家都去了台灣，部分去了香港，言情小說由上海的「十里洋場」向海峽彼岸轉移，越來越「海派」。因此形成了台灣式的言情小說，瓊瑤就是他們的正宗傳人，言情小說出現了「瓊瑤時代」。舊時代的才子佳人變成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更貼近年輕人的心靈。瓊瑤將鴛鴦蝴蝶派的完全脫離社會現實，沉湎愛情，溫柔、婉約、細膩做到了極致。形成了一個言情時代。風靡台灣，後來又和鄧麗君的歌曲一起，席捲大陸，瓊瑤的文藝腔，成為大陸80年代年輕人模仿的對象，也通過電視，影響了台灣和大陸年輕人的語言習慣。瓊瑤可謂是集言情小說之大成，她的《庭院深深》、《六個夢》系列、《梅花三弄》系列、以及《還珠格格》系列，家喻戶曉，也可以說瓊瑤是台灣式言情小說的標志性人物，正因為有她，香港言情總似翻不了身。 三、台灣言情的最後守護者們瓊瑤之後，台灣又涌現了席絹、於晴、沈亞等一批新的言情作家，被稱為台灣言情四小天後。他們的名字和他們的作品，長期主導著大陸言情小說市場，感動和牽引著無數少男少女的心扉，尤其是70、80後的這一代人，他們的思想里甚至戀愛結婚的過程中，都或多或少地印有他們的影子。 四、台灣言情的衰敗與大陸言情的成長但是，新成長起來的港台這批言情作家，受出版商牟利影響，寫作越來越趨同，一本書的字數越寫越少，沒有一個能夠超越瓊瑤。台灣言情的式微就是從這個時期開始的，她們的作品在上個世紀九十年代風靡大陸的盜版圖書市場，普遍的特徵就是開本特別小，六七萬字一本，完全拼故事和人物，這種難度較低的寫作吸引了大批中國大陸的中學生和大學生開始模仿。中國大陸的言情小說就是從那時開始生長的。 五、新紀元出現：言情小說進入了大陸時代 一大批大陸言情作者開始不滿意台灣言情的膚淺和單薄。她們的作品呈現出更多的風貌，也將更多的流行因素加入進來，穿越小說的流行就是這種突破的產物。2007年，以穿越第一文《步步驚心》一舉成名的桐華，打造出歷史宮廷言情的鴻篇巨制《雲中歌》，受到影視圈人士的熱捧；匪我思存的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高潮，讓更多高端讀者成為她的粉絲；藤萍封筆五年後，開始推出新的系列大長篇《狐魅天下》；以《帝王業》一戰成名的寐語者，出版她的民國愛情大戲《衣香鬢影》；2011年，木然千山首推《塔里木河》，開創新派愛情傳奇題材的言情小說；顧漫、李歆、明曉溪、辛夷塢、Vivibear筆耕不輟，深受讀者喜愛；……大陸言情小說風風火火，逐步走向成熟和多元化，形成了對台灣式小言情的完全顛覆。 六、大陸言情的整體出現和百花齊放自從2003年網路文學興起以來，尤其是2007年前後，大陸言情小說市場開始改變了港台言情「一統天下」的局面。港台言情似乎已成為歷史，一去不返了。先是出現了「言情三才女」（安妮寶貝、安意如、張悅然），而後是「新派言情四小天後」（藤萍、桐華、寐語者、匪我思存），接著是「六小公主」（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜）和「八小玲瓏」（木然千山、滄月、明曉溪、米蘭、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚），以及「三十二小當家」等。從氣勢上看，大陸言情作者整體出現，雖然每個作者的名望無法與台灣成名作者相比，但整體優勢毋庸置疑；從多元化上，大陸言情小說類型多種多樣，題材廣泛，港台言情無法比擬；從創新上看，大陸的文化底蘊深厚，挖掘的東西較多，尤其是作者創造能力顯著，以新派愛情傳奇小說（塔里木河）為例，港台言情恐怕再沒有想像力了。 七、反思言情小說作為一個文學門類，自然會跟隨社會發展、市場需求、讀者口味在不斷改變跟進化。目前的新言情小說所呈現出來的特點已經遠遠超越瓊瑤、席娟時代的言情。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。