寫長篇小說的步驟

Ⅰ 如何開始寫一部長篇小說

大家都知道寫書是很困難的事，寫小說也是一樣，特別是長篇小說要怎麼去寫呢，首先，一個好的大綱是對長篇小說最為重要的，不然到中期會很容易就寫崩了。

列大綱

這個是最重要的，有多少書因為作者的不堅持而太監了，其實很多寫書人都有著很高的潛質，看書的人知道，寫的人自己不知道，就是因為沒堅持下去而功虧一簣。寫書必須要堅持不懈，就算是那天顧不上寫了，也要第二天去補上，不然漏的多了，總有一天拖垮自己，也就不想寫了，寫作之路就此結束，實在令人惋惜。

寫長篇小說雖然很難，但列好大綱，梳理好主線，把每天的書當成一個個小故事來寫，堅持下去，養成習慣，會成功的。

Ⅱ 長篇小說的寫作步驟

沒有標準的步驟，你心裡若真的有東西可寫，那麼提起筆就自然而然可以寫很多，若沒東西寫，你知道再多的步驟也沒用

還有就是不要只想了一點點東西就急著寫下來，容易寫不長，容易辭窮。忍耐一下，多思考多構思，厚積薄發，等想了很多實在很想寫下來的時候再去寫，這樣寫出來的東西又長又精彩

個人的經驗之談

Ⅲ 作家是怎麼樣寫長篇小說的

長時間積累素材，然後構想要寫的故事的大框架，然後列提綱細化每部分具體內容，然後寫，大概就這樣。

其實第一步積累素材最重要，正所謂萬事開頭難嘛。

小說都是來源於生活的，長篇小說所寫的那麼多人物，那麼多故事，其實題材都是作家最熟悉的。比如老一代作家許多人一寫就是文革，是上山下鄉，是農村的生活，因為這就是他們最熟悉的，他們的親身經歷，身邊的人，經過藝術加工，馬上就能搬到紙上，同樣的題材交給80後的作家肯定寫不了。但80後那些關於校園，關於青春，關於網路生活的東西，老作家也無法完成。
再就是職業，比如海明威寫的戰爭小說很好看，因為他當年親自對參加了2戰，對具體戰爭是怎麼回事，和戰爭的殘酷都有很深的理解，寫到武器，軍規也不會出錯；再比如某書主角是個醫生，那這種文明顯是在醫院工作的人寫比較順手，如果不太了解醫院的人寫，很容易顯得假。即使是玄幻文或者穿越文，也是對科技和歷史非常感興趣的作者才能信手拈來。
所以，長篇小說的故事，往往不是坐在那裡認真想想出來的，而是生活里東西太多，需要作者把他們歸納整理，變成小說的。
樓主覺得自己對什麼領域比較熟悉，或者興趣很大呢？從那個領域下手好了。
我很佩服寫長篇小說的人，道理誰都會說啦，但我也想不出該怎麼積累素材，大概咱一般人還是犯了觀察生活不夠的毛病吧。

Ⅳ 長篇小說的寫法，步驟

小說並沒有一定的寫法和固定的寫作格式。一般情況下的步驟為：
1、制定寫作計劃，定題目，論證成功的可行性。
2、要明確通過小說透露作者什麼立場，是悲觀消極還是樂觀豁達。是憂傷的還是幽默搞笑的，是揭露還是贊美，是教誨引導還是指責阻止，等等。
3、決定要第一人稱寫還是第三人稱，還是其他格式口氣。
4、看點與將要寫的小說有關的書籍。 多看一些與將要寫的小說相關的成功之作，積累詞彙，培訓語言特色。
5、打算每天寫多少字，一般1000到3000。下定決定何時要完成。最好看點成功的學習和創作資料，增加做一件事的信心與決心。
6、小說的結果要確定好，是喜劇還是悲劇或生活情景劇。
7、每看一本成功之作都要記下情節或一些佳句，以及讀後感。
8、補充自身營養，要自己有飽滿的精神，堅持到底。中途寫不下去時，可暫停一段時間，再積累一些資料後續寫。
寫作長篇小說時通常要注意以下幾點：
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧。

Ⅳ 寫長篇小說的正確步驟是什麼

構思 => 大綱 => 逐章描寫 => 檢查矛盾 =>美化語言=> 修改錯字=> OK

Ⅵ 如何寫長篇小說

小說寫得好不好主要看讀者讀後留下的印象怎樣，有不少的長篇小說看後過年巴就一點印象都沒有了，讀者一點印象都沒有就是該小說對讀者心理影響低，作者靠這小說是難多有名的。小說怎樣讓讀者讀後留下深的印象呢？小說《賭伴》會給讀者留下比較深的印象，因為我有心在《賭伴》中漲讀者的感情，劉林想買雙象樣些的皮鞋可是沒錢買，想大賭一把卻被有錢的周山搞鬼輸了，這刁起讀者的慣有的情感，錢碗砸破臉和小板凳將對方砸倒都是常見物常見的現象，常見的讀者易記，血和跌倒在地眾人大腦中是刺激大印象深的，小說的印象深與人在生活中印象有共通之處。小說結尾本來是砸斷腿的，後來我改為砸倒人，這又引發讀者砸輕了的不滿，多種手段給續者以強的心理刺激，從中印象會深。
以下文字可供參考
《賭伴》節選
劉林和周山二十歲時學會了推牌九，那時他們都沒工作，錢是同父母要的幾個，下注一般扎定在一元以下，後來，劉林找到了工作，手頭的錢多起來，周山想，這牌九是不能玩了，有錢的嚇沒錢的，因錢多的劉林往日的小膽變成大膽，父母錢多可自身現在手頭比不上劉林的，周山往先的大膽被可憐的幾個子兒壓成小膽，從而周山就輸的多。
令周山生氣的是：劉林有時明明沒什麼點子，周山的點數還不錯，可劉林下的賭注高，叫周山打不到底，自己身上就那麼幾個小票兒，全輸掉咋么辦？不多的牢靠就算了吧，一次劉林丟牌時，將牌迅速往牌灘中一插，周山眼尖手快，一把抓住後牌角搶了出來，翻開一看，竟是它媽的別十，劉林全靠嚇周山取勝的。
周山見勢借口說：「這牌質量高，玩幾把有不少牌背面就認得了，牌九就不推了，打五十K，改拿分數，按分數算錢。」打五十K時，因摸的牌多，各人來孬的機會也多，推牌九時還能用上手燒眼滑，偷牌換牌，這回更沒話說了，誰搞鬼名堂的技藝高，誰就贏錢，於是二人又都忙上了丟牌換牌的鬼名堂，這本來主要用於一致對外的，可對內爭個高低也算顯顯本事，勝的多的人也證明二人協作對外時為共同利爭的利多，如被對方抓住整盤算輸，抓不住就白給，誰叫你手慢呢。
周山在他姑父辦的汽車配件廠里找到一份工作後，口袋裡有了不少於劉林的錢，就想，打牌九著實在過癮，劉林周山打牌搞鬼已到了牌技放在次，彼此防不勝防，不打牌九是他周山常說的，周山想了個替代的辦法，咱就跟三河北邊的人學吧，那裡的人興執猴子，人們圍成一團怪熱鬧的，這想法對劉林一說，劉林連聲說：「這個玩法好，以後伙幾個人來玩，夠刺激。」
劉林想買一雙像樣的皮鞋，可手上還差30元錢，向周山借又礙情面，還是借賭成事省事好，他有意比平常撥高賭的籌碼，且是一著算數，這樣至少有一半把握如願，若輸了就是運氣不好，該倒霉，這也是他常缺錢欲借行慣了的手段。
劉林先擲了五點，心想，這下大概贏著了，周山擲出了個兩點未立穩就被他的手指撥成六點，周山未捉住落在碗里的手，按往日慣例，他劉林是輸了，劉林看周山向他投去的貪婪的目光，他火了，拿起碗就向周山臉砸，周山被突如其來的打擊先是一愣，一會，頓覺腦門有涼滋滋的東西往下流，用手一抹是血，這下他也火了，操起小板凳就追見勢外逃的劉林，結果劉林的腿被砸人跌倒在地。

Ⅶ 如何寫一部100萬字的長篇小說應該如何寫框架

說白了，長篇小說最重要的幾點就是：

1、主題思想明確（反應了某種社會現實）

2、人物關系圖（都有哪些人物，人物都有什麼特點，分別都有什麼樣的性格，人物之間的相處關系是怎樣的等等）

3、情節的處理（情節與情節的連接）

那怎麼開始寫長篇小說？

先積累一定的素材，想好主題，列個大綱，就可以開始寫了。當然在寫的時候，要自信。或許你會覺得我會寫不好，誰的第一篇都不可能成為經典。想寫就大膽的去寫，哪怕不好，也讓自己寫下去，說不定還能火了呢？

一篇長篇小說，需要具備三個要素

第一，矛盾。

矛盾是所有故事的核心，戲劇張力的來源，也是吸引人的關鍵。矛盾由渴望與阻礙組成。

比如一個故事的開頭，主角要過馬路，過馬路是他的渴望。但是面前這條路壞掉了，正在施工，不準任何人過去。這就是阻礙了。渴望加阻礙，就形成了矛盾。矛盾讓讀者產生焦慮的心情，讀者會不由自主地想，那主角到底該怎麼過去呢？

第二，行動。

有了矛盾，就必須解決矛盾。主角過不去，他就得想辦法，比如繞到維修路段之前或者之後，或者有一個天橋或者地下通道可以過去等等。總之主角會採取行動去解決矛盾，這樣，故事就展開了。

第三，結果。

有所行動就肯定有結果。假如主角選擇走天橋，那他最後很可能成功到達了對面。行動的結果便是結局。假設主角選擇硬闖，很可能會被施工人員攔住。那麼這次行動的結果會開啟了一個新的矛盾。主角為了解決這個矛盾又得展開新的行動，行動有可能帶來更糟糕的結果……於是故事就一直戲劇性的展開下去了。

Ⅷ 如何開始寫一部長篇小說

1.情況：想寫卻不知道怎麼寫 原因：沒有一定的文學基礎，所以很多時候不知道如何表達自己的想法。 解決：多閱覽一些寫作較好的人的作品和著名作家的作品。不要以為自己寫的是玄幻、言情之類的，就只要看這方面的小說。看這方面的小說，有助於你對故事情節方面的提高，但想要從底子上彌補文學底子的不好，必須要多看一些有深度的文章，並經常練筆。 2.情況：小說寫得很長，自認為不錯，卻沒有人關注。 原因：內容過於庸俗或過於新穎。 解決：隨波逐流的文章不會優秀，但太過創新的文章也不一定能被接受。如果選擇模仿、隨大流而去，那麼你的文章會有火的可能，但不會太火，因為隨波逐流的不止你一個，而且肯定有文筆比你好的人選擇隨波逐流。而選擇創新的風險很大，如果創新成功，文章會火到頂峰，但如果失敗，那可能不但沒人看，還引來一堆罵聲。所以建議多讀一些故事性強的文章，如果有機會可以和同類的寫手進行交流。 3.情況：各方面的可以，人氣低 原因：不懂得宣傳自己的文章、不懂得和讀者交流 解決：一本成功的小說一定有不少的嚎頭。或是名字非常有吸引力，或者是簡介很讓人想看，或者是有出名作者幫忙推薦。前兩個是很重要的，因為看小說第一個看到的是名字，如果對你的書名感興趣，會看簡介，如果對簡介感興趣，才會看內容。所以這兩方面更一定要下足功夫，但不可太過誇張，有好名字好簡介，卻沒有好內容也是萬萬不可的。另一方面，要和讀者進行互動，不要吝嗇於說出討好讀者的話，因為讀者是真正主宰你小說人氣的人，同時也要和其他寫手、編輯搞好關系。 想寫好，寫長篇，大綱是必不可少的，因為如果沒有大綱，你的文章很容易亂。 不過如果你只是當做練筆什麼的，就不用太在意。現在的寫手很少有寫大綱的了，因為太麻煩了。 不過不寫大綱的麻煩很多，比如說，卡文……這個是作者的通病，特別是不寫大綱的作者的通病。寫好大綱，一本書的思路都通了，情節也差不多構思好了，所以很少會出現不知道寫什麼的情況。但是寫大綱也很麻煩的說，因為你必須把一本書構思好……而且如果再寫文的中途出現了新的靈感，新的思路，那會很麻煩，特別是當新的靈感和大綱不一樣的時候……那你就得再寫一段大綱……很痛苦吧。 如果是新手寫大綱，給你幾個建議，寫「小大綱」，啥意思，就是說，你不要把一本書的內容什麼的全部寫成一個大綱。你可以先想想大概分成幾卷，每一卷寫一個「小大綱」，這樣會比較輕松，而且到時候改大綱也會簡單很多。 說實話，寫大綱是個腦力活，你得把書的結局啊，人物的死傷狀況全部訂好，而且寫書時會出現這種狀況，就是女2號被你寫得太好了，人氣超過了女1號，你還要考慮結局是NP還是換女主還是把女1加把勁，所以啊，痛苦吧。 不過呢，每個人都是不一樣的，有的人不寫大綱文照樣有條不紊。不寫大綱呢，你就可以天馬行空地想，反正中間的情節沒有定下來，隨便你怎麼想，只要不太離譜就行。 如果說你擔心自己的文會亂掉（沒寫大綱的情況下），你可以看看讀者的評論，一旦你出現跑題的現象，會有讀者告訴你的（前提是你有一定的人氣），這個時候你就趕快改正。

Ⅸ 寫長篇小說的步驟是怎樣的

1. 定主題

2. 擬人物

3. 列點子

4. 畫時間軸

5. 分清章節

6. 寫出梗概

7. 打出草稿

8. 檢查有無錯別字

9. 修改到優秀為止。

   建議：多思多想，好好構思，既然決定要寫長篇小說了，那就一定要好好的寫啊！還有不懂的可以問我。語言最好不要太通俗，可以有，但是不要太多，為了保證你小說的質量嘛。