校園小說節奏
㈠ 青春校園小說推薦
這是紅袖添香小說網的小說
《冷漠王子瘋丫頭》文 / 糖糖SWEET
校園青春小說：∧_∧~
一個是極其冷漠的帥王子，
一個是單純無比的瘋丫頭,
一枚預言「真愛」的戒指，
三者會怎樣聯系在一起呢？！
經歷種種波折，他們會真的如戒指預言一般嗎？？
《同桌的距離有多遠》文 / 葉萱
14歲的女孩余樂樂，在經歷了父親去世、老師冷落、同學欺負、母親改嫁、早戀風波等一系列事件之後，以4年的時間，悄悄長大。從來不認輸，不肯屈服，像一株野草，頑強肆意地生長。心裡不是沒有怨恨，然而在某一天，突然明白：所謂成長，就是忘記那些我們以為要銘記一輩子的東西，然後銘記那些我們以為一定會忘記的東西。本書為葉萱的第一部長篇校園小說，2006年6月由明天出版社出版發行，2007年獲「2007年度冰心兒童圖書獎」。
《大學遺愛》文 / 冰緣水馨
兩個女大學生的情感故事；
高中，我因為在愚人節和男朋友木木開玩笑，男朋友出車禍後搬家遠離我，我努力尋找，終於重遇他，但此時我身邊多了一位護花使者小哲……
白靈：我最好的朋友，在其他事上特聰明，唯獨在愛情上犯傻，第一次愛的人傷她最深，當她好不容易擁有一份真摯的愛情，麻煩接踵而來……
本文搞笑而殘忍，大學，等著耗盡李白般的浪漫，成就杜甫般的現實……
《我的脫線王子》 作者：涅盤灰
小說《我的脫線王子》里的兩個男主也一樣的讓女主、讀者兩難，這個發生在現代大學里的平凡故事，因為男主的顯赫家事和同父異母血脈關系，也一樣升級成為了王子間對灰姑娘的爭奪大戰，而讀者氛圍兩派一直存在的激烈對峙彰顯了本文的受歡迎程度……
《天降寶貝》
殷南晴只是想找個人分擔房租而已，哪知道居然跑來一個男人，原本還怕別人說她大膽前衛、築巢同居，誰知道這個男人超級摳門…
《同居契約女友》
她，天真浪漫，純潔的有如天使一般，令靠近她的人不敢產生一絲邪念，唯恐褻瀆了她。可是，那些都是假想，騙人的。因為…
《我的替身男友》
《現代灰姑娘》（） 作者秦嬴兒
《現代灰姑娘》之中，魔雅憑借著一股子堅強和沒來由的樂觀，終於將自己從被歧視的地位變為高高在上的征服者。
偶像劇與偶像文，在奢華的貴族風暴之中，繼續青澀苦楚卻又甜蜜的初戀……
《錯愛摩天輪》 作者：涅盤灰
面對挫敗，女主在萬念俱灰後都選擇了自強，決定脫胎換骨重新開始，當然也都遇見了另一個他。成熟、成功、帥氣的鑽石級別王子。
王子對女主燃燒的小宇宙很是好奇，於是忍不住被吸引，最後因為靠近而了解而憐愛最後淪陷，深陷在莫名的愛情中不能自拔。於是默默地幫助著女主，也用心拼合著女主已經碎裂的心。脫胎換骨後的女主光芒萬丈，可是面對一個曾經深愛的前度男人的懺悔，和一份讓自己怦然心動的新感情，女主都彷徨了……
他代替同父異母的哥哥來守護他是天使。他以為他只是『代愛』，他卻不小心『深愛』。他說：自己來到這個世界，也許是因為這里…
◆《S女出沒，注意！》
周一一，女、大齡、小DJ、無名、胖、善良、樂天、一根經。曹硯，男、紅DJ、帥、刻薄、多金、多情卻專一。 兩個本風牛馬不相及的日人遇到了一起，引發一連串的好戲。電台里各大女主播的金枝欲孽，周一一的職場生涯舉步維艱，曹硯的前女友劉真一直試圖挽回曹硯，周一一的愛情難上加難。最後，周一一憑借自己不懈的努力和朴實樂觀的個性，獲得了經驗和成長，學會去愛，學會寬容。而在她感人的奮斗歷程中，愛情終於也悄然來臨……
《玩轉王子學院》文 / 滄海?鏡點擊閱讀>>
評委點評：作者將情節和人物都安排得恰到好處，尤其是對女主性格的塑造，誇張中不失沉穩。整個節奏有些像動漫，劇情也頗為新鮮有趣，青春偶像劇太多中關於愛情的小伎倆在這里都可以尋到，當一個女孩子女扮男裝混跡男生學院時，大家一定更想知道究竟會發生些怎麼樣的有趣的故事。
《貴族王子巧遇窮公主》文 / 意霓笑
評委點評：作者用最簡單的筆調勾出那年少輕狂時的愛情，通過細節描寫三個少男少女的朦朧愛情。每個人物的性格刻畫非常到位。
《米揚的微笑》文 /夏影影
評委點評： 作者有著出色的文字功底，字里行間透露著像流水一樣的細膩，語言淡雅，清秀，完全就是一幅優美的畫卷，那抹淡淡的無暇，在青春的時間里，顯得四季分明，豐富絢麗的色調和立體形象，絢麗多姿。
《媽咪十八歲》文 / 李映兒
評委點評： 十八歲的少女，有一天突然懷孕了，由此引發了一段新穎的故事。情節雖然稱不上跌宕起伏，但作者文筆清新流暢，人物刻畫栩栩如生，一路娓娓道來，引人入勝。
首屆校園小說大賽佳作獎：
《撒旦右手》文 / 秦嬴兒
評委點評： 小說構思巧妙，語言樸素真切，表現了作者內心的浪漫、傷感的情愫。故事情節中加入奇幻的元素，突出了整部小說的神秘色彩。而這也是整部小說的亮點所在。
《愛上「同居」男友》文 / 胡懶懶
評委點評： 整個小說都充滿著甜而不膩的味道，文字收斂又適當的綻放它的光芒，用清晰的語言勾勒出一副童話的世界，而有條不紊的故事節奏自然的穿插在其中，讓人看起來時而明亮柔軟，時而幸福憂傷。
《丫頭，畢業後我們再相愛吧》文 / 惋君?夏琳
作者是在用最朴實的語言，講述一段靜好的時光和屬於自己的故事，不需要多麼扣人心弦的情節，只有那份真實的語言，純潔的文字已經足夠去感悟心靈，朴實無華，卻又能那麼真切的引起讀者的共鳴。
《彼時愛未禁》文 /
評委點評： 作者用一種娓娓道來的方式，細細的敘述著難以名狀的情感，盡量用一種輕松的口吻描述既定的情感，可是字里字外仍然掩飾不了愛的疼痛，那種文字糾纏吞噬著心靈，在心裡流淌，無法改變的烙印禁錮了彼此的身份，只能待塵埃落定。
《惡少爺的拜金女傭》文 / 木子喵喵
評委點評： 每個女人的生命中都會有一個愛她的和一個她愛的兩個男人，而究竟選擇與誰在一起從來都只是哲學家的是非題，我們只需靜下心來，看這部充滿著暖傷色彩的文字，又有多少是自己身邊相似的情節。
《帥老公是高中生》文 / 雪籬笆
評委點評： 一部講述早戀情感的故事，文字朴實而真實。一個善良天真的女主，兩個性格迥異的男主，比較圓滿的結局，這一切搭配起來就像飯後的甜點，甜而不膩。
㈡ 有什麼精彩的青春校園小說
給你介紹哈~ 我個人感覺嘛~紅袖最出色，的應該是言情小說，有的寫得高效的時候，很搞笑，傷感的時候好凄美、傷感哦~
《帥老公是高中生》文 / 雪籬笆
一部講述早戀情感的故事，文字朴實而真實。一個善良天真的女主，兩個性格迥異的男主，比較圓滿的結局，這一切搭配起來就像飯後的甜點，甜而不膩。
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《誤逮金龜婿（完+第三部）》文 / 林汐兒
簡介：
「千萬不要愛上我……」總裁大人的手指曖昧的劃過她的臉龐，在辦公室里把她「嚓嚓」之後，邪魅的盯著她，說。
丫的！愛上你？你腦袋抽筋了吧！
不是因為十多年前當眾甩過他一個耳光，十多年後成為她頂頭上司的這個惡質少爺就要用凌虐折磨的手段報復吧？
那個冰藍眼睛冰藍長發的古代男人從天而降，砸在自己床上！
好吧，看在你滿身珠寶、長得讓人神魂顛倒的份上，就勉為其難的收留你做個男佣吧！
這個來歷不明的天降男佣竟然是……
《冷漠王子瘋丫頭》文 / 糖糖SWEET
校園青春小說：∧_∧~
一個是極其冷漠的帥王子，
一個是單純無比的瘋丫頭,
一枚預言「真愛」的戒指，
三者會怎樣聯系在一起呢？！
經歷種種波折，他們會真的如戒指預言一般嗎？？
《同桌的距離有多遠》文 / 葉萱
14歲的女孩余樂樂，在經歷了父親去世、老師冷落、同學欺負、母親改嫁、早戀風波等一系列事件之後，以4年的時間，悄悄長大。從來不認輸，不肯屈服，像一株野草，頑強肆意地生長。心裡不是沒有怨恨，然而在某一天，突然明白：所謂成長，就是忘記那些我們以為要銘記一輩子的東西，然後銘記那些我們以為一定會忘記的東西。本書為葉萱的第一部長篇校園小說，2006年6月由明天出版社出版發行，2007年獲「2007年度冰心兒童圖書獎」。
《大學遺愛》文 / 冰緣水馨
兩個女大學生的情感故事；
高中，我因為在愚人節和男朋友木木開玩笑，男朋友出車禍後搬家遠離我，我努力尋找，終於重遇他，但此時我身邊多了一位護花使者小哲……
白靈：我最好的朋友，在其他事上特聰明，唯獨在愛情上犯傻，第一次愛的人傷她最深，當她好不容易擁有一份真摯的愛情，麻煩接踵而來……
本文搞笑而殘忍，大學，等著耗盡李白般的浪漫，成就杜甫般的現實……
《我的脫線王子》 作者：涅盤灰
小說《我的脫線王子》里的兩個男主也一樣的讓女主、讀者兩難，這個發生在現代大學里的平凡故事，因為男主的顯赫家事和同父異母血脈關系，也一樣升級成為了王子間對灰姑娘的爭奪大戰，而讀者氛圍兩派一直存在的激烈對峙彰顯了本文的受歡迎程度……
《天降寶貝》
殷南晴只是想找個人分擔房租而已，哪知道居然跑來一個男人，原本還怕別人說她大膽前衛、築巢同居，誰知道這個男人超級摳門…
《同居契約女友》
她，天真浪漫，純潔的有如天使一般，令靠近她的人不敢產生一絲邪念，唯恐褻瀆了她。可是，那些都是假想，騙人的。因為…
《我的替身男友》
《現代灰姑娘》（） 作者秦嬴兒
《現代灰姑娘》之中，魔雅憑借著一股子堅強和沒來由的樂觀，終於將自己從被歧視的地位變為高高在上的征服者。
偶像劇與偶像文，在奢華的貴族風暴之中，繼續青澀苦楚卻又甜蜜的初戀……
《錯愛摩天輪》 作者：涅盤灰
面對挫敗，女主在萬念俱灰後都選擇了自強，決定脫胎換骨重新開始，當然也都遇見了另一個他。成熟、成功、帥氣的鑽石級別王子。
王子對女主燃燒的小宇宙很是好奇，於是忍不住被吸引，最後因為靠近而了解而憐愛最後淪陷，深陷在莫名的愛情中不能自拔。於是默默地幫助著女主，也用心拼合著女主已經碎裂的心。脫胎換骨後的女主光芒萬丈，可是面對一個曾經深愛的前度男人的懺悔，和一份讓自己怦然心動的新感情，女主都彷徨了……
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周一一，女、大齡、小DJ、無名、胖、善良、樂天、一根經。曹硯，男、紅DJ、帥、刻薄、多金、多情卻專一。 兩個本風牛馬不相及的日人遇到了一起，引發一連串的好戲。電台里各大女主播的金枝欲孽，周一一的職場生涯舉步維艱，曹硯的前女友劉真一直試圖挽回曹硯，周一一的愛情難上加難。最後，周一一憑借自己不懈的努力和朴實樂觀的個性，獲得了經驗和成長，學會去愛，學會寬容。而在她感人的奮斗歷程中，愛情終於也悄然來臨……
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評委點評： 作者有著出色的文字功底，字里行間透露著像流水一樣的細膩，語言淡雅，清秀，完全就是一幅優美的畫卷，那抹淡淡的無暇，在青春的時間里，顯得四季分明，豐富絢麗的色調和立體形象，絢麗多姿。
《媽咪十八歲》文 / 李映兒
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首屆校園小說大賽佳作獎：
《撒旦右手》文 / 秦嬴兒
評委點評： 小說構思巧妙，語言樸素真切，表現了作者內心的浪漫、傷感的情愫。故事情節中加入奇幻的元素，突出了整部小說的神秘色彩。而這也是整部小說的亮點所在。
《愛上「同居」男友》文 / 胡懶懶
評委點評： 整個小說都充滿著甜而不膩的味道，文字收斂又適當的綻放它的光芒，用清晰的語言勾勒出一副童話的世界，而有條不紊的故事節奏自然的穿插在其中，讓人看起來時而明亮柔軟，時而幸福憂傷。
《丫頭，畢業後我們再相愛吧》文 / 惋君?夏琳
作者是在用最朴實的語言，講述一段靜好的時光和屬於自己的故事，不需要多麼扣人心弦的情節，只有那份真實的語言，純潔的文字已經足夠去感悟心靈，朴實無華，卻又能那麼真切的引起讀者的共鳴。
《彼時愛未禁》文 /
評委點評： 作者用一種娓娓道來的方式，細細的敘述著難以名狀的情感，盡量用一種輕松的口吻描述既定的情感，可是字里字外仍然掩飾不了愛的疼痛，那種文字糾纏吞噬著心靈，在心裡流淌，無法改變的烙印禁錮了彼此的身份，只能待塵埃落定。
《惡少爺的拜金女傭》文 / 木子喵喵
評委點評： 每個女人的生命中都會有一個愛她的和一個她愛的兩個男人，而究竟選擇與誰在一起從來都只是哲學家的是非題，我們只需靜下心來，看這部充滿著暖傷色彩的文字，又有多少是自己身邊相似的情節。
《帥老公是高中生》文 / 雪籬笆
評委點評： 一部講述早戀情感的故事，文字朴實而真實。一個善良天真的女主，兩個性格迥異的男主，比較圓滿的結局，這一切搭配起來就像飯後的甜點，甜而不膩。
㈢ 請推薦幾部好看的校園言情小說
1、《微微一笑很傾城》顧漫 ；
2、《桑之未落》金面佛；
3、《校草大人請走開》閆妍；
旦橋4、《惡魔少爺別吻我》錦夏末；
5、《左耳》饒雪漫；
6、《初晨，是我故意忘記你》籽月；
7、《沙漏3》饒雪漫；
8、《深情密碼》戀安安；
9、《悲傷逆流成河》郭敬明喚戚；
10、《涼生，我們可不可以不憂傷》樂小米和遲陵。
㈣ 校園小說常見橋段有什麼
呃...
很多
因為太多了
所以
我簡單舉幾個例子哈
案例一：冤家型。偶然間在哪，男（女）豬腳撞到個異性，然後，開始了什麼冤家之戀，注意一般豬腳是丑或清秀，沒有很好看的。而被撞者一般都是哪個明星或知名度特別特別的高的人...
案例二：花痴型。見到了超級好的就暗戀上了，不管中間怎麼樣，最後，肯定是成了...
案例三：一見鍾情型。呃...突然看到一個異性非常非常的有好感，然後就費盡心思追求...
案例四：青梅竹馬型。從小在一起長大，最後什麼把對方當成了哥哥或怎麼的，但這一類一般是分開了...但也有些BT 作者把他們寫在了一起...
案例五：穿越型。穿越附身到郡主、公主、千金，遇到最少三個什麼王爺、皇上、俠客、公主，然後，就喜歡了其中一個...
案例六：（此例比較特殊）基本所有的那種校園言情小說，都是遇上兩個男的，一個溫柔、一個冰冷（或腹黑），反正最後是和第二種成了就是了，這是一般的套路...
呃...我在看了四年多的小說經驗就以上那些了，你慢慢參考哈...
冥思ing...
㈤ 校園小說寫作技巧（一）
青春校園小說相關寫作技巧
青春校園小說寫作技巧指導
一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節任何小說，情節都是不可缺少的。為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用：
①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，「合適的情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織來。」
②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。
③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常要通過情節來表現。
④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的近現代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是表現「意識流」為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關系，情節在變化中依然是完整一體的。作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：「強化」或「淡化」。情節「強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是「戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意義。情節「淡化」的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得松讓局滑散乏味。嚴格說來，所謂「強化」、「淡化」，只是作者不同的美學追求，並不決定作品本身的質量。好的情節，無論「淡化」或「強化」，都應作到真實、生動、寫出人物性格，展示出一定的社會生活內容。虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。
寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，於是在此基礎上，提煉出比較完整的情節。寫作中，常見的提煉情節的方法有：
(一)依據主幹、充實血肉作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。
(二)改頭換面、更置關鍵作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。
(三)移花接木、揉和綜合作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。
(四)依據情感，連綴片斷作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。
(五)依據因果，環環推導作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展臘銷的結果。
(六)依據性格，推導揣測作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人坦臘而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。
無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。
二、要善於安排短篇小說的結構
長篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。小說常見的結構形態有下面幾種：(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：
①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。
②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。
③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。
④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。
(二)散文結構有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。
(三)心理結構心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。心理結構的優點是：
①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。
②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。
③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。 首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。
(四)蒙太奇結構蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。
(五)板塊結構結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。長篇小說結構多姿多彩，學寫長篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。藝術感染力、吸引讀者。（待續）
————————————————————————希望對各位寫作的朋友有用，不要忘記點個贊哈੭ ᐕ)੭*⁾⁾