我們不全是長篇小說

❶ 大學生應該讀的課外書有哪些

• 《老人與海》作者： [美]海明威 《老人與海》是海明威最著名的作品之一，它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥的故事。海明威電報式的簡潔有力的寫作風格，「冰山」原則指導下的盪人心魄描寫，都在這片文章中得到了淋漓盡致的展現。海上捕魚老人的拼搏、勇毅、不屈服，讓每個人心中都波濤洶涌。

  

❷ 我們不全是長篇小說，也不全是短篇故事，最後的最後，我們成為一部人

狄更斯的長篇小說主要有： 1、《霧都孤兒》，創作時間：1837年-1839年。主要內容：以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧利弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的凶徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。 2、《尼古拉斯·尼克貝》，創作時間：1838年-1839年。主要內容：這本長篇小說主要講述尼古拉斯·尼克貝的生平和事跡。尼克貝的父親去世後，他必須照顧他的母親和妹妹。故事的反派是他的叔叔拉爾夫，他認為尼克貝不夠出色。 3、《老古玩店》，創作時間：1840年-1841年。主要內容：吐倫特為使還不滿14歲的外孫女在他身後能過上幸福生活，竭力想發財致富，不料卻落入高利貸暴發戶丹尼爾·奎爾普的魔爪。奎爾普這個貪得無厭的吸血鬼，利用高利貸不僅奪走了老古玩店的全部財產，還想奪取美麗的小耐兒。祖孫二人被迫逃離倫敦，過著四處乞討的生活。最後，身心俱受損傷的小耐兒，因精神過度疲勞而夭折。 4、《巴納比·拉奇》，創作時間：1841年。主要內容：小說描寫的是1780年在英國爆發的一場反天主教的動亂。作者的主人公是巴納比·拉奇，他是一個好心的簡單的人，小說是從他的角度出發描寫的。狄更斯在這部作品中表現出對動亂者一定的同情心。 5、《聖誕頌歌》，創作時間：1843年。主要內容：主要講的是一個吝嗇鬼的故事。 一個吝嗇鬼積攢了很多錢，然而他卻不捨得為職員的爐火加一塊兒煤，他的侄子好意的邀請他參加聖誕夜的晚會，他卻認為侄子是為了沾他的便宜而推辭，社會活動者請他為窮人施捨一點聖誕的飯菜，也被他無情地斷然拒絕。他晚上回到了家，夜幕里他看見了一張鬼臉，這真的是鬼？還是他的幻像？然而，鬼的出現卻使他發生了天翻地覆的變化。 6、《董貝父子》，創作時間：1846年-1848年。主要內容：小說描寫了董貝父子公司的盛衰史。董貝是個貪得無厭的大資本家，妻子兒女都成了他追逐利潤的工具和擺設。公司經理卡克爾是個奸詐小人，騙取了董貝的信任後又一手造成了他的破產。在現實的教訓中，董貝的思想發生了轉變。最後，雖然他已無法重整家業，卻成全了真正的家庭幸福。 7、《大衛·科波菲爾》，創作時間：1849年-1850年。主要內容：小說講述了主人公大衛從幼年至中年的生活歷程，以「我」的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容壯美的大海。 8、《荒涼山莊》，創作時間：1852年-1853年。主要內容：講述了冰美人戴德洛克，終日廝守著一個自己不堪回首的秘密，以及一個無情的律師圖荊霍爾，試圖揭開這一謎團的故事。為人慷慨的約翰·賈丹斯，身陷與往事的糾纏和他的兩個年輕的被監護人理查德和艾達之間。 和戴德洛克女士一樣，這些人全部被牽扯進一宗名為「賈丹思指控賈丹思」的案件當中，如果終審裁決，其中一方將獲得一筆巨大的財富。 9、《艱難時世》，創作時間：1854年。主要內容：格萊恩是國會議員、所謂的「教育家」，他以倡導了一套壓制人性的教育方式而自鳴得意，富商龐德貝則以自我奮斗的成功者自居，他們有著共同的價值觀——那就是以功利主義作為生活原則，並且一起控制著小鎮的經濟體系與教育機構。正是基於「腳踏實地」的教育方式和「看重實際」的生活原則，格萊思的女兒露易莎最後被迫嫁給了年長自己三十多歲的龐德貝，而兒子湯姆則成為一個行為放盪的浪子；也正是因為「從實際出發」的功利主義生活原則，龐德貝為了吹噓自己白手起家，竟不惜拋棄生母，假充孤兒，最終落得了眾叛親離的下場。 10、《雙城記》，創作時間：1859年。主要內容：故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來，圍繞著曼馬內特醫生一家和以德法日夫婦為首的聖安東尼區展開故事。小說里描寫了貴族如何敗壞、如何殘害百姓，人民心中積壓對貴族的刻骨仇恨，導致了不可避免的法國大革命，本書的主要思想是為了愛而自我犧牲。 11、《遠大前程》，創作時間：1860年-1861年。主要內容：故事背景為1812年耶誕節前夕至1840年冬天，主角孤兒皮普（Pip）以自傳式手法，敘述從7歲開始的三個人生階段。此小說貫徹了狄更斯文以載道的風格，透過劇中孤兒的跌宕起落，表達他對生命和人性的看法。 12、《我們共同的朋友》，創作時間：1864年-1865年。主要內容：有人從泰晤士河裡撈起一具屍體，依據衣著和證件判斷，死者是已故垃圾承包商老哈蒙的獨生子約翰·哈蒙，他當時正在趕回英國繼承巨額遺產。這筆財產後來歸老哈蒙的傭人鮑芬夫婦所有的。約翰的未婚妻貝拉小姐也由鮑芬夫婦收養。從此展開了一場爭奪，許多人使出種種伎倆，企圖從這堆垃圾變出來的財富中分一杯羹。然而，最後發現，死者原來是圖謀謀害約翰·哈蒙的另一名冒名頂替的人，而鮑芬先生的私人秘書洛克史密斯原來就是約翰·哈蒙。經過一番曲折之後，他終於繼承了遺產，並且和善良美麗的貝拉小姐結成良緣。

❸ 新世紀以來的長篇小說作家有哪些

莫言、賈平凹、陳忠實、鐵凝、畢淑敏、劉震雲，很多有優秀作品的優秀作家啊。不過我最喜歡的長篇是李雲甫的《城的燈》。

❹ 《島上書店》最觸動你的地方是哪裡

養成讀書的習慣，煩亂時，書會成為我們的避難所。

我們都會有失意的時候，也許，這只是生命的剛剛開始，不要拒絕愛，不要拒絕美好。

拿起這本小說，翻開，靜靜地讀。

唯書與愛，不可辜負。

❺ 為什麼錢鍾書一生只寫了一部長篇小說

錢鍾書，中國現代文學史上非常重要的一位「才子型」文學家。他1933年從清華大學外文系畢業，作為最早的庚子賠款留學生之一前往英國牛津大學留學。除了著名的長篇小說《圍城》之外，他還著有短篇小說集《人鬼獸》和散文集《寫在人生邊上》；他在學術研究上的成就甚至要高於他的文學成就，《宋詩選注》與《管錐編》等研究專著在學術史上有著非常重要的地位——一方面，作為作家的他幽默犀利，另一方面，作為學者的他又嚴謹敦實。無論是文學著作還是學術專著，都一直深深地感染著他的讀者們。

《圍城》之所以能這么受歡迎，跟它獨特的語言風格絕對分不開。錢鍾書挖苦別人的才能幾乎沒人能比得上，而且幾乎每一句諷刺都能夠不偏不倚地戳中讀者的笑點，既辛辣又幽默。用今天的話來說，他絕對算得上是一位名副其實的「民國段子手」。

❻ 《島上書店》——有誰真的是一座孤島嗎

書是暑假前買的，看了開篇就扔在床頭書堆中。「看不下去」大概只有兩個原因，一是內心浮躁，微信關注了數百個公眾號，每天都有大量碎片化的閱讀，再捧一本長篇的小說來看，覺得費時費力；二是《島上書店》章節標題均為短篇小說題目，只看開篇覺得沒有關聯，感覺晦澀。
「只有一個詞是重要的。」「瑪雅，我們會成為我們所愛的那樣。是愛成就了我們。」
「只要我們還活著，我們就是愛，我們所愛的事物，我們所愛的人。所有這些，我優衣庫真的會存活下去。」

我們不全是長篇小說，也不全是短篇故事

最後的最後，我們成為一部人生作品集

目光炯炯聊職場，內心溫暖談人生 【丁是丁】ID:dsd555555

❼ 島上書店經典語錄

1：沒有誰是一座孤島，每本書都是一個世界。——《島上書店》
2：沒有人會漫無目的地旅行，那些迷路者是希望迷路。——《島上書店》

3：因為從心底害怕自己不值得被愛，我們獨來獨往，然而就是因為獨來獨往，才讓我們以為自己不值得被愛。有一天，你不知道是什麼時候，你會驅車上路。有一天，你不知道是什麼時候，你會遇到他(她)。你會被愛，因為你今生第一次真正不再孤單。你會選擇不再孤單下去。
4：我們讀書，因為我們孤單，我們讀書，然後就不孤單，我們並不孤單。——《島上書店》

5：我們不全是長篇小說，也不全是短篇故事
最後的最後，我們成為一部人生作品集。
6：獨自生活的難處，在於不管弄出什麼樣的爛攤子，都不得不自己清理。不，獨自生活的真正難處在於沒人在乎你是否心煩意亂。——《島上書店》

7：好的婚姻，至少有一部分是陰謀。——《島上書店》
8：我們在二十歲有共鳴的東西到了四十歲的時候不一定能產生共鳴，反之亦然。書本如此，生活亦如此。——《島上書店》

9：關於政治、上帝和愛，人們都講些無聊的謊話。想要了解一個人，你只需要問一個問題:「你最喜歡哪本書？」——《島上書店》
10：每個人的生命里，都有最艱難的那一年，將人生變得美好而遼闊。——《島上書店》

❽ 沒有寫過長篇小說的作家到底不能算文學家嗎

其實我們評判一個人是否是文學家的標准，並不是他是否出版過長篇小說，而更多的是依賴於他的觀點，是否對人們會產生一種啟發和推動作用。而這種評判標准，其實我們也並不是十分了解，但是長篇小說並不是這個作家的人生中的全部，我們還是需要根據他在日常生活中的表達，或者是一些其他的言論來進行評價的，不能單純依靠於其中一個方面。

所以從我們認識一個人或者認識一件事情的時候，是需要本著用全面的觀點看問題的這一根本方法的。這其實也是哲學要求，我們在常生活中的一種處事方法，只有本著這種基本要求進行實踐，才有可能尋找到這一事物的根本意義，對我們的生活產生積極影響，這一過程其實是需要我們投入精力進行實踐與研究的。

❾ 關於故事的名人名言

1、其實美麗的故事都是沒有結局的，只因為它沒有結局所以才會美麗。
——綠川幸《螢火之森》

2、灰姑娘的故事固然美好，但若鞋真的合腳，當初就不會掉。
——夏茗悠《假面》

3、每個故事都需要一個結局，但沒有結局的，叫做人生。
——張皓宸《我與世界只差一個你》

4、故事本身才是主角，而不是說故事的人。
——斯蒂芬·金《肖申克的救贖》

5、我們不全是長篇小說，也不全是短篇故事，最後的最後，我們成為一部人生作品集。
——加布瑞埃拉·澤文《島上書店》

6、愛情總是要給自己編出美麗故事的，愛情一旦產生，就會開始說得像天方夜譚一般。
——米蘭·昆德拉《玩笑》

7、每個人都覺得自己的愛情卓爾不群，其實不過是相同的故事反復上演而已。
——夏七夕《後來我們都哭了》

8、我不介意你不了解我，可是我很介意你在背後亂改我的故事。
——李宮俊《李宮俊的詩》

9、笑著就是讓我們保持尊嚴，我討厭無望的悲觀，我覺得不管故事有多悲慘，都應該有笑聲，笑聲，是我們能夠給予自己的最大獎賞，而且笑得要有力量。
——廖一梅《像我這樣笨拙地生活》

10、故事是真實世界的反光，後人流傳的只是一種願望，海市蜃樓的不真實並不妨礙它的美為世人所傳頌。
——安意如《陌上花開》

11、所有的故事，都會在我們的想像之中無限延伸，而那些角色們也會繼續活下去。
——野村美月《文學少女》

12、生命只是時間中的一個停頓，一切的意義都只在它發生的那一刻，不要等，不要在以後再講這個故事。
——珍妮特·溫特森《守望燈塔》

13、我以為我遇見的只是一個人，後來才知道那是一個故事，我以為我聽的是一首歌，後來才知道那是一段美好，還好，我成了你的故事，你成了我的心事。
——劉同《誰的青春不迷茫》

14、世間太多故事，其實都沒有勝者。
——卡勒德·胡賽尼

15、越是虛構的故事，細節處越要真實。
——卡夫卡

16、人生如同故事，重要的並不在有多長，而是在有多好。
——塞涅卡

17、事實比編造的故事更離奇，富於想像力的作家有時也不能不感到最好是向讀者大眾鞠躬告別，體面地擱筆引退，因為生活總能輕易地勝過他幻想杜撰的作品。
——茨威格

18、要使一件平庸無奇的事成為奇遇，必須也只需講訴它，人們會上當的，一個人永遠是講故事者，他生活在自己的故事和別人的故事中，它通過故事來看他所遭遇的一切，而且他努力像他將的那樣去生活，然而必須做出選擇：或是生活或是講述。
——薩特

19、報紙總是盡它最大的努力讓每平方米英畝土地和海面都來到人們的早餐桌上，陳述各自的故事。
——愛默生

20、一個人有一個故事，一個家庭有一段歷史。
——周立波

21、每一個愛情故事的開始總是燦爛如花，而結尾卻又總是沉默如土。
——張愛玲

22、歲月是流淌在血液裡面的經歷，是藏在心靈樹洞里的故事，然而它也會輕易地從你的生活姿態里流露出來，並獲得回應，只要你不再自卑，萬物為之靜好。
——畢淑敏

23、我們總是在別人的故事裡流著自己的淚，但總有那麼幾個故事，會改變我們的人生。
——席慕容

24、把回憶放下其實沒有那麼難，難的是在那些沒有結局的故事裡，我們都少了一句鄭重其事的再見，當我們鄭重其事地說出再見時，我們才會放得下，我們才會給沒有結局的故事畫上一個句點，不讓它在你的世界裡興風作浪。
——盧思浩

❿ 是否現在的不很懶不喜歡看長篇小說呢

我覺得這不全是懶不懶的問題，你可以把這個問題上升到「浮躁的現代人」之類的層面上去，但是能不能看下去好像還取決於小說的質量，我看些（我覺得是）長篇比如滄月的七夜雪，沒怎麼有「怎麼還有這么多沒看啊真不想看了直接看結局算了」的感覺。
老實說，現在有些中篇甚至短篇的小說我都沒耐心看，但是有些長篇就能從頭到尾的看下去，
有些小說一開頭就能抓住人，有些就慢熱，越往後越好。好像慢熱的更多。慢熱的你看啊看，沒意思沒意思沒意思，還沒看到「有意思」的地方就棄了，這樣的多了，誰還有心思看長篇。