小說的骨架凱蒂百度雲下載

㈠ 手把手教你搭建提綱，就在《小說的骨架》

《一本小小的紅色寫作書》裡面說： 「寫作一部分是科學，一部分是藝術。需要建構且遵循規則的部分是科學，可以根據每種情境進行變化的部分是藝術。」 正如布蘭登•羅伊爾所言，寫作有變化之處也有固定之處。很多人尋求寫作技巧，其中提綱的作用不可忽視。

如何搭建提綱？ 美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德有本書叫做《小說的骨架》，這本書還有個副標題——好提綱成就好故事。 凱蒂·維蘭德曾獲獨立出版社圖書獎和國家獨立優秀獎，有暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者。《小說的骨架》這本書會刷新你對提綱的認知，凱蒂·維蘭德逐點指出了寫提綱的趣味、好處和技巧，以保障小說的框架、層次和節奏。

接下來，我將從三個方面來介紹如何搭建一部小說提綱。首先，了解寫提綱的好處，在不同類型的提綱中選擇最適合自己的提綱方法；其次，寫提綱之前要做足哪些准備；最後，寫就提綱。

小說家對提綱並不陌生，提綱就像一個路線，協助作者知曉全書的走向，避免走進死胡同，也正是如此，可以預先鋪設線索，調整節奏，更恰當地引入故事。提綱提供了完整的結構，可以讓創作者選擇更好的視角敘述，是作者創作的動力和保障。

凱蒂·維蘭德說， 衡量一個提綱方法是否正確，標准只有一個，那就是它能否為你提供最大的創作自由。 比如說，時間有限，就選擇簡短些的提綱；想從空間切入看待問題，可以繪制思維導圖；如果是視覺學習者，還可以創作圖像式提綱，檢索可能的故事場景。除此之外，某些奇幻小說作家對繪制地圖情有獨鍾。凱蒂·維蘭德特別提到了一種方法，叫做 完美評述 ，意思就是在動筆之前先寫一份具體、全面的小說測評， 有了清晰的目標，就可以朝著這個方向塑造小說了。

所有的小說都來源於一個前提，比如一份遺產、一場夢境，這個時候，加上 「如果」 二字會怎樣呢？如果一名孤兒從匿名捐助人手上得到了巨額遺產？如果我們的夢境真實存在？簡單的一句話，是創作的源頭。前者是狄更斯的作品《遠大前程》，後者是凱蒂·維蘭德的作品《夢境者》。當然，很多「如果」是站不住腳的，但是沒有「如果」，就缺少了很多好點子。

從如果句中可以提煉出前提句。 前提句 ，就是小說的主要思路，意味著這個想法的可行性得到了保障，意味著小說的人物、沖突與情節明確了，也引導著你找出下一個問題，比如夢境世界的架構是怎樣的？

示意圖是小說提綱的全景展示，並不是說要安排好每個細節，而是寫出一個概要。不用擔心格式，也不用顧忌頭尾，只需要轉動腦筋，把相關想法寫下來，把疑問之處做上標記以備完善。

凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》提出了 「連點成畫」 的概念，意思是可以從點中窺出小說的大致形態，而點與點之間的空白代表著當前的情節漏洞。這些空白仍然可以通過提問填補，把陳述句改寫為問句，比如，「公主被困在高塔中」可以改為「我怎樣才能將公主從高塔中救出呢？」句號會堵住靈感，問號則像一扇半開的門吸引著我們轉過頭去。在這個過程中，可以滔滔不絕地自由書寫，不要顧忌語法等錯誤。唯一需要擔心的就是想法是否有價值，作品是否有感染力。如何驗證呢？看能否打動自己。

接下來我們說說小說的核心元素， 動機、願望、目標、沖突和主題。 「人們的動機會點燃他們的願望，願望則會引領他們邁向目標」，小說的核心就是人物的願望，從頭到尾，人物所經歷的轉變就是追求願望的結果。沖突是讓小說高潮迭起的元素，本質是人物與目標之間添加的障礙，如何構建沖突呢？比如說兩個人大打出手，這是人物間爆發的沖突，或者是在緊迫的截止日期前不得不完成什麼任務。當然，如果同時包含 外在沖突（人物為應對沖突所採取的行動）與內在沖突（人物因事件所產生的心理波動） ，人物的形象會極為飽滿。

主題是小說的有機組成部分，沒有主題的小說可能會有生動的人物形象、風趣的對白、巧妙的情節安排，但是卻喪失了靈魂。不妨嘗試著找出小說的多個主題，從中選出最重要的一個，思考如何在小說中凸顯這一主題。例如 用人物凸顯主題 ，人物獲得的認知即為主題，這會在人物的行動中體現出來。或者 通過象徵強化主題 ，在細節與重復中表現，好的象徵應該做到」不著一字，盡得風流「。

海明威曾說過， 「冰山之所以高貴，是因為水面之上，只有它的八分之一」 。寫作不是淺薄的，人物速寫應該以激發事件為跳板，通過幕後故事來切入。激發事件，顧名思義，就是翻天覆地的變化，而能夠製造沖突、抓住讀者注意力的，就是幕後故事。說到底，小說的幕後故事由每個人物的幕後故事組成，需要對人物進行總體概述，探索人物的過往經歷，探索足以改變他們人生軌跡的大事件。好的幕後故事會在恰當的時機出現，推動小說向前發展，讀者最感興趣的也正是接下來會發生什麼。凱蒂·維蘭德還提出可以用九型人格確定人物個性和致命弱點。

伊麗莎白·喬治說，「透過人物所生活的環境，你揭示了他的真實身份。」 通過背景，可以窺探一個人的內心世界。二戰期間，本應享受童年的J.G. 巴拉德不幸成為日軍戰俘營的俘虜，他將自己的經歷寫進了小說《太陽帝國》，特殊的背景造就了獨特的小說。背景的刻畫實質上是在調動讀者的情緒，無論晴天還是暴風雨，都是在渲染氣氛。

做足准備，就可以著手寫提綱了，分為 擴展版提綱和精簡版提綱 。

擴展版提綱敲定了各個場景的主要事件，是小說布局的真正起點。 務必要了解你的讀者群，保持與目標讀者的聯系。選取適量的視角和適當的視角，選取最打動人的視角。 開頭、中間和結尾建立起了小說的骨架，關系、動作和幽默感就是填充其中的血肉。 「悲劇再悲，也有喜劇的元素」，幽默感會讓人發笑，也會讓人深思。關於動作，我們前面說沖突就是通過動作體現出來的，而人類經歷的本質就是人與人之間的互動，也就是關系。

小說是一個統一的整體，就如多米諾骨牌一樣，缺少任何一張牌都會戛然而止，每一個場景都有存在的意義，環環相扣。如果構思出了一個結果，但是不知道怎麼安排過程，不如試試倒推法，也就是 逆向提綱 ，拓展思維。

完成擴展版提綱後就可以寫初稿了，也可以進一步提煉，寫出 精簡版提綱 。衡量每個場景的必要性和有效性，思考哪些是可以刪去的，哪些是可以合並的，哪些是可以改善的，獲得一份寫初稿的路線圖。建議不妨嘗試分出章節，以懸念作結。

艾森豪威爾說，「我准備作戰時發現，計劃總是無法奏效、可有可無。真正必不可少的是規劃。」很多人寧願花大力氣修改初稿，也不願先擬定一份好提綱。 磨刀不誤砍柴工，一份好提綱足以成就一個好故事，凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》中手把手教你如何搭建小說提綱。