長篇綠母唐晶小說下載
㈠ 《我的前半生》最綠茶婊的角色你覺得是誰
很多人都認為凌玲在《我的前半生》裡面是最綠茶婊的那一個，她在劇里心機挺重，明知道陳俊生有老婆還刻意地接近他，有意無意得去勾引他，而且在羅子君進了他們的公司之後還背地裡煽動她的同事孤立她，在當時吃飯的時候還特意讓別人叫羅子君敬她酒。但是我覺得其實在劇裡面羅子君其實才是那個隱藏最深，手段最高的綠茶婊。
這聽完簡直是一本挖牆角的教科書，羅子君欲拒還迎的手段玩的真的是恰到好處，你不僅要表達自己的意願，還要把問題留給對方，自己什麼事都沒有，還顯得自己反而是受傷的那一方。而凌玲卻恰恰相反，凌玲怎麼對陳俊生說：「俊生，喜歡你是我自己的事情，跟你沒關系。」這和羅子君相比是兒科，太可怕了。
㈡ 電視劇我的前半生和小說有什麼區別
子君和涓生，最早是魯迅小說《傷逝》里的人物。小說以涓生內心獨白的方式，講述了他和子君突破家庭阻礙，自由戀愛結婚後又離婚，子君最後落魄至死的故事。
亦舒把這個故事搬到了上世紀的香港，改用子君的內心獨白來描述故事，刻畫中年闊太子君，在經歷離婚後，完成女性自我意識覺醒，認識到獨立的重要性，重獲愛情和婚姻。
原著中，子君大學畢業後嫁給了當西醫的史涓生，開頭過了些苦日子，熬出頭後成為養尊處優的闊太太，最初性格木訥，但品位不凡，育有安兒和平兒。電視劇里，子君搖身一變成為招搖、驕縱、市井的女人，愛穿花花綠綠的衣服，成日最怕的就是丈夫出軌。
再說唐晶。
亦舒筆下的這個女子並非苦出身，反而在中學期間幫助子君。相比子君，唐晶是那種潑辣、自律、晶瑩剔透的女強人。對於婚姻的金句，唐晶曾說：「我到這種年齡還在挑丈夫，就不打算遷就了，這好比買鑽石手錶——你幾時聽見女人選鑽石表時態度將就？」
袁泉飾演的唐晶，被塑造成了苦學生，曾獲得子君幫助，因此心存感激，24小時都願意為好友兩勒插刀。而且還有交往10年糾結著不結婚的男友。
此外，編劇還刪除了在小說里佔比頗重的子君女兒安兒。安兒的成長，串聯起了一個母親從失婚，到重新尋找的幸福的過程。作為子君的妹妹子群，編劇也將單身白領的身份改為了超市工作人員。
記者在豆瓣上看到，目前該劇的評分是7.4分。對於改編的程度，網友爭議很大，基本分成了兩派。
首先是「原著黨」的吐槽——
「只有名字是熟悉的，劇情已經沒有亦舒的味道了。反而女主因驕縱完全跟女主人設不一樣。」
「亦舒女主角要能任何時間穿好一件白襯衣，馬伊琍穿得像紅綠燈。」
「亦舒的人物是要好好上班，體面做人，要穿著得體，要讀書識字，不管做什麼，審美和品格要高人一等，但是劇版就像《樊勝美結婚後會怎樣》。」
㈢ 我的前半生原著亦舒小說txt賀函唐晶分手原因是什麼
你比較適合看亦舒的書。 亦舒，一個太聰明的女子。因為聰明，所以她宿命也向上。故事情節緊湊簡潔，表面上語言活潑幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子裡。即使是痛入骨髓的感情也僅點到即止，輕描淡寫，全然是亦舒生活照歷經滄海難為水，除卻巫山不是雲，滄桑過後的平淡，波瀾不起，生活依舊繼續。讀亦舒的感受就是一切自己把握，沒有什麼感情之事是嚴重到要放棄自己放棄生命的，不比瓊瑤的大悲大喜，亦舒筆下的人物彷彿就在自己身邊或許就是自己，生活中你自以為很看得重很難放得下的人事，在她的筆下，世事洞明，過後就煙消雲散了。 亦舒走紅的時候瓊瑤也在走紅，於是人家說；「香港有亦舒，台灣有瓊瑤」，她卻說「那個瓊瑤，提了都多餘」。但她承認瓊瑤有瓊瑤的本事，把「那一路」小說寫到了盡乎頂點。如果說瓊瑤小說是寫給Loli看的，那麼亦舒小說則是寫給Tomboy看的。與瓊瑤小說中高大完美、給女人帶來幸福的男主角相比，亦舒筆下的男人大多令人失望僅《我的前半生》一書中就有如下數類：多年來老實正經、勤奮向上的丈夫，忽忽然發現了真我，發現了激情，心塌地要隨女演員去過全新生活，全不顧妻兒的感受；在公司躊躇滿志而窩窩囊囊混了半輩子的男同事，打著「我老婆一點兒也不理解我」的旗號向單身女人討便宜；20多歲的男孩子，大學剛畢業，卻想在成熟女人身上尋找經驗及安慰；文雅體貼、熱愛藝術、知情識趣的合夥人，卻是個同性戀者；試探幾招一看不行立即出言不遜、轉舵而走的洋鬼子……當然，他們並不壞，正如張愛玲說過的，「不過是個男人」。「不過是個男人！那你還能有多少指望？ 所以亦舒的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單並不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一大籮；也有最終找到另一半的（卻是用頭腦，不是用心）－－穩妥、開明、體貼的男人，是經歷滄桑的女人最好的歸屬，與那種驚天動地、可生可的愛情相比，這一種亦舒更有把握。 然而，「這是另外一回事，」亦舒反復說著，似乎有一絲凄涼之意。也許她心中仍有夢想夢想又如何我們生活在一個現實的世界裡，一切都註定充滿矛盾，包括愛情。 愛情是可疑的，友誼－－女性間的友誼－－卻被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一個女性摯友，或是姐妹，或是母親，或是女兒，或是同學、同事，甚至陌生人、情敵，和她站在同一戰線，欣賞她、鼓勵她、幫助她。在這里，女性友誼是女性對自身性別的認同、尊重與熱愛，是感情的需要，甚至是對另一性別的不公正對待的聯合反抗。 亦舒寫出了這種友誼的溫暖和珍貴，也寫出了它的脆弱－－的確是脆弱的，在男性為主宰、女人們「念的是男人，怨的是男人」的社會里。《我的前半生》中就有這樣的情節：子君因唐晶與未婚夫同居而倍感失落，甚至的她「無理取鬧」，知道往日友情不再，悲嘆「無法力挽狂瀾」……縱然後來她們言釋前嫌，重歸於好，那種悲哀卻仍然存在。唐晶遠嫁，從此天涯，從前相依為命的日子只能留在回憶中，成為永遠的牽掛了。 孩子是亦舒心中的另一種牽掛。她的小說中常有孩子的角色（大多是單身母親的伶俐早熟的小孩），她對他們充滿感情。這種感情，甚至化成了對整整年輕一代的愛與欣賞：「他們會享受生活，知道什麼是自己所要。」「他們多麼會思考，多麼懂得選擇。」「我們那時，越是不切實際越覺著浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一個人有多少三年這一代年輕人真正有福，社會風氣轉變得這樣開放活潑，彈性大得多……」 而這一切，在另一些作家眼中，也許就是人越來越自私、淺薄、耽於現實享樂的表現，就是古典優美之情不再的憂心感嘆。但亦舒不。亦舒是開放和務實的。也許就是因為對孩子的熱愛，她願意相信未來，相信一切的轉變是為了生活更美好－－所以20多年過去，一代人讀過亦舒，另一代人又在讀亦舒了。 亦舒小說與其它流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識，而且這一點並沒有影響其作品流行（女性主義作為賣點在現階段，尤其是在中國，是非常不合適的，連楊瀾這樣的女人接受采訪時還要說自己真正的理想是當賢妻良母）。這其中的秘密，大概是亦舒的那一種女性意識，是以非常感性而生動的形式表現出來的。 不止一次從內地發行的生活雜志上看到這樣的「溫馨故事」：女孩子談戀愛，「失了身」，又沒嫁成，自知犯下彌天大罪，痛苦中卻遇到了真愛的男人。幾番掙扎後終於決定以誠實為重坦言相告，男人居然原諒了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多麼的感動……而同樣的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追著女人，「我會原諒你的」，女人卻義正辭嚴：我有什麼要你原諒？我有什麼對你不起，要你原諒？每個人都有過去，這過去也是我的一部分，如果你覺得不滿，大可以另覓淑女，可是我為什麼要你原諒？你的思想混亂得很，女朋友不是處女身，要經過你的偉大原諒才能重新做人，你以為你是誰？ 這個女人已經29歲半，竟有這么大的膽子對待未婚夫，這來自於她心理上的自立，更來自她經濟上的自立。「我是個有本事有能力的女人，我自己雙手可以解決生活問題，」所以她有權利要求真正的愛與尊重，若他不給，她不必遷就他。－－這簡直是標準的女性主義的姿態了。 然而在另外的一些亦舒小說里，女主角最終卻是遷就的－－兩個人都作一點讓步，合作愉快。也許這是亦舒的局限，也許正是她的聰明所在。人們說，男女真正平等還要等一千年，我不懷疑這話，因為人們花了幾千年來製造它。那麼，與其苦等千年，倒不如抓住點實惠的東西－－所以，在《她比煙花寂寞》中，女記者盡管年少氣盛調子頗高，然而當她在對女演員姚晶因的采訪中發現，所謂女人成功的燦爛背後，竟是如此凄涼不堪，立即去抱男朋友的大腿：當我的時候，我希望丈夫子女都在我身邊。我希望有人爭我的遺產。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒結婚時與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一個幸福的女人，請你幫助我。 很好笑是嗎？笑的時候你流淚了嗎？這就是亦舒，生於香港這個國際大都會，受過西方教育，骨子裡卻是中國的，這是我們覺得她最親切的地方。放一本亦舒在背包里，猶如放一盒珍愛的胭脂－－亦舒說：一個女人，無論是什麼年代，什麼身份，都少不了這一盒胭脂－－胭脂是一種象徵，過去的女人，現在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。 追問： 不錯 辛苦你了 亦舒的不錯 但是就是少了點激情
㈣ 小說陳俊生和凌玲最後結局
《我的前半生》小說結局中凌玲選擇了坦白，告訴所有人泄露公司秘密的是自己，為唐晶和賀涵洗脫了罪名，和陳俊生也解除了誤會，小說結局兩人也是在一起了。
《我的前半生》是亦舒創作的長篇小說，1982年11月在中國香港出版。該書講述做了多年家庭主婦的子君，遭醫生丈夫拋棄後不得不重新工作，一步步站起來並再度尋找到幸福的故事。《我的前半生》描寫現代社會中男女婚姻面臨的新困境。在遭婚變後自立自強的子君身上，表現出時代的進步與現代女性意識。
思想主題：
《我的前半生》中亦舒在某種程度上不完全認同賢妻良母的女性觀，強調女性要獨立自主，而要想達到這一目標，首要的條件是取得經濟上的的獨立地位，只有在經濟上獨立了，才能獲得其他方面的自由。
子君身上寄託了作家的人生理想，表達了作者對職業女性的愛護與期望。子君是一個小資產階級個人奮斗的勇敢女性。冷漠無情的家庭關系砸碎了她玫瑰色的幻夢，同時也喚醒了她沉睡的人格意識。作品的主題，正在於歌頌職業女性自尊自愛的奮斗意識，字里行間，回響著當代婦女呼嘯前進的時代精神。