艷俗短篇小說

『壹』 《茶花女》主題思想是什麼

主體思想：作品通過一個妓女的愛情悲劇，揭露了法國七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產並碼碰階級的虛偽道德提出了血淚控訴。在法國文學史上，這是第一次把妓女作為主角的作品。

《茶花女》為讀者塑造了一些生動、鮮明的藝術形象，而其中最突出、最令人難忘的自然是女主人公茶花女，瑪格麗特。她美麗、聰明而又善良，雖然淪落風塵，但依舊保持著一顆純潔、高尚的心靈。

她充滿熱情和希望地去追求真正的愛情生活，而當這種希望破滅之後，又甘願自我犧牲去成全他人。

這一切都使這位為人們所不齒的煙花女子的形象閃爍著一種聖潔的光輝絕談，以至於人們一提起「茶花女」這三個字的時候，首先想到的不是什麼下賤的妓女，而是一位美麗、可愛而又值得同情的女性。

(1)艷俗短篇小說擴展閱讀：

創作背景：

《茶花女》就是根據小仲馬親身經歷所寫的一部力作，這是是發生在他身邊的一個故事。小仲馬出生於法國巴黎，他的母親卡特琳娜·拉貝是一個貧窮的縫衣女工，他的父親大仲馬當時只是一個默默無聞的抄寫員，後來在戲劇創作和小說創作領域取得了巨大成就。

成為法國十九世紀浪漫主義文學運動中的重要代表。隨著社會地位和經濟條件的不斷改變，他的父親大仲馬越來越瞧不起縫衣女工卡特琳娜·拉貝。他混跡於巴黎的上流社會，整日與那些貴婦人、女模大演員廝混在一起，把小仲馬母子倆忘得一干二凈。

可憐的縫衣女工只好一個人起早貪黑辛苦勞動，勉強維持母子兩人的生計。小仲馬七歲的時候，父親大仲馬通過打官司從卡特琳娜·拉貝手中奪取了對兒子的監護權，而那位勤勞善良的縫衣女工則就此失去了自己一手養大的兒子，重新成為一個孤苦伶仃的人。

這使小仲馬從小體驗到了人世間的殘酷和不平。使得小仲馬熱切地期望著自己也能像父親一樣，揚名於文壇。於是，他也開始從現實中取材，從婦女、婚姻等問題中尋找創作素材。《茶花女》就是根據他親身經歷所寫的一部力作。

『貳』 10本不可錯過的言情小說，你看過幾本

文案： 當葉想晚穿到某本娛樂圈重生復仇爽文中

            成為某炮灰女配之後——葉想晚：(╯‵□′)╯︵┻━┻

短評： 娛樂圈文，女主穿越到了曾經看過的一本書里，並且是個炮灰。為了改變自己的悲慘命運，決定遠離男主。在這個過程中，男主被她的性格所吸引，走向追求女主的道路，最後在一起的故事。女主顏好演技棒，和男主在一起也沒有家庭的阻力，全文無虐。

推薦指數： 4星

文案： 某天粉絲們發現她們的女神關注了一個晉江大神，

            但這不是重點重點是這個晉江大神是個寫耽美的！(⊙o⊙)

             哦天啊，沒想到你是這樣的愛豆……

             這是一個女明星和耽美大神的故事，

             晉江系列不容錯過本文又名《論國民女神的墮落史》

短評： 強推，整本文風搞笑歡脫，女主是一個喜歡看耽美的國民女神。作為男神的書迷，混跡在粉絲群，並在群里分分鍾開車，偶像包袱碎一地，一看就不是一個正經的女主。男主是個業余作者，經常以奇葩的理由斷更，就算這樣也有一大批死忠粉邊吐槽邊等更。兩人是鄰居，然後「姦情」就這樣開始了~

推薦指數： 5星

文案： 蠢萌好運爹，彪悍護短娘，紈絝弟弟要上房。

            被退婚三次心不慌。美華服，金橫梁。有錢有權誰還稀罕郎？

             這是一個被退婚三次的艷俗女主跟偽君子男主的故事。

             本文輕松風，架空向，甜爽文，感興趣的客官里邊請。

短評： 這本小說裡面的女主是古言小說裡面我最喜歡的了，女主是很鮮活的一個人，不喜歡委屈自己，看事情看得很明白，個性很鮮明。男主長得好，才氣高，胸中有溝壑，和女主在一起超級互補。女主家人也很可愛，看起來搞笑又暖心，強烈推薦~

推薦指數：5星

文案： 以寵為名，男主幹的；畫地為牢，男主幹的。

           這是一個想要守護你，最後卻被你守護的故事。

           男主是個病嬌！本文腦洞清奇！

            霸氣痴漢顏狗&體弱腹黑病嬌女主的體力男主的智力女主的痴漢男主的臉╮(￣▽￣)╭

短評： 屬於暗黑系小說，多個世界穿越。男主是個病嬌，心理有點變態；女主聰明膽大，武力值極高。每個世界的故事都很好看，其中一個看得我毛骨悚然卻又捨不得移開眼睛。

推薦指數： 5星

文案： 胡嬌彪悍，許清嘉文雅。他們的婚後生活是這樣的：

            胡嬌：「相公你說什麼？」

            許清嘉：「……身為婦人就應恪守婦德……」

            胡嬌：「相公我耳背，你近前來說……」緩緩舉起手中刀……

            許清嘉……許清嘉強擠出一抹笑來，「娘子……娘子言之有理！」

            原本是馴婦記，最後變成了馴夫記。

            胡嬌：「……」我啥都沒干！許清嘉：……娘子言之有理！」

             內心默默流淚：誰能告訴我，當大官還要附贈個怕老婆的屬性？這不是真的！

短評： 其實就是一篇家長里短的古言小說，順帶男主一路升級打怪。女主穿越，力氣超級大；男主書生，腦袋聰明武力值負5渣，時常被女主用武力碾壓。文中的小朋友也淘氣可愛討人喜。全文基本沒有金手指，男主靠政績陞官，有好也有挫折，值得一看。

推薦指數： 4.5星

文案： 查理斯托克有著奇怪的興趣。和漢尼拔不同的是，他僅僅喜歡慢條斯理地肢解人體而不當做美食，並且認為為了見到對自己重要的人殺了一切阻擋者沒什麼不對。但是他在某一天被迫轉移了注意力------鄰居家那個見鬼的小女孩又跑過來做什麼！？

短評： 快穿文，女主穿越到了一部電影中，喜歡上了電影中的的大變態，然後在事情還未發生之前成功阻止，然後和男主在一起的故事。

推薦指數： 4.5星

文案： 包梓一覺醒來發現自己到了三年後身旁還躺了個影帝老公

            包梓：一定是我奪了他的清白，他才委身娶我(?_?)。

            霍琛一覺醒來發現自己老婆畫風不對了

           #我那個高冷的老婆哪去了？#

           #這個逗比哪裡來的。#

           #老婆天天和我講黃段子卻不跟我滾床單。#

           #老婆，語言上的污不是污，行動上的污才是真的污(￣▽￣)。#

          粉絲們：我們就靜靜地看你們秀恩愛【吧唧吧唧】

短評： 偽娛樂圈文，女主一覺醒來到了三年後，並嫁給了男神影帝；男主發現自己高冷的老婆變得逗比。兩人參加一個夫妻類的真人秀綜藝，逗比的性格隱藏不住，在節目中不停地「犯蠢」秀恩愛。整本文風歡脫搞笑，基本上是笑著看完的。

推薦指數： 4.3星

文案： 當穿越而來的周芷若遇上重生宋青書……這不是欺負人嘛！┭┮﹏┭┮

            穿越不配金手指就算了，反派男配還自帶重生武技，

            最苦逼的是男配還要變男主，被盯上的小媳婦實在傷不起啊。

短評： 《倚天屠龍記》的同人文，一樣的背景，不一樣的故事。女主現代穿越，不想當炮灰，想要遠離原著的主要人物，卻被劇情大神推著走。男主重生，對芷若有執念，最終得償所願，抱得美人歸。本文的人物性格跟原著不同，宋青書長得好看又聰明，和平常在電視上面看到的形象完全不一樣。

推薦指數： 5星

文案： 舒魚穿書了，成為了原著里導致BOSS兼男配變態的一個殘暴女妖怪

            但是現在的BOSS才是一個剛被送到她身邊的下奴

            於是，她要怎麼干？

短評： 穿書小說，女主穿越到書中，成為了原著里導致BOSS兼男配變態的一個殘暴女妖怪。女主三觀正，前期戰鬥力弱，後期會成長起來。男主就是一個隱形的大boss，女主穿越過來的時期男主很弱，智商爆表戰鬥力渣。兩人從懷疑到信任，一起成長。

推薦指數： 4.5星

文案： 「狗皇帝」被「擋箭牌」寵妃收養，跟在寵妃身後經歷各種殘酷宮斗並找到真愛的過程

             PS：只虐狗皇帝的身心，不虐女主狗皇帝會恢復人身這不是正統宮鬥文，

               愛情會有，專寵也會有本文金手指大開，本文天雷狗血都會有

短評： 這本小說的設定很有意思，男主因為特殊原因附身到一條狗身上，以狗狗的視角看待事情。原本以為單純善良、不食人間煙火的真愛是朵食人花；滿心懷疑的將軍卻是忠心耿耿的臣子。女主聰明、活得明白。表面受寵，實際上是真愛的擋箭牌，多次化險為夷。後期會虐男主一段時間，因為男主讓女主做擋箭牌導致女主一點都不信任他。但是我喜歡的是女主，所以是女主控的朋友大膽的看。

推薦指數： 4.5星

『叄』 歐亨利短篇小說其中的5篇進行概括介紹

麥琪的禮物

妻子黛拉和丈夫吉姆在紐約過著貧困的生活，每天都要仔細計算努力節儉才能勉強度日。但聖誕節快到了，黛拉非常想給吉姆買一件禮物，買一件好的、稀罕的、有價值的東西，一件多少能配得上他，讓他稱心如意的東西。黛拉認為只有這樣的東西才能讓吉姆快樂，才配得上她對吉姆的愛情。不過現實是殘酷的，黛拉只有一塊八毛七分錢，而她所希望的東西至少要20塊。不過她想出了辦法，那就是賣掉她引以自豪的，又是吉姆最喜歡的一頭美麗的
長發--他們兩個的珍寶之一。他們的另一個珍寶是吉姆祖傳的懷表。黛拉用頭發換來了20塊錢後，經過仔細尋覓。終於找到了一條樸素高雅的白金錶鏈，配吉姆的表非常合適，花了21塊錢。回到家後她開始擔心吉姆是不是還會覺得她漂亮，因為她現在頭上燙著短短的的發卷源薯。吉姆終於回來了，並用一種奇怪的目光盯著她，然後讓她打開一個小包--吉姆給她的禮物--一套嵌著寶石的玳瑁梳子，黛拉夢想中的梳子，正好用來裝飾她美麗頭發的梳子。然後她把表鏈給吉姆看，但吉姆已經用不著表鏈了，他把懷表賣了給黛拉買了梳子。雖然他們的好意落空了，但這並不是一個因事與願違而令人遺憾的結局，黛拉和吉姆之間體貼入微、相濡以沫的感情才是彼此最珍貴的禮物，所以歐·亨利把它命名為麥琪的禮物，是神聖的，充滿愛的，寓意深遠的禮物。

警察與贊美詩

蘇比在紐約過著流浪生活，雖然身無分文，卻不願接受慈善機關提供的有失尊嚴的施捨。不過冬天快到了，蘇比不能再露宿街頭了，他計劃去布萊克威爾監獄度過3個月，在那不愁食宿又有意氣相投的人作伴。為實現理想蘇比必須先做點違法的事情，於是他砸碎了櫥窗的玻璃，可警察偏不認為是他乾的。他又去吃了一頓飯並告知侍者他沒有錢，不過他招來的是報復而不是警察。後又勾引一名少婦，希望警察會過來干涉，誰知這位少婦是一名妓女，蘇比好不容易才擺脫她。接下來蘇比大喊大叫，希望符合"擾亂治安"的標准，但警察不予理睬，他又對一個行人說對方的傘是他的，那人沒有反抗，把傘給了他，這樣蘇比的希望又破滅了。但蘇比在回家(某公園長凳)途中意外地在教堂窗外聽見了風琴師奏的贊美雹鏈者詩，內心產生了奇妙的變化，琴聲使他重新嚮往美好的一切，他看清了自己現在所過的是一種不光彩的日子。於是他下決心明天就去找份工作，要在世上活得像個樣子，但就在這時警察沒有任何理由就把蘇比逮捕了，並把他關進他原來最想去的監獄。在蘇比的故事裡，無論哪一種處境心願和命運都是相反的，命運捉弄他他卻無可奈何，表現了小人物生活的一種普遍的悲哀，以及不分是非，黑白顛倒的世道，同時作者對於蘇比這樣的人物也寄予了深厚的同情和憐憫。

最後一片藤葉

紐約華盛頓西區住著一群窮畫家。蘇艾和瓊珊也住在這里。瓊珊在11月得了肺炎，醫生說只要她有求生的慾望就有康復的可能，但她卻對生活及自己都絕望了，她躺在床上數著窗戶對面院牆一株長青藤的葉子，她告訴蘇艾說，等到風雨把最後一片葉子吹掉，她就會離開人世，像凋零的喚滾落葉一樣。蘇艾無法讓她打消這個念頭，於是把瓊珊的想法告訴了住在樓下一位老畫家。這位老畫家也過著窮愁潦倒的生活，但總是堅持自己終有一天會畫出一幅傑作，他知道此事後也非常同情瓊珊，他平時就經常幫助和照顧這兩個姑娘。第二天，一場冷雨夾雪過去後，瓊珊發現藤上還剩最後一片葉子。後來北風又起，又下起了雨，但藤上那片葉子依舊在那裡，瓊珊從這片不落的葉子上找到了生命的希望，漸漸康復了。不過蘇艾告訴她，那位老畫家因肺炎去世了，生病前曾頂風冒雪出去作畫，畫的就是對面牆上那片不會落的藤葉，那片給瓊珊帶來希望的葉子。這位老畫家終於用生命畫出了一幅不朽的傑作。

供傢具的出租房

一個年輕人租下一間帶傢具的房間，要找一位左眉梢有顆黑痣的漂亮姑娘，從她離家以後，他就想盡一切辦法找她，從一個地方到另一個地方。他向女房東打聽有沒有見過她，女房東斷然否認。但他走進房間後卻在房間里聞見一陣濃濃的甜蜜的木犀草的香氣，這正是她的香氣，她獨有的氣息，這陣香氣如同她在召喚他，使他在屋子裡找尋她的痕跡，但什麼也沒有發現，不過還是感到她的靈魂一定曾在這兒停留過，可是就是找不到她的蹤跡。他下樓再次詢問女房東，得到的依舊是否定的回答，等他再回來，香氣也不存在了，希望也不存在了，於是他開煤氣自殺了。其實他不知道他的愛人，眉梢有顆痣的漂亮姑娘，在一個星期以前，在這個房間里，像他一樣，開煤氣自殺了。

擦亮的燈

盧伊和南希是好朋友，盧伊是熨燙工，喜歡艷俗的打扮。在時髦商店裡當售貨員，從顧客及奢華的環境中學會了高貴的舉止。她們共同的夢想是想捕捉一位百萬富翁，"在結婚獎中抽個頭彩"，過上時髦富貴的生活。盧伊這時已經有了一個情人，是一個電工，名字叫做丹。他們3人經常在一起消遣娛樂，盧伊和南希繼續討論服飾和夢想。有一天盧伊忽然搶先實現了夢想，拋棄了丹離開了。而南希出乎意料地拒絕了一位真正的百萬富翁，原來她夢想的事物已經發生了變化，開始嚮往金錢以外的價值。並且和丹在一起，准備結婚了。3個月後，盧伊和南希在路上相逢，盧伊發現南希得到了比自己的幸福更有價值的東西，那就是她放棄而南希得到的--丹的愛情。

『肆』 女主比較咸魚沙雕的小說

女主比較咸魚沙雕的小說如下：

1、《向師祖獻上咸魚》

廖停雁一個剛入門，輩分最低的新弟子，竟然降服了庚辰仙府那位超絕可怕的大魔頭師祖，引發眾人熱議。請問廖師妹，你是怎麼做到的呢？廖停雁：……依靠咸魚的本能？

陰晴不定魔王男主×咸魚到底吃貨女主，這是一個想要咸魚的女主遇見一個時刻暴走的魔王，然後把魔王帶著咸魚了的故事。

『伍』 關於女主是咸魚性格的小說

關於女主是咸魚性格的十本小說：

1、《澹春山》作者：意千重

春山澹冶而如笑，從累死的社畜到知府家的千金，檀悠悠非常稀罕現在的好日子。呼奴使婢、山珍海味、綾羅綢緞、君子如玉、歲月靜好，她所欲也！特別正經的裴融符合她所有的要求，她卻不符合裴融所有的標准。不想宅斗的咸魚遇上冰火兩重天的夫婿，一切都變得不同起來。

『陸』 如何評價馬爾克斯的短篇《禮拜二午睡時刻》

遠道而來的朋友們；正好前兩天反復啃了這部短篇，試著翻譯了一下、寫了個讀後感，在這里和大家分享，以供參考。歡迎批評點贊。

「克制，」我的朋友鄭子鎬曾這樣教導我寫作，「文學性，就是要避免感情的噴涌和毫不掩飾，因為這樣會有露出的嫌疑。」
我想，「露出」，大概說的就是馮唐筆下的那反復出現的「腫脹的下體」。
前後沒幾天我就看了馬爾克斯的這篇《禮拜二午睡時刻》，加之語言課上一直在讀西班牙的一部流行文學《風之影》（La Sombra del Viento），二者能有個比較，差距就很明顯。馬爾克斯寫這篇小說很克制，克製得幾乎能算得上是冷漠，幾乎沒有摻雜一絲一毫的感情，讓人想起加繆的小說風格；反觀薩豐（Ruiz Safón）的這部暢銷小說，從第一章開始就充斥著矯揉造作的粉飾：四歲死了母親、慧慎祖傳的書店、喪妻的悲痛的父親、產生母親還活著的幻覺；再到故事主體「遺忘之書的墳墓」——以矮小、醜陋的看護人、書籍的「靈魂」、祖傳的秘密、宛如古代秘儀般的殘破的聖殿，這些眼花繚亂的堆砌就如同一個站街的妓女一樣拚命地想裝上假奶子、化艷俗的妝，讓人作嘔。
硬要說的話，《禮拜二午睡時刻》就像布努埃爾《朦朧的慾望》里的女主角卡羅爾·布蓋（Carole Boquet）一樣，氣質毫不做作，只是淡淡地撩撥著讀著的內心。
把外語的小說翻成中文是對母語能力的考驗，難點並非僅僅是理解原著；我的文筆水平，因為缺少專業訓練，必然有很大的缺陷；但是於我個人而言這坦碧仿確實是一個良好的學習機會——不論是學習小說的結構和表達，還是訓練文筆，都或多或少有所裨益。
從這里入手，必須要講講馬爾克斯的語言。西班牙語是一個喜歡大量使用長句和復雜句的語言，不論是文學作品還是學術論著都不乏一句話遮天的情況。然而這部短篇小說里的表達卻都顯得十分短促，就像小說女主人公的作風一樣，有著一種從容不迫的鎮定與老練。人物之間的對話，絕沒有過多的修飾，多用「他說」、「她說」而已；對於人物性格、感情的表現和身世的介紹，能不提及的就不提及：只有在必要的時候才會特意花些筆墨。
「你們是要去看誰的墓？」他問。
「卡洛斯·森特諾。」女人說。
「誰？」
「卡洛斯·森特諾。」女人說。
牧師還是沒搞明白。
「是那個上星期在這兒被殺死的小偷，」女人說，「我是他母親。」
除了母女兩人之外，所有的社會和自然環境都只有一個主要特徵：悶、困，想午睡；對於母女兩人的刻畫，也僅僅表現了作為死者的母親和妹妹最為根本的感情，是從萬千死去孩子和哥哥的女人內心中抽象出來的最本質的親情。
忘記具體是誰這么說，說《百年孤獨》有一種「悶熱」的感覺，我理解這像是一種潮濕、熱、自然的喧鬧聲、人世的喧鬧聲，像是熱帶雨林的鸚鵡；而《禮拜二午睡時刻》有著一種微妙的不同：是乾熱。讓纖我曾讀過《百年孤獨》的選段，其描寫可以說是盪氣回腸、吞鳥夢花；而這部短篇則刪去了枝枝節節，整體氣氛的渲染就像是小說中火車窗外的大片干土地一樣：什麼都沒有，只有主人公「乾巴巴」地擺在那裡，空氣中彌漫著乾燥、灼熱的氣息，只有壓迫得喘不過氣來的烈日。這一點，和馬爾克斯慣常的寫作風格是不相符的，也正是這部短篇的特色。
這種「乾熱」只有簡單的句式才能寫出來；不用簡單的句式和凝練的描寫，不會形成這種文風；如果沒有這種文風，便渲染不出主題的感情。
這篇小說很難不然人聯想起加繆的《局外人》：死去的兒子和「冷漠」的母親；或是「冷漠」的兒子和死去的母親，還有一個牧師。這兩部作品的整體風格是相似的，甚至包括莫爾索在沙灘上殺人時那「刺眼」的陽光，彼時彼景的氣氛和禮拜二的午睡時光非常接近；只不過主角是母親而不是兒子，作者想要表達的情感便因此不同。
「母親死了，兒子沒有哭」和「兒子死了，母親沒有哭」，都被兩部作品的牧師下了「冷漠」和「不虔誠」的判斷。但是我們知道莫爾索不冷漠，母親也不冷漠。
她不愛她的兒子嗎？

「那時每吃一口飯，禮拜六晚上他們擊打我兒的場景都會在我眼前浮現。」
這是全文中僅有的一句直接表達親情的話——但是，這就夠了，要剋制。
帶著這種克制，小說步入了高潮和尾聲。但是高潮是什麼？高潮在哪裡？明面上看不出來，事實上，也就是小說最後牧師姐弟堅持母女晚些再走、或者用帽子遮一遮臉，而母女執意迎接眾人敵意、鄙視、謾罵、冷漠的眼神，去給自己當小偷的兒子、自己當拳擊手的兒子、自己在床上躺了三天的兒子、自己的兒子掃墓罷了。掃自己的兒子的墓不需要迴避眾人的目光，所以她拒絕了牧師姐弟的好意；但是，這種平凡得甚至有些簡陋、實則是人類最美好、甚至偉大的感情，僅僅用這樣幾句話收尾了：
「她從女孩那兒把花束拿了過來。」
「她牽起了女孩的手，走到了街上。」
小說便戛然而止了。
但正是如此，它才是真誠的、感人的。不過是在這個拉丁美洲荒涼的夏日，八月的禮拜二下午的午睡時刻，在這個再普通不過的村子裡，一對再普通不過的貧窮的母女，懷揣著再簡單不過的感情，給自己的兒子、親人掃墓罷了。只有這般成熟、凝練的筆法才能如此成功地刻畫平凡的人物和平淡的故事，才能表現出「平凡之處見真義」的真諦。
試想，假如我們按照郭敬明的寫法，把最後一句話寫成：
「女人站在人群里，傷心的感覺如同滅頂；她的眼淚大顆大顆的滴下來，滴在她和女兒牽手走過的沙土上，淚水在泥土上綻放出了絢麗的花朵。堅硬的城市裡沒有柔情，生活不是林黛玉，不會因為親人的逝去而風情萬種。她知道自己的兒子會回來，帶回滿身木棉和紫荊的清香，然後告訴她，他已找到天堂。記憶的花瓣隨著時光流逝到下一個時機的春天，漫天的花瓣失去了原由的鮮艷色彩。看到的卻是悲傷的紋路，帶著滄桑歲月留下的印記。說是苦痛的投影，記錄的是那上世紀的心酸歷程——一點點的思念，似水流年。」

『柒』 《源氏物語》被譽為日本版紅樓夢，但是不少國人覺得比不上紅樓夢，你咋看

不少人對《源氏物語》的評價都比較偏於負面，還州閉有不少讀者覺得這書看得雲里霧里。

的確，這書不認真看，確實容易看糊塗，畢竟這書有「長河小說」之稱，鴻篇巨制，如同中國的《紅樓夢》。都說西方有「莎學」，中國有「紅學」，日本有「源學」，《源氏物語》這本書，在日本有「大和民族之魂」之稱，日本人把它視為是「國寶」。

類似的句子描寫實在太多，書中寫到的櫻花、霧、霜、雪、陽光等無不在透露著一種人對自然的情感感知和變化，或喜，或哀，或悲，或愁……

在《紅樓夢》中，像這樣的物哀精神也是有的，只不過比不過日本人到了「巔峰造極」的地步。如果非要說《紅樓夢》的物哀精神體現，那林黛玉不得不提。

在她身上，這種精神得到了淋漓盡致的表現。比如「黛玉葬花」就是很經典的一幕，因花生憐，沒事搞個葬花儀式，一般人看了覺得是吃飽了沒事干，通常也只有心思細膩的人，才能體會到這種心境。

總言之，作為一部世界經典巨作，《源氏物語》還是有許多可圈可點的東西，只有用心細品，才能讀懂其中的文學、美學價值。

『捌』 《游園驚夢》閱讀作業

白先勇的經典短篇《游園驚夢》跟《紅樓夢》一樣耐讀，他的寫作風格明顯受了《紅樓夢》的影響。為了深入理解這篇小說的內涵，我把梅蘭芳先生1960年主演的崑曲電影《游園驚夢》看了兩遍，才慢慢觸及小說為我們營造的心靈世界。

小說原文： 《游園驚夢》

1 、這部小說中共出現了多少人物？他們所處的位置及所起的作用是什麼？繪出人物之間的關系圖，找到相似與相反的人物組合，並標出人物的個性特徵，每個人至少標出三個特徵。

在這部不到兩萬字的短篇小說中，除了賓客們談到的名人梅蘭芳、金少山（金霸王）以及兩個沒有名字的廚師，共出現了以下十八個人物。

出場人物（按出場次序） ：

1） 錢夫人 ：開場即出場的主角和中心人物。整部小說以錢夫人的視角展開敘述，讀者可以跟著她移步換景，從花園依次進入正廳、飯廳、客廳，最後到露台，遇見劉副官、竇夫人、賴夫人、余參軍長、天辣椒蔣碧月、徐太太、程參謀等人。同時，小說讓錢夫人睹今憶昔，通過穿插回憶的意識流和蒙太奇手法，將錢夫人今昔的生活軌跡一一鋪展在讀者面前。

特徵 ：身穿「玄色秋大衣」、「墨綠杭綢的旗袍」，其中杭綢壓箱底多年，專為宴會製作的旗袍；出門前剛做的頭發被風吹亂；筵席間不勝酒力。

2） 劉副官 ：竇公館的司機，負責接送賓客，在小說開頭和結尾均有出現，是一個前後呼應的人物，也是隨主人經歷過今昔變化的當事人。

特徵 ：穿了一身藏青嗶嘰的中山裝，兩鬢花白，操蘇北口音。

3） 竇夫人 ：錢夫人的閨蜜，一個與錢夫人相映成輝的對稱人物，性格隱忍，懂世故，有擔當，有涵養，舉止大方，善解人意，處處為錢夫人著想，為她起著穿針引線的作用。

特徵 ：身穿「銀輝灑硃砂的薄紗旗袍」，配「銀灰閃光的高跟鞋」，戴「蓮子大的鑽戒」、「白金鑲碎鑽的手串」、「珊瑚缺月釵」和「寸把長的紫瑛墜子」。

4） 賴夫人 ：竇公館的貴客，年事已高，經歷過舊時代，身份顯赫，是一位社交達人，善於圓場。在小說中兩處最尷尬的場合，一句話輕松化解尷尬局面。她是一位歷經時代變遷仍然屹立在社會頂層的女人，與晚景凄涼的錢夫人形成鮮明對比。

特徵 ：「身穿珠灰旗袍，帶了一身玉器」，珠光寶氣的感覺；「老得臉上起了雞皮皺」，年事已高；初見錢夫人時，「款款地立了起來笑著說道」，是一位有風度的老夫人；被蔣碧月逗笑時，「笑得直用絹子揩眼淚」；筵席散後，來接她的車是「黑色嶄新的林肯」，司機身穿制服，彎腰恭候。

5） 余參軍長 ：有一定的戲曲才藝，像個小丑一樣遊走於達官貴人之間，插科打諢，阿諛奉承；類似《紅樓夢》中賈府門下清客詹光、程日興之流。

特徵 ：「黑紅臉身材碩肥頭頂光禿穿了寶藍絲葛長袍」，初見錢夫人時，「老早立了起來，朝著錢夫人笑嘻嘻地行了個禮」，逢人就笑嘻嘻是他的拿手好戲。

6） 天辣椒蔣碧月 ：竇夫人的妹妹，性格輕佻霸道，與錢夫人的妹妹月月紅相似，在宴會上扮演著活躍氣氛的角色，也是錢夫人因昔日妹妹奪走情人而長久郁積的憤懣慘痛之情的現實投射對象。

特徵 ：身穿「火紅色的緞子旗袍」，腕戴「扭花金絲鐲」，臉上畫著濃妝，頭發「蓬得像鳥窩」，艷俗得要命；「一雙眼睛鉤子一般」，笑時「渾身亂顫」，喝酒時「一仰頭便幹了一杯」，喝醉後與余參軍長借唱《貴妃醉酒》當眾打情罵俏，輕佻之極；跟隨曖昧對象程參謀上車時「撈起旗袍，跨上車子去」，一副急不可待的樣子。

7） 徐太太 ：竇公館的客人，崑曲大王，一位年輕的崑曲後起之秀，前途不可估量，對應著錢夫人的年輕時代，也暗示著她未來的名氣必將取代錢夫人。

特徵 ：一位「十分凈扮的年輕女客」，身穿「凈黑的絲絨旗袍」，戴翠縷的耳墜，「腦後鬆鬆地挽了一個貴婦髻」；面對蔣碧月攛掇她與錢夫人斗戲的挑逗，「連忙立了起來，道了不敢」，顯得謙遜有禮；演唱時「半面臉微微向外」，稍顯緊張。

8） 程參謀 ：竇公館竇瑞生的隨從參謀，天辣椒蔣碧月的曖昧對象。按竇夫人的吩咐，負責在宴會上照顧錢夫人。他的形象對應著錢夫人年輕時的情人鄭參謀。

特徵 ：笑時咧著「一口齊垛垛凈白的牙齒」，穿「一身淺泥色凡立丁的軍禮服」，戴「一副金亮的兩朵梅花中校領章」，「一雙短筒皮靴靠在一起，烏光水滑的，」「一聲招呼里卻又透著幾分溫柔」，這里一連串的「一」表現了程參謀外表的英武和內在的溫柔。

9） 票友楊先生 ：僅在徐太太演唱前出了一次場，調試胡琴，為後面的演唱配樂營造氣氛。此人對應著錢夫人年輕時的琴師吳聲豪。

特徵 ：身穿「一件古銅色起暗團花的熟羅長衫，面貌十分清癯，一雙手修長」，這是一幅典型的民國藝人形象，他技藝高超，「一揚手，猛地一聲胡琴，便像拋物線一般躥了起來，一段《夜深沉》，奏得十分清脆嘹亮。」

未出場人物（按出現次序） ：

1） 錢鵬志 ：錢夫人的丈夫，已去世，官至將軍。在錢夫人回憶中多次出現，是一位身份顯赫的老軍人，因喜愛崑曲而娶了號稱女梅蘭芳的小妻子，非常寵愛自己的小妻子，捨得為小妻子花錢講排場，臨終前把畢生積蓄的金銀細軟全部留給了小妻子。

2） 竇瑞生 ：竇夫人的丈夫，出差在外。僅在竇夫人談話中提到，是一位會說話的官場人物。

3） 任子久 ：蔣碧月的丈夫，已去世。在竇夫人的談話中提到，曾是竇夫人的未婚夫，後被蔣碧月搶走。

4） 月月紅 ：錢夫人的妹妹。在錢夫人的回憶中反復出現，是一個嫉妒心極強、佔便宜沒夠的刻薄女人，搶走了錢夫人的情人，是錢夫人命中的剋星。

5） 賴祥雲 ：賴夫人的丈夫，在世，官至將軍。僅在介紹賴夫人時提到，以彰顯賴夫人身份高貴。

6） 張愛雲 ：錢夫人昔日的同行，《洛神》中的宓妃扮演者。在錢夫人與程參謀的談話中提到，至今仍活躍在舞台，是一位過氣的梨園明星，與錢夫人的藝術生涯不同，但也難逃相似的命運。

7） 鄭彥青 ：錢夫人的情人，錢鵬志的隨軍參謀。在錢夫人的回憶中反復出現，是一位善於在女人中間周旋的男人，更是影響錢夫人命運的一個重要人物。

8） 月台瞎子師娘 ：錢夫人的師娘，在錢夫人回憶中出現，相當於一個先知角色。

9） 琴師吳聲豪 ：錢夫人的琴師，在錢夫人回憶中出現，相當於一個旁敲側擊者。

相似人物：

錢夫人與竇夫人：婚姻相似，性情相投，都有著相似德性的妹妹，都是先天的親姐妹不如後天的非親姐妹。

錢夫人與徐太太：一個是女梅蘭芳，一個是崑曲大王，崑曲唱功不相上下。

蔣碧月與月月紅：性情、行為相似。

程參謀與鄭彥青：身份、性情、行為相似。

賴夫人與徐太太：舊貴族與新貴族，身份高貴相似。

楊先生與吳聲豪：同為琴師，為人伴奏，清醒的戲外人物。

相反人物：

錢夫人與月月紅：同為姐妹，性情相反。

竇夫人與蔣碧月：同為姐妹，性情相反。

錢夫人與賴夫人：身份地位相同，境遇相反。

另外，梅蘭芳在文中提到五次，用以將錢夫人比作女梅蘭芳，暗指錢夫人名至實歸；金少山提到過兩次，其中一次是余參軍長自誇之語，用以反襯余參軍長扮演的黑頭演技有名無實。兩個廚師分別在錢夫人的回憶和筵席間的談話中提到，用於轉換敘述時空。

2 、標出人物的名字與綽號，寫出名字/綽號讓讀者產生的聯想與人物的實際情態之間的關系。這種起名方式給你什麼樣的啟發？

錢夫人 ：藍田玉，女梅蘭芳。藍田玉是中國四大名玉之一，價值昂貴，大多呈墨綠色，與錢夫人的身份和衣裝（「墨綠杭綢的旗袍」）相對應。藍田玉也出自李商隱《無題》中的詩句「蒼海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，這首詩表達了對如煙往事的一種惆悵和無奈，與小說中錢夫人的心境相符。而綽號「女梅蘭芳」，則表現了錢夫人當年唱崑曲的才藝可與梅蘭芳媲美。

錢夫人之妹 ：月月紅。這是路邊常見的一種月季花，簇生，每月都開花，有著旺盛的生命力，即使營養不足導致開花不如以前好看了也要強開，就像是某些人時時刻刻都要抓尖兒出風頭引人注意一樣，這跟十三月月紅事事逞強、佔便宜沒夠的性格非常像。

竇夫人 ：桂枝香。對應桂花，暗香浮動，不露聲色，就像竇公館露台邊沿十來盆一排齊胸的桂花那樣，客人一踏上露台，看不到桂花，卻先聞到了桂花的濃香。桂枝香這個名字也很恰當地表現了端莊高雅的竇夫人寬容隱忍的性格。

竇夫人之妹蔣碧月 ：天辣椒。看字面意義應該是朝天椒，成熟時火紅，一簇一簇的，恣意朝天野蠻生長。這種植物通過艷俗抓人眼球不說，最不堪忍受的是咄咄逼人的辣，表現在蔣碧月身上，首先是一種讓男人無法抵擋的誘惑，再就是一種逼人就範的強勢。

由此看來，給小說中的人物取名時，應當讓名字關聯人物的性格，這樣讀者一看名字就能聯想到人物大概是個什麼樣的人。在這方面，《水滸傳》里的取名方式給我們做了一個很好的表率，無論本名還是綽號，都成了後世經典的代名詞。

3 、請把小說中對主要人物和次要人物的不同刻畫方式勾勒出來，請特別關註：肖像（容貌、發型、衣飾）、行動、語言、習慣用語、與不同人交往表現出的特殊性、對待同一事物/事件/人物的反應，與其他人之間有何不同，等等。

小說對竇夫人和蔣碧月都採用了可堪與《紅樓夢》媲美的服飾、動作和對話描寫，生動地表現了兩個人物截然不同的性格。其中，對錢夫人的服飾描寫不多，主要採用了獨特的意識流描寫，以此展現了錢夫人復雜的心理活動，使其比其他人物的形象更豐滿。

兩組對稱人物（程參謀和鄭彥青、蔣碧月和月月紅）的服飾、表情、語言、動作描寫，讀來有種看風月寶鑒的感覺，正面和反面，互為鏡像，像又不似，宛如人生的幻境。

其他次要人物雖然眾多，但他們一句話、一個動作甚至一個表情，都能體現出與眾不同的性格。

  4 、小說中每個人物的哪句話最能代表其性格？作者用什麼方式展現出人物的價值觀？把小說中人物的對話標注出來，仔細分析，每句對話的內涵與對人物性格的表現，要特別注意對話出現的上下文語境。

1） 錢夫人 ：「可是我只活過那麼一次。」

這是錢夫人的內心獨白，是錢夫人青春年華里最鮮活的記憶，也是她慘淡餘生中唯一的念想。正如李商隱《無題》詩中所言：「此情可待成追憶，只是當時已惘然。」

2） 劉副官 ：「托夫人的福。」

這是一句百用不爽的場面話，適合說給任何人。

3） 竇夫人 ：「是親妹子才專揀自己的姊姊往腳下踹呢。」

這應當是竇夫人當年被親妹子蔣碧月搶走訂下的親事時向錢夫人私下裡說的悄悄話，表現了竇夫人對蔣碧月無可奈何的寬容，也表達了錢夫人在遭受親妹子擠兌後的同樣心情。

4） 蔣碧月 ：「那可不行。五阿姊，你這位名角兒今晚無論如何逃不掉的。」

這是在錢夫人因嗓子失聲拒絕演唱後,蔣碧月強行逼迫錢夫人繼續演唱時說的話。這種強人所難的逼迫，逼出了錢夫人當年因親妹子月月紅奪走情人而長久郁積的憤懣慘痛之情，若不是竇夫人和賴夫人緊接著及時打圓場混過，我預感下一個鏡頭應該是錢夫人一巴掌扇到蔣碧月臉上。

5） 賴夫人 ：「還是我佔先吧，這般讓法，這餐飯也吃不成了，倒是辜負了主人這番心意。」

竇公館盛宴開席前眾人相互謙讓主位不肯入席，一時陷入僵局，這時賴夫人一句話化解了僵局，同時，她以長者身份讓在另一桌的錢夫人也如她一樣入席，也為錢夫人化解了入不入主位的尷尬局面。這句話表現了賴夫人是一位擅長周旋和照顧他人感受的社交達人。

6） 余參軍長 ：余參軍長把手一拱，笑嘻嘻地道了一聲：「遵命。」

這樣頗具行為藝術的隨聲附和，應該是趨炎附勢的余參軍長經常說的話。

8） 程參謀 ：「夫人，花雕不比別的酒，最易發散。我知道夫人回頭還要用嗓子，這個酒暖得正好，少喝點兒，不會傷喉嚨的。」

這是程參謀向錢夫人敬酒時說的話，表現了程參謀久經官場歷練，擅長察言觀色，在與人交往過程中操控自如。

9） 錢鵬志 ：「珍重嚇，老五，可憐你還這么年輕。」

這是錢鵬志臨終前對錢夫人說的話，表達了他對自己不能陪她到老的遺憾，也隱隱流露了他對她所作所為的體諒和擔憂。

10） 月月紅 ：「姊姊到底不賞妹子的臉。」

這是月月紅和鄭彥青一起向錢夫人敬酒時說的話，言語間流露出月月紅搶走姐姐情人之後的得意，以及她對姐姐嫁入豪門從未減少一分的刻骨嫉妒。

11） 鄭彥青 ：「夫人，我來扶你上馬。」

這是當年鄭參謀服侍錢夫人時說過的話，與程參謀類似，他也是個在長官手下八面玲瓏的人。對於錢夫人的關愛之語，多是場面話，不見得有多少真情在內。所以，他對錢夫人所做的事情，也同樣適用於月月紅以及其他女人。

12） 月台瞎子師娘 ：「榮華富貴你是享定了，藍田玉，只可惜你長錯了一根骨頭，也是你前世的冤孽！」

這是瞎子師娘給錢夫人摸骨相面時說的話，這樣的話，是對命運的預言，也是一種暗示。一方面會讓人產生無力抵抗的宿命感，一方面又會讓人不由自主根據預言去實現特定的命運。

13） 琴師吳聲豪 ：「《游園驚夢》里幽會那一段，最是露骨不過的。」

這是舊時代的琴師對於才子佳人戲曲的一種方正態度，代表了一種社會正統思想。

5 、把小說中的現場故事與回憶故事標出來，找到二者之間的轉換方式。你認為這種轉換是否合理和自然？你從中學到了什麼？

轉換方式主要通過談話和意識流。

第一次轉換：

竇夫人誇錢夫人的崑曲得了梅派的真傳，錢夫人謙辭分辯，同時回憶起錢鵬志正是由於這個原因娶了她。隨後，蔣碧月的插話，將錢夫人從回憶切回現實。

第二次轉換：

入席時，賴夫人和竇夫人讓錢夫人在第二桌主位落座，錢夫人舉目四望，回憶起從前自己風光的時候，花十塊大洋從桃葉渡的綠柳居請大廚師主廚。隨後，賴夫人詢問竇夫人從哪請的大師傅，打斷了她的回憶。

第三次轉換：

蔣碧月向錢夫人敬酒，類似場面勾起了錢夫人當年筵席上被月月紅敬酒的回憶。隨後，回憶被程參謀的敬酒打斷。

第四次轉換：

蔣碧月和程參謀雙雙曖昧地坐在一起，等著錢夫人上場演唱「驚夢」，錢夫人已醉意朦朧，她望著蔣程二人，把他們看成了月月紅和鄭彥青，恍惚間回到過去，看到了相似的場面。回憶由此往前閃回，以蒙太奇的手法將錢夫人與鄭彥青的一段情事含蓄地展現在讀者面前。回憶中套的回憶結束後，錢夫人撞見情人與妹妹之間的曖昧，如驚夢一般啞了嗓子唱不出「驚夢」這出戲了。恰在此時，現實中的蔣碧月呼喊錢夫人該唱「驚夢」了。這種切換手法真是令人拍手叫絕！

這種在現實與過去之間切換自如的寫作手法，在不到兩萬字的篇幅內，生動形象地刻畫出了錢夫人的一生。竇公館一場豪門夜宴，就像戲曲中杜麗娘的一出遊園驚夢。筵席上人生百態，相當於花園里春光無限。筵席間人情冷暖步步驚心，不啻於花園中潛伏的猛虎在細嗅薔薇。現實與過去交相輝映，似夢非夢，但終究會成為一場夢。夢醒之後，錢夫人只剩下無限孤獨和凄涼，逝去的繁華永遠不再屬於她了。

另外，我無意中發現《游園驚夢》有兩個版本：舊版原載於台北《現代文學》1966年第30期，新版原載於廣西師范大學2015年出版的《台北人》。這兩個版本對照著讀，我也領會到了作者在舊版本基礎上所做修改的用意。

僅舉三處示例：

舊版 ：得月台的幾個姐妹淘都差不多到齊了—— 嫁給上海棉紗大王陶鼎新的老二露凝香 ，桂枝香的妹子後來嫁給任主席任子久小的十三天辣椒，還有她自己的親妹妹十七月月紅——

新版 ：得月台的幾個姐妹淘都差不多到齊了——桂枝香的妹子後來嫁給任主席任子久小的十三天辣椒，還有她自己的親妹妹十七月月紅——

心得 ：短篇小說中只提到一次而後面不再出現的人物應果斷刪除。

舊版 ：余參軍長一站上去，便拱了手朝下面道了一聲「獻丑」，客人們一陣鬨笑， 他便開始唱了一段金兀術上場時的「點絳唇」 ；一面唱著，一面又撩起了袍子，做了個上馬的姿勢，踏著馬步便在客廳中央環走起來，他那張寬肥的醉臉脹得紫紅，雙眼圓睜，兩道粗眉一齊豎起， 幾聲吶喊，把胡琴都壓了下去 。

新版 ：余參軍長一站上去，便拱了手朝下面道了一聲「獻丑」，客人們一陣鬨笑， 他便開始唱起《霸王別姬》中的幾句詩來：「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝——」； 一面唱著，一面又撩起了袍子，做了個上馬的姿勢，踏著馬步便在客廳中央環走起來。他那張寬肥的醉臉脹得紫紅，雙眼圓睜，兩道粗眉一齊豎起， 幾聲吶喊，喑嗚叱吒，把伴奏都壓了下去 。

心得 ：金兀術的戲改成了楚霸王的戲，更為大眾喜聞樂見，也貼近盛宴將散的氛圍；聲音描寫加上象聲詞，更生動、更准確了。

舊版 ：「錢夫人的車子呢？」客人快走盡的時候，竇夫人站在台階下問劉副官道。「報告夫人，錢將軍夫人是坐計程車來的，」劉副官立了正答道。「三阿姊——」錢夫人站在露台上叫了一聲， 她老早就想跟竇夫人說替她叫一輛計程車來了，可是剛才客人多，她總覺得有點堵口，錢鵬志過世後，她那輛官家汽車已經歸還政府了。

新版 ：「錢夫人的車子呢？」客人快走盡的時候，竇夫人站在台階下問劉副官道。「報告夫人，錢將軍夫人是坐計程車來的，」劉副官立了正答道。「三阿姊——」錢夫人站在露台上叫了一聲。

心得 ：一聲呼喊便可達意，給讀者留出想像空間，無需再加累贅的心理活動。