長篇小說羨慕

㈠ 長篇總裁系列小說，長篇的哦！

四人行必有我夫
首席總裁不好惹
惡魔的致命情人
休掉撒旦老公
秘密之薔薇的眼淚
隱霧
冷情老公寵妻
負愛
黑幫老公白道老婆
我說-我愛你
坐懷不亂

夜夜歡
穿越前她是修復時空的探員，穿越後她成了逃婚被抓的皇後 為了生存她與皇帝利益交易，虛情假意不過掩人耳目的手段 怎知 聖魂
女主偶爾愛裝傻，有點小腹黑，實力由弱轉強，一步步強大。◆三國鼎立的時代，這是一個充滿魔法色彩的世界。強大的劍士，神 玩寵
這是一個天使被畜生霸佔的故事。 裴然無力的呻吟，安辰羽像一隻嘶吼的野獸，逼迫她，把玩她，寵幸她，然後再
納夫
本文美男多多。歐陽夕淚望著床上心愛的男子竟然和一個男人在床上激烈的糾纏著，原來自己只是他遮掩不能見光戀情的擋箭牌？恍惚中 冷宮德妃
當場抓『奸』，不貞的德妃，她被刺字淫——妃，鮮紅的血跡，青花般的字印，一輩子背負，忍受屈辱，在所有人的嘲諷目光中，她依然 陌香
陌香之——雲卷雲舒（舒清卷）這樣一個光華內蘊的女子，容貌反而是其次了。看到她，會讓人覺得賞心悅目，心曠神怡。即使是微

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作品名稱 作者 最新章節 更新時間
秘密之薔薇的眼淚 亦水君隔 正文Chapte3 2010-4-24
他，是一位擁有「魔鬼之手」之稱的設計師，涉及設計學眾多領域，卻樣樣出色。 他，是絕對的天之驕子，短短三個月內，創辦公司並一躍成為商界奇談。 他，是x大的設計學教授，也是偵查學里的佼佼者。 他，是商界里最神秘的傳奇，同時，又以另一種身份穿行於「I.I.A」（國際偵查協助，簡稱）。 他和他，從出生就開始競爭的對手。 他和他，明明是天各一方，卻因為種種因緣巧合，執手合作。 他和他，同樣出色的人，也有著同樣的任性與倔強。 他和他，都是秘密。 秘密之薔薇的眼淚 深夜，《Tears》在郊外露天音樂台上緩慢著，憂傷的旋律，回盪在城市上
隱霧 唯年 正文第四章 初觸 2010-4-24
唯美，凄涼的愛總讓人把眼淚浸泡在眼眶的背面。。。。。。。一切恩怨情仇在一滴眼淚面前崩潰瓦解，因為這時心的地圖已被撕裂。。還能堅持多久呢？一片鵝毛落地的時間？還是。。。一個吻的時間？殺手的眼淚冰若寒霜，滴在溫熱的心臟上，被其溫化。。。。。。
想愛的人心已傷 秋日殤 糾纏篇第五十二章 不再是朋友(二更) 2010-4-24
她，貧窮，卻堅強，也不需要愛他，富有，卻無愛，更不相信愛遇上他，是她的劫；還是愛上她，是他的劫想愛，相愛的人總是容易受到傷害，比如他和她，還有他、她在糾纏不清的愛恨情仇里，最後剩下的只是一片空白。我只是想講一個堅強的灰姑娘和腹黑的一方霸主的故事。她，是一個大學未畢業的平凡女子，帶著一個孩子，過著艱辛卻幸福的生活，但在遇上他之後，一切都發生了改變，生活，工作，人生.他，有錢有權，什麼都有，唯獨無愛，一個無情的人遇上了命中註定的人，還能無情嗎？還是其實他比誰都有情.他，家世雄厚，是一個從不會回頭的人，所以他發現不了她的深情凝望。她，富家千金小姐，貌美，總是用深情的眼神凝望著那個心不在她身上的男人。
冷情老公寵妻 清和 霸妻之解救篇准許你給我當一次車夫 2010-4-24
漂浮中，是溫存還是冷漠？ 停泊後，是良人還是戀怨？ 本想一夜過後，彼此各歸原點，卻不知竟出現意外… 而那個邪魅的的他，堂而皇之地出現，儼然救世之主一般：懷孕了，我准許你做我的女人，但是，別妄想更多… 她不禁清冷地淺笑出聲,淺淺抬頭，與他犀利冰冷的黑瞳對視：「幕少，謝謝你的施捨，不過我不再是流浪狗了！」 她，身世坎坷，自小不被待見… 在家人的陰謀設計下，為了二十萬，她將自己的第一次賣給一個不相識的他。 疼痛的淚水中，失去的不止是珍貴的第一次，還連同那僅存的一點驕傲也被剝離… 幸福，甜蜜，卻不知這一切甜美外衣的背後，只是為了即將而來的支離破碎. 精彩片斷： 「看不出來，你還有這樣的資本，別忘了
浮華情殤 鍾林君 正文Part11：落跑新娘 2010-4-24
在世界不起眼的角落裡，有些人願意為了名利放棄一切，同時在世界的另一端，也有些人願意為了親情和愛情放棄一切，在這個浮華的城市的里，遍地黃金，但是不是每個人都機會撿到，如果讓你選擇一次，你會要黃金還是幸福的碎片？
負愛 南風微微 正文第五十六節 2010-4-24
一紙契約，五十萬換回來的是恥辱與尊嚴的喪失，但是，她卻無怨無悔，因為她只想報答老師的養育之恩及臨終所託。一年的刑期，囚禁她的不是高牆，不是鐵網，不是牢籠，卻是那紙契約。刑滿之後她發現，她仍逃不脫契約留下的陰影。「一年前，你用你的身體換到一張五十萬的契約，而如今，你又拿什麼來換？還用你的身體？」丁曙辰嘴角勾起一抹笑，卻笑得那樣殘酷，那樣陰寒。她沒有說話，只是咬咬唇，指甲捏在手心已深深嵌進肉里。「你的身體？我已沒有興趣。你的錢？這個世上恐怕沒有人會相信東遠集團的總裁會差錢？那你准備用什麼來換取我的承諾？」丁曙辰的眼神充滿嘲諷，那兩點亮卻象冷劍一樣刺穿她。。。。。。甘寧俊的手已撫上她的臉頰，心裡好痛
新娘不乖 藍惜雨 重生幫你教訓她 2010-4-24
我恨你，我恨你…明明說的是恨，為何到最後卻如此收場。「你是我的新娘」眼神中帶著疑問，為何，我藍惜雨逃了一年最終還是落到這個男人的手中。是他毀了自己，是他讓自己不再是一個干凈的女人，是他讓自己心愛的人離開…是他，一切都只是因為他而已。但是，為什麼在他受傷的那一剎那，自己的心也跟著動了。
春去花不敗 月臨溪 第10章 距離產生愛2 2010-4-24
年華，未暮。舊事，已殤。指尖的陽光笑得癲狂，一切無法逆轉向前走下一季的風會來。這是最後的冬天，不要固執地，在霧里相送但要固執地，擬場愛.讓，春來，如花如錦。讓，春去，花開不敗。
荼蘼 翛揚飛笙 正文（九） 2010-4-24
主角：蘇徒、陸丞羋、謝弳瀟 一個是天真無邪的小女孩，一個是挺蠻力的小哥哥，當小哥哥的出手換來小女孩的好感之後，他們的青澀歲月里從此是酸甜苦辣百感交集…… 當懵懂的青春成為記憶的時候，他們又會有怎樣的結局呢？ ~# 那年花開絢爛，孰不知花為荼蘼 #~ 再次感謝各位的閱讀，請多多支持翛揚飛笙啦~
黑幫老公白道老婆 紫霖天 正文逃跑 2010-4-24
他是覆蓋服務業天堂集團的總裁，名下的產業多的連自己都不清楚，他也懶得去管理，反正有那個自稱是天才的聿銘敖幫忙打點，他該的操心是他盟主的身份，身為N代黑白兩道都想消滅的「天盟」的盟主，既要應付白道騷擾，又要配那些黑道玩游戲。此生何其悲已…她，白道之花，准確來說是白道的交際之花，上班愛遲到早退，請假也是家常便飯，還有下班愛流連酒吧，男友比衣服換的還快。Oh,mygod!她居然還穩坐與局長只差一級的位置，局長也常被她氣個半死，解僱她吧…怎麼可能？！！她可是剛來一年就破了追蹤8年無結果的連環兇殺案，追捕了逃脫5年的重犯…兩個月前又是破舉了特大毒品案，看在這些份上那些也就只能睜一隻眼，閉一隻眼，還有兩天
我是你的天 劉芸霏 正文第四章 2010-4-24
傳說，對就是傳說哦。在那遙遠的西方有著一個神秘古老而又實力強大的國家其名為七彩帝國。何為七彩？還不就是紅、澄、黃、綠、青、藍、紫么。這個國家是個島國正好七大島，從幾萬米的高空中往下看這七坐島正好是七種顏色。故名曰：七彩帝國是也。七彩國七彩國當然有7個之高統治者也就是7個島主紅島——南宮氏的南宮家族現任島主南宮文40歲南宮家族不但是個大家族而且也是七彩國的超級大富豪。澄島——歐陽氏的歐陽家族現任島主歐陽明43歲歐陽家族的軍事軍隊是七彩國最強大的黃島——上官氏的上官家族現任島主上官灰46歲上官家族的擁有宗師血脈都擁有一種奇特的能力擁有占卜所有事情的能力綠島——端木氏的端木家族現任島主端木宏40歲端
灰白黑 大大女孩 他鄉篇161被愛人陷害 2010-4-24
我，生在平凡艱苦的農村家庭，因為初戀讓我成為一個殘疾人 我不可憐，更不像別的女孩一樣讓人心疼 我堅強，但沒心沒肺，我自娛自樂，多半又是建立在別人的痛苦之上。樂天的心，也有耗盡的一天，客觀的傷害因第一次的失戀在潛意識里慢慢侵蝕著樂天的心。隨著陌生租客的到來，給我帶了兩段陌生的戀情，毀了容傷了心 自己也在不覺中慢慢長大，最初對愛的懵懂因一個花花大少而得到詮釋！愛，裝在心裡，只要站在世界的一個角落靜靜地看著愛人的幸福就好，或者僅僅是活著！愛情里的大愛也莫過於此。生活將我推向人性的極端，許是那份固執的堅強 無知的我因為一次重生徹底改變自己的人生，為了生存為了強大 我選擇了一條不歸之路，帶著別人的身份走
黑道鳳少 夢殘月 詳解任務 2010-4-24
一個真實的普通中又帶了點特殊的女孩的生活，她是殺手，她是黑道老大，她混得風生水起。三百六十行，行行出狀元。我偏要三百六十行，行行是狀元。從殺手一屆，到黑道，再到......她混得無人不知，無人不曉，當所有身份全部公開的那一剎那，誰又會是她的真命天子，絕佳良人？本文是正劇，但其中會穿插搞笑，以防文章太嚴肅，但絕對不會影響主題。本文偏勵志，言情也有，原設定劇情縮為一部分，本文要開萬年大長坑，進去你就出不來。
唇屬意外 王顧左右 正文006 貓心（1） 2010-4-24
她是口蜜腹劍的「瘋女人」，也是河東獅吼震不怕的「堅果女」；一個他，是視女人為衛生紙的「大男人」，也是某女眼中自「愚」自樂的「大傻貓」；另一個他，是她愛慕多年的「學長哥哥」，也是傷害她最深的劊子手。一吻足以動情，再吻便能傾心。這是一段因誤會而起的愛情，也是一段交織著淚水和笑聲的情感故事。某男箭步上前，一把撅起某女的下巴，沖著她的嘴唇狠狠「咬」了下去：「再敢頂嘴我就咬死你。」某女體內的血液開始逆流——這男人到底是不是人類啊！？「你！為什麼會出現在這里？」某女家中，某男指著門外的男子斥問道。「我？」男子錯愕，「我們是鄰居啊。」「什麼？鄰居！？」某男從沙發上彈起，一臉嚴肅地看向某女
女富豪的愛情 淚眼笑顏 正文第一部;愛的進行時 第五十二章：真相大白（潛伏 2010-4-24
(大家記得推薦啊！里美期待著你們的推薦、留言、收藏啊！） 這是講述富家女的波折人生，愛恨情仇`````第一部；《愛的進行時》平生最討厭有錢人的顧嘉星來到全國最有名的貴族學校，她隱瞞富家女的身份在英倫上演了惡整四大王子的戲碼…顧嘉星看著四大王子狼狽的樣子，差點沒從天台上摔死，幸好英雄還是及時救美…愛的火花由此爆發…爆發就算，卻老套的上演三角戀、四角戀…最後才發現被反將一軍，可想掙脫卻越陷越深… 她忘了自己來的目的````````最後到底鹿死誰手…他們愛會如何璀璨``````第二部；《愛成傷，心輪回》（悲劇正上演著）當他愛上她時她離開了``````她的家族沒落了````是他的父母導致她家族的沒落`
邊角女孩 夢幽靜 正文第十三章 2010-4-24
夢兒現在將簡介加上： 她是一個普通的女孩子，真的很普通。 性子溫和，長相甜美，個性單純，認識她的每一個人都感嘆她就像是生活在童話中的人物般。 她與他的相遇也不過是擦肩而過，僅僅是因為她無意中撿到了他與前女友的定情信物，造成了誤解，結果成了他的新娘。 他，人人羨慕的大少爺，冷情、殘忍是所有人對他的認知，其實他只是一個被愛人拋棄的可憐男人而言，而這個小女人卻讓他有了對愛情的的再一次憧憬。 他們因為誤會分開了五年，五年後的相逢，辛酸與甜蜜同時涌現在心頭，只是在她的身邊已經有了一個完美男人的她還能夠接受自己曾經的愛情么？
重生之破繭 桃樂兒 吾家有女初長成031.早熟的孩子 2010-4-24
陸子桑，一個美麗的中學語文老師，在她25歲的時候經歷了被未婚夫和好友的同時被叛之後而身心俱疲，一次意外讓她被三個紈絝子弟看中美貌而被下葯輪奸而死之後卻發現自己重生在3歲之時，重生的她下定決心保護自己不再被人傷害，鑒於死亡之前的慘痛經歷更是讓陸子桑決定將來一定要成為一名檢察官，一切都有了重來的機會，且看陸子桑的破繭成蝶之旅。重生之後的陸子桑能否如願以償？至於她的愛情又將會如何取捨，是選擇那個織出密密情網把她包圍的如玉君子還是那個若即若離的妖孽男子？到底哪個男人才是她的真愛，又是哪個男人可以和她牽手共度餘生？想知道答案就且聽俺娓娓道來。展慕容：謙謙君子，溫潤如玉，默默的守護只為了心中的她能夠在心中
我說-我愛你 風嫣然 正文談判《二》 2010-4-24
在這個大千世界，有這么一些人，常被愛神丘比特所遺棄，被命運之神所舍棄，但他們卻從不曾埋怨過什麼，甚至能從絕境中找尋快樂。 就像一個名叫洛司辰的人，他俊美得人神共憤，但卻苦苦的愛戀著一個失憶並且失聰的人。他從來都不曾要求過任何的回報，他只不過是想，他愛的人，能夠愛自己，即使她不愛自己，他也想要好好的去守護她，他是那麼卑微的愛著她，但她卻苦苦的追尋著一個夢境中的名字，為夢境中的他，流淚和傷心。無論，她是以何種姿態去看待他的愛，他也只不過想好好守護她，他為她執著了三年，她為另一個他執著了三年，這三年裡，她明明有看到他的失落與傷感，但他卻只是轉過身，掩飾著所有。她可以欺騙他說，自己什麼都不記得，而且什
我們閃婚吧 綠妖嘵嘵 正文038: 2010-4-24
他和她的第一次見面是在朋友的婚禮上，那時她是伴娘，他是伴郎。第二次見面則是在朋友家，當時她和好友兼學姐楊小可說：小可，我也想結婚。小可說：那位大神讓你有嫁給他的沖動啊？她：沒有誰讓我有嫁他的沖動，我只是為想結婚而結婚。小可：那你對你結婚對象的要求是什麼？她：只要有房有車，樣子長啥樣不重要。小可：有房？是瓦房還是豪宅？有車？是四個輪的還是三個輪的？她：如果他愛我，會很疼我，我不管他的房子是蓋瓦的還是鑲金的，車子我也不要求是馬力的還是人力的。如果他不愛我，更不會疼我，那麼只要他有個家給我住，有錢給我花便行。正好她們的一席話被剛推門而入的他聽見了，於是他便說：那你嫁給我吧！。。。。。就這樣，她帶著沖
總裁的偷心賊 土豆貝貝 正文第二十二章 娃娃親 2010-4-24
她，莫氏企業低調的大小姐，人人只聞他們的董事長莫老先生有一個孫女，卻沒有人見過這個莫氏的唯一繼承人。她，鳳盟的老大，卻是那個最不管事的，只因為她那幾個死黨兼手下實在是太厲害，不過這些自然是她一手調教出來的。她是凱蒂學院的幕後老闆，只因為這是他爹地生平的心願。在學校在爺爺面前她是個乖乖女，一頭卷發，一副大大的黑框眼鏡，看起來只是一個普通的女孩。在鳳盟她卻是一個漫不經心，卻機智過人的大美女，拿掉了那副眼鏡，卻是讓任何人都自嘆不如。每每那幾個死黨聚在一起，總說當初是被她的美貌所迷惑，才會心甘情願地做牛做馬。當然，這只是玩笑…只是我們這個大小姐，什麼都好，就是對感情很是遲鈍那個一直守在她身旁的好友那個
愛戀七年後 念昔 正文021 2010-4-24
還真是個寒冷的晚上啊！ 肖曉把衣服緊緊的扯著，一步步朝著家裡的方向走去。 為了早點回家，她決定抄近路從一條荒棄了的巷子拐回家，平時那裡偶爾還會有行人走過，但今天這么冷的天，再加上寒風襲襲，沒有燈的巷子就顯的如鬼魅般的恐怖。 「沒事，沒事！」她心裡不停的為自己鼓氣，在進這巷口時，她就已經開始後悔了，但已經走到這，她又不想再兜回遠路走。 燈，她放了下心，拿不遠處的燈，忽明忽暗的在那閃爍。家就在那不遠處了。 「啊.！」突然背後緊緊的被人給抱住。驚魂的叫聲響遍了整條巷子「放.手」她用力掙扎著甩開了趴在身上的身體，驚慌失措馬上跑出了巷子。 氣喘的看著後面沒有人，才哇的一聲哭了出來。待氣息平順
祤央芷 伊如夏 正文第一章 芷在桃花開 2010-4-24
我相信你說的喜歡我，是真的喜歡我。可是，我寧願你沒有喜歡我，因為，我喜歡你遠比你喜歡我，多好多.我相信我說的喜歡你，是真的喜歡你。可是，我寧願我沒有喜歡你，因為，我不曾意識到，你一點點都傷不起.
凌昌傷情 林昌 正文第二章 2010-4-24
愛情是付出，不是佔有，愛她就放了她，把我的悲傷留給自己，你的美麗請你帶走！
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㈡ 推薦幾本長篇的言情小說，要文筆好的，

三生三世十里桃花by唐七公子
遠古眾神凋零，現今只存了龍族、鳳族、九尾白狐一族還留了些後人。狐帝白止膝下得了四個兒子一個女兒。這唯一的一個女兒長得頗好，卻是個炮灰命。活到十四萬歲的高齡，籠統不過遇得五朵桃花。 一朵礙於異族不能通婚，那思慕尚處於萌芽期，便被該桃花的爹娘終結了。 一朵誤以為她是個男兒身，糾結於這段斷袖情，待出現個跟她長得相似的女子，立刻便跟著人跑了。 一朵是他爹娘親自做主給她定的親，待到他們家走一趟，卻看上了她的婢女，兩人私奔了。 一朵在心底里暗戀她暗戀了萬兒八千年不敢表白，待鼓起勇氣來表白時，她前未婚夫的爹娘為了補償她，又與她重新結了一門親。 前頭四朵桃花有三朵都是爛桃花，唯一算得上好的一朵，卻又是個才打骨苞兒的。 這五朵桃花中的最後一朵，是她命中註定的夫君，九重天上的太子夜華。恩怨糾葛如浮雲過，她遺憾沒在最好的年華里遇上他。 遺傳學淡定地告訴我們：跨物種戀愛註定是沒有好結果的。
這篇很著名 盛名之下 果然有料 這是一篇 再挑剔的人 也會喜歡的文章
當初追了很久 看了很多遍 直到喜歡漸漸淡了 也會記住 曾經看過一篇小說 知道有個白淺
綰青絲by波波
綰青絲，挽情思，任風雨飄搖，人生不懼。 浮生一夢醉眼看，海如波，心如皓月，雪似天賜。 你自妖嬈，我自伴。 永不相棄！
——借書友「東方如夢」贈詞以代文案。 葉落江秋孤舟蔚， 海煙長空一色藍。 花落人去空落雪， 楚楚凄凄弄停雲。 殤酒無味畫聲崢， 且看離人綰青絲。 ——《綰青絲》
很著名的網路小說 出的很早 算是穿越文早期 很有代表性的文章
我也是看這篇入得門 雖然很多東西現在 看起來很雷人 但是女豬的性格 是很出彩 的 我不是說我喜歡這樣的性格 只是覺得這樣也很好
《江山如畫》by四葉鈴蘭
在晉江原創網上連載 ，目前已完結並出書，分上下兩冊。 女主角：花無多 擅長易容，容貌傾城，武功不凡。羨慕姐姐的江湖經歷，遂逃婚出走，開始了闖盪江湖的生活。遇見公子翌家裡比武招保鏢，成功打擂，成為公子翌的貼身保鏢，後跟隨他去書院讀書，女扮男裝，公子翌知道他是女人。在書院遇到公子修等一系列帥哥，後發生許多事情。故事已完成，只是網路版仍在修改中，實體書已出版。
我當初是很喜歡這篇文章 的 前半部很輕松 情節很好
但是在日復一日的等待中 漸漸發現 感情淡了 好吧 我承認我不是個久情的人
後半部 情節轉的很生硬 但作者說不會改 好吧 我選擇不看結局
我還知道兩個未完結的
《長生》by書閑庭
大坑 跳了就爬不上來 但是我甘願
《知否？知否？應是綠肥紅瘦》by關心則亂
未完結 連載中 很好看的種田文 樓主喜歡平淡的 這是個很好的選擇

㈢ 讀一本長篇小說的讀後感500字

1、平凡的世界讀後感
對我影響最大的一本書，一定是路遙的《平凡的世界》，過去是，現在是，將來肯定還是。
我小時候家在農村，沒有看過什麼書，接受的是相當不正規的教育，記得那個時候基本上沒有什麼課外書，不像現在雜志什麼的遍地就是。我小時候看過的，一是我很小的時候爺爺訂的《四川農村報》，可惜那個時候看不明白（絕大部分的字不認識）。再是外公遺留下來的三大木箱的書，我看的是一箱連環畫。此外，就是爺爺逼著背的《三字經》，《百家姓》和《詩三百》。可是那樣的學習，只是說記憶了一些東西，然而對我思想層面的影響，到現在為止，並不大，或者是微乎其微。
後來上高中，在縣城，那是我第一次接觸農村以外的群居式的和現代的生活，開始接觸到了電子游戲，電影院，旱冰場……那些物質的生活。你可以想像，一個山裡的孩子，第一面對城市的燈紅酒綠，站在車來人往的大街上，會是怎樣的迷茫。那種感覺，比盲了還難受，我真的這么覺得，因為，抬腳也不知道往哪兒走。（我指的不是迷路）
所以那個時候我很迷茫，不知道自己生活的方向在那兒。一個十幾歲的毛孩子，成天玩電子游戲，溜旱冰，翻圍牆出去看通宵場，完了還時不時的跟人打架。我當時就是那樣的一個形象，而且我也覺著社會就是這么個的認定。我所在的學校高中當時是很不好的。成績好的，和有錢的都上一中了。就連我們學校的老師也說，我們是沒有希望進入大學的。所以得過且過。
有的人在人生迷茫的時候，可能會遇到一個指引他的人，或者是一件足以讓他開始改變的事情。我的改變，動力源自於我在校外租書店裡，從層層疊疊的武俠言情色情書籍堆里翻出來的一本書，路遙的《平凡的世界》。我一直在回憶那是一個神奇的下午。直到那以後，我才相信，一本書，真的可以改變一個人。
讀《平凡的世界》，第一遍，我看了整整的十七小時，沒有吃飯。我清楚的記得我從晚上八點，一直看到第二天的下午。蜷在被窩里，什麼地方也沒有去，包括校長的政治課，我也翹了。那是第一遍，有點狼吞虎咽。我被孫少平的人生深深的吸引了。好奇，感動，到後來的感同身受。第一遍看完了，我坐在校園里的梧桐樹下開始了人生的第一次思考。很簡單的發呆，完了做了個很簡單的決定，做個好學生，並把這本書介紹給班裡的每個人看。這是我第一次看《平凡的世界》，看到了故事情節，把我感動的，是故事的本身，是我不知道的大作家路遙筆下的一個人物的生活。
第二遍看《平》，是在高二暑假的時候。那個時候我的學習和生活已經走上了很正常的軌道，學文。班裡有個民主活躍的氛圍，學習風氣好，班主任提供很多的課外書，遇到時事熱點同學總會有討論，或者老師組織辯論。那個暑假我很細致的看了一遍《平》，完全是以欣賞的姿態。前前後後的大概看了半個月，至於感觸，我只能說感受到了一部偉大作品的內涵與分量。我被路遙前輩的筆觸和對生活深刻的洞察力所震驚。貼近生活，才能感動讀者；高於生活，才能有所創造。這次閱讀，讓我對愛情很是嚮往。孫和田的愛情，讓我很是羨慕。那是我第一次接觸到精彩單純的愛戀（小學四年級讀瓊瑤的《彩霞滿天》除外，而且我一直覺得瓊的小說有點故作的小兒女和煽情姿態）。
前兩次的閱讀，只是感到《平》是本好書。真正對我最刻骨銘心的影響，是後面的幾次，它們把《平》一直融入到了我的靈魂里。03年的夏天，第一次高考失敗。雖然超過了一本線幾十分，但是沒有走了理想中的學校。那個夏天天很熱，我郁悶欲死。那不啻是把我從一個頂峰狠狠的摔到了谷底。失敗來的是如此的猝不及防。還喜歡跟家裡人發脾氣。也就是在這個暑假，我開始了第三遍讀《平》。我沒有依著順序看，我找我想看的。這一遍，一翻開書，我總是不由的想到自己，想到自己的經歷。人就漸漸的平靜下來，忘記了自己的失敗。那個夏天總是停電，我總是在夜裡亮著蠟燭，倚在被窩里看。孫少平的人生軌跡，大起大落，大悲大喜，在我心裡連成了一條線。我在思考一個問題，孫少平需要多大的勇氣和毅力面對他的人生？而我自己呢。到目前為止，《平》給我的影響，至少有以下幾個方面：
一是我的勞動觀。兩個方面：一是我從此堅信勞動可以鍛煉人，重塑一個人的對生活的看法，勞動著的人和勞動著的雙手最美。那個夏天的最後兩個月，我跟著父親起早貪黑，頂著烈日種莊稼，在工地上搬四十斤一塊的水泥磚……繁重的勞動可以使你筋疲力盡，讓你沒有時間去無聊的思考，讓你覺得自己很實在。那個時候我才明白為什麼從煤礦里走出來的孫少平另有一番姿態。二是我從此喜歡愛勞動的人，或者是對勞動著的人或者是處在底層的人有種同情和崇敬。我總吃某家的炒飯，不是因為我喜歡，而是因為他家裡有正在上大學的孩子；我有時候自習回來，總是帶上幾個蘋果，不是因為我有錢，而是看著站在小橋邊的小販在冷風中呵氣，總覺著買他的蘋果，給予他的不僅僅是人民幣……
二是我從此覺得人要獨立些好。靠自己的力量活著是一件很偉大很有意義的事情。雖然為此你要付出比常人更多的投入。當你為經濟的基本自立而不斷出發，流汗受凍，也許你會明白那就是生活。
三是我開始有種自覺。如果說夢想是你的存摺，那麼一定記得從小額開始積攢。夢在心裡，路，只在腳下。可以擁有偉大的夢想，但得一步步的邁開去拼搏，是種常態。
最後，我想說的是，《平凡的世界》是本好書。但注意：正如路遙前輩用書名告訴我們的：平凡的只是這個世界，不平凡的是我們自己;一本好書真的可以拯救和影響一個人，你遲早會遇上的！

2、《海底兩萬里》讀後感
儒勒•凡爾納生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。

《海底兩萬里》的作者儒勒.凡爾納,他的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據。他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來趣味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些使他的作品具有永恆的魅力。

《海底兩萬里》寫於一八七0年，是凡爾納著名的三部曲的第二部，第一部是《格蘭特船長的兒女》、第三部是《神秘島》。這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在一八六六年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公布於世。書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根據自己的設計建造了潛水船，潛航在海底進行大規模的科學研究，但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的。他躲避開他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對自己孤獨的生活深深感到悲痛。這個神秘人物的謎底到了三部曲的第三部才被揭開。這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現。讀來引人入勝，欲罷不能。
就這樣，我懷著一種崇敬的心情，開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯，乘坐鸚鵡螺號潛水艇，開始他充滿傳奇色彩的海底之旅。鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁，知識淵博的人，他們一道周遊了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋以及南極和北冰洋，遇見了許多罕見海底動植物，還有海底洞穴、暗道和遺址，其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯，這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國。鸚鵡螺號從日本海出發，進入太平洋、大洋洲，然後到達印度洋，經過紅海和阿拉伯隧道，來到地中海。潛艇經過直布羅陀海峽，沿著非洲海岸，徑直奔向南極地區。然後又沿拉美海岸北上，又跟隨暖流來到北海，最後消失在挪威西海岸的大旋渦中。在將近十個月的海底旅程中，鸚鵡螺號以平均每小時十二公里的航速，緩緩行駛。我覺得我自己也隨著尼摩船長和他的「客人們」飽覽了海底變幻無窮的奇景異觀。整個航程高潮迭起：海底狩獵，參觀海底森林，探訪海底的亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮，與大蜘蛛、鯊魚、章魚、博斗，反擊土著人的圍攻等等。書中都包容了大量的科學，文化和地理，地質學。阿尤那斯在航行中流露出他對尼摩船長出類拔萃的才華與學識的欽佩。但在引人入勝的故事中，還同時告誡人們在看到科學技術造福人類的同時，重視防止被壞人利用、危害人類自身危機的行為；提出要愛護海豹、鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的觀念。這些至今仍然熱門的環保話題，早已在兩百年前就有先知者呼籲，可見留下有關人類正義更深層次的思考，才是此書讓讀者感受豐富多採的歷險和涉取傳神知識後，啟發我們以心靈更大的收獲。
小說從海面上「怪獸」出沒，頻頻襲去各國海輪，攪得人心惶惶開始，到鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞噬為止，整部小說懸念迭出，環環相扣。這本書把我深深地吸引住了。在旅行過程中我和尼摩船長以及遊客們都可以說是隨著事情發展，而有所變化，有時惶恐不安，有時輕松愉快。這本書的精妙之處還在於完全自然的知識啟迪，雖然書中講述了不少有關海洋的知識，例如紅海一名是源於海中的一種名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水顏色像血一樣紅。但是沒有任何一個在讀者接受起來十分刻意或困難的，只是一次旅行中的所見所聞罷了，這使人們對因景而生的各種想法和收獲都得以牢固的保存。

並不是每一本科幻小說都像《海底兩萬里》一樣富有強烈的可讀性，它作為一本不是憑空捏造而是遠見加博學累積成的小說，不但為對海底知識了解不詳盡的讀者解讀了他們的旅程，更讓後人看到了古人的智慧與文明。整部小說動用大量篇幅，不厭其煩地介紹諸如海流、魚類、貝類、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循環系統、珍珠生產等科學知識，成為名副其實的科學啟蒙小說。

㈣ 誰有好看一點的長篇言情小說，推薦一下。

言情小說我在紅袖添香看了不少呢。樓主沒註明類型呢，那就介紹一些我喜歡的給你吧。

《涼城》/ 夢殤魂斷
他們的愛情，在燃燒最熾烈的瞬間停止，心，涼成一座空城。
七年為期，楚涼城，如果七年之後，你不再恨羽藍，請記得，春天的時候，來找我。
七歲開始的十年時光河，他和她牽手趟過。
從十七歲到二十四歲，七年青春各自遠颺。
他恨她入骨，她思他成殤，記憶中的涼城，早已敗荒。
七年後，她從開滿櫻花的國度姍姍歸來，而失信七年之約的人，卻是他。

《你曾許我地老天荒》/ 莫梓言
那年陳熙18歲，林淼20歲，她與他第一次相遇，他對她一見鍾情，而她卻對他的好友情有獨鍾。她卑微地隱藏著那段不敢開口的暗戀，而他則默默守候著她。
她以為自己真的沒救了，為了那段永遠不能開口表白的感情，透支掉自己的青春。
直到有一天他對她說：「我的生日願望只是想看到你笑，發自內心的笑。」
她哭了，淚水浸濕了臉頰，也融化了她心底的堅冰。
她開始相信有這樣一個人會許給她地老天荒。
她笑了，發自內心的笑了。
他對她說：「你笑起來的樣子才好看。」
陳熙20歲那年，他突然就從她的世界裡消失了。
她再次哭了，她以為他再也找不到他。
兩年後，他再次出現在她的面前，對她說：「我花了10秒鍾愛上你，花了1年讓你愛上我，可是我不知道我要花多久才可以忘記你。也許，那需要一輩子。」
她說：「一輩子太長，我希望你只花10秒鍾，就像你愛上我那樣短。」

《我愛你，與你無關！》/ 原忘憂
兩年前那場車禍發生後，她把他種在了心底。
再相遇時，他已遺忘了她。
明知愛他只是一場華麗的奢求，她也堅持一直站在他身邊。
她說：我愛你，與你無關！
然，當歷遍一場華麗的奢求以後，心疼何以比心酸更加觸動她？
———
他狂傲，冷酷，唯獨鍾情於她。
他用心守護著眼睛裡永遠看不見自己的她。
他想的東西，只是希望她幸福快樂地微笑著生活！
他們，無意間被牽扯上了千絲萬縷的關系。
他說：我的愛，與你何關？
———
權力，陰謀，斗爭，他們都想展現自己能力。
他們是天之驕子，他們一直自以為是。
從信誓旦旦到最終放棄一切，輕易打亂他們所有平衡的那個女子叫寧逸初。
他們都在此起彼落間成長著。

《鳳孽：龍迷潮汐（完本免費）》文 / 倦隱齋
他是身世成迷的浪盪皇子，她是身世復雜的私生女。
偶然的相遇促成一生一世的糾纏，在權力的漩渦中兩人的命運也隨之跌宕起伏。
刑場中她淚眼迷濛，生父與養父擇誰而舍誰？
山寺前他凝眸佇立，前世與今生能否成就錦綉良緣？
皇族裡他們同室操戈，陰謀與血腥排山倒海！
後宮中她們爾虞我詐，生與死往往一念之間！難道她果然應了出生時的宿命？
愛恨循環周而復始，猶如潮汐……
得天下者得此女！

《後宮孽殺：落盡梨花春又了（全本）》文 / 水凝煙
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
【前話】
我寫這部後宮篇，並不是為了跟這陣宮廷風，因此，也就寫得非常發慢。
小時候，經常有算命的先生去村裡給人算命討米，常說的吉利話就是，祝主家生個兒子考狀元，生個女兒當娘娘，我不明白娘娘是什麼，問奶奶，奶奶憋著沒牙的嘴說，娘娘啊，那可是天下最有福氣的女人，她們都住在好看的大房子里，有很多人伺候著，吃的是天下最好吃的東西，穿的是天下最好看的衣服，而且，她們什麼活都不用干。
我依舊不明白，問，為什麼啊？
奶奶答，因為，她們是皇帝的老婆！
於是，我開始對舊時在宮廷里生活的女子有了一種好奇和嚮往，但在我漸漸長大，逐漸明白娘娘和皇帝到底是怎麼回事後，卻不明白她們怎麼就能在那個金碧輝煌的牢籠里，安心的過完一生。
看過許多的歷史，野史以及電視，小說，雜志後，我終於明了，原來這些女子，並不是如世人所羨慕的，那麼的萬時隨心，在表面的風光無限下，多少血淚辛酸，媚麗紅顏轉眼空頭白發，為情為權，暗裡血雨腥風，更甚於男人於戰場肅殺。
動筆寫這部後宮前，我感嘆於那些命運不能自己做主的可憐女子，在不能避免的明爭暗鬥中，多少原本單純善良的嬌憨少女轉變成心狠手辣的冷血羅剎。
於是動筆，並用第一人稱「我」來寫，將自己想像成在那個琉璃牢籠里，由無奈，無心，轉折自無情的女子。
【簡介】
這部小說，沈凝霜是第一主角，皇帝英宏雖然是男主，卻也只是配角，他因為沈凝霜的獨特而鍾情於她，然凝霜心中所想卻是自小給與她諸多照顧的表哥，皇帝待她雖好，她也只是感激罷了。
她一心只想安然度日，宮里爭寵奪愛她向來都是淡淡的，只是，樹欲靜而風不止，在宮里眾妃對她諸多**後。她終於明白，進了宮，原來，真的就由不得自己了。
因為恨，她才發現自己的手段一樣狠辣，幾年來，她因著皇帝的愛而寵冠六宮，卻始終都敵不過太後的彈指一揮，一杯鶴頂紅在手，她才發現，原來，一切都是空，只有梨花樹下，那個溫雅的男人，才是最重要的！

《穿越帝愛情之殤（本文免費+大結局）》/ 落地春心
他是自己想像了二十二年的良人，卻，敵不過一夕繾綣；
他是自己拚命抗拒但最終仍然彌足沉陷的溫柔，竟，比不過一段青戀；
不同時空角色總是不停轉換，然，自己總是輸的那位！
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滿地情傷之後，他最愛的女人誕下龍子之日也是自己流產之時，血花濺滿一地，像一朵朵嬌艷張狂開著大口的泣血杜鵑，糾纏，撕咬，歇斯底里是自己最後的武器，傷了他更粉碎了自己。
悲涼之後，緣最終能否成圓？

《九歲小妖後》/ 戀月兒
卷一《小魔女初長成》簡介：
聽說她的出生原本就是一種錯誤。
她那清秀的丫環娘親遇到酒醉的將軍老爹，於是乎便有了她。丫環娘親搖身一變成為將軍的小妾，卻是個被睡了她的將軍遺忘、被其她侍妾排擠、謀害的苦命小妾。憂憂鬱郁十月懷胎產下她，自己卻早早到閻王那裡報道去。
沒有爹疼、沒娘愛，她照樣活得精彩。要知道其實她可是來自二十一世紀的美女，智高200，拳腳功夫一流，更有著神秘的靈力。想欺負她？找死！不屑她，找抽。敢命令她，欠扁。
管你是我爹還是天王老子，敢惹我，就讓你們瞧瞧什麼叫混世小魔女。
卷二：《九歲皇後》簡介：
與禮不合？宮規？祖制？
在他眼裡全是狗屁，他軒轅夜。天耀皇朝最年輕的君王，以十二歲的稚齡登基。短短六年間，平內憂、除外患，成為睥睨天下的帝王。狂妄、傲然，沒有得不到的，只要他想要。他偏就要挑戰那群老迂腐的傢伙，立鎮北將軍家九歲的混世小魔女為後。
混世小魔女？目空一切？他喜歡。他就是要看看究竟九歲的小女孩如何與他比天高？
進宮？皇後？
她抬起頭望著這個比自己高大截的俊美男子，嗯嗯，不錯。皮相她衷意；身材也健壯，當她的私人移動轎子夠格；個性嘛，雖然一副狂妄，但能狂得過她嗎？反正將軍府也待膩了，那就換個地方玩吧

《失寵：檢察官皇後》文 / 一溪明月
身為國安局重案組檢察官的唐意怎麼也沒想到，在面對窮凶極惡的國際毒販沒有嗝屁，卻在凱旋時遭遇亂流，墜下數萬米高空，光榮穿越了！
何其有幸，一朝穿越，竟成西秦國的皇後！一人之下萬萬人之上，獨享專寵。
何其不幸，穿越第一天就遭遇破國之災！富貴榮華如流水，未過眼已成煙雲。
更不幸的是，新君繼位，第一道聖旨就是將她做為祭禮，嫁入東晉為妃，把她變成史上第一個和親的皇後！
新婚夜，她卑微地跪在他的身前，他一身明黃，高高地站在她的身前，俊逸如仙，清雅如風，凝望著她的鳳眸中透出的卻是嗜骨噬心的寒，刻骨銘心地恨……
是誰說的？每一個穿越女的背後都站著一個加強排的美男，而每一個穿越女都是打不死的小強，一定會越站越勇，越斗越強的！
她走進重重迷霧，層層陰謀，幾度生死徘徊，多次命懸一線，只為撫平他眉間的那一點愁，平息他心底的那一縷恨，圓他胸中的那一個夢……
當他親手將她送進別的男人房中時，她才終於徹悟——看得清的是世情人性，看不透的永遠是那顆冰冷的帝王心！

㈤ 對當代長篇小說的想法

當代中國長篇小說創作現狀及其問題
作者：王鴻生

思想者小傳

王鴻生 50年代生人，現為上海大學文學院教授、博士生導師，系中國作家協會會員、中國文藝理論學會理事，多所大學和研究機構的兼職教授，主要從事當代文學和批評理論的研究與教學，主持和承擔國家級、省部級社科研究項目5項，成果獲省部級以上獎勵多次，出版有《交往者自白》、《態度的承諾》、《無神的廟宇》等著作。

今天，我要講的是三個問題：一、漢語敘事文學的歷史。因為我們要了解長篇小說的現狀，必須回到歷史的脈絡中去；二、近25年來長篇創作從復甦到勃興的發展軌跡及其意義；三、關於創造「偉大的中國小說」的若干問題。這里，首先要作個說明，「當代中國長篇小說」這個概念主要指的是當代漢語長篇小說，海外華人或少數民族用其他語種書寫的長篇，未列入本次考察范圍。
漢民族的敘事歷程

中國上古神話還顯得極為簡扼，幾乎沒有什麼細節。這些對有志於重寫或續寫神話的當代作家來說，既留出了很大想像空間，也帶來了在文化原型上溯源的困難。

如果回到漢語文學的源頭，並參照其它民族文學的歷史，我們會發現漢民族的敘事歷程確實有其特殊性。
例如，與希伯萊、希臘、羅馬、印度神話相比，中國上古神話資料少，不系統，人神不分且無主神。人家有唯一至上神，如耶和華、宙斯、大梵天，而我們則有「三皇」（伏羲、神農、燧人），「兩帝」（炎、黃），「男女」（伏羲、女媧）或「兄妹」（盤古、女媧）等。近代以降，學人皆以此為詬病，為與《聖經》等比類，亦有學者硬將某神話人物證為創世主神，卻忽略了，在一個以巫術為根底、以自然崇拜為歸旨的原始多神教傳統中，正如著名神話學家袁珂先生所言，實際上並不存在唯一的主神。除了主神的缺席外，中國上古神話的另一個特點是譜系亂或形不成家族譜系，這樣，神話人物之間就構不成故事關系。從敘述的角度來看，中國上古神話還顯得極為簡扼，幾乎沒有什麼細節。這些對有志於重寫或續寫神話的當代作家來說，既留出了很大想像空間，也帶來了在文化原型上溯源的困難。

再如，漢民族長期以來沒有發現史詩。世界上不少民族，包括中國的藏族、維吾爾族都有其史詩。史詩可以看作「一個民族的族徽」，但漢語文學在其起源階段卻沒有佩戴這個族徽。但是，我們的史傳卻很發達，從《左傳》、《史記》、《三國志》直到歷代續修的家譜、地方誌，最近又要大規模地重修《清史》，可見國人修史的熱情一直非常高。這種史傳傳統，是漢民族歷史敘事特別發達的原因。但其敘事觀念和文體形態，與近現代長篇小說的差異是相當大的。

又如，與詩文詞曲相比，現代漢語長篇小說應該說還非常年輕。先秦寓言、六朝志怪，叫小說當然比較勉強，雖然它們的白描手段很精彩。研究小說史的學者一般都認為，中國古代小說繁盛的標志是唐五代傳奇的興起。而傳奇的興盛，按古典小說專家王先霈先生所說，則與唐皇李氏父子有胡人血統、性觀念比較開放有關。古代長篇小說的高峰無疑是在明清，但明清四大奇書除了《西遊記》之外，《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》的作者都存在爭議。寫了書卻不敢署真名，這足以說明廟堂、正統對其的拒斥，所謂「小說家言不入詩文正宗」。再說到「五四」，我們通常講「魯郭茅巴老曹」，這六個人中，茅盾寫了一部《子夜》，巴金有《家》、《春》、《秋》，老舍有《四世同堂》、《正紅旗下》，而魯迅則沒有寫過長篇，郭沫若、曹禺的文學成就更不在小說上。這也使晚近的研究者特別看重三、四十年代蕭紅、沈從文、張愛玲等人在長篇小說上的貢獻。從建國到文革這「十七年」，長篇小說的創作量每年只有數部，其出版總量還不及現在的一年。如紅色經典「三紅一創」（《紅旗譜》、《紅日》、《紅岩》，《創業史》），以及《暴風驟雨》、《山鄉巨變》、《三里灣》、《青春之歌》、《三家巷》、《林海雪原》、《鐵道游擊隊》、《野火春風斗古城》、《艷陽天》等風靡一時的作品，現在除了專業研究者，其人氣已今不如昔了。
大致說來，「十七年」長篇寫作這段文學實踐歷史，在世界文學史上極為獨特。在這一時期，集體倫理、勞動美學、英雄敘事成了最基本的文學追求。如何重新理解「十七年文學」，正日益成為當代文學研究的一個熱點，其中不乏種種沖突的解釋。但不管怎麼說，中國作家用現代漢語書寫長篇小說，滿打滿算也還不到一百年。
長篇創作從復甦到勃興

由於沒有神話譜系，也沒有史詩傳統，而中短篇小說這類體量較小的敘事文體又無力承載如此廣闊、沉重和復雜的經驗，漢民族的「史詩情結」就投射在了長篇小說上面。

新時期以來，漢語敘事文學經歷了「小－中－大」這樣一個發展軌跡。文革結束後，一開始引起廣泛社會反響的小說如《傷痕》、《班主任》、《我愛那一片綠葉》等，統統都是短篇小說；到了「反思文學」、「改革文學」、「尋根文學」階段，比較活躍的文體則是中篇小說和報告文學。20世紀80年代前期，長篇創作開始復甦，《許茂和他的女兒們》、《人啊人》、《芙蓉鎮》、《冬天裡的春天》等作品曾轟動一時，但它們大多在文體上顯得比較滯後，藝術水準也不是很高。』85文學新潮時期的重要作品如《棋王》、《綠化樹》、《北方的河》、《紅高粱》、《小鮑庄》、《爸爸爸》、《三寸金蓮》、《橡皮人》、《你別無選擇》等，幾乎都是中篇小說。可以說，從長篇小說的復甦到勃興，中間大概走了十年時間，我們記憶中的一大批著名長篇，像《在細雨中呼喊》、《白鹿原》、《豐乳肥臀》、《九月寓言》、《羊的門》、《無風之樹》、《長恨歌》、《心靈史》、《務虛筆記》、《馬橋詞典》、《塵埃落定》等，都出現在90年代中後期。由此可見，步出了文革的休剋期，中國敘事小說是從短篇、中篇、長篇這么一步步走過來的，而這一軌跡與幾代作家自身的文體歷練過程也大致相吻合。

有資料顯示，從1993年開始，長篇小說出版數量激增，從最初每年300部，發展到每年500部、700部，到2000年達到了1000部；近4年來，每年出版的長篇小說基本在800部左右，這就是說，平均每天有2部長篇小說面世。現在，很多出版社都在搶長篇，以致中短篇小說結集已很難出版。那麼，為什麼90年代以來長篇小說會這么興盛呢？我想有三個原因是不可迴避的：第一，國家意志的倡導和文化政策的放寬。第二，圖書的市場化使各種出版人介入了長篇小說的生產和發行。現在，除了單行本和作為長篇小說發表重鎮的大型文學期刊，許多刊物還辦了一年四季都有的長篇小說增刊或選刊，在文學類讀物中，長篇小說忽然成了最有市場號召力的產品；第三，應緣於民族和個人經驗的特殊、復雜與漫長。中華民族一百多年來所經歷的痛苦、磨難和裂變，是西方人難以想像的。有時候，接觸一些外國學者，他們非常羨慕我們，覺得中國經驗實在是人文社科研究的一大富礦。按照西方當代思想家齊澤克的說法：20世紀是一個極端的年代，表現為偉大的解放計劃和連綿不絕的災難。而我們就同時具備了這雙重經驗。由於沒有神話譜系，也沒有史詩傳統，而中短篇小說這類體量較小的敘事文體又無力承載如此廣闊、沉重和復雜的經驗，漢民族的「史詩情結」就投射在了長篇小說上面。我想，這應該是1993年以後長篇小說一下子繁榮的最為內在的原因。

90年代中後期以來的長篇小說，釋放了漢語大容量敘事的潛能，對中國文學的未來走向及其可能性提供了許多有益的啟示。根據我的有限閱讀和思考，有以下意義特別值得人們去關注。

1、對歷史的探索。一段時間以來，對民族或家族歷史圖像的重新描繪，已形成一個熱潮。從古代、近代到民國，從皇帝、宰相、商賈、革命黨人到平民，都有作家直接或間接地予以新敘述。像《我的帝王生涯》、《張居正》、《白銀谷》、《銀城故事》、《人面桃花》、《笨花》、《花腔》、《聖天門口》、《生死疲勞》、《抒情年華》、《生逢1966》等都在個人與歷史之關系的書寫上作出了新的探索。這意味著，作家們在探索了歷史圖像的同時也探索了意義世界的圖像。
2、一些被壓抑的聲音開始浮出歷史地表。尤其是對個人無意識、性、身體等隱秘領域直接的、集中的表述，是現代文學史上從未有過的景象。比如《一個人的戰爭》、《糖》、《我和你》、《後悔錄》等，把女性或男性的成長史與其非常內在的性意識、性遭遇方面的困境結合在一起，作了相當具體的呈現。這些過去被極端邊緣化的聲音，已從「竊竊私語」變成了可公開談論的東西。

3、文化寬容和「我」的復活。五四新文學傳統的一個重要面向就是個性解放，但由於種種原因，這一傳統很快就式微並被迫中斷了。可以說，個體存在的真實性及其限度，在中國現代文學史上長期被遮蔽、閹割，「我」的細微的內在經驗被民族的、國家的、革命的大敘事所覆蓋，真實的個人常處於匿名狀態。而這種情況在90年代以來的文學中已完全倒轉過來，當然這又帶來了新的問題。

4、人的某種集體無意識得到了深刻的揭示。這種集體無意識的中心是權力恐懼。這一權力恐懼的歷史是如此漫長，像《羊的門》、《檀香刑》這樣一些長篇之所以會引起強烈關注，就因為它們尖銳地觸到了權力的深處。

5、對長篇小說敘述範式的探索有了很大進展。僅以鄉土敘事為例，從魯迅式的「國民性批判」、沈從文式的「鄉土戀歌」到《古船》、《白鹿原》式的「文化秘史」，現當代文學對鄉土中國的不同想像已提供了比較成熟的敘述範式。但這些書寫傳統到了90年代中期以後發生了巨大的裂變，像近幾年出現的《受活》、《秦腔》又提供了「反烏托邦的烏托邦敘事」、「反史詩的史詩性寫作」等新範式。

6、母語書寫的廣闊能量得到了釋放。現代漢語的歷史非常短，用它來寫長篇小說的歷史就更短，其敘事潛力究竟怎麼樣，必須在長篇寫作的實踐中受到檢驗。事實證明，現代漢語有豐沛而深厚的質地，它的藝術表現力是無限的。五四時期曾有激進主義者號召廢除漢字，他們認為，中國文化的落後就落後在漢字上面。這當然是一種非常幼稚可笑的想法。說來很奇怪，我們讀托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基，讀卡夫卡或普魯斯特，覺得他們的小說寫得那麼好，但我們讀的不正是漢語譯本嗎？因此，激活和釋放母語的力量，一定是有責任心的中國作家的抱負。

「偉大的中國小說」何以可能

當整體性的世界圖像裂解了之後，經典意義上的長篇小說還能不能成立？也許，世界越是零散化，文學就越是要與這樣一種零散化的趨勢進行抗爭，並還給人類一個完整的世界。

但是，在繁榮的表象之下，我們也不能不看到當代長篇小說創作的困境和危機。比如，現在有個新概念叫「小長篇」，其篇幅大約在12萬字左右，非常適合快餐式閱讀，70年代後出生的作家寫「小長篇」的熱情似乎特別高。當然，注水式的拉長或動漫式的簡化，都會對長篇小說這種文體造成傷害。再比如，有人開玩笑說，現在「女作家百分之八十寫離婚，男作家百分之八十寫偷情」，題材越來越狹窄、單一，經驗越來越同類化、平面化，以致人們感到讀一部就相當於讀了十部。這說明，一種新的壓抑機制正在形成，像農民工這樣一個極為龐大的底層群體的存在，幾乎還沒有在長篇小說中得到真正的書寫，他們的身影只是偶爾在燈紅酒綠的街市上掠過。值得關切的是，這些年我們已生產出那麼多部長篇小說，但能夠流傳的人物形象卻極少，可見當代作家塑造人物的能力正急劇退化。

自美國華人作家哈金近年提出「偉大的中國小說」這一話題後，《當代作家評論》、《上海文學》和一些網站都連續組織了專欄討論，也有作家、批評家提出並闡述了「捍衛長篇小說尊嚴」的主張。那麼，到底什麼叫長篇小說？我們為什麼需要長篇小說？漢語長篇的可能性到底在什麼地方？如果說一部長篇小說是好的或傑出的，其參照標准又是什麼？諸如此類的問題非常復雜，可以從多種角度進行研究，但這里只想就目前長篇創作的症狀、困境及主要缺失談點個人看法。我的思路集中於兩個詞：世界、語言。

㈥ 推薦幾部長篇言情小說，男主腹黑深情的，女主不小白，文筆要好，情節豐富不虐心

《聽說我愛過你》文 / 安以冰
年幼時他對她不理不睬，她嬌聲喊他：「二哥。」結果被他一眼瞪過來說：「二哥也是你喊得的！」
少年時她是嚴晞宸的眾女友之一，而他這些年來守著一朵花，死都不肯放手。
她冷冷在一旁觀看。看他為其他人癲狂。
那年他喝醉酒差點釀成大錯，而她一棒子打暈他的珍寶，將自己獻給他。

《好想假裝不愛你》文 / veras
這不是一個灰姑娘的童話。
單純的灰姑娘不可能在這種冷漠、勢利又充滿血腥味的圈子裡生存。
因為，如果你不夠強大，早晚有一日會被吞噬。

《如果巴黎不快樂（1-3部）》文 / 白槿湖
你信嗎？
有這樣的一個男人，讓身邊所有的女人都愛他。
而他愛的那一個卻只會是她。
她不過是無意參加了一次豪門相親會，
驕陽似火的馬路上，尷尬的會場里，公司應聘中，總是能和他重逢。
為何既然相愛，還要去逃離？
天涯海角，過樹穿花。
那幾年從上海到武漢再到北京，隨後是巴黎。
去過那麼的地方，最後還是能相逢。

《何如當初莫相識》文 / baobaoaiwan
她的婚姻還不如一塊嚼到沒有味道的口香糖，蒼白到沒有一絲味道，到最後只剩下苦澀。
可是口香糖是可以吐掉的，而婚姻，如何吐掉？
別人都羨慕她有福氣，嫁了個官二代，年紀輕輕就過著奢華的貴婦生活，不用為生活而奔波勞苦。
可是，誰看得見這奢華背後的苦楚？

看下這幾本吧，都是我在紅袖添香看過的都市言情小說哦。

㈦ 跪求長篇小說寫作技巧（絕對追分）

推薦1.先看一些宗教的書，試一下佛學，了解人生世界你我到底是怎麼樣的存在，活著到底是怎麼的？南懷瑾的一些講三教傳統文化的都很好理解，尤其要看楞嚴經大義。
寫作，尤其是寫長篇小說是需要你自身的心血由內到外持續供養的，痛苦壓力永遠多於收獲和樂趣。那麼你為了什麼而寫？你思考過嗎？請看看三教始祖們都是秉持怎麼的精神，為常人所不能為。或許這對很多人來說，莫名其妙。但寫作寫的就是痛苦與煩惱，人生的痛苦與煩惱，要不何來的超越與快樂。
推薦2.《 故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理【美】羅伯特.麥基 》《小說寫作技巧二十講[美]約翰.蓋里肖.》《 結構化小說寫作流程.doc 》
不是空泛的理論研究，而是具體操作層面的金玉之言。但其中有些微妙之處，是需要相當的文化底蘊才能入味的。抱住對自己口味的一本讀上數遍，不刻意背述，也可銘記於心才好。人若要成功，唯有勘破榮辱，看淡生死，有舍我其誰的決心和意志，成就大的智慧和勇武，只為實現心中的終極理想，惠人惠己。
有趣才是最重要的。能吸引讀者投入，一直讀下去，才能換錢。

㈧ 如何寫好長篇小說

首先，先想一想在哪一個網站你要寫哪類小說，請先選擇網站，個人認為起點和小說閱讀網不錯,
當然起點才是老大了。起點現在很歡迎寫玄幻的。先注冊一個用戶，然後申請作者，成功後發一個你小說的開始，正文三千字以上，審核在兩天內,如果成功你的小說將在四十八小時內在網站出現!!!
步驟:
推薦到瀟湘書院，網路即可查找。
在點擊右上方的作者後台登陸/注冊
填寫好資料後你就是一名作家了
再點擊新建作品，先選作品類別有穿越、架空、都市、魔幻、玄幻、豪門、歷史、異能

在寫書名…………
授權級別：…………
背景時代：
作品風格：
作品標簽：
作品簡介：
!!!!

大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；
也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！

㈨ 哪些長篇小說是你的心頭愛

小說在我們現在的時代層出不窮，很多的作者絞盡腦汁把我們帶進小說的世界。我看小說一方面是增加自己對某些方面的認識，更多的還是在無聊的時候打發時間。但是也有一些小說是我在看一些被小說中的劇情所吸引，看完這一章就想看下一章。

《斗破蒼穹》：《斗破蒼穹》是一本玄幻小說，由網路小說家天蠶土豆所寫。還記得當年為了看小說熬夜到夜深，小說中的故事情節非常的吸引人。裡面講述的是一個斗氣的世界，在那個世界中，有了實力才能成為別人尊重的人。小說開頭主角背負著廢物之名，不僅被其它人冷眼相看，而且和他從小指腹為婚的人到他所在的家族悔婚。讓得自己和父親倍受恥辱。

在學院中他雖然是S級血統，但還是一個屌絲。路鳴澤和他達成交易，每次使用他的力量就會把1/4的生命交給他。雖然在路鳴澤的幫助下他還是一個屌絲，但是在龍族危害到自己想要去保護的人的時候就會去和路鳴澤交易來保護他們。路鳴澤和路明非就像是一個人的正反面，當想保護的人受到威脅是就會爆發出他的力量。沒有路鳴澤的路明非很像我們中的大多數人，或許喜歡看這篇小說就是冥冥之中給的一些鼓勵吧，在做事的時候總是想著自己身邊也有一個小魔鬼默默的幫助這自己

㈩ 如何寫長篇小說談談你的經驗

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀會跳過去的內容。」讀的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀的注意力。這是初學最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一槍」而是「一0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•；斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作總意識不到應利用讀的五種感覺來獲取真實感。利用讀的視覺感受是常見的，但是利用讀的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或再現。我現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在揮某種特殊作用時的體驗。如果你能現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀也將從你的故事中得到滿足感。

作的目的在於讓讀和人物同呼吸共命運。但如何令作始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬箭，而讀卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總*。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」

二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」

三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」

四，不能抄襲「至少要抄得讀看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」

六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」

，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」

八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」

九，忌名稱太多「讀是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀慢慢地消化。如果作太急，只會使讀看得頭昏眼花變成了流水帳。」

十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。

十一，忌呢稱「身為一個作，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作與自己的角色拉親切感干什幺？」

十二，忌上下關系混「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作社會經驗不足。

另外一點，很多的作品中作站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留匣點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留匣點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀對『我』來寫書的作都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

第二，女人，我不知道這些作有多少的戀愛經驗，或是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或是小說世界從來都沒有完美的，因為讀自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀百分之九十都是男性，如果作們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。

第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

第五架空與軍事，純軍事的書不會有太多人喜歡看，由頭打仗打到尾，有多少讀是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大，因為我們對現實杜會不滿，所以不要弄錯，主角在這架空書中反而無足輕重，像商業三國，他的YY在於青洲強大，而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉，應以一切的手法去描寫人民生活的改善，軍事的強大，人民的自毫感，這些才是賣點。還有民生、政治、科技、外交、軍事等等等，不要只在軍事上YY，我們更喜歡看到人民的生活如何改善，如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面，一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。